Fotografía

en Canarias
Historia 1

Carmelo Vega
BIG Ignacio Pardo
77(091) Luis Manuel Aznar
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Fotografía
en Canarias
Historia 1

Instituto de Estudios Hispánicos de Canarias

con la colaboracjon de
Filmoteca Canaria

3
Agradecemos la desinteresada colaboración de Jose Antonio Por
ta, Rafael Marrero Silva y Jorge Lozano (Palma Films) por permi
tir la reproducción de algunas de las imágenes que ilustran esta
publicación.

Coordinación de conferencias
y publicación: Carmelo Vega
Textos: Carmelo Vega
Ignacio Pardo
Luis Manuel Aznar
Diseño: José J. Valladares
Fotocomposición: Luis J. Hernández Borges
Impresión y encuadernación: Canarias Copypress

DLTF 260/1989

© los autores

4
Historia de la fotografía en Canarias6
Historia de la fotografía en Tenerife
(1839-1900). Carmelo Vega8
Los orígenes de la fotografía en Gran Canaria.
Ignacio Pardo15
Historia de la fotografía en La Palma
(1865-1930). Carmelo Vega 20
.

El archivo fotográfico de Friedrich Curt

Herrmann (1911-1951).Luis Manuel Aznar24

5
Historia de la Fotografía en Canarias

Pese a que en los últimos años, al amparo del boom de

las imágenes gráficas antiguas, se han producido algu
nas actividades conectadas con el rescate de la fotogra
fía histórica en el Archipiélago Canario, existen, aún
hoy, evidentes deficiencias que impiden un conocimiento
fiel, por parte del gran público, de las características
del desarrollo histórico de este medio de comunicación
y creación en las Islas.

Ante esta situación adversa, este primer Ciclo de con

ferencias sobre la Historia de la Fotografía en Canarias
propone, por un lado, ordenar de una forma coherente
y aunar durante varias jornadas algunos aspectos gene
rales y concretos de esta Historia, así como fomentar
la difusión entre el público de los hechos y protagonis
tas que la hicieron posible.

Hasta hace poco tiempo la Historia de la Fotografía

canaria era una historia indocumentada y con enormes
lagunas de información que, recientemente, se han ido
subsanando con la realización de trabajos e investiga
ciones parciales, algunas de las cuales forman parte de
este Ciclo de conferencias. Hemos preferido frente a las
divagaciones más o menos retóricos sobre la fotografía,
incidir en los datos y anotaciones históricas a partir de

6
 las cuales sea posible estructurar y construir una autén
tica Historia de la Fotografía en las Islas. En este senti
do, los trabajos de Carmelo Vega e Ignacio Pardo nos
introducen en los pormenores del desarrollode la foto
grafía en Tenerife, Gran Canaria y La Palma; por su par
te, Luis Manuel Aznar nos aproxima a uno de los pocos
archivos fotográficos que en la actualidad se conservan
en Canarias, en este caso el del fotógrafo aleman Frie
drich Curt Herrmann, que trabajó en Gran Canaria des
de comienzos de este siglo hasta ios años 50, y que
constituye un documento excepcional para el estudio
de’ las transformaciones urbanísticas y culturales de la
isla en ese’ período.
En este primer Ciclo, organizado conjuntamente por
el Instituto de Estudios Hispánicos y la Filmoteca Ca
naria, se ha intentado pues así lo requerian las cir
cunstancias de las que hemos hablado— ofrecer un
acercamiento a los orígenes históricos de la fotografia
insular; en próximas ediciones, que a buen seguro con
tinuarán a ésta, pretendemos ampliar nuestro campo
‘de acción, interesandonos por todos aquellos asuntos,
tanto generales como especificos, que, desde 1839 a la
actualidad, han motivado las manifestaciones fotográ
ficas en Canarias.

7
 Historia de la Fotografía en Tenerife (1839-1900)
Carmelo Vega

La época del Daguerrotipo periodico: lo grande, lo pequeño, lo mas elevado y lo

más recondito, todo se estampará en él con la misma
En 1839, «El Atlante», periódico de Santa Cruz de propiedad y con los mismos colores con que el Da
Tenerife, informaba sobre un extraordinario invento guerreotipo estampa los objetos que la luz le presen
dado a conocer hacía pocos meses en París; se trata ta. En el círculo de la ley, ningun partido dejará de
ba de una reseña basada en un articulo de H. Gau sufrir nuestra crítica en todos los actos que la merez
cheraud publicado en «La Gaceta de Francia>’, en el ca, sin temor, porque constituidos en Daguerreotipo
que se hablaba del descubrimiento de Daguerre so no le podemos conocer.
bre la «Fijaci6nde las ima’genesen la ca’maraoscura>. El objeto de este periódico no es formar una es
Con esta primera noticia sobre la aparición del Da cuela de elocuencia; por lo tanto nuestros discursos
guerrotipo se inicia en Tenerife —y en Canarias— se dispondrán en el lenguaje más sencillo posible, tan
el primer capítulo de una Historia de la Fotografía to porque carecemos de los divinos dones de tan su
rica en acontecimientos y protagonistas, y que de for blime ciencia, cuanto porque el lenguaje de la verdad
ma sucinta intentaremos apuntar aquí. de los hechos y la exactitud y buena fe de las relacio
A esta primicia informativa seguirían, desde la nes es el mejor lenguaje conocido».
prensa, nuevos artículos que mantenían al público de Sin embargo. y a pesar de la rapidez con que se
la Isla al tanto de las innovaciones y repercusiones del conoce el Daguerrotipo en Tenerife —que se explica
proceso daguerriano, posibilitando un conocimiento tanto por las estrechas relaciones entre Canarias y
bastante exacto, no sólo de las características y capa Europa en aquella époa, como por la existencia de
cidades técnicas del nuevo aparato, sino también, de una activa e importante labor periodística— no será
las nuevas polemicas y debates teóricos (relación ar hasta 1847 cuando, de una forma metodica, comien
te/ciencia, realidad y arte, etc.) que el hallazgo de Da cen a aparecer en la isla los primeros daguerrotipis
guerre aportaba a las discusiones estéticas contem tas, quienes aparte de su trabajo básico como retra
poráneas. tistas desempeñarian un papel fundamental en la di
Un ejemplo del impacto y de la lucida trascenden fusión del invento.
cia que el invento produce en la Isla, es la aparición
en 1841, en Santa Cruz de Tenerife, de un periódico
llamado «El Daguerreotipo», periodico de discusión Los primeros daguerrotipistas
no fotográfica sino política que, por medio de una
trasposicion de contenidos, relaciona las virtudes esen Coincidiendo con la etapa del auge de la daguerroti
ciales del político con la característica del Daguerro pia, aparecen en Santa Cruz los primeros retratistas
tipo de ofrecer una imagen de incuestionableverdad; las al daguerrotipo; la mayoría de ellos son de origen ex
palabras de presentación, en su primer número, son tranjero, de paso hacia las colonias de ultrama que
suficientemente reveladoras en ese sentido: «Fácil es trabajan, por períodos cortos, como daguerrotipistas
deducir la exacta aplicación de tal invento a nuestro ambulantes, hospedándose en las fondas de la ciudad

8
 y anunciando su llegada o partida a través de anun Esplendor y decadencia
cios en la prensa, haciendo, en algunos casos, incur
del daguerrotipo
siones a los pueblos del interior para cubrir las de
mandas generadas por la expectacion ante el nuevo Hasta 1854 no veremos en Santa Cruz de Tenerife más
medio de reproducción. retratistas. En ese año se anuncian en la ciudad <los
Pero ademas, y como faceta a destacar, muchos de señores Widen y Espinos», instalandose en la Fonda
ellos introdujeron y vendieron en la isla aparatos pa de Suizo, situada en la calle de La Caleta.
daguerrotipar y es frecuente encontrar numerosas Su permanencia estaba anunciada tan sólo por
referencias en este sentido. Asi, en 1848, un dague quince dias, por hallarse ambos de paso hacia La Ha
rrotipista anónimo ofrece «una máquina nueva que bana. Sin embargo, su estancia se alargo mas de lo
tiene para vender», compromeriendose a enseñar a previsto y un mes despues, al menos José Widen, con
la persona que la compre «su uso con la perfeccion tinuaba aún en Santa Cruz, embarcando, en ma
debida [y todo ello} por el módico precio de 1000 yo de 1854, no hacia Cuba como se había señalado,
rs.vn.». Años más tarde, en 1854, otros daguerro sino hacia Cádiz. 1
tipistas afirman, igualmente, «ensenar con la mayor La gama de productos que ofrecían Widen y Espi
prontitud y perfección a cualquiera que se proponga nos era amplia y variada, señalando el campo de ac
aprender este arte, dejándolo perfectamente instruí- tivudad habitual de los daguerrotipistas del momento;
do de cuanto se necesita saber de él. Al mismo tiem asi ambos se anuncian como especialistas en «retra
po», continuan diciendo, «tienen en venta máquinas tos al Daguerreotipo, sobre placa, papel y marfil, con
para retratar y efectos de cuantas clases se necesiten colorido o sin él (...) retratos de todos los tamanos,
para dicho arte, siendo ambas cosas a precios suma en cuadrado y ovalado para tarjeteros, petacas y alfi
mente arreglados». leres para el pecho, para medallones y sortijas, foto
La noticia más antigua que podemos constatar so graficos de miniatura, de acuarela, papel y placa,
bre la presencia de daguerrotipistas en Santa Cruz de claro-oscuro y de colorido, como la naturaleza lo
Tenerife, es la que a finales de 1847 nos ofrece un presenta. «
anuncio, publicado en el periodico «La Aurora», en Unos anos mas tarde, en 1857, ya trabajaba en la
el que con el titulo de «<Daguerreotipo»
se señala la «pró calle San Francisco, 34, el gaditano Manuel Sapera,
xima partida de los retratistas» . Todo parece in daguerrotipista que realizó una intensa labor repar
dicar que se trata de Leanly y Seweles, quienes tida entre diversos puntos de las islas; de esta forma,
anteriormente habian trabajado en Madeira. junto a ese gabinete en Santa Cruz de Tenerife
Unos meses después, en mayo de 1848, encontra —también en años posteriores lo encontraremos en
mos de nuevo a un anónimo daguerrotipista instala las calles de la Rosa, 7y Santo Domingo, 10— inau
do en la Fonda Inglesa de la calle San Francisco; guró otros, según parece de modo temporal, en Las
probablemente es el mismo que, a finales de ese año, Palmas de Gran Canaria y en La Laguna, marchan
anuncia su retirada de la capital. do, por fin, en 1869, a Cuba. °>

