UNIVERSIDAD NACIONAL

AUTÓNOMA DE MÉXICO

Facultad de Arquitectura

Propuesta de Museo Temático

para Zonas Arqueológicas en
áreas urbanas.

Subtítulo: Zona Arqueológica de Cuicuilco

TESIS
Que para obtener el titulo de
Arquitecta

Christian Viridiana Bravo Sánchez

Directores de Tesis
Arq. Javier Ortiz Pérez
Dra. en Arq. Luz María Beristaín Díaz
M. en Arq. Ramón Javier Martínez Burgos

Ciudad Universitaria, Cd. Mx., 2016

A MI FAMILIA
A MIS PADRES
A MI ABUELA
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………...5

2. FUNDAMENTACIÓN…………………………………………………………………7
2.1 Antecedentes y problemática actual
2.2 Justificación
2.3 Hipótesis
2.4 Objetivos
2.5 Referente Teórico
2.6 Plan de trabajo
2.7 Metodología

3. SITUACIÓN DEL PATRIMONIO EN MÉXICO…………………………………...12

3.1 ¿Qué es el Patrimonio Arquitectónico, Histórico y Artístico?
3.2 Protección y legislación del patrimonio
3.3 México ante acuerdos, convenios y tratados internacionales
3.4 Reseña de la historia de la Conservación en México
3.5 Cultura y legitimación del patrimonio arqueológico
3.6 Valor del patrimonio arquitectónico, arqueológico-urbano

4. SITUACIÓN DE LA ARQUEOLOGÍA EN MÉXICO……………………………..25

4.1 ¿Qué es la Arqueología? ¿Qué es la Arqueología Urbana?
4.2 El turismo cultural
4.3 Políticas culturales: Planes de manejo arqueológico
4.4 Infraestructura cultural

5. CUICUILCO EN LA HISTORIA…………………………………………………….30
5.1 Reseña histórica de la Cuenca de México
5.2 Arqueología en Cuicuilco: legislación e intervenciones actuales
5.3 La Arquitectura de Cuicuilco

6. MUSEOS ARQUEOLÓGICOS Y TEMÁTICOS………………………………….43

6.1 ¿Qué es un museo temático?
6.2 La museografía en la Arqueología
6.3 Análogos de Museos
6.4 Conclusión

7. ANÁLISIS DE LA PROBLEMÁTICA URBANA………………………………….53

7.1 El polígono de estudios de Cuicuilco
7.2 Análisis de la problemática Urbana
7.3 Conclusión
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8. MUSEO TEMÁTICO ARQUEOLÓGICO PARA CUICUILCO………………….70

8.1 Terrenos y Vistas
8.2 Diagrama de funcionamiento y Programa Arquitectónico
8.3 Proyecto Arquitectónico
Conjunto
Arquitectónicos Museo Temático para Cuicuilco, Cafetería, Biblioteca
Azotea Verde
Cristalería
Acabados
Presupuesto

8.4 Instalación Hidráulica

8.5 Instalación Sanitaria
8.6 Instalación Eléctrica
8.7 Proyecto de Iluminación
8.8 Renders

9. GLOSARIO DE TÉRMINOS…………………………………………….……….132

10. ARTÍCULOS REGLAMENTO DE CONSTRUCCIONES DEL DISTRITO

FEDERAL………………………………………………………………..…………134

11. ARTÍCULOS LEY DE DESARROLLO URBANO………………...…………….135

12. ARTÍCULOS LEY GENERAL DE EQUILIBRIO ECOLÓGICO Y PROTECCIÓN

AL AMBIENTE…………………………………………………………………...…138

13. REGLAMENTO LEY FEDERAL SOBRE MONUMENTOS Y ZONAS

ARQUEOLÓGICOS, ARTÍSTICOS E HISTÓRICOS…………………………139

14. BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………141
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1. INTRODUCCIÓN

“Portadoras de un mensaje espiritual del pasado, las obras monumentales de cada

pueblo son actualmente el testimonio vivo de sus tradiciones seculares. La humanidad,
que cada día toma conciencia de la unidad de los valores humanos, las considera
como un patrimonio común, y pensando en las generaciones futuras, se reconoce
solidariamente responsable de su conservación. Ella aspira a transmitirlas con toda la
riqueza de su autenticidad”. 1

México es uno de los países con mayor número de zonas arqueológicas catalogadas,
así como monumentos históricos y artísticos, y a su vez uno de los países que desde
hace mas de 80 años ha sentado las bases legales para la protección de su patrimonio
y al mismo tiempo fomenta la existencia de éstas, no obstante a pesar de la gestión de
la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos
(LFMZAAH) de 1972 y de la participación de México en diversos congresos
internacionales desde 1931, el país enfrenta graves problemas para la conservación
del patrimonio arqueológico, histórico y artístico.

En la actualidad, existen muchos casos donde la falta de una adecuada programación

de acciones legales actualizadas para las características sociales presentes, donde se
puede percibir que los términos legales han sido rebasados por una sociedad
cambiante, han creado muchos vanos en el sistema que nubla la visión del potencial
cultural de nuestra nación.

Una de las problemáticas no previstas en décadas pasadas y que en estos días es

notable y de la cual enfocaremos como prioridad en la tesis, es el crecimiento de la
mancha urbana y cómo ésta ha ido absorbiendo paulatinamente las zonas
arqueológicas de tal manera que se puede apreciar la impunidad ejercida por las
autoridades y la falta de interés social ante el riesgo inminente de perder las
edificaciones de nuestro pasado, los fines son diversos, como el político, económico y
sólo para beneficio de unos pocos a costa del deterioro de nuestro patrimonio
arqueológico.

Aunque existe la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e

Históricos así como su Reglamento, el crecimiento urbano de forma indiscriminada ha
sido el principal factor destructivo de las Zonas Arqueológicas, en dónde muchos de
los casos se destruye de forma irreparable su contexto o bien no se notifica a las
autoridades de la existencia de vestigios y la pérdida es todavía mayor.

Por lo anterior quiero dar un enfoque a la tesis donde manifiesto la preocupación sobre
el tema, presentando características y argumentos de la Zona Arqueológica de

1
UNESCO. Carta internacional sobre la conservación y la restauración de los monumentos y
de los sitios 1964, en: INAH. Documentos. Publicaciones Ex convento de Churubusco,
México, 1978. s/n págs.

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Cuicuilco, partiendo del contexto social, político y económico para proponer un

proyecto que obedezca a las necesidades actuales del Sitio, con la finalidad de
garantizar la conservación del patrimonio arqueológico de Cuicuilco.

En la Ciudad de México, el patrimonio arqueológico forma parte importante de nuestro

entorno urbano, convivimos con él día a día y en pocas ocasiones reflexionamos sobre
la importancia social de la existencia de estos sitios, por ejemplo los vestigios de la
pirámide de Ehécatl en el metro Pino Suárez, encontrada cuando se construía la línea
2 del metro; así las edificaciones y fuentes documentales, son testimonios de la
cultura que las produjeron y por tanto estamos ligados a ellos, ante una sociedad en
constante cambio, tenemos el riesgo de perder un pasado único. Por tal motivo la
conservación arquitectónica prehispánica en México es una prioridad para la
protección de este patrimonio único e irremplazable.

Así “La permanencia de los objetos que habrán de contemplar las futuras
generaciones; de nuestra sólida labor depende la fortaleza de un eslabón en la cadena
histórica implícita a un monumento, una eventual ruptura resulta irreversible, como
irreversible resulta también la pérdida de una vida.” (Villalobos 1995). Además la
difusión es fundamental ya que “No se puede conservar lo que no se quiere, y no se
puede querer lo que no se entiende” (Tilden 1957)

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2. FUNDAMENTACIÓN

2.1 ANTECEDENTES Y PROBLEMÁTICA ACTUAL

En la actualidad es bien sabido sobre existencia de diversas zonas arqueológicas en

entornos urbanos, específicamente en lo que corresponde a la Cuenca de México, no
obstante, por la falta de entendimiento, economía, visión o escasa planeación urbana
se han tomado diversas decisiones que han dañado severamente el testimonio
material de nuestro pasado.

El crecimiento urbano indiscriminado, así como la pérdida de valor del Patrimonio en la

sociedad mexicana han influido en el deterioro de las zonas arqueológicas dentro de la
ciudad, en este caso la zona de Cuicuilco. Además los mecanismos legales para su
conservación, los Planes de Desarrollo Urbano y Regionales han sido aplicados de tal
forma que no integran a la zona arqueológica de Cuicuilco en la ciudad.

Por lo tanto la zona de Cuicuilco ha quedado relegada de la cuidad, siendo presionada

para ser reducida, por vialidades como Periférico e Insurgentes Sur, además de zonas
de comercio, oficinas, habitacionales y la Escuela Nacional de Antropología e Historia
(ENAH).

2.2 JUSTIFICACIÓN

Antes de la consolidación del México actual, existió un territorio habitado por diversas
culturas, las cuales tenían definidos principios fundamentales para la subsistencia de
la sociedad y la perpetuidad de sus ideologías.

Hoy en día, sabemos de la existencia, de un pasado en común para nuestro país, ya

sea por las características culturales, rasgos genéticos o por los hallazgos
arqueológicos y la documentación que se tiene hasta el momento, sin embargo esto
no ha sido un punto determinante para que la sociedad se interese por su pasado
histórico y se sienta plenamente identificado con éste.

En la historia prehispánica de México existe una gran diversidad de construcciones

que son características de éste período pero la falta de íconos distintivos, dentro de
nuestra arquitectura, ha propiciado un gran deterioro de la identidad, en la forma de
vivir y entender nuestro entorno cotidiano y con el paso de las décadas se ha ido
modificando el interés del mexicano que no es profesional de la Restauración, por
tanto no genera un interés por la conservación de los vestigios arqueológicos, ni por su
representatividad desde el punto de vista arquitectónico o en su caso no sabe de qué
forma puede apoyar a la conservación de éstos sitios.

De ahí parte la necesidad de diseñar una sólida y emblemática edificación que

manifieste un óptimo funcionamiento característico de la arquitectura, autónomo en

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sus actividades pero relacionado con su contexto social y representando un pasado

casi olvidado, así con la difusión y brindándole una importancia notable los usuarios se
sentirán identificados con la zona de Cuicuilco y su pasado histórico, defendiéndolo
ante una inminente actividad globalizante.

Por otro lado se pretende que la propuesta sea acorde a las necesidades actuales
tecnológicas y ambientales, además de tener un impacto inmediato en las zonas más
cercanas, abarcando diversidad de usuarios desde estudiantes, investigadores hasta
profesionales de diversas disciplinas encargados de la conservación del patrimonio en
la zona sur de la ciudad.

2.3 HIPÓTESIS

La creación de un Museo Temático Arqueológico, para una zona arqueológica que se

encuentra inmersa en un área urbana o bien que puede verse amenazada por el
crecimiento de una ciudad, tiene como acción fundamental salvaguardar el sitio
arqueológico de Cuicuilco, manteniendo la relación con la ciudad y dignificando su
valor histórico ante ésta, siendo también un lugar de información, investigación y
difusión sobre las primeras culturas de la zona sur de la Cuenca de México.

El Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco tiene como objetivos impulsar a los
visitantes hacia una nueva forma de percepción de las emociones, de la conducta y de
actitudes, ante un tema determinado, en este caso el valor del patrimonio arqueológico
de la Cuenca de México, representado por Cuicuilco.

2.4 OBJETIVOS

OBJETIVOS GENERALES

 Ofrecer un lugar de exposición y difusión de las primeras poblaciones de la

Cuenca de México, que se encontraban asentadas en la zona sur y en
específico de la zona de Cuicuilco.

 Exponer la problemática actual contextual, urbana de la Zona Arqueológica de

Cuicuilco.

 Dar a conocer una visión clara, completa y atractiva de la Zona Arqueológica

de Cuicuilco para fomentar la conciencia de la importancia del sitio, así como
su conservación y protección.

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OBJETIVOS PARTICULARES

 Proponer un Museo Temático Arqueológico para el Sitio Arqueológico de

Cuicuilco y que éste se integre a la zona además de tener una propuesta
museográfica atractiva para la sociedad, en particular para los estudiantes.

 Que el Museo Temático Arqueológico de Cuicuilco sirva también como sede de

un Centro de Investigaciones de las Culturas de la Cuenca de México de la
zona sur de la ciudad.

2.5 REFERENTE TEÓRICO

Las disciplinas de la conservación y la restauración tienen una metodología de trabajo

que sienta sus bases principalmente en dos teóricos Ruskin y Viollet le-Duc, a pesar
de haber sido contemporáneos nunca compartieron ideas acerca de su interés en la
conservación y la restauración, sin embargo se erigieron dos corrientes muy
diferentes:

La primera de John Ruskin que proponía: “La restauración es la peor destrucción que
puede sufrir un edificio. Se refiere a la falsedad de restituir, al engaño de reconstruir.”2.

Y la segunda de Eugéne Emmanuel Le-Duc el manifestaba que: “restablecerlo en un

estado completo que no pudo haber existido en un momento dado” 3

Sin embargo no podemos optar por un radicalismo en ninguna de las dos ideas, ya
que cada edificio o monumento que es restaurado tiene un contexto e historia
diferente, en ocasiones se tendrá que restaurar en mayor o menor medida ciertos
elementos para garantizar la permanencia del monumento, apegándose a fuentes
documentales para restablecerlo a un estado históricamente legítimo.

Sin embargo a finales del siglo XIX surge una corriente llamada “restauro científico” su
precursor Camilo Boito donde en 1883 apunta a respetar la segunda historia del
monumento, es decir sus diferentes etapas hasta la actualidad, además propone una
clasificación cronológica de la historia del monumento, y hace también una
clasificación de los diferentes tipos de restauración, arqueológica, pintoresca o
arquitectónica.

Poco tiempo después a principios del siglo XX Gustavo Giovannoni retoma las ideas
de Boito, para desarrollarlas y dar los primeros lineamientos para la conservación, en
donde el primer camino es la conservación antes que la restauración del monumento.
Clasifica a los monumentos en muertos y vivos. Los muertos serían los de culturas
extintas y vivos los que tienen una función en la actualidad. A partir de sus ideas es
como se comienza a construir el concepto moderno de “monumento”. Es el redactor
más importante de la Carta de Atenas. 4

A poco más de 30 años de su sistematización, la estrategia fue revisada por el

antropólogo mexicano M. Gándara, quien en los años 90 la publicó por primera vez en

2
Ruskin, John. Las siete lámparas de la Arquitectura, 1849.
3 Eugéne Emmanuel Viollet-le-Duc, Diccionario razonado de la Arquitectura Francesa, 1868.
4
Carta de Atenas, 1931, Congreso Internacional de Arquitectura Moderna CIAM.

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español denominándola “Interpretación Temática”. Con ello dio inicio a una tradición
de divulgación interpretativa – temática en México que aún se encuentra en proceso
de consolidación y lo define como “el arte de explicar el significado de un lugar a la
gente que lo visita, con el objetivo de introducir un mensaje de conservación” 5

En la Interpretación Temática existen al menos cuatro tipos de objetivos: de

aprendizaje, de conducta, de emociones (de disfrute o empatía) y de promoción, por
consiguiente se pueden prever acciones de interpretación para influenciar actitudes. A
manera de síntesis, se trata de técnicas para desmotivar ciertas prácticas y motivar
otras, es decir, generar un cambio en el comportamiento. Más allá de una estrategia
coercitiva, el objetivo es reforzar los conocimientos y aprender nuevos para influir en la
conciencia social e individual de cada persona.

Sam Ham, uno de los principales teóricos de la interpretación, nos dice lo siguiente
sobre la interpretación:

“La información relevante tiene la cualidad de ser a la vez significativa para el que la
recibe y ser personal. Significativa, porque se conecta a algo que ya existe en nuestro
cerebro, de forma tal que podemos darle sentido; se trata de ir de lo conocido y
familiar a lo desconocido, en un movimiento en el que los ejemplos, la analogía y las
comparaciones, son de gran utilidad”

2.6 PLAN DE TRABAJO

Para efectos de esta tesis abordo el tema de lo general a lo particular para llegar a
un análisis y una solución arquitectónica de la problemática planteada,
específicamente de la Zona Arqueológica de Cuicuilco.

En el capítulo 1 la Introducción es un esbozo de los temas que se tratarán a lo

largo de la tesis y la forma en que se abordarán, envolviendo al lector.

A lo largo del capítulo 2 se plantea toda la justificación del tema, en este punto se
desarrolla todo lo referente a objetivos, problemática etc. Para brindar un sustento
a la tesis.

En el capítulo 3 Situación del Patrimonio en México daremos un panorama general

del Patrimonio, empezando por definiciones del patrimonio arquitectónico, histórico
y artístico, así como el valor del patrimonio arqueológico-arquitectónico-urbano. De
igual forma expondremos un panorama general de la conservación en México, su
protección, la legislación al respecto además de cómo los mexicanos nos
apropiamos del Patrimonio y la posición de México ante los tratados y acuerdos en
el ámbito internacional.

5
M. Gándara. 2007, Comunicación personal.

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Para el capítulo 4 abordo la situación de la Arqueología en México y el impacto del

turismo cultural. Además la infraestructura Cultural con la que cuenta el país y
cómo se relaciona con la Cuenca de México.

En el capítulo 5 se abordará la historia de la Zona Arqueológica de Cuicuilco

remontándonos desde la formación geológica de la Cuenca de México, la
importancia del sitio para la época prehispánica, así como los materiales
constructivos y sus intervenciones actuales.

El capítulo 6 especifico lo referente a los museos temáticos análogos que se

pueden tomar como referencia y también de museos arqueológicos que por la
forma en que presentan al visitante la museografía son ejemplos para el desarrollo
de la propuesta museográfica y arquitectónica.

Para el capítulo 7 se aborda el tema de Cuicuilco en la ciudad y la problemática

urbana que presenta no sólo la Zona Arqueológica, sino el polígono de estudio en
torno a ella.

En el capítulo 8 se integra la propuesta arquitectónica del Museo Temático para la

Zona Arqueológica de Cuicuilco, así como una propuesta de actividades a realizar
dentro del museo.

Cómo conclusión general se aborda el capítulo 9 y además los anexos del capítulo
10 que sirven de material de referencia para ésta tesis.

2.7 METODOLOGÍA

Con la recopilación de los datos, desarrollados con el fin de dar a conocer y

exponer las condiciones actuales del patrimonio, como de la zonas arqueológicas,
enfocado a Cuicuilco, se procederá a realizar un marco operativo, para la creación
de una propuesta arquitectónica donde se representará al ser humano junto con
las facultades básicas que le permiten aprender y modificar el medio ambiente
natural en que se encuentra inmerso, relacionando la función del diseño con el
desarrollo cultural de la sociedad.

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3. SITUACIÓN DEL PATRIMONIO EN MÉXICO

3.1. ¿QUÉ ES EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO, HISTÓRICO Y

ARTÍSTICO?

El patrimonio es el conjunto de bienes heredados de un pasado, de ahí se deriva el

patrimonio arquitectónico el cual puede identificarse como un bien edificado que tiene
una naturaleza específica para la sociedad, y le atribuye a ésta un valor cultural,
aunque los valores culturales son cambiantes, e inclusive el concepto mismo de
patrimonio está en constante construcción, que el patrimonio arquitectónico sea
conservado es nuestra responsabilidad como sociedad.

Por otro lado, cuando un conjunto de ruinas permanecen el pasar de los años dentro
de la sociedad, dichas construcciones adquieren un valor mucho mayor, este valor
puede ser emocional, cultural, físico, intangible, técnico o histórico. El patrimonio
arquitectónico tiene una característica peculiar: brindar una identidad y memoria
histórica de un lugar a sus habitantes. Por esta razón el Estado creo leyes para su
protección como:

La Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos,

establece las siguientes definiciones legales:

“ARTICULO 5.- Son monumentos arqueológicos, artísticos, históricos y zonas de

monumentos los determinados expresamente en esta Ley y los que sean declarados
como tales, de oficio o a petición de parte.
El Presidente de la República, o en su caso el Secretario de Educación Pública,
expedirá o revocará la declaratoria correspondiente, que será publicada en el "Diario
Oficial" de la Federación” 6

“ARTICULO 28.- Son monumentos arqueológicos los bienes muebles e inmuebles,

producto de culturas anteriores al establecimiento de la hispánica en el territorio
nacional, así como los restos humanos, de la flora y de la fauna, relacionados con
esas culturas.”

Entran en esta categoría todos los vestigios de las culturas prehispánicas, de fecha
anterior a 1521, año de la llegada de Hernán Cortés a América.

“ARTICULO 35.- Son monumentos históricos los bienes vinculados con la historia de
la nación, a partir del establecimiento de la cultura hispánica en el país, en los
términos de la declaratoria respectiva o por determinación de la Ley.

ARTICULO 36.- Por determinación de esta Ley son monumentos históricos:

I.- Los inmuebles construidos en los siglos XVI al XIX, destinados a templos y sus
anexos; arzobispados, obispados y casas curales; seminarios, conventos o

6
Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicas, Artísticos e Históricos, 1972,
Congreso de la Unión.

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cualesquiera otros dedicados a la administración, divulgación, enseñanza o práctica de

un culto religioso; así como a la educación y a la enseñanza, a fines asistenciales o
benéficos; al servicio y ornato públicos y al uso de las autoridades civiles y militares.
Los muebles que se encuentren o se hayan encontrado en dichos inmuebles y las
obras civiles relevantes de carácter privado realizadas de los siglos XVI al XIX
inclusive.
II.- Los documentos y expedientes que pertenezcan o hayan pertenecido a las oficinas
y archivos de la Federación, de los Estados o de los Municipios y de las casas
curiales.
III.- Los documentos originales manuscritos relacionados con la historia de México y
los libros, folletos y otros impresos en México o en el extranjero, durante los siglos XVI
al XIX que por su rareza e importancia para la historia mexicana, merezcan ser
conservados en el país.
IV.- Las colecciones científicas y técnicas podrán elevarse a esta categoría, mediante
la declaratoria correspondiente.”

Corresponde a este apartado el patrimonio del período colonial (1521 a 1810) y del
resto del siglo XIX.

ARTICULO 33.- Son monumentos artísticos los bienes muebles e inmuebles que
revistan valor estético relevante. Para determinar el valor estético relevante de algún
bien se atenderá a cualquiera de las siguientes características: representatividad,
inserción en determinada corriente estilística, grado de innovación, materiales y
técnicas utilizadas y otras análogas.
Tratándose de bienes inmuebles, podrá considerarse también su significación en el
contexto urbano. Las obras de artistas vivos que tengan la naturaleza de bienes
muebles no podrán declararse monumentos artísticos. Podrán ser declaradas
monumentos las obras de artistas mexicanos, cualquiera que sea el lugar donde sean
producidas. Cuando se trate de artistas extranjeros, sólo podrán ser declaradas
monumentos las obras producidas en territorio nacional.

La declaratoria de monumento podrá comprender toda la obra de un artista o sólo

parte de ella. Igualmente, podrán ser declaradas monumentos artísticos o quedar
comprendidas dentro de las zonas de monumentos artísticos, obras de autores cuya
identidad se desconozca.”

La obra mural de valor estético relevante será conservada y restaurada por el Estado.

Las siguientes cifras, proporcionadas por el INAH, permiten dimensionar el universo de

los bienes patrimoniales en México: existen 33,000 zonas arqueológicas registradas,
de las cuales 174 se encuentran abiertas al público, y se estima un total de 110,000
monumentos históricos, de los cuales poco más de 67,000 están catalogados. Además
México cuenta con 26 sitios inscritos en la lista del Patrimonio Mundial de la
Humanidad, que consisten en zonas naturales, zonas arqueológicas, y conjuntos
históricos urbanos y rurales.

De estas zonas arqueológicas tan sólo el 0.53% cuentan con un museo de sitio, por
tanto la difusión de la historia del sitio así cómo su conservación y protección de sus
vestigios es muy escasa.

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3.2. PROTECCIÓN Y LEGISLACIÓN DEL PATRIMONIO

Las leyes sobre conservación del patrimonio en México se remontan al siglo XIX: el
primer proyecto de Ley para la Conservación de Monumentos Arqueológicos data de
1862, sin embargo las Leyes de Reforma fueron causa de la destrucción de diferentes
edificios así como gran parte de acervo documental de obispados y conventos.

Para 1896 Porfirio Díaz promulgó un Decreto del Congreso de la Unión, que faculta al
Ejecutivo Federal para conceder permisos a particulares con el fin de hacer
“exploraciones arqueológicas.”
Sin embargo la primera Ley sobre Monumentos Arqueológicos se promulgó en 1897,
también por Díaz, en la que se decretaba que los monumentos arqueológicos son
propiedad de la Nación y de todos los mexicanos; seguida por la Ley de Bienes
Nacionales de 1902.

Durante el siglo XX se promulgaron las siguientes leyes: Ley sobre Conservación de

Monumentos Históricos y Artísticos y Bellezas Naturales de 1914, que especifica que
dichos monumentos constituyen un patrimonio de la cultura universal, expedida en
plena Revolución por Victoriano Huerta.

La Ley sobre Conservación de Monumentos, Edificios, Templos y Objetos Históricos o

Artísticos de 1916, que antepone el valor artístico de los bienes a su valor histórico,
promulgada por Venustiano Carranza.

Pasada la Revolución Emilio Portes Gil expidió en 1930 la Ley sobre Protección y
Conservación de Monumentos y Bellezas Naturales; después Abelardo Rodríguez
promulga la Ley sobre Protección y Conservación de Monumentos Arqueológicos e
Históricos, Poblaciones Típicas y Lugares de Belleza Natural de 1934, así como su
reglamento meses más tarde, también conocida como la Ley del 34, que establece la
diferencia entre bienes arqueológicos prehispánicos y bienes históricos coloniales.

En 1943 por decreto del Presidente Ávila Camacho, se prohibió la exportación de

documentos originales relacionados con la Historia de México, así como libros que se
les considerara históricos.

Aunque expedida en 1968 por Díaz Ordaz entró en vigor hasta 1970 siendo ya
presidente Luis Echeverría, Ley del Patrimonio Cultural de 1970, ésta amplía la
protección a los bienes de las culturas populares; y finalmente la Ley Federal sobre
Monumentos y Zonas Arqueológicas, Artísticas e Históricas de 1972, reformada en
1984, que sigue vigente al día de hoy.

Sin embargo existen algunas imprecisiones que se refieren a la división arbitraria de

bienes históricos o artísticos en función de una fecha (1900), y al hecho de que las
zonas de monumentos no gozan del criterio global que aplica al patrimonio cultural en
su conjunto. Precisa asimismo que los espacios abiertos o elementos topográficos no
sólo poseen un valor estético, sino que deben considerarse como parte integral de las
zonas arqueológicas e históricas. José Becerril, en El derecho del patrimonio histórico-
artístico en México, es incluso más crítico al afirmar que, si bien, nuestra legislación
actual funcionó para mitigar el problema del saqueo de los monumentos
arqueológicos, no siempre ha resultado como un instrumento jurídico eficaz. Explica
que la ley se basa en una concepción estática de la protección del patrimonio
histórico-artístico, como si éste fuera un “tesoro depositado”, y por lo tanto impone
restricciones a la propiedad privada, a la ejecución de obras, y a la exportación,

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reproducción, y exploración de monumentos. Por otro lado, la ley no toma en cuenta la

función y la dinámica real a la que se encuentran sujetos dichos bienes, y no prevé
una participación adecuada de los diversos grupos sociales en la protección del
patrimonio.

Conviene destacar que el carácter arqueológico si bien tiene prioridad sobre su

carácter histórico, y este a su vez sobre el carácter artístico. De esta manera se dirime
cualquier duda sobre los criterios que deben prevalecer en cada caso particular. Sin
embargo todos éstos bienes cuentan una parte de la historia de México y de su región,
por tanto su valor artístico e histórico le confieren un valor por sí mismo, ya que su
valor esencial en todos ellos es al mismo tiempo arqueológico, histórico y artístico, por
tanto uno no se puede anteponer a otro.

De acuerdo a la Ley, no es obligatoria la participación de un especialista en

intervenciones sobre monumentos históricos y artísticos, pero sí lo es en las
intervenciones sobre el patrimonio arqueológico, aunque legalmente los bienes
arqueológicos tiene un carácter primario, la participación de un equipo interdisciplinario
en la intervención de un edificio, ya sea clasificado como histórico, artístico o
arqueológico le brinda una seguridad mayor en la preservación de él a través del
tiempo.

En Protección del patrimonio cultural urbano, Salvador Díaz-Berrio apunta como

aportaciones importantes de la Ley de 1972, la consideración global del patrimonio
cultural, incluyendo bienes muebles, conjuntos de inmuebles, zonas y áreas culturales;
la inclusión de conjuntos de inmuebles en zonas de monumentos históricos o
artísticos; la inclusión explícita los bienes culturales del siglo XIX como zonas o
monumentos históricos; el establecimiento de un registro público de zonas y
monumentos; el otorgamiento de estímulos fiscales; y la posibilidad de proteger
espacios abiertos o elementos topográficos, cuyo conjunto revista un valor estético.

3.3. MÉXICO ANTE ACUERDOS, CONVENIOS Y TRATADOS

INTERNACIONALES

México por sus características y potencial cultural forma parte en diversas instituciones
así como acuerdos internacionales donde cuenta con bases normativas para la
protección de su patrimonio edificado. En la actualidad el estado mexicano reconoce
por lo menos 13 acuerdos internacionales para la salvaguarda del patrimonio.

Los textos fundamentales generados por la legislación internacional son abundantes,

por lo que me limito a mencionar los que considero más significativos en relación con
el patrimonio arquitectónico.

Los primeros textos no mencionan el patrimonio arquitectónico como tal. La carta de

Atenas (1931) se refería a “monumentos artísticos e históricos” en el contexto más
general del “patrimonio artístico y arqueológico”. Y otro tanto ocurrirá con la carta de
Venecia (1964) que se referirá a “monumentos y conjuntos histórico-artísticos”, o con
la conferencia de 1969 que legislara sobre lo que todavía se denominaba patrimonio
cultural inmobiliario. Habrá que esperar en 1975 para que se elaborara la carta
europea del patrimonio arquitectónico, con un lenguaje más próximo al que usamos
hoy en día. Hay que apuntar, no obstante, que los últimos documentos utilizan cada
vez más frecuentemente la expresión “patrimonio construido” o “ patrimonio edificado”

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(Built Heritage-en inglés-), como concepto integrador de realidades diversas: restos

arqueológicos, edificios o monumentos singulares, decoración y escultura
arquitectónica, conjuntos históricos relacionados con el medio ambiente y el territorio,
paisajes, etc. veamos algunos de los textos fundamentales que ha dando forma a
normativas y a esta evolución conceptual y metodológica.

