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Universidad de San Pedro Sula

Teoría de la Arquitectura

Arquitecto Lisandro

Integrantes:

Jessica Deras
Nathaly Davadi
Ana Rivera
Pamela Lopez
Habib Kattan
David Madrid

Marzo 26, 2009

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3
Historia del Color ---------------------------------------5
Que es el Color?--------------------------------------------7
Los colores de los Objetos---------------------------9
Circulo Cromático---------------------------------------10
Colores Complementario-----------------------------15
Colores Cálidos y Fríos--------------------------------17
Formas Básicas que componen el color------18
Efectos del Color----------------------------------------21
Psicología del color--------------------------------------22
El color como elemento expresivo--------------27
Escalas de los color--------------------------------------29
Modelos--------------------------------------------------------31
Conclusión----------------------------------------------------38
Bibliografía---------------------------------------------------39

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Historia del color
Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los
colores se conforman con la mezcla de cuatro
colores y además otorgó un papel fundamental a la
incidencia de luz y la sombra sobre los mismos.
Estos colores que denominó como básicos eran los
de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color

como propio de la materia, adelantó un poquito
más definiendo la siguiente escala de colores
básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos
los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra,
verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la
mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó
que el verde también surgía de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta

hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol
al pasar a través de un prisma se dividía en varios colores conformando un
espectro.

Lo que Newton consiguió fue la descomposición de la luz en los colores del

espectro. Estos colores son básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste,
el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno
lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta
5
en el borde de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y hace
sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma
de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.

Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores
y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos
los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los
componentes de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo
una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe
todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con
excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y
decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

Johan Goethe, reacción humana a los colores

Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones
fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la
exposición a los diferentes colores.

Para Göethe era muy importante comprender la reacción

humana a los colores y su investigación fue la piedra angular de la actual
psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios
rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama
de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.

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¿Qué es el color?

El mundo es de colores, donde hay luz hay color. La percepción de la

forma, profundidad o claroscuro está estrechamente unida a la percepción
de los colores.

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La

luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos
300.000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos
reaccionan a la incidencia de la energía y no a la materia en sí.

Las ondas forman según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como
infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas
cuya longitud de onda está comprendida entre los 380 y 770 manómetros.

Los objetos devuelven la luz que no absorben, hacia su entorno. Nuestro

campo visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el
entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".

Propiedades del color

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Las definimos como el tono, saturación, brillo.

Tono matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual

designamos los colores: verde, violeta y anaranjado.

Saturación la intensidad cromática o pureza de un color. Valor es la

claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz
que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.

Brillo es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada por
una superficie.

Luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

comparación, con la reflejada por una superficie blanca en iguales
condiciones de iluminación.

El arco iris

El arco iris tiene todos los colores del espectro

solar. Los griegos personificaron este espectacular
fenómeno luminoso en Iris, la mensajera de los
dioses, que descendía entre los hombres agitando
sus alas multicolores.

La ciencia que aplica la experiencia, explica que los

colores son componentes de la luz blanca. (luz solar del día o luz artificial).
La luz blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo demostró Isaac
Newton.

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Los colores de los objetos.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la luz
que lo ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este
cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto
parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los
colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados
llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos, son por tanto los que
los propios objetos no absorben, los propagan.

Absorción y reflexión

Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y

reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos

del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la
mezcla de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

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El circulo Cromático
El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se denomina
círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los
colores que conforman el segmento de la luz. Los colores más comunes de
encontrar en un círculo cromático son seis: amarillo, naranja, rojo, violeta,
azul y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un
círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y
así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de
colores.

El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del

círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados en el
círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella
muestra los colores complementarios.

Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se

encuentran uno frente al otro.

 El amarillo es el color opuesto al azul

 El magenta es el color opuesto al verde
 El cian es el color opuesto al rojo

Colores primarios y secundarios

El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios

con los que se pueden obtener los demás colores.
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 El primer grupo de primarios según los artistas diseñadores: amarillo,
rojo y azul. Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos
los demás colores.
El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se
mezclan en diferentes porcentajes forman otros colores y si lo hacen
en cantidades iguales producen la luz blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los
utilizados para la impresión.

