Color

impresión producida por un tono de luz en los órganos visuales

El color es la impresión producida por un tono de luz en los órganos visuales, o más concretamente, es una percepción visual que se genera en el cerebro,
-específicamente en el lóbulo occipital, corteza visual- de los humanos y otros animales al interpretar las señales nerviosas que le envían los
fotorreceptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagnético. Es estudiado por la ciencia del color.[1] ​

Lápices de colores

Para observar el color debe de haber luz, cuando la luz se refleja los colores rebotan del objeto.

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e
interpretadas en el cerebro como distintos colores según las longitudes de ondas correspondientes.

El ojo humano solo percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la superposición de
colores luz (denominada "síntesis aditiva de color"), el color blanco resulta de la suma de todos los colores luz, mientras que el negro es la ausencia de
luz. En la mezcla de los colores primarios en la síntesis sustractiva de color, (pigmentos amarillo, cian y magenta); el blanco solo se da si el pigmento o el
soporte son de ese color, reflejando toda la luz blanca, mientras que el negro es resultado de la superposición completa de los colores cian, magenta,
amarillo, verde y una mezcla que en cierta medida logra absorber todas las longitudes de onda de la luz.

La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores del espectro visible por medio de un prisma (dispersión refractiva). En la naturaleza esta
descomposición da lugar al arcoíris.

En el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la imprenta y en la televisión, la teoría del color es un grupo de reglas básicas en la
mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. El color negro se puede producir combinando los colores luz
secundarios: cian, mezcla de verde y azul, magenta, mezcla de azul y rojo, amarillo, mezcla de rojo y verde; y mientras que combinando los colores luz
primarios: rojo, verde y azul se produce el color blanco.

En resumen la combinación de los colores luz secundarios (cian, magenta, amarillo) sustraen luz, como su nombre lo indica, y se obtiene el color negro. Y
la combinación de los colores luz primarios (verde, rojo, azul) suman luz, y se obtiene el color blanco.
La percepción del color en la visión humana

En la visión humana, los conos captan la luz en la

retina del ojo. Hay tres tipos de conos
(denominados en inglés S, M, y L), cada uno de
ellos capta solamente las longitudes de onda
señaladas en el gráfico. Transformadas en el
cerebro se corresponden con el azul, verde y rojo.
Los bastones captan las longitudes de onda
señaladas en la curva R.

La visión es el sentido de la percepción que consiste en la habilidad de detectar la luz y de interpretarla. Es propia de los animales teniendo estos un
sistema dedicado a ella llamado sistema visual. La primera parte del sistema visual se encarga de formar la imagen óptica del estímulo visual en la retina
(sistema óptico), donde sus células son las responsables de procesar la información. Las primeras en intervenir son los fotorreceptores, los cuales
capturan la luz que incide sobre ellos. Los hay de dos tipos: los conos y los bastones. Otras células de la retina se encargan de transformar dicha luz en
impulsos electroquímicos y en transportarlos hasta el nervio óptico. Desde allí, se proyectan al cerebro. En el cerebro se realiza el proceso de formar los
colores y reconstruir las distancias, movimientos, formas de los objetos observados y distinción de los colores.

La percepción del color en el ojo humano se produce en las células sensibles de la retina que reaccionan de forma distinta a la luz según su longitud de
onda. Los bastones perciben las tonalidades de oscuridad, y solo permiten distinguir las distintas tonalidades de grises entre el negro y el blanco. Los
conos son medidores de cuantos de luz, radiaciones electromagnéticas, que se transforma en información de impulsos eléctricos que más tarde darán
lugar a impresiones ópticas. Hay tres clases de conos, cada uno de ellos posee un fotopigmento opsina que solo detecta unas longitudes de onda
concretas, que transformadas en el cerebro se corresponden aproximadamente a los colores azul, rojo y verde, es decir, los tres colores primarios con
cuya combinación podemos percibir toda la gama de colores. En el sistema de la tricromática los tres grupos de conos combinados permiten cubrir el
espectro completo de luz visible y son los siguientes:

captación de ondas largas (650 nm), de la zona del

Cono L: espectro correspondiente a la luz roja, mediante el
fotopigmento eritropsina.

ondas medias (530 nm), en la zona del espectro

Cono M:
correspondiente a los verdes, mediante la cloropsina.
 (por el inglés short) ondas cortas (430 nm), en la zona del
Cono S: espectro correspondiente a los tonos azules, mediante la
cianopsina.

Esta actividad retiniana ya es cerebral, puesto que los fotorreceptores, aunque simples, son células neuronales. La información de los conos y bastones
es procesada por otras células situadas inmediatamente a continuación y conectadas detrás de ellos (horizontales, bipolares, amacrinas y ganglionares).
El procesamiento en estas células es el origen de dos dimensiones o canales de pares antagónicos cromáticos: rojo-verde, azul-amarillo y de una
dimensión acromática o canal de claroscuro. Dicho de otra manera, estas células se excitan o inhiben ante la mayor intensidad de la señal del rojo frente
a la del verde, y del azul frente a la combinación de rojo y verde (amarillo), generando además un trayecto acromático de información relativa a la
luminosidad.

La información de este procesamiento se traslada, a través del nervio óptico, a los núcleos geniculados laterales (situados a izquierda y derecha del
tálamo), donde la actividad neuronal es específica respecto a la sugerencia del color y del claroscuro. Esta información precisa se transfiere al córtex
visual por las vías denominadas radiaciones ópticas. La percepción del color es consecuencia de la actividad de las neuronas complejas del área de la
corteza visual V4/V8, específica para el color. Esta actividad determina que las cualidades vivenciales de la visión del color puedan ser referidas mediante
los atributos: luminosidad, tono y saturación.

Se denomina visión fotópica a la que tiene lugar con buenas condiciones de iluminación. Esta visión posibilita la correcta interpretación del color por el
cerebro.