NORMATIVA INTERNACIONAL:

 1931. CARTA DE ATENAS: Cartas para la restauración de monumentos

históricos, adoptada por el primer Congreso internacional de arquitectos y
técnicos en monumentos históricos. Portadora del Restauro Científico
propuesto por G. Giovannoni, recomienda respetar “el carácter y fisonomía de
la ciudad, especialmente en las cercanías de monumentos antiguos donde el
ambiente debe ser objeto de un cuidado especial”. Es considerado un
documento clave. Como reconocería posteriormente la carta de Venecia, la
carta de Atenas contribuyó al desarrollo de un vasto movimiento internacional
para la defensa y la conservación de los bienes culturales.

 1964. CARTA DE VENECIA: Carta internacional sobre la conservación y

restauración de los monumentos y sitios histórico-artísticos propuesta por el
Segundo Congreso internacional de arquitectos y técnicos en monumentos
históricos. Estuvo inspirada en los presupuestos teóricos del Restauro Crítico
de C. Brandi y R. Pane que priorizaba en los valores artísticos y formales frente
a los históricos y documentales.

 1965: Creación del Consejo internacional de monumentos y sitios históricos

(ICOMOS), que adoptará la carta de Venecia.

 1972: Adopción por parte de la UNESCO del convenio para la protección del
patrimonio mundial cultural y natural. Recientemente ha celebrado su 40º
aniversario con una nueva convención (Budapest, 24-29 de junio de 2002).

 1975. CARTA DE ÁMSTERDAM: Carta europea del Patrimonio Arquitectónico.

Importante documento surgido del Congreso sobre Patrimonio Arquitectónico
en el que se enfatizan los conceptos de restauración integral e intervención
mínima frente a los excesos de quienes actuaban siguiendo criterios
básicamente de reutilización y funcionalidad, excesos que condujeron a
intervenciones que hicieron desaparecer de forma irreversible los valores
históricos de los edificios modificados. Este funcionalismo será,

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desgraciadamente, uno de los rasgos que caracterizará durante algún tiempo

muchas de las intervenciones de las distintas administraciones “autónomas”
necesitadas de nuevos espacios de representación y que, recorriendo para tal
fin a viejos edificios históricos, acabaron cayendo en un puro fachendismo y en
la destrucción de la memoria histórica que todavía conservaban. Al año
siguiente (1976) el Consejo de Europa emite una resolución relativa a la
adaptación de los sistemas legislativos y reglamentarios a los requisitos de la
conservación integrada de patrimonio arquitectónico.

 1976. RECOMENDACIONES DE NAIROBI: estas recomendaciones se

abordan con gran agudeza y definición. Estas recomendaciones tocan temas
de salvaguarda, sanciones, además de proponer la interdisciplinariedad de
diversas profesiones, desde arquitectos, urbanistas, sociólogos, economistas,
especialistas en restauración, historiadores y las profesiones que puedan
integrarse a estos grupos; y el fomento de investigaciones sistemáticas en
éstos mismos ámbitos. Además de incluir a las autoridades y servidores
púbicos para poner en práctica las recomendaciones que ahí se establecen.

 1985. CONVENIO DE GRANADA: “Convenio para la salvaguarda del

patrimonio arquitectónico de Europa”. Este documento, junto con el Convenio
de LA Valette de 1992 (convenio europeo para la protección del patrimonio
arqueológico) y el convenio de Florencia de 2000 (Convenio europeo del
paisaje), conforma la normativa actual del Consejo de Europa relativa al
patrimonio cultural.

 1987. CARTA INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN DE LAS

POBLACIONES Y ÁREAS URBANAS HISTÓRICAS: Concierne a los núcleos
de carácter histórico -grandes o pequeños- amenazados por la degradación,
deterioro o destrucción provocados por una forma de desarrollo urbano surgida
de la era industrial que afecta, en mayor o menor medida, todas las
sociedades.

 1982. CARTA DE LOS JARDINES HISTÓRICOS Y PAISAJES, O CARTA DE

FLORENCIA: Aunque nuestro país no cuenta con gran número de ejemplares
en ésta ámbito, la carta de Florencia marca una pauta para poder conservar los
jardines históricos y paisajes naturales. La revaloración de un monumento no
puede desligarse de sus espacios verdes, cuyo valor estético e histórico debe
preservarse.

 1999. CARTA DEL PATRIMONIO VERNÁCULO CONSTRUIDO (CHARTER

ON THE BUILT VERNACULAR HERITAGE): Importante documento del

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patrimonio vernáculo, definido como “ el mono natural y tradicional en que las

comunidades han producido su propio hábitat” es reivindicado y protegido ante
la creciente homogeneización de la cultura y la globalización socio-económica,
que ponen en riesgo este tipo de estructuras extremadamente vulnerables.
Esta carta ratifica los principios generales de conservación que habían sido
propuestos por la carta de patrimonio vernáculo construido, de Jerusalén
(1996).

 2000. CARTA DE CRACOVIA: El más reciente en cuanto hace referencia

explícita al patrimonio arquitectónico. Reivindican la recuperación de la
memoria histórica que contiene el patrimonio edificado, defiende los distintos
valores que ha ido acumulando con los siglos y concibe el acto de la
restauración como un proceso de conocimiento.

No obstante pese a los convenios establecidos por el país, con instituciones

internacionales, a lo largo de las últimas décadas se han manifestado numerosos
movimientos culturales para la acción inmediata en el patrimonio que se encuentran en
peligro, pese a los diversos mecanismos existentes en ocasiones no son aplicados
apegados a esas normativas, lo que ha propiciado una deficiente coordinación entre
organizaciones, instituciones y el sector burocrático.

A todo esto hay que sumarle la degradación del patrimonio por parte del gobierno, el
cual ha intervenido para que el sector turístico explote los recursos patrimoniales
poniendo en riesgo la conservación y protección de los sitios, donde la carencia de un
discurso informativo y formativo es evidente. Por tal motivo la sociedad no se siente
identificada profundamente con sus monumentos, comienza a verlos sólo como un
producto, el cual puede ignorar y desechar. Sin embargo esta visión puede ser
modificada presentando a los monumentos como un lugar de aprendizaje, de cohesión
histórica y de recreación.

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3.4. RESEÑA DE LA HISTORIA DE LA CONSERVACIÓN EN MÉXICO

Ver lámina No. 1

Desde le época Prehispánica surge el interés de la protección del las edificaciones
indígenas, en testimonio de Fray Jerónimo de Mendieta y Fray Toribio de Benavente,
dicen: “el ladrón que hurtaba hurto notable especialmente de los templos o de la casa
del señor, o si para hurtar rompían casa por la primera vez era hecho esclavo, y por la
segunda lo ahorcaban” 7

Cuando comienza la dominación española a causa de impedir los sacrificios y la

idolatría fueron destruidos muchos templos y esculturas prehispánicas, dictándose
disposiciones desde 1523 para saquear tumbas y templos, dándoles el título de
tesoros, hasta finales del siglo XVIII Carlos IV dio instrucciones para conservar los
monumentos antiguos y organizar la junta de Antigüedades. No fue hasta 1808 que el
Virrey Iturrigaray nombró la junta de Antigüedades de la cual estuvo a su cargo Ciriaco
González Carvajal, sin embargo por cuestiones políticas en 1813 la junta cesó su
actividad.

En 1822 Iturbide estableció la Real y Pontificia Universidad de Gabinete de Historia y

un Conservatorio de Antigüedades para albergar las colecciones del antiguo Museo
Mexicano y reanudó actividades la Junta de Antigüedades, de lo cual surgirá más
tarde en 1825 el Museo Nacional Mexicano.

En 1865 Maximiliano de Habsburgo decretó la creación del Museo Público de Historia

Natural, Arqueología e Historia, estableciéndose en la Antigua Casa de Moneda.
En la época de Porfirio Díaz, en 1877, se dividió el museo en tres departamentos,
Historia Natural, Arqueología e Historia.
Para 1907 la colección había crecido, así como las investigaciones y el estudio de la
Antropología, Etnología e Historia; en ese mismo año se adoptó un nuevo reglamento
que establecía como fines principales la recolección, conservación y exhibición de los
objetos. Durante ese tiempo la Arqueología extendió sus colecciones a cerámicas,
joyas y piedras preciosas. Se destinó un salón especial para códices, grandes piezas,
relieves arqueológicos y otro para monolíticos pequeños. En 1911 se incorpora la
inspección de Monumentos Arqueológicos encargada de vigilar los monumentos
arqueológicos.

En 1918 el museo cambia de nombre a Museo Nacional de Arqueología, Historia y

Etnografía. Para 1939 nuevamente cambia de nombre a Museo Nacional de
Antropología, también crece el acervo sobre todo prehispánico, pero se almacena en
bodegas ya que no hay especio para exhibición. Y se formó el Instituto Nacional de
Antropología e Historia, impulsado por el General Lázaro Cárdenas.

El 17 de septiembre de 1964 a cargo del Arquitecto Pedro Ramírez Vásquez se

inaugura el Museo Nacional de Antropología en su ubicación actual en el Bosque de
Chapultepec,

7
En Fr. Gerónimo de Mendieta, Historia eclesiástica Indiana, Vol. 1, Ed. Salvador Chávez
Hayhoe, México.

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Lámina 1

ÉPOCA
PREHISPÁNICA Virreinato México La República El Porfiriato México post- Cardenismo Época actual
Independiente Revolucionario

1800 1825 1862 1902 1913 1925 1934 1968 1972 1984

Según Carlos IV dio El Museo Las Ley de Bienes Las Dirección de Ley sobre Se promulga Ley del Reforma a la
Testimonio de instrucciones Nacional Inspecciones Nacionales Inspecciones Arqueología Protección y la Ley Federal Patrimonio Ley Federal
Fray Jerónimo para Mexicano de 1902 de 1925 Conservación de Patrimonio Cultural 1970 sobre
de Mendieta y organizar la 1825 Monumentos Monumentos de Cultural de la Monumentos
Fray Toribio Junta de 1885 El Museo Históricos Monumentos Nación Ley Federal y Zonas
de Benavente Antigüedades, Nacional de 1913 Arqueológicos 1968 sobre Arqueológicas
desde primer Ley para la Ley sobre Arqueología, e Históricos, Monumentos , Artísticas e
tiempos de organismo de Conservación Monumentos Historia y Ley sobre Poblaciones y Zonas Históricas de
los aztecas de conservar y de Arqueológicos Etnografía Conservación Típicas y Arqueológicas 1984
aplicaban estudiar Monumentos 1897 1909 de Lugares de , Artísticas e
penas monumentos Arqueológicos Monumentos Belleza Históricas de
severas a 1862 Históricos y Natural de 1972
quien dañara Artísticos y 1934
o robara Bellezas
templos o El Museo Naturales Se crea el
casas de los Público de 1914 Instituto
nobles Historia
Nacional de
Natural,
La Inspección Antropología
Arqueología e
de e Historia
Historia
Monumentos 1938
1865
Artísticos
1915 Ley Orgánica
del Instituto
Ley sobre Conservación Nacional de
de Monumentos, Antropología
Edificios, Templos y e Historia
Objetos Históricos o 1939
Artísticos de
1916

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con un área de exhibición de 30,000m2, considerado uno de los museos más

adelantados del mundo.

La catalogación del acervo del MNA ha sido un constante objetivo de las diferentes
administraciones del museo, los primeros que hicieron un catálogo parcial del acervo
fueron Alfonso Caso y Salvador Mateos, entre 1939 y 1940.
Para 1964 se comenzó un sistema informático y en 1989 se creó la subdirección del
Proyecto del Catálogo, organizándolo en equipos de cómputo, bases de datos,
referencias para su ubicación y archivos fotográficos.

Hacia 1973 el Departamento de Monumentos Coloniales y de la República, se

incorporó a la recién creada Dirección de Monumentos Históricos, y seis años después
desapareció del esquema.

En 1989 la Dirección de Monumentos Históricos cambió su estructura funcional y se

convirtió en la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos que tiene como
tareas específicas la conservación, restauración, protección, catalogación,
investigación y difusión del patrimonio histórico edificado de la nación.1

3.5. CULTURA Y LEGITIMACIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO

Patrimonio Cultural es el conjunto de bienes muebles e inmuebles, materiales e

inmateriales, de propiedad de particulares o de instituciones u organismos públicos o
semipúblicos que tengan valor excepcional desde el punto de vista de la historia, del
arte, de la ciencia y de la cultura y por lo tanto sean dignos de ser considerados y
conservados para la nación. (UNESCO 1977)2

Es evidente que no sólo basta con encontrar y conservar el patrimonio arquitectónico,

sino aún mejor es la divulgación, apropiación y derecho que tiene la sociedad de
conocer, y disfrutar nuestro patrimonio.

Teniendo en cuenta las necesidades y características de la sociedad mexicana y lo

que implica la implementación de factores llamativos para el usuario fomentando la
adquisición de conocimiento y despertar de una curiosidad sobre su patrimonio,
partiendo de un icono emblemático que satisfaga con todo lo anterior, por tanto, la
construcción de museos temáticos son una propuesta idónea, pero ¿Por qué es
importante la museología en el patrimonio arquitectónico? Y ¿En qué ayuda a la
legitimación de éste?

La importancia de la preservación de nuestro patrimonio –en este caso el

arquitectónico-urbano-arqueológico– surge de su valor como testimonio de distintos
fenómenos culturales, y su acción como elemento que mantiene la cohesión de un
grupo. Manifiesta, asimismo, los valores desarrollados en el tiempo como acciones
válidas de un proceso histórico, y que aún pueden serlo en el presente y el futuro.

1
[Link]
2
En Garre Fabián. Patrimonio Arquitectónico Urbano, preservación y rescates: bases
conceptuales e instrumentos de salvaguarda. Conserva No.5, 2001.
[Link]

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En esta visión general, el paisaje cultural tiene dentro de sí al paisaje urbano, el cual
refleja fielmente el testimonio edificado de dichas culturas que históricamente han
desarrollado su acción sobre dicho paisaje modelándolo, desde sus orígenes hasta la
actualidad. En el caso particular que el patrimonio sea descubierto por ejemplo en el
caso de la Zona Arqueológica de Cuicuilco, se debe considerar en mayor posibilidad
su recontextualización, en función de su perspectiva histórica, ante la impasibilidad
brindarle un contexto original.

Este patrimonio urbano arquitectónico arqueológico inserto en el paisaje cultural –en

conjunto– pone en evidencia la existencia de una identidad cultural tangible en el
medio ambiente que nos rodea.

Este paisaje cultural resultante, semeja a un rompecabezas debido al dinamismo

cultural producto de varias generaciones y/o culturas, brinda la idea de identidad
cultural de una región. Desde sus orígenes la diversidad indígena, española y
europea, hizo posible nuestra pluralidad, el presente es una síntesis de esas formas
culturales.

“El patrimonio cultural, reflejado en el patrimonio arquitectónico urbano, es para cada

comunidad memoria de su pasado, su conciencia como comunidad y define una
identidad que la relaciona con dicho pasado desde el presente.” 3

3.6. VALOR DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARQUEOLÓGICO-

URBANO

Con el paso del tiempo la sociedad ha logrado darle la importancia que requiere la
preservación del patrimonio, otorgándole un valor el cual es testigo de los fenómenos
sociales, culturales, generando un proceso histórico, que sigue en el futuro y que
mantiene la cohesión de un grupo.

De tal forma que el valor del patrimonio es testimonial, histórico, cohesivo, así como de
paisaje cultural, urbano y arquitectónico.

La valoración del patrimonio arquitectónico-arqueológico-urbano, para cada grupo es

una memoria colectiva de su pasado, la que define su identidad y relaciona de forma
directa e intrínseca su pasado desde el presente.

Sin embargo no se ha logrado que la sociedad mexicana se interese del todo en su

patrimonio, sólo las personas involucradas con éstos temas son las que han hecho un
gran esfuerzo para salvaguardarlo, también se ha puesto gran hincapié en la difusión
de ésta información para empapar a la sociedad y que se interese en nuestro pasado

3
Garre Fabián. Patrimonio Arquitectónico Urbano, preservación y rescates: bases
conceptuales e instrumentos de salvaguarda. Conserva No.5, 2001.
[Link]

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para que pueda ver al patrimonio como un lugar dónde aprender, conocer y divertirse.
De esta forma la comunidad le asignará de forma presente el valor al patrimonio.

Las últimas décadas del siglo XX se ha caracterizado por una visión más integral a
cerca de los monumentos histórico-artísticos, ésta visión podemos caracterizarla por
los siguientes rasgos:

a) Ampliación de los ámbitos de tutela del patrimonio arquitectónico. La

substitución del propio concepto de “monumento” por otros como” bien cultural”
o “patrimonio”, de significados más plurales y democráticos, ha diversificado los
puntos de vista abarcando un número cada vez mayor de arquitecturas y
desarrollando un proceso que ha pasado de la arquitectura-objeto (del
monumento) a los conjuntos, al centro histórico, sitio histórico, al paisaje
cultural, a la arquitectura industrial, al arquitectura vernácula, etc.

b) Superación de los puntos de vista en euro centristas y mundialización del

patrimonio. El interés por la conservación de los bienes culturales fue en origen
un fenómeno propiamente europeo. El contenido de las primeras cartas y
recomendaciones no era, en consecuencia, sino reflejo de las preocupaciones
y puntos de vista occidentales, poco sensibles a otras formas de concebir,
proteger y trasmitir y legados de los antepasados. El convenio para la
protección del patrimonio mundial cultural y natural adoptado por la UNESCO
en 1972 constituyó un primer jalón que ha tenido continuidad en numerosos
documentos regionales que apuntan hacia el respeto a la diversidad en el
marco de una normativa de ampliación universal. La carta de Cracovia de 2000
no es sino un reflejo más de esta nueva manera de ver las cosas. A diferencia
de las cartas de Atenas (1931) y Venecia (1964), redactadas desde occidente
con vocación universal, la última de las cartas es también un documento
regional que se circunscribe únicamente a Europa.

c) Diversificación de las potencialidades del patrimonio que comenzará a ser visto

no sólo como un soporte de la memoria colectiva o como una herramienta
imprescindible para el conocimiento histórico, sino como un recurso socio-
económico de primer orden e imprescindible para el desarrollo sostenible de
los pueblos. Esta última vertiente del patrimonio es, probablemente, la que más
relieve está alcanzando durante los últimos años, hasta el punto de haber
incorporado imponerse libremente a nuestro vocabulario nuevos conceptos
como “ industria del patrimonio” “ recursos culturales”, “ rentabilización y
gestión de nuestro patrimonio”, etc., o contemplar con naturalidad la ampliación
de empresas multinacionales en la gestión del patrimonio a escala lamentaría.
Como están advirtiendo las últimas cartas internacionales, siendo ésta una
situación positiva en principio, no queda exenta de riesgos que conviene tener
en cuenta.4

Al tener nuevas bases de cómo entender el patrimonio dentro de estos tres rasgos
presentados, se plantean como denominador común la democratización del

4
Azkarate, Agustín; Ruiz de Ael,Mariano; Santana, Alberto. El Patrimonio Arquitectónico. París
2003.

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conocimiento, de la representatividad sociocultural y de acceso al disfrute del

patrimonio, que en este caso sería en los ámbitos arquitectónicos, no generando
tipologías secundarias o considerar de calidad inferior al monumento tradicional.

De ahí que se manifiesta el reconocimiento del patrimonio edificado como signo de

identidad y como soporte de la memoria histórica, con el surgimiento de nuevos
elementos constructivos en la sociedad y que de alguna manera han inundado el
campo del patrimonio arquitectónico en las últimas décadas sin haber considerado en
el diseño o ubicación de estas, a las personas que vivían, trabajaban o utilizaban las
construcciones, y que tenían voz en un pasado, de tal manera que no permiten así la
legitimación y el poder de representatividad que les confiere su uso histórico para las
nuevas generaciones.

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4. SITUACIÓN DE LA ARQUEOLOGÍA EN MÉXICO

4.1 ¿QUÉ ES LA ARQUEOLOGÍA? ¿QUÉ ES LA ARQUEOLOGÍA

URBANA?

Arqueología:
(Del gr. ρχαιολογ α).
1. f. Ciencia que estudia lo que se refiere a las artes, a los monumentos y a los
objetos de la antigüedad, especialmente a través de sus restos. 1

De acuerdo al diccionario de la Real Academia Española, la definición anterior es la

que se refiere la Arqueología, sin embargo el objetivo de la Arqueología es la difusión
de estos estudios, ésta actividad es tan importante como la definición misma, ya que a
través de esta difusión la arqueología puede utilizarse “como potencializador de
procesos sociales, como fuente de información sobre el pasado, como promotor de
identidades, como eje de cohesión social, como creador de un sentido de trayectoria
histórica y de manera más inmediata, como generador de beneficios incluso materiales
para los agentes locales, regionales, nacionales e internacionales cuya relación con
estos bienes es vigente en la actualidad.” 2

La arqueología urbana surge de la necesidad de la investigación de sitios

arqueológicos que no son los idealizados de los Arqueólogos, como selvas, desiertos
u otros paisajes, estos sitios son mucho más comunes, las zonas urbanas. Por tanto la
característica que distingue a ésta nueva rama de la Arqueología con otras es la
relación que ésta tiene con el desarrollo de la ciudad, así como su crecimiento y
desarrollo a través del tiempo, de tal modo que también integra a otras disciplinas,
como los Urbanistas, Arquitectos y Arquitectos Reconstructores.

Ésta relación pareciera casi fatal, ya que la destrucción de las zonas arqueológicas de
las zonas urbanas se origina de las necesidades de desarrollo de éstas. De tal forma
que la planeación urbana tiene que tomar en cuenta a las zonas arqueológicas, para
así no dejar a éstas en grave peligro de ser invadidas o destruidas a causa de ésta
necesidad de crecimiento. Lo que da como resultado siempre programas de “rescate”,
sin embargo lo interesante sería saber “¿Cómo desde un nivel práctico mejorar los
contactos entre los responsables de las decisiones, los planeadores, los proyectistas y
los arqueólogos en conexión con los grandes trabajos públicos” (Meraz:1993). Por
tanto nos preguntaremos si la Arquitectura y la reconstrucción tienen algo que ver con
ésta nueva disciplina, estas tres ramas aunque parecieran distantes tienen un fin en
común la preocupación por el pasado de las estructuras y su conservación para el
futuro.

1
Diccionario en línea de la Real Academia Española, [Link] México,
enero de 2011
2
Escuela Nacional de Antropología e Historia, [Link] México,
2009

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4.2. EL TURISMO CULTURAL

El Turismo Cultural se define como: "Aquel viaje turístico motivado por conocer,
comprender y disfrutar el conjunto de rasgos y elementos distintivos, espirituales y
materiales, intelectuales y afectivos que caracterizan a una sociedad o grupo social de
un destino específico" 3

El Turismo Cultural juega un papel muy importante para dar a conocer, preservar y
disfrutar el patrimonio cultural y turístico de nuestro país. Los efectos que genera el
tratamiento adecuado del turismo cultural, desde una perspectiva de mercados, trae
como consecuencia, la satisfacción del cliente, la conservación del patrimonio de uso
turístico y el desarrollo económico y social de las comunidades a partir de la
generación de nuevos empleos.

En la última década ante los escases de recursos naturales, los gobiernos de

diferentes países han impulsado junto con las instituciones privadas, la inversión al
sector turístico como fuente de ingreso para el futuro.

Con el potencial patrimonial de nuestro país, México ha copiado sistemas ya utilizado

en el extranjero, el encargado de organizar y dirigir todas las actividades relacionadas
con el turismo, es la Secretaria de Turismo de México (SECTUR) y junto con el Centro
de Estudios Superiores en Turismo (CESTUR), hacen las investigaciones
necesarias para crear las estrategias especializadas para mantener y actualizar, el
turismo y poder ser competitivo mundialmente.

Hoy día el producto turístico cultural también está siendo respaldado cada vez más por
otras dependencias e instituciones gubernamentales que han destinado recursos
económicos para su desarrollo y consolidación en el mercado turístico.

Para lograrlo, se están implementando acciones que permiten apoyar la identificación

y dotación de infraestructura y equipamiento para este segmento, creando alianzas
estratégicas para el desarrollo de alternativas y diversificación de nuestros productos
turísticos, que permiten además el desarrollo económico y social de la comunidad
receptora y el país en general.

3
(SECTUR-CESTUR, Estudio Estratégico de Viabilidad de Turismo Cultural, 2002).
[Link]

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4.3 POLÍTICAS CULTURALES: PLANES DE MANEJO ARQUEOLÓGICO

Comencemos diciendo que el término “Política Cultural” no tiene existencia jurídica en

la Constitución Política, sin embargo México tiene una larga trayectoria de apoyo a la
cultura además de Leyes y Reglamentos que lo protegen.

Un plan de Manejo es un estudio documentado de todos los factores que intervienen

en el contexto actual de cierta zona arqueológica, el cual tiene como objetivo
puntualizar todas las estrategias y líneas de acción para la conservación de ésta
tomando en cuenta diferentes ámbitos como:

Rango de protección del sitio.

Actores sociales, gubernamentales e institucionales que intervienen en este
rango de protección.

Condiciones y regímenes del suelo en la zona.

Poblaciones en los alrededores.

Población visitante.

Registro escrito y fotográfico de la zona y sus monumentos.

Para finalmente concluir con las estrategias específicas de cada sitio, por ejemplo, el
área donde se encontrará un museo del sitio, las áreas abiertas al público, áreas de
recuperación a largo y corto plazo, áreas de servicio, y todas las necesidades que a
partir del estudio anterior deriven, vaciándose en un mapa de la zona donde se
colocaran de forma gráfica todas estas iniciativas. Además de un plan de
mantenimiento ya sea de jardinería, limpieza, vigilancia, manejo de desechos,
señalización, capacitación de personal, etc.

Un control de crecimiento urbano también deberá desarrollarse, sin embargo si la zona

ya se encuentra inmersa en una zona urbana la estrategia sería cómo proteger a la
zona arqueológica de una amenaza constante en la reducción de su perímetro,
además en el caso específico de las zonas arqueológicas inmersas en las ciudades,
los planes de manejo deberían incluir una estrategia no solo de protección y
conservación de la zona, sino también estrategias integrales para la cohesión de ella
con el paisaje urbano.

4.4. INFRAESTRUCTURA CULTURAL

Ver lámina 2

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Lámina 2
México cuenta con gran cantidad y variedad de Patrimonio Cultural, tangible e intangible, para su difusión existen desde Salas
de Lectura, Casas y Centros Culturales, Teatros, Librerías, Salas de Cine hasta Museos Regionales o Nacionales, en caso de
éstos últimos, se pueden dividir primeramente en tres grandes categorías, los que son custodiados por el INBA, los que están
a cargo del INAH y los museos Comunitarios.
La historia de los museos en México comienza en 1790 con la creación del Museo de Historia Natural hasta 1825 por decreto
de Guadalupe Victoria se inaugura el primer Museo Nacional con el propósito de resguardar piezas del México antiguo,
desde archivos, piezas arqueológicas, o piezas de valor histórico para la nación, que en ese entonces eran resguardados en
la Real y Pontificia Universidad de México así como coleccionistas privados.
TEMÁTICA POR MUSEO Con referencia de que en la primer década del siglo XX existían en México 38 museos, en la actualidad el Sistema de
Información Cultural (SIC) de CONCULTA tiene registrados 1058 museos en las diferentes categorías y temáticas. (Ver tablas
siguientes.)

12% 1% 3% ANTROPOLOGÍA E ZONAS ARQUEOLÓGICAS REGISTRADAS

HISTORIA
0.53%
ARTE

23% CIENCIA Y TECNOLOGÍA

61%
PÚBLICO INFANTIL
Sin museo
OTROS
Con museo

TIPO DE MUSEO
3% PÚBLICOS
99.47%
23% PRIVADO

2% De acuerdo con los datos del SIC de CONACULTA, podemos observar que la mayoría de los museos pertenecen a la
14% 58% MIXTO categoría e Antropología e Historia, sin embargo los enfocados al público infantil representan el 1% del total de los
museos del país, apenas con 12 unidades, por tanto el público infantil requiere mayor atención, ya que a través del
COMUNITARIOS aprendizaje de los niños y de la forma en que les enseñemos de nuestra cultura aprenderán a valorarla, difundirla y
entenderla, así el discurso museográfico cobraría más sentido para las personas que visiten éstos sitos.
Además debemos de tomar en cuenta que el universo arqueológico en México es de hasta ahora 33,194 zonas, de las
NO SE INCLUYEN EN LAS cuales 174 se encuentran abiertas al público, ésta cifra es alarmante ya que sólo el 0.53% de todas las zonas cuentan
CATEGORIAS ANTERIORES con un museo de sitio, por lo que se hace necesario la construcción de museos que resguarden nuestro patrimonio.
Taller: Hannes Meyer

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Arqueolítico 30,000 o Lámina 3

más-9500 a.c.
Población escasa, 600-700 1519-1521
Fase Miccoatli 150-225 Coexistencia en la
organizada en grupos 1325 Ocupación militar de Tenochtitlán.
Teotihuacán alcanza los región de Tula de
pequeños, dedicados a Varios relatos afirman que en este
20km2 de extensión y grupos con cerámica
la recolección de Notable crecimiento de año se fundó Tenochtitlán, aunque al
85,000 habitantes. Se Coyotlatelco y grupos Posclásico Temprano 1520
plantas y animales la población y división parecer se adoptó por ocurrir un
construyen la calle de con tradición cultural (900-1150) Epidemia de viruela
lacustres y a la caza de del trabajo más clara. eclipse solar.
los Muertos y la teotihuacana. Tendencia a lo rural y
animales menores. En Aldeas de mayor Pirámide de la 1390
Tlapacoya Alfa se tamaño y jerarquización descenso de la 1520-1521
Serpiente Emplumada. Gobierno de Acamapichtli. (1375-1395)
encontraron los restos social más compleja. población en el centro y Sitio y toma de la ciudad de
de tres hogares. Construcción de sur de la cuenca, la que Tenochtitlán; alianzas con algunos
650-750 se concentra en el norte señoríos.
terrazas, presas, y Fase Tlamimilolpa 1431
Los sitios teotihuacanos de la región. La cuenca
Cenolítico Inferior 9500- canales para el control 225-350 Gobierno de Itzcóatl (1427-1440). 1522
de la región son se convirtió en la
7000 a.c de agua. Presencia de La ciudad llega a Los mexicas se independizan de Distribución de las encomiendas y
abandonados; los sitios frontera sociopolítica
Muchos de los grandes tres tradiciones 90,000 habitantes. La Azcpotzalco y crean la Triple confirmación de la subsistencia de los
Coyotlatelco se entre Tula y Cholula;
animales se extinguen. cerámicas Altiplano mayoría de los Alianza. señoríos.
desplazan hacia el por primer vez en siglos, 1454
Se presenta una Central, Costa del Golfo conjuntos de fondo del valle. los centros de poder del Gobierno de Moctezuma I (1440-
mejoría climática, y Occidente de México. departamentos 1535
Fundación de Tula Altiplano Central se 1469). El imperio se expande a otra
resultado de la última Redes de intercambio pertenecen a esta fase. Erección de los primeros conventos y
Chico. asentaban fuera de ella. áreas.
glaciación. con otras regiones. establecimiento de doctrinas.
Cuicuilco

PRECLASICO POSCLÁSICO
ETAPA LITICA PRECÁSICO MEDIO PRECLÁSICO TARDÍO CLÁSICO EPICLÁSICO POSCLÁSICO TARDÍO CONQUISTA
TEMPRANO TEMPRANO Y MEDIO
30,000-2,000A.C 1,200-100 A.C 400 A.C-200 D.C 150-600/650 D.C 650-900D.C 1,350-1,519D.C SIGLO XVI
2,500-1,200 A.C 900-1,350D.C

Cenolítico Superior Sociedades agrícolas, Notable crecimiento Fase Xolalpan 350-550 1469
650-900 Posclásico Medio 1535
7,000-5,500 a.c aunque se sigue de la población y Teotihuacán vive su Gobierno de Axayácatl (1469-1481).
Sitios periféricos como (1150-1350) Establecimiento de cabildos y cajas de
La caza mayor perdió practicando la caza y la división del trabajo máximo esplendor. Con Continúa la expansión hacia
Xochicalco, Cacaxtla, Aumento significativo de comunidad de algunos pueblos.
importancia, y la recolección. Primeras Figurilla más clara. Aldeas de sus 100,000 habitantes diversas regiones y se conquista
Cantona y Teotenango, población y una mayor
subsistencia dependió de aldeas. Entre las Antropomorfa
mayor tamaño y se convierte en la sexta Tlatelolco.
con espejo de todos fuera de la urbanización en el centro
la recolección de plantas, construcciones más jerarquización social ciudad más grande el 1545-1548
pirita. cuenca experimentan y sur de la cuenca, a la 1481
animales pequeños y antiguas que se más compleja. mundo. Epidemia (cocolztli.)
un fuerte desarrollo. vez que en el norte se Gobierno de Tizoc. (1481-1486)
recursos lacustres. conocen en Construcción de Fase Metepec 550-
Metates y morteros Mesoamérica se concentraban grandes
terrazas, presas, y 600/650 poblaciones. 1486
permitieron la utilización encuentra una canales para el control 1549
La población de la urbe Colapso de Tula como Gobierno de Ahuízotl (1486-1502).
de semillas estructura localizada en de agua. Presencia Modificación de los mecanismos tributarios.
desciende a 70,000 gran centro de poder
Zohapilco, de tres tradiciones 1502
habitantes. Al final de hacia el 1200. Así
correspondiente a 2500 cerámicas Altiplano Gobierno de Moctezuma II (1502-1520).
esta fase, Teotihuacán desapareció uno de los 1566
Proteonelítico 5,500- a.c Crecimiento Central, Costa del perece en un incendio 1521
centros regionales más Inicio de la limitación de las encomiendas.
2,000 a.c. demográfico y Golfo y Occidente de quizás ocasionado por Termina la guerra de conquista. Cae
Hay evidencias de que a establecimiento de grandes del Posclásico
México. Redes de entidades políticas que Temprano y la cuenca Tlatelolco en poder de Hernán Cortés 1520-1521
partir del 5,500 a.c. se jerarquías sociales. intercambio con otras estaban sujetas o eran y sus aliados indígenas el 13 de
comenzaron a cultivar
Xochicalco perdió su carácter de Epidemia de viruela.
Desarrollo de las regiones. rivales de los agosto de 1521.
plantas. En Tlapacoya IV primeras tradiciones frontera entre esa cuidad
teotihuacanos. y Cholula.
se encontró el primer cerámicas.
objeto hecho de barro
cocido, una figurilla
antropomorfa fechada por
radiocarbono en 2,300 ±
110 a.c.

Teotihuacán Tlatelolco Códice Florentino [Link] f.53v.

Información tomada de: Arqueología Mexicana, “La cuenca de México”. Vol. XV – Núm. 86. Año 2007

-29-
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5. CUICUILCO EN LA HISTORIA

5.1 RESEÑA HISTÓRICA DE LA CUENCA DE MÉXICO

Lo que conocemos hoy como la Cuenca de México, forma parte del Eje Neovolcánico
Neovolcánico
Transversal, formado hace más de veinte millones de años, constituye una barrera
geológica en la que se ha dividido al continente Americano: la Neoártica y la Neotropical
Neotropical
al sur, por tanto el territorio mexicano ha sido un paso hacia el norte de especies
especies de
animales y plantas, en la época de mayor calor y de la región norte hacia el sur en las
épocas de glaciación. Además cuenta con un relieve fragmentado de altitudes y
composiciones rocosas muy variadas, lo que ha dado lugar a una gran diversidad de
climas y ecosistemas como bosques de pinos, juníperos, oyameles, así como zonas
selváticas, desérticas, pantanos y manglares. Lo que dio lugar a una gran cantidad de
especies endémicas, por lo que el Eje Neovolcánico es parte fundamental de la riqueza
biológica de México. (Ver imagen No.1)(Ver lámina 3)

Imagen 1: Satelital del Eje Volcánico Transversal. 1) Lago de Chapala. 2) Cuenca de México. 3)
Popocatépetl e Iztaccíhuatl. 4) Pico de Orizaba.

La gran actividad volcánica dio origen a la Cuenca de México mal llamado Valle de
México. Las primeras emisiones de lava ocurrieron hacia la parte norte de la cuenca y
durante 10 millones de años de actividad volcánica surgieron las primeras formaciones
montañosas, el Peñón de los Baños, el Cerro del Tigre y el de Santa
Santa Isabel. Para fines del
Mioceno se pueden apreciar las primeras formaciones montañosas. (Ver imagen No.2)

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Imagen 2: Inicios del Mioceno Imagen 3: Inicios del Plioceno Imagen 4: Cuaternario

1. Sierra de Pachuca 6. Sierra de las Cruces 9. Sierra Chichinautzin

2. Sierra de Guadalupe 7. Sierra Nevada
3. Sierra de Tepozotlán 8. Sierra de Río Frío
4. Sierra de Tepozán
5. Sierra de las Pitas

Posteriormente se levanta la (6) Sierra de las Cruces, delimitando la parte occidental de la

cuenca. Hacia el oriente aparecen 7) Sierra Nevada y la 8) Sierra de Río Frío. El
surgimiento de las sierras provocó un cambio de dirección en los ríos que cruzaban la
zona. (Ver imagen No.3 y 4) 15

Debido de nuevo a una intensa actividad volcánica surge la sierra del 9) Chichinautzin, la
que cerrará el paso de los ríos. Formando hace 700 millones de años una cuenca cerrada
de más de 8000 km2. El aspecto en que se encuentra la imagen 5 es la que vieron los
primeros pobladores de la zona.

Los primeros habitantes de la Cuenca de México fueron nómadas, vivieron de la pesca, la

caza y la recolección. Los restos más antiguos que se encontraron son los de tres
hogares que datan de cerca del 22000±4000 a.C en la zona de Tlapacoya 1 Alfa, al
parecer eran pequeñas comunidades que se establecieron alrededor de los lagos. Hay
evidencia que a partir del 5500 a.C comenzaron a cultivarse plantas, en Tlapacoya IV se
encontró el primer objeto de barro cocido, se trata de una figurilla antropomorfa fechada
alrededor del 2300±110 a.C. El maíz, el amaranto, el chile, el frijol y la calabaza, fueron
los primeros cultivos, sin embargo en gran medida seguían dependiendo de los recursos
recolectados, 3,000 años después estas plantas se convirtieron en parte importante de la
subsistencia de los pobladores. (Ver imagen 6)

15
Imágenes 1, 2, 3, 4 tomadas del libro “El Pedregal de San Ángel” Carrillo, Trueba César. UNAM.

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Para el 2500 a.C. se asienta una pequeña comunidad localizada en Zohapilco, siendo de
las primeras estructuras que se conocen en Mesoamérica y al tiempo de esta se
comienzan a desarrollar las primeras tradiciones cerámicas.

La diversidad de ambientes dentro de la cuenca provocó que las faldas de los montes
pudieran ser más adecuadas para la siembra, situada a 2300m sobre el nivel del mar, con
precipitaciones de 1,500mm de lluvia anual contra 500mm de lluvia anual en el norte,
además de un clima más estable, lo que favoreció a la zona del Ajusco adecuada para
desarrollar una comunidad más estable, sin embargo el único inconveniente era la erosión
de la tierra, por lo que construían y sembraban en terrazas. Hacia 1,000 A.C se
caracteriza por la consolidación en las técnicas hidráulicas, tanto de desalojo como de
obtención de agua.

El surgimiento de la estratificación de la población y la creación de una religión, así como

la especialización en el trabajo, perfilan el apogeo de lo que se conoce como periodo
Preclásico, en donde Cuicuilco surge como la capital regional de ésta época.

5.2 ARQUEOLOGÍA EN CUICUILCO: LEGISLACIÓN E INTERVENCIONES

ACTUALES

Cuicuilco surge como la primera urbe en el periodo Preclásico Tardío, y actualmente se

encuentra en gran peligro de ser absorbido por la mancha urbana al sur de la ciudad de
México, al igual que la mayoría de los asentamientos explorados de la Cuenca de México,
por lo que está en peligro no solo nuestro patrimonio, sino la posibilidad de reevaluar y
obtener mayor información de éstos sitios como Tlapacoya, Acozac, Teotihuacán y
Tlatilco en el Estado de México; El Cerro de la Estrella, Mixcoac, Chapultepec,
Basamentos en el Metro Pino Suarez, Tlatelolco y el Templo Mayor en el DF. Solo por
mencionar algunos Sitios.

Para el periodo Preclásico Tardío, Cuicuilco ya había consolidado su desarrollo, iniciado

probablemente alrededor del 1,200 A.C. La etapa tardía de Cuicuilco funciona como
modelo para las ciudades del Altiplano como Teotihuacán, Tula y Tenochtitlán.

El desarrollo temprano de Cuicuilco, fue sin duda el modelo a seguir de las demás aldeas
de la Cuenca de México, ya que aprovecha los tres diferentes tipos de recursos que se le
presentan, el lago, el suelo lacustre para la agricultura y los recursos forestales, esto sin
duda define su ubicación estratégica de tal forma que puede explotar éstos tres recursos.
(Ver plano LEV-01)

Los objetos localizados en Cuicuilco B, nos dan una idea de las actividades básicas del
linaje del Estado de Mesoamérica: el comercio a larga distancia. Lo que aparentemente
Cuicuilco llevaba a cabo con diferentes ciudades como Guanajuato y Querétaro, así como
la Costa del Pacífico e incluso se encontró una urna zapoteca.

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Cuicuilco es uno de los sitios más importantes de la Cuenca de México, descubierto por
Manuel Gamio en 1922 y a pesar de que existió un gran interés por el sitio en los años
20´s, siendo Byron Cummings el primero en realizar trabajos de investigación hacia
1923,1924 y 1925 en el área de Cuicuilco “A”, sin embargo es un sitio poco estudiado.

En 1939 Eduardo Noguera también

excavó el área de Cuicuilco “A”, abriendo
la zona al público en éste mismo año y la
construcción del primer museo de sitio.
Con las investigaciones se descubrió “una
elevación circular donde aparecían
grandes lajas empotradas en el suelo que
daban la idea de forma cóncava.

Imagen 7. Vista área de la

16
Pirámide de Cuicuilco 1950

Probablemente techada con material perecedero y al interior cubierto con diseños en

forma geométrica en colores rojo y ocre” (Noguera, 1939) . Concluye que Cuicuilco estuvo
habitado por gran cantidad de personas debido a la gran cantidad de restos humanos que
se encontraron.

Durante el año 1957 Ángel Palerm y Eric Wolf descubrieron un nuevo conjunto de once
edificaciones hacia el lado poniente de la Av. Insurgentes, lo que se le denominó Cuicuilco
“B“

En 1966, 1967, 1968 durante la construcción de Villa Olímpica, frente los terrenos de
Cuicuilco “A”, un equipo de trabajo conformado por Florencia Mûller, Alfonso Cuevas y
Roberto Jiménez Ovando bajo la dirección del Arqueólogo Roberto Gallegos, realizan
trabajos de rescate y de investigación en el área de Cuicuilco “B”. La investigación arrojó
400 formaciones troncocónicas con algunos entierros en su interior, en total se
encontraron 183, además de una casa habitación con 12.5m en su eje norte-sur y 23m en
su eje este-oeste, la cual presentó como mínimo 5 cuartos y un altar.

16
Schálvelzon, Daniel. La pirámide de Cuicuilco, álbum fotográfico 1922-1980. Pag. [Link] de
Cultura Económica 1993.

-33-
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LAGOS DE LA CUENCA DE MÉXICO

Imagen 5

Fuente: Arqueología Mexicana Vol. XII-No.68, Lagos del Valle de México, Julio-Agosto 2004. pág.85

-34-
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PRECLÁSICO TARDÍO - LA CUENCA DE MÉXICO

Fuente: Arqueología Mexicana Vol. XV - No.86, La cuenca de México, Julio-Agosto 2007 p.59

SIMBOLOGÍA
Centro regional
Aldea mayor
Imagen 6
Aldea
Caserío

-35-
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LA CUENCA DE MÉXICO DE AYER

Fuente: Arqueología Mexicana Especial No.33, Ciudadde México, Guía, pág. 7.

Imagen 7

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Imagen 8. Proyecto general de construcción de La Villa Olímpica; en negro se marcan las 4

17
grandes pirámides descubiertas durante los trabajos. 1968

Para los años 70`s se presenta una baja importante en los trabajos de investigación, solo
en 1978 se hacen labores de conservación de los monumentos descubiertos.

En 1982 y 1983 Olivia Torres Cabello trabaja en Tenantongo y sus alrededores, apoyada
por alumnos de la ENAH.

En 1984 se realizan denuncias por las obras realizadas en Cuicuilco “B”, lo que fue el cine
Perisur y la construcción de una estructura al norte de la pista de atletismo de Villa
Olímpica, sin embargo se concluyó que los elementos encontrados no son lo
suficientemente relevantes para detener las obras. (Ortuño, Manzanilla y Moguel, 1984)

(Ver imagen no. 7)

17
Schálvelzon, Daniel. La pirámide de Cuicuilco, álbum fotográfico 1922-1980. Pag. 89. Fondo de
Cultura Económica 1993.

-37-
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Imagen 9. Vista aérea Villa Olímpica Imagen10. Vista actual Cuicuilco B. 2012
18
1968.

En 1985 se excava el sitio de la Ladrillera, en donde no se encuentran restos

arqueológicos, pero se encontraron ofrendas que corresponden a un periodo más tardío
del formativo medio, “lo que pareciera apoyar la idea de que cuando menos hubo dos
ocupaciones en el sitio” 19 Bajo la coordinación del Arqueólogo Manuel Gándara Vázquez
se realizan 3 temporadas de excavación en la zona de Cuicuilco en 1984, 1985 y 1987.

Para 1987 se realiza la última temporada del proyecto de Unidades Habitacionales de

Peña Pobre, en este lugar se encuentra la “Pirámide de Peña Pobre” el objetivo era “la
localización de cualquier tipo de elemento inmueble que permitiera extender la poligonal
del sitio hacia áreas no protegidas por el INAH” 20, sin embargo se encontraron pocos
elementos, pero se pudieron estudiar terrazas y montículos, se concluye que Peña Pobre
formaba parte del complejo de Cuicuilco y que la construcción de la fabrica provocó que
se perdiera la continuidad arquitectónica.

En el área de Cuicuilco “C” se realiza en 1991 un rescate en el área, bajo la coordinación

del Arqueólogo Ernesto Rodríguez Sánchez, “la zona es una pequeña loma en las
estribaciones del Ajusco inundada por una corriente pluvial que se interna en el predio,
ocasionando una destrucción y remoción estratigráfica de los materiales arqueológicos. El
investigador concluye que el asentamiento tuvo tres momentos de ocupación: Zacatenco,
Ticomán y Cuicuilco” 21

También en 1991 se realiza una denuncia por parte de la Dirección de Salvamento

Arqueológico en la cancha de tenis del deportivo Villa Olímpica, en donde se realizaron 8
pozos para sostener la estructura que cubriría la cancha, solamente dos presentaron
18
Agustín Hernández, Manuel González Rul, Carlos Ortega, Héctor Velázquez y Ramón Torres:
Villa Olímpica, México D.F., 1968. [Link] 2012.
19
Gándara V. 1985:44-45
20
Linares Villanueva, 1989:79
21
Moguel Bernal Mónica, “Reseña de la investigaciones arqueológicas realizadas en la zona de
Cuicuilco”, en Actualidades Arqueológicas, año 3. Número 13, Julio-Agosto 1997, ENAH.

-38-
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material arqueológico relevante, en uno de ellos se observó la esquina de una estructura

con varios niveles, al ser analizados se concluyó que pertenecía al mismo periodo de
Cuicuilco “C”.

En 1996 se encuentra una estela de 3.9m de altura con glifos, que el Arqueólogo Mario
Pérez Campa propone: “el marcador más temprano de eventos astronómicos que
conocemos en todo el altiplano de México”

Imagen 11. Vista general de la pirámide Imagen 12. Vista actual de la pirámide
22
con la rampa occidental. 1980 2012.

5.3 LA ARQUITECTURA DE CUICUILCO

Cuicuilco representa sin duda el modelo de las aldeas del resto de la Cuenca de México,
para el periodo Preclásico Medio ya presentaba una traza urbana delimitada, al poniente y
sur por lo que ahora es el bosque de Tlalpan; al oriente por la cañada que recogía las
aguas del cañón de Contreras y que bajaba por lo que hoy es Periférico; y al oriente
disponía de la ribera del gran lago cerca de Xochimilco.

Para su estudio Cuicuilco se divide en tres diferentes zonas, el gran Basamento Circular o
Pirámide de Cuicuilco, Cuicuilco B y Cuicuilco C. Su eje de composición principal, era una
calzada que iba desde el Gran Basamento Circular hacia Cuicuilco B, además de plazas
limitadas por basamentos ceremoniales, Cuicuilco C. Éste quizá sea el primer ejemplo de
una residencia de elite construidas alrededor de un patio, limitada al oriente por una
plataforma piramidal de cuatro metros de altura, que pareciera ser un lugar de adoración
privado, característico de la arquitectura que hoy podemos ver en Teotihuacán,
Lamentablemente fue parcialmente destruido por la construcción de Villa Olímpica, igual
que 7 de los 11 edificios localizados en Cuicuilco B, sin embargo aún se conserva parte
de la arquitectura, por eso es importante conservar el sitio, ya que todavía los estudios al
respecto son muy pocos.

22
Schálvelzon, Daniel. La pirámide de Cuicuilco, álbum fotográfico 1922-1980. Pag. 70. Fondo de Cultura Económica 1993.

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En la cosmovisión Mesoamericana las pirámides constituyen un medio de comunicación

con los dioses, además constituyen el poder de la clase gobernante. En el caso de
Cuicuilco esta relación la completa el volcán Xitle, constituye una fuerza creadora y
destructiva al mismo tiempo, representada por el Dios Viejo del Fuego, por tanto
reinterpretan su forma y proporciones en el Gran Basamento Circular que fue construido
en el Preclásico Medio (1150.1350 d.C.) destacando las formas circulares.

Los materiales utilizados para la construcción de los basamentos en su mayoría es

andesita, que se formó por diversas erupciones del volcán Xitle que también destruyó a la
Ciudad y obligó al abandono de la ciudad y constituyó el fin para Cuicuilco.

(Ver lámina no.3)

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LÁMINA 3

CUICUILCO
GRAN BASAMENTO

V
II
I
RAMPA
III
IV

4° CUERPO
3° CUERPO
1° CUERPO
NÚCLEO

I SECUENCIA CONSTRUCTIVA
GRAN BASAMENTO
III

IV

NÚCLEO
6M
LAVA

TIERRA

SUELO ESTELA

Dibujo: Alejandro Villalobos Pérez

Color: Christian Viridiana Bravo Sánchez.

-41-
 12.0

8.0
VISTA POSTERIOR

VISTA LATERAL DERECHA

8.0

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO

PLAZA INBURSA

TITULO DE TESIS:

PARA CUICUILCO
-42-

LOCAL:
VISTA LATERAL IZQUIERDA

MUSEO
EJE

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:
LEVANTAMIENTO
12.0 12.0

CUICUILCO
LEV-01
ESCALA: TALLER:
HANNES
MTS. 1:500 MEYER
3.0 3.0
4.0

18.0
8.0

0 1 2 5 10

VISTA FRONTAL
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

6. MUSEOS ARQUEOLÓGICOS Y TEMÁTICOS

6.1 ¿QUÉ ES UN MUSEO TEMÁTICO?

La sociedad ha constituido el museo, él ha cumplido un carácter permanente dentro de

ésta, donde su principal función es recolectar, preservar, documentar, investigar, exhibir y
difundir el patrimonio cultural, teniendo como característica principal la de interactuar y
expresarse con un gran público, para lograr finalmente plantear ideas nuevas sobre su
entorno y contexto social e histórico.

Conforme a los estatutos del ICOM adoptados durante la 22ª Conferencia general de
Viena, la definición de museo es la siguiente, además es de referencia internacional:

“Un museo es una institución permanente, sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y
abierta al público, que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio
material e inmaterial de la humanidad con fines de estudio, educación y recreo.” ICOMOS

Por otro lado en el Diccionario de la Real Academia Española no aparece el significado de

museo temático, sin embargo si aparece el significado de parque temático, aunque
parezca disonante, encaja muy bien al significado de museo temático:

Parque temático:
1. m. Recinto recreativo o didáctico organizado en torno a un asunto o diversos
aspectos de él23.

Por tanto podemos decir que un Museo Temático es:

Un recinto recreativo, permanente, sin fines de lucro y al servicio de la sociedad,

organizado en torno a un asunto en específico, que sirve para difundir el patrimonio
material e inmaterial, para su estudio, educación y entretenimiento.

Este concepto es el eje primordial del Museo Temático para Cuicuilco, en este caso el
patrimonio material e inmaterial de la Zona Arqueológica de Cuicuilco se difundirá con
una museografía interactiva enfocada al público infantil y juvenil.

23
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, [Link]

-43-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

6.2 LA MUSEOGRAFÍA EN LA ARQUEOLOGÍA

La Arqueología ha estado enormemente ligada a los museos, ya que es la forma en la

que se pueden difundir estudios y conocimientos alrededor de una zona arqueológica,
haciéndola accesible al público y abarcando un mayor rango de población, sin embargo la
forma en la que se presentan las exposiciones a los usuarios, sobre todo para los niños y
jóvenes, en muchas ocasiones frías, hacen sentir ajena la información que están
presenciando, sin compenetrarse de verdad en el contenido o el objetivo de educación y
recreación de un museo, sintiéndolo como un lugar aburrido al que se les impone ir.

Existe una gran variedad en la forma en la que se presentan las exposiciones

arqueológicas, en general se ubica a la cultura en tiempo y espacio geográfico, para
después relacionarla con otras a través de mapas o cuadros, y se presenta material
arqueológico con placas que explican qué es cada objeto, sin que exista una verdadera
interacción con el usuario, ya que no se le permite relacionarse con objetos dentro de la
exposición, por tanto proponemos que dentro del Museo Temático Arqueológico para
Cuicuilco la mayoría de los elementos sean manipulables y recreativos para niños,
jóvenes y adultos, con mapas, audiovisuales, o cualquier otro medio interactivo, que
permita entender la función de los objetos presentados, para lograr el objetivo educativo y
recreativo.

Por otro lado en el ámbito arquitectónico el área museográfica, finge como un espacio de
maniobra, estudio, organización, curación y montaje de las piezas, lo que permite
presentarlas al público, por tanto ésta área estará ligada directamente al museo y a un
Centro de Estudios Especializado.

6.3 ANÁLOGOS DE MUSEOS

(Ver láminas 4, 5,6 y 7)

-44-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Lámina 4
Ubicación: km. 6.5 Palenque

El 15 de mayo de 1993, dentro de la zona

arqueológica se abren las puertas del Museo
Horario: 9:00 - 17:00hrs.

de Sitio, un moderno y funcional edificio de dos

niveles y espacios amplios que permite una
Cliente: --------------

mejor conservación de las colecciones. Durante

Chiapas, México

el 2001 se opto por la reestructuración del

Área: 264 ha.

espacio museográfico así como actualizar la

información, incorporando nuevas piezas. Las
Diseño:

colecciones que integran el museo son piezas

obtenidas durante las exploraciones y
excavaciones en el sitio arqueológico. La visita
al museo recrea un recorrido por el sitio
arqueológico, concebido como un ejemplo de la
ciudad Maya del período Clásico.
Considerado como uno de los museos
arqueológicos más notables del área Maya,
reúne alrededor de 234 piezas procedentes de
distintas áreas de Palenque. Estas obras
atestiguan con particular nitidez las expresiones
estéticas generados por el poder dinástico de
la antigua urbe, además de constituirse como
fuentes de información sobre las creencias
religiosas, prácticas rituales y formas de
organización política prevalecientes en la
sociedad palencana.

Imagen. Croquis de
Ubicación [Link]
[Link]
[Link]
Plano. Zona Arqueológica de Palenque
[Link]
-45-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Lámina 5

Ubicación: Independencia 100, Zona de

Monumentos Arqueológicos de Paquimé; Casas
Grandes, Chihuahua, México.
Área: 7,300m2 sitio; 2,200m2 museo.
Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO,
1998.
Diseño: Grupo de Diseño Urbano GDU
Horario: 10:00 - 17:00hrs.

Paquimé, importante zona arqueológica del norte de México, declarada patrimonio de la humanidad. El museo
está hundido parcialmente en el terreno, para mimetizarse con el paisaje arqueológico y desértico, así no
interfiere de forma visual y no compite con la arquitectura propia y característica del sitio. El museo ha ganado
diferentes reconocimientos a nivel internacional por su estructura museográfica y arquitectónica.

Premio:
Gran Premio Latinamericano.
Bienal de Arquitectura.
Buenos Aires, Argentina. 1999
FUENTE: [Link]

-46-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Lámina 6
Ubicación: Estado de México,

El área abierta a la visita pública tiene una extensión de 264 ha,

donde se concentran los principales complejos de edificios
monumentales como La Ciudadela y el Templo de la Serpiente
Horario: 9:00 - 17:00hrs.

Emplumada, la Calzada de los Muertos y los conjuntos

residenciales que la flanquean, las Pirámides del Sol y la Luna, el
Cliente: --------------

Palacio de Quetzalpapálotl y cuatro conjuntos departamentales con

importantes ejemplos de pintura mural como son Tetitla, Atetelco,
Tepantitla y La Ventilla, además de otros dos conjuntos de corte
Área: 264 ha.

habitacional denominados Yayahuala y Zacuala.

Diseño:
México

La Zona arqueológica cuenta con dos museos especializados: el de

la Cultura Teotihuacana y el Museo de Murales Teotihuacanos
"Beatriz de la Fuente", así como una sala de exposiciones
temporales ubicada en el edificio conocido como "Exmuseo".

Otras áreas en las que se exponen piezas arqueológicas son el

Imagen. Croquis de Ubicación Jardín Escultórico y el jardín al sur del Río San Juan; además se
cuenta con un jardín botánico de la flora tradicional, un teatro al
aire libre y el edificio sede del centro de Estudios Teotihuacanos.

La entrada a la zona puede realizarse por cinco puertas,

distribuidas e interconectadas por un camino periférico empedrado
que circunda el área monumental, además hay caminos vecinales
que la comunican con los conjuntos habitacionales mencionados.

[Link]
[Link]/imagenes/teotihuacan_mapa_7.jpg&imgrefurl
[Link]

Plano. Sitio Arqueológico de Teotihuacán.

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 Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Lámina 7

Ubicación: Ciudad de México, México

Área: 24,000 m2
Cliente: Fundación Museo de Niños
Diseño de Interiores: Legorreta
Arquitectos
Año: 1993 (Planetario: 2003)

Imagen. Croquis de Ubicación

El museo para los niños de México, localizado en un extremo del

parque de Chapultepec. Los espacios abiertos y cerrados fueron
planeados de una forma natural, invitando al niño a experimentar, como
en un bosque. Los niños están liberados, aquí adquieren un interés por
el descubrimiento y sienten como si el museo les perteneciera
Planta General
exclusivamente a ellos.
Las formas geométricas básicas -cubos, una esfera y formas
triangulares- son fácilmente identificables desde la distancia y son
familiares para los niños. La variedad de formas y espacios despiertan
curiosidad y mantienen el interés del visitante durante repetidas visitas.
Los volúmenes están definidos mediante formas y colores.*
Éste es un ejemplo claro de un museo te mático interactivo para niños,
con los cuales tienen la libertad de interactuar con los materiales y
experimentos en el interior del museo. Con colores y formas brillantes
se convierten en forma esencial del espacio.

Imagen

FACHADA

Planta de Conjunto FUENTE: Plazola. Enciclopedia de Arquitectura

Imágenes tomadas de: [Link]
[Link]
Taller: Hannes Meyer

-48-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

6.4 CONCLUSIONES

Los museos de sitio en las zonas Arqueológicas, tienen como objetivo principal el dar a
conocer a la comunidad la importancia del sitio que representan, así mismo mostrar sus
hallazgos cerámicos, óseos o de otra índole, que faciliten su entendimiento e importancia
histórica.

A pesar de que existen ejemplos muy notables como el Museo de sitio de Palenque o
Paquimé, la mayoría de los museos de sitio no cuentan con una infraestructura adecuada
para la exposición de sus piezas o para la comodidad y no muestran un discurso que sea
atractivo para los usuarios en su diversidad de edades. Por tal motivo en éste capítulo
hice una comparativa entre los museos más importantes en el ámbito Arqueológico, como
son el museo de sitio de Teotihuacán, Palenque y Paquimé, de este mismo modo
seleccioné el Papalote Museo del Niño que es temático e interactivo, que acerca al
usuario con el discurso museográfico, captando su atención y haciendo la experiencia
divertida, bajo su lema “Toca, juega y aprende”.

Por tal motivo para el desarrollo del Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco, que
propongo en ésta tesis, planteo una fusión de los mejores aspectos de cada uno de éstos
ejemplos, ya sea por sus diferentes formas de presentar la museografía, su diseño
arquitectónico o la interacción con el usuario, así se podrá presentar de forma atractiva,
interesante y resaltando la importancia de la investigación, conservación y difusión del
sitio de Cuicuilco, enfocado a un público infantil y juvenil.

-49-
 7.1 EL POLÍGONO DE ESTUDIO
Localización LÁMINA 6

La zona de estudio se
encuentra entre los límites de
la delegación Tlalpan y
Coyoacán en México D.F.
Ambas delegaciones tienen una
población mayor que va desde
los 20 hasta los 34 años de
edad.

La delegación Coyoacán se
encuentra en las coordenadas:
Al norte 19°21’; al sur 19°18’ de
latitud norte; al este 99°06’; al
oeste 99°12’de longitud oeste.
Representa el 3.6% de la
superficie del D.F

El clima es templado
subhúmedo con lluvias en
verano de humedad media.

Temperatura media anual

Mapa. Localización de las delegaciones Tlalpan y Coyoacán 19.3°C

La delegación Tlalpan se encuentra en las coordenadas: norte 19°19’ al sur 19°05’ de latitud
norte, al este 99°06’, al oeste 99°19’ de longitud este.
Representa el 20% del total de la superficie total del D.F.

El clima va desde templado subhúmedo con lluvias en verano y en las zonas más altas semifrío
con subhúmedo y humedo con lluvias en verano.

Temperatura media anual 11.4°C

Delegación Tlalpan: Delegación Coyoacán:

-50-
 7.1 EL POLÍGONO DE ESTUDIO
Topografía y Alturas LÁMINA 9

El polígono de estudio se encuentra en un terreno tipo 1, de lomerío, lo que le brinda

una resistencia al terreno mayor de 6t/m2, sin embargo puede existir cavernas o
bancos de arena, pero en general es el terreno de mayor resistencia en la ciudad.
La Topografía general de la zona de estudio es de altos y bajos relieves, que van desde
los 2300m hasta los 2500m y además con gran cantidad de árboles y rocas, siendo un
paisaje muy particular.

Simbología

Entre 2400m - 2500m

Menor a 2300m

Entre 2300m - 2400m

Límites del polígono

de estudio

Área de estudio

Mapa. Topografía y alturas del terreno.

Mapa. Orografía de Coyoacán Mapa. Orografía de Tlalpan

-51-
7.1 EL POLÍGONO DE ESTUDIO
LÁMINA 10
Colonias y Usos de Suelo

El polígono de estudio se encuentra

contenido por 6 colonias:
COL. INSURGENTES
CUICUILCO
Barrio San Fernando
Insurgentes Cuicuilco
Isidro Fabela
COL. PARQUE
COL. ISIDRO
FABELA Parque el Pedregal
COL. PEÑA
DEL PEDREGAL
POBRE Peña Pobre
COL. VILLA
Villa Olímpica
OLÍMPICA

BARRIO SAN
FERNANDO

Mapa. De colonias que abarca el Polígono de Estudio.

De acuerdo a los usos de suelo, podemos observar que no se ha respetado del todo,
ya que en zonas donde se establece el uso de suelo Habitacional de pronto aparecen
edificios de departamentos de 10 niveles, edificios de oficinas, o plazas comerciales,
lo que derivó en una invasión hacia la Zona Arqueológica de Cuicuilco por intereses
económicos.

Simbología

AV Áreas Verdes de Valor Ambiental

E Equipamiento

EA Espacios Abiertos

H Habitacional

HC Habitacional con Comercio

HM Habitacional Mixto

PP Programa Parcial Mapa. Usos de suelo en el Polígono de Estudio.

-52-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

7. ANÁLISIS DE LA PROBLEMÁTICA URBANA

7.1 EL POLÍGONO DE ESTUDIO DE CUICUILCO

El polígono de estudio se determinó de acuerdo a un radio de acción inmediato del Museo

Temático Arqueológico para Cuicuilco, abarcando 6 colonias que delimitan la Zona
Arqueológica y que por su población e infraestructura crean un impacto a nivel urbano,
escolar y social. Y que a su vez constituyen una presión urbana para el sitio. (Ver láminas
no. 8, 9, y 10)

Además realicé un análisis de las vialidades que convergen en la Zona Arqueológica de

Cuicuilco y que tienen un impacto sobre ella, además el número de carriles que tiene y si
cuenta con banquetas o camellones, esto para determinar la accesibilidad hacia el sitio,
de forma vehicular o peatonal. (Ver láminas no. 11 y 12)

7.2 ANÁLISIS DE LA PROBLEMÁTICA URBANA

7.2.1 Estudio de vivienda

Dentro del polígono de estudio, encontramos 4 unidades habitacionales, y 5 accesos

controlados, sin embargo al adentrarnos más en la zona, se encuentran gran cantidad de
unidades habitacionales y también de edificios de departamentos, lo que nos da una
referencia a que la gente prefiere vivir en un lugar más seguro y más cerca de vías de
comunicación y de diferentes servicios, además así pueden tener mayor acceso a un
jardín o salones de eventos ya que en el caso de una unidad habitacional todos los
usuarios aportan para tener esos servicios, teniendo en cuenta que no podrían o sería
muy difícil tener éste tipo de comodidades si tuvieran una casa debido al costo de
mantenimiento y el espacio que esto requeriría. (Ver tablas no. 1,2 y 3)

Dentro de la Colonia Isidro Fabela, prevalecen las casas de dos niveles unifamiliares y
plurifamiliares, donde se cumple la estadística del INEGI, siendo la casa independiente la
de mayor número en la delegación con 109,429 habitantes siendo el 71.06% del total de
población de Tlalpan, sin embargo, éste es solo un pequeño fragmento de nuestro
polígono de estudio, ya que en la mayor parte del polígono se encuentran departamentos
y unidades habitacionales las cuales pertenecen a la delegación Coyoacán, en donde el
departamento en edificio representa el 31.53% del total de viviendas de la delegación, y
es el tipo de vivienda que más puede notarse dentro del polígono de estudio, dando un
relieve variado a la zona. (Ver lámina no.14)

-53-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Tabla 1

Tabla 2

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

TABLA 3. DE RELACIÓN DE UNIDADES HABITACIONALES Y ACCESOS CONTROLADOS

Descripción Nombre Dirección Delegación Clave

Calle privada Acceso controlado 1 Calle Alborada, esq. calle Del Oasis S/N Tlalpan AC1

Fraccionamiento El Bosque Camino a Santa Teresa No. 480 Tlalpan AC2

Fraccionamiento Plaza Bosque Camino a Santa Teresa No. 480-D Tlalpan AC3

Unidad habitacional
Unidad habitacional Calle Zapote No. 1, 155 BIS Tlalpan U1
Zapote 1

Insurgentes Sur, No.3483, Col. Miguel Hidalgo Villa Olímpica.

Unidad habitacional Villa olímpica Coyoacán U2
C.P. 14020

Unidad habitacional Unidad habitacional Calle Zapote No. 139 Tlalpan U3

Unidad habitacional Torres del Maurel Av. Del Imán No. 141, 129, 127, 121, 111 Tlaplan U4

7.2.2 Servicios

Tanto dentro como alrededor del polígono encontramos gran cantidad de equipamiento y
de servicios, desde plazas comerciales como el Centro Comercial Perisur, hoteles como
el Radisson, un hospital Instituto Nacional de Pediatría (INP), 2 zonas deportiva como
Villa Olímpica y el Deportivo IMSS, además de varias iglesias, mercado, edificios de
oficinas, la Sala de Conciertos Ollin Yoliztli y zonas recreativas como el Sitio Arqueológico
de Cuicuilco, lo que nos da un primer vistazo de la importancia de ésta zona de la ciudad.
(Ver tabla no.4)

La gran cantidad de equipamiento nos habla de un importante afluente tanto de personas

como de vehículos, además del gran número de personas que viven tanto dentro como
alrededor del polígono, esto nos dice que la gente quiere vivir en ésta zona de la ciudad
ya que tiene cerca mucho equipamiento y servicios además fácil acceso a las dos vías de
comunicación más importantes de la ciudad que son Insurgentes y Anillo Periférico. (Ver
lámina no.15)

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

TABLA 4. DE RELACIÓN DE SERVICIOS

Equipamiento Nombre Dirección Delegación Clave

Comercial Tienda de Anillo Periférico Sur, No.4690, Col.

departamentos y centros Centro Comercial Perisur Ampliación Pedregal de San Ángel Coyoacán C1
comerciales C.P. 04500

Comercial Tienda de Av. San Fernando, No. 649 Esq.

departamentos y centros Plaza Inbursa Zapote, Col. Peña Pobre, C.P Tlalpan C2
comerciales 14060

Insurgentes Sur, No.3483, Col.

Servicio Administración SEDESOL (DICONSA) Miguel Hidalgo Villa Olímpica. C.P. Tlalpan S1
14020

Insurgentes Sur, No. 3579, Col. La

Servicio Administración Grupo Elektra Tlalpan S2
Joya C.P.14000

Parque Ecológico Loreto y Av. San Fernando No. 765, Col.

Servicio Recreativo Tlalpan S3
Peña Pobre Peña Pobre, C.P. 14060

Periférico Sur, No.5141, Col. Isidro

Servicio Entretenimiento Centro Cultural Ollin Yoliztli Tlalpan S4
Fabella, C.P. 14030

ISSSTE, Subdirección
Av. San Fernando No. 547, Col.
Servicio Administración Adjunta y Coordinación de Tlalpan S5
Peña Pobre, C.P. 14060
Asesores

Av. San Fernando No. 517, Col.

Velatorios, Crematorios
Servicio Funerario Rómulo Sánchez Mireles. C.P. Tlalpan S6
Tlalpan ISSSTE
14070

Servicio Deportes y Unidad Deportiva Villa Insurgentes Sur, S/N, Col. Miguel
Tlalpan S7
recreación Olímpica Hidalgo Villa Olímpica, C.P. 14020

Av. Cúspide, No. 4755, Col. Parque

Servicio Administración Grupo TMM Tlalpan S8
del Pedregal, C.P. 14010

Av. Cúspide, No. 53, Col. Parques

Servicio Alojamiento Hotel Radisson Tlalpan S9
del Pedregal, C.P.14020

Cámara Mexicana de la Ind. Periférico Sur, No. 4839 , Col.

Servicio Administración Tlalpan S10
De la Construcción (CMIC) Parques del Pedregal, C.P. 14010

Comercial Abasto y 1ra. Norte 4ta. Poniente, No. 282,

Mercado Isidro Fabella Tlalpan S11
almacenamiento Col. Isidro Fabella, C.P. 14030

Insurgentes Sur, No. 3700, Letra C,

Servicio Hospitales y Instituto Nacional de
Col. Insurgentes Cuicuilco, C.P Coyoacán S12
centros de salud Pediatría
04530

Instituto Nacional de Periférico, No. 5000, Col.

Servicio Administración Coyoacán SS13
Ecología Insurgentes Cuicuilco, C.P. 04530

Servicio Instituciones Parroquia Sta. Ma. de Calle Piedra Filosofal, No. 30 Col.
Tlalpan S14
religiosas Guadalupe Isidro Fabella, C.P. 14030

-56-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

7.2.3 Planteles de educación

Dentro del área que delimita el polígono de estudio encontramos gran cantidad de
planteles educativos que van desde estancias infantiles como la del IMSS, que se ubica
en la Av. San Fernando, además de otras guarderías y jardín de niños particulares dentro
de la colonia Isidro Fabela, siendo ésta donde se encuentran más planteles de educación
principalmente de educación básica, primarias y secundarias.
Con datos del INEGI podemos observar que la mayor población existente en la
delegación Tlalpan es entre 20 y 24 años de edad con un 14.23%, el segundo grupo más
numeroso es el de 15 a 19 años con un 13.64% y el tercer más numeroso es del rango de
25 a 29 años con un 13.40%, sin embargo no podemos dejar de lado la población de 8 a
14 años de edad que representa el 12.13% de la población total de la delegación Tlalpan.
(Ver tabla no. 5 y 6)

Lo que nos deja un total de 25.77% de población en edad escolar básica la cual necesita
equipamiento adecuado para un mejor desarrollo personal, cultural y educativo, el cual no
se encuentra cubierto en la zona ya que solo existe el Museo de Sitio de la Zona
Arqueológica de Cuicuilco. (Ver lámina no.13)

Tabla 5

Tabla 6

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

7.2.4 Tipología

La tipología del lugar no tiene algún representativo particular, existen colores variados que
van desde los neutros, hasta colores muy vivos como verdes o rojos. Las casas de dos
niveles en la colonia Isidro Fabela es la más común, en las fachadas predomina el
macizo, los vanos tienden a una forma más horizontal, con lotes tipo de aproximadamente
217m2, ubicados en manzanas rectangulares, con 32 lotes con 1 frente, y con 5 lotes en
la cabecera de manzana, de los cuales 4 tienen dos frentes ya que se encuentran en cada
esquina. El material que predomina en las viviendas es el tabicón con aplanado de
cemento y posteriormente la pintura, el material de las ventanas es en su mayoría
aluminio en colores blanco o negro.

En la colonia Insurgentes Cuicuilco, predominan los edificios de departamentos entre 5 y

10 niveles, las casas unifamiliares son ya my escasa, sustituida por departamentos, lo que
marca una tendencia de buscar una mayor plusvalía del terreno y una mayor rentabilidad,
debido a su ubicación. El material que predomina es concreto y pintura de colores cálidos,
como amarillos, naranjas, terracotas y en ocasiones algunos tonos de azules. También
muchos de estos departamentos cuentan con balcones y ventanales por lo que el vano y
el macizo se encuentran en forma equitativa. El material de las ventanas es aluminio en
tonos blancos o grises.

La colonia Villa Olímpica básicamente representa la unidad habitacional con el mismo

nombre, la cual cuenta con edificios de 6 ó 7 niveles, donde predomina el block rojo
vidriado con una pared de concreto donde se ubica la letra y número del edificio en
diferentes tonos de pintura. Los vanos son verticales a todo lo largo del edificio, existe un
equilibrio entre vanos y macizos. Hay mucha vegetación y jardines.

En la colonia Parque Pedregal los lotes tipo son de aproximadamente 385m2, de uno a
dos niveles como máximo. El material predominante es tabique con aplanado y pintura,
que va desde los tonos neutros a los tonos cálidos. Predomina el macizo sobre el vano. El
material de las ventanas es aluminio en tono obscuro. (Ver lámina no.14)

-58-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

7.3 CONCLUSIÓN

De acuerdo con el estudio urbano realizado en el polígono éste cuenta con seis colonias
aledañas a la zona arqueológica de Cuicuilco, así tenemos un panorama de la
infraestructura, población, el tipo de vivienda en la zona, usos de suelo, así como sus
problemáticas principales que requieren una acción a corto plazo, entre las que se
encuentra la de estacionamiento en las calles Zacatépetl y Camino a Santa Teresa en
ambos sentidos (Ver lámina no.20), que se verían beneficiadas directamente con el
estacionamiento que se propone como parte del Museo Temático Arqueológico para
Cuicuilco y la mejora en el mobiliario urbano (Ver lamina no.18). Además la movilidad
peatonal no se verá afectada ya que existen dos puentes peatonales inmediatos que
conectan ambos sentidos de la Av. Insurgentes. (Ver lámina no.19).

Los medios y las vías de transporte con las que cuenta la zona se encuentran en buen
estado y con la capacidad suficiente para abastecer a la gente que asistirá al museo. (Ver
lámina no. 21)

También como parte de una solución inmediata para el sitio de Cuicuilco, se proponen
dos accesos nuevos, uno comunicará al Museo Temático Arqueológico hacia la zona, lo
que le daría continuidad al discurso museográfico a través de recorridos exteriores,
relacionando lo visto en el museo y lo que se podrá ver directamente en el sitio y así
adquirirá una valoración inmediata en el usuario. El otro se realizará desde la lateral del
Periférico, lo que beneficiaría a los peatones que se aproximen desde las paradas más
cercanas a la zona y que de no hacerse este acceso, los usuarios tendrían que rodear
todo el sitio hasta llegar al acceso principal, lo que implica un mayor recorrido a pie.

Las principales vías de comunicación como hemos dicho anteriormente son Periférico Sur
e Insurgentes, sin embargo no cuentan con señalización ni vehicular ni peatonal, por
tanto Cuicuilco pasa desapercibido en medio de este importante cruce, para que los
usuarios que lleguen en vehículo sepan cómo ingresar a la zona, además propongo una
señalización que oriente a los peatones provenientes de ambas vías de comunicación y
así también relacionar al área del Gran Basamento con Cuicuilco B, ya que la Av.
Insurgentes rompe la continuidad que existió entre Cuicuilco A y B, haciendo una barrera
invisible que podría solucionarse haciendo un paso peatonal atractivo para el usuario, sin
embargo sería un tema de complejidad tal a nivel urbano, arquitectónico y de diseño que
no corresponde a ésta tesis darle una solución, sin embargo si puntualizarlo.

(Ver lámina no.22)

-59-
7.1 CONTEXTO URBANO
ESTUDIO VIVIENDA LÁMINA 11

Dentro del Polígono de estudio se encuentran 4

Unidades habitacionales y 3 Accesos
controlados y sin embargo al rededor del
polígono de estudio se encuentran también
gran cantidad de unidades habitacionales o
U1 edificios departamentales, lo que nos da U3
Unidad Habitacional Zapote 1 Unidad Habitacional Villa Olímpica
referencia a que la gente prefiere un lugar más
seguro, donde haya vigilancia y que tengan más
posibilidad de tener jardines o lugares al aire
libre donde puedan jugar sus hijos, u otros
servicios que sería mucho más caro tener en
caso de tener una casa propia, como un salón
de eventos o canchas deportivas.
U2 U4
Unidad Habitacional 2 Unidad Habitacional Torres del Murel

Mapa. Ubicación de Accesos Controlados y Unidades Habitacionales

Simbología

Área de estudio

Ac1 Límites del Polígono

de Estudio

Acceso Controlado 1

Ac2 Ac3 Ac4 Ac5

Acceso Controlado 2 Acceso Controlado 3 Acceso Controlado 4 Acceso Controlado 5

-60-
7.1
CONTEXTO URBANO
Servicios LÁMINA 12

S16. Deportivo IMSS S15. Parroquian San Pedro Apóstol S14. Mercado Isidro Fabela S13. INE S12. INP

C1. Centro Comercial Perisur

C2. Plaza Inbursa

S16 Simbología
Área de estudio

S15 Límites del Polígono

de Estudio

Mapa. Ubicación de Servicios dentro del Polígono de Estudio.

S11. Parroquia Sta. Ma de Guadalupe.

S1. SEDESOL (DICONSA) S2. Grupo Elektra S3. Parque Ecológico Loreto y S4. Centro Cultural S5. ISSSTE, Subdirección Adjunta y
Peña Pobre Ollin Yoliztli Coordinación de Asesores

Dentro y al rededor de los límites del Polígono de Estudio, se encuentran gran variedad de
servicios, desde Plazas Comerciales como Perisur siendo una de las más importantes en
México o Plaza Inbursa, además de Hoteles como el Radisson y gran variedad de servicios
como Hospitales, Mercados, Iglesias etc. lo que ha convertido a esta zona como una de las
más rentables y de las mayores plusvalías de la ciudad. .

S6. Velatorios, Crematorios S7. Notarias 50 y 221 S10. CMIC

S8. Grupo TMM S9. Hotel Radisson
Tlalpan ISSSTE

-61-
 1 2 3 4

7.1 CONTEXTO URBANO

Planteles de educación LÁMINA 13

Dentro del ámbito de la

educación, en el polígono
de estudio se encuentran
gran cantidad de
planteles, que van desde
el nivel preescolar hasta el
nivel superior, aunque
mayormente de nivel
secundaria, lo que refleja
una gran cantidad de
adolescentes que
necesitan actividades
recreativas, para
enriquecer su educación.

Mapa. Ubicación de Planteles de Educación.

Simbología

Área de estudio
5
Límites del Polígono
de Estudio

6 7 9 10

-62-
7.1 CONTEXTO URBANO
Tipología-Vivienda LÁMINA 14

Vista calle Crepúsculo Vista calle Alba Vista calle 2 Norte Vista calle 1 Poniente Vista calle 2 Poniente

Simbología

Área de estudio

Límites del Polígono

de Estudio

Mapa. Orientación de fotografías del Contexto Urbano.

Existen en la zona dos tipologías muy marcadas, en las colonias Pedregal de Carrasco e
Isidro Fabela, en una existen gran cantidad de unidades habitacionales y de
departamentos, mientras que en la otra predominan los lotes con casas unifamiliares y en
algunos casos plurifamiliares. Lo que da un paisaje urbano variado.

Vista Av. Insurgentes Vista calle 3 Poniente Vista calle Piedra Caliza Vista Av. San Fernando Vista Anillo Periférico
Dirección: Sur-Norte

-63-
7.2 POLÍGONO DE ESTUDIO
LÁMINA 15
DELIMITACIÓN Y GENERALIDADES DE VIALIDADES

Simbología

Área de estudio

Límites del Polígono

de Estudio

Calle Céfiro
n
má
el I Vialidades Primarias
.d
Calle Centro Comercial Av
Anillo Periférico
riféric o
Anillo Pe
Insurgentes Sur
riférico
Calle Zacate

Anillo Pe
PARQUE
Av. Insurg

ECOARQUEOLÓGICO

Calle John F. Kennedy

CUICUILCO
petl

Mapa. Vialidades Primarias

en
tes Sur

Camino S
anta Tere
sa
Av. San Fernando

Mapa. Delimitación del Polígono de Estudio.

ANÁLISIS GENERAL

Las vialidades primarias que atraviesan el polígono de estudio, son dos de las más importantes
para la ciudad Anillo Periférico y Av. Insurgentes y su cruce genera de igual forma uno de los cruces
más importantes en la ciudad, convergiendo tanto vehículos particulares, transporte público
concesionados, transporte público del gobierno del D.F. y peatones.
Las 2 vialidades secundarias, como hemos clasificado a la Av. del Imán y la Av. San Fernando, son
también arterias importantes sin embargo sirven como una ramificación de las vialidades primarias,
ya que conectan zonas o barrios. Las vialidades locales, en éste caso 5, sirven como distribuidoras
de las vialidades secundarias, su objetivo es el de alimentar las zonas habitacionales, éstas son la
Calle Céfiro, Centro Comercial, John F. Kennedy, Camino a Santa Teresa y Zacatépetl.

Vialidades Secundarias Vialidades Locales

Calle Céfiro
Av. del Imán
Mapa. Vialidades Secundarias

Calle Centro
Mapa. Vialidades Locales

Comercial
Av. San Fernando
Calle John
F. Kennedy
Camino a
Santa Teresa

Zacatépetl

-64-
7.2
POLÍGONO DE ESTUDIO
LÁMINA 16
Análisis de Vialidades

Vialidades Primarias
ANCHO MTS. ANCHO MTS.
6 en ambos sentidos 2
10 en ambos sentidos destinados al metrobus
No. CARRILES No. CARRILES
SI NO
Mapa. Vialidades Primarias

CAMELLÓN CAMELLÓN
SI NO
SI NO SI NO
BANQUETA BANQUETA
Asfalto Asfalto
MATERIAL MATERIAL
Anillo Periférico Insurgentes Sur

Vialidades Secundarias
ANCHO MTS. ANCHO MTS.
Mapa. Vialidades Secundarias

8 en ambos sentidos 6 en ambos sentidos

No. CARRILES No. CARRILES
SI NO SI NO
CAMELLÓN CAMELLÓN
SI NO SI NO
BANQUETA BANQUETA
Asfalto Asfalto

Av. del Imán MATERIAL Av. San Fernando MATERIAL

Vialidades Locales
Mapa. Vialidades Locales

Zacatépetl
ANCHO MTS.

No. CARRILES 4 en ambos sentidos

CAMELLÓN SI NO
BANQUETA SI NO
MATERIAL Adoquín hexagonal

Calle Céfiro Calle Centro Comercial Calle John F. Kennedy

Camino a Santa Teresa

ANCHO MTS. ANCHO MTS. ANCHO MTS.

ANCHO MTS.
2 en 1 sentido
No. CARRILES 4 en ambos sentidos No. CARRILES 2 en 1 sentido No. CARRILES
No. CARRILES 2 en 1 sentido
SI NO
SI NO CAMELLÓN SI NO NO CAMELLÓN
CAMELLÓN CAMELLÓN SI
NO SI NO
SI BANQUETA SI NO NO BANQUETA
BANQUETA BANQUETA SI
Asfalto
Adoquín hexagonal MATERIAL Asfalto MATERIAL
MATERIAL MATERIAL Asfalto

-65-
7.2
CONTEXTO URBANO
LÁMINA 17
Mobiliario Urbano y Señalización

1 Módulo de Seguridad 2 Módulo de Seguridad Parada de Transporte Público 1 Parada de Transporte Público 2 Parada de Transporte Público 3

Las paradas de transporte público en la

zona se presentan de tres tipos, sin
embargo la más numerosa es la número
uno, que tiene espacio para que se
sienten 5 personas y paneles de 1
publicidad a los lados. Como se puede
apreciar en el mapa, ya que abarca la
mayoría de las paradas.
2
SEÑALIZACIÓN

Simbología

Límites del Polígono

de Estudio

Mapa. Ubicación de mobiliario urbano.

La señalización de la zona está en tonos en su mayoría

verdes y blancos, también hay señalizaciones rojas
como advertencia de Alto o del Metrobús, también
Las luminarias se encuentran en
señalización blanca con letras negras que indican
buenas condiciones, podemos calles.
identificar 6 tipos de luminarias en general la señalización es buena, se encuentra en
diferentes, siendo la número 5 la más buenas condiciones.
común y la que sirve para iluminar las
vialidades en este caso Insurgentes y
Anillo Periférico. La iluminación urbana
en la zona es buena, debajo del puente
del cruce de Insurgentes y Periférico
unas cuantas lámpara no funcionan, sin
embargo la iluminación general es
buena.
Luminaria 1 Luminaria 2 Luminaria 3 Luminaria 4 Luminaria 6
Luminaria 5

-66-
7.2
CONTEXTO URBANO
LÁMINA 18
Puentes peatonales

P1. Puente Centro Comercial Perisur P6

Simbología

Límites del Polígono

de Estudio

A pesar de que el cruce de Insurgentes y Anillo Periférico es

de los más importantes en la ciudad, no deja de lado a los
P2. Puente Plaza Inbursa peatones, la movilidad urbana a través de puentes
peatonales se logra a través de 6 puentes peatonales que
permite acceder a diferentes puntos dentro del Polígono,
por ejemplo para llegar al Centro Comercial Perisur o para
llegar al Instituto Nacional de Pediatría.
En 4 de los 6 puentes encontramos elevadores con una
capacidad de hasta dos personas, siendo el del Puente
Centro Comercial Perisur (P1) el único que aunque cuenta
con éste servicio está en desuso, descuidado y pintado.
En general podemos apreciar que los puentes se
encuentran en buen estado de mantenimiento.
P3. Puente Metrobús estación Perisur

P5. Puente Calle John F. Kennedy P6. Puente Metrobús estación Villa Olímpica
P4. Puente Sala Ollin Yoliztli

-67-
7.2 CONTEXTO URBANO
LÁMINA 19
Problemática de Estacionamiento

Simbología

Zonas donde se localizan

problemas con estacionamiento

Vista esq. Zacatépetl y Camino Sta. Teresa

Vista esq. calle Ocaso y Duna

Mapa. Localización de problemas de estacionamiento.

Vista calle Zapote

La zona cuenta con algunos problemas de estacionamiento,
ya que no existen lugares suficientes para estacionar los
autos.
La única zona donde no se encuentran automóviles
estacionados es en la Av. Insurgentes y el Anillo Periférico.

Sin embargo los autos estacionados no estorban para la

circulación de los vehículos, pero dan una imagen urbana Vista Camino a Santa Teresa
descuidada y en ocasiones estorban a los peatones.

Vista Calle John F. Kennedy Vista Calle Zapote Vista Calle Alba Vista Calle Centro Comercial

-68-
7.2 CONTEXTO URBANO
LÁMINA 20
Medios de transporte

Perisur m

Estación Metrobús. Villa Olímpica

Villa Olímpica m

Estación Metrobús. Perisur.

Mapa. Rutas de transporte público

Vista Periférico, frente Hotel Radisson
m Estación de Metrobús
Ruta 60-7: C.U.-Torres/López
Ruta 60 : C.U. - Milpas
Ruta 29-6: Av. del Imán-Metro Taxqueña
Ruta 1-42 C.U.- San Pedro Mártir
Ruta 1-40: San Fernando - Huipulco
Ruta 1-39: C.U.- Oficinas Sindicato ISSSTE
Ruta 1-76: C.U. - Tenorios
Ruta Toreo - Canal de Chalco (Copesa)
Ruta Fovissste - Fuentes Brotantes Base microbuses. Av. Imán

Desde la creación del Metrobús, no se permite la parada de

transporte público sobre Insurgentes, lo que ha agilizado el
tránsito en ésta zona, sin embargo justo en el cruce de
Insurgentes y Periférico se genera una gran congestión debido
a que todos los camiones tienen que hacer parada en éste punto
y el tráfico en ocasiones puede llegar hasta la Sala Ollin Yoliztli. Parada sobre Periférico y Perisur

-69-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

8. MUSEO TEMÁTICO ARQUEOLÓGICO PARA CUICUILCO

8.1 TERRENO Y VISTAS

Ver lámina 24 y 25

8.2 DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO Y PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

Ver láminas 26, 27, 28 y 29

8.3 RENDERS

Ver láminas 30, 31, 32, 33

-70-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Lámina 24

Área del terreno vista aérea

La Zona Arqueológica de Cuicuilco, en total
tiene un área de 172, 683.31m2.