9
Los nuevos procesos:
el Establecimiento Fotográfico
de Marín del Corral

Contemporaneo y competidor de Sapera, en 1859,

Luis Marín del Corral abre, en la calle Sanjosé, n» 11,
un «establecimiento fotográfico» en el que, entre otras
cosas, realizaba «retratos de todas dimensiones sobre
placa, papel y cristal, reproducciones de retratos y cua
dros al óleo y al pastel, grabados, stereóscopos, gru
pos de familia, de amistad y vistas del país».
Con Marín del Corral se consolida una etapa mar
cada por la introducción de técnicas y métodos foto
graficos que suceden al Daguerrotipo, ya anticuado
y costoso, generalizándose a partir de entonces pro
cedimientos más modernos que utilizaban otros so Anagrama del Estudio Fotograficode Santos M. Pego.
portes y medios (negativo/positivo) y permitían una
reproducción ilimitada de las imágenes, cosa que con Igual caracter que los anteriores, es decir fotógra
el Daguerrotipo era imposible conseguir. En este sen fos transeúntes, tienen los fotógrafos Leblanc y Leclerc
tido, en el anuncio de su taller fotográfico, Marín re quienes, tambien con el nombre de Fotografía France
calca de forma especial esta innovadora práctica sa, se establecen en esas mismas fechas, por un breve
—que más tarde se convertira en la famosa fórmula período en Santa Cruz de Tenerife (calle del Norte, 35)
del «Se conservan los clichés<— sefialando que «toda pasando posteriormente a Gran Canaria. (12)
persona que se retrate en papel puede pedir en cual
quier tiempo un ejemplar de su retrato (..) si estu
viese ausente, se dirigirá por escrito al Director,
La carte de visite:
expresando el número de orden de su retrato y remi
tiendo una libranza de su importe». el apogeo del comercio
Es importante destacar también como comienza a del retrato fotográfico (1860-1880)
ampliarse el campo de accion de los fotógrafos y co
mo éstos, sin abandonar su trabajo de retratistas de Junto a la actividad, más bien esporádica, de estos
estudio, inician una labor de recopilación de vistas fotógrafos ambulantes comienzan a aparecer a partir
paisajísticas que luego eran vendidas directamente en de estos momentos los primeros fotógrafos que esta
sus gabinetes fotográficos. Así, Marín anuncia que «las blecen sus gabinetes prolongando su trabajo de for
vistas de las calles principales, plazas, monumentos ma continua durante varias décadas y desarrollándolo,
y alrededores de Santa Cruz de Tenerife, están en pren en algunos casos, en varias islas a la vez.
sa y se pondrán al despacho en la semana próxima». Es la época de esplendor de un formato fotográfi
Como es lógico esta edición de fotografias sobre la co característico, denominado carte de visite, que ha
ciudad constituyó un exito y tan sólo unos meses des bía sido propuesto en 1854 por el francés Disderi,
pués vuelve a anunciar que se «halla en prensa la se partiendo de la idea de la imagen múltiple y que su
gunda tirada de vistas stereoscópicas en papel, y en ven puso un cambio revolucionario en la parcela comer
ta, la colección de vistas transparentes en cristal». °° cial de la fotografia de retratos, abaratando los precios
La creciente importancia de esta nueva faceta fo y permitiendo el acceso a la posesión de un retrato
tográfica se confirma con la corta presencia en Tene fotográfico a casi todas las capas de la sociedad.
rife dos ahos más tarde (finales de 1861) de los Se entiende así la inesperada profusión y consoli
fotógrafos José S. Corrales y José Nal, ambos de Cá dación de establecimientos fotográficos en la isla, prin
diz que habían unido sus respectivos estudios y, bajo cipalmente en Santa Cruz de Tenerife, donde sobresale
el rótulo de Fotografía Francesa, habían viajado hasta de forma especial la actividad de los fotógrafos San
«estas Islas con objeto de sacar varias vistas para, tanto tos María Pego, Manuel García Rodríguez y Rafael
con ellas como con otras que se proponen obtener; Belza.
poder fomentar los intereses ya comunes de los men Santos M. Pego, «fotógrafo español, discípulo de
cionados gabinetes». <m M. Kery, artista célebre de París», hace su aparición

lo
 Anagrama del Estudio FotogrÁficode Rafael Belza. Anagrama del Estudio Fotograficode Joaquin Marti.

en las Islas, inaugurando en 1863 un taller fotográfi su gabinete fotográfico en Santa Cruz de Tenerife, pri
co en Santa Cruz de Tenerife. Pego, que venía prece mero en la Plaza de La Libertad, 25 y, luego, en Sol, 24.
dido de cierta fama alcanzada con sus trabajos en la Como muchos fotógrafos del momento, Belza se
Peninsula, adquiere pronto una notable reputación anunciaba también como Fotografo de la Real Casa, ha
—sería nombrado fotógrafo de la Casa Real , avala ciendo uso de las armas reales; estos honores le fue
da con la apertura de nuevos estudios tanto en Las ron concedidos en 1865, coincidiendo con la visita
Palmas de Gran Canaria (1864) como en Santa Cruz a la isla del Infante D. Enrique de Borbón. “‘
de La Palma (1865). En ambas ciudades, la formula
utilizada por Pego parece haber sido la asociacion con
otros fotógrafos o artistas locales; así, en Las Palmas, 1880-1900
Pego trabajaría en una «pequena cabaña» mandada
construir por Luis Gonzaga del Mármol, quien pos Las dos últimas décadas del siglo XIX, en lo que a
teriormente se dedicaría profesionalmente a la foto la Historia de la Fotografia en Tenerife se refiere, pre
grafía. De igual forma en La Palma, lo haría en una sentan algunas cracterísticas definitorias. Por un la
Galería Fotografica perteneciente al pintor y escul do, junto a la permanencia de algunos fotógrafos
tor Aurelio Carmona, donde Pego actuaba, en el bre anteriormente citados (Garcia Rodriguez, Belza), ob
ve período en que residio en la isla, como director servamos la aparición de una tercera generación de
de la misma, siendo atendida, tras su marcha, por fotografos, tanto nativos como extranjeros, con el con
el propio Carmona. siguiente aumento del numero de gabinetes fotográ
De sus trabajos diremos que Santos M. Pego anun ficos, ya no sólo en Santa Cruz de Tenerife, sino en
ciaba la realización de «retratos desde el tamaño de otras localidades de la isla, que prácticamente esta
un anillo hasta el natural, en negro o iluminados y rán en funcionamiento hasta el cambio de siglo.

u devistas
todas dimensiones y generos>. >
Como Pego, Manuel García Rodriguez trabajaba
Por otro lado y coincidiendo con los nuevos gustos
impuestos por la moda, se aprecia el retroceso de la
ya en Santa Cruz de Tenerife cuando, en 1868, se tras curte de visite, surgiendo en el mercado otros tipos de
lada a La Palma para, asociado con el Litado Aurcliu presentaciori fowgrafica (Americana, Paris, Salo’n, etc.)
Carmona, ofrecer sus servicios de fotógrafo. Aunque que definen, por su estilo, los ultimos años del siglo.
no sabemos exactamente el tiempo que duró su per Paralelamente a esos gabinetes establecidos en Te
manencia en la isla, sí puede confirmarse que en 1871 nerife, se aprecia todavía la intervención de fotógra
había ya regresado a Tenerife donde, en su estudio fos transeuntes. De esta forma, en el verano de 1879,
de la calle del Pilat; n.° 6, continuaría su labor como en el Puerto de la Cruz, un anónimo retratista da pu
fotógrafo y relojero hasta finales de la decada de los 80. blicidad a sus trabajos fotográficos «por un corto tiem
Similar desarrollo cronológico observamos en la ac po», recomendando «los bellísimos retratos abrillan
tividad fotográfica de Rafael Belza y Monagas quien tados, esmaltados y de realce, que tanta aceptación
desde mediados de los 60 hasta los 80 mantendría tienen en las más cultas poblaciones». Como los an

