Arq.

Francisco Haroldo Alfaro Salazar

Director de la División
Ciencias y Artes para el diseño
UAM Xochimilco

INFORME FINAL DE SERVICIO SOCIAL

Museo del Palacio de Bellas Artes
Dpto. de Museografía.

Periodo: 15 de Agosto de 2022 al 15 de Febrero de 2023

Proyecto: Apoyo en Artes y Humanidades del instituto nacional de
Bellas Artes.
Clave: XCAD000868
Responsable del proyecto: Arq. Víctor Hugo González Guadarrama

Sergio Alejandro Rojo Rocha

Matricula: 2182039169
Licenciatura: Diseño Industrial
División de Ciencias y Artes para el Diseño

Cel: 55 3520 8304

Correo electrónico: [email protected]
Contenido

Introducción...........................3

Objetivos generales...............4

Actividades realizadas..........5

Metas alcanzadas.................7

Resultados / conclusiones....8

Recomendaciones.................9

Bibliografía..............................9

Anexos...................................9
Introducción

Durante el periodo de agosto del 2022 a febrero de 2023 realicé mi servicio social dentro del
departamento de Museografía del Museo del Palacio de Bellas Artes (MPBA).
Mi creciente interés en la museografía consolido en mí el objetivo de conocer de manera más
íntima el proceso de diseño que hay detrás de una exposición en un museo tan importante como
este. Durante este periodo pude participar activamente en dos exposiciones que albergó este
museo, “Grandes maestros del patrimonio artesanal de México 2023” y “Federico Silva –
Lucha y fraternidad” así como en los principios de la exposición “Apoderarse de todos los
muros” que se inauguraría después de acabado mí periodo como servicio social.

Este documento recopila mi experiencia como diseñador industrial dentro del departamento de
museografía, debido a esto creo relevante repasar brevemente ¿Qué es la museografía? y el
contexto del Museo del Palacio de Bellas Artes.

La museografía como disciplina

Rostan (2013) define a la museografía como el “conjunto de
técnicas que ayudan al espectador a generar un vínculo con
los objetos exhibidos y provoca un ambiente que propicia su
contemplación y su correcta apreciación” (p.24).
Podemos decir así que los objetivos de esta disciplina se
centran en el diseño de exposiciones, consideradas como los
medios de comunicación directos con el que los museos
pueden transmitir su discurso al público. Para esto utiliza
como vectores de información: elementos gráficos, mobiliario,
recorrido, circulación y diversos accesorios. También cuenta
con la integración de diferentes carreras entre las cuales
destacan: Arquitectura, que cubre la planeación y distribución
de los espacios; Diseño industrial que trata la planeación y
distribución de exposición y del Diseño Gráfico que realiza los
elementos de señalización, cedularios y de información.
Con ayuda de un guion curatorial y un proyecto museográfico
se logra crear un verdadero canal de comunicación con el
público, cuyo éxito, en caso de concretarse, puede reflejarse
en el volumen de visitas.

La exposición
El diseño de una exposición se desarrolla a partir de la
integración de: la colección como el sistema de objetos que
denotan información, el guion como el mensaje que se desea
transmitir acerca de los objetos y el espacio entendido como el
lugar donde se desarrollará la exposición.
A partir de la integración de estos elementos se desarrolla el
proyecto museográfico que sirve para adaptarse al público
objetivo y sus características, así como el espacio donde se
ubicará.

3
Bellas Artes, de Teatro Nacional a Palacio de Bellas Artes
El actual palacio de Bellas Artes comenzaría su construcción en 1904, como el reemplazo del
demolido Teatro Nacional de Santa Anna, a cargo de Adamo Boari. Sin embargo, no fue hasta
después de varios años de obra, pausas en su construcción y tiempos de incertidumbre, que en
1930 el vestíbulo y la sala de espectáculos pudieron aprovecharse para presentar exposiciones
temporales.
La idea original del proyecto de Boari de utilizar este recinto como un lugar para la concentración
de fiestas y espectáculos para la clase alta porfirista no era vigente dentro del nuevo contexto en
el que se encontraba el México post revolucionario de 1934. Debido a esto el recinto paso por
diversas etapas de exposición de archivos y obras de arte, como la Galería de Arte Moderno
(1929 – 1934), el Museo de Artes Plásticas (1934 -1948), Museo de Artes Populares (1934 –
1948), Museo Nacional de Artes Plásticas (1948 – 1958) hasta llegar a ser el Museo del Palacio
de Bellas Artes de hoy en día. Dicho esto, estamos hablando de un museo cuyo recinto fue
reacondicionado para albergar obras y espacios de exposición.

Objetivos generales

Los objetivos generales de este proyecto de servicio social comprenden los siguientes puntos:

Elaboración de planos, maquetas y elementos gráficos que propongan soluciones para

plantear un proyecto.
Apoyo en proyectos integrales de diseño arquitectónico – levantamiento y elaboración de
planos arquitectónicos para metas contenidas en el proyecto de infraestructura.
Asistencia en el desarrollo del proyecto, plantas arquitectónicas, alzados, mobiliarios
isométricos, renders, elementos gráficos, maquetas.
Apoyo en la supervisión de obra.
Asistencia en la formación de textos apoyo en la digitalización y limpieza de imágenes.
Asistencia en el montaje de elementos gráficos.

4
 Actividades realizadas

A partir de mi experiencia dentro del departamento de museografía puