El Texto Audiovisual II

Traducción Multimedia B-A

Catalina Jiménez, Clara Inés López

Ana Rodríguez y Maribel Tercedor
 Esquema

PUESTA EN CUADRO
1. Tipos de plano (según su tamaño y distancia)
1.1. Plano detalle
1.2. Primer plano
1.3. Plano medio
1.4. Plano americano
1.5. Plano general
1.6. Plano general lejano
 Esquema
PUESTA EN CUADRO
2. Angulación
2.1. Tomas a nivel
2.2. Picado
2.3. Cenital
2.4. Contrapicado
2.5. Inclinación de cámara
Esquema
PUESTA EN CUADRO
3. Iluminación
3.1. Luz frontal
3.2. Luz lateral
3.3. Luz cenital
3.4. Luz enfática
3.5. Contraluz
4. Toma: movimientos de cámara
4.1. Panorámica
4.2. Travelling
4.3. (Movimiento óptico) Zoom
Esquema

5. PUESTA EN SERIE: Montaje

5.1. Narrativo
5.2. Paralelo
5.2. Analítico
5.2. Sintético
 1. Puesta en cuadro:
tipos de plano según tamaño
Los planos muestran un punto de vista, una perspectiva.
Según su tamaño en relación con el cuerpo humano:
 Plano detalle. Si es rostro, primerísimo primer plano

 Primer plano: desde los hombros a la cabeza

 Plano medio: desde cintura hasta la cabeza

 Plano medio corto: desde el busto

 Plano americano: desde las rodillas

 Plano entero: persona o grupo de personas completas

en su marco espacial
 Plano general

 Plano general lejano

 1. Puesta en cuadro:
tipos de plano según tamaño
Los planos pueden contribuir a:
 realizar un análisis psicológico de los personajes
 plano detalle y primerísimo primer plano
 primer plano
 plano medio corto
 narrar y mostrar relaciones humanas:
 plano medio
 plano americano / plano medio largo / plano tres cuartos
 plano entero
 describir el entorno
 plano general
 plano general lejano
 Plano detalle

Mulholland Drive
(David Lynch, 2003)
 Plano detalle
Si es de un detalle del rostro:
primerísimo primer plano

Psicosis
(A. Hitchcock, 1960)
Primer Plano
Primer Plano

“Persona (Ingmar Bergman, 1966)

Plano Medio
Plano medio

El Apartamento (Billy Wilder, 1960)

Plano Americano
Plano Americano
 Plano General

El gabinete del Dr. Caligari (Robert Wiene, 1919)

Plano general
Plano general lejano
Plano general lejano
 Para ampliar

Amar el cine 05: El lenguaje

Hasta [Link]
[Link]
Otros conceptos relacionados con los planos
Plano subjetivo: la cámara mira a través de los ojos de un personaje y
muestra lo que ve.
Plano-contraplano: intercambio de planos entre personajes que
conversan orientados en torno a un eje de referencia. También el plano
de una persona que mira algo, y el contraplano de lo que está viendo.
Plano picado: la cámara enfoca a los personajes por encima de la altura
de sus ojos.
Plano contrapicado: la cámara enfoca a los personajes justo por debajo
de la altura de sus ojos.
Plano máster (mastershot): toma en continuidad de toda la acción de un
rodaje que sirve como referencia para ir encajando las diferentes tomas
o suplir las fallidas.
Plano secuencia: desarrollo de una acción sin cortes a través del
movimiento planificado de la cámara siguiendo la acción y moviéndose
entre los personajes.
[Adaptado de [Link]
 2. Puesta en cuadro:
Angulación
Posición estática o ángulo de visión de la cámara
desde la que se filma la acción
2.1. Tomas a nivel
2.2. Picado
2.3. Cenital
2.4. Contrapicado
2.5. Inclinación de cámara
Más ejemplos en Amar el cine 05. El lenguaje
Desde [Link] hasta [Link]
[Link]
Toma a nivel
Picado
La noche del cazador (Charles Laughton, 1955)
Cenital
Contrapicado
“Terminator (James Cameron, 1991)
 Inclinación de Cámara

La pasión de Juana de Arco

(Carl Theodor Dreyer, 1928)
“El tercer hombre (Carol Reed, 1949) “Ciudadano Kane (Orson Welles, 1941)

Más ejemplos de angulación:

[Link]
 3. Puesta en cuadro:
Iluminación

3.1. Luz frontal

3.2. Luz lateral
3.3. Luz cenital
3.4. Luz enfática
3.5. Contraluz
Luz Frontal
Luz Lateral
Luz Cenital
Luz Enfática
Contraluz
 4. Puesta en cuadro: toma

TOMA: MOVIMIENTOS DE CÁMARA

4.1. Panorámica
4.2. Travelling
4.3. (Movimiento óptico) Zoom
Más ejemplos en Amar el cine 05. El lenguaje
Desde [Link] hasta el final, que incluye espectacular plano-secuencia
de Sed de Mal / Touch of Evil (Orson Welles, 1958).
[Link]
 Panorámica

La cámara realiza un giro sobre su eje:

- HORIZONTAL: de izquierda a derecha
o al revés
- VERTICAL: de arriba abajo o al revés
- BARRIDO: panorámica muy rápida.
Indica paso de tiempo o de espacio
 Travelling

La cámara se mueve sobre raíles, sobre

una grúa o llevándola a mano:
- De acercamiento. Persona u objeto quietos. La
cámara se acerca a ellos
- De alejamiento. Persona u objeto quietos. La
cámara se aleja de ellos
- Hacia delante. Persona u objeto avanza. La cámara
avanza con ellos a su espalda
- Hacia atrás. Persona u objeto avanza. La cámara
avanza con ellos situándose delante
 Travelling

- Paralelo. La cámara avanza en paralelo a la persona u

objeto.
- Descendente. La cámara parte de encima del
personaje u objeto para ir bajando hasta situarse a su
nivel.
- Ascendente. La cámara parte del personaje u objeto
para ir subiendo hasta situarse por encima de ellos.
- Circular. La cámara gira 360 grados alrededor de la
persona o el objeto
Travelling
 Zoom

Permite hacer que los objetos se

acerquen o se alejen sin desplazar la
cámara.
 Puesta en serie:
el montaje
Cuando un director ordena los planos en una determinada
sucesión para alcanzar un efecto fijo, está realizando el
mismo trabajo que un obrero industrial cuando reúne
las piezas sueltas de una máquina y las compone para
que se conviertan en un instrumento de producción
Bela Balasz (Montador y Teórico del Montaje)

En el montaje se ordenan los planos. El montaje da

continuidad a la película porque tiene una función
narrativa y de crear significado. También tiene un efecto
psicológico y expresivo, y crea ritmo.
 Efecto Kuleshov

El significado de un plano depende de los planos que lo preceden y siguen

Tipos de montaje

 Según modo de enlazar acciones:

 narrativo (lineal, intermitente o alterno)
 paralelo
 Según ritmo visual: analítico y sintético

Para saber más:

Amar el cine 06. El montaje
[Link]
 Montaje narrativo

• Lineal: en el orden temporal de la historia

• Intermitente: hay saltos temporales (flashback o flashforward)
• Alterno: dos o más acciones que ocurren al mismo tiempo en
diferentes espacios y que finalmente confluirán al final de la historia.
Una persecución en la que se mezclan los planos de los
perseguidores y los de los perseguidos.
 Montaje paralelo (ideológico)

Intolerancia (D.W. Griffith, 1916): [Link]

Acciones en diferentes espacios, pero que nunca llegarán a encontrarse en
el mismo punto. El espectador debería sacar conclusiones y reflexionar.
 Montaje Analítico

Planos de corta duración, de tamaño medio o pequeños y movimientos

de cámara muy rápidos. Crea tensión y emoción
 Montaje sintético

Planos de larga duración de tamaño grande o medio. Los planos son

pausados y hay largos movimientos de cámara. Para la contemplación.
La unión entre planos en el
montaje

 Fundido
 Encadenado
 Barrido
 Cortinilla
 Corte
 Bibliografía
(Continuación TEXTO AUDIOVISUAL I)

 Bàlaz, B. (1978). El film: evolución y esencia de un arte nuevo.

Barcelona: Gustavo Gili
 Bazin, A. (1996). ¿Qué es el cine?. Madrid: Ediciones Rialp
 Carmona, R. (1996) Cómo se comenta un texto fílmico. Madrid:
Cátedra
 Chion, M. (1989). Cómo se escribe un guion. Madrid: Cátedra
 Fernández, C. (1973). Iniciación al lenguaje del cine. Dirección
General de Cinematografía
 Fernández, F. Y Martínez, J. (1999). Manual básico de lenguaje y
narrativa audiovisual. Barcelona: Paidós
 Romaguera, J. (1991). El lenguaje cinematográfico. Madrid: Ediciones
de la Torre
 Salas, Juan de Dios (2014). Material didáctico del Curso de Iniciación
al Lenguaje del Cine. Granada: Universidad de Granada.
Para saber más
 Cursos de cine del Aula de Cine de la
Universidad de Granada, impartidos por Juan
de Dios Salas.
 Pla Vall, Enric y Torrent Fuentes, Katia. 2012.
El cine como recurso didáctico. Madrid:
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
[Link]
s/24/cd/[Link]
 Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y
Televisión Española. 2002. Amar el cine
[Link]
4/cd/amar_el_cine/[Link] (Serie de TV)