Muchos primates de origen africano (catarrinos), como el ser humano, comparten las características genéticas descritas: por eso se dice que tenemos
percepción tricromática. Sin embargo, los primates de origen sudamericano únicamente tienen dos genes para la percepción del color. Existen pruebas
que confirman que la aparición de este tercer gen fue debida a una mutación que duplicó uno de los dos originales. Posiblemente esta mutación esté
relacionada con la capacidad para distinguir los frutos maduros de los que no lo están, debido a la evolución natural.

En el reino animal los mamíferos no suelen diferenciar bien los colores, las aves en cambio, sí; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos.
Los insectos, por el contrario, suelen tener una mejor percepción de los azules e incluso ultravioletas. Por regla general los animales nocturnos ven en
blanco y negro. Algunas enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien los colores. Véase también: Percepción del color.

Un tema siempre presente es el interés por entender cómo se genera la coloración y cuál es función del color en los seres vivos procesos producto de la
interacción de pigmentos biológicos, color estructural y bioluminiscencia.[2] ​

La física del color

El espectro visible por los humanos

Dentro del espectro electromagnético se constituyen todos los posibles niveles de energía de la luz. Hablar de energía es equivalente a hablar de longitud
de onda; por ello, el espectro electromagnético abarca todas las longitudes de onda que la luz puede tener. De todo el espectro, la porción que el ser
humano es capaz de percibir es muy pequeña en comparación con todas las existentes. Esta región, denominada espectro visible, comprende longitudes
de onda desde los 380 nm hasta los 780 nm (1 nm = 1 nanómetro = 0,000001 mm). La luz de cada una de estas longitudes de onda es percibida en el
cerebro humano como un color diferente. Por eso, en la descomposición de la luz blanca en todas sus longitudes de onda, mediante un prisma o por la
lluvia en el arcoíris, el cerebro percibe todos los colores.
Por tanto, del Espectro visible, que es la parte del espectro electromagnético de la luz solar que podemos notar, cada longitud de onda es percibida en el
cerebro como un color diferente.

Newton usó por primera vez la palabra espectro (del latín, "apariencia" o "aparición") en 1671 al describir sus experimentos en óptica. Newton observó que
cuando un estrecho haz de luz solar incide sobre un prisma de vidrio triangular con un ángulo, una parte se refleja y otra pasa a través del vidrio y se
desintegra en diferentes bandas de colores. También Newton hizo converger esos mismos rayos de color en una segunda lente para formar nuevamente
luz blanca. Demostró que la luz solar tiene todos los colores del arcoíris.

Cuando llueve y hay sol, cada gota de lluvia se comporta de igual manera que el prisma de Newton y de la unión de millones de gotas de agua se forma el
fenómeno del arcoíris.[3] ​

A pesar de que el espectro es continuo y por lo tanto, no hay cantidades vacías entre uno y otro color, se puede establecer la siguiente aproximación:[4] [5]
​ ​

Color Longitud de onda

Violeta ~ 380-427 nm

Azul ~ 427-476 nm

Cian ~ 476-497 nm

Verde ~ 497-570 nm

Amarillo ~ 570–581 nm

Naranja ~ 581–618 nm

Rojo ~ 618–780 nm

La reflexión en las superficies: el color de los objetos

Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas longitudes de onda y refleja otras. Solo las longitudes de onda reflejadas podrán ser
vistas por el ojo y por tanto en el cerebro solo se percibirán esos colores. Es un proceso diferente a luz natural que tiene todas las longitudes de onda, allí
todo el proceso nada más tiene que ver con luz, ahora en los colores que percibimos en un objeto hay que tener en cuenta también el objeto en si, que
tiene capacidad de absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las demás.

Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que sería el caso una
síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz
blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la
interpretación que hace el cerebro de la información que le llega del ojo.
Pigmentos y tintes
Un pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz que refleja debido a que selectivamente
absorben ciertas ondas luminosas. La luz blanca es aproximadamente igual a una mezcla de todo el
espectro visible de luz. Cuando esta luz se encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por
los enlaces químicos y sustituyentes del pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de
luz reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento azul ultramar refleja la luz azul, y
absorbe los demás colores.
Una gran cantidad de
La apariencia de los pigmentos o tintes está íntimamente ligada a la luz que reciben. La luz solar tiene una ondas (colores) inciden en
temperatura de color alta y un espectro relativamente uniforme, y es considerada un estándar para la luz Pigmento natural azul el pigmento, este absorbe
ultramar en forma de polvo la luz verde y roja, y refleja
blanca. La luz artificial, por su parte, tiende a tener grandes variaciones en algunas partes de su espectro. solo la azul, creando el
Vistos bajo estas condiciones, los pigmentos o tintes lucen de diferentes colores. color azul.

Los tintes sirven para colorear materiales, como los tejidos, mientras que los pigmentos sirven para cubrir
una superficie, como puede ser un cuadro. Desde las glaciaciones los humanos empleaban plantas y partes de animales para
lograr tintes naturales con los que coloreaban sus tejidos. Luego los pintores han preparado sus propios pigmentos. Desde 1856 aparecieron los tintes
sintéticos.[6] ​

Síntesis del color: colores primarios

Durante varios siglos, los artistas han intentado entender las variaciones de los colores y han experimentado con mezclas para así obtener o sintetizar la
mayor gama posible para sus obras; por lo que se concluyó que existe un número pequeño de colores -a los que se llamó colores primarios o "primitivos"-
con cuya mezcla se pensó que se podría obtener todos los demás colores existentes y se propuso varias teorías. Sin embargo, a pesar de que la
existencia de los colores primarios está comprobada, se debió esperar a que la ciencia defina en qué consiste la física de la luz y la parte biológica de su
percepción, para así definir exactamente cuáles son los verdaderos colores primarios.

Los colores primarios dependen de la fuente del color, ya que puede ser una fuente luminosa que emite una luz con un color determinado o puede tratarse
de un objeto que absorbe una parte y refleja otra de la luz que recibe y que es lo que vemos e interpretamos. Tomando en cuenta estas dos fuentes de
color, se puede resumir los modelos más difundidos para la síntesis del color del siguiente modo:
Tipo de
Síntesis aditiva Síntesis sustractiva Coloración tradicional
síntesis

Las luces de color que se superponen, Los pigmentos al mezclarse, sustraen o Mezcla de pigmentos que también es
Fundamento se adicionan formando tonos más absorben más luz formando tonos más sustractiva, pero de naturaleza artística,
claros. oscuros. tradicional y empírica.

Ejemplos

Ejemplo con focos luminosos Representación del uso de tintas

Ejemplo con lápiz pastel

Modelos RGB, HSV y otros CMY, CMYK RYB

Colores
rojo, verde y azul cian, magenta y amarillo azul, rojo y amarillo
primarios

Colores
cian, magenta y amarillo rojo, verde y azul verde, naranja y púrpura
secundarios

Uso más pantalla de TV, monitor de computadora,

impresión, fotografía artes pictóricas tradicionales
común proyector de cine

De estos tipos de síntesis, la columna de la derecha donde se representa a la coloración tradicional, es parte del conocimiento empírico y no científico, ya
que en realidad sus colores primarios no pueden considerarse como los verdaderos porque, a pesar de la creencia popular, con la mezcla de los mismos
no es posible sintetizar toda la gama de colores. Los colores secundarios así obtenidos son limitados, en especial el morado y el verde, los cuales se
presentan opacos y con tendencia hacia tonos grisáceos. Es por esto que en la actualidad los profesionales, tanto los artistas plásticos como los pintores
decorativos, tienden a reemplazar a colores primarios como el azul y el rojo, por el cian o azul cian y por el magenta o rojo magenta, obteniendo mejores
resultados.[7] ​

Síntesis aditiva

Mezcla aditiva de los colores

primarios de luz

Se llama síntesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que
la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca realizó un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible, proyectando
estos focos y superponiéndolos llegó a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro solo hacían falta tres colores y además
sumando los tres se formaba luz blanca.[8] ​
 Ejemplo con una pantalla de proyección en un
ambiente oscuro.

El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de los colores. Combinando uno de estos colores
primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la
intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da
el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres receptores de color en nuestros ojos.

Otro ejemplo usando tres luces.

Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano a la luz.
Un ojo humano normal solo contiene tres tipos de receptores, llamados conos. Estos responden a zonas del espectro que corresponden con longitudes
de onda específicas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman
tricrómatas. Aunque la sensibilidad máxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son los colores que se eligen
para definirlos como primarios, porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente, proporcionando una
amplia gama de color. Para generar rangos de color óptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendrían que usar otros colores
primarios aditivos. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrómatas, con cuatro receptores de color distintos, se utilizarían cuatro colores
primarios (como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanómetros (violeta), pero los tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300
nanómetros aproximadamente, este cuarto color primario estaría situado en este rango y probablemente sería un violeta espectral puro, en lugar del
violeta que vemos). Muchas aves y marsupiales son tetracrómatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen también tetracrómatas,[9] [10]
​ ​con un
receptor extra para el amarillo. Por otro lado, la mayoría de los mamíferos tienen solo dos tipos de receptor de color y por lo tanto son dicrómatas; para
ellos, solo hay dos colores primarios.

Geometría de los píxeles en diversos

monitores. Variando la intensidad de
cada color primario, son capaces de
generar 16,8 millones de colores
distintos.

Las televisiones, los monitores de ordenador y las pantallas de los teléfonos celulares, son las aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis aditiva.
 Rojo
+ Verde
= Amarill
o

Verde
+ Azul
= Cian

Azul
+ Rojo
= Magent
a

Azul
+ Rojo
+ Verde
= Blanco

Síntesis sustractiva

Mezcla sustractiva de colores

primarios.

Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la
síntesis aditiva de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.

La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende
de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro son absorbidas.

Se llama síntesis sustractiva porque a la energía de radiación se le sustrae algo por absorción. En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele
ser el color acromático blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografía el papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un
elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorción. En la síntesis sustractiva los colores
primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misión de absorber el campo de radiación de cada tipo de conos.
Actúan como filtros, el amarillo, no deja pasar las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al rojo.[11] ​

Usando únicamente los colores

primarios del modelo CMY, una
fotografía reproduce una imagen real
con gran precisión.

En los sistemas de reproducción de color según la síntesis sustractiva, la cantidad de color de cada filtro puede variar del 0% al 100%. Cuanto mayor es la
cantidad de color mayor es la absorción y menos la parte reflejada, si de un color no existe nada, de ese campo de radiaciones pasará todo. Por ello, a
cada capa de color le corresponde modular un color sensación del órgano de la vista: al amarillo le corresponde modular el azul, al magenta el verde y al
cian el rojo.[11] ​

Así mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al 100%, no dejaran pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul. De
igual manera el magenta y el amarillo formaran el rojo, mientras el cian y el amarillo forman el verde. El azul, verde y rojo son colores secundarios en la
síntesis sustractiva y son más oscuros que los primarios. En las mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y según se mezcla los nuevos
colores se van oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios mezclados dan el negro.[12] ​

La aplicación práctica de la síntesis sustractiva es la impresión en color, fotografía a color y la pintura.

 Cian
+ Magent = Azul
a

Magent + Amarill = Rojo

a o

Cian
+ Amarill = Verde
o

Cian
+ Amarill + Magent = Negro
o a

Comparación entre los modelos de

color en un monitor de ordenador
(RGB) y su reproducción en CMYK en
el proceso de impresión, de forma
aproximada.

En la impresión en color, las tintas que se usan principalmente como primarios son el cian, magenta y amarillo. Como se ha dicho, el cian es el opuesto al
rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color. La cantidad de cian aplicada a un papel controlará cuanto rojo mostrará. Magenta
es el opuesto al verde y amarillo el opuesto al azul. Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones posibles de colores. Así es
como las reproducciones de ilustraciones son producidas en grandes cantidades, aunque por varias razones también suele usarse una tinta negra. Esta
mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se llama modelo de color CMYK. CMYK es un ejemplo de espacio de colores sustractivos, o una gama entera de
espacios de color.

El origen de los nombres magenta y cian procede de las películas de color inventadas en 1936 por Agfa y Kodak. El color se reproducía mediante un
sistema de tres películas, una sensible al amarillo, otro sensible a un rojo púrpura y una tercera a un azul claro. Estas casas comerciales decidieron dar el
nombre de magenta al rojo púrpura y cian al azul claro. Estos nombres fueron admitidos como definitivos en la década de 1950 en las normas DIN que
definieron los colores básicos de impresión.[13] ​

Círculo cromático
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en longitud de onda,
visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se
distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible. Este fue el primer círculo
cromático, un intento de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color. Muchos
estudiosos admitieron el círculo de Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores.
Los colores que están juntos corresponden a longitud de onda similar.[14] ​

Desde un punto de vista teórico un círculo cromático de doce colores estaría formado por los tres
Círculo cromático natural o Círculo cromático
primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario
aditivo (RGB). tradicional (RYB).
que se origina de su unión. Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres
primarios, rojo, verde y azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos Comparación entre círculos cromáticos compuestos por 12

primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondría el terciario colores entre primarios, secundarios y terciarios.
que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce colores. Se
puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático equivalente.[15] ​

El círculo cromático suele representarse como una rueda dividida en doce partes. Los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos esté en la
porción superior central y los otros dos en la cuarta porción a partir de esta, de modo que si unimos los tres con unas líneas imaginarias formarían un
triángulo equilátero con la base horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios de modo que en la porción central entre ellos
correspondería a una mezcla de cantidades iguales de ambos primarios y el color más cercano a cada primario sería la mezcla del secundario central
más el primario adyacente.

Los círculos cromáticos actuales utilizados por los artistas se basan en el modelo CMY, si bien los colores primarios utilizados en pintura difieren de las
tintas de proceso en imprenta en su intensidad. Los pigmentos utilizados en pintura, tanto en óleo como acrílico y otras técnicas pictóricas suelen ser el
azul de ftalocianina (PB15 en notación Color Index) como cian, el magenta de quinacridona (PV19 en notación Color Index) y algún amarillo arilida o bien
de cadmio que presente un tono amarillo neutro (existen varios pigmentos válidos o mezclas de ellos utilizables como primarios amarillos). Varias casas
poseen juegos de colores primarios recomendados que suelen venderse juntos y reciben nombres especiales en los catálogos, tales como «azul
primario» o «rojo primario» junto al «amarillo primario», pese a que ni el azul ni el rojo propiamente dichos son en realidad colores primarios según el
modelo CMYK utilizado en la actualidad.

No obstante, como los propios nombres dados por los fabricantes a sus colores primarios evidencian, existe una tradición todavía anclada en el modelo
RYB y que ocasionalmente se encuentra todavía en libros y en cursos orientados a aficionados a la pintura. Pero la enseñanza reglada, tanto en escuelas
de arte como en la universidad, y los textos de referencia importantes ya han abandonado tal modelo hace décadas. La prueba la tenemos en los colores
orientados a la enseñanza artística de diferentes fabricantes, que sin excepción utilizan un modelo de color basado en CMYK, que además de los tres
colores primarios CMY incluyen negro y blanco como juego básico para el estudiante.

Al blanco y al negro se les llama colores neutros (por ser la presencia o ausencia total de luz). El negro y el blanco al combinarse forman el gris, el cual
también es un color neutro; esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala de grises" o "círculo de grises".

Colores complementarios u opuestos

En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la
circunferencia, unidos por su diámetro. Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el contraste que se logra es máximo.

La denominación complementario depende en gran medida del modelo de círculo cromático empleado. Así en el círculo cromático natural (sistemas RGB,
CMY), el complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y del rojo el cian. En el círculo cromático tradicional (RYB), el
amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul.

Hoy, los científicos saben que el conjunto correcto es el de los modelos RGB y CMY. En la teoría del color actual, dos colores se denominan
complementarios si, al ser mezclados en una proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro).

Propiedades del color

Matiz, tono o tonalidad: ubica una

posición de un color dentro del círculo
cromático, por lo que depende de la o
las longitudes de onda. Comparación entre los modelos tridimensionales de
síntesis del color según sus propiedades.

Saturación, colorido o pureza: depende

de la distancia entre determinado color y la escala de grises; con
la mayor saturación un color será más vivo, puro o colorido.
Brillo, que según el modelo depende de la luminosidad o el valor:
se da de acuerdo a la claridad u oscuridad del color, en donde el
mínimo valor (cero) corresponde al negro y el máximo depende si
se trata del modelo HSL (luminosidad) o HSV (valor), como se ve
en la imagen.
El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una
pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición lumínica, distinta a la clasificación de los colores básicos o
primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB
se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

Estas 3 propiedades combinadas entre sí son capaces de sintetizar toda la gama de colores existente, por un camino diferente del de la combinación de
los colores primarios aditivos (RGB). Esto constituye la base de la síntesis del color de los modelos HSL y HSV.

La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie
con pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede
probarse por experimentación. Por ende un color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad
dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo, la técnica de acuarela tiene menor
capacidad para saturar que la del acrílico.
Modelos de color

Ilustración de la Teoría de los colores

del poeta y científico alemán Johann
Wolfgang von Goethe, 1809.

