Minué Federal

Coreografía: Introducción: 3 acordes o 3 comp.

Ritmo de Minué

1 - Recorrido por el lado con saludos…………………………………………………………………………………...…

6c

2 - Recorrido por el lado con saludos………………………………………………………………………………………

6c

3 - Recorrido por el lado con saludos………………………………………………………………………………………

6c

4 - Recorrido por el lado con saludos………………………………………………………………………………………

6c

Ritmo de Vals

5 – Vals (parejas entrelazadas) y reverencia…………………………………………………………………………..

20c

Ritmo de Minué

6 – Travesía con saludos………………………………………………………………………………………………………….

6c

7 - Travesía con saludos…………………………………………………………………………………………………………. 6c

Ritmo de Vals

8 – Cadena y reverencia………………………………………………………………………………………………………. 20c

Ritmo de Minué

9 – Molinete con saludos (sentido de vuelta)…………………………………………………………………………..

6c

10 – Molinete con saludos (sentido de contra vuelta) y reverencia final………………………………….

6c

No tiene Segunda

1) Ubicación histórico-geográfica: Danza señorial grave-viva perteneciente al grupo de

los Minué-Gavota. Se bailo en los salones de casi todo el país desde 1820 hasta 1880; en la
ciudad de Buenos Aires desde la misma fecha hasta 1852. A partir de 1830 aproximadamente
tomo la modalidad de bailarse de dos parejas – en cuarto. No hay documentos que verifiquen
su práctica en la campaña.
El Minué europeo, procedente de Paris, llego a Buenos Aires en 1710 y de inmediato se
incorporó al repertorio de los salones. Con el correr del tiempo su estilo de interpretación
como danza de pareja individual fue adquiriendo sabor local y se lo conoció con distintos
nombres. Un proceso de más de cien años dio como resultado esta forma acriollada que
conservo el nombre original de Minué acompañado de otros apelativos. Hacia 1820 se lo llamo
Minué Montonero o Montonero y posteriormente El Nacional, Minué Nacional, Minué Federal
(en Buenos Aires a partir de 1835-época de Rosas), El Federal, El Federal Nacional y Minué
Unitario.
2) Clasificación: Danza de pareja suelta e independiente con cambio de ritmo, figuras de
pareja enlazada y figuras interdependientes.
3) Composición Musical: Introducción: 3 acordes o 3 comp. Alterna ritmos de Minué y
Vals. Ritmo de Minué: frases musicales de 2 comp. Periodos musicales de 6 comp. Ritmo de
Vals: frases musicales de 2 comp. Periodos musicales de 10 comp. No posee melodía
tradicional; todas las versiones musicales documentadas pertenecen a autores académicos.
La más conocida es el Minué Federal – La Despedida de Andrés Beltrame quien la edito en su
pieza N°23.
Acompañamiento musical: Piano y Guitarra; pueden incluirse el arpa y el violín. No posee
coplas tradicionales; las más difundidas pertenecen a Domingo V. Lombardi
4) Ubicación Inicial: en cuarto. Enfrentados, por pareja, en los vértices.
5) Elementos comunes: -Paso Básico
-Paso grave simple
-Posición de brazos y manos:
-Para zarandeo
-a los costados del cuerpo
-Para Pareja enlazada
-Para travesía
-Para cadena o pase
-Para molinete de varios
-tomadas para saludo o reverencia final (ver Cielito)

6) Elementos propios: paso grave compuesto

7) Elementos accesorios: No tiene

8) Figuras comunes: cadena y reverencia

9) Figuras comunes con Particularidad: - Vals y Reverencia

- Travesía con saludos

10) Figuras Propias: - Recorrido por el lado con saludos

- Molinete con saludos (sentido de vuelta)

- Molinete con saludos (sentido de contra vuelta) y reverencia final

11) Características: es conveniente aclarar que la presente coreografía no es la de 1820

dado que los documentos escritos de esa época aportan datos insuficientes respecto de su
modo de ejecución. Algunas tradiciones orales bastantes posteriores permitieron conocer las
figuras más usuales en las ultimas décadas de su vigencia y sobre dichas investigaciones se
reconstruyo la coreografía tipo que se reproduce en este trabajo.

Mecanización

Elementos

Paso grave compuesto:

Movimientos: 4
Compases: 1

Fonética: 1´234

1°Mov. – El pie derecho avanza con un paso natural y apoya de planta recibiendo el peso del
cuerpo.

2°Mov. – El pie izquierdo cruza por delante del derecho y puntea;

(Peso del cuerpo sobre pie derecho y ambas rodillas extendidas)

3°Mov. – El pie izquierdo descruza lateralmente y puntea adelante y a la izquierda;

(Peso del cuerpo sobre el pie derecho y ambas rodillas extendidas)

4°Mov. – El pie izquierdo puntea adelante del derecho;

(Peso del cuerpo sobre el pie derecho y ambas rodillas extendidas)

El próximo paso comenzara con pie izquierdo

Posición de brazos y manos para travesía:

Ambos bailarines elevan la mano derecha a la altura del rostro con el codo semiextendido
contactando las yemas de los dedos índice, mayor y anular. Esta posición será el eje del
desplazamiento mientras que el brazo izquierdo lo colocan al costado del cuerpo o tomando la
falta.

Posición de brazos y manos para molinete de varios:

Todos los bailarines elevan la misma mano con la palma hacia abajo a la altura del rostro y el
codo semiextendido. Uno de los varones apoya las yemas de sus dedos, índice, mayor y anular,
sobre el dorso de los dedos del otro y ambas mujeres hacen lo propio sobre los dedos de los
varones. Esta posición será el eje del desplazamiento mientras que el otro brazo lo colocan al
costado del cuerpo o tomando la falda.

Figuras

Ritmo Minué

1 – Recorrido por el lado con saludos 6c.

Cada varón –con cuatro pasos graves compuestos completos comenzando con pie derecho y
posición de brazos y manos a los costados del cuerpo- se desplaza por el lado del cuadrado
hasta el próximo vértice para luego completar la figura con un saludo a la mujer de la otra
pareja y otro saludo a su compañera.

Con tres pasos graves compuestos, avanza por el lado en dirección a la base de su compañera.
En el comienzo del cuarto paso alcanza dicha base a la vez que ofrece perfil izquierdo al otro
varón. Durante el quinto compas efectúa un saludo a la mujer contraria quien se encuentra
casi a sus espaldas: en el primer y segundo tiempo avanza con orientación de giro mediante un
paso grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella; en el tercer tiempo
retrocede hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada
mientras el derecho queda punteando adelante con dorilla extendida y en esta posición
permanece durante el cuarto tiempo completándola con leve inclinación de torso hacia
adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.

Durante el sexto compas efectúa un saludo a la compañera quien se encuentra a su derecha:

en el primer y segundo tiempo, realizando un cuarto de contragiro, avanza mediante un paso
grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella; en el tercer tiempo
retrocede hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada
mientras el derecho queda punteando adelante con la rodilla extendida y en esta posición
permanece durante el cuarto tiempo completándola del mismo modo descripto
anteriormente.

Si lo desea, puede acompañar los saludos con la mano derecha desplazándola con gesto
elegante en dirección al hombro izquierdo durante el primero y segundo tiempo del compás
para luego descenderla al costado del cuerpo durante el tercero y cuarto tiempo.

Cada mujer –con cuatro pasos graves compuestos completos comenzando con pie derecho y
posición de brazos y manos para zarandeo- se desplaza por el lado del cuadrado hasta el
vértice inmediato a su derecha para luego completar la figura con un saludo al varón de la otra
pareja y otro saludo a su compañero.

En el primer movimiento del primer paso grave compuesto realiza un cuarto de contragiro
comenzando a avanzar por el lado en dirección a la base del varón contrario. Durante el
segundo y tercer paso continua el avance por el lado y en el comienzo del cuarto alcanza dicha
base a la vez que ofrece perfil izquierdo a la otra mujer. Durante el quinto compas efectúa un
saludo al varón contrario quien se encentra casi a su frente: en el primer y segundo tiempo
avanza con orientación de giro mediante un paso grave simple de pie derecho sobre el lado
hasta enfrentarse a él; en el tercer tiempo retrocede hasta el vértice con un paso caminado de
pie izquierdo con rodilla semiflexionada mientras el derecho se queda punteando adelante con
rodilla extendida y en esta posición permanece durante el cuarto tiempo completándola con
leve inclinación de torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza. Durante el
sexto compas efectúa un saludo al compañero quien se encuentra a su izquierda: en el primer
y segundo tiempo, realizando un cuarto de giro avanza mediante un paso grave simple de pie
derecho sobre el lado hasta enfrentarse a él; en el tercer tiempo retrocede hasta el vértice con
un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada mientras el derecho queda
punteando adelante con rodilla extendida y en esta posición permanece durante el cuarto
tiempo completándola del mismo modo descripto anteriormente.

El grafico corresponde a los recorridos de la mujer N°1 y el varón N°2.

2 – Recorrido por el lado con saludos 6c. (Ídem figura 1 recorriendo el segundo lado)

3 – Recorrido por el lado con saludos 6c. (Ídem figura 1 recorriendo el tercer lado)

4 – Recorrido por el lado con saludos 6c. (Ídem figura 1 recorriendo el cuarto lado)

Sobre el final del sexto compas y debido al enlace con el ritmo de vals, todos los bailarines
desplazan el pie derecho hasta apoyarlo de planta a la par del izquierdo repartiendo el peso
del cuerpo entre ambos.
Ritmo de vals

5 - Vals (parejas enlazadas) y reverencia 20c.

Ambas parejas con paso básico comenzando con pie izquierdo y posición de manos y brazos
para parejas enlazadas se desplazan en sentido de vuelta entera bailando vals con giro sobre la
marcha.

Cada varón con paso básico comenzando con pie izquierdo y posición de manos y brazos al
costado del cuerpo avanza con dos compases al encuentro de su compañera. En el inicio del
tercer paso básico toma con su mano izquierda la derecha de la mujer y elevando dichas
manos tomadas por encima de la altura de la cabeza de ella, la hace realizar un contragiro de
dos compases (tercer y cuarto paso) pasando por debajo del arco que forman las manos
tomadas. Al finalizar el cuarto paso adopta la posición de brazos y manos para parejas
enlazadas.

Desde el quinto al decimosexto se desplaza bailando vals con su compañera en sentido de

vuelta entera con giro sobre la marcha hasta alcanzar nuevamente la base de la mujer. En el
inicio del decimoséptimo paso básico suelta la mano derecha colocándola al costado del
cuerpo y elevando las manos tomadas por encima de la altura de la cabeza de ella, le hace
realizar un contragiro de tres compases.

En el decimonoveno compas suelta su mano izquierda colocándola al costado del cuerpo al

mismo tiempo que retrocede hacia su base con tres pasos caminados de pie izquierdo,
derecho, izquierdo, finalizando de frente a su compañera, el pie derecho queda pinteando
adelante. En el veinteavo compas realiza la reverencia con leve inclinación de torso hacia
adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.

Cada mujer –con paso básico comenzando con pie derecho y posición de brazos y manos para
zarandeo- realiza dos pasos en la base mientras espera a su compañero.

En el inicio del tercer paso básico toma con su mano derecha la izquierda del varón y elevando
dichas manos tomadas por encima de la altura de su cabeza ejecuta un contragiro de dos
compases –tercer y cuarto paso- pasando por debajo del arco que forman las manos tomadas.
Al finalizar el cuarto paso adopta la posición de brazos y manos para pareja enlazada.

Desde el quinto al decimosexto paso se desplaza bailando Vals con su compañero en sentido
de vuelta entera con giro sobre la marcha hasta alcanzar nuevamente su base. En el inicio del
decimoséptimo paso básico suelta su mano izquierda que inmediatamente toma la falda y
elevando las manos tomadas –su derecha con la izquierda del varón- por encima de la altura
de su cabeza realiza un contragiro de tres compases pasando por debajo del arco que forman
dichas manos.

En el decimonoveno compas suelta su mano derecha que inmediatamente toma la falda al

mismo tiempo que completa el contragiro en su base finalizando de frente al compañero. En el
vigésimo compas ejecuta solo el primer movimiento del paso básico con un pequeño retroceso
del pie izquierdo que apoya de planta mientras el derecho queda punteando adelante;
simultáneamente realiza la reverencia con leve inclinación de torso hacia adelante y gesto de
asentimiento con la cabeza.
Ritmo de Minué

6- Travesía con saludos 6c.

Los bailarines con cuatro pasos graves compuestos completos comenzando con pie derecho y
posición de brazo y mano para travesía e izquierda al costado del cuerpo o tomando la falda
cambian de base entre sí, desplazándose en sentido de media contra vuelta para luego
completar con saludo al compañero contrario y otro saludo al propio.

Cada varón con el primer paso grave compuesto y ambos brazos al costado del cuerpo avanza
semicircularmente por la izquierda en dirección a la base de su compañero. Durante el
segundo y tercer paso adoptando la posición de brazo y mano derecha para travesía con su
pareja en el primer movimiento del segundo paso continúa la trayectoria avanzando. En el
primer movimiento del cuarto paso desciende la mano derecha al costado del cuerpo a la vez
que concluye la travesía un poco antes de la base de su compañera; esto le permitirá girar con
mayor comodidad para el próximo saludo.

Durante el quinto compas efectúa un saludo a la mujer contraria quien se encuentra casi a sus
espaldas: en el primer y segundo tiempo avanza con orientación de giro mediante un paso
grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella; en el tercer tiempo
retrocede hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada
mientras el derecho queda punteando adelante con rodilla extendida y esta posición
permanece durante el cuarto tiempo realiza una leve inclinación de torso hacia adelante y
gesto de asentimiento con la cabeza.

Durante el sexto compas efectúa un saludo a la compañera quien se encuentra a su izquierda:

en el primer y segundo tiempo realizando un cuarto de giro avanza mediante un paso grave
simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella; tercer tiempo retrocede hasta el
vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodillas semiflexionada mientras el derecho
queda punteando adelante, con rodilla extendida y en esta posición permanece durante el
cuarto tiempo completándola del mismo modo descripto anteriormente.

Si lo desea, puede acompañar los saludos con la mano derecha desplazándola con gesto
elegante en dirección al hombro izquierdo durante el primero y segundo tiempo del compás
para luego descenderla al costado de cuerpo durante el tercer y cuarto tiempo.

Cada mujer –con el primer paso grave compuesto y posición de manos y brazos para
zarandero- avanza semicircularmente por la izquierda en dirección a la base de su compañero.

Durante el segundo y tercer paso –adopta la posición de brazo y mano derecha para travesía
con su pareja en el primer movimiento del segundo paso- continúa la trayectoria avanzando.
En el primer movimiento del cuarto paso desciende la mano derecha hasta tomar la falda a la
vez que concluye la travesía alcanzando la base de su compañero.

Durante el quinto compas efectúa un saludo al varón contrario quien se encuentra a su frente:
en el primer y segundo tiempo avanza mediante un paso grave simple de pie derecho sobre el
lado; en el tercer tiempo retrocede hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con
rodilla semiflexionada mientras el derecho queda punteando adelante con rodilla extendida y
en esta posición permanece durante el cuarto tiempo completándola con leve inclinación de
torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.
Durante el sexto compas efectúa un saludo a compañero quien se encuentra a su derecha: en
el primer y segundo tiempo, realizando un cuarto de contragiro, avanza mediante un paso
grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a él; en el tercer tiempo retrocede
hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada mientras el
derecho queda punteando adelante con rodilla extendida y en esta posición permanece
durante el cuarto tiempo completándola del mismo modo descripto anteriormente.

7 – Travesía con saludos 6c. (Ídem figura seis, excepto que en el cuarto paso los varones
alcanzan las bases de sus compañeras mientras que las mujeres concluyen la travesía un poco
antes de las bases de sus compañeros. Sobre el final del sexto compas y debido al enlace con el
ritmo de Vals, todos los bailarines desplazan el pie derecho hasta apoyarlo de planta a la par
del izquierdo repartiendo el peso del cuerpo entre ambos.

Ritmo de Vals

8- Cadena y reverencia 20c.

Todos los bailarines con paso básico comenzando con pie izquierdo mecanizan dos recorridos
de cadena (ver Amores) finalizando el primero al cabo del octavo compas y el segundo en el
decimosexto compas.

En el decimosexto paso básico los compañeros propios se toman con mano derecha. Sobre el
comienzo el decimoséptimo paso elevan dichas manos tomadas por encima de la altura de la
cabeza de la mujer mientras colocan las manos izquierdas al costado del cuerpo o tomando la
falda y cada varón le hace realizar un giro de tres compases a la compañera, pasando por
debajo de su brazo derecho, hasta ubicarla en su respectiva base.

En el decimonoveno compas los bailarines efectúan la siguiente mecanización:

Cada varón suelta su mano derecha colocándola al costado del cuerpo al mismo tiempo que
retrocede hasta su base con 3 pasos caminados de pie izquierdo, derecho e izquierdo
respectivamente finalizando de frente a su compañera mientras el pie derecho queda
punteando adelante. En el vigésimo compas realiza la reverencia con leve inclinación de torso
hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.

Cada mujer suelta su mano derecha que inmediatamente toma la falda al mismo tiempo que
completa el giro con tres pasos caminados muy pequeños de pie izquierdo, derecho e
izquierdo respectivamente hasta alcanzar su base de frente al compañero mientras el pie
derecho queda punteando adelante. En el vigésimo compas realiza la reverencia con leve
inclinación de torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.

Ritmo de minué

9- Molinetes con saludos (sentidos de vueltas) 6c.

Todos los bailarines con cuatro pasos graves compuestos completos comenzando con pie
derecho y posición de brazos y manos izquierdas para molinete de varios y derechas para
zarandeo o al costado del cuerpo, ejecutan una trayectoria de media vuelta mediante un
molinete compartido entre los cuatro interpretes para luego completar la figura con un saludo
al compañero contrario y otro saludo al propio.
Cada varón -con el primer paso grave compuesto y ambos brazos a los costados del cuerpo-
comienza el recorrido de la media vuelta mientras se orienta hacia el centro y en dirección a la
base del otro varón. Durante el segundo y tercer paso -adoptando la posición de brazo y mano
izquierda para molinete de varios en el primer movimiento del segundo paso- continúa la
trayectoria avanzando. En el primer movimiento del cuarto paso desciende la mano izquierda
colocándola al costado del cuerpo a la vez que concluye el molinete alcanzando la base del
otro varón.

Durante el quinto compas efectúa un saludo a la mujer contraria quien se encuentra casi a sus
espaldas, en el primer y segundo tiempo avanza con orientación de giro mediante un paso
grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella; en el tercer tiempo
retrocede hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada
mientras el derecho queda punteando adelante con rodilla extendida y en esta posición
permanece durante el cuarto tiempo completándola con leve inclinación del torso hacia
adelante y gesto de asentimiento con la cabeza.

Durante el sexto compas efectúa un saludo a la compañera quien se encuentra a su derecha:

en el primer y segundo tiempo, realizando un cuarto de contragiro, avanza mediante un paso
grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella; en el tercer tiempo
retrocede hasta el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada
mientras el derecho queda punteando adelante con rodilla extendida y en esta posición
permanece durante el cuarto tiempo completándola del mismo modo descripto
anteriormente.

Si lo desea, puede acompañar los saludos con la mano derecha desplazándola con gesto
elegante en dirección al hombro izquierdo durante el primer y segundo tiempo del compás
para luego descenderla al costado del cuerpo durante el tercer y cuarto tiempo.

Cada mujer –con el primer paso grave compuesto y posición de brazos y manos para zarandeo-
comienza el recorrido de la media vuelta mientras se orienta hacia el centro y en dirección a la
base de la otra mujer. Durante el segundo y tercer paso –adoptando la posición de brazo y
mano izquierda para molinete de varios en el primer movimiento del segundo paso- continua
la trayectoria avanzando. En el primer movimiento del cuarto paso desciende la mano
izquierda hasta tomar la falda a la vez que concluye el molinete alcanzando la base de la otra
mujer.

Durante el quinto compas efectúa un saludo al varón contrario quien se encuentra casi a su
frente: en el primer y segundo tiempo avanza mediante un paso grave simple de pie derecho
sobre el lado hasta enfrentarse a él; en el tercer tiempo retrocede hasta el vértice con un paso
caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada mientras el derecho queda punteando
adelante con rodilla extendida y en esta posición permanece durante el cuarto tiempo
completándola con leve inclinación de torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la
cabeza.

Durante el sexto compas efectúa un saludo al compañero quien se encuentra a su izquierda:

en el primer y segundo tiempo, realizando un cuarto de giro, avanza mediante un paso grave
simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a él; en el tercer tiempo retrocede hasta
el vértice con un paso caminado de pie izquierdo con rodilla semiflexionada mientras el
derecho queda punteando adelante con rodilla extendida y en esta posición permanece
durante el cuarto tiempo completándola del mismo modo descripto anteriormente.
10- Molinetes con saludos (sentido de contravuelta) y reverencia final 6c.

Todos los bailarines -con cuatro pasos graves compuestos completos comenzando con pie
derecho y posición de brazos y manos derechas para molinete de varios e izquierdas para
zarandeo o al costado del cuerpo- ejecutan una trayectoria de media contra vuelta mediante
un molinete compartido entre los cuatro interpretes para luego completar la figura con un
saludo al compañero contrario y otro saludo al propio con reverencia final.

Cada varón ejecuta la misma mecanización descripta hasta el cuarto compas de la figura nueve
pero en sentido de media contra vuelta utilizando mano derecha para el molinete de varios.

Durante el quinto compas efectúa un saludo a la mujer contraria quien se encuentra casi a su
frente: en el primer y segundo tiempo avanza mediante un paso grave simple de pie derecho
sobre el lado hasta enfrentarse a ella; luego mecaniza el tercer y cuarto tiempo del mismo
modo descripto anteriormente.

Si lo desea, puede acompañar los saludos con la mano derecha desplazándola con gesto
elegante en dirección al hombro izquierdo durante el primer y segundo tiempo del compás
para luego descenderla al costado del cuerpo durante el tercer y cuarto tiempo.

Durante el sexto compas efectúa el saludo y reverencia final con la compañera quien se
encuentra a su derecha: en el primer y segundo tiempo, realizando un cuarto de contragiro,
avanza mediante un paso grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a ella;
simultáneamente con el primer tiempo toma con su mano derecha la propia de su pareja. En el
tercer tiempo, manteniendo la mano derecha tomada, retrocede con un paso caminado de pie
izquierdo para finalizar con posición de brazos y manos tomadas para saludo o reverencia final
(ver Cielito) y en dicha posición permanece durante el cuarto tiempo.

Cada mujer ejecuta la misma mecanización descripta hasta el cuarto compas de la figura nueve
pero en sentido de media contra vuelta utilizando mano derecha para el molinete de varios.

Durante el quinto compas efectúa un saludo al varón contrario quien se encuentra casi a sus
espaldas: en el primer y segundo tiempo avanza con orientación de contragiro mediante un
paso grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a él; luego mecaniza el tercer
y cuarto tiempo del mismo modo descripto anteriormente.

Durante el sexto compas efectúa el saludo y reverencia final con el compañero quien se
encuentra a su izquierda: en el primer y segundo tiempo, realizando un cuarto de giro, avanza
mediante un paso grave simple de pie derecho sobre el lado hasta enfrentarse a él;
simultáneamente con el primer tiempo toma con su mano derecha la propia de su pareja. En el
tercer tiempo, manteniendo la mano derecha tomada, retrocede con un paso caminado de pie
izquierdo para finalizar con posición de brazos y manos tomadas para saludos o reverencia
final y en dicha posición permanece durante el cuarto tiempo.

De acuerdo a la versión musical puede agregarse un compás, compuesto por uno o dos
acordes, a modo de cierre. A tal efecto los bailarines acentuaran el final punteando con el pie
derecho, otra leve inclinación de torso y gesto de asentimiento con la cabeza.

Anexo:
Cadena (amores): recomiendo que los bailarines efectúen un recorrido de la cadena en 6c
concluyendo la figura con el giro dela mujer de 2c y saludo final tomados con mano derecha a
la vez y a la vez que las izquierdas las colocan al costado del cuerpo o tomando la falda. Para
ello sugiero que en el 8°c cada bailarín retroceda con el pie derecho de modo tal que el
izquierdo quede punteando adelante al mismo tiempo que dedica un saludo a su pareja con
leve inclinación de torso hacia adelante y gesto de asentimiento con la cabeza

Saludo y reverencia final (cielito): los bailarines se ofrecerán las manos derechas los hombres
le harán efectuar a sus compañeras un giro en su lugar – en los 2 c finales de la danza, con
paso caminado-, todos y cada pareja por separado se inclinan haciendo una reverencia o
saludo dando por esto terminada la danza.