INVESTIGACIÓN

Patrimonio arquitectónico moderno en

Guatemala y su gestión mediante el
enfoque multidisciplinario
Sonia Mercedes Fuentes Padilla
Facultad de Arquitectura
Universidad de San Carlos de Guatemala
koita3@[Link]

Arquitecta (1999) y maestra en Diseño Arquitectónico por la Universidad de San Carlos de Gua-
temala (2006). Posgrado en Conservación de Arquitectura Moderna por la Universidad de Per-
67
nambuco Recife, Brasil (2010). Doctora en Arquitectura por la Universidad Nacional Autónoma
de México (Mención Honorífica, 2011). Profesora titular en el Programa de Arquitectura, Maes-
trías y Doctorado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de San Carlos (desde 2000).
Miembro fundadora del capítulo guatemalteco del organismo internacional Documentación y
Conservación del Movimiento Moderno (DOCOMOMO). Es par académico para la Agencia Cen-
troamericana de Acreditación de Programas de Arquitectura y de Ingeniería (ACAAI). Miembro
de la Mesa Técnica para la elaboración de la declaración patrimonial de la Ciudad Universitaria,
U.S.A.C. y el Plan de Manejo respectivo. Miembro de la Mesa técnica para la Inclusión en la Lista
Indicativa del Centro Cívico de Guatemala.

Fecha de recepción: 13 de mayo de 2014

Fecha de aceptación: 9 de junio de 2014

Resumen

El Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala solicitó al capítulo guatemalteco

de DOCOMOMO (Documentación y Conservación del Movimiento Moderno) que li-
derara la mesa técnica que conformaría el expediente para que el Centro Cívico fue-
ra elevado a calidad de Patrimonio de la Nación en su conjunto. Cada uno de los 4
edificios construidos en su primera fase –Municipalidad de Guatemala (MUNIGUATE),
Instituto Guatemalteco del Seguro Social (IGSS,) Banco de Guatemala (BANGUAT) y
Crédito Hipotecario Nacional (CHN)– los cuales se encontraban catalogados y for-
maban parte del patrimonio de la nación. Dichos edificios fueron el primer conjunto
urbano diseñado y construido en Guatemala por profesionales guatemaltecos y que
adoptó la integración de las aplicaciones de la plástica como parte de su expresión
morfológica; sin embargo la declaración del conjunto como patrimonio nacional
era el primer paso que debía hacerse para posteriormente proponer dicho conjunto
a la lista indicativa y que pudiera ser elegible para convertirse en Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO. Para validar esta gestión del patrimonio, se conformó
Texto arbitrado

una mesa técnica por un grupo multidisciplinario, el cual estuvo representado por el
sector gubernamental (Ministerio de Cultura y Deportes, Municipalidad de Guate-
mala), el sector académico (Universidad de San Carlos de Guatemala y Universidad
Rafael Landívar) la sociedad civil (DOCOMOMO Guatemala y Fundación González

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Sonia Mercedes Fuentes Padilla

Goyri) así como también las institucio- institutions (San Carlos National Univer-
nes directamente involucradas. sity, and Rafael Landivar University) and
Palabras clave: patrimonio, gestión, civil society (DoCoMoMo Guatemala, and
multidisciplinario, arquitectura moderna, González Goyri Foundation).
conjunto, plástica. Key words: Heritage, management,
multidisciplinary, modern architecture,
The management of Modern architectural compound, plastic arts
heritage in Guatemala through a
multidisciplinary approach Introducción

68 Abstract Guatemala cuenta con una gran riqueza

arquitectónica que ha sido reconocida
The Ministry of Culture and Sports of Gua- mundialmente, desde los sitios arqueo-
temala requested DoCoMoMo Guatemala to lógicos prehispánicos, la arquitectura
lead the technical committee in charge of colonial y ahora a la modernidad. El pa-
preparing the necessary documentation trimonio arquitectónico del siglo XX en
to present the capital’s Civic Center as a Guatemala es de gran relevancia, ya que
candidate to become a National Heritage marca una nueva era para el país, no sólo
site. Each of the four buildings belonging a escala arquitectónica, sino política y so-
to the first phase of construction (the Mu- cial. Su consolidación es precisamente con
nicipality of Guatemala MUNIGUATE, the la construcción del denominado Centro
Guatemalan Social Security Institute IGSS, Cívico (1954-1968),1 donde se reflejaron
the Bank of Guatemala BANGUAT and the muchos aspectos indicadores del desarro-
National Mortgage Bank CHN) were al- llo de una sociedad: el sincretismo cultu-
ready individually listed as National He- ral, la modernización del Estado y la tran-
ritage buildings, since they are part of the sición de la sociedad guatemalteca hacia
first urban compound designed and built una cultura democrática y de desarrollo.
in Guatemala which integrates the plastic Desde el punto de vista urbano, el
arts as part of its morphological expres- Centro Cívico proponía una nueva traza
sion. The declaration of the compound as para la capital guatemalteca. El conjunto
a National Heritage site would be a preli- rompía con la antigua centralidad de la
minary step to propose it as a World He- ciudad colonial y presentaba el inicio del
ritage Site. A multidisciplinary group was crecimiento de la mancha urbana hacia el
called upon to constitute the committee, sur. Estos cambios fueron el resultado de
with representatives from all parties con- una serie de factores que ayudaron a que
cerned: government agencies (Ministry of la arquitectura y el urbanismo guatemal-
Culture and Sports and Municipality of tecos evolucionaran hasta concretarse en
Guatemala), public and private academic el Centro Cívico.

1 Valladares V., Luis, Amanda Morán. El crecimiento de la Ciudad de Guatemala 1944-2005. Serie: El Proceso
de urbanización en Guatemala 1944-2002, Volumen IV. Guatemala: Centro de Estudios Urbanos y
Regionales. Universidad de San Carlos de Guatemala, 2006.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Patrimonio Arquitectónico Moderno en Guatemala

ba ambientalmente a los climas de Lati-

noamérica, muy distintos a los europeos.
Además de las condiciones propicias
para la reconversión histórica de la arqui-
tectura y las necesidades de los medios de
producción y vida del capitalismo, estaban
también las de naturaleza ideológica cul-
tural, como la descripción al “espíritu de
lo nuevo”, o como reproducción local de
la imagen urbana cosmopolita, parte de
los mecanismos de actualización estilís- 69
tica. También existía el interés de volver
a rescatar los valores del pasado –especí-
ficamente de la arquitectura prehispáni-
ca– ideas impulsadas por los artistas que
provenían de México, bajo el influjo del
pintor Diego Rivera y la tendencia de erra-
dicar el malinchismo.2 Así, en Guatemala
se reinterpretaron las estelas y escalinatas
de los centros ceremoniales mayas –como
ocurrió con el Palacio Municipal, el Ban-
co de Guatemala y el Crédito Hipotecario
Esquema Centro Cívico. Dibujo del plano: Dina Fumagalli,
Nacional– para convertirlos en elementos
octubre de 2006. Derechos de Sonia Fuente Padilla morfológicos y esquemas urbanos.

En algunos de los países latinoameri- El Centro Cívico de Guatemala

canos, la arquitectura moderna –con su
abstracción y universalismo– tuvo ma- En el contexto guatemalteco, la primera
yores alcances que los estilos históricos iniciativa de integrar valores culturales en
precedentes, pues se interpretaron las for- la arquitectura moderna se manifestó en
mas arquitectónicas y culturales locales y los edificios de la primera fase del Centro
se sintetizaron los símbolos nacionales. Cívico guatemalteco: el Palacio Munici-
En su momento se consideró que esta pal, el Instituto Guatemalteco del Segu-
“nueva arquitectura” era necesaria para ro Social, el Banco de Guatemala y el de
nuestros países, al tiempo que se adapta- Crédito Hipotecario Nacional.