En su libro Teoría de los colores, el poeta y científico alemán Johann Wolfgang von Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual comprende el
establecido por el matemático y físico inglés Isaac Newton y los espectros complementarios. En contraste, el círculo de color de Newton, con siete
ángulos de color desiguales y subtendidos, no exponía la simetría y la complementariedad que Goethe consideró como característica esencial del color.
Para Newton, sólo los colores espectrales podían considerarse como fundamentales. El enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir el papel
esencial del color magenta, que no es espectral, en un círculo de color. Posteriormente, los estudios de la percepción del color definieron el estándar CIE
1931, el cual es un modelo perceptual que permite representar colores primarios con precisión y convertirlos a cada modelo de color de forma
apropiada[16] ​.

Teoría de Wilhelm Ostwald

La teoría del color propuesta por el químico y filósofo alemán Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones cromáticas elementales (amarillo, rojo, azul
y verde) y dos sensaciones acromáticas intermedias.

Círculo cromático natural gradiente,

(válido tanto para el modelo CMY(K)
como para el RGB)

Un espacio de color define un modelo de composición del color. Por lo general un espacio de color lo define una base de N vectores (por ejemplo, el
espacio RGB lo forman 3 vectores: rojo, verde y azul), cuya combinación lineal genera todo el espacio de color. Los espacios de color más generales
intentan englobar la mayor cantidad posible de los colores visibles por el ojo humano, aunque existen espacios de color que intentan aislar tan solo un
subconjunto de ellos.

'Existen espacios o modelos de color de:'

Una dimensión: escala de grises, escala Jet, etc.

 Dos dimensiones: sub-espacio rg, sub-espacio xy, etc.
Tres dimensiones: espacio RGB, HSV, YCbCr, YUV, YI'Q', etc.
Cuatro dimensiones: espacio CMYK.
De los cuales, los espacios de color de tres dimensiones son los más extendidos y los más utilizados. Entonces, un color se especifica usando tres
coordenadas, o atributos, que representan su posición dentro de un espacio de color específico. Estas coordenadas no nos dicen cuál es el color, sino que
muestran dónde se encuentra un color dentro de un espacio de color en particular.

Representación de los colores

Para representar y cuantificar cada color se usan diferentes modelos:

Modelo RGB

Cubo de color RGB

En la síntesis aditiva usada en pantallas y monitores, el modelo de color RGB (del inglés Red-rojo, Green-verde, Blue-azul), cada color se representa
mediante la mezcla de los tres colores luz primarios, en términos de intensidad de cada color primario con que se forma. Para indicar con qué proporción
mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y la
intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255 (cada píxel 16x16=256). Por lo tanto, el rojo se obtiene con
(255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255). La ausencia de color —lo que conocemos como color negro— se obtiene cuando los tres
componentes son 0, (0,0,0). La combinación de dos colores a nivel máximo, 255, con un tercero en nivel 0 da lugar a los tres colores secundarios. De esta
forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el magenta (255,0,255). El color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo nivel
(255,255,255).

Se debe tener en cuenta que solamente con unos colores «primarios» ficticios se pueden llegar a conseguir todos los colores posibles. Estos colores
primarios son conceptos idealizados utilizados en modelos de color matemáticos que no representan las sensaciones de color reales o incluso los
impulsos nerviosos reales o procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores «primarios» perfectos son completamente imaginarios, lo que
implica que todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.

Existe también el espacio derivado RGBA, que añade el canal alfa (de transparencia) al espacio RGB original.

Véase también: Espacio de color sRGB

Modelo RYB Púrpura

Arriba, como
ejemplo el color
púrpura, imagen de
Círculo cromático de Ignaz
Schiffermüller, 1772, a partir de los
primarios azul, amarillo y rojo carmín.
una col lombarda y
En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul se consideran colores primarios, y en teoría, el
diferentes modelos
resto de colores puros (color materia) puede ser creados mezclando pintura roja, amarilla y azul. A
para codificar este
pesar de su obsolescencia e imprecisión, mucha gente aprende algo sobre este modelo en los estudios
de educación primaria, mezclando pintura o lápices de colores con estos colores primarios. color.
Este modelo tradicional es aún utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales, pero ha
sido totalmente dejado de lado en la mezcla industrial de pigmentos de pintura. Aun siendo usado
Coordenadas de
como guía para la mezcla de pigmentos, el modelo tradicional no representa con precisión los colores
que resultan de mezclar los tres colores tradicional primarios, puesto que el azul y el rojo son
color
tonalidades verdaderamente secundarias. A pesar de la imprecisión de este modelo –su corrección es
el modelo CMYK–, se sigue utilizando en las artes visuales, el diseño gráfico y otras disciplinas afines, HTML #800080
por tradición del modelo original de Goethe de 1810 y otros autores anteriores.
RGB (128, 0,
(r,g,b)B 128)

Modelo HTML CMYK (0,

(c, m, y, k)C 100, 0,
El sistema de representación de colores HTML, también de síntesis aditiva, usado en las páginas web,
se descompone también de la misma forma en los tres colores primarios aditivos: Rojo-Verde-Azul. La 100)
intensidad de cada una de las componentes se mide también en una escala que va del 0 al 255. Sin
embargo utiliza la numeración hexadecimal, lo que le permite representar el número 255 en base HSV (300°,
decimal con solo dos dígitos en base hexadecimal. En el sistema de codificación hexadecimal, además
de los números del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numérico equivalente; a=10, b=11, c=12, (h, s, v) 100 %,
d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre la numeración hexadecimal y la decimal u ordinaria viene
dada por la siguiente fórmula:
25 %)
B) Normalizado con
decimal = primera cifra hexadecimal * 16 +
rango [ 0 – 255 ] (byte)
segunda cifra hexadecimal
C) Normalizado con
La intensidad máxima es ff, que se corresponde con (15*16)+15= 255 en decimal, y la nula es 00,
rango [ 0 – 100 ] (cien)
también 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda definido por tres pares de dígitos.
Modelo CMYK

Proceso de formación de una imagen en color sobre papel

blanco en el Modelo de color CMYK sumando los tres
colores primarios sustractivos cian, magenta, amarillo más
la tinta negra. En la primera fila se ve la parte de cian, la
parte de magenta y al final el resultado de sumar las partes
de cyan y magenta. En la segunda fila se ve la parte de
amarillo y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta
y amarillo. En la tercera fila, se ve la parte de negro y el
resultado de sumar las partes de cyan, magenta, amarillo y
negro.

Representación de los colores CMYK

CMY trabaja mediante la absorción de la luz (colores secundarios).

En la mezcla sustractiva en la impresión de colores se utiliza el modelo de color CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow-amarillo y Key-negro). La
mezcla de colores CMY es sustractiva y al imprimir conjuntamente cyan, magenta y amarillo sobre fondo blanco resulta el color negro. Por varias razones,
el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es adecuado y se emplea también la tinta negra como color inicial además de los tres
colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cyan. El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz por un objeto: el color que presenta un objeto
corresponde a la parte de la luz que incide sobre este y se refleja no siendo absorbida por el objeto, en este caso el papel blanco.

Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida. En CMY, magenta más amarillo producen rojo, magenta más cian producen azul, cian más
amarillo generan verde y la combinación de cian, magenta y amarillo forman negro.

El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan denso como el color negro puro (uno que absorbe todo el espectro visible).
Es por esto que al CMY original se ha añadido un canal clave (key), que normalmente es el canal negro (black), para formar el espacio CMYK o CMYB.
Actualmente las impresoras de cuatro colores utilizan un cartucho negro además de los colores primarios de este espacio, lo cual genera un mejor
contraste. Sin embargo el color que una persona ve en una pantalla de computador difiere del mismo color en una impresora, debido a que los modelos
RGB y CMY son distintos. El color en RGB está hecho por la reflexión o emisión de luz, mientras que el CMY, mediante la absorción de ésta.

Modelo YIQ
Fue una recodificación de color realizada para la norma de televisión cromática estadounidense NTSC, que debía ser compatible con la televisión en
blanco y negro. Los nombres de los componentes de este modelo son Y por luminancia (luminance), I fase (in-phase) y Q cuadratura (quadrature). La
primera es la señal monocromática de la televisión en blanco y negro y las dos últimas generan el tinte y saturación del color. Los parámetros I y Q son
nombrados en relación con el método de modulación utilizado para codificar la señal portadora. Los valores de las señales RGB son sumados para
producir una única señal Y’ que representa la iluminación o brillo general de un punto en particular. La señal I es creada al restar el Y' de la señal azul de
los valores RGB originales y luego el Q se realiza restando la señal Y' del rojo.

Modelos HSV y HSL

Son modelos de síntesis aditiva basados en las propiedades del color. Sus códigos son coordenadas cilíndricas que se desarrollaron en los años 1970
para la computación gráfica y se usa hoy para la edición digital de imágenes. Los parámetros son H=matiz o tono (del inglés hue), S=saturación
(saturation), V=valor (value) y L=luminosidad (lightness). Se pueden representar geométricamente mediante conos, cilindros o cubos, y su numeración es
la siguiente:

Modelos HSV HSL

Matiz: tonos del círculo cromático, iniciando del rojo de 0° a 360° de 0 a 360° (o de 0 a 239)

Saturación: grado de colorido, iniciando de la escala de

de 0 a 100% de 0 a 100% (o de 0 a 240)
grises

valor de 0% (negro) a 100% (vivo o luminosidad de 0 (negro) a 100% (blanco), (o de 0 a

Brillo o claridad, iniciando del negro
claro) 240)

Modelo HSV

Ejes HSV

Es un espacio cilíndrico, pero normalmente asociado a un cono o cono hexagonal, debido a que es un subconjunto visible del espacio original con valores
válidos de RGB.

Matiz (Hue): se refiere a la frecuencia dominante del color dentro

del espectro visible. Es la percepción de un tipo de color,
normalmente la que uno distingue en un arcoíris, es decir, es la
sensación humana de acuerdo a la cual un área parece similar a
otra o cuando existe un tipo de longitud de onda dominante.
Incrementa su valor mientras nos movemos de forma antihoraria
en el cono, con el rojo en el ángulo 0.
 Saturación (Saturation): se refiere a la cantidad del color o a la
«pureza» de éste. Va de un color «claro» a un color más vivo (azul
cielo – azul oscuro). También se puede considerar como la
mezcla de un color con blanco o gris.
Valor (Value): es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra
manera, es la cantidad de blanco o de negro que posee un color.

Efecto de los colores en los estados de ánimo de

las personas
El uso de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de ánimo de las personas, muchos de ellos son utilizados con esa intención en lugares
específicos, por ejemplo en los restaurantes es muy común que se utilice decoración de color naranja ya que abre el apetito, en los hospitales se usa
colores neutros para dar tranquilidad a los pacientes, y para las entrevistas de trabajo es recomendable llevar ropa de colores oscuros, ya que da la
impresión de ser una persona responsable y dedicada; así como los colores en la ropa nos pueden favorecer y hacer lucir el rostro más radiantes o más
opacos; estos son algunos ejemplos de la relación entre los colores y las emociones.[cita requerida]

Colores análogos: Se utilizan de manera adjunta y producen una

sensación de armonía.
Colores complementarios: Cuando son usados producen un
efecto de agresividad, provocado por el máximo contraste al
utilizarlos juntos.
Colores monocromáticos: Al utilizarlos producen una sensación
de unidad y estabilidad se pueden usar con diferente intensidad
(más claro o más oscuro) esto va a depender de la luz.
Véase también: Psicología del color

Galería de colores
Véase también: Categoría:Colores
Colores elementales
Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de percepción del órgano de la vista. Las posibilidades últimas de
sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los tres tipos de conos del ojo, o lo
que es lo mismo las posibilidades que ofrecen de combinarse los tres primarios. Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios, los tres
secundarios que resultan de la combinación de dos primarios, más los dos colores acromáticos, el blanco que es percibido como la combinación de los
tres primarios (síntesis aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.[17] ​

Amarill Magent
Rojo Verde Azul Cian Blanco Negro
o a

Por tanto, colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrón no son colores elementales.

Colores y pigmentos tradicionales

Cada color determinado está originado por una mezcla o combinación de diversas longitudes de onda. El matiz es la cualidad que permite diferenciar un
color de otro: permite clasificarlo en términos de rojizo, verdoso, azulado, etc. Se refiere a la ligera variación que existe entre un color y el color contiguo
en el círculo cromático (o dicho de otra forma la ligera variación en el espectro visible). Así un verde azulado o a un verde amarillo son matices del verde
cuando la longitud de onda dominante en la mezcla de longitudes de onda es la que corresponde al verde, y hablaremos de un matiz del azul cuando
tenemos un azul verdoso o un azul magenta donde la longitud de onda dominante de la mezcla corresponda al azul.[18] ​

Colores web

Colorantes
Véanse también: Indicador de pH y Categoría de indicadores de pH.
Colores heráldicos

Colores en la naturaleza

Color rojo El Violeta Fucsia en Color Naranja

de una amarillo de unas unas magenta de la
rosa del violetas fucsias de un fruta
girasol cardo homónim
a naranja
Color El color Color Granate El azul de Color
lima en de la oliva de dentro de unas rosa de
limas o mora es unas una gitanillas una rosa
limones un olivas granada
referente
del
morado

El blanco Rojo vivo Color Colores Color El

de los de una lavanda turquesa ámbar granate
cartucho anémona de una y plata en del de un
s lavanda la ámbar granate
turquesa
y la plata
 Las Color Verde Los El mar El mar en
esmerald café del vivo de tonos del tiene una las
as dan grano y la un loro cielo son tonalidad Bahamas
varios taza de macho un similar al es cian,
tonos de café referente azul turquesa
esmerald para el ultramar y
a celeste esmerald
a

Colores del círculo cromático y derivados

Los siguientes son los principales colores del círculo cromático y sus derivados oscuros (hacia el negro), agrisados (semisaturados o hacia el gris) y
claros (hacia el blanco):
 Colores vivos del círculo cromático: rojo, rojo naranja, naranja, ámbar, amarillo, lima o verde limón, verde puro, verde cian, cian o acua, cerúleo o
azur, azul, violeta, magenta y fucsia.
Oscuros: granate, caoba o rojo indio, marrón o pardo, marrón dorado, oliva, palta o aguacate, verde estándar, esmeralda o viridián, cerceta o azul
verde, añil o cobalto, azul marino, azul púrpura, púrpura o morado y vino.
Agrisados: lacre, cobre, canela u ocre, dorado, chartreuse, verde manzana, verde bosque, verde mar, turquesa, azul acero, zafiro, amatista, purpúreo
o murasaki y fandango o rojo violeta.
Claros: coral, salmón, melón o durazno, crema, maíz, té verde, verde claro, menta, aguamarina, celeste, bígaro o aciano, lavanda o lila, malva y rosa
o rosado.

Colores neutros o acromáticos

Son aquellos que no poseen colorido, es decir, que su saturación es igual a 0. En conjunto conforman la escala de grises, la cual va desde el blanco hasta
el negro. Poseen un equilibrio o igualdad entre los colores primarios que lo componen. Entre los principales tenemos:

Negro Azabache Plomo Gris estándar Plata Ceniza Pla

Escala de claridad para un color neutro

0 10 % 20 % 30 % 40 % 50 % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %

Lingüística histórica del color

No existe una homología completa entre las distintas lenguas que cubra completamente la paleta del color. Algunas lenguas ni siquiera poseían el
concepto. Platón consideraba que existían cuatro colores básicos: el blanco, el negro, el rojo y el brillante, algo que para nosotros no es ni siquiera un
color, y definió también al color como: «una emanación de las figuras, proporcionado a la vista y, por tanto, perceptible»;[19] ​William Ewart Gladstone
(1809-1898), quien no solo fue un gran político, sino un experto helenista, estudió el color en Homero (quien describía el mar como "vino oscuro" y el cielo
"como bronce") y contó que los colores más citados en sus obras eran el negro (200 veces) y el blanco (100); el rojo solo 15 y el verde y el amarillo menos
de diez. No se mencionaban nada ni el azul, ni el índigo, ni el añil. Y no había tampoco mención alguna del color azul en el resto de los autores griegos.

El filósofo y lingüista alemán Lazarus Geiger encontró que tampoco en muchas otras civilizaciones antiguas se conocía el color azul: en el Corán, en
antiguas historias chinas, en la versión antigua de la Biblia hebrea, en las sagas islandesas y hasta en los Vedas indios no aparece el color del cielo. La
única cultura antigua que sabía representar el color azul fue la egipcia, e incluso así les costó mucho fabricar el pigmento de forma sintética, pues no se
encuentra fácilmente en la naturaleza (por ejemplo, no hay flores azules: las primeras las fabricaron los humanos).

Guy Deutscher descubrió con diversos experimentos que, en general, el color del cielo es el último que suelen aprender los niños. Para los pueblos
antiguos el cielo era blanco, y, el mar, negro. Por otra parte, las denominaciones de los colores antiguos fue evolucionando con la lengua y, por ejemplo, el
color negro entre los hebreos (kajol) pasó a significar azul con el tiempo, y lo mismo ocurrió con el color kuanos de los griegos, que en Homero significa
negro y en la actualidad azul.[20] ​

Esta noción de que los conceptos y el lenguaje limitan la percepción cognitiva se llama relativismo lingüístico, y describe las maneras en que diferentes
culturas pueden tener dificultades para recordar o retener información sobre los objetos o conceptos para los que carecen de identificación de idioma. Y,
aunque la tribu Himba de Namibia no posee palabra alguna para el azul, si saben distinguir matices del color verde que a nosotros nos cuesta notar.[21] ​
Existen también diferencias biológicas entre los sexos humanos en cuanto a la percepción del color: el naranja puede parecer más rojizo para los
hombres que las mujeres, y el verde siempre aparece más brillante para las mujeres que para los hombres, que siempre ven un tono más amarillento,
entre otras disimilitudes.[22] ​

Véase también

Anexo:Colores Colores Modelo de color

Anexo:Colores por paneslavos HSV
orden alfabético Colores políticos Modelo tradicional
Arcoíris Colores web de coloración

Armonía Cromatología Morfología

cromática iconolingüística (diseño)

Color en el arte Daltonismo Percepción del

color
Colores litúrgicos Espectro visible
Psicología del
Colores Fotometría
color
panafricanos (óptica)
RAL
Colores panárabes Modelo de color
CMYK RGB
 Sinestesia Síntesis Tetracromatismo
Síntesis aditiva de sustractiva de Tono (color)
color color
Tricolor
Teoría del color

Notas y referencias

1. «RIT | Color Science | Research» (https://www.rit.edu/cos/colors

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de 2021.
2. Doucet, Stéphanie M; Meadows, Melissa G (6 de abril de 2009).
«Iridescence: a functional perspective» (https://royalsocietypubli
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3. Parramón, op. cit., p. 52.
4. Gallego, Rosa; Sanz, Juan Carlos (2005). Guía de coloraciones.
Madrid: H. Blume. ISBN 84-89840-31-8
5. Visible Light Spectrum (http://www.efg2.com/Lab/ScienceAndEn
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7. Color Theory (https://cs.nyu.edu/courses/fall02/V22.0380-001/c
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University 2015
8. Parramón, op. cit., p.53
9. Backhaus, Kliegl & Werner «Color vision, perspectives from
different disciplines». (De Gruyter, 1998), pp. 115-116, section
5.5.
10. Pr. Mollon (Cambridge university), Pr. Jordan (Newcastle
University) «Study of women heterozygote for colour difficiency».
(Vision Research, 1993)
11. Küppers, op. cit., p.148-150
12. Parramón, op. cit., p.58-59
13. Parramón, op. cit., p.54
14. Zalenski, op. cit., p.14-15
15. Zalenski, op. cit., p.17
16. Ramírez-Navas, Juan Sebastián (2010). «Espectrocolorimetría en
caracterización de leche y quesos» (https://www.researchgate.n
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 ion_de_leche_y_quesos) . Tecnología Láctea Latinoamericana 61
(1): 52-58.
17. Küppers, op. cit., p.33-35
18. Moreno, Luciano. «Teoría del color. Propiedades de los colores.»
(http://www.desarrolloweb.com/articulos/1503.php) .
Consultado el 5 de julio de 2009.
19. «Menón». Diálogos II. 76d: Editorial Gredos. 2007. p. 289.
ISBN 978-84-473-5020-9.

20. Ventura, Dalia (21 de febrero de 2016). «¿Por qué muchas

civilizaciones antiguas no reconocían el color azul?» (https://ww
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2020.
21. Miguel Trula, Esther (25 de febrero de 2017). «¿Por qué en la
antigüedad nadie podía ver el color azul?» (https://magnet.xatak
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die-podia-ver-el-color-azul) . Magnet. Consultado el 4 de marzo
de 2020.
22. Some, Awe (10 de diciembre de 2016). «Por fin se explica por
qué hombres y mujeres perciben los colores de forma diferente»
(https://www.lavanguardia.com/cribeo/cultura/20161210/47411
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 os-colores-de-forma-diferente.html) . La Vanguardia. Consultado
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Bibliografía

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Küppers, Harald. Fundamentos de la teoría de los colores.
Barcelona: Gustavo Gili SA. ISBN 968-887-203-2.
Parramón, José María (1993). El gran libro del color. Barcelona:
Parramón ediciones SA. ISBN 84-342-1208-0.

Enlaces externos

Wikilibros alberga un libro o manual sobre Manual

wiki/Edición/Colores.
Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre
Color.
Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre color.

El Diccionario de la Real Academia Española tiene una definición

para color.
Herramienta para conversión del color hexadecimal a RGB, HSL,
HSV, CMYK, XYZ, Yxy, Hunter Lab y CIE-Lab (https://color-hex.or
g/) (en inglés).
La luz y sus propiedades. (http://www.educaplus.org/luz/colprim
a.html)
Tabla de colores: elige un color. (http://html-color-codes.info/codi
gos-de-colores-hexadecimales/)
Calculadora hexadecimal de color. (https://web.archive.org/web/
20080907035438/http://personal.zahav.net.il/personalsite/s2/s2
kta4/colors_sp.htm)
Explicación de matiz, saturación y brillo en los colores. (http://ww
w.desarrolloweb.com/articulos/1503.php)
Significado de los colores en la psicología. (https://www.significa
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"Consideraciones generales de la teoría cromática", por Matías
Echenique (https://web.archive.org/web/20100602140159/http://
www.correodelmaestro.com/anteriores/2002/noviembre/1antea
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"Colores en los pigmentos y en la luz", por Alejandra León Castellá
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(https://web.archive.org/web/20210628012036/http://www.cient
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 La luz y sus propiedades: el Color, de Educaplus.org (http://www.e
ducaplus.org/luz/color.html)
Significado de los colores (https://www.significadodelcolor.onlin
e) , consultado el 7 de junio de 2023

Datos: Q1075
Multimedia: Colors (https://commons.wikimedia.org/wiki/Cate
gory:Colors) / Q1075 (https://commons.wikimedia.org/wiki/Spe
cial:MediaSearch?type=image&search=%22Q1075%22)
Citas célebres: Color

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