El terreno, donde proponemos que este

ubicado el Museo Temático Arqueológico de
Cuicuilco se encuentra ubicado al costado sur
de la Zona Arqueológica teniendo un área total
de 29, 349.76 m2 siendo actualmente un
estacionamiento que es utilizado por la Plaza
Inbursa, sin embargo, la utilización de estos
terrenos solo es en caso de que la Zona
Arqueológica lo requiriera, siendo este una
gran oportunidad para dignificar no solo a
Cuicuilco sino a todas las diferentes culturas
que se asentaron en la Cuenca de México.

Vientos dominantes

-71-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Foto 17 Lámina 25
Foto 18
Foto 15 Foto 16

Foto 14

Foto 1 Foto 13

Levantamiento fotográfico de la
Zona de Cuicuilco, necesario para
aprovechar las vistas en los Foto 12

recorridos al aire libre, un servicio

que prestará el Museo Temático
Arqueológico, como parte de sus Foto 2
Foto 11
actividades recreativas y de
integración con las civilizaciones
de la Cuenca de México.
Foto 10

Foto 3

Foto 9

Área del terreno vista aérea

Foto 4 Foto 5 Foto 6 Foto 7 Foto 8

-72-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Lámina 26 RECORRIDOS AL
AIRE LIBRE

SALA DE
EXPOSICIONES
CAFETERÍA AULAS AULAS AULAS PERMANENTES
TALLERES TALLERES TALLERES
BIBLIOTECA

VESTÍBULO

TAQUILLA
CONTROL
PLAZA SALA DE
PRINCIPAL

SANITARIOS
VESTÍBULO EXPOSICIONES

H/M
TEMPORALES
PLAZA RECEPCIONISTA

CONTROL
ZONA VESTÍBULO EMPLEADOS
BODEGA
ADMINISTRATIVA /LOCKERS
ESTACIONAMIENTO

Acceso Peatonal SALA DE

DIRECTOR SANITARIOS AUDITORIO EXPOSICIONES
Acceso Vehicular
PLAZA H/M
SUBDIRECTOR
PERMANENTES

Espacios públicos ADMINISTRADOR

ZONA DE ZONA
INVESTIGACIÓN MUSEOGRÁFICA
SALA DE JUNTAS
CUARTO DE

ÁREA DE MONTAJE
Espacios distributivos MÁQUINAS
MANTENIMIENTO MUSEOGRAFO
CUBÍCULOS DEPOSITO
DE BASURA
LABORATORIO
Área administrativa ACCESO LABORATORIO DIGITAL BODEGA ESTACIONAMIENTO
EMPLEADOS DIGITAL DE SERVICIO
CURADOR
Área de servicios ARCHIVO

BODEGA MAPOTECA TALLER DE

ÁREA DE MANTENIMIENTO
Área de investigación RESTAURACIÓN ÁREA DE
CERAMOTECA EMBALAJE
BODEGA

Área museográfica
ANDÉN

ÁREA DE ÁREA DE
ESTACIONAMIENTO PATIO DE
CARGA CARGA
OPERATIVO MANIOBRAS DESCUBIERTO CUBIERTO

-73-
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Lámina 27

ÁREA
COMPONENTES ESPACIALES # ACTIVIDAD MOBILIARIO USUARIOS RELACIONES CON: INSTALACIONES
M2

ZONA EXTERIOR
Acceso público, acceso de
Caseta de vigilancia 2 Vigilar, sentarse, comer 2 sillas, 1 mesa 2 7 Eléctrica
personal
Accesos 4 - - 14 - - Eléctrica
Caseta de vigilancia,
Público general 1 Tránsito de visitantes - 10 - estacionamiento general, Eléctrica
vestíbulo
Caseta de vigilancia,
De personal 1 Tránsito de personal - 2 - Eléctrica
estacionamiento de personal

Tránsito de personal Caseta de vigilancia, depósito de

De servicios 2 - 2 - Eléctrica
mantenimiento basura, cuarto de maquinas

Estacionamiento 4 - - - - Eléctrica
1C/40M2 Caseta de vigilancia, acceso
Público general 1 Aparcar - 60 Eléctrica
56+4= 60 general
1C/40M2 Caseta de vigilancia, acceso de
De personal 1 Aparcar - 39 Eléctrica
37+2= 39 personal
Caseta de vigilancia, depósito de
De servicio 1 Aparcar cargar y descargar - - 1700 Eléctrica
basura, cuarto de maquinas
Operativo 1 Aparcar, cargar y descargar - - 90 Oficina de mantenimiento, anden Eléctrica
Áreas verdes Descanso Bancas Eléctrica, hidráulica
Caminar, platicar, sentarse,
Recorridos al aire libre Bancas, mesas, sombrillas para sol - - Aulas/ talleres Eléctrica, hidráulica
dibujar
ZONA PÚBLICA
Servicios para el visitante 1 - - - -
Vestíbulo 1 Tránsito de visitantes, esperar Bancas 50 152 Acceso Eléctrica , aire acondicionado
Taquilla 2 Compra de boletos 2 estantes, 4 sillas, 8 lockers 4 16 Acceso Eléctrica , aire acondicionado
Paquetería 4 Guardado 30 Lockers, 4 sillas, 1 estante 4 16 Acceso Eléctrica , aire acondicionado
Eléctrica, hidráulica, sanitaria , aire
Sanitarios H / M 1 Necesidades fisiológicas Lavabos, sanitarios, botes de basura 22 160 Acceso y vestíbulo
acondicionado
Comer, sentarse, platicar, Sillas, mesas, botes de basura, Eléctrica, hidráulica, sanitaria, aire
Cafetería 1 50 150 Acceso principal
cocinar, almacenar estante, cocina acondicionado

Modulo información, atención a grupos 1 Tránsito de visitantes, esperar 1 estantes, 4 sillas 30 16 Acceso, vestíbulo Eléctrica , aire acondicionado

-74-
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Lámina 28

COMPONENTES ESPACIALES #. ACTIVIDAD MOBILIARIO USUARIOS ÁREA M2 RELACIONES CON: INSTALACIONES

Zona Museográfica 1 - - - 636M2 - -

1 estante, 1 silla, 1 sillón, 1 bote de
Recepción 1 Recibir gente, esperar 5 38 Acceso personal, zona museográfica
basura, 1 archivero
Sentarse platicar, usar 1 archivero, 1 estante, 1 escritorio, Acceso de personal, estacionamiento,
Oficina del Museógrafo 1 6 29 Eléctrica, aire acondicionado
computadora 3 sillas, 1 sillón, 1 bote de basura sala de juntas, sanitario
Uso de computadoras, 4 mesas, 8 sillas, 1 archivero, 1
Laboratorio digital 1 10 60 Zona museográfica Eléctrica, aire acondicionado
almacenar, sentarse estante, 1 bote de basura
Sentarse, platicar, uso de 1 mesa, 3 sillas, 1 archivero, 1 Acceso de personal, estacionamiento,
Oficina del Curador 1 5 19 Eléctrica aire acondicionado
computadora estante, 1 bote de basura sala de juntas, sanitario
Acceso de personal, estacionamiento,
1 mesa, 6 sillas, 1 archivero, 1 Eléctrica, hidráulica, sanitaria, aire
Sala de Juntas 1 Sentarse 6 19 sala de juntas, sanitario, zona de
estante, 1 bote de basura acondicionado
investigación
Sanitarios H/M 2 Actividades fisiológicas Lavabo, sanitario, bote de basura 2 6 Zona museográfica
Bodega General 1 Almacenar 3 estantes 10 214 Zona museográfica Eléctrica
Lavabo, sanitario, 2 botes de
Sanitarios H/M 2 Actividades fisiológicas 2 6 Bodega General
basura
Preparar piezas para Estacionamiento operativo, patio de
Área de embalaje 1 1 estante 10 63 Eléctrica, aire acondicionado
recibirlas o transportarlas maniobras, andén, bodega
Preparar piezas para Estacionamiento operativo, patio de
Área de montaje 1 1 estante 10 45 Eléctrica, aire acondicionado
recibirlas o transportarlas maniobras, andén, bodega
Curación de piezas del 2 estantes, 1 lavabo, 1 mesa, 4
Área de curación 1 4 45
museo sillas
Estacionamiento operativo, patio de
Área de carga y descarga 1 Cargar o descargar piezas 1 báscula 10 30 Eléctrica
maniobras, andén, bodega
Estacionamiento operativo, patio de
Cubierto 1 Cargar o descargar piezas - 10 62 Eléctrica
maniobras, andén, bodega
Zona de Servicios Generales 1 - - - 207M2 - Eléctrica, sanitaria
Oficina de mantenimiento,
Reparación de maquinaria
Taller de mantenimiento 1 1 estante, 1 mesa, 2 sillas 4 63 estacionamiento de servicio, cuarto de Eléctrica, hidráulica, sanitaria
o instalaciones
maquinas, bodega, deposito de basura
Bodega 1 Almacenar 3 estantes 2 4 Servicios generales Eléctrica
Mantenimiento de Taller de mantenimiento, bodega,
Cuarto de máquinas 1 1 estante 5 62 Eléctrica
maquinaria depósito de basura
Depósito de basura 1 Almacenar 3 contenedores de basura 4 78 Estacionamiento de servicio Eléctrica, hidráulica, sanitaria

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Lámina 29

COMPONENTES ESPACIALES #. ACTIVIDAD MOBILIARIO USUARIOS ÁREA M2 RELACIONES CON: INSTALACIONES

Auditorio 1 Sentarse Butacas 100 173 vestíbulo, bodega Eléctrica, aire acondicionado
Cabina de audio 1 Control audio y luces 1 mesa, 1 silla 2 4 Auditorio Eléctrica, aire acondicionado
Bodega 1 Almacenar 2 estantes 2 10 Auditorio Eléctrica
Escenario 1 Actuar, exponer, bailar, cantar - - Auditorio Eléctrica, audio, video
Salas de exposiciones 3 - -- - - -
Vestíbulo, exposiciones
Permanentes 2 Caminar, sentarse, leer, escribir Dependiendo de la exposición, 2 bancas 100 2648 Eléctrica, aire acondicionado
temporales
Vestíbulo exposiciones
Temporales 1 Caminar, sentarse, leer, escribir Dependiendo de la exposición, 2 bancas 100 1146 Eléctrica, aire acondicionado
permanentes
Servicios educativos 1 - - - - - -
Sentarse, pintar, exponer, escuchar Vestíbulo, recorridos al aire libre, Eléctrica, aire acondicionado, hidráulica,
Aulas / talleres 2 4 mesas, 16 sillas, 1 estante 20 142
música sanitarios sanitaria
Enfermería 1 Oscultación, curaciones, consulta 1 lavabo, 2 sillas, 1 mesa, 1 mesa de oscultación 3 6
4 mesas, 16 sillas, estantes para libros, 1 estante para fichero,
Biblioteca 1 Leer, consultar, sentarse 60 97 Vestíbulo, área de investigación Eléctrica, aire acondicionado
3 computadoras para consulta de fichero

ZONA PRIVADA
Zona administrativa - - TOTAL 28 165M2 -
1 escritorio, 2 sillas, 1 archivero, 1 copiadora Estacionamiento de personal, acceso
Recepción 1 Atención a personal 10 50 de personal, vestíbulo, control de Eléctrica, aire acondicionado
empleados, archivo
1 escritorio, 3 sillas, 1 sillón, 1 estante, 1 mesa de centro, 1 Acceso de personal, estacionamiento
Oficina del director 1 Sentarse, platicar, exponer 6 22 Eléctrica, aire acondicionado
archivero de personal , sala de juntas, sanitario
Sentarse, platicar, usar 1 escritorio, 3 sillas, 1 estante, 1 archivero Acceso de personal, estacionamiento
Oficina del subdirector 1 5 13 Eléctrica, aire acondicionado
computadora de personal, sala de juntas, sanitario
1 escritorio, 3 sillas, 1 estante, 1 archivero Acceso de personal, estacionamiento
Sentarse, platicar, usar
Oficina de mantenimiento 1 3 11 de personal, sala de juntas, taller de Eléctrica, aire acondicionado
computadora
mantenimiento, sanitario
Sentarse, platicar, usar Acceso de personal, estacionamiento,
Oficina del Administrador 1 1 escritorio, 3 sillas, 1 estante, 1 archivero 3 12 Eléctrica, aire acondicionado
computadora sala de juntas, sanitario, archivo
Estacionamiento, Acceso de personal,
Control de empleados 1 Guardado, 30 lockers, 1 reloj checador, 1 estante 10 25 Eléctrica, aire acondicionado
vestíbulo, sanitarios
Zona administrativa , zona Eléctrica, aire acondicionado,
Sanitarios H / M 2 Actividades fisiológicas Lavabos, sanitarios, botes de basura 2 6
museográfica y de investigación hidráulica, sanitaria
Sentarse, exponer, tomar café, 1 mesa, 10 sillas, pantalla de exposición, 1 bote de
Sala de Juntas 1 8 22 Todas las oficinas Eléctrica, aire acondicionado
platicar, uso de computadoras basura, 1 sillón, 1 archivero
Archivo 1 Almacenar 3 estantes 2 4 Zona administrativa Eléctrica, aire acondicionado

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

LÁMINA 30

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

LÁMINA 31

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

LÁMINA 32

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LÁMINA 33

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

8.4 PROYECTO ARQUITECTÓNICO

MEMORIA ARQUITECTÓNICA

DATOS GENERALES

PROYECTO: Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

UBICACIÓN: Insurgentes Sur s/n esquina Periférico.
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Número de niveles: 2 niveles en museo y 3 en área museográfica.
Altura máxima del edificio (h): 12m
Forma geométrica predominante: circular
GÉNERO: Exhibición e información: Museo
Tipo: B.
Área: 4300m2

El Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco, retoma las formas orgánicas y circulares
de la composición arquitectónica de la zona arqueológica. Además se integra al paisaje
urbano de la zona, y no intenta competir con la jerarquía de la zona, por tanto se propone
una azotea verde que cubre alrededor del 70% del área construida, complementándose
con plataformas también ajardinadas que disimulan la altura del museo y lo integran al
paisaje. Ésta azotea verde es completamente transitable y se accede a través de las
plataformas ajardinadas, lo que nos remonta, al uso original de las pirámides en el mundo
mesoamericano, con la diferencia que éste uso podrá ser de quien prefiera subir.

El estacionamiento será dividido en dos partes, la primera para visitantes que tendrá 56
lugares y 4 reservados para personas con discapacidad. Y el de trabajadores que tendrán
37 lugares y 2 para personas con discapacidad.

Ver planos CONJ-01, CONJ-02

Además cuenta con una Biblioteca con capacidad para 60 usuarios y un área de 150m2
construidos en dos niveles y una Cafetería con capacidad para 50 asistentes y un área de
150m2, de las que se puede entrar desde el acceso principal, la cuales forman una plaza
antes de llegar al Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco.

Todo el conjunto está basado en un diseño orgánico, con formas curvas para integrarlo
con la Zona Arqueológica de Cuicuilco y que a su vez no compita volumétricamente con la
Pirámide de Cuicuilco.

Ver planos BIB-01, BIB-02, BIB-03, CAF-01, CAF-02

-81-
 PLANTA DE CONJUNTO

PERISUR

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO

PLAZA INBURSA

TITULO DE TESIS:
CUICUILCO
PARA CUICUILCO
-82-

LOCAL:

MUSEO
J EJES
S SUR

ACCESO
RGENTE

ALUMNA:

A
AV. INSU

J
1

IDA R
C
SAL ULA
VE
HIC I
B

D
2

PLANO: CLAVE:
AULA

ESTACIONAMIENTO DE VISITANTES
A

AUDITO
RIO
AULA

CONJUNTO
4

H
F

CONJ-01
G
B

AC
PEATONAL

VE
HIC CESO
ACCESO

UL
AR

A
J
G
I

A
H

LID R
B

SA ULA
HIC
C

VE
G

ESCALA: TALLER:
F

F
C
E
D
E D

HANNES
MTS. 1:500 MEYER

TORRE PLAZA
VILLA
INBURSA 01 5 10 20 30
 PLANTA DE CONJUNTO
PERISUR
ZONA

DE CUICUILCO
NOTAS:

CAJONES DE ESTACIONAMIENTO DE VISITANTES:56

CAJONES PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD: 4
TOTAL: 60
CAJONES DE ESTACIONAMIENTO DE SERVICIO: 37
CAJONES PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD: 2
TOTAL: 39

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO

PLAZA INBURSA

J A

1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

A C
LID
SA ULA
R
I
HIC
VE

X
B
D

TITULO DE TESIS:

2
26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40

AULA
ESTACIONAMIENTO

H
X

DE VISITANTES AUDIT
ORIO
41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 BODEGA

PARA CUICUILCO

AULA

4
H

Y
F

3
G

MUS ESO
ACC

B
EO

G
DE
BO
-83-

RAMPA
LOCAL:

DOBLE ALTURA
PEATONAL

DE DOMO
VE ACC
ACCESO

HIC ES
UL O
AR

MUSEO

ACC EO
MUS
ESO

S
A
UR

G
I

B
MONTAJE
GENTES S

BASURA

B
H

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
A

B
LID R X
SA ULA

C
HIC
VE
G

J EJES
F

F
C
15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
E
D
E D ACCESO

26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37

ALUMNA:
AV. INSUR

AC
VE
HIC CES
ULA O
R

PLANO: CLAVE:
Y DESCARGA
CONJUNTO
CONJ-02
PLAZA INBURSA
ESCALA: TALLER:
HANNES
MTS. 1:500 MEYER

3 2 1

01 5 10 20 30

VISTA GENERAL
 PRIMER NIVEL
B FACHADA 3

RAMPA
S

C
E
RT
CO
JE
LA
AB
EM

B
B

D
A

GA

ES SUR
AR

AV. INSURGENT
SC
DE
TERRENO

2
PLAZA INBURSA

1 VER DETALLE DE RAMPA

E
T AJ GA
N AR R
MO SC IO
DE TER
EX

SO
IA
DE

DOBLE ALTURA CE
NC

AC
EM LIDA
GE

TITULO DE TESIS:
ER
SA

GAS
AR
AC
ONT
M

E
CORT
4 BO
DEG
A

PARA CUICUILCO
DE
AUDIO
CABINA

ORIO
-84-

LOCAL:
AUDIT

E
CORT

SAN
MUSEO

ACC RIOS
Y

ITA
ESO
J

E
BODEGA

ADMINISTRADOR
FACHADA 4

ARCHIVO

OFICINA DEL

FACHADA 2
ADMIN

ACCESO
ISTRATIV

IMIENTO
SALA

MANTENINA DE
JUNT
DE
J EJES

IVO
AS

OFIC
A

ARCH
AULA A
MP
RA B ACCESO
A
EG
D
BO

TOR
IREC A
SUBD ICIN
OF
ALUMNA:

L
DIREINA DE
C

OR
S
MB .

W.
HO W.C
RE

CT
IVO

IC
C

CH
W.

OF
AR
MAS .
.C
W
DA
GRUPOS

AULA

R S
O O
DE

ED AD
M LE
CO MP
E
PLANO: CLAVE:
TAQUILLA
TAQUILLA

S S
DE
ER DO
CK A

PLANTA
LO PLE
EM

AC
C
MU ESO
SE
O
CE
SO
AC SEO
MU ARQ-01

F
I

3
S
S

ESCALA: TALLER:
HANNES
MTS. 1:500 MEYER
X
TE
R
O
C

H G
FACHADA 1
0 1 5 10
 SEGUNDO NIVEL B FACHADA 3

RAMPA
S

D
A

NTES SUR
AV. INSURGE
A
G TERRENO

VER DETALLE DE RAMPA DE

BO PLAZA INBURSA

GA
CAR IOR
DES TER
EX

SO
. CE
.C AC
W AS
M
DA

DOBLE ALTURA
.
.C

B
W RES
MB

TITULO DE TESIS:

S
GA
HO

AR
AC
NT
MO
GA
DE
BO
PARA CUICUILCO
-85-

LOCAL:

MUSEO
J

E
FACHADA 2
FACHADA 4

J EJES

ACCESO

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:

PLANTA
ARQ-02

F
I

G ESCALA: TALLER:
H
HANNES
MTS. 1:500 MEYER

FACHADA 1
0 1 5 10
 TERCER NIVEL B FACHADA 3

C
E
NT DOMO
IE
ND %

EL
E

O
2

D
IV
P

A
CH

IN
FIC
AR

O
.
.C
W
R L
DO DE
RA A
CU ICIN

NTES SUR
F
O

AV. INSURGE
D
A

TERRENO

RIO
TO
RA AL

LA
PLAZA INBURSA
BO IGIT

SA
LA D
DOMO

DOMO

GA
CAR IOR
DE DES TER
LA S EX
SA NTA
DOMO JU
TITULO DE TESIS:
SO
. CE
.C AC
W AS
M
DA
DOMO

.
W.C RES

B
S MB
GA HO
AR
AC
NT
MO

GA
PARA CUICUILCO
DE
-86-

BO

LOCAL:

MUSEO
J

E
FACHADA 2
FACHADA 4

J EJES

ACCESO

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:
PLANTA
ARQ-03

F
I

ESCALA: TALLER:
HANNES
H
G MTS. 1:500 MEYER

FACHADA 1 0 1 5 10
 PLANTA DE CUBIERTAS
AZOTEA VERDE

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO

PLAZA INBURSA

VER DETALLE DE DOMOS

TITULO DE TESIS:

PARA CUICUILCO
-87-

LOCAL:

MUSEO
J EJES

ACCESO

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:

PLANTA
AZOTEA ARQ-04
ESCALA: TALLER:
HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 5 10
 CORTES 3 2 1

3.60
4

5.80
5.00
20.00

3.80
12.00

6.00
5.80
5.40

4.50
3.40
NTES SUR
AV. INSURGE

TERRENO

1 2 PLAZA INBURSA

15.00
VER DETALLE 1 Y 2 DE AZOTEA VERDE

VER DETALLE DE
PLAFONES
TITULO DE TESIS:

6.00
PARA CUICUILCO

LOCAL:

-88-
DETALLE 2
Plantas nativas
MUSEO
Sustrato
DETALLE 1 IMPERMEABILIZANTE
Capa drenante J EJES
REFLECTIVO Aislante ACCESO

Impermeabilizante
IMPERMEABILIZANTE ALUMNA:
Elemento estructural
CAPA DE SUSTRATO

ALMACENAMIENTO DE AGUA

PLANO: CLAVE:
AISLANTE

PARA EL IMPERMEABILIZANTE Y CORTES

TRASLAPE SOPORTE ESTRUCTURAL O
DETALLES ARQ-05
ELEMENTO BASE

CUBIERTA NATURADA TALLER:

ESCALA:
HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 5 10
DE ENCUENTRO CON PRETILES O ELEMENTOS PERIMETRALES
 FACHADAS

A D
69.38

12.00
5.00

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO

PLAZA INBURSA

FACHADA 1 TITULO DE TESIS:

PARA CUICUILCO
-89-

LOCAL:

MUSEO
2 1 J EJES
35.09 ACCESO

6.00
ALUMNA:

12.00
6.00

6.00
PLANO: CLAVE:

FACHADAS ARQ-06
FACHADA 2
ESCALA: TALLER:
HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 5 10
 FACHADAS

A D
69.18

3.80
3.80

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO
3.80

PLAZA INBURSA

TITULO DE TESIS:

FACHADA 3 PARA CUICUILCO

-90-

LOCAL:

MUSEO
J EJES

1 2 ACCESO

35.09

ALUMNA:
4
12.00

PLANO: CLAVE:

FACHADAS ARQ-07

FACHADA
FACHADA 4 4 MTS.
ESCALA:

1:500
TALLER:
HANNES
MEYER

0 1 5 10
 IMPERMEABILIZANTE

CORTE POR FACHADA 2

CORTE POR FACHADA 1
CAPA DE DE LOSACERO CALIBRE 18, CON IMPERMEABILIZANTE
CONCRETO DE 7cm MALLA ELECTROSOLDADA
20
20 , COLADA CON CAPA DE DE
CONCRETO DE 7cm
VIGA T-1
VIGA T-2 PLACA DE ACERO DE 0.25 X VIGA T-2 LOSACERO CALIBRE 18, CON
0.30 X 0.10 M, SOLDADA CON
MALLA ELECTROSOLDADA
70/18 A VIGA DE ACERO IPR 20
20 , COLADA CON
DE 8" X 5 1 4" CON PERNOS DE
ANCLAJE DE 8" DE ACERO,
VIGA T-1

VISTA LATERAL DE ANCLAJE

FACULTAD DE
VISTA LATERAL DE ANCLAJE
ARQUITECTURA

COLUMNA C1

REFUERZO HORIZONTAL
DEL MURO A 1.00m CON
ARMADO DE VARILLA DE 3 8"
@ 0.20m CON AMARRES DE
ALAMBRE RECOCIDO. ACABADO DE PISO, VER
EN PLANO
DE ACABADOS.

CORTE
MURO DE CONCRETO, CORTE

ARMADO CON VARILLAS DE NIVEL DE PISO TERMINADO

3
8 " @ 0.17M EN SENTIDO
VERTICAL Y EN SENTIDO CAPA DE B EJE
HORIZONTAL DE 0.15M, CON
AMARRES DE ALAMBRE DE CONCRETO DE 7cm
RECOCIDO.

NOTAS:
CORTE POR FACHADA DE

CORTE POR FACHADA DE ACERO.

ELEMENTOS QUE SE
COMPONEN POR MUROS DE
LOSACERO CALIBRE 18, CON
CONCRETO.
VIGA T-2 MALLA ELECTROSOLDADA
20
, COLADA CON
-91-

20

VIGA T-1
VISTA LATERAL DE ANCLAJE

ACABADO DE PISO, VER

EN PLANO
DE ACABADOS. TERRENO

COLUMNA C1

FIRME DE CONCRETO
200kg/cm2, AGREGADO DE TITULO DE TESIS:
19MM.
ANCLAS DE
VARILLA DE 1"
ACABADO DE PISO, VER
EN CUICUILCO
EN PLANO
PLACA DE DE ACABADOS.
CONTRATRABE DE ACERO DE 1" LOCAL:
CONCRETO ARMADO, CON 8
VARILLAS
2400kg/cm2
GRADO DURO.
DE 3 8 "
CORRUGADA,
ANCLAS DE FIRME DE CONCRETO
MUSEO
VARILLA DE 1" 200kg/cm2, AGREGADO DE
19MM.
ALUMNA:

PLANTILLA DE CONCRETO
DE 5CM DE ESPESOR CON CONTRATRABE DE
CONCRETO ARMADO, CON 8
VARILLAS DE 3 8 " PLANO: CLAVE:
2400kg/cm2 CORRUGADA,
GRADO DURO. CORTES POR
FACHADA
CON-03
3.00

MEJORAMIENTO DEL
TERRENO DE 20CM DE ESCALA: TALLER:
TEPETATE. PLANTILLA DE CONCRETO
HANNES
DE 5CM DE ESPESOR CON MTS. 1:500 MEYER

MEJORAMIENTO DEL
TERRENO DE 20CM DE 0 1 2 5 10 15

3.00
TEPETATE.
3.00
 C
BIBLIOTECA
C

B
FACHADA 1 FACULTAD DE ARQUITECTURA
B

E
RT
D

CO
ZONA DE LECTURA

CORTE
ZONA DE ARCHIVO CORTE

CERRADO B
W.C NIVEL DE PISO TERMINADO
ZONA DE ARCHIVO
MONTACARGAS
ZONA DE LECTURA B EJE

A
NOTAS:
DE LIBROS

MONTACARGAS
PLANTA ALTA
FACHADA 4
A

E
CORTE
X
-92-

RAMPA

FACHADA 2
CORTE CORTE
ACC
ESO

B A H
C

S SUR
AV. INSURGENTE
W.C
TERRENO

PLAZA INBURSA

H
Y
E

F
RT

G
CO

FACHADA 3 TITULO DE TESIS:

G F
LOCAL:

BIBLIOTECA

1
9

ALUMNA:

5
PLANTA BAJA PLANO: CLAVE:

PLANTA
BIB-1
ESCALA: TALLER:

HANNES MEYER
MTS. 1:75

0 1 2 5 10 15
 A B C

E
FACULTAD DE ARQUITECTURA
10

10

C
CORTE
CORTE

NIVEL DE PISO TERMINADO

B EJE

NOTAS:

FACHADA 2
-93-

B
A B C

S SUR
AV. INSURGENTE
TERRENO

PLAZA INBURSA

A
TITULO DE TESIS:

LOCAL:

4
BIBLIOTECA
10

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:

PLANTA
BIB-2
ESCALA: TALLER:

HANNES MEYER
MTS. 1:75

0 1 2 5 10 15
 FACULTAD DE ARQUITECTURA

C
FACHADA 1

9
B

D
CORTE
CORTE

PE
ND NIVEL DE PISO TERMINADO
IE
2% NTE
TE B EJE
IEN
ND %
PE 2

NOTAS:

E
RT
CO
-94-

PEN
DIEN
TE
2%
A

E
DOMO
PE
ND
IENT

XCORTE
FACHADA 4

E 2%

FACHADA 2
CORTE CORTE

S SUR
AV. INSURGENTE
ACC

TERRENO
ESO

PLAZA INBURSA
PE 2%
ND
IEN

PEN 2%
X DIE
T

NTE
E

TITULO DE TESIS:
PEN
2% TE
DIE
N

H
FACHADA 3
F LOCAL:

BIBLIOTECA
G
ALUMNA:

PLANO: CLAVE:

PLANTA DE CUBIERTAS PLANTA

BIB-3
ESCALA: TALLER:

HANNES MEYER
MTS. 1:75

0 1 2 5 10 15
 FACHADA 1
FACHADA 1
A
A FACULTAD DE ARQUITECTURA

J
J
Y
CO
RT
E
I

A T E
MID IEN
CO ND

I
DE PE 2% CORTE
NA
ZO
CORTE

NIVEL DE PISO TERMINADO

B
ACCE

EJE
JA
SO

CA

PE
S

ND 2%
IE
NOTAS:

NT
H

E
cafetera
cafetera

H
cafetera
ZONA DE COMIDA
(DESCUBIERTO)

B
cafetera REF.
JUGO
ZONA DE COMIDA
X

B
ACCESO

RAMPA

S
FACHADA 4

CORTE CORTE

FACHADA 4
0.90 a en
mes

FACHADA 2
1.75 rado
refri

sa

A
lada

CIN
ge

FACHADA 2
CO
s

3
G

G
G
DE
0.90 dero

es

BO
fre

0.95
tufa
ga

2% TE
DE
DO

N
VA ES

IENTE
LA BOT

DIE
DE

PEN

S SUR
2%
N A RA

AV. INSURGENTE
F

PEND
ZO SU
BA TERRENO

F
PLAZA INBURSA

2
TITULO DE TESIS:
C
MPA

E RA
C
RA

1
S

MP
A
D E
CO

D LOCAL:
RT
E

FACHADA 3 FACHADA 3

ALUMNA:
PLANTA DE CUBIERTAS

PLANO: CLAVE:

PLANTA
CAF-1
ESCALA: TALLER:

HANNES MEYER
MTS. 1:75

0 1 2 5 10 15

-95-
 FACHADAS B A I H
7.0 10.0 5.0

4.0
FACHADA 1

ES SUR
AV. INSURGENT
TERRENO

1 2 3
PLAZA INBURSA

10.8 7.9 TITULO DE TESIS:

PARA CUICUILCO
-96-

3.1
LOCAL:

MUSEO
FACHADA 2 J EJES

ACCESO

ALUMNA:

B 1 2 B
5.1 2.9 7.0 PLANO: CLAVE:

FACHADAS CAF-01
ESCALA: TALLER:
4.0

HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 2 3 4 5

FACHADA 3
 CORTES
1 B D
10.0 9.1
3.0

3.0

ES SUR
AV. INSURGENT
FACHADA 4
TERRENO

PLAZA INBURSA

1 2 3 3 TITULO DE TESIS:

8.0 6.4 5.6 PARA CUICUILCO

-97-

LOCAL:

3.4
MUSEO
J EJES

ACCESO

ALUMNA:

1 2 3 2 PLANO: CLAVE:

FACHADA 4
5.1 2.8 3.0 CORTES CAF-02
ESCALA: TALLER:
3.0

HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 2 3 4 5
 B FACHADA 3

C1 ZC1
C1
ZC1
C1
ESC: 1:500
ZC1 TL
ZC1 C1

C1 ZC
1

C
TL
VISTA LATERAL VISTA SUPERIOR
ZC C1
1

ZC
1

1
ZC
C1

TL

C
TL TL

1
JE
LA
AB
EM

ZC
1
TL 1 FACULTAD DE
TL TL ZC

D
TL
A

ARQUITECTURA
1

GA
ZC

DES
CAR
0.15

0.15
1 ZC
1 ZC
1 1 DETALLE CONST01-01
E 1
TL T AJ ZC
ON

ZC
M

1
TL

ZC1 ZC1 S
1
ZC
ZC MURO DE CONCRETO,
1

ZC
1
ZC

1 1
ZC

ZC ARMADO CON VARILLAS DE

1
1
ZC 3
8 " @ 0.17M EN SENTIDO
ZC1
VERTICAL Y EN SENTIDO

DETALLE
EST01-1
1
ZC ZC ZC1
AUDITORIO 1 HORIZONTAL DE 0.15M,
TL CON AMARRES DE CORTE
CORTE
ZC TL ALAMBRE RECOCIDO.
ZC2

ZC2
ZC1

1 NIVEL DE PISO TERMINADO

W.C

TL ZC1
ZC1 B EJE
ZC1 PLANTILLA DE CONCRETO

E
J

TL TL TL TL TL TL TL DE 5CM DE ESPESOR CON

ZC1 ZC1 ZC1
FACHADA 4

ZC2

FACHADA 2
NOTAS:

ZC2
AULA TL ZC1
ZC1

PA
RAM B
1
ZC

3 3 MEJORAMIENTO DEL
4 TERRENO DE 20CM DE
1
ZC

ZC
1
ZC

1
ZC2

ZC2
ZC TEPETATE.
DETALLE CONST01-02
AULA
ZC1
ZC

2
ZC

NOTAS:
2

F
1
I

ZC

2
ZC

2
1

ZC 2 La de zapatas corridos con contratrabes para la nave principal de museo. En el

2 ZC
controno donde se encuentran las plataformas a desnivel la con muros de
X
TE
R
O
C

S SUR
AV. INSURGENTE
TERRENO

ZC
1 PLAZA INBURSA

ZC1
ZC1
La estructura mixta a base de vigas IPR y concreto armado, la cual la losa-acero que se
H G
TITULO DE TESIS:

FACHADA 1 EN CUICUILCO
ARMADO DE ZAPATA, VISTA SUPERIOR
ZAPATA CORRIDA, VISTA FRONTAL DETALLE CONST01-05 LOCAL:
DETALLE CONST01-03 DETALLE CONST01-04
FIRME DE CONCRETO
200kg/cm2, AGREGADO
MURO

@ 0.17M
VERTICAL
DE

EN
CONCRETO,
ARMADO CON VARILLAS DE 3 8 "
SENTIDO
Y EN SENTIDO
PARILLA DE 0.20M X 0.20M EN AMBOS SENTIDOS CON
VARILLAS DE 3 8
MUSEO
HORIZONTAL DE 0.15M, CON
DE 19MM. AMARRES DE ALAMBRE
RECOCIDO. ALUMNA:
0.12

ZAPATA CORRIDA CON

0.75

CONTRATRABE DE 0.25M X 0.14

0.60
0.55M CON CONCRETO ZAPATA CORRIDA CON PLANO: CLAVE:
250kg/cm2. AGREGADO DE CONTRATRABE DE
19MM.

VARILLA DE 3 8 " @ 0.24M

0.25M X 0.55M CON
CONCRETO
250kg/cm2. AGREGADO
Estructural EST-01
1.50

0.14
2400 kg/cm2 CORRUGADA. DE 19MM.

1.50
0.30
ESCALA: TALLER:
0.23

ESTRIBOS DE HANNES

DE 1 4 " @ 0.25M CON

VARILLA DE 3 8" @ 0.24M MTS. 1:500 MEYER
2400 kg/cm2
AMARRES DE ALAMBRE
CORRUGADA.
RECOCIDO.

0.60
PLANTILLA DE CONCRETO ESTRIBOS DE 0 1 2 5 10 15

DE 5CM DE ESPESOR CON DE 1 4" @

0.08
0.25M CON AMARRES
ZC1 1.35
ZC1 DE ALAMBRE ZC1
1.50 RECOCIDO.

-98-
 B FACHADA 3
C1
C1
ZC1 ZC1
C1
ZC1 TL
ZC1 C1

DE
T
CO ALLE
NS
C1 ZC
1 T02
-1

C
TL

ZC
1
C1
PARA COLUMNAS DE ACERO
ZC DETALLE CONST02-2
1
ZC

1
C1

TL
3
T0 E

C
2-
NS L L

TL TL

1
CO ETA

JE
LA
AB
D

EM

ZC
1

0.50
TL TL TL 1 FACULTAD DE
ZC

D
TL
A

ARQUITECTURA
1

GA
ZC

CAR
DES

ZC 1 1 0.50
1 1 ZC
E 1
TL TAJ ZC
ON

ZC
M

0.14
TL

0.50

0.50
1.50
ZC1 ZC1 S
1
ZC
ZC
1

ZC
1
ZC

1 1
ZC

ZC

1
1
ZC
ZC1
ZC
1 0.14
AUDITORIO ZC
1 ZC1
TL CORTE

0.50
CORTE

ZC TL
ZC2

ZC2
ZC1

1
W.C NIVEL DE PISO TERMINADO
TL ZC1
ZC1
B EJE
ZC1

E
J

TL TL TL TL TL TL TL
ZC1 ZC1 ZC1
FACHADA 4

LLE -1
ZC2

TA

FACHADA 2
2
DE NST0

ZC2
AULA TL
CO ZC1 NOTAS:
ZC1

PA
RAM B
1
ZC

3 3
4
1
ZC

ZC
1
ZC

1
ZC2

ZC2
1
ZC
ANCLAJE DE PLACA PARA COLUMNA
AULA
ZC1 DETALLE CONST02-3
ZC

2
ZC

VISTA LATERAL DE COLUMNA

2

F
1
I

ZC

2
ZC

2
1

ZC
2 ZC2 NOTAS:
X
TE
R
O

70
C

1. La soldadura 18 y en para

ES SUR
AV. INSURGENT
todo el borde de contacto de las TERRENO

ZC
1
cartelas con la columna y la placa. PLAZA INBURSA

ZC1
ZC1

G 3. Las barras de anclaje varilla

H corrugada de 1" de espesor y 4 por
TITULO DE TESIS:
cada columna, las cuales se a

PLANTA BAJA FACHADA 1

EN CUICUILCO

ESC: 1:500 TRABE DE LIGA DETALLE DE PLACA LOCAL:

DETALLE CONST02-01
MUSEO
0.05

0.05

COLUMNA 0.025

NOTAS: 0.20 0.5 0.25

ALUMNA:

CARTELA
La de zapatas corridas con contratrabes para la nave 0.025

0.05

principal de museo. En el controno donde se encuentran las PLACA DE 0.05

PLANO: CLAVE:
plataformas a desnivel la con muros de ACERO 0.1 0.3

0.5
0.1

Estructural EST-01
0.40

BARRAS DE
ANCLAJE ESCALA: TALLER:
0.1 HANNES

La estructura mixta a base de vigas IPR y concreto armado, la cual

0.05
MTS. 1:500 MEYER

la losa-acero que se para entrepisos y la

0.45
0.1

techumbre final. TL DETALLE DE CARTELAS 0 1 2 5 10 15

C1 0.17

-99-
 PLANTA BAJA A4" A5 ESTRUCTURA
A4
A3 DETALLE DE DE VIGAS
C1 T1
C1 A6
C1 T1 T1

T1
A2
C1

T1
TS1
T1 TS1 TS1 T1
C1 A7 VIGA DE ACERO

T1
TS
1 TS1
IPR DE 13" X 612"
T1

T1
TS C1

T1
1

T1
A1

TS T1
1
1

T1
TS
T1
1 TS1

A8
T1
TS
C1

70

T1
SOLDADURA

T1
T1
TS 18 FACULTAD DE

C1
1
TS ARQUITECTURA
1
TS1 T1
S1
T

T1
VIGA DE ACERO

T1
T1

T1
TS1
T1

TS

T1
1

T1
IPR DE 26" X 13"
1

A9
TS
A

TS
TS E
TS
1 1 LL DETALLE EST01-1

1
TA 1-1
T1

T1 1

T1
TS DE T0 M1
M1

TS

T1
TS1 1 ES
1

M2

T1
TS

TS
2

T1
M

1
M2
1
M2

T1 TS
TS 1
T1

M2

T1
DETALLE DE DE DETALLE DE DE
1

TS
M2

TS

TS
TS TS1 TS1 1 M2
VIGAS PARA ENTREPISO, VIGAS PARA ENTREPISO,

1
T1
M2

2
M
T1 1 TS1 M2 VISTA LATERAL VISTA FRONTAL
2
M

TS
1

M2

B1
TS

TS
D7

M2
M2

T1 TS
M2

1
1

2
T1 M2
T1

M
M2
M2

2
M
T1
M2

T1
T1

M2

1
1

M
M1 M1
M2

M2
TS

CORTE

TS
M2

T1 M2 CORTE

T1

1
T1
M2

T1 M2
T1

B2
D6

M2

70 70
1 M2 SOLDADURA 18 SOLDADURA 18
NIVEL DE PISO TERMINADO
M2

M
T1 T1 T1 T1
M1

M1 T1 T1
T1
T1 M1
T1
T1
VIGA T-2 VIGA T-2 B EJE
T1 M1
D5

B3
M1 M1
T1
T1
M1 T1
T1
M1

T1
M1 VIGA T-1 VIGA T-1
T1 T1
M1 M1
M1 M1 T1
T1 NOTAS:

B4
D4

M2 M2 M2 M2 M2
T1 DOMO T1
M2 M2 M2
M2
M2 M2

DETALLE EST01-2 DETALLE EST01-3

M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2 M2

T1
T1
M1
M1
T1

M1
T1
T1
T1 T1
M1 T1 T1
T1

B5
D3

M1
M1

M1 M1
T1 T1

T1
M2
T1 T1
T1
DET A LLE DE LO S A- AC ERO Y
1
M

M2

M2
UN N DE VIGAS DE ENTREPISO
M2

M2
T1 T1 T1 T1
T1

M2
M2

M2

M2

M1
M1
D2

B6
M2
M2

T1
M2

M2
T1
M2

M2
T1
M2

M2 T1 T1 M2
CAPA DE DE
T1

M2
M2
M2

M2
CONCRETO DE 7cm
T1
D1

M2

B7
M2

M2
T1

MALLA

S SUR
AV. INSURGENTE
M2
1

T1
1
M

M
M2

T1 T1 ELECTROSOLDADA TERRENO
M2

PLAZA INBURSA
C1
C

M2
7

M1
M1

T1 LOSA-ACERO
T1
T1 T1 T1
TITULO DE TESIS:
T1 VIGA T-2
C6 EN CUICUILCO
TA
LLE
DE 01-7
T
C2 VIGA T-1
ES
LOCAL:
C5 C3
C4
ESC: 1:500 DETALLE EST01-4
MUSEO
EL PERFIL DE REMATE Y EL TIRANTE SE
POR CHAPA DE ACERO ALUMNA:
GALVANIZADO DE 3mm DE ESPESOR
EL PERFIL DE REMATE PARA
0.083
TIPOS DE VIGAS UTILIZADAS TIPOS DE COLUMNAS EL PERFIL DE REMATE 0.033 0.033

EN LA ESTRUCTURA UTILIZADAS EN LA PLANO: CLAVE:

0.072

VIGA TIPO 1 T1 VIGA TIPO 2 T-2

ESTRUCTURA Estructural EST-01
COLUMNA COLUMNA
1 81 "
EL PERFIL DE REMATE 0.033 0.033
1" INTERIOR C1 INTERIOR C2
tf 1 21 " ESCALA: TALLER:
tf 1 21 "

HANNES
26"
1" 13" 3
4
"
ta 1" 0.30m ta 1"
MTS. 1:500 MEYER
0.30m

0.16
13" 6 21 "
0.30m 0.15m

VIGA IPR 26" VIGA IPR 13" COLUMNA DE

COLUMNA DE 0 1 2 5 10 15

SECCION EN CAJON SECCION EN CAJON

DETALLE EST01-5 CON 4 PLACAS CON 4 PLACAS
SOLDADAS SOLDADAS
0.065

DETALLE EST01-6 DETALLE EST01-7 DETALLE EST01-8

-100-
 ESTRUCTURA
A4"
A4 A5
A3 C1 A6
E4"
C1 T1
C1 T1 T1

T1
A2
T1

T1
TS1
TS1
TS1
C1

T1
A7 E4 E5
C1

DE ANCLA DE
E3

T1
TS1
T1

T1
TS1
T1 TS1 C1

T1
A1

TS1 T1

E6
1

T1
T1

1 TS TS1

A8
C1

T1
TS
C1

T1
T1

TS
T1

C1

C1
1
1
TS1
T1
T1

TS 1
TS

T1

T1
T1
C1
TS1
T1

TS
T1

T1

1
T1 T1

T1
1

T1
A9
TS
A

TS1

TS
1
T1

1
T1 TS 1

T1
TS TS

E2
C1

T1
TS1 1
1

T1
TS

T1
TS
T1

1
1
TS1
0.35
TS1
T1

TS
T1

T1
1

TS
TS

TS
TS1 TS1 1
TS1

1
T1
T1 1 TS1
T1 TS1 TS1
1

T1

B1
TS

TS

TS
D7

E7
T1 TS1

1
T1
T1

T1

C1
T1
4 ANILLOS DE VARILLA DE 3 8 "
T1
1
TS

TS
T1

1
T1

T1
T1

T1

B2
CORRUGADA 2400kg/cm2,
D6

T1
0.25
T1
T1 T1
T1 T1
1 TS1
MURO DE CONCRETO CON AMARRES DE ALAMBRE

T1
TS
T1

T1

0.33
T1 T1
T1 T1
T1
RECOCIDO.
D5

B3
T1
TS C1

T1
T1 T1
T1
1
T1

T1
T1
T1
T1

ARMADO

B4
D4

0.25
T1 DOMO T1

T1

E1
T1
T1
TS T1
E8

0.20
T1
T1
T1
T1
1
T1
1
9
T1

DOMO
T1

T1
TS

T1
T1

B5
FACULTAD DE
D3

1
0.3
TS1

T1
T1 T1

TS
T1
T1

C1

T1
T1 T1

T1
T1 T1 T1 T1
T1 PLACA DE ACERO DE 0.25 X ARQUITECTURA
T1

TS
B6
D2

C1
T1 T1 T1
T1 1
0.30 X 0.10 M, SOLDADA
T1
T1

TS
T1
1 9
S1 0.2
D1

CON 70/18 A VIGA DE

B7

T1
T1

1
T1 T TS

T1
T1
T1

T1
T1 T1
TS1
ACERO IPR DE 8" X 5 1 4"

T1
TS
C

C1

T1
7

1 DETALLE

T1
T1
T1
CON PERNOS DE ANCLAJE

1
T1 T1 T1
EST02-7 3

E9
TS
4 ANCLAS DE 8"

TS
T1
TS
TS
1 1 DE 8" DE ACERO, PARA 0.45

1
T1
C6
C2 S1

T1
T1
M1

M1
T TS
DETALLE EST02-3

T1
C5 C3 TS1 1

1
M2

T1
TS
C4

M2

TS
T1
ESQUEMA DEL EDIFICIO

1
M2

0.30
1

M2
T1 TS
TS 1
DETALLE EST02-1

T1
M2

T1
1
TS

M2

TS
1 ESTRIBOS DE VARILLA DE 3 8 "

TS
TS TS1 1
M2 CORRUGADA 2400kg/cm2,

SEGUNDO NIVEL

1
T1
M2

M2
C2 C2 CON AMARRES DE ALAMBRE
T1 M2
1 C2 RECOCIDO, @ 0.07M

M2
TS C2

1
TS

TS
M2
DETALLE EST02-2

M2
1 C2

1
2
TS

M
M2 M2

M2

1
M2

TS

C2

TS
M2

1
M2

M2
CORTE

M1
CORTE

NIVEL DE PISO TERMINADO

DETALLE DE ENTREPISO IMPERMEABILIZANTE B EJE

ESC: 1:500 NOTAS:

COLUMNA C1
LOSACERO CALIBRE
18, CON MALLA
ELECTROSOLDADA
20
20

A3
C1 T1
A4
A4"

C1 T1
A5
C1

T1
A6
F7 PLACA DE ACERO DE 0.25 X 0.30 X
T1

A2
C1
T1

TS1

C1
T1 TS1 TS1 T1
A7
1", CON SOLDADURA 70/18
T1

TS1
T1

T1

TS1
C1
T1

TS1

ES SUR
T1
A1

TS1 T1
1

C1
T1

T1

1 TS TS1
T1

A8

AV. INSURGENT
TS
C1

T1
T1
T1

TS
C1

1
TS1
1 TERRENO
T1

TS 1
TS
T1

T1

T1

TS1
T1

TS
T1

T1

1
T1
1

A9
TS
A

TS1
TS
1

1
TS

T1

1
T1

PLAZA INBURSA
T1

TS TS
T1

TS1 1
1

T1
TS

T1

TS

VIGA DE ACERO IPR DE 26" X 13"

1

T1 1 TS1
TS

T1
T1

T1

TS
1
TS

1
TS

TS TS1 1

F8
TS1
1
T1

1 TS1
T1
1

TS
B1
TS

TS
D7

T1 TS
1

T1 1
T1

T1 T1

CON PERNOS DE ANCLAJE DE 8" DE

T1
1
TS

TS

T1 T1
1
T1

T1 T1
B2
D6

T1 T1 T1
T1 T1
T1 T1
T1
T1 T1
T1
D5

B3

T1
T1

T1 T1
T1
T1
T1 T1
T1
T1
TITULO DE TESIS:
B4
D4

T1 DOMO T1

T1
T1
T1
TS
C

T1
T1

1
T1 T1
T1 T1

C2
1

T1
B5
D3

T1 T1
T1
T1
T1 T1

T1 T1 T1 T1
T1

B6
D2

EN CUICUILCO
T1 T1 T1
T1 T1
T1

T1
D1

B7

DETALLE
T1

T1

T1
T1
T1
EST02-12
C

C1

TS
7

T1
T1
T1 T1 T1

1 LOCAL:
T1

T1

C6
F9

C2 DETALLE

MUSEO
TS

C5 C3 EST02-13
C4
1

ESQUEMA DEL EDIFICIO C2 COLUMNA C1

T1

M1
TS
1 M2
TERCER NIVEL
TS

DETALLE EST02-4
1

M2 ALUMNA:

M2
T1

TS
C2 C2
TS

1
M2
TIPOS DE VIGAS UTILIZADAS TIPOS DE COLUMNAS UTILIZADAS
1

M2
EN LA ESTRUCTURA EN LA ESTRUCTURA PLANO: CLAVE:
TS

M2

EST-02
C2

Estructural
1

M
2 M2
VIGA TIPO 1 T1 VIGA TIPO 2 T-2 COLUMNA COLUMNA
M2 1 81 "
INTERIOR C1
TS

1"
INTERIOR C2
1

M2 tf 1 21 "
tf 1 21 " ESCALA: TALLER:

HANNES
26"
1" 13" 3
4
"
ta 1"
MTS. 1:500 MEYER
0.30m ta 1" 0.30m

13"
6 21 "
0.15m

ESC: 1:250
0.30m

VIGA IPR 26" VIGA IPR 13" COLUMNA DE

COLUMNA DE 0 1 2 5 10 15

SECCION EN CAJON SECCION EN CAJON

CON 4 PLACAS CON 4 PLACAS
SOLDADAS SOLDADAS

-101-
 A3
C1
A4

T1
A4"

C1 T1
C1
A5

T1
A6
VISTA SUPERIOR DOMO

T1
A2
ESC: 1:150
C1

T1
TS1
T1 TS1 TS1 T1
C1 A7

T1
1 TS1

T1
T1
TS
C1

T1
TS
1
T1
A1

TS T1
1 1

T1
T1
1 TS

T1
TS1

A8
TS
C1

T1
T1
T1 C1
TS
1
TS1
1

T1
1
TS TS

T1
T1

T1
T1 TS1
T1

TS

T1
1

T1
1

A9
TS
A

TS
1 TS1

1
T1
TS 1
T1

T1
TS TS

T1
TS1 1
1

T1
TS

T1

TS
1
T1 1 TS1
TS

T1

T1
1

1 TS
TS

TS
TS TS1 1
TS1

1
T1
1 TS1
T1
1

TS

B1
TS
D7

TS
T1 TS1
T1

1
T1
T1 T1 T1
1
TS

TS
T1

1
T1
T1 T1 T1

B2
D6

T1 T1 T1
T1 T1
T1 T1
T1
T1 T1
T1
D5

B3
T1
T1 T1
T1
T1
T1 T1
T1

ANCLAJE ENTRE REMATE

T1

B4
D4

T1 DOMO T1
T1
T1
T1
T1 T1
T1 T1 T1
T1
T1

B5
D3

T1
T1
T1

T1
T1

T1
T1
T1

T1

T1
FINAL Y SOPORTE
T1

B6
D2

T1 T1
T1

T1 T1
T1

T1
D1

B7
T1

T1
T1
T1
REMATE DE ALUMINIO
C1
C
7

T1 FACULTAD DE
FINAL DEL DOMO
T1
T1 T1 T1

T1
ARQUITECTURA
C6
C2
C5 C3
C4

ESQUEMA DEL EDIFICIO SOPORTE DEL DOMO

SEGUNDO NIVEL
REMATE FINAL PARA
EL
DETALLE
EL PAN
GO D
EST03-1
LAR

SOPORTE ESTRUCTURAL
CORTE
CORTE

DETALLE EST03-1 NIVEL DE PISO TERMINADO

B EJE

DETALLE DE UNIONES ENTRE VIDRIOS DEL DOMO NOTAS:

ALZADO DOMO 0.07 ANCLAJE ENTRE REMATE

ESC: 1:150 SOPORTES DEL DOMO

0.04
DETALLE EST03-2
SOPORTE DEL DOMO

ES SUR
AV. INSURGENT
TERRENO

PLAZA INBURSA

TITULO DE TESIS:

A4
A4"
A5
ESC: 1:150
A3
C1 T1
C1 T1
C1

T1
A6
EN CUICUILCO
T1

A2
C1
T1

TS1
T1 TS1 TS1 T1
C1 A7
T1

1 TS1
T1
T1

TS
C1
T1

TS
1
T1
A1

TS T1
1 1

LOCAL:
T1
T1

1 TS
T1

TS1
A8

TS
C1

T1
T1

T1 C1
TS
1
TS1
1
T1

1
TS TS
T1
T1

T1

T1 TS1
T1

TS
T1

1
T1
1

A9
TS
A

TS

MUSEO
1 TS1
1
T1

TS 1
T1

T1

TS TS
T1

TS1 1
1

T1
TS

T1

TS
1

T1 1 TS1
TS
T1

T1
1

1 TS
TS

TS

TS TS1 1
TS1
1
T1

1 TS1
T1
1

TS
B1
TS
D7

TS

T1 TS1
T1
1
T1

T1 T1
T1
1
TS

TS

T1
1
T1

T1 T1 T1
B2
D6

T1 T1 T1
T1 T1
T1 T1
T1
T1 T1
T1
D5

B3

T1
T1 T1
T1
T1
T1 T1
T1
T1
B4
D4

T1 DOMO T1

T1
T1
T1 ALUMNA:
T1 T1
T1 T1 T1
T1
T1
B5
D3

T1 T1
T1
T1
T1 T1

T1 T1 T1 T1
T1

B6
D2

T1 T1
T1

T1 T1
T1

DETALLE
T1

NOTAS:
D1

EST03-2
B7
T1

T1
T1
T1
C1
C
7

T1
T1
T1
T1
T1
PLANO: CLAVE:
T1

EST-03
C6
C2
C5
C4
C3 Estructural
ESQUEMA DEL EDIFICIO
SEGUNDO NIVEL ESCALA: TALLER:

HANNES
MTS. 1:150 MEYER

ALZADO DOMO
ESC: 1:150
3.- NO FLAMABLE. 0 1 2 5 10 15

-102-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

8.5 INSTALACIÓN HIDRÁULICA

PROYECTO: Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

UBICACIÓN: Insurgentes Sur s/n esquina Periférico.
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Número de niveles: 2 niveles en museo y 3 en área museográfica.
Altura máxima del edificio (h): 12m
Forma geométrica predominante: circular
GÉNERO: Exhibición e información: Museo
Tipo: B.

El museo cuenta con 4200m2 de construcción contando los tres niveles de que consta el
área museográfica y las dos plantas que componen el área de exposición del museo.
En el espacio destinado a los visitantes constará con un conjunto de baños públicos, con
dotación necesaria de acuerdo a las Normas. Además el área museográfica también se
contará con servicios sanitarios. Para el mantenimiento del museo también se considera
un espacio de tarjas para facilitar la limpieza del museo.
Por lo que se deberá de abastecer de agua a los tres niveles de la edificación. No se
cuenta con agua caliente, podrá instalarse un calentador de paso en el área que fuese
requerido.

ABASTECIMIENTO: El abastecimiento del agua necesaria será por medio de la red

municipal, además se contará con sistemas de tanque elevado y almacenamiento por
cisterna, para la dotación del museo.

DISTRIBUCIÓN: La distribución comenzará desde la cisterna alimentada de la red

municipal que por medio de una bomba llevará el agua al tanque elevado, el cual por
gravedad abastecerá de agua necesaria a la bomba que dotará de la presión necesaria al
sistema hidroneumático, para de esa forma ser distribuida a lo largo del edificio.

RECOLECION: De acuerdo a las Normas se recolectará, almacenará y en caso de ser

necesario se vaciará al subsuelo, el agua pluvial. El agua recolectada se filtrará y
almacenará para el riego de las áreas verdes del museo, tanto a nivel del suelo como con
la azotea verde que presenta el edificio.

PÉRDIDAS FÍSICAS: La pérdida física en caso de fuga se estimará en un 20%.

VELOCIDAD MÁXIMA DE LA TUBERÍA: EL material empleado para la tubería será de
acero galvanizado. Por tanto la velocidad máxima será de 5m/s 24

24 TABLA 2.12 Velocidades Máximas en Tuberías, pág. 965. Reglamento de Construcciones para
el Distrito Federal, reglamento, normas técnicas, ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal,
Reglamento de la ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal, ilustraciones y comentarios,
gráficas, planos y lineamientos. 5ª Edición. Trillas. México 2007.

-103-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

a) CÁLCULO DE LA DEMANDA:
Número de usuarios:

Visitantes: 565 x 10 litros al día

Intendencia: 15 x 100 litros al día
Trabajadores/mantenimiento/oficinas: 168 x 50 litros al día

DOTACIÓN TOTAL DIARIA:

CT= 5650 l + 1500 l + 8400 l = 15,500 l /día

b) DIÁMETRO DE LA TUBERÍA:

D = 1.13 √Q
D = 1.13 √15,500
D = 140.68 ≈ 140mm
Ø140mm

c) CÁLCULO DE SISTEMA DE ALMACENAMIENTO

CAPACIDAD DE LA CISTERNA:
10,333.34l = 10.34m3
La cual será de las siguientes medidas: 2.50m x 2.20m x 2.20m
Capacidad final de la cisterna: 12.10m3
12.1m3 > 10.34m3 CORRECTO

GASTO MEDIO NECESARIO:

Qn= 15,500 l/día / 86400seg/día = 0.1799 l/seg.

GASTO MEDIO DIARIO: (de acuerdo con el coeficiente de variación diaria)

Qmd= 0.1799 x 1.2 = 0.21588 l/seg. (C)

GASTO MÁXIMO HORARIO:

QMxh= 0.21588 x 1.5 = 0.32382 l/seg. (T)

PREDIMENSIONAMIENTO DE EQUIPO HIDRONEUMÁTICO

CON TANQUES PRECARGADOS.

Si consideramos que el arranque de la bomba en intervalos de 15min durante el periodo

máximo de consumo, tenemos:
0.32382 l/seg X 60seg. X 10min. = 194.23l

Por tanto, si la capacidad nominal del tanque es 30% aire y 70% agua:

-104-
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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

194.23l + 83.27l = 277.50l

Se sugiere un sistema hidroneumático de tanque precargado de marca Aeromotor de 85

galones de capacidad nominal, con una capacidad máxima de bombeo de 321.30l.
Modelo ATS85-25, presión máxima de trabajo 100PSI.

d) SISTEMA DE BOMBEO
La capacidad total de almacenamiento es: 15,500l
5,166.67l: en el tanque elevado
10,333.34l: en la cisterna

VOLUMEN TOTAL DEL BOMBEO:

Vb = 2/3(5,166.67)
Vb =3444.46l

GASTO DE BOMBEO
Qb= 3444.46l / 900seg = 3.82seg.

POTENCIA DE LA BOMBA:
HP= Qb x Hbr x y/76x70
HP = 6682.5/5320
HP = 1.25
Para el llenado del tinaco se requerirá una bomba de 1.25hp.

CP= 3.82 l/seg x 100(presión máxima del tanque) / 76 x 0.85 = 5.9hp

Por tanto se necesitará una bomba de 7 ½ hp ya que es la más cercana a los caballos de
potencia requerida para el sistema hidroneumático.
Se requerirán entonces 2 bombas, con potencia de HP:
Para el llenado del tinaco: 1 ½ HP
Para el sistema hidroneumático: 7 ½ HP

e) DISTRIBUCIÓN DE LA INSTALACIÓN

Ver planos HID-01, HID-02

-105-
PRIMER NIVEL
RAMPA
S

B
MONTAJE

DOBLE ALTURA

S
ORIO
AUDIT

BODEGA
E
SD
KER OS
AULA B

LOC LEAD

A
G
DE
BO
P
EM DE DOMO

AULA

ACC
ESO ESO
MUS ACC EO
EO MUS

S
S
E
RD
DO OS
ME AD
CO PLE

NTES SUR
EM

AV. INSURGE
W AS
DA

.C
M
.

TERRENO

PLAZA INBURSA
HO
W BR
.C ES
M

S
TITULO DE TESIS:

GAS
AR
AC
MONT
AR
W
.C
CH
IVO PARA CUICUILCO
W
CTO

.C
DU

LOCAL:
AR
C HIV SU OF

MUSEO
O BD IC
IR INA
EC
TO
R SA
L
DE A
JU
OF NT
IC AS
DI D IN
RE EL A
CT
OR
J EJES
ARCH
IVO
ACCESO

MO
O
MA FICIN
NT
EN A DE

NT
IMIE
NT

AJE
O OFIC

B
ADM INA D
INIS EL
TRA
DOR ALUMNA:

EM
AB
LA
PLANO: CLAVE:

JE
ACCE

HID-01
SO

DES
CAR
GA
DES RIOR
EXT

ESCALA: TALLER:
CAR
E
GA

HANNES
MTS. 1:400 MEYER

0 1 5

-106-
 RAMPA
S

B
MONTAJE

DOBLE ALTURA
S

ORIO
AUDIT

BODEGA
AULA B

A
G
DE
BO
DE DOMO

AULA

ACC
ESO ESO
MUS ACC EO
EO
MUS

S
S

NTES SUR
AV. INSURGE
TERRENO

PLAZA INBURSA

TITULO DE TESIS:

PARA CUICUILCO

LOCAL:

MUSEO
J EJES

ACCESO

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:

HID-02
ESCALA: TALLER:
HANNES
MTS. 1:250 MEYER

0 1 5 10

-107-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

8.6 INSTALACIÓN SANITARIA

PROYECTO: Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

UBICACIÓN: Insurgentes Sur s/n esquina Periférico.
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Número de niveles: 2 niveles en museo y 3 en área museográfica.
Altura máxima del edificio (h): 12m
Forma geométrica predominante: circular
GÉNERO: Exhibición e información: Museo
Tipo: B.

DESALOJO: El desalojo de las aguas servidas será la necesaria para dar un

funcionamiento óptimo a las instalaciones hidráulicas, el proyecto se resolverá por medio
de aspectos generales del desalojo, el cual se lleva a cabo por gravedad, por medio de
PVC Sanitario. El cual descargará en un sistema bio-digestores y posteriormente al
sistema de drenaje municipal.

a) CÁLCULO DE CAUDALES:

UNIDADES DE DESCARGA PISO 1

UNIDADES DE
MUEBLE CANTIDAD DESCARGA DE TOTAL
USO PÚBLICO
Inodoro W.C 22 10 220
Mingitorio 4 4 16
Lavabo 10 2 20
Tarjas 8 2 16
TOTAL PISO 1 46 272

UNIDADES DE DESCARGA PISO 2

UNIDADES DE
MUEBLE CANTIDAD DESCARGA DE TOTAL
USO PÚBLICO
Inodoro W.C
2 10 20
con fluxómetro
Mingitorio con
0 4 0
fluxómetro
Lavabo 2 2 4
Tarjas 1 2 2
TOTAL PISO 2 5 26

-108-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

UNIDADES DE DESCARGA PISO 3

UNIDADES DE
MUEBLE CANTIDAD DESCARGA DE TOTAL
USO PÚBLICO
Inodoro W.C
2 10 20
con fluxómetro
Mingitorio con
0 4 0
fluxómetro
Lavabo 2 2 4
Tarjas 1 2 2
TOTAL PISO 3 5 26
T.U.M: 272+26+26 = 324

TOTAL DE UNIDADES MUEBLE

MUEBLES UNIDADES
TOTALES DEL CANTIDAD DESCARGA DE
EDIFICIO USO PÚBLICO
PISO 1 46 272
PISO 2 5 26
PISO 3 5 26

TOTALES: 56 324

b) DIÁMETRO DE LA TUBERÍA:

De acuerdo al número de muebles que es de 56 y a las tablas se determinó que:

La tubería sanitaria en su ramal principal será de Ø250mm aproximadamente 10”

c) VENTILACIÓN:

La ventilación en una instalación sanitaria es muy importante ya que la descarga de los

muebles sanitarios es tan rápida que producen un golpe de aire lo que puede derivar en la
ineficacia de los sellos hidráulicos de los muebles y por tanto en malos olores hacia los
espacios. De igual forma evitan el peligro de presiones y de sobrepresiones en la red.

La ventilación principal será a través de una columna de ventilación donde se unirá el

ramal principal y adherido el ramal secundario.

De acuerdo a las unidades muebles se determina que:

El ramal principal será de Ø250mm

De acuerdo a las unidades muebles se determina que:

El ramal secundario será de Ø70mm

d) DISTRIBUCIÓN DE LA INSTALACIÓN

Ver plano SAN-01

-109-
 RAMPA
S

B
MONTAJE

DOBLE ALTURA
S

ORIO
AUDIT

BODEGA
AULA B

A
G
DE
BO
E
SD
KER OS
DE DOMO

LOC LEAD AULA

P
EM

ACC
ESO ESO
MUS ACC EO
EO
MUS

S
S

NTES SUR
AV. INSURGE
E
RD TERRENO
DO OS
ME AD
CO PLE PLAZA INBURSA

EM
W AS
DA

.C
M
.

HO
W BR
.C ES
M

TITULO DE TESIS:
S

GAS
PARA CUICUILCO
CAR
NTA
MO
AR
W CH
.C IVO

LOCAL:
W
CTO

MUSEO
.C
DU

AR
C HIV SU OF
O BD ICI
IR NA
EC
TO
R SA
LA
D
JU E R
NT
R

OF AS
IC
DI D IN EJES
RE EL A J
CT
OR ACCESO
R ARC
HIVO

A RED MUNICIPAL

MO
OF
MA IC
NT INA

N
EN
IMIEDE ALUMNA:

TA
NT
O OFIC

JE

B
ADM INA
INIS DE
TRA L
DOR

B
N
B.A.
PLANO: CLAVE:

EM
R R

AB
SAN-01

LA
JE
R SANITARIA
ACCE
SO

DES
C
ARG
ESCALA: TALLER:

A
HANNES
DES RIOR

MTS. 1:250
EXT

MEYER
CAR
E
GA

0 1 5 10

-110-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

8.7 INSTALACIÓN ELÉCTRICA

DATOS GENERALES

PROYECTO: Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

UBICACIÓN: Insurgentes Sur s/n esquina Periférico.
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Número de niveles: 2 niveles en museo y 3 en área museográfica.
Altura máxima del edificio (h): 12m
Forma geométrica predominante: circular
GÉNERO: Exhibición e información: Museo
Tipo: B.
Área: 4200m2

a) NÚMERO DE CIRCUITOS:

No. De circuitos= total de watts/ watts por circuito

No. De circuitos= 95573/3048= 31 mínimo

TOTAL DE CIRCUITOS: 40

b) INTENSIDAD DE CORRIENTE:

I = P / √3 x V x Cos φ

I = 95573/√3 x 220 x 0.9

I = 95573/√594

I = 3921.40 A

c) DENSIDAD DE CORRIENTE

D=I/S

D = 3921.4 A /

Ver planos ELE-03, ELE-04, ELE-05, ELE-06

-111-
 RAMPA
S
NOTAS:

1.- La charola usada para el tendido de los

cables de marca Carbofil CF-30 Ver
detalle 03-1.
2.- La al techo, muros o piso se
a cabo de acuerdo a lo requerido, ver
EMABLAJE
detalles 03-2, 03-3, 03-4, 03-5.

B
A
RG
SCA
DE

MONTAJE GA
AR R
SC IO
DE TER
EX

DOBLE ALTURA
IA

NTES SUR
SO
GE DE

CE
NC

AC
EM LIDA
ER
SA

AV. INSURGE
S
TERRENO

S
GA
AR
AC
NT
MO
PLAZA INBURSA

.
W.C ES
R
BODEGA MB
HO

EN
FE
RM
ER
IA
DE
IO
CABINA
AUD

ORIO

O
DUCT

CUAR IMIENTO
TITULO DE TESIS:

TO DE
EN
AUDIT

MANT
SANIT
ACCE IOS
AR
W.C.

SO
DAMAS

EN CUICUILCO

ADMINISTRADOR
BODEGA

ARCHIVO

OFICINA DEL
LOCAL:
ACCESO

MUSEO

IMIENTO
SALA DE

MANTEN A DE
JUNTAS

OFICIN
HIVO
ARC
AULA A
MP
RA B
BO
D
EG
A

R
TO
IREC A
IN
OFIC
ALUMNA:

BD
SU
TO
DUC

CT EL
W.C

OR
ES

DIREINA D
MBR .
HO W.C

DE DOMO

IVO
Salida a spot
W.C

C
CH

OFI
AR
MA .
DA .C
S
W
S

AULA
GRUPO

Arbotante fluorescente de piso interior

O OS
DE

ED AD
R

M LE
CO MP

PLANO: CLAVE:
E

Arbotante fluorescente de piso exterior

TAQUILLAS

TAQUILLAS

S S

ELE-03
E
ER O
D

CK AD
LO PLE
EM

AC
C SO
MU ESO CE
AC SEO
SE
O MU
S
S

Apagador sencillo ESCALA: TALLER:

HANNES
MTS. 1:250 MEYER

Escalerilla para cableado

Tubo Conduit por muro o piso 0 1 2 5 10 15

PLANTA 1 Tubo Conduit por losa

-112-
 RAMPA
S

C
A
G
DE
BO

NOTAS:

ENTES SUR
AV. INSURG
TERRENO

O
CT
DU
1.- La charola usada para el tendido de los PLAZA INBURSA

B
cables de marca Carbofil CF-30 Ver

S
GA
AR
AC
NT
MO
detalle 03-1.

GA
2.- La al techo, muros o piso se

DE
BO
a cabo de acuerdo a lo requerido, ver TITULO DE TESIS:

detalles 03-2, 03-3, 03-4, 03-5.

EN CUICUILCO
O
IV
CH
AR
D
EL LOCAL:
A
IN
C
FI
O

MUSEO
DU
CTO
.
.C
W

R L
DO DE
RA NA
CU ICI
F
O

ALUMNA:
Salida a spot
RIO
RA AL
TO

Arbotante fluorescente de piso interior

BO IGIT
D LA

DOMO

Arbotante fluorescente de piso exterior PLANO: CLAVE:

DOMO

ELE-04
LA S
DE
SA NTA
JU

DOMO
Apagador sencillo
ESCALA: TALLER:
O
CT
DU

HANNES
MTS. 1:250 MEYER
B

Escalerilla para cableado

S
GA
AR C
TA
ON
M

CANALETA MARCA CABLOFIL,

Tubo Conduit por muro o piso
GA

MOD. CF54 DE 54mmx400mmx3m.

DE
BO

0 1 2 5 10 15

DE 2.97KG/ml Tubo Conduit por losa

-113-
DETALLE ELE05-1
DETALLES
Muro

Canaleta modelo EDF 300 para de Rejilla para tendido de

cableado modelo CF-30

Rejilla para tendido de cableado modelo CF-30

Canaleta modelo EDF 300 para

Soporte CU100-300 para

Firme de concreto o piso terminado.
de rejilla.

DETALLE ELE05-3

ENTES SUR
Sistema de para Sistema de para piso, por

AV. INSURG
TERRENO

muro. Modelo CU 100-300 medio de canaleta EDF 300, por PLAZA INBURSA

de carga media. No se medio de taquetes expansores

requiere de tornillos para para piso.
fijarse a la pared.
TITULO DE TESIS:

EN CUICUILCO

LOCAL:

Sistema de por
DETALLE ELE05-2 medio de clips modelo
CLMU para soporte
Losacero.
MUSEO
EDF.
ALUMNA:

Rejilla para tendido de

cableado modelo CF-30

PLANO: CLAVE:

Viga de acero.
Soporte para techo modelo
TF6-TF8, para canaleta EDF-300.
ELE-05
Fijador de viga de acero modelo ESCALA: TALLER:
CLMU para soporte EDF.
HANNES
Canaleta modelo EDF 300 para MTS. 1:250 MEYER

Canaleta modelo EDF 300 para Tuerca modelo M6-M8 para

fijador de techo modelo TF6-TF8
0 1 2 5 10 15

DETALLE ELE05-4

-114-
DIAGRAMA UNIFILAR

FACULTAD DE
ARQUITECTURA

T1 T2 T3 T4 T5 T6 T7 T8 T9

C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 C8 C9 C10 C11 C12 C13 C14 C15 C16 C17 C18 C19 C20 C21 C22 C23 C24
10 10 10 24 2 6 6 6 10 5 6 4 4 2 2 12 4 6 14 2 2 9 15 1
4
17 16 16 25 4 4 4 4 4 4
3 3 4 3 3 2 3 4 4 4 2 6 10

3 2 2 3 4 2244w 2244w 2844w 2540w 2600w 2400w 2760w 3000w

2622w 2548w 2480w 2880w 2800w 3000w 2600w 2480w
4 4 4
2659w 2052w 2052w 2368w
3 2776w 2708w 2474w
2523w

T10 T11 T12 T13 T14 T15

S SUR
AV. INSURGENTE
TERRENO

PLAZA INBURSA

C25 C26 C27 C28 C29 C30 C31 C32 C33 C34 C35 C36 C37 C38 C39
6 4 1 10 10 10 9 8 5 9 6 4 4 6 4
3000w TITULO DE TESIS:
17 16 16 1 4 4
9 14 18 3 3 3 2 2
3 2 2 2466w 2560w 2560w EN CUICUILCO
2466w 2540w 4
2 1 1 3
2659w 2052w 2052w 2
2544w 2740w
2844w 2296w LOCAL:
2
1
2060w
2896w MUSEO

ALUMNA:

PLANO: CLAVE:

DIAGRAMA UNIFILAR
CUADRO DE CARGAS ELE-06
ESCALA: TALLER:

HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 2 5 10 15

-115-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Tabla.1
CUADRO DE CARGA TOTAL DEL MUSEO
Arbotante
Lámpara Arbotante Contacto
Lámpara Lámpara fluoresecnte Contacto
NOMBRE fluorescente Salida a spot fluoresecnte de trifásico doble Bomba Total del Total por
fluorescente leds de piso, trifásico doble
cuadrada piso, exterior en piso circuito tablero
interior
CARGA 74 w 40 w 7w 100 w 40 w 40 w 600 w 600 w 1500 w

ÁREA CIRCUITO W W

C1 10 17 3 2659 w
GALERÍA1 C2 10 16 2 2052 w
C3 10 16 2 2052 w 6763

C4 24 4 3 2368 w
BAÑOS 2
C5 2 25 4 3 2523 w 4891
C6 6 3 2244 w

ÁREA DE C7 6 3 2244 w
CURACIÓN C8 6 4 2844 w
C9 10 3 2540 w 7852
C10 5 4 2600 w

ÁREA C11 6 3 2400 w

ADMINISTRA C12 4 2 4 2776 w 5000
TIVA
C13 3 4 2622 w
C14 2 4 2548 w 5170
C15 2 4 2480 w
C16 12 4 2880 w
VESTÍBULO Y C17 4 4 2800 w 8240
ÁREA DE
EMPLEADOS C18 6 4 3000 w
C19 14 2 2600 w
C20 2 4 2480 w 8080

-116-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

CUADRO DE CARGA TOTAL DEL MUSEO

Arbotante
Lámpara Arbotante Contacto
Lámpara Lámpara fluoresecnte Contacto
NOMBRE fluorescente Salida a spot fluoresecnte de trifásico doble Bomba Total del Total por
fluorescente leds de piso, trifásico doble
cuadrada piso, exterior en piso circuito tablero
interior
CARGA 74 w 40 w 7w 100 w 40 w 40 w 600 w 600 w 1500 w

ÁREA CIRCUITO W W

C21 2 6 4 2708 w
C22 9 4 2760 w 5468
AULAS
C23 15 4 3000 w
C24 1 10 4 2874 w 5874
C25 6 9 2 2544 w
AUDITORIO C26 4 14 1 1 2896 w
C27 1 18 1 2 2060 w 7500
C28 10 17 3 2659 w
GALERÍA2 C29 10 16 2 2052 w
C30 10 16 2 2052 w 6763
C31 9 3 2466 w
BODEGA
C32 8 3 2540 w 5006
C33 5 3000 w
C34 9 3 2466 w 5466
C35 6 1 4 2740 w
ÁREA
MUSEOGRÁF C36 4 4 2560 w 5300
ICA Y DE INV.
C37 4 4 2560 w
C38 6 2 2 2844 w
C39 4 2 3 2296 w 7700
BOMBA C40 1 1500W 1500W

-117-
Facultad de Arquitectura
Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

8.8 PROYECTO DE ILUMINACIÓN

DATOS GENERALES

PROYECTO: Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

UBICACIÓN: Insurgentes Sur s/n esquina Periférico.
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Número de niveles: 2 niveles en museo y 3 en área museográfica.
Altura máxima del edificio (h): 12m
Forma geométrica predominante: circular
GÉNERO: Exhibición e información: Museo
Tipo: B.
Área: 4300m2

El proyecto de iluminación en este caso es muy importante, ya que la galería requiere de

iluminación especial, y con los lúmenes necesarios.

En todas las áreas del museo se calculará de acuerdo al índice del cuarto, el flujo total
requerido. Teniendo como resultado el número total de lámparas por medio del método de
lúmenes.

Las tablas siguientes muestran el cálculo de luminarias por área y por espacio, lo que
garantiza los mínimos requerimientos de iluminación del museo.

Ver planos ELE-01, ELE-02

-118-
 FACHADA 3
B

RAMPA
S

E
RT
CO
B

D
A

1 2
GA

NTES SUR
AR R
SC IO
DE TER
EX

AV. INSURGE
TERRENO
IA
GE DE

SO
CE
NC

AC
EM LIDA
ER
SA

S
PLAZA INBURSA

S
GA
AR
AC
NT
MO
E
CORT
4
TITULO DE TESIS:

E
CORT

SAN
ACCE RIOS
Y

ITA
SO
EN CUICUILCO
J

E
FACHADA 4

FACHADA 2
LOCAL:
ACCESO

PA
RA
M
B MUSEO
ALUMNA:

Salida a spot
Arbotante fluorescente de piso interior
TAQUILLAS

TAQUILLAS

PLANO: CLAVE:
AC
C
MU ESO CE
SO Arbotante fluorescente de piso exterior

F
AC SEO
I

ELE-01
SE
O MU

3
S
S

Apagador sencillo ESCALA: TALLER:

X HANNES
1:250
TE

MTS.
R
O
C

MEYER
H G
Escalerilla para cableado

Tubo Conduit por muro o piso 0 1 2 5 10 15

PLANTA 1 Tubo Conduit por losa

-119-
 B

RAMPA
S

D
A

ENTES SUR
AV. INSURG
TERRENO

PLAZA INBURSA

TO
DUC
B
S
GA
AR
AC
NT
MO
TITULO DE TESIS:

EN CUICUILCO
C

LOCAL:

MUSEO
ALUMNA:
DU
CT
O

Salida a spot
.
.C
W

Arbotante fluorescente de piso interior

Arbotante fluorescente de piso exterior PLANO:

D

CLAVE:

DOMO
ELE-02
DOMO

Apagador sencillo
ESCALA: TALLER:

DOMO HANNES
MTS. 1:250 MEYER
O
CT
DU

Escalerilla para cableado

B

CANALETA MARCA CABLOFIL,

GAS
AR
AC
ONT
M

Tubo Conduit por muro o piso

MOD. CF54 DE 54mmx400mmx3m. 0 1 2 5 10 15

DE 2.97KG/ml Tubo Conduit por losa

-120-
Facultad de Arquitectura

Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

CÁLCULO DEL NÚMERO DE LÁMPARAS POR ÁREA

Tabla 1.
FLUJO TOTAL
INDICE DEL INTENSIDAD DE NO. DE
ÁREA HCOL HPT REQURIDO NO. DE
CUARTO ILUMINACIÓN LUMENS LUMINARIAS REDONDEO
LÚMENES LÁMPARAS
F = E x S / C.U. x
ESPACIO m2 m m AXL/H(A+L) Luxes No.= FT/Lúmenes
F.M.
ÁREA DE ACCESO AL PÚBLICO
Taquilla 33 2.50 1.00 2.89 100 7812.87 6100 1.28 2 2
Aula 1 120 4.00 1.00 5.47 300 83929.82 4500 13.75 14 14
Bodega 12 4.00 1.00 1.70 100 2690.06 6100 0.44 1 1
Aula 2 163 4.00 1.00 6.38 300 114175.44 4500 25.37 25 25
Bodega 7 4.00 1.00 1.25 100 1567.25 6100 0.25 1 1
Auditorio 174 6.00 1.00 6.59 150 60877.19 6100 9.98 10 5
Vestíbulo de
37 4.00 1.00 3.04 100 40584.80 1300 31.21 31 11
sanitarios
Baños hombres 56 3.50 1.00 3.72 75 9736.84 1300 7.48 8 3
Baños mujeres 50 3.50 1.00 3.55 75 8824.56 1300 6.78 7 3
Vestíbulo 151 4.00 1.00 6.15 150 53122.81 1300 40.86 41 14
Módulo de
17 2.50 1.00 2.03 100 3859.65 1300 2.96 3 3
información
Paquetería 16 2.50 1.00 2.02 100 3812.87 1300 2.93 3 3

Área de exposición 1285 5.00 1.00 17.93 250 751637.43 9150 82.12 82 27

Área de exposisción
1147 5.00 1.00 16.93 250 670584.80 9150 109.93 73 24
2

Área de exposición
79 1.00 1.00 4.43 250 45906.43 1300 35.31 35 12
central

Enfermería 6 3.50 1.00 1.26 100 1497.08 4500 0.33 1 1

NOMENCLATURA Se tomaron en cuenta los siguientes factores para el cálculo:

HCOL: Altura de Colocación de la lámpara Factor de mantenimiento 75%
HPL: Altura del Plano de Trabajo Coeficiente de utiliación 0.57%

-121-
 CÁLCULO DEL NÚMERO DE LÁMPARAS POR ÁREA

FLUJO TOTAL
INDICE DEL INTENSIDAD DE NO. DE
ÁREA HCOL HPT REQURIDO NO. DE
ESPACIO CUARTO ILUMINACIÓN LÚMENES LUMINARIAS REDONDEO
LÚMENES LÁMPARAS
F = E x S / C.U. x
m2 m m AXL/H(A+L) Luxes No.= FT/Lúmenes
F.M.
ÁREA ADMINISTRATIVA
Recepción 55 3.50 1.00 3.71 100 21825.40 4500 4.85 5 5
Baño 33 3.50 1.00 2.87 75 9821.43 1300 7.55 8 3
Archivo 4 3.50 1.00 1.00 75 1190.48 1300 0.91 1 1
Sala de juntas 22 3.50 1.00 2.30 300 26190.48 6100 4.29 4 2

Oficina del Director 22 3.50 1.00 2.30 200 26190.48 4500 5.82 6 6
Baño 4 3.50 1.00 1.00 75 1190.48 1300 0.91 1 1
Oficina del
Subdirector 12 3.50 1.00 1.73 200 9523.80 6100 1.56 2 1
Oficina de
Mantenimiento 10 3.50 1.00 1.58 200 7936.50 6100 1.30 1 1
Oficina del
Administrador 12 3.50 1.00 1.73 200 9523.80 6100 1.56 2 1

NOMENCLATURA Se tomaron en cuenta los siguientes factores para el cálculo:

HCOL: Altura de Colocación de la lámpara Factor de mantenimiento 75%
HPL: Altura del Plano de Trabajo Coeficiente de utiliación 0.57%

-122-
 CÁLCULO DEL NÚMERO DE LÁMPARAS POR ÁREA
FLUJO TOTAL
INDICE DEL INTENSIDAD DE NO. DE
ÁREA HCOL HPT REQURIDO NO. DE
ESPACIO CUARTO ILUMINACIÓN LÚMENES LUMINARIAS REDONDEO
LÚMENES LÁMPARAS
F = E x S / C.U. x
m2 m m AXL/H(A+L) Luxes No.= FT/Lúmenes
F.M.
ÁREA MUSEOGRÁFICA
Vestíbulo 38 3.50 1.00 3.08 150 22619.04 1300 17.39 17 6
Área de carga y
descarga 62 4.00 1.00 3.93 200 49206.34 6100 8.06 8 4
Área de montaje 93 4.00 1.00 4.82 200 73809.52 6100 12.09 12 6

Área de curación 93 4.00 1.00 4.82 300 184523.81 6100 30.24 30 10

Área de embalaje 64 4.00 1.00 4.00 200 50793.65 6100 8.32 8 4

Bodega 1 214 4.00 1.00 7.31 100 84920.63 6100 13.92 14 7
Bodega 2 10 4.00 1.00 1.58 100 3968.25 6100 0.65 1 1
Sala de Juntas 19 3.50 1.00 2.17 200 15079.36 6100 2.47 2 1

Laboratorio digital 60 3.50 1.00 3.87 300 71428.57 6100 11.70 12 6

Oficina del
museógrafo 29 3.50 1.00 2.69 200 23015.87 4500 5.11 5 5

Oficina del curador 19 3.50 1.00 2.17 200 15079.36 4500 3.35 3 3
Sala 31 3.50 1.00 2.78 100 12301.58 4500 2.73 3 3
Bodega 3 10 4.00 1.00 1.58 100 3968.25 6100 0.65 1 1
Baños hombres 3 3.50 1.00 0.86 75 892.85 1300 0.68 1 1
Baños mujeres 3 3.50 1.00 0.86 75 892.85 1300 0.68 1 1
Bodega 4 3 4.00 1.00 0.86 50 892.85 6100 0.14 1 1
Baño hombres 3 3.50 1.00 0.86 75 892.85 1300 0.68 1 1
Baño mujeres 3 3.50 1.00 0.86 75 892.85 1300 0.68 1 1
Escaleras 13 12.00 1.00 1.73 100 4761.90 6100 0.78 1 1
Circulaciones 100 3.50 1.00 5.00 100 39682.57 6100 6.50 7 4

NOMENCLATURA Se tomaron en cuenta los siguientes factores para el cálculo:

HCOL: Altura de Colocación de la lámpara Factor de mantenimiento 75%

HPL: Altura del Plano de Trabajo Coeficiente de utiliación 0.57%

-123-
 PLAFONES PLAFONES
FACHADA 3
B
NOTAS:
RAMPA
S 1.- El sistema de en este caso los
bastidores, se de acuerdo a

C
cada zona.
2.- Sujetar los canales a la estructura
del techo, los soportes se colocaran @
0.90m.

E
RT
CO
3.- La que estar separada
de los elementos estructurales con un

B
B 4.- El bastidor para la se

D
A

con atiezadores.
5.- Los huecos para las instalaciones
1 2 reforzarse.

ENTES SUR
AV. INSURG
TERRENO
SO
CE
AC

S PLAZA INBURSA

TOLERANCIAS:

S
GA
AR
AC
NT
MO
E
CORT
4 1
1.- El desnivel tolerable de 600
TITULO DE TESIS:

2.- No se admiten protuberancias ni

CORTE
Y
depresiones mayores de 1 mm/m
3.- de rechazarse las piezas que EN CUICUILCO
presenten irregularidades, fisuras o
J

E
despostilladuras.

FACHADA 2
LOCAL:
FACHADA 4

MP
A
RA B MUSEO
ALUMNA:

PLANO: CLAVE:
AC
C SO
MU ESO CE

F
SE AC SEO
I

O MU

PLAFONES
3 PLA-01
S
S

ESCALA: TALLER:
X
TE
R

HANNES
O
C

H G MTS. 1:250 MEYER

0 1 2 5 10 15

PLANTA 1

-124-
 B
PLAFONES

RAMPA
S

D
A

ENTES SUR
AV. INSURG
TERRENO

PLAZA INBURSA

TO
DUC
B
S
GA
AR
AC
NT
MO
TITULO DE TESIS:

PLANTA 2
NOTAS: TOLERANCIAS: EN CUICUILCO
C

1.- El sistema de en este caso los 1.- El desnivel tolerable de 1

600 LOCAL:
bastidores, se de acuerdo a
cada zona.
2.- Sujetar los canales a la estructura
del techo, los soportes se colocaran @
2.-

3.-
No se admiten protuberancias ni
depresiones mayores de 1 mm/m
de rechazarse las piezas que
MUSEO
0.90m. presenten irregularidades, fisuras o
3.- La que estar separada despostilladuras. ALUMNA:
DU
CT
O
de los elementos estructurales con un

4.- El bastidor para la se

con atiezadores.
5.- Los huecos para las instalaciones PLANO: CLAVE:
D

reforzarse.

DOMO
PLAFONES PLA-02
DOMO

ESCALA: TALLER:
HANNES
DOMO
MTS. 1:250 MEYER
O
CT

DO
DU

M
O
B

GAS
CAR
TA
ON
M

0 1 2 5 10 15

PLANTA 3
-125-
PLAFONES

Amarre del sistema de soporte de

Tablaroca a la estructura de acero del
edificio, con alambre galvanizado
calibre 18, con por lo menos dos vueltas
al amarre. Ver detalle 1.2 Amarre con alambre
galvanizado calibre 18, con
por lo menos dos vueltas.

Ancla de laminado galvanizado calibre

20. Acabado con pintura de esmalte

0.55
blanca anticorrosiva.
DETALLE PLA03-2

ENTES SUR
AV. INSURG
TERRENO

Amarre de alambre PLAZA INBURSA

galvanizado para
Tablaroca, con amarres de alambre
calibre 18. Ver detalle 1.3.
Canaleta principal
de perfil "C" TITULO DE TESIS:

0.2
Borde tipo "J" para
de tablaroca. EN CUICUILCO

LOCAL:
Placa de Tablaroca de 13 mm de enrasado y cruzado.
espesor.
Amarre del bastidor a
la estructura del techo.
MUSEO
Tornillo tipo S-1. Autoroscante, con 0.2

cabeza de trompeta. ALUMNA:

DETALLE PLA03-1 DETALLE PLA03-3
Anclaje del a la estructura
PLANO: CLAVE:
NOTAS:

1.- Los colgadores de solera de 12.5mm

por 4.5mm. Sujetos con tornillos de 4.5mm
PLAFONES PLA-03
a los muros.
2.- En el caso de las luminarias que se ESCALA: TALLER:
empotren en el se los
HANNES
huecos con marcos para que MTS. 1:250 MEYER

3.- Los bastidores se con

perfiles "C" @1.20m, el
metal desplegado para fijar el que se
0 1 2 5 10 15

-126-
PLAFONES

DETALLE PLA01-1
NOTAS:
FACULTAD DE
ARQUITECTURA
1.- SE LA RESISTENCIA DEL EN
DE LAS CARGAS QUE QUE
SOPORTAR. SE TODOS LOS DUCTOS
DE LAS INSTALACIONES ANTES DE COLOCAR EL

2.- LOS COLGADORES DE SOLERAS DE 12 " POR

3
16" SUJETOS CON TORNILLOS Y TAQUETES.

3.- EN CASO DE QUE HAYA LUMINARIAS PARA

EMPOTRAR SE AL Y SE CORRIDO DE TABLAROCA

4.- LOS BASTIDORES SE FORMAN CON

PERFILES "C" A CADA 1.20mts. QUE SOPORTAN A
LAS CANALETAS BAJO LAS QUE SE TIENDE EL
METAL DESPLEGADO AMARRADO CON ALAMBRE NOTAS:
GALVANIZADO No. 18.
CAJONES DE ESTACIONAMIENTO DE VISITANTES:
5.- PARA EL MORTERO DE LA MEZCLA SE CAJONES PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD:
CEMENTO PORTLAND NORMAL, CAL HIDRA, ARENA CAJONES DE ESTACIONAMIENTO DE SERVICIO: 40
AZUL DE MINA LIMPIA Y EL ACABADO FINAL CAJONES PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD: 4
TOTAL: 44
DEACUERDO A LAS INDICACIONES.

6.- EL DESNIVEL ADMISIBLE DE 1500 CON

S SUR
AV. INSURGENTE
NOTAS: TERRENO

PLAZA INBURSA

1.- El sistema de en este caso los bastidores, se

2.- Sujetar los canales a la estructura del techo, los

TITULO DE TESIS:
soportes se colocaran @ 0.90m.
3.- La que estar separada de los elementos
EN CUICUILCO

LOCAL:

TOLERANCIAS: MUSEO
1.- El desnivel tolerable de 1600 de la longitud menor
ALUMNA:
2.- No se admiten protuberancias ni depresiones mayores de 1
mm/m
3.- de rechazarse las piezas que presenten
irregularidades, fisuras o despostilladuras.
PLANO: CLAVE:

PLAFONES PLA-04
ESCALA: TALLER:

HANNES
MTS. 1:500 MEYER

0 1 2 5 10 15

-127-
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Tabla 1.
ACABADO DE PISOS
DIMENSIONES
SIMBOLOGÍA CLAVE MATERIAL MARCA MODELO COLOR OBSERVACIONES
ANCHO ALTO ESPESOR
Firme de Hecho en obra, acabado
1 0 0 8 cm 0 0 Gris
concreto pulido.
Carrara, thru-
Estructurado
2 Porcelanato 80 cm 80 cm 1.25 cm Interceramic body rectificado
White
estructurado
Ver detalle 1 del diseño del
3 Porcelanato 55 cm 55 cm 0.5 cm Porcelanite Praga Café
azulejo.
Esquina
13.5 Ver detalle 1 del diseño de
4 Porcelanato 15.5 cm 0.5 cm Porcelanite enmallado para Varios
cm azulejo.
piso. Praga
5 Porcelanato 30 cm 30 cm 0.5 cm Porcelanite Kriptón Beige
Porcelénico Ver detalle 2 del diseño de
6 60 cm 60 cm 0.5 cm Interceramic Glow Café
coloreado azulejo.

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Tabla 2.
ACABADO DE MUROS
DIMENSIONES
SIMBOLOGÍA CLAVE MATERIAL MARCA MODELO COLOR OBSERVACIONES
ANCHO ALTO ESPESOR
Pintura vinil- Color extra Colocar con rodillo, dos
1 0 0 0 Comex Pro 1000 plus
acrílico a base blanco manos.
Pintura vinil-
Colocar con rodillo, dos
2 acrílico a base 0 0 0 Comex Vinimex, Ultra Blanco
manos.
de agua
Pintura acrílica
Aqua 1000, Colocar con rodillo, dos
3 a base de 0 0 0 Comex Beige 147
brillante manos.
agua
Listelo
Ver detalle 1 del diseño de
4 Porcelanato 26 cm 13.5 0.5 cm Porcelanite enmallado para Varios
azulejo.
muro. Praga
Ver detalle 2 del diseño de
5 Porcelanato 35 cm 60 cm 0.5 cm Porcelanite Papiro Beige
azulejo.
Coordinado Ver detalle 2 del diseño de
6 Porcelanato 35 cm 9.5 cm 0.5 cm Porcelanite Varios
Papiro cenefa azulejo.

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Tabla. 1
ACABADO DE TECHOS
DIMENSIONES
SIMBOLOGÍA CLAVE MATERIAL MARCA MODELO COLOR OBSERVACIONES
ANCHO ALTO ESPESOR

1 Plafón 1 0 0 0 Tablaroca Blanco. Ver detalle 1 de acabados.

Serie Ulima, Blanco, Ranuras de 1/4". Lavable.

2 Plafón 2 60 cm 60 cm 1.3 cm Amatrong
Vector acabado liso. Ver detalle 2 de acabados.

Pintura vinil-
Colocar con brocha, dos
3 acrílico a base 0 0 0 Comex Vinimex, Ultra Beige 147
manos.
de agua
Pintura vinil-
Colocar con rodillo, dos
4 acrílico a base 0 0 0 Comex Vinimex, Ultra Blanco
manos.
de agua

-130-
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PRESUPUESTO
TIPO DE OBRA MUSEO
M2 DE CONSTRUCCION 4300M2
NO. DE NIVELES 2

PARTIDAS
COSTO/M2 M2 TOTAL
1 ÁREA DE EXPOSICIONES $5,048.50 3061 $15,453,458.50
2 AZOTEA VERDE $2,350.00 2061.3 $4,844,055.00
3 JARDINES $225.40 1920 $432,768.00
4 AULAS Y RECREACIÓN $6,921.85 432 $2,990,239.20
5 ÁREA DE OFICINAS $8,142.00 801 $6,521,742.00
$30,242,262.70

-131-
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9. GLOSARIO DE TERMINOS

Acceso controlado: Característica de ciertas vialidades de tipo especial, que permiten la

salida o el acceso a la misma sólo en puntos específicos.

Acera: Vía peatonal de la corona de una calle destinada al tránsito de personas,

generalmente comprendida entre la vía de circulación de vehículos y el alineamiento de
las propiedades.

Análisis Urbano: Actividades que tienen la finalidad de conocer el funcionamiento de las

estructuras urbanas, en sus aspectos físicos, económicos y sociales.

Áreas de conservación patrimonial: Las que tienen valores históricos, arqueológicos y

artísticos o típicos, presenten características de unidad formal, que requieren atención
especial para mantener y potenciar sus valores aunque no estén formalmente
clasificados.

Imagen urbana: Resultado del conjunto de percepciones producidas por las

características específicas, arquitectónica, urbanística y socio-económicas de una
localidad, más las originadas por los ocupantes de ese ámbito en el desarrollo de sus
actividades habituales, en función de las pautas que los motivan. Tanto la forma y
aspectos de la traza urbana, tipo de antigüedad de las construcciones, como las
particularidades de barrios, calles, edificios o sectores históricos de una localidad, son
algunos de los elementos que dan una visión general o parcializada de sus
características.

IMSS: Instituto Mexicano del Seguro Social.

ISSSTE: Instituto de Seguridad y Servicios Social de los Trabajadores del Estado.

Monumentos: Creación arquitectónica singular, relevante y artística; sitio urbano o rural

que ofrece el testimonio de una civilización particular o de una fase representativa de la
evolución o de un suceso histórico. Se refiere no sólo a grandes, sino a obras maestras
que han adquirido con el tiempo un significado cultural.

Patrimonio cultural: Conjunto de valores y formas de vida, materiales y espirituales de

un grupo social a través de bienes muebles e inmuebles, y que sea declarado como tal,
por disposición de la ley o por declaratoria específica.

Patrimonio histórico: Bienes, muebles e inmuebles, creados o surgidos a partir del

establecimiento de la cultura prehispánica en México, y que se encuentran vinculados con
la historia social, política, cultural y religiosa del país o que hayan adquirido con el tiempo
un valor cultural.

Restauración: Es el conjunto de obras tendientes a la conservación de un monumento

histórico o artístico, realizadas con base en sus características históricas, constructivas,
estéticas, funcionales y normales para devolverle su dignidad original.

-132-
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Valor artístico: Cualidad estética que poseen aquellas obras creadas por el hombre para
expresar por medio de formas o imágenes alguna idea o sentimiento.

Valor cultural: Cualidad que tienen las manifestaciones del hombre en relación con el
desarrollo material de la sociedad y con sus características espirituales.

Valor histórico: Cualidad que poseen aquellas obras humanas y sitios naturales por
estar vinculados a una etapa o acontecimiento de trascendencia en el desarrollo de la
Nación.

Valor: Grado de utilidad o estimación que tienen para el hombre aquellos bienes de todo
tipo, que satisfacen sus necesidades materiales o culturales.

Vialidad: Conjunto de las vías o espacios geográficos destinados a la circulación o

desplazamiento de vehículos y peatones; distinguiéndose generalmente en el medio
urbano como vialidad vehicular, vialidad peatonal y vialidad especial, destinada esta
última a la circulación de vehículos especiales. En cuanto a la extensión territorial
considerada puede ser: local, urbana, suburbana, regional, estatal y nacional.

Zona de monumentos arqueológicos: Zona de monumentos arqueológicos es el área

que comprende varios monumentos arqueológicos inmuebles, o en que se presuma su
existencia.

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10. ARTÍCULOS REGLAMENTO CONSTRUCCIONES DEL

DISTRITO FEDERAL
Relacionados con Monumentos Históricos, Artísticos y Arqueológicos

“ARTÍCULO 3.- De conformidad con lo dispuesto por la Ley y la Ley Orgánica, la

aplicación y vigilancia del cumplimiento de las disposiciones de este Reglamento
corresponde a la Administración, para lo cual tiene las siguientes facultades:

FRACCIÓN 2:

II. Fijar las restricciones a que deben sujetarse las edificaciones y los elementos
tales como fuentes, esculturas, arcos, columnas, monumentos y similares localizados en
Áreas de Conservación Patrimonial incluyendo las zonas de monumentos Históricos de
acuerdo a la Ley Federal de Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos,
la Ley de Salvaguarda del Patrimonio Urbanístico Arquitectónico del Distrito Federal, así
como a las Normas de Ordenación de los Programas General y Delegacionales”

“ARTÍCULO 18.- Las obras para la instalación, mantenimiento o retiro de ductos para la
conducción de toda clase de fluidos, telecomunicadores, energía eléctrica y cualesquiera
otros en el subsuelo de la vía pública y espacios de uso común del dominio del Distrito
Federal, se sujetan a las siguientes disposiciones:

FRACCIÓN 2:

II. Deben contar con las autorizaciones federales correspondientes, en zonas de

monumentos arqueológicos.”

“ARTÍCULO 28.- No podrán ejecutarse nuevas construcciones, obras o instalaciones de

cualquier naturaleza, en los monumentos o en las zonas de monumentos a que se refiere
la Ley Federal de Monumentos y Zonas Arqueológicas, la Ley de Salvaguarda del
Patrimonio Urbanístico y Arquitectónico del Distrito Federal o en aquellas que hayan sido
determinadas como de Conservación del Patrimonio Cultural por el Programa, de acuerdo
con el catálogo debidamente publicado por la Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda,
el Manual Técnico de Procedimientos para la Rehabilitación de Monumentos Históricos en
el Distrito Federal y, sin recabar previamente la autorización de la Secretaría de
Desarrollo Urbano y Vivienda y la del Instituto Nacional de Antropología e Historia o del
Instituto Nacional de Bellas Artes, respectivamente en los ámbitos de su competencia.”

“ARTÍCULO 39.- Para el ejercicio de su función, los Corresponsables tienen las

siguientes obligaciones:

FRACCIÓN 2:

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II. Del Corresponsable en Diseño Urbano y Arquitectónico:

c) Verificar que el proyecto cumpla con las disposiciones relativas al Programa, al

Programa General, Delegacional y/o Parcial respectivo, los planos de zonificación para
anuncios y las declaratorias de usos, destinos y reservas; con los requerimientos de
habitabilidad, accesibilidad, funcionamiento, higiene, servicios, acondicionamiento
ambiental, comunicación, prevención de emergencias e integración al contexto e imagen
urbana contenidos en el Título Quinto del presente Reglamento, y con las disposiciones
legales y reglamentarias en materia de preservación del Patrimonio, tratándose de
edificios y conjuntos catalogados como monumentos, o que estén ubicados en áreas de
conservación patrimonial.“

“ARTÍCULO 62.- No se requiere manifestación de construcción ni licencia de

construcción especial, para efectuar las siguientes obras:

FRACCIÓN 6:

VI. Demolición de una edificación hasta de 60 m2 en planta baja, o de un cuarto de

hasta 16 m2, sin afectar la estabilidad del resto de la construcción. Esta excepción no
operará cuando se trate de los inmuebles a que se refiere la Ley Federal de Monumentos
y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos y la Ley de Salvaguarda del Patrimonio
Urbanístico Arquitectónico del Distrito Federal, o que se ubiquen en área de conservación
patrimonial del Distrito Federal. “

11. ARTÍCULOS LEY DESARROLLO URBANO

Relacionados con Monumentos Históricos, Artísticos y Arqueológicos

ARTÍCULO 2. La planeación del desarrollo urbano y el ordenamiento territorial del Distrito

Federal, tienen por objeto mejorar el nivel y calidad de vida de la población urbana y rural,
a través de:

FRACCIONES 1°, 2°, 3°, 4°, 9°, 11° :

(REFORMADA, G.O. 23 DE FEBRERO DE 1999)

I. La planeación del funcionamiento ordenado y regular de los servicios públicos y del
acceso a los satisfactores económicos, culturales, recreativos y turísticos, que permitan a
los habitantes del Distrito Federal ejercer su derecho a una vida segura, productiva y
sana;

II. El incremento de la función social de los elementos susceptibles de apropiación y la

distribución equitativa de las cargas y beneficios del desarrollo urbano;

(REFORMADA, G.O. 23 DE FEBRERO DE 1999)

-135-
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III. La regulación del mercado inmobiliario evitando la apropiación indebida, de inmuebles

destinados a la vivienda de interés social y popular, y a los servicios y equipamiento; así
como la destrucción de los monumentos arqueológicos, artísticos e históricos y de las
zonas donde éstos se encuentran, en coordinación con los Institutos: Nacionales de
Antropología e Historia y Nacional de Bellas Artes, de conformidad con la Ley Federal
Sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos; así como del
patrimonio cultural urbano, en coordinación con la Secretaría de Desarrollo Social y
promoviendo zonas para el desarrollo económico;

VI. Evitar los asentamientos humanos en las áreas de mayor vulnerabilidad, en las áreas
riesgosas y en las áreas de conservación;

(REFORMADA, G.O. 29 DE ENERO DE 2004)

IX. La regulación protección recuperación y conservación de los elementos del paisaje
urbano y sus valores tradicionales, para tutelar los derechos y preservar el interés
colectivo en el disfrute de un paisaje urbano armónico;

(ADICIONADA, G.O. 29 DE ENERO DE 2004)

XI. La protección, la conservación, la restauración y la consolidación de la fisonomía
propia e imagen urbana y de su patrimonio arqueológico, histórico, artístico y cultural;
incluyendo aquellos elementos que sin estar formalmente catalogados merezcan tutela en
su conservación y consolidación, de conformidad con lo establecido en el artículo 3
fracción V de esta Ley;

Los programas deberán prever las medidas y acciones para lograr los objetivos
anteriores.

ARTÍCULO 3. Para los efectos de esta Ley, en las determinaciones y acciones de los
órganos de gobierno del Distrito Federal y los programas de desarrollo que se formulen,
se observarán con prioridad las siguientes disposiciones:

FRACCIÓN 5°:

V. De conformidad con las disposiciones legales aplicables, forman parte del patrimonio
cultural, histórico, arqueológico y artístico: los barrios, calles históricas o típicas, sitios
arqueológicos o históricos y sus entornos tutelares, los monumentos nacionales y todos
aquellos elementos que sin estar formalmente catalogados merezcan tutela en su
conservación y consolidación; los órganos de gobierno incluirán en los programas los
objetivos y medios de acción para su salvaguarda fisonómica y patrimonial. En todos los
casos las acciones que se realicen y las licencias que se expidan deberán ser
congruentes con las atribuciones que les corresponde ejercer a los Institutos Nacionales
de Antropología e Historia y de Bellas Artes.

Del patrimonio cultural urbano

(ADICIONADO, G.O. 23 DE FEBRERO DE 1999)

Artículo 54. El ordenamiento territorial del Distrito Federal observará la conservación,
protección, recuperación y acrecentamiento del patrimonio cultural urbano de la Ciudad de
México. Se consideran afectados al patrimonio cultural urbano del Distrito Federal los
edificios, monumentos arqueológicos, históricos y artísticos y las zonas donde estos se
encuentren, plazas públicas, parques, bosques, nomenclatura, traza urbana, estilos

-136-
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arquitectónicos, esculturas y en general, todo aquello que corresponda a su acervo

histórico y a lo que resulte propio de sus constantes culturales y de sus tradiciones
públicas.

(ADICIONADO, G.O. 23 DE FEBRERO DE 1999)

Artículo 55. Para la conservación del patrimonio a que se refiere el artículo anterior, los
programas y la reglamentación de esta Ley, considerarán las medidas y disposiciones
tendientes a su cuidado, conservación, restauración y recuperación. Se cuidará la
adopción de estilos arquitectónicos que atenten contra el patrimonio cultural urbano de la
Ciudad. La Secretaría, en coordinación con la Secretaría de Desarrollo Social, para el
cuidado de dicho patrimonio, observará las recomendaciones que al respecto emita la
Comisión de Arte en Espacios Públicos.

(REFORMADO, G.O. 29 DE ENERO DE 2004)

Artículo 56.- El reglamento de esta ley dispondrá las normas conducentes que regulen la
conservación de: la funcionalidad imagen, paisaje, estilo, ambiente y carácter de los
elementos del patrimonio cultural urbano.

(REFORMADO, G.O. 29 DE ENERO DE 2004)

ARTÍCULO 57.- Todas las construcciones e instalaciones que se realicen en el suelo
urbano, deberán sujetarse a los (sic) dispuesto en los programas y se ejecutarán en los
términos previstos por la Ley y demás disposiciones específicas. Por su parte, las
construcciones e instalaciones que se realicen en zona histórica y/o patrimonial, deberán
sujetarse a estas disposiciones, además de las aplicables en la materia.

ARTÍCULO 60.- Quienes pretendan llevar a cabo una obra, instalación o

aprovechamiento urbano, público o privado, deberán presentar previamente a la solicitud
de las licencias, autorizaciones o manifestaciones que correspondan en los términos de
esta Ley y su reglamentación, el estudio de impacto urbano o urbano-ambiental, en los
siguientes casos:

FRACCIONES 1°, 2°, 3°, 4°:

I. Cuando se rebasen en forma significativa las capacidades de la infraestructura y los

servicios públicos del área o zona donde se pretenda ejecutar;

II. Cuando su ejecución genere afectaciones en otras áreas o zonas del Distrito Federal;

(REFORMADA, G.O. 29 DE ENERO DE 2004)

III. Cuando pueda afectarse negativamente el espacio, la imagen y el paisaje urbano y el
paisaje natural, así como a la estructura socioeconómica; y

IV. Cuando signifique un riesgo para la vida o bienes de la comunidad o al patrimonio

cultural, histórico, arqueológico o artístico.

(REFORMADO, G.O. 23 DE FEBRERO DE 1999)

La reglamentación de esta Ley establecerá las características de las obras,
aprovechamientos o zonas que requieran de este estudio, determinando los casos y

-137-
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magnitudes específicos a que se refieren las fracciones de este artículo. En lo que se

refiere al ambiente, deberán observarse las disposiciones jurídicas aplicables.

(REFORMADO, G.O. 29 DE ENERO DE 2004)

La Secretaría emitirá dictamen fundado y motivado, en respuesta a la solicitud de estudio
de impacto urbano o urbano-ambiental y se publicará, con cargo al interesado en un diario
de mayor circulación.

(REFORMADO, G.O. 23 DE FEBRERO DE 1999)

ARTÍCULO 76. La Administración Pública del Distrito Federal apoyará y promoverá la
participación social y privada en los proyectos, en la construcción y rehabilitación de
vivienda de interés social y popular; en el financiamiento, construcción y operación de
proyectos de infraestructura, equipamiento y prestación de servicios públicos urbanos,
habitacionales, industriales, comerciales; en la determinación, conservación y
consolidación de la espacialidad, la imagen y el paisaje urbano de la Ciudad y de su
patrimonio arqueológico, histórico, artístico y cultural; recreativos y turísticos; proyectos
estratégicos urbanos; la regeneración y conservación del Distrito Federal, y la prevención,
control y atención de riesgos, contingencias naturales y urbanas. Asimismo, respetará y
apoyará las diversas formas de organización, tradicionales y propias de las comunidades,
en los pueblos, barrios y colonias de la Ciudad para que participen en el desarrollo urbano
bajo cualquier forma de asociación prevista por la Ley.

ARTÍCULO 90. En el otorgamiento de las licencias en relación con las zonas y los
inmuebles catalogados como arqueológicos, históricos o artísticos, en los términos de la
legislación federal aplicable, se observará la concurrencia con los Institutos Nacionales de
Antropología e Historia y de Bellas Artes, en el ámbito de sus competencias.

12. ARTÍCULOS LEY GENERAL DEL EQUILIBRIO ECOLÓGICO Y LA

PROTECCIÓN AL AMBIENTE
Relacionados con Monumentos Históricos, Artísticos y Arqueológicos

ARTÍCULO 45.- El establecimiento de áreas naturales protegidas, tiene por objeto:

Párrafo reformado DOF 13-12-1996

FRACCIONES 2° Y 7°:

II.- Salvaguardar la diversidad genética de las especies silvestres de las que depende la
continuidad evolutiva; así como asegurar la preservación y el aprovechamiento
sustentable de la biodiversidad del territorio nacional, en particular preservar las especies
que están en peligro de extinción, las amenazadas, las endémicas, las raras y las que se
encuentran sujetas a protección especial;

VII.- Proteger los entornos naturales de zonas, monumentos y vestigios arqueológicos,

históricos y artísticos, así como zonas turísticas, y otras áreas de importancia para la
recreación, la cultura e identidad nacionales y de los pueblos indígenas.

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13. LEY FEDERAL SOBRE MONUMENTOS Y ZONAS ARQUEOLÓGICOS,

ARTÍSTICOS E HISTÓRICOS

Relacionados con Monumentos Históricos, Artísticos y Arqueológicos

ARTÍCULO 7.- Las autoridades de los Estados, Territorios y Municipios cuando decidan
restaurar y conservar los monumentos arqueológicos e históricos lo harán siempre, previo
permiso y bajo la dirección del Instituto Nacional de Antropología e Historia.

Asimismo dichas autoridades cuando resuelvan construir o acondicionar edificios para

que el Instituto Nacional de Antropología e Historia exhiba los monumentos arqueológicos
e históricos de esa región, podrán solicitarle el permiso correspondiente, siendo requisito
el que estas construcciones tengan las seguridades y los dispositivos de control que fija el
Reglamento.

El Instituto Nacional de Antropología e Historia podrá recibir aportaciones de las

autoridades mencionadas, así como de particulares para los fines que señala este
artículo.

ARTICULO 39.- Zona de monumentos arqueológicos es el área que comprende varios

monumentos arqueológicos inmuebles, o en que se presuma su existencia.

ARTICULO 40.- Zona de monumentos artísticos, es el área que comprende varios

monumentos artísticos asociados entre sí, con espacios abiertos o elementos
topográficos, cuyo conjunto revista valor estético en forma relevante.

14. REGLAMENTO LEY FEDERAL SOBRE MONUMENTOS Y ZONAS

ARQUEOLÓGICOS, ARTÍSTICOS E HISTÓRICOS

ARTÍCULO 42.- Toda obra en zona o monumento, inclusive la colocación de anuncios,

avisos, carteles, templetes, instalaciones diversas o cualesquiera otras, únicamente podrá
realizarse previa autorización otorgada por el Instituto correspondiente, para lo cual el
interesado habrá de presentar una solicitud con los siguientes requisitos:
I.- Nombre y domicilio del solicitante:
II.- Nombre y domicilio del responsable de la obra;
III.- Nombre y domicilio del propietario;
IV.- Características, planos y especificaciones de la obra a realizarse;
V.- Planos, descripción y fotografías del estado actual del monumento y, en el caso de ser
inmueble, sus colindancias;
VI.- Su aceptación para la realización de inspecciones por parte del Instituto competente;
y
VII.- A juicio del Instituto competente, deberá otorgar fianza que garantice a satisfacción el
pago por los daños que pudiera sufrir el monumento.

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Museo Temático Arqueológico para Cuicuilco

Los requisitos señalados en este artículo serán aplicables, en lo conducente, a las

solicitudes de construcción y acondicionamiento de edificios para exhibición museográfica
a que se refiere el artículo 7o. de la Ley.

ARTÍCULO 43.- El Instituto competente otorgará o denegará la autorización a que se

refiere el artículo anterior en un plazo no mayor de treinta días hábiles, a partir de la
fecha de recepción de la solicitud; en el caso de otorgarse, se le notificará al interesado
para que previamente pague los derechos correspondientes.

ARTÍCULO 44.- Cualquier obra que se realice en predios colindantes a un monumento

arqueológico, artístico o histórico, deberá contar previamente con el permiso del Instituto
competente y para tal efecto:
I.- El solicitante deberá cumplir con los requisitos establecidos en el artículo 42 de este
Reglamento;
II.- A la solicitud se acompañará dictamen de perito autorizado por el Instituto competente
en el que se indicarán las obras que deberán realizarse para mantener la estabilidad y las
características del monumento. Dichas obras serán costeadas en su totalidad por el
propietario del predio colindante; y
III.- El Instituto competente otorgará o denegará el permiso en un plazo no mayor de
treinta días hábiles, a partir de la fecha de recepción de la solicitud.

ARTÍCULO 45.- En el dictamen técnico a que se refiere el artículo 11 de la Ley deberá

constar:
I.- Que el uso del inmueble es el congruente con sus antecedentes y sus características
de monumento artístico o histórico.
II.- Que los elementos arquitectónicos se encuentran en buen estado de conservación; y
III.- Que el funcionamiento de Instalaciones y servicios no altera ni deforma los valores del
monumento.
El dictamen se emitirá, en su caso, previo el pago de los derechos correspondientes.

ARTÍCULO 46.- Toda obra que se realice en monumentos arqueológicos, artísticos o

históricos contraviniendo las disposiciones de la Ley o de este Reglamento será
suspendida por el Instituto competente mediante la imposición de sellos oficiales que
impidan su continuación.
A quien viole los sellos impuestos, se le aplicará la sanción prevista en el artículo 55 de la
Ley.

ARTÍCULO 47.- El Instituto competente promoverá ante las autoridades correspondientes

la revocación de la exención del pago del impuesto predial concedida al propietario de un
monumento, cuando el inmueble deje de satisfacer alguno de los requisitos que sirvieron
de base al dictamen emitido.

-140-
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15. BIBLIOGRAFÍA

●Beltrán, Antonio
1997,Centro comercial amenaza a Cuicuilco En periódico Reforma, sección cultural pp. 4.
Martes 13 de mayo de 1997, Mexico.

Carrillo Trueba, César.

1995, El Pedregal de San Ángel, Ed. Universidad Nacional Autónoma de México. México.

Cuevas P., Alfonso

1967, Informe de las actividades efectuadas en la zona arqueológica de Cuicuilco, Tlalpan
D.F. Ms. en Archivo de la Dirección de Arqueología del INAH, México.

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