2 La palabra malinchismo es un término de la cultura popular mexicana que se utiliza para caracterizar una
conducta frente a lo extranjero en varias acepciones: a) es la preferencia de lo extranjero frente a lo
nacional, b) es un deseo de sentirse extranjero antes que habitante de su país originario, y, c) significa la
traición de lo propio en favor de lo foráneo. El término tiene su origen en “la Malinche”, una princesa
maya que acompañó al conquistador extremeño Hernán Cortés durante su periplo, ayudándolo como
guía e intérprete, aun a costa de ir en contra de los intereses de los pueblos autóctonos. Gracias a la
ayuda de esta mujer, los conquistadores fueron capaces de establecer alianzas y pactos, y obtener la
ayuda de otros pueblos en contra de los mexicas.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Sonia Mercedes Fuentes Padilla

70

Conjunto del Centro Cívico Guatemala, primera fase (1954-1966)

Fuente: Sonia Fuentes Padilla (SFP), abril de 2005

En la fotografía anterior se observan los

cuatro edificios de esta primera fase y, al
fondo, el proyecto de la Ciudad Olímpica,
pues el país había sido designado como
la sede de los V Juegos Olímpicos Cen-
troamericanos y del Caribe para 1950,
conjunto urbano que también formaba
parte del inconcluso “corazón de ciudad”
guatemalteco, pero que lamentablemente
quedó desarticulado por una invasión de
autoconstrucción que se dio en el barran-
co colindante.
Adicionalmente, la capital guatemalte-
ca presentaba un primer ensanche, pero
en dos sentidos. Por un lado, el dispuesto
para los sectores populares, consistente
en un trazado contiguo y continuo al cas-
co original, como los cantones Barrios y
Elena. Por el otro, la prolongación de los
ejes céntricos de la ciudad, bajo la tipolo-
gía de bulevar, que indujeron los accesos a
los nuevos suburbios elitistas manejados
bajo la idea de una ciudad jardín, como Aguilar de León, Juan de Dios. “La Ciudad Olímpica en
el Boulevard 30 de Junio, hoy Avenida de Guatemala (1950)”
Fuente: La Ciudad Olímpica en la República de Guatemala,
la Reforma.
Guatemala Talleres Unión Tipográfica, 1950

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Patrimonio Arquitectónico Moderno en Guatemala

Se introdujo el uso del espacio arquitec-

tónico y la expresión sobria o austera,
sin ornamentos –llamada “funcionalis-
ta”– con innovadores lenguajes de sinta-
xis antitradicional, a manera de cristali-
zación de la razón eficiente de la sociedad
industrial y consumista. En otras pala-
bras, la modernización arquitectónica
fue introducida en naciones de rápido
proceso de modernización y deseosas de
símbolos de afirmación nacional, como 71
fue el caso de México (con arquitectos
como José Villagrán, Juan O´Gorman
o Mario Pani), Brasil (Oscar Niemeyer,
Lucio Costa), Venezuela (Carlos Raúl
Villanueva), Argentina (Clorindo Testa)
y Guatemala, con arquitectos como Ro-
berto Aycinena, Carlos Haeussler, Jorge
Montes y Raúl Minondo.
La sintaxis de estos edificios moder-
nos en Guatemala, construidos a partir Centro Cívico y red vial primaria en 2006
Dibujo: Dina Fumagalli, octubre de 2006
de 1945, se caracterizaron por contar Derechos de Sonia Fuente Padilla
con varios niveles, aunque aún adentro
de la expresión formal tradicional. Su tipo estilo internacional– y cruzadas por
concepción morfológica fue de grandes amplios ejes viales que conformaban “sú-
volúmenes, muros, formas simples, do- per manzanas”. Una concepción urbana
minio en el uso de cornisas horizontales, muy distante de la tradicional trama cua-
desde líneas hasta franjas, voladizos que dricular y manzana bloque de herencias
recorrían las fachadas, acentuando la ho- coloniales. El sitio elegido para realizar el
rizontalidad de la expresión edificatoria, proyecto se encontraba justamente en un
y fachadas planas de escasa y lineal de- área entre el flanco sur del casco origina-
coración. El gobierno municipal dirigió rio y el inicio del suburbio elitista.
sus esfuerzos para realizar un Centro Cí- Los cuatro edificios que se construye-
vico concebido de acuerdo a los princi- ron fueron el Palacio Municipal –iniciado
pios de la urbanística moderna:3 grandes en 1954– el edificio para la nueva sede del
edificaciones aisladas y dispuestas como Instituto Guatemalteco de Seguridad So-
un juego de volúmenes –con envolventes cial (IGSS) –iniciado en 1956– las nuevas