11
tiguos daguerrotipistas, este fotografo ensenaba <‘elar Del britanico Carlos J. Baker sabemos que tenia
te fotografico» y vendia aparatos para el mismo 1 su gabinete en la calle de San Roque, 67, y que, como
en 1882, se halla «de paso» en Santa Cruz, el frances ya era habitual, compaginaba sus tareas en el estudio
Bonnevide con un estudio denominado Fotografia con la toma de vistas paisajisticas. Con algunas de
Francesa o Photographie des Colonies. (16 Pese a anunciar ellas se realizaron grabados que sirvieron como ima
su estancia «solamente por un mes’>, Bonnevide de genes graficas al periódico «La Ilustracion de Gana
bio permanecer en la ciudad mucho mas tiempo, pues rias”, editado entre 1882 y 1884, y en el que tambien
aun en 1883 puede seguirse su actividad en Tenerife; se publicaron grabados de fotografias ejecutadas por
en 1889, en La Orotava otro anonimo fotografo realiza Bonnevide y Manuel García Rodriguez.
«retratos de todos los tamanos, idem a caballo, grupos, Segun Olivia M. Stone, escritora que viajo por las
planos, reproducciones, ampliaciones, vistas, etc.» 1 Islas en esos anos, publicando posteriormente sus me
por ultimo, para acabar con este breve inventario de morias de viaje en el libro Tenerifji<and its six sta/lites
la fotografia ambulante en la isla, mencionaremos la (Londres, 1887), Baker era, con la excepcion de un
estancia durante el ano 1892, en Santa Cruz de Tene fotografo «perezoso< y «mediocre» en Las Palmas, el
rife, de los «fotografos matritenses, Mouton y Villar’>, unicn representante en Canarias del arte fotografico.
que viajaban hacia Brasil con la intencion de montar Por fortuna, hoy podemos decir que esto no era asi
un establecimiento fotografico. En Santa Cruz inau y que, posiblemente, Stone sufrio un arrebato patrio-
rico ignorando a otros fotografos que por entonces
trabajan en Tenerife.
Ya desde 1885 figura inscrito como fotografo en
el Padron de Habitantes de Santa Cruz de Tenerifr Joa
quin Marti y Sanson, con su estudio situado en la ca
Ile Castillo, 4.
Marti desarrollara una amplia labor, fundamental
mente retratistica, hasta bien entrado el siglo XX, pu
diendo versele todavia en 1919 en su Ca/erza Fotograjica
Modva, en Alfonso XIII, 54, realizando «toda clase
de trabajos fotograficos artisticos’ .

Tainbien en 1885 inicia su andadura fotografica

en el Puerto de la Cruz el pintor Marcos Baeza Ca
A 1 N 5 REPS OU ‘>105>5
rrillo, quien a lo largo de una dilatada carrera nos le
gara una considerable produccion, ya que desde esa
fecha hasta la de su muerte, en 1915, monopolizo ca
Anagrama del Estudio Fotoarafico de Marcos Baeza. si toda la actividad fotografica en el Valle de La Oro
tava, abriendo nuevos talleres no solo en su ciudad
guran su taller, por dos meses, en la calle del Clavel, natal (primero hacia 1890, en la calle Cabeza, 32 y

n.° 4, donde realizaban <‘fotografias, fotopintura, fo luego, en La Hoya y San Juan), sino tambien en La

tominiaturas, pintura al óle’o, ampliabones directas, Orotava donde, en 1897, inauguro durante medio ano
reproducciones, platinoioias, claro-oscuro, etc.». Asi un estudio en la calle Balcon, 11.
mismo, manifestaban ser especialistas en «retratos de Ademas trabajaría en distintos puntos de la isla a
ninos por inquietos que sean>’ y retratar «todos los los que se desplazaba esporadicamente, atendiendo
dias aunque este nublado». 110( las necesidades demandadas por la poblacion de esos
De entre los fotografos que en este periodo abren lugares; es por esto que la labor de Baeza como foto
sus galenas fotograficas permanentes sobresalen por grafo ambulante puede seguírse con facilidad por los
la relevancia e intensidad de su obra, los siguientes: pueblos del norte y sur de Tenerife, donde se conser
Carlos J. Baker, Joaquin Marti, Marcos Baeza y Ma van gran cantidad de retratos realizados por él en sus
ximiliano Lohr. A estos habria que anadir otros nom visitas profesionales.
bres a tener en cuenta —y sobre los qu habria que Estas visitas eran aprovechadas, además, para im
investigar çon mayor profundidad— como Ernesto presionar toda una extensa colección de vistas de pai
yjuan Bonnet, Anselmo Benitez, Howard Ross, Juan sajes, vistas que, luego, eran vendidas por Baeza en
Benitez, Maximo Rudolff, Juan Gutiérrez (en Santa su taller «A large collection of views of the Island
Cruz de Tenerife) e Isidoro Suarez y E Miro (en La always in stock’>, solía apuntar en algunos de sus anun
Laguna). cios (20) o servían para confeccionar distintas series

12
 de postales editadas casi siempre por su amigo y con
vecino Vicente Cartaya; o bien, por último, se utili
Los primeros años del siglo XX
zaban como ilustración, tanto en revistas (como «La Hemos propuesto al comienzo de este trabajo, la fe
Ilustracion Artística», de Barcelona) o en libros de va cha de 1900 como límite cronológico del mismo. Se
riado contenido, entre los que destacamos en espe trata, es cierto, de una concreción simbólica en cuan
cial el de Charles Edwardes, Rides and Studies in the to que lo que importa no es la exactitud de la fecha,
Canary Islands, publicado en Londres en 1888. sino lo que ocurre en la fotografía en Tenerife a co
Los numerosos reclamos publicitarios con los que mienzos de siglo.
Baeza hacía propaganda de su oficio, aparecidos tan Y lo que le sucede a la fotografia en Tenerife en
to en la prensa como en las guías turísticas puestas esos años es lo que le sucede a la fotografía de la épo
de moda en esos años, nos permiten tener una idea ca, esto es: la crisis de la fotografia comercial motiva
aproximada de algunas especialidades fotográficas que da, primero, por la aparición de una nueva figura —el
ofertaba en su taller; así, por ejemplo, en un anuncio fotoaficionado— fundamental para entender el pro
de 1898 destaca sus trabajos de «portraits in all sizes, blema, y, segundo, la proliferación desmesurada de
vignettes, Imperials, etc.. Parties waired at their owri estudios quc genera un desequilibrio entre oferra y
houses if desired». (21) demanda, resuelto, invariablemente, con la reduccion
Una parte considerable de su actividad comercial de los precios.
se basaba en la realización de retratos de la cada vez
más amplia colonia extranjera residente en el Puerto
de la Cruz, así como de los turistas y viajeros que,
desde los 90, circulan por la ciudad al amparo del
crecimiento de la infraestructura hotelera. En este sen
tido, esta labor de Baeza recuerda la de los fotógrafos
ingleses Nanson y Medrington que, en esas fechas, cu
bren las diversas peticiones fotográficas (retratos, re
velados de películas, etc.) de los turistas que se
encuentran en Las Palmas.
En Santa Cruz de Tenerife se dejó sentir también
esta presencia extranjera en la fotografía finisecular,
como lo demuestra la llegada en 1894, del fotógrafo
de Eixemberg, Maximiliano Lohr y Rolle, quien con
el nombre de Fotografía Alemana, abrira un estudio >1< pIiaclore5 y reproduccioie
fotografico en la calle San Francisco, 34.
En su Galería, cnmr> se señala en uno de sus anun Anagrama del Estudio Fotografecode Marc>sBa>za.
cios, «montada con todos los adelantos modernos se
hacen toda clase de retratos con arte y suma perfec Así pues, con el cambio de siglo se produce un pun
ción a precios módicos (..) aunque esté nublado o to de ruptura en las estrategias de mercado de los ga
lloviendo>. Para demostrar que su establecimieto es binetes fotograficos.
taba equipado de forma conveniente, afirma poseer Los fotógrafos que acabamos de citar (Marti, Lohr,
«tocador para las señoras», y garantiza, por otro la Baeza y otros) que, como hemos dicho, continuarán
do, «que los retratos de niños salgan perfectos». (22 en activo en el nuevo siglo, sufrirán las consecuen
Lohr trabajaría en esta ciudad hasta la década de cias de estos cambios estructurales que, en algunos
los 20, y su actividad en esos años difiere poco de casos, marcan el declive de sus trayectorias profesio
la que realizaban sus compañeros de profesión, es de nales, entre otras cosas, por haber sido incapaces de
cir: retratos en el estudio fotográfico y recogida de asimilar las nuevas circunstancias.
vistas paisajisticas (sobre todo vistas panoramicas de Al lado de ellos irrumpen, hacia 1900, otros pro
Santa Cruz de Tenerife) o de acontecimientos relevan fesionales de la fotografía que comienzan a tener en
tes, para ser vendidas al público. Por otra parte, pu cuenta la nueva coyuntura adaptándose a ella. Den
blicaciones como «La Ilustración Artística» (Barce tro de éstos, cabría señalar al autor de un famoso Al
lona), Gente Nueva o Arte y Letras, o libros especiali bum de Canarias, Jordao da Luz Perestrello, fotógrafo
zados, como el que edito Lucas Fernández Navarro establecido en esos años en Las Palmas, pero que tam
sobre la erupción del Chinyero, recogieron entre sus bién trabajó en Tenerife, y que mantuvo una parte
páginas algunas fotografías realizadas por Lohr. de su negncin dedicadn a la venta de materiales foto-

13
gráficos y al revelado y copia de películas de amateurs.
Igualmente, aunque desde una perspectiva casi paté
tica, habría que apuntar ejemplos como el del llama
do Centro Fotografico Tenerife que, en 1905, sobrevivia
gracias a sus generosísímas ofertas, que podemos om
probar, por ejemplo, en este anuncio publicado en «El
Porvenir>’, en el que se lee: «retratos a menos de cin
co céntimos, una docena media peseta. Ampliacio
nes al creyon, regaladas a todo el que se retrate en
tarjeta Americana. Si quieren la ampliacion de foto
grafias que tengan hechas aunque sean de personas
que no existen, solo les costara cinco pesetas. A toda
persona que se retrate en un tamano regular se le re
galara una tar;eta postal con su retrato>. 2

Otros fotografos contemporaneos a estos aconteci

mientos son, por ejemplo, Santiago Taular (Fotografia
La Artística) y Rafael Vidal.
Pero seria la generacion inmediatamente posterior ESPECIALIDAD
EN RETRATOSINSTANTÁNEOS
DE NIÑOS.
ayw c.O.fl22’ <ltata <u
(Julian Laserna, Gonzalez Espinosa, Jose y Cristobal
1a.,,taÇto Ira/lu.tae’.
Sicilia, Enrique Martin, Adalberto Benitez y Trino Ga
rriga, entre otros) la que, a partir de 1918, supere es 4.
ta etapa intermedía y afiance una nueva trayectoria
en la fotografia comercial con la implantacion de pro
cedimientos y tecnicas mas modernas, incorporando
nuevas consignas de mercado que haran prosperar, Anagrama del Eitudio Fotograjico de Maximiliano Lohr
(Fotografia Alemana).
de nuevo en estos años, la fotografia en la Isla, mere
ciendo por sus especiales aportaciones, un capitulo
aparte para su mas detallado estudio.

NOTAS

(1) <El Eco de la Juventud», 24 1X-1848.

(2). El Noticioso de Canarias>, 18 1111854.
((> <>1 A>ir,,ra< 12 y 19 XII 1847 -

(4) «La Aurora»> 6V 1848 y El Eco de lajuventud», 2Z IX-1848.

(5). «El Noticioso de Canarias>, 18-lI! 1854.
(6) Gracias a una> noticias comercialesaparecidas en «El Noti
cioso de Canarias> (25.1V 1854) sabemos queJ. Widen ha
bia recibido, en ese mes, 5lesde Londrts> <tres ca’as con
efectos de dagugrreotipo<.
(7) «El Noticioso de Canrii1s«> 10V 1854
(8). <El Progreso de Canarias», 10 IX 1865
(9). <‘Eco del Comercio>, 22 VI 1859
(10). «El Guanche» 25 XI 1859
(11) Idem, 1 XII 1861.
(12). Ibidem, 21 XII 1861.
(13). <El Pan», 19 IV 1864
(14). Idem> 7-1V 1865
(15) El Cosmopolita», 3 VII 1879
(16) ‘La Democracia» 20 VI 1882
(17) El Valle de Orotava>, 30.1V 1889.
(18) ><Diario de Tenerife», 12 V 1892
(19) ‘<La Prensa>> 18 1-1919.
(20). Vease SmIer-Brown, A Madeira andihe Canary blanda (Lon
dres> 1890) y Bonnet, V, Album and Giade to Teneriji (Santa
Cruz de Tenerife, 1898).
(21). Samler.Brown, A., Madeira and the (anary Island>(Londres,
1898)
(22) <‘Diario de Tenerife><, 27 Xl 1894. Anagrama del Estudio Fotogra’j9co
de Juan Benitez
(23) ‘El Porvenir>’, 2I.XI 1905. U. Benitez y Cia.).

14
 Los orígenes de la Fotografía en Gran Canaria
Ignacio Pardo

Introducción imagen sobre una placa impresa, tuvieron que perte

necer a las clases más acomodadas capaces de otor
Después de años de investigaciones en hemerotecas, garse este novedoso invento.
entrevistas, archivos provinciales y familiares sale a
la luz una pequeña parte de todas estas indagacio
nes, que van a servir para completar ese gran aparta Primeros contactos
do que es el mundo de la imagen visto a partir del con el daguerrotipo
objetivo de una cámara.
El trabajo de investigación, se basa esencialmente
en analizar todos los hechos que rodean la introduc Es muy probable, que el primer contacto que tuvo
ción y evolución del daguerrotipo, primero, y de la el archipiélago con este invento fuera anterior a las
fotografía, después, en la sociedad canaria, particu fechas que tenemos constancia documental en la ac
larmente en la isla de Gran Canaria durante el siglo tualidad. Una hipótesis un poco atrevida está funda
XX y principios del XX. mentada en el texto redactado en un artículo del
Es muy probable que el lector se percate de ciertas periódico «El isleño» en su edición del 23 de enero
analogías en el modo de introducir el invento de la de 1840 del que extraigo el siguiente párrafo:
fotografia tanto en la isla de Tenerife como en la de «...Este porvenir va a realizarse, y el Daguerrotipo,
Gran Canaria; eso es lógico, si tenemos en cuenta que comienza a correr por el mundo. Sabemos que el mi
hasta el año 1927 ambas islas pertenecían a una mis nistro de la marina Mr. Duperre ha dado orden para
ma provincia, con capital en Santa Cruz de Tenerife, embarcar uno de esos aparatos, en el bergantín fran
y, por consiguiente, desde este centro político, econó cés Maiouine, que debe salir nuevamente para la cos
mico y social se desplazarían hacia las ciudades de ta occidental de Africa, con el fin de completar la
mayor importancia del archipiélago los daguerrotipis descripción náutica de aquellas regiones. Su coman
tas, buscando ese mercado de la imagen, recurriendo dante M. D. Bonet, encargado de los trabajos hidro
a los anuncios en los medios de comunicación escritos. gráficos, ha asistido con tal objeto a las experiencias
Dicho mercado que no era muy solícito al princi hechas recientemente en público por Mr. Daguerre.
pio, pues el nivel económico en las islas no era todo Creemos, según tenemos entendido, que no tarda
lo bueno que sería deseable para abrir cualquier ti rá mucho esta capital (Santa Cruz de Tenerife) en ver
po de negocio y, menos todavía uno como la fotogra los admirables efectos que tan ligeramente hemos
fía, en el que los precios de los artículos ofertados eran descrito...>».
bastante caros para el bajo poder adquisitivo de la Según lo expuesto en el artículo es muy probable
sociedad canaria. que en plena etapa del imperialismo colonial de los
Por consiguiente, las primeras personas que pudie países industrializados como Francia e Inglaterra, se
ron acceder a la propiedad de un retrato, obtenido obtuvieran vistas de las costas del Archipiélago con
mediante el proceso químico de la plasmación de su la finalidad de adquirir mayor información sobre en-

15
 claves estratégicos para el tráfico marítimo con desti los periódicos locales sobre personas que trabajen di
no a las colonias. cho invento, no aparecerá hasta ocho años más tar
Es un hecho constatado la relación existente entre de: en 1855, se anuncia en el periódico «El Omnibus»
el número de daguerrotipistas y fotógrafos y la afluen la llegada de un «Profesor al Daguerrotipo».
cia de barcos a los puertos de las dos islas mayores, Como se ha indicado anteriormente, durante los
pudiendo stablccerse una data división casi crono primeros años del daguerrotipo en las islas, etapa com
lógica, desde la década de 1850 hasta la de 1870. En prendida desde 1847 hasta 1854, los retratistas que
este período la característica principal es lo efímero llegaban al archipiélago eran anonirnos y siempre es
de la estancia de estos retratistas en la isla de Gran taban de paso hacia América; en esa escala, intenta
Canaria; algunos de ellos acortaban su estancia hasta rían ganar unos reales de vellon, utilizando como
que saliera el próximo barco con destino hacia recinto de trabajo las fondas en las que se hospedaban.
América. Tenerife fue, sin embargo, como capital del Archi
A partir de 1870 hasta bien entrado el siglo XX piélago, la isla en que aparece la primera identifica
se producen dos hechos importantes, por un lado, un ción de daguerrotipistas en marzo de 1854. Estos eran
aumento en el número de barcos que visitan las islas José Widen, de origen alemán y que estuvo trabajan
y, en el contexto, de Gran Canaria la construcción de do en Córdoba y Espinos, del cual no se conocen
un gran muelle en el barrio de la Luz denominado datos.
Puerto de Refugio, que supuso un gran avance para En Las Palmas el primer daguerrotipista que se
la economía de la isla y por consiguiente, una mejora identifica como tal es Manuel Sapera, natural de Cá
en el nivel de vida de todos sus habitantes; de este diz y que está deambulando entre las islas de Teneri
modo, se podria acceder mejor al uso y disfrute de fe y Gran Canaria desde 1857 hasta 1868.
la fotografía. Este retratista que establece su residencia en la ciu
Será tambien en este segundo período cuando co dad de Las Palmas empadronándose en el ano 1857
miencen a ejercer la profesión de fotógrafo, personas en la calle de Triana n.° 138, suele trabajar durante
nacidas en la isla de Gran Canaria. un númcru determinado de meses en cada una de las
Si bien el daguerrotipo llega a la isla de Tenerife islas mayores. En noviembre de 1858 lo encontramos
en diciembre de 1847 de la mano anónima de unos anunciándose en el «Eco del Comercio» en Santa Cruz:
«retratistas al Daguerrotipo», en la isla de Gran Ca «Miniaturas al Daguerrotipo a 30 rs. vn [reales de
naria, las primeras referencias que se encuentran en vellon y más según tamanos. Habiendo regresado a
esta capital el Sr. Sapera, retratista al daguerrotipo,
tiene el honor de anunciarse al publico, para las per
sonas que gusten favorecerle; su gabinete se halla en
la calle San Francisco n.° 34.
Tiene un buen surtido de cajas, cuadros, alfileres
y otros varios objetos de lujo para poder colocar re
tratos.
Sólo permanecerá hasta fin de mes».
Manuel Sapera, durante su estancia en el Archipié
lago como retratista pasa por diversas etapas; en un
primer momento, él es quien comenzara a vender má
quinas y enseñar a retratar. Tambien será la persona
que comienza a hacer bajar los precios de los retra
tos, puesto que la novedad del invento y la escasa ofer
ta existente, hizo que en un principio, los precios se
disparasen. Sin embargo, con la progresiva llegada de
otros retratistas, con métodos mas avanzados y eco
nómicos en la obtención de imágenes, hace que se ac
tualice.
La etapa en la que comienza a producirse una ma
yor expansión de a fotografía, es justamente, cuando
se abaratan los costes y así se introducen las famosas
Anagrama del E#udio Fotogra’ficode Luis Gonzaga del cartas de visitas patentadas por Disderí en el año 1854
Mdrmol. en Francia y que Manuel Sapera incorpora a su gran