Color luz. Síntesis aditiva

Gracias a Newton (1642-1727) sabemos que la luz blanca al
descomponerse origina los siete colores del espectro visible: rojo,
anaranjado, amarillo, verde, azul cian, azul y violeta. La suma de
todos los colores del espectro luminoso recompone la luz blanca

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 Es importante señalar que del amplio espectro
electromagnético, sólo una pequeña parte puede
ser percibida por el ojo humano. Por debajo del
violeta se encuentran longitudes de onda más bajas
como los rayos ultravioleta y por encima del rojo se
hallan longitudes de onda más altas como los rayos
infrarrojos
Para el color luz se utiliza un criterio de orden
aditivo o, mejor dicho, de síntesis aditiva. Esto
significa que a medida que sumamos color luz se
restituye gradualmente el blanco.
De la serie de colores que componen el espectro
luminoso podemos diferenciar tres colores
fundamentales o primarios. Ellos dan origen a los
otros colores y son: rojo, verde y violeta. De las
respectivas mezclas de estos colores derivan los
llamados colores secundarios o complementarios,
que son

verde + violeta = azul cian

violeta + rojo = rojo magenta
verde + rojo = amarillo

De lo dicho más arriba podemos inferir que dos colores se llaman

complementarios cuando combinados en una cierta proporción
equitativa recomponen la luz blanca o, dicho de otro modo, un color
es complementario de otro cuando para su mezcla no participa el
color del que es complementario. Podemos decir también que es aquel
color que dentro de una ordenación circular se encuentra en el radio
opuesto; de ahí el nombre de colores opuestos. Por lo tanto, la

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relación de luces complementarias quedaría definida de la siguiente
manera:

rojo + cian
azul + amarillo
verde + magenta

El principio de síntesis aditiva lo vemos aplicado en los televisores,

monitores y programas de diseño y retoque fotográfico orientados a la
creación de imágenes y gráficos cuyo destino sea la publicación en la
Web o sobre una pantalla de proyección, ya sea otro monitor o un
televisor. En el caso de los televisores y monitores, cada uno de los
fósforos que componen la pantalla contiene un impulso de uno de los
colores primarios de la luz. Los programas de diseño y fotografía
optan por el modo de coloración en R ( red, rojo), G (green, verde) y B
(blue, azul).
El manejo de las luces coloreadas es ampliamente utilizado por
físicos, escenógrafos, decoradores, escaparatistas, cromatólogos y
psicólogos, entre otros.

Color pigmento. Síntesis sustractiva

Al utilizar colores pigmentarios, las mezclas que se hacen
involucran un tipo distinto de síntesis: la sustractiva. A medida que
incorporamos color materia, restituimos gradualmente el negro.
De la misma forma que para el color luz existen tres colores
fundamentales o primarios, también los hay en el caso del color
pigmento y ellos originan al resto de los colores. Se llaman primarios
porque no pueden obtenerse por mezcla y son: el rojo magenta, el azul
cian y el amarillo.
Es interesante destacar que los colores primarios para el color
pigmento son secundarios para el color luz.
Los colores secundarios, de igual forma que para el color luz, se
obtienen de la mezcla de los primarios, y son
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 rojo magenta + azul cian = violeta
amarillo + rojo magenta = rojo
bermellón
azul cian + amarillo = verde

El concepto de color complementario es el mismo utilizado para el

color luz, con la diferencia de que la suma de dos colores
complementarios u opuestos recomponen el negro. Las parejas de
complementarios son las siguientes:
rojo magenta + verde
azul cian + anaranjado
amarillo + violeta

Como ya señalamos, las mezcla de dos colores primarios origina un

secundario; de la misma forma, podemos decir que la mezcla de un
primario con un secundario origina un color terciario. Si aplicamos
esto a los seis colores obtenidos tenemos:
amarillo + rojo bermellón = naranja
rojo magenta + rojo bermellón = rojo
violeta + rojo magenta = violeta rojizo
azul cian + violeta = azul violáceo
verde + azul cian = azul verdoso
amarillo + verde = verde amarillento

colores secundarios:
verde, violeta y naranja. Los colores secundarios se obtienen de la
mezcla en una misma proporción de los colores primarios.

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 Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo, rojo

anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul
violáceo. Los colores terciarios, surgen de la combinación en una
misma proporción de un color primario y otro secundario.

Colores complementarios
Los colores complementarios son aquellos colores que, en el espectro
circular, se encuentran justo uno frente al otro en un círculo cromático.
De esta forma la denominación complementaria depende en gran medida
del modelo empleado. Se obtiene mediante la contraposición de un primario
con un color secundario formado por los otros dos primarios.

En la teoría del color se dice que dos colores se denominan

complementarios si, al ser mezclados en una proporción dada el resultado
de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro). Desde una
perspectiva perceptual de los modelos de colores, los colores neutros:
blanco, gris y negro caen en un eje central del espacio de colores, y los
colores complementarios estarían a un lado u otro de este eje, opuestos los
unos con los otros.

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Gama y combinación colores complentarios
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores
contrastes en el gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante

la mezcla de azul y amarillo, variando los porcentajes, se obtienen
diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran

mediante una combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe
con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y

amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados.

Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta

medio, que se crea a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir
una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y el
sombra tostada llegando a sienas. Para conseguir esta combinación
es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se han creado
con los otros dos primarios.

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colores cálidos y fríos.
Definición de colores cálidos y fríos. Se llaman colores cálidos aquellos
que van del rojo al amarillo y los colores fríos aquellos en que las
graduaciones van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y
fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y
la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores de alguna manera,
nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color frío y uno cálido
o un color primario y uno compuesto, se complementan.

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Formas básicas que componen el color.

Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los

colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente
realce según el contexto en el que se dispongan o se encuentren.

Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste.

Armonía del color

Armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere

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en una composición. Cuando en una composición todos los colores tienen
una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las
combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o
también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos
parte de los mismos pigmentos de los restantes.

En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno

dominante, otro tónico y por último otro de mediación.

Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión y sirve para destacar los

otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente
al opuesto.

El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en

color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en
cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)

El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada

uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático
cercano a la de color tónico.

Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el

amarillo y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la
sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un
azul si queremos que sea mas bien fría

El contraste
El Contraste se produce cuando en una
composición los colores no tienen nada en común
no guardan ninguna similitud.

Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonos

cromáticos, es el mismo color de base pero en
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distinto nivel de luminosidad y saturación.

Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo

está representado por blanco y negro, observándose la proporción de
cada uno

Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de

un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color
complementario.

Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste

en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro.

Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el

mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.

Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y

otro secundario opuesto en el triángulo de color. Para conseguir
algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y
el otro esté modulado con blanco o con negro.

Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y

otro cálido.

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Efectos del color: El tamaño

Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de

círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean
círculos más pequeños.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la

aparente mezcla de tonos.

Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de

una superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más
livianos y menos sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más
pesados y densos.

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Psicología del color
La expresión de los colores desde el
punto de vista psicológico.

Parece haber general acuerdo sobre

el hecho de que cada uno de los
colores posee una expresión
especifica. La investigación
experimental sobre el tema no
abunda. Las descripciones de
Goethe de los colores constituyen
todavía la mejor fuente.

No solo la apariencia de un color

depende grandemente de su
contexto en el espacio

y en el tiempo, sería también

necesario saber a qué tinte preciso
se hace referencia, a que valor de
claridad, y a qué grado de
saturación.

A todos nos afecta el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre
antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de
manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que
produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la
de calor en otra pintada de rojo.

En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de estos

con formas geométricas y símbolos, y también la representación Heráldica.

Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y hasta

excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en algunos casos
deprimentes.

Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y debidas a la

interpretación personal, todas las investigaciones han demostrado que son

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corrientes en la mayoría de los individuos, y están determinadas por
reacciones inconscientes de estos, y también por diversas asociaciones que
tienen relación con la naturaleza.

El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante,

alegría y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y
excitación. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad.
El naranja, mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque
en menor grado. El verde, color de los prados húmedos, es fresco,
tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro
expresa delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden toda la
enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas
entre ellos y también por la de cada uno con blanco y negro; cada una de
estas variaciones participa del carácter los colores de que proceden,
aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporción. El
blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el
pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción.

Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitación,
son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules
verdes o violáceos. Un azul turquesa es algo mas inquieto que un azul
ultramar, por la intervención en el primero del amarillo y en el segundo del
azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas sedantes y
confortables en decoración son los verdes, azules claros y violetas claros,
los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son
alegres, y tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros ,
deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente.

Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies
de gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos
en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias
extensiones, sino como acentos o pequeñas áreas de animación.

Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy concreta

significación psíquica, también ejercen acción fisiológica. Podremos
informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando
tratemos como tema la cromoterapia.

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 Amarillo

Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o
con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial
predilección, particularmente en los últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos, y con el
rojo y el naranja constituye los colores de la emoción. También evoca
satanismo (es el color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la acción , el poder y simboliza arrogancia, oro,
fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que
sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y
también riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

Naranja

Es algo mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de los tímidos,
tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o
con acento, es un color utilísimo, pero en grandes áreas es demasiado
atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y
cuando es muy oscuro, opresión.

Rojo

Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera ,

tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el
impulso, mas que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza,
disputa, desconfianza, destrucción e impulso, asi mismo crueldad y rabia.
Es el color de los maniáticos y de marte, y también el de los generales y los
emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el mas saliente,

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habrá que controlar su extensión e intensidad por su potencia de
excitación en las grandes áreas cansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegría juvenil, y en su
mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y
tiranía.

Violeta

Significa martirio, misticismo, tristeza, aflicción, profundidad y también

experiencia.
En su variación al púrpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado con
blanco: muerte, rigidez y dolor.

Azul

Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de

vida interior y esta vinculado con la circunspección, la inteligencia y las
emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueños y de lo
maravilloso, y simboliza la sabiduría, fidelidad, verdad eterna e
inmortalidad. También significa descanso, lasitud.
Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro,
desesperación, fanatismo e intolerancia.
No fatiga los ojos en grandes extensiones.

Verde

Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la

emoción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío) y por su situación
transicional en el espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que
gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad.
Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque
produce reposo en el ansia y calma, también porque sugiere amor y paz y
por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradación moral y de
la locura.
Significa realidad, esperanza, razón, lógica y juventud.
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Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la
compañía.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la naturaleza y el
crecimiento.

Blanco

Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de

todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la
inocencia, significa paz o rendición.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias
psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.

Gris

No es un color, sino la transición entre el blanco y el negro, y el producto

de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una
fusión de alegrías y penas , del bien y del mal.

Negro

El color más oscuro. De hecho, el negro puro es la ausencia de color y de

luz. Sólo existe (en teoría) en los objetos estelares conocidos como
"Agujeros negros", que no dejan escapar radicación alguna, luz visible
incluida. No reflejan nada, no emiten luz.

En la vida más normal, el negro es el color neutro más oscuro que un

aparato, pintura o tinta son capaces de reproducir. La cuestión de la
neutralidad (ausencia de predominio de una longitud de onda concreta) es
esencial para que el ojo humano considere "negro" ese tono.

Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y
acerca. También transmite nobleza y elegancia. Entre los chinos y los
egipcios, sin embargo, el negro fue signo de fertilidad. Entre los primeros,
además representaba el yin femenino. Pese a la consideración negativa del

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negro, la razón por la cual se impuso, sobre todo durante una época, el uso
del color negro como singularización de un determinado estatus social,
tiene que ver con la protección que este color ejercía contra los
movimientos del mal.

Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de preferencia de

los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan
un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitúan el rojo en primer
lugar, y los hombres el azul.

El color un elemento expresivo

El color en su campo gráfico, tiene varias aplicaciones clasificándose en:
color denotativo y el color connotativo.

El color denotativo

El color es denotativo cuando se utiliza como representación de la figura,

u otro elemento, es decir, incorporado a las imágenes reales de la
fotografía o la ilustración. Podemos distinguir tres categorias de color
denotativo: Icónico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo
la iconicidad de la forma que se presenta.

Color icónico: Definimos un color icónico a la expresividad cromática

como función de aceleración identificadora: la tierra es marrón, la cereza
es roja y el cielo es azul. El color es un elemento fundamental de la imagen
realista ya que la forma incolora aporta poca información en el
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desciframiento inmediato de las imágenes. La adición de un color natural
acentúa el efecto de realidad, permitiendo que la identificacion del objeto
o figura representada sea más rápida. Por lo tanto el color ejerce una
función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana
será más real si se reproduce o plasma en su color natural.

Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y

real. Más brillante, son colores más densos y más puros y luminosos. El
color saturado nace de conseguir una exageración de los colores y captar
la atención con estas. El entorno resulta más atractivo, alterando el color
de esta forma, el cine, la fotografía, la ilustración, carteles, etc, obedecen
a una representación gráfica cromática exagerada que crea euforia
colorista.

Color fantasioso: La fantasía y manipulación, nace como nueva forma

expresiva, por ejemplo, las imágenes coloreadas a mano en las que no se
altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea un ambigüedad
entre la imagen o fotografía representada y el color expresivo que se le
aplica, creando así una fantasía, respetando las formas pero alterando el
color natural.

El color connotativo

La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos,

simbólicos o estéticos que hacen suscitar un cierto ambiente y
corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento estético que afecta
a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.

28
Escalas de los colores.
El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin
color. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador
determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista físico, la
luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a
pigmento, el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla.

El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en

cuanto color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo
a partir de la mezcla de otros.

Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas

Escalas cromáticas y acromáticas

Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros
con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o
luminosidad.

Acromática: Será siempre una escala de grises, una modulación continua

29
del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer
comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros
como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este
color puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test), se pone
de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores
puros en materia de luminosidad.

Gamas de colores

Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que

realizan un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una
serie continua de colores cálidos o fríos y una sucesión de diversos
colores.

- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma
con todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco, negro o la
mezcla de ambos(gris).

Dentro de esta escala diferenciamos:

Saturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir

una saturación determinada.
Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añade sólo negro.
Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el
negro, es decir , el gris.

- Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.

Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que

contienen mucho blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono
puro saturado del color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que
contienen mucho negro.
Polícroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor
ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.

30
Modelos de color
El color, como cualquier otro recurso, también tiene su técnica y está
sometido a ciertas leyes, y según la aplicación que se desea, se trabaja con
distintos modelos de color. Los modelos de color describen los colores que
se ven en las imágenes digitales y con los que se trabaja.

Permiten, no sólo establecer un espacio único común a todos los equipos

que forman parte de la cadena de adquisición y reproducción de color,
sino que también permiten simular cómo lucirá la imagen y su color en otro
dispositivo de la cadena; así por ejemplo, podemos ver en la pantalla del
computador cómo saldrá la imagen impresa en el papel, después de que
haya pasado por las tintas que se usan normalmente en prensa y con
diferentes papeles, permitiendo un trabajo de edición de imagen y color
mucho más sencilla y fiel a los resultados finales 1

Modelo de color Swedish Color System NCS

Modelo NCS
El modelo Natural Color System (NCS) fue desarrollado por el Instituto
Escandinavo del Color de Estocolmo, en 1960, y está basado en los estudios
elaborados por Hering, que redujo todos los colores visibles a la mezcla de
cuatro únicos tonos: amarillo, rojo, verde, azul más negro y blanco,
creando ejes dimensionales entre los colores opuestos. Relaciona los
colores en tres parejas como colores elementales (blanco-negro, rojo-verde
y amarilllo-azul) definidos como opuestos. En esta estructura se despliegan

31
13 escalas entre las mezclas de colores entre sí y con el blanco y el negro
que se van incrementando en un 10% de intensidad.

Los seis colores elementales son frecuentemente usados para pintar

juguetes educativos o para diseños que destacan por su simplicidad, como
la bandera de los Juegos Olímpicos o el logo de Microsoft Windows. Los
colores en este modelo están definidos por tres variables, que especifican
la oscuridad (ausencia de luminosidad), la saturación, y el porcentaje entre
dos de los colores rojo, amarillo, verde o azul (matiz). La saturación puede
ser menor o igual a 100%; la cantidad de porcentaje restante, otorga el
valor de luminosidad.

Modelo CIE
El modelo CIE XYZ

La CIE (Commission Internationale de l’Eclairage) propuso este modelo en

1931 como estándar de medida. El modelo CIE derivó de una serie de
experimentos realizados a fines de siglo por David W. Wright y John Guild.

Este modelo se basa en los tres colores luz primarios, rojo, verde y azul,
como valores triestímulos llamándolos X, Y y Z respectivamente. Dado que
el ojo humano tiene tres tipos de conos que responden a diferentes rangos

32
de longitudes de onda, este modelo posee una representación de todos los
colores visibles en una figura tridimensional.

Sin embargo, el color se puede dividir en tres partes: matiz, luminosidad y

saturación. Por ejemplo, el color blanco es un color luminoso, mientras
que un gris pálido se considera una versión menos luminosa de ese mismo
blanco. La saturación de blanco y gris son los mismos, pero su luminosidad
es diferente. Los colores varían su saturación y luminosidad, dependiendo
de su ubicación en los ejes del modelo. Este modelo no permitía una
definición completa.

Modelo CIE LAB

En 1976 se perfeccionó y fue publicado el CIE LAB Color System, que
cambia la forma de notación y representa un avance sobre los modelos
anteriores; a diferencia de ellos, este modelo dimensiona la totalidad del
espectro visible. El beneficio de este modelo, es su habilidad para
describir sin error la posición de cualquier color en dicho espacio¹.

Los valores numéricos de Lab describen todos los colores que ve una
persona con una capacidad de visión normal. Como Lab describe la
apariencia del color en vez de la cantidad de colorante necesaria para que
un dispositivo (como un monitor, una impresora de escritorio o una cámara
digital) produzca el color, Lab se considera un modelo de color
independiente de dispositivo. Los sistemas de gestión de color utilizan Lab
33
como referencia de color para transformar un color de forma predecible
de un espacio de color a otro.

Los tres colores de luz percibidos, rojo, verde y azul, son medidos en el
contexto de una iluminación específica y todos los demás son considerados
como una combinación de color iluminación y superficie reflectante.
Considera el espacio en forma uniforme y despliega tres ejes espaciales: L
(luz, blanco-negro), A (rojo - verde), B (amarillo - azul). Este espacio tiene
algunas similitudes con el modelo NCS.

El componente de luminosidad (L) oscila entre 0 y 100. El componente A

(eje verde- rojo) y el componente B (eje azul- amarillo) pueden estar
comprendidos entre + 120 y - 120. El modo LAB se usa sobre todo cuando
se desea modificar los valores de luminosidad y color de una imagen por
separad

Modo de color RGB

Mezcla aditiva de colores

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La descripción RGB (del inglés Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de un
color hace referencia a la composición del color en términos de la
intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el
azul. Es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es
posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres
colores luz primarios. Indicar que el modelo de color RGB no define por sí
mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, razón por la cual los
mismos valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en
diferentes dispositivos que usen este modelo de color. Aunque utilicen un
mismo modelo de color, sus espacios de color pueden variar
considerablemente.

Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se asigna un valor
a cada uno de los colores primarios, de manera, por ejemplo, que el valor 0
significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta,
se entiende que aporta más intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de
valores podría ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros
entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con
un byte (8 bits). Así, de manera usual, la intensidad de cada una de las
componentes se mide según una escala que va del 0 al 255.

Cubo RGB

El conjunto de todos los colores se puede representar en forma de cubo.

Cada color es un punto de la superficie o del interior de éste. La escala de
grises estaría situada en la diagonal que une al color blanco con el negro.

35
Modelo de color CMYK

Cian, magenta, amarillo y key (negro).

Modelo sustractivo cian, magenta y amarillo

El modelo CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo

de colores sustractivo que se utiliza en la impresión a colores.

Este modelo se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores

para crear otros más:

 C = Cyan (Cian).
 M = Magenta (Magenta).
 Y = Yellow (Amarillo).
 K = Black ó Key (Negro).

La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva (pues imprimir cyan,

magenta y amarillo en fondo blanco resulta en el color negro). El modelo
CMYK se basa en la absorción de la luz. El color que presenta un objeto
corresponde a la parte de la luz que incide sobre este y que no es
absorbida por el objeto.
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El cian es el opuesto al rojo, lo que significa que actúa como un filtro que
absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y
amarillo el opuesto al azul (+R +G -B).

El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los

objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las
componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos ( CMY) y los aditivos ( RGB) son colores complementarios.
Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.

En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de

porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros (
iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más
oscuros ( sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo
brillante podría tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de
negro.

En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes

tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparación de
imágenes que se van a imprimir en cualquier sistema de impresión de tintas.

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