3 Los arquitectos autores del Centro Cívico tomaron como fundamento teórico para su propuesta el docu-
mento del “Heart of the City” derivado del 8vo Congreso Internacional de Arquitectura Moderna , en el
cual se hacía énfasis en la separación de las circulaciones peatonales de las vehiculares, dándole mayor
énfasis a las primeras.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Sonia Mercedes Fuentes Padilla

72

Terreno original en donde se construyó el Centro Cívico de Guatemala (1948)

Fuente: Archivo Fotográfico Banco de Guatemala.

instalaciones para albergar a la institu- nificación y ejecución de estos cuatro edi-

ción bancaria del país, el Banco de Guate- ficios. Los principios lecorbusianos fue-
mala –iniciado en 1961– y finalmente, la ron aplicados rápidamente en el Palacio
sede de otro banco nacional, el del Crédi- Municipal –luego se aplicarían estos mis-
to Hipotecario (CHN) –iniciado en 1960. mos principios en los demás edificios– el
Paralelamente, esta propuesta edificatoria primero de los edificios construido dentro
se institucionalizó con la creación de los del conjunto. Se trataba de una obra de
estudios profesionales de arquitectura en los arquitectos Pelayo Llerena y Roberto
la Universidad de San Carlos de Guate- Aycinena.
mala4 en 1953, logro impulsado por un La magna obra municipal del Centro
grupo de jóvenes arquitectos guatemal- Cívico pretendía generar un nuevo eje
tecos formados en el exterior bajo los para la dinámica urbana, con nuevos co-
lineamientos de la arquitectura moderna rredores urbanos y una expansión que
internacional. se orientaba hacia el sur de la ciudad,
Los jóvenes arquitectos Roberto Ayci- consolidado así una nueva centralidad.
nena, Carlos Haeussler, Jorge Montes y El crecimiento de la ciudad fue aprove-
Raúl Minondo estaban a cargo de la pla- chado por los suburbios elitistas, con sus

4 Tres de los cinco arquitectos autores del Centro Cívico: Roberto Aycinena, Carlos Haeussler y Jorge Montes,
fundaron la primera Facultad de Arquitectura en la Universidad de San Carlos de Guatemala en 1954,
luego de haber terminado sus estudios profesionales en México y Estados Unidos.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Patrimonio Arquitectónico Moderno en Guatemala

Palacio Municipal en el Centro Cívico(1958),

arquitectos Pelayo Llerena y Roberto Aycinena,
Fuente: SFP, abril de 2005

73

Instituto Guatemalteco de Seguri-

dad Social (IGSS) en el Centro Cívico
(1956-1959), arquitectos Roberto
Aycinena y Jorge Montes
Fuente: SFP, abril de 2005

Crédito Hipotecario Nacional (1965),

arquitectos Jorge Montes, Raúl Minondo
y Carlos Haeussler
Fuente: SFP, abril de 2005

Banco de Guatemala (1966), arquitectos

Jorge Montes y Raúl Minondo
Fuente: SFP, abril de 2005

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Sonia Mercedes Fuentes Padilla

amplios accesos a través de sus bulevares, Las aplicaciones de la plástica

espaciosos solares residenciales de cali-
dad paisajística y sentido de exclusividad. La denominada Arquitectura de Integra-
Mientras que el casco colonial original, ción Plástica (AIP) en Guatemala fue un
gradualmente quedaría relegado como un movimiento que configuró la expresión
centro dirigido a las capas medias y popu- regional con la arquitectura internacio-
lares de la urbe. Con ello, la segregación nal, particularmente de la región meso-
físico-espacial de la ciudad se profundizó. americana. Se trataba de una cuestión
excepcional, si se tiene presente que la
arquitectura “culta” en el país había deri-
74 vado en la simple reiteración de reperto-
rios formales exógenos. A escala interna-
cional, la AIP era una práctica que nacía
a partir de la universalización del Movi-
miento Moderno. Y particularmente, en
los centros cívicos se pretendía difundir
la cultura y promover la vida en comu-
nidad.5 No obstante, esta AIP no estaba
exenta de limitaciones, pues sus creado-
res no alcanzaron a configurar un van-
guardismo arquitectónico alterno, ya que
se trataba de una variante de un “ismo
internacional”, adoleciendo de una ela-
boración teórico-crítica. Tal vez ahí se
tengan las raíces de sus fuertes lazos con
la arquitectura foránea y de su escasa in-
fluencia local.
Los maestros escultores Dagoberto
Vásquez Castañeda, Guillermo Grajeda
Mena, Roberto González Goyri y Efraín
Recino –bajo la coordinación de Carlos
Mérida– lograron aportar la combinación
de la plástica con la arquitectura en las
distintas fachadas e interiores de los cua-
tro edificios de la primera fase del Centro
Cívico. Esta integración se alcanzó gra-
Plano de la ciudad de Guatemala: Centro Histórico, cias a la visión de los arquitectos autores
Zona 4 y Zona 9
Dibujó: Dina Fumagalli, octubre de 2006 que trabajaron en equipo, pues en su for-
Derechos de Sonia Fuente Padilla mación universitaria, habían recibido los

5 Sert, Josep Lluis. “Centros para la vida de la comunidad”, en El Corazón de la Ciudad: por una vida más
humana de la comunidad. España: Hoepeli, 1955: 72.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Patrimonio Arquitectónico Moderno en Guatemala

conocimientos para formular un proyec- se les otorgó plena libertad para expre-
to de estas características. Con una visión sarse. Sólo en los edificios bancarios se les
multidisciplinaria los arquitectos llama- sugirió que los altorrelieves “parecieran
ron a los entonces maestros de la plástica estelas mayas”.7
a trabajar en conjunto en el proyecto del Uno de los distintivos del conjunto fue-
Centro Cívico.6 Es importante remarcar ron los altorrelieves orientales y occiden-
que el arquitecto Jorge Montes era el ges- tales de las dos entidades bancarias, del
tor del proyecto a escala institucional, así Palacio Municipal, y del muro sobre la
como también el hecho que tenía un fuer- 7a Avenida, el cual pertenece al Instituto
te lazo de amistad con el maestro Carlos Guatemalteco de Seguridad Social (IGSS).
Mérida. No obstante, a los artistas no se Estas siete piezas son colosales, pues en 75
les asignó un tema en específico, sino que algunos casos cubren más del noventa

Fachada oeste del Banco de Guatemala (1966). Altorelieve de Efraín Recinos, con reminiscencias de una
estela maya. Fuente: SFP, abril de 2005

6 […] Nosotros como arquitectos, considero que hemos sido absolutamente abiertos. Nunca desde la libertad
de expresión de una persona porque en un dibujo o una escultura pueden decir de una manera u otra,
muchas cosas entonces eso es de cada quien. Lo que Roberto Aycinena querían era que el ayuntamien-
to fuese el gobierno de la población, el gobierno del encuentro de la gente para la ciudad, entonces ahí
está expresado de una forma maravillosamente articulado por Carlos Mérida y es a instancias de lo que
era y llega hacer la municipalidad con lo que era propia dentro de la ciudad a través de los siglos. ¿Qué
pasa en el IGSS? En el IGSS lo que es la función social del IGSS: son los patronos que están abrazando a
los trabajadores o sea el que sabe estas dos características sabrá de la importancia de la entidad social.
Hablando de la seguridad social no sólo es salud pero la salud de los retirados, de la gente está ahí.
Carlos Mérida lo plasmó de una forma figurativa, parece de lo más figurativo. Atrás de ese mural, den-
tro del vestíbulo del IGSS, todo ese es un mural abstracto, que nadie conoce, sólo nosotros que vimos
el final de los edificios porque lo llenaron de archivadores y dejó de ser parcialmente ese vestíbulo del
IGSS”[...] Entrevista hecha al arquitecto Jorge Montes en su oficina, junio 2007.
7 Todos los murales del Banco de Guatemala y los del Crédito Hipotecario, lo que pretendíamos con ésos era
el deseo que fueran como unas estelas mayas, entonces nosotros no les dijimos a los artistas qué poner,
no, no, eso no, pero si ya estaban esas cosas pensadas en esa forma. Creo que a todos los arquitectos
nos impresionó. Ibídem.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Sonia Mercedes Fuentes Padilla