16
oferta de productos para el consumidor canario, en
torno al año 1862, fenómeno muy positivo si tene
mos en cuenta que se consigue ampliar las capas so
ciales que podían disfrutar de la fotografía.
Desde la óptica del último tercio del siglo XX, re
PEGO
sulta casi increíble ver cómo era posible trabajar la FOT6GRA FO
fotografía con los medios que se contaba a mediados
C4ARIAS
del siglo XIX en Canarias. Era significativo que para
poder retratar a una persona necesitara el daguerro
tipista gran cantidad de luz y, por lo tanto, sus gabi
netes fotográficos tenían un horario que comprendía
desde las nueve de la mañana hasta las cuatro de la
tarde.
La persona interesada en retratarse solía pasar apro Anagrama del Estudio Fotograficode Santos M, Pego.
ximadamente un mínimo de cinco minutos posando
inmóvil para que se fijara la imagen en la placa. Por
este motivo, era el horario de trabajo tan corto para
aprovechar la luz solar. Popularidad y expansión
Fue Manuel Sapera el primero que anuncia su es de la fotografia
tablecimiento como gabinetefotogra’Jico,en el año 1860,
lo cual era una novedad y supone el inicio del cam Resulta paradojico ver cómo en esta segunda etapa
bio, pues, Las Palmas de Gran Canaria dejará de ser se inicia no solo una propagación de la fotografía, si
una especie de feudo con la llegada en la década de no que también existe un anhelo por poseer imáge
1860 de una serie de fotógrafos extranjeros y penin nes impresas. Es durante esta segunda etapa, cuaido
sulares, que competiran por el mercado de la ima se comie.>zan a publicar periódicos, primero, con gra
gen. La situación tuvo que llegar a tales extremos que bados obtenidos de fotografías y, posteriormente, con
en septiembre de 1868, anuncia en el periódico «El fotografías en prensa, lo cual es todo un éxito.
Progreso de Canarias» lo siguiente: Si en la primera etapa dominaba una fotografía ca
«De tránsito en esta capital con dirección a la isla racterizada por el retrato, propia del gusto academi
de Cuba, en el corto tiempo de mi permanencia, ofrez cista de la época, en esta segunda etapa, la sociedad
co al ilustrado público el Gabinete de Fotografía ca ya tiene conciencia de la importancia didáctica de las
lle de Santo Domingo n.° 10, en la seguridad de que imágenes, fenómeno conseguido no sólo por los avan
las personas que gusten ocuparme, además de la per ces de la fotografía, sino también por los movimien
fección de los retratos por los últimos adelantos, dis tos pictóricos imperantes en ese momento, como eran
frutarán la ventaja de sus precios, por ser estos más el R.omanticismo y el naturalismo. Este naturalismo
económicos que los que hasta hoy se han exigido en que se da en el ultimo tercio del siglo XIX en pintu
esta isla.» ra, supone una observación de la naturaleza, dando-
El guarda almacén del depósito de faros de las is le ciertos toques de pintoresquismo regional, que se
las, Santos M.° Pego, ejerce también la profesión de transmitirán también a la temática fotográfica de la
fotógrafo que como en el caso anterior va y viene de epoca y comenzará la publicación de postales con vis
una isla a otra ejerciendo la profesión de retratista, tas de los distintos lugares del archipiélago, inclusive
llegando inclusive a la isla de La Palma en donde tra retratos de las personas y costumbres de los pueblos
baja con Aurelio Carmona. isleños.
Se le concedieron los honores de fotógrafo de la Real Los primeros fortgrafos netamente canarios co
Casa, con uso del escudo de las armas reales en las mienzan a trabajar en esta etapa, unos con mayor suer
muestras de su trabajo y además, se vio favorecido te que otros; Aquilino Diaz Ramírez y Angel Vidal
por los artículos en la prensa local, halagando la cali y Bonilla (este último fue condenado por causa cri
dad de sus trabajos y dando una serie de datos bio minal a 40 años de cárcel en mayo de 1876) son algu
gráficos sobre él. Fue discípulo del maestro francés nos de ellos.
Mr. Keri. Santos M.° Pego, de nacionalidad españo La situacion de cierta prosperidad que vive la isla
la, establecido en Santa Cruz de Tenerife, fotógrafo de Gran Canaria, como consecuencia del vertiginoso
de gran popularidad gracias a los periódicos, sin em aumento del tráfico marítimo, implicaba muchas co
bargo, su luz se eclipsará a finales de esta década. sas; por un lado, un aumento del establecimiento de

17
 0)’i CAN41

-*- 4
RAFAEL VALIDO
LAS. PALMAS

Anagrama del Estadio Fotográficode Rafael Valido.

comercios en la capital, así como de consignatarias aficionados quienes aporten la originalidad a la foto
en las proximidades del muelle, y por otro lado, el re grafía, creándose por ejemplo la Agrupacián Fotogra’fi
flujo de una población foránea que pretende estable ca de Gran Canaria a mitad del siglo XX, intentado
cerse en la isla y probar fortuna en esta plaza. plagiar las distintas agrupaciones fotograficas que se
Aparte de todos los extranjeros que se establecen daban en el resto del territorio nacional, pero dándo
en Las Palmas, destaca la figura de Luis Ojeda Perez, le ese toque particular de visión insular de los distin
nacido en Arucas y discípulo de Mr. Pierre Sarre, que tns asuntas tratados.
sobresale del cúmulo de fotógrafos establecidos en la
capital por su calidad y técnica. Asiduo colaborador
de los periodicos y revistas no de ámbito regional, si Trascendencia de la prensa escrita
no tambien peninsular como «La Ilustración Artísti en la expansión de la fotografía
ca», a la que aporta su obra gráfica. en Gran Canaria
Nombrado, como Santos M. Pego, fotógrafo de la
Real Casa y Corte, su gabinete fotográfico fue adqui Ha sido el medio de comunicación escrito el princi
riendo gran prestigio, contando con varios aprendi pal y verdadero difusor de la fotografía, con su in
ces, uno de los cuales, Eleuterio López, se quedó con condicional apoyo desde el nacimiento del invento,
gran parte del material, que utilizó en su estudio de hasta su afianzamiento en las dos ciudades más im
la calle Perez Galdós n.° 10. portantes del archipiélago.
Un trabajo de investigación de Antonio Pérez Cruz Los periodicos locales, en su afán de informar y
sobre Luis Ojeda Perez, manifiesta que toda esa po asombrar al lector del siglo XIX, daban puntualmente
pularidad y prestigio que tema, se fue eclipsando por noticias de todos los avances y descubrimientos cien
la bebida, «...cuyas botellas se encontraban por todas tífico-técnicos que existieran, creando en determina
partes del estudio». Falleció, según parece, en el año do grupo social, una inquietud por disfrutar de las
1927. ventajas que proclamaba la prensa sobre los distintos
Aparte de Luis Ojeda hay otro fotógrafo natural de inventos.
Málaga y que llegó a Las Palmas en el ano 1904, que La ubicacion de los artículos en los periódicos so
popularizó la fotografía infantil y también hizo ile lía encontrarse en la seccion de variedades, crónica
gar la fotografia a todos los hogares de clases medias general, gacetilla y en la seccion local; esta última tam
de Las Palmas. bién se utilizaba para apoyar a los distintos fotógra
Grandes y arriesgados fotografos fueron los que hi fos que llegaban a la isla como indica el siguiente
cieron la historia de la fotografía en Gran Canaria, ejemplo del periódico «El Pais», de agosto de 1864:
historia que no termina sino que avanza, pero no pro «Seccion local: Ha llegado a esta ciudad el conoci
gresa del mismo modo que hemos visto en el siglo do fotógrafo don Santos M. Pego que, según anun
XIX, con individualidades; ahora no existe esa nove ciamos oportunamente, ofrecería sus trabajos al
dad de mostrar el mero invento, sino que serán los público.

18
 El buen éxito que ha obtenido en su arte el señor De Inglaterra llegan a los puertos canarios innu
Pego, tanto en la Península como en Tenerife donde merables personas para defender los intereses econo
hemos sido testigos presenciales de la multitud de per micos del imperio británico, imperio que veía cómo
sonas que continuamente frecuentaba su estableci sus clases sociales altas se regocijaban en la lectura
miento. debe ser motivo suficiente para mover al pú de libros de aventuras y, queriendo ser protagonistas
blico canario a acudir igualmente a la elegante gale de ese afán de aventuras, se desplazan a los sitios más
ría fotográfica que de antemano ha hecho construir recónditos del globo en busca de esas tierras virgenes
en esta ciudad nuestro afectísimo amigo don Luis que ellos con un proceso industrializador han perdi
Gonzaga del Mármol. do y, por consiguiente, deben buscar en lugares aleja
Nosotros hemos visto esa preciosa cabana levanta dos a la metropoli.
da al efecto y dotada de las cualidades más excelentes Canarias fue uno de esos lugares exoricos que visi
y nos damos el parabien de poseer un establecimien taron los ingleses con afán de revivir unas hazañas,
to que puede competir con los de las primeras ca como le ocurrió a Olivia M. Stone que recorre todas
pitales. las islas con una cámara fotográfica en el año 1883,
llegando en el mes de noviembre de ese mismo año
Esperamos que nuestros paisanos no dejaran falli a la isla de Gran Canaria la cual recorrería tomando
das las esperanzas del mejor fotógrafo que hasta el fotografías para publicarlas en una revista ilustrada
día hemos tenido entre nosotros. de Londres denominada The A matear Photographe Oli
El viernes quedará definitivamente abierto el ga via M. Stone publicara un libro cuyo título es Tenerife
binete, ofreciéndose un escogido muestrario, donde and its six satellitesor the Canary Islands past andpresent.
podrían admirarse las condiciones que son de desear Al margen de estos extranjeros que llegan a las is
en un retrato perfectamente concluído. las con la intención de búsqueda de nuevas experien
Las proporciones podrán obtenerse, según se quie cias, a finales del XIX hay otro gran grupo de
ra, hasta el tamaño natural>’. forasteros, que deciden establecerse en hoteles y fon
Esta noticia es tan sólo un botón de muestra de das trabajando en los mismos, ejerciendo la profesión
ese gran apoyo que tuvo la fotografía y rodo lo que de fotógrafos.
supusiera una innovación en la imagen. El primero de estos extranjeros que llega a la isla
de Gran Canaria en el año 1891 es el inglés Charles
Nanson, fotógrafo de gran prestigio en la ciudad de
Extranjeros en Canarias Las Palmas y miembro del Club Ingles en dicha capi
tal. Charles Edward Medringron y Mr. Hach trabaja
El interés mostrado por Canarias durante el siglo XIX ran también en la misma isla.
es una constante por varios motivos: el primero, por En el primer cuarto del siglo XX llegarán fotógra
su valor geoestratégico que hace de puente entre va fos de nacionalidad alemana como Curr Herrmann,
rios continentes y sirve como lugar de descanso y apro Otto Fombert Frefages, Teodoro Maisch Viet y Fede
visionamiento a los innumerables buques que atra rico Rirscher Roepke, que deben competir con profe
caban en los puertos con destino hacia América o que sionales de nacionalidad española establecidos en Las
regresaban al continente europeo, o bien para avitua Palmas de Gran Canaria.
La razón del establecimiento de este grupo de ex
llar de las mercancías necesarias al comercio canario.
tranjeros, ejerciendo la profesión de fotógrafos obe
El segundo motivo de este interés es por lo apropia
do de las latitudes en que se encuentra el Archipiéla decia en cierto modo, a la necesidad en algunos casos
de ejercer su profesion para sufragar los gastos oca
go para las observaciones astronómicas, como lo
demuestra el libro que publicó con veinte vistas este sionados por la estancia en hoteles y fondas. En otros
reográficas el ingleá Charles Piazzi-Smyth, titulado Te casos, la permanencia en la isla Se h4bía fijado a raíz
de la apertura de un establecimiento fotográfico.
nerifft, an astronomer’sexperiment,y realizadas entre los Importante ha sido el papel jugado por personas
años 1856-185 7. También el asrronomo austríaco Mr.
de otra nacionalidad para el afianzamiento y mayor
Oscar Simony que obtiene... «fotografías interesantes
difusión de la fotografía en la isla de Gran Canaria,
para la ciencia desde el Teide» en el año 1888.
Sin embargo, durante este siglo XIX Canarias tie ellos fueron quienes divulgaron por el mundo las pri
meras vistas de paisajes del archipiélago, lo que inci
ne más relaciones comerciales con el extranjero que
dió en el fenómeno del turismo hacia las islas.
con la propia Península y, en particular con los puer
tos ingleses, lo que supuso un aumento de la colonia
inglesa en el archipiélago.

19
 Historia de la Fotografia en La Palma (1865-1930)
Carmelo Vega

El desarrollo de la fotografía en la isla de La Palma jos fotograficos en la Isla de La Palma hasta los ulti
presenta unas pautas de actuación similares a las que mos años del XIX, años en los que Miguel Brito coge
pueden observarse en el resto de las Islas. Este esque el relevo para conformar, de una manera sorprenden
ma, muy definido, se caracteriza por la presencia ma te, una renovacion del mundo de la fotografía en la
siva de fotógrafos a partir de 1900 hasta la década isla. Su area de accion sobrepasa, sin embargo, el te
de los 30, mientras que, desde 1850 a finales de siglo rreno de la fotografia para adentrarse, primero espo
esta presencia es, según las islas y centros urbanos, radicamente y luego en exclusividad, a otras facetas
menos intensa, pero no por ello menos importante. de las manifestaciones audiovisuales. El es uno de los
Por sus personalidades carismáticas, por la parti responsables, por ejemplo, de la introduccion en Ca
cularidad e impronta de sus actividades y por la de narias del Cinematografo Lumiere y del Fonografo.
finición precisa de sus trabajos, destacan en la Historia Como veremos más adelante, esta actividad extrafo
de la Fotografía en La Palma dos figuras señeras: Aure tográfica de Miguel Brito atraerá a otros fotógrafos
lio Carmona López y Miguel Brito Rodriguez, repre de la isla que intentarán emular la labor emprendida
sentantes, en cierta manera, de dos formas diferentes por aquel.
de desenvolvimiento de la fotografía comercial de esa
el5oca.
El primero de ellos, iniciador en la decada de 1860 Inicios de la fotografía en La Palma
de las actividades fotograficas en la isla, interpreta
el papel del artista del momento, cuya dedicación a Cuando en 1865 Aurelio Carmona Lopez, asociado
diferentes ramas de la creación consolidaba su pres con el fotógrafo Santos María Pego, inaugura en San
tigio artístico y demostraba su potencial habilidad ta Cruz de La Palma una galería fotográfica, hacia
productiva. La pintura y la escultura definen su cam ya mas de veinticinco anos que la fotografía formaba
po de trabajo, al que vendría a sumarse posteriomen parte de la vida cotidiana contemporánea. Esta fe
te la fotografía, mas como medio de subsistencia que cha, tan tardía, que señala el inicio de la cronica ofi
como mero catalizador de sus expresiones artísticas. cial de la Historia de la Fotografia en esa isla, nos
En este sentido, Aurelio Carmona nos recuerda como lleva logicamente a plantear diversas matizaciones que
precedente a ese otro fotógrafo de Tenerife, Marcos impiden aceptar abiertamente esta cronologia, ¿se tra
Baeza Carrillo, pintor de cierto renombre englobado taba éste, en realidad, del primer estudio fotográfico
en las filas de la pintura paisajistica canaria de final establecido en La Palma? La inexistencia de datos que
de siglo, cuya dedicacion a la fotografia viene deter puedan demostrar lo contrario no impide, sin embar
minada, más bien, por motivaciones sociales y eco go, que consideremos de una manera flexible este he
nómicas. cho, ya que si tenemos en cuenta que en 1847 tra
Durante mas de treinta años, Aurelio Carmona bajaban en Santa Cruz de Tenerife los primeros da
compatibiliza esas tres actividades con similar éxito. guerrotipistas y que estos tenían un carácter eminen
A él se debe prácticamente la totalidad de los traba temente ambulante, no es arriesgado imaginar la

20
presencia en La Palma de ciertos procesos fotografi oróqe.ov 1BJJA,4’TtS
cos anteriores a 1865. Mas aun y sin poder cons ografi araar<an&<<<>
yRTRATOSei3LrO
tatarlo— podria afirmarse que antes de esa fecha se ha
)aLa (ana< 1aturaj
bian desplazado a la isla algunos daguerrotipistas. (1

Son las particulares condiciones que caracterizaron

la vida en La Palma en el pasado siglo las que nos
inducen a creerlo aso. No debemos olvidar la impor
tancia de su puerto, ultimo eslabon de las tierras oc ILVMINACIONES.
rOTOM NATURAS,
cidentales, y sus relaciones marítimo-comerciales con omoFetografía 3remvreç
ip>TiPo
America que hicieron prosperar la economia islena -, PLATNOT1PIAS

y convirtieron a su capital en «una pequena ciudad - TOS).

< (LASO DE
« Pr,-e ,rien(os Fotnyrafrcos
SÉ CONSERVAN -
de aspecto risueno, comercial y animado», según pa LOS Modernos.
CL.IC’HES c——
labras de Adolphe Coquet. (2)
Dio,EcroR. //,.5i)LL1O
A este enriquecimiento economico siguió un am
PALMA CANARIAS
plio movimiento de renovaci001 social y cultural d
enormes dimensiones y consecuencias que afectará a
todos los campos de las experiencias culturales: las Anagrama de Fotografos y Dibujantes.
artes plasticas, la música, la prensa, la literatura y, so
bre todo, el teatro, que alcanza cotas muy significati Carmona y Pego, «la fotografia llegaria} entre noso
vas como lo demuestra la creacion de diversas com tros a un alto grado de perfeccion><.
panias teatrales de aficionados o la ingente labor lle Aunque ignoramos el dia exacto de su apertura, sí
vada a cabo por el dramaturgo Antonio Rodríguez sabemos que ya en febrero de ese mismo año (1865),
Lopez. Santos M. Pego babia abandonado La Palma (tam
poco sabemos si de manera esporadica o definitiva).
En efecto, a comienzos de ese mes, Pego se hallaba
en Santa Cruz de Tenerife fotografiando la visita del
La Galería Fotográfica Infante D. Enrique de Borbon a la ciudad. Al po
de Aurelio Carmona y Santos M. Pego co tiempo, un anuncio en «El Time» corrobora la mar
cha de Pego; el 1nuncio decia aso:
Es en este ambiente de intensa actividad donde, a «La galeria fotográfica (...) en la cual ha venido ope
principios de enero de 1865, el periodico <El Time» rando el acreditado artista D. Santos M. Pego, que
de Santa Cruz de La Palma, anuncia la inminente sigue abierta a disposición del publico, se halla, por
apertura d «la galeria p gabinete fotografico que D. ausencia de aquel, a cargo de D. Aurelio Carmona,
Aurelio Carmona trata de establecer en esta ciudad’> - quien posee el mismo aparato y demás utensilios que
en colaboración con el fotografo Santos Maria Pego. usaba el señor Pego, por lo cual se promete obtener
Poco o nada sabemos de los preliminares de esta iguales resultados, y que sus trabajos no desmerece
asociacion. Como ya hemos senalado, la dedicacion rán de los de aquel». (6)

de Aurelio Carmona a las areas artírIcas le haBian Aurelio Carmona continuo, efectivamente, su labor
concedido cierta reputacion; i’dentiço prestigio poseía como fotografo y, tres años mas tarde, en 1868, le ve
el fotografo Santos M. Pego, uno de los mas famosos remos de nuevo asociado con otro retratista, llamado
retratistas que trabajo en Canarias en la epoca de la Manuel Garcia Rodriguez, que procedia tambien de
Carte de visite; sus estudios fotográficos, instalados en Santa Cruz de Tenerife.
la calle Castillo (Tenerife, 1863) y la Gloria (Las Pal
mas, 1864), demostraban su competencia en el mun
do de la fotografía comercial. Aurelio Carmona y
No obstante, conocemos algunos pormenores de esa Manuel García Rodríguez
union: al parecer, Pego dirigiria, en función de su con
trol de la materia, el gabinete fotográfico ubicado e Fotografo y relojero establecido en la calle del Pilar
el numero 6 de la cal de La Cuna —actual Díaz de la capital tinerfeña, Manuel Garcia Rodriguez es
Pimienta y propiedad de Carmona. ta considerado como otro de los fotografos mas des
La notida de la inauguracion del establecimiento tacados de este período.
fue bien recibida y la prensa local, haciéndose eco de Asociado con Carmona, Garcia Rodríguez se tras
este sentimiento, auguraba que ante la asociacion de lado en 1868 a Santa Cruz de La Palma. Ignoramos

21
 los fotografos Filomeno Gonzálvez y Rafael Redondo
ratifica tal afirmación.

Gonzálvez y Redondo,
fotógrafos ambulantes

En el mes de julio de 1871 desembarcan en Santa Cruz

de La Palma los fotógrafos Filomeno Gonzalvez y Ra-
fael Redondo, anunciando su estancia transitoria «por
tener que recorrer las demas islas en un corto plazo».
ofreciendo sus servicio tan sólo por veinte días en la
calle de Santiago, 39.
Es probable que estos fotógrafos encontraran una
demanda importante de trabajos fotográficos, ya que
Autorretrato. Fotografiade Manuel Cabrera Castro. unos meses mas tarde, en octubre del mismo ano, aun
(Archivo J. Lozano) se encontraba en la isla, Filomeno Gonzalvez aten-
diendo sus ocupaciones como fotógrafo retratista o1)•
el tiempo exacto que permanecio en dicha ciudad, No sabemos hasta cuándo mantuvieron abierto su es-
aunque suponemos que su estancia fue muy superior tudio, aunque por su condicion de fotografos tran
a la de Pego, ya que se conservan algunos retratos rea seuntes podemos pensar que su permanencia en La
lizados por el y fechados un ano mas tarde de su he Palma no se prolongaria mucho más.
gada a la isla.
La noticia de la misma fue recogida en «El Time»
en su edición del 30 de julio, apareciendo unos dias Aurelio Carmona en la Calle O’Daly
después un aviso detallado de sus trabajos:
«Galeria Fotografica. Se hacen retratos hasta tama Si bien hemos dicho que desde 1866 cesan las noti
no natural, como igualmente en panuchos de todas cias4irectas sobre su trabajo, en 1884, con motivo
clases. Hay ademas, de venta, retratos de Ntn. Sra. de un cambio en el domicilio de su gabinete, pode
de las Nieves, y vistas estereoscopicas del interior de iTnos constatar de nuevo la actividad fotografica de
la Iglesia de dicha imagen. Aurelio Carmona. Seria en este taller, sito en la calle
La tarifa de los precios se halJa en el mismo esta O’Daly, 34, donde Carmona desarrollaria su labor
. blecimiento [yl las horas de trabajo son de 9 a 4 de hasta 1901, ano de su muerte
la tarde». Dos anos antes, en 1899, otro fotografo, joven y cm-
Como ya dijimos, carecemos de datos suficientes prendedor, inaugura un nuevo estudio fctografico que
para concretar el periodo de estancia de García Ro se convertirá, COfl el tiempo, en uno de los pilares de
driguez en La Palma, aunque, eso si, en 1871 lo ha la fotografia en La Palma hasta la decada de los 30;
liamos de nuevo ejerciehdo su ofiio en Tenerife su nombre Fotúgrafoíy Dibujantes, dirigido por Miguel
Carmona, por su parte, siguio al frente del estudio Brito Rodriguez.
pero, segun parece, de una manera discontinua.
Cierto es que en 1876, una nota publicada en el
periódico «La Palma» parece hacerle referencia
por la coincidencia en el domicilio del estudio aun- Primerts actividades de Miguel Brito
que el anonimato en que se mantiene el nombre del
fotografo nos obliga a mantener algunas reservas. 8) Miguel Brito es, sobre todo, un personaje del siglo
La vision que hasta aquí hemos dado del devenir XIX, un siglo definido por la pasion por el progreso
de la fotografía en La Palma en la segunda mitad del y la exaltacion de los prodigios. Brito representa a la
siglo
pasado puede inducirnos al error e considerar juventud inquieta de la epoca. interesada por los avan
a Aurelio carmona y a sus socios como los únicos ces tecnologicos mas recientes, en los que ciencia y
fotógrafos que durante estas fechas trabajaron en ese espectaculo estaban conectados. Su apuesta en la His
lugar. Sin embargo, a pesar de que estos ocupan un toria es precisamente una defensa de los nuevos ha-
puesto de excepcion, no fueron los únicos en realizar llazgos tecnicos y de las nuevas fórmulas de comuni
labores fotograficas; la llegada a la isla, en 1871, de cación humana.

22
 De este ímpetu personal de Brito se beneficiarán
sus conciudadanos de las islas: gracias a el, el públi
co de Tenerife y La Palma accederán, por primera vez,
a las grandes innovaciones de finales de siglo en las
que palabra e imagen alcanzan una dimensión revo
lucionaria.
Así en 1895 le vemos implicado, junto a un grupo
de jóvenes palmeros, en la introduccion, en la isla,
del fonografo, «con el propósito de dar a conocer tan
prodigioso invento». (11)
Dos años mas tarde, en julio de 1897, Miguel Bri
to presentará en Santa Cruz de La Palma «el especta
culo nuevo del Kenetoscopio (sic), fotografia en
movimiento, uno de los inventos más admirables de
la ciencia moderna» (12) Ademas de este aparato ex
hibió «un magnifico Fonografo y un Grasfofono
Retrato de Miguel Brito (hacia 19OO.
[Gramófono?J» en el que podían escucharse «esco (Archivo J. Lozano)
gidas operas, operetas, romanzas, habaneras, cancio
nes, etc.. (13) actitud emprendedora y la atraccion por el riesgo ram-
Aunque unos dias antes habia tenido lugar en esa bien se hicieron evidentes y, asi, junto a unos plan-
misma ciudad unas sesiones de Linterna Magica 14), teamientos manifiestamente competitivos, observamos
con la exhibicion del Kinetoscopio, Brito inicia, no so- resoluciones y propuestas creativas que definirían su
lamente una extensa actividad personal relacionada actuacion fotografica a lo largo de varios anos.
con el mundo cinematografico, sino que sienta las ba La propia dcnomiiiaiori de su taller, Fotografos y
ses para un importante proceso de introduccion en Dibujantes, nos invita ya a curiosas reflexiones en tor
la isla de este medio de expresion, que culminará con no a la dimension que Brito se proponia dar al mis-
la presentacion, en 1898, del Cinernatografo Lumire. mo y sintetiza la insistencia de los fotografos del XIX
En efecto, en febrero de ese ano, estrena en el Cir por presentar su trabajo fusionado con otros ambi
culo Mercantil de Santa Cruz de Tenerife, un salon tos artisticos, sobre todo la pintura y el dibujo.
de variedades que, con el nombre de El Electron, pre
Establecido desde un primer momento en la calle
sentaba «uno de los grandes inventos de la presente
Diaz Pimienta en el mismo lugar en el que Car
edad: el cinematografo Lumiere.»
mona hahia tenido su estudio , Fotografosy Dibujan-
Al mes siguiente, Bri’to instalaria el mismo espec
- ti (unstituyu durante iiiuciio tiempo un centro clave
taculo en el Teatro Municipal de esa ciudad, trasla
, de la fotografia en Santa Cruz de La Palma, llegando
dandolo posteriormente a Santa Cruz de La Palma,
posteriormente, al menos desde 1907, a abrirse una
donde con gran impacto publicitario y favorable acep
sucursal en la calle Real, n.° 38, del vecino pueblo
tación de publico, se pres&itaria el 14 de abril de
de Los Llanos.
. 1898.
Ignoramos hasta cuándo mantuv Miguel Brito es Como podemos leer en un anuncio insertado en
tas proyecciones cinematograficas, pero nos consta que el libro de Carmelo Z. Zumbado, Anuario de la Pro
a mediados de ese ano comenzó su faceta de fotogra vincia de (anariaspara 1905, los servicios que Miguel
fo, prolongando de forma mas o menos intensa su ac Brito ofrecía en su gabinete fotográfico cubrian un
tividad de exhibidor, sobre todo d aparatos amplio espectro de posibilidades e iban desde las «f0-
fonograficos. tografias ordinarias» a las «ampliaciones y retratos al
óleo hasta tamaño natural, iluminaciones, fotominia
turas, cromofotografias, bromuros, argirotipos, plati
‘- notipias y toda clase de procedimientos modernos>.
FQtógrafos y Dibujantes: Bajo la dirección de Brito, Fotografos L)zbujantei.
de Miguel Brito’ a José A. González realizo una serie de interesantes actos publicos, co
mo las exposiciones anuales de sus trabajos de las que
Todavía hoy sorprende el personal caracter que, den- tenemos datos tanto graficos como periodísticos; un
tro del panorama de la fotografía comercial de la epo ejemplo de estos lo constituye el comentario que «El
ca, supo imprimir Brito a su negocio fotografico. Su Grito del Pueblo» hizo de la exposicion del ano 1905:

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 Archivo fotográfico de Friedrich Curt Herrmann
(1911-1951)
Luis Manuel Aznar

Friedrich Curt Herrmann nace en Alemania en 1885. Fotografías de paisajes

En 1910 se traslada a Gran Canaria con su familia,
y más tarde en 1911 abre un estudio fotográfico en Escenas callejeras con toda la actividad comercial y
la calle Triana, en Las Palmas. El nombre de su esta sus detalles (la gente deambulando, el tranvía, los pri
blecimiento era FotografíaAlemana-Las Palmas,y no meros coches de combustión y los de caballos), son
tenía ninguna relación con el estudio de Maximilia aspectos que hacen llamativas sus fotos.
no .Lohr, que tenía un nombre parecido (Fotografia De esta actividad fotográfica sí se conservan bas
Alemana-TeneriJ). tantes negativos y diapositivas.
Friedrich Curt Herrmann abandona su actividad La ciudad fue recogida en sus fotografías desde mu
comercial y fotografica unos años antes de su muer chas perspectivas, sobre todo panorámicas desde las
te, debido a una enfermedad. El señor Herrmann torres de la catedral. Son imágenes que dan fe de lo
muere en 1966 en Las Palmas. que era la ciudad en aquellos tiempos, y ahora nos
Entre los temas fotográficos tratados por Herrmann dan una idea comparativa del monstruoso crecimiento
destacan las fotografías de estudio (retratos), vistas de de Las Palmas.
paisajes urbanos y pueblos de la isla, fotografías mé Otras tomas interesantes son las escenas de la calle
dicas. acontecimientos políticos y sociales, fotografías Triana en plena actividad. Los parques de Santa Ca
de la actividad comercial y portuaria de la ciudad, talina y San Telmo, también dejan ver gran cantidad
etc... de detalles del momento.
Herrmann utilizaba estas fotografías para hacer
postales, que a veces eran trabajadas con color. Así
Retratos fotográficos conseguía escenas muy vendibles en su comercio de
la calle Triana.
Esta era la faceta más activa de su fotografía. Algunas compañias navieras inglesas y alemanas
Lógicamente, su estudio de la calle Triana le pro le encargaron libretos con una selección de vistas de
porcionaba gran cantidad de trabajo, aunque para la ciudad y paisajes de la isla. Estos libretos estaban
dójicamente, es de lo menos que se conserva en el destinados a llamar la atención de posibles turistas
archivo, compuesto por unos 2.500 negativos y dia en dichos países. Así, Herrmann colaboró en su mo
positivas. mento al desarrollo del turismo en Canarias.
Los retratos son los típicos de la época: gente adi Los pueblos de la isla fueron objetivo de las foto
nerada que solía retratarse con sus mejores vestidos, grafías de Herrmann. Según un familiar suyo, él car
para hacer tarjetas de visita o simplemente para con gaba su pesado equipo en un burro y salía al campo
servar la imagen de un ser querido. durante varios días a conseguir fotografías de los
Herrmann utilizaba la luz con gran maestría y a pueblos.
veces combinaba la luz natural y la artifical, consi Así, hay negativos de escenas de montaña con el
guiendo retratos de gran calidad. Roque Nublo, el Fraile, etc...

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 Hay que tener en cuenta que no había carreteras También hay algunas fotos de balcones de madera.
en esa zona de la isla. Sobre el Teatro Pérez Galdós hay una larga serie
Pueblos como Tejeda, Agüimes, Agaete, La Aldea, de fotos de los pasillos y escaleras, realizadas aprove
Arucas, Teror y lo que hoy es la zona turística de Mas- chando la luz natural. Estas fotos son de una gran ca
palomas aparecen en sus fotografías. lidad plástica.
En la mayoría de los casos se les reconocen por al
guna construcción antigua y que hoy se conserva, co
mo una iglesia o, en el caso de Maspalomas, por su Fotografias de acontecimientos
faro.
Desfiles militares, visitas de políticos, el obispo en la
parroquia de Teror, las fiestas del Pino, etc... son tam
Fotografias sobre la vestimenta bién acontecimientos fotografiados por Herrmann.
típica

Herrmann solía hacer fntos de las esraruas de la ciu Fotografías del Puerto de Las Palmas
dad, alrededor de las cuales aparecían mujeres con
la típica mantilla canaria. Fotos de la llegada de barcos de pasajeros y navíos
También sus familiares le servían como modelo pa militares alemanes y españoles no se escaparon a su
ra lucir la mantilla. cámara.
Tambien fueron de su interes el vestido de la gente Hidro-aviones alemanes como el «Heinkel<, foto
grafiados en la bahía de Gando, y otros como el «Plus
del campo, tanto el femenino como el masculino.
Ultra» español, de paso en su viaje a America, tam
bién fueron plasmados en sus fotos.
Fotografias sobre los trabajos
desarrollados en Las Palmas Técnicas, equipo y materiales
(el muelle, la cerámica, la pesca, etc.)
Curt Herrmann viajó varias veces a Alemania donde
Los trabajos de estiba en el muelle, las pequeñas bar pudo adquirir material sensible de la casa Agfa, co
cas de los cambuyoneros junto a los barcos ingleses mo, por ejemplo, cajas de cristales sensibilizados Agfa.
y alemanes que arribaban al puerto; el cortado de la Platten para obtener negativos sobre cristales.
piña y el almacenaje de los plátanos; los hornos de
Sus negativos, muchos de ellos sobre cristal, tenían
cerámica de La Atalaya con los ceramistas en pleno medidas entre 9 x 12, 13 x 18, 18 x 24 y hasta 24 x 30
trabajo; los pescadores recogiendo y cosiendo las re
cms.
des en la playa de Las Alcaravaneras... Todas estas fo
En diapositivas, el 9 x 12 y el 13 ><18 cms., son los
tografías muestran la actividad productora y comercial más usados.
de Las Palmas de la época. También utilizó negativos de celuloide pero éstos
corresponden a sus últimos trabajos.
Todavía conservamos un objetivo Sneider
Fotografía médica Anastimag de 210 mm. de distancia focal y diafrag
ma de maxima apertura F:4’5.
La leprosería de Las Palmas fue objeto de un repor Como todos los fotógrafos de la epoca utilizaba pa
taje de Herrmann; pero casi todas las fotos fueron re
pel «yantado al bromuro».
galadas o vendidas a un médico. Así pues, en el
Con todo esto hay que decii que Friedrich Curt
archivo sólo hay un negativo que muestra la espalda Herrmann fue un fotógrafo muy activo y es lamenta
afectada de un enfermo. ble que la mayor parte de su material impresionado
se haya perdido, dispersado o destruído.
Fotografias de arquitectura Pese a ello, el material conservado constituye una
inestimable contribución gráfica para nuestra propia
Detalles de la casa canaria con el patio interior; la historia, la historia de Canarias.
cocina de carbón o leña y la gran cantidad de cuen
cos y vasijas de cerámica o barro; el dormitorio con
la cama alta y las sencillas sillas.

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 Mujere5 con mantilla. Fotografia de Curt Herrmann.
(Archivo Marrero Silva)

Panoramica de Las Palmas. Fotografia de Curt Herriñann.

(Archivo Marrero Silva)

El Gabinete Literario. Fotografia de Curt Herrmann.

(Archivo Marrero Silva)

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BIBL.UNIV.-LAS PALMASDE GRAN CANARIA

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*135209*
BIG 77(091)VEGfot
Instituto de Btudios Hispánicos de Canarias
con la colaboracion de

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