por ciento de las fachadas, como ocurrió “La Seguridad Social”. El interior de los
con los bancos, lugares donde las plan- bancos de Guatemala y CHN, así como de
chas de concreto emulan la famosa estela la Municipalidad, cuentan con murales
maya de la ciudad de Quiriguá,8 pues a de Carlos Mérida.
ello se debe su alargada forma saturada Estas obras plásticas interiores son
de diseños. claramente visibles desde la vía pública,
Los artistas Carlos Grajeda Mena, a pesar de los vidrios opacos y persianas
Dagoberto Vásquez Castañeda, Roberto entreabiertas, ya que las mismas se encen-
González Goyri y Efraín Recinos materia- tran plasmadas en los cubos de ascenso-
lizaron sus planos para estas fachadas. Al- res y escaleras y también en las cenefas y
76 gunos, como González Goyri, lo hicieron paredes de la segunda planta o mezzani-
en más de un edificio utilizando concreto ne. Y es en esas aplicaciones de la plásti-
fundido en el propio lugar de la obra. ca realizadas bajo la técnica del esmalte
Los maestros prescindieron de la elabo- veneciano, localizadas en los vestíbulos
ración de un “positivo” para sus escultu- principales de los cuatro edificios, lo que
ras, pues con la técnica in situ integraron señala una vinculación en su recorrido.
sus relieves, colocando los moldes direc-
tamente sobre la superficie, donde hasta La gestión patrimonial
la fecha aún permanecen. El IGSS tiene un
mural externo que se aprecia al ingresar Con más de cincuenta años de antigüedad
al edificio por su puerta norte, llamado: y despues de identificar el valor excepcio-

Mural “La Seguridad Social” en el Instituto Guatemalteco Mural “Canto a la Raza” en el vestíbulo, con las escaleras
de Seguridad Social de la Municipalidad
Fuente: SFP, abril de 2005 Fuente: SFP, abril de 2005

8 Quiriguá es un centro arqueológico perteneciente a la cultura maya, ocupado desde el 400 DC. Está ubicado
en el municipio de Los Amates, en el Departamento de Izabal, República de Guatemala. Quiriguá es un
sitio impresionante del Clásico Tardío mejor conocido por sus Estelas y Altares esculpidos (33 en total) en
un estilo único por su fineza. Los habitantes de esta ciudad fueron enemigos de los pobladores de Copán,
por el dominio de las rutas de comercio del Río Motagua, que conduce al Mar Caribe.
[Link]/ciudades-mayas-en-guatemala (Consulta en: enero de 2009, 23:15 horas).

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Patrimonio Arquitectónico Moderno en Guatemala

nal en sus aplicaciones de la plástica, se una convocatoria a profesionales, artistas

consideró que el conjunto urbano era dig- e interesados en el tema:9 el licenciado
no de ser elevado a la categoría de Patri- Oscar Eduardo Mora, director general
monio Mundial. El Movimiento Moder- de Patrimonio Cultural y Natural, lanzó
no dejó en Guatemala un legado digno de la convocatoria núm. DGPCYN-16.2013/
ser conservado, un reconocimiento patri- WMGA a fin de conformar la Mesa Técni-
monial que ha crecido a escala mundial ca para la Valorización del Centro Cívico
y que Guatemala no ha querido quedar- de la Ciudad de Guatemala, donde par-
se atrás. Así, en el año de 2008, después ticiparían como instituciones invitadas la
de un año de investigación y gestión, se Universidad de San Carlos de Guatemala
logró conformar el expediente para soli- (USAC) –a través de su Facultad de Arqui- 77
citar a DOCOMOMO Internacional que el tectura– la Municipalidad de Guatemala,
patrimonio moderno de Guatemala fuese el capítulo guatemalteco de DOCOMOMO,
tomado en consideración para constituir la Universidad Rafael Landívar, la Fun-
el Capítulo de DOCOMOMO Guatemala. dación González Goyri, la Coordinación
Con su fundación, se empezó a concien- General de Museos de Guatemala (DE-
tizar más a los guatemaltecos sobre la CORBIC), la Dirección de Centro Histórico
importancia del patrimonio moderno, del de Guatemala, la Dirección de Registro de
cual somos responsables y herederos. Bienes Culturales del Ministerio de Cul-
Conscientes de lo anteriormente ex- tura y Deportes (MICUDE), la Delegación
puesto, varios sectores en el país (artistas, de Patrimonio Mundial. Tambien partici-
arquitectos y urbanistas) se interesaron parían, lógicamente, los representantes de
en conservar y valorar este influyen- cada una de las instituciones involucradas
te conjunto gubernamental, por lo que en los edificios del Centro Cívico de Gua-
presentaron diferentes solicitudes al Mi- temala: de la Municipalidad de Guatema-
nisterio de Cultura y Deportes, logrando la, del Instituto Guatemalteco de Seguri-
que finalmente convocase a una mesa téc- dad Social, del Banco de Guatemala, y del
nica para unificar esfuerzos y criterios y Banco de Crédito Hipotecario Nacional.
así lograr la inclusión del Centro Cívico Desde entonces, y con un alto grado de
como conjunto urbano patrimonial. Con compromiso, cada uno de los represen-
ello, se cumpliría el primer paso para que tantes de las instituciones anteriormen-
a mediano plazo pueda solicitarse a la te mencionadas se reunieron a partir de
UNESCO su inclusión en la Lista Indicativa la convocatoria –al menos una vez cada
de Patrimonio Mundial. dos semanas– a partir de la programa-
Las diferentes solicitudes ingresadas al ción propuesta desde la primera reu-
Viceministerio de Patrimonio Cultural y nión. Dicha programación se ha llevado
Natural para declarar el Centro Cívico minuciosamente y fue de arduo trabajo.
como Patrimonio Nacional lo llevaron Conjuntamente con la formación de la
a tener una primera reunión de acerca- mesa técnica, se asignaron diferentes ta-
miento el 28 de febrero del 2013 y lanzar reas a todos los representantes, para que

9 La primera convocatoria se realizó el 7 de marzo de 2013.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Sonia Mercedes Fuentes Padilla

el trabajo fuera más intenso y el avance conjuntos patrimoniales de la modernidad

fuese más rápido. Durante las primeras arquitectónica en Latinoamérica que han
reuniones se realizaron presentaciones de sido ya declarados como Patrimonio Mun-
los expertos en las áreas de urbanismo y dial. Como resultado de aquella presenta-
de conservación del patrimonio moder- ción, se logró el respaldo y aprobación de
no, así como también de trabajos de in- todas las instituciones involucradas y la
vestigación que ya se habían hecho con reiteración del apoyo hacia la Comisión,
anterioridad a fin de poner en contexto quedando así la oficialización de la misma.
y antecedentes a todos los miembros de Conscientes de la importancia que tie-
la mesa. En esa homologación de cono- ne para la sociedad de un país la apro-
78 cimientos se logró trabajar multidiscipli- piación de sus bienes culturales, y en
nariamente. apego a los lineamientos necesarios para
Finalmente, después de cuatro meses que todos los agentes y usuarios parti-
de trabajo y luego de consolidar una pro- cipen en la validación de la Declaración
puesta de valoración del Centro Cívico, de Importancia Patrimonial, se organi-
se realizó la presentación oficial del pro- zó un taller participativo de validación
yecto el día 20 de junio de 2013 a las au- con una duración de cinco horas, donde
toridades involucradas. estuvieron invitados todos los sectores
Al evento asistieron autoridades y re- de la sociedad guatemalteca, el cual fue
presentantes del Viceministerio de Patri- coordinado por quien esto escribe con
monio Cultural y Natural del Ministerio un enfoque multidisciplinario. Ha de
de Cultura y Deportes, de las universida- señalarse que al taller asistieron el pro-
des de San Carlos y de la Rafael Landívar, pio arquitecto Jorge Montes (Arquitecto
de DOCOMOMO Guatemala, de la Munici- Mayor de la ciudad de Guatemala) y el
palidad de Guatemala, del Instituto Gua- arquitecto Carlos Haeussler10 ambos au-
temalteco de Seguridad Social, del Crédito tores del conjunto del Centro Cívico de
Hipotecario Nacional, del Banco de Gua- Guatemala, así como también una serie
temala, de Urbanística Taller del Espacio de profesionales de distintas disciplinas
Público, de la Asociación “González Go- que con su experiencia, lograron que el
yri”, así como también de profesionales, enfoque multidisciplinario validara la
artistas independientes y algunos medios propuesta.
de comunicación a fin de darle difusión a
esta importante iniciativa. Epílogo
En la presentación se describieron los
antecedentes, los principales objetivos de La gestión del patrimonio es el móvil ade-
la mesa técnica, el plan de trabajo y los cuado, ordenado y sistematizado para
alcances que se pretendían para la con- poder salvaguardar la arquitectura monu-
servación y valorización del Centro Cívi- mental de un país determinado, sobre todo
co. También se hicieron mención de otros cuando se trata del patrimonio moderno,

10 Jorge Montes (1927- ) y Carlos Haeussler (1923- ) son los únicos arquitectos autores del Centro Cívico
que aún viven.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79
 Patrimonio Arquitectónico Moderno en Guatemala

el cual aún es considerado como un patri- los expedientes con mejores argumenta-
monio relativamente joven. Sin embargo, ciones, de tal manera que se lograron dos
sin la “sensibilización” de los agentes in- declaratorias de conjuntos modernos. Por
volucrados y sin el apoyo de las autori- una parte, el 16 de enero de 2012 se logró
dades gubernamentales, estas acciones no la declaratoria patrimonial del Conjunto
podrían fructificar a ningún nivel. Gracias Monumental para la Ciudad Universita-
a la elaboración de los planes de manejo ria de San Carlos de Guatemala, mientras
de los conjuntos patrimoniales modernos, que el 5 de marzo de 2014 –por medio
el patrimonio moderno en Guatemala ha del Acuerdo Ministerial 189-2014–11 se
sido reconocido y legislado. declaró Patrimonio Cultural de la Nación
Las gestiones trabajadas de forma mul- al Conjunto Histórico Centro Cívico y sus 79
tidisciplinaria validaron y enriquecieron áreas de influencia. A

XXII
Bibliografía

Ayala, Carlos. “La Modernización de la ciudad de Guatemala, la reconfiguración arquitectónica de su centra-

lidad urbana”, Guatemala: CIFA DIGI, Facultad de Arquitectura, USAC, 1996.
Banguat (2005). 50 años del Centro Cívico. Guatemala: Ediciones particulares, Biblioteca Banco de Guate-
mala, 2005.
Fuentes, Sonia. La modernización en la ciudad de Guatemala, un estudio de la arquitectura (estética, plásti-
ca, forma) de los edificios básicos del Centro Cívico (1944-1958). México: Tesis doctoral. Universidad
Nacional Autónoma de México, 2011.
Gellert, Gisela y Pinto, Julio César. Ciudad de Guatemala, dos estudios sobre su evolución urbana (1524-
1950). Guatemala: CEUR USAC, 1990.
Rogers, Ernesto. Sert José Luis. Tyrwhitt, Jacqueline. El Corazón de la Ciudad: por una vida más humana de la
comunidad. España: Hoepeli, S.L., 1955.
Valladares V., Luis, Amanda Morán. El crecimiento de la Ciudad de Guatemala 1944-2005.
Serie: El Proceso de urbanización en Guatemala 1944-2002, Volumen IV. Guatemala: Centro de Estudios
Urbanos y Regionales. Universidad de San Carlos de Guatemala, 2006.

Hemerografía

Sert, Josep. “Centros para la vida de la comunidad”, en El Corazón de la Ciudad: por una vida más humana
de la comunidad. España: Hoepeli, S.L., 1955.72.
Diario de Centroamerica, Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala, 2014

11 (2014) Diario de Centro América, “Acuerdo Ministerial Núm. 189-2104”, Ministerio de Cultura y Deportes
de Guatemala, p. 4.

Academia XXII · UNAM · ISSN: 2007-252X · primera época · año 5 · número 9 · México · agosto 2014-enero 2015 · pp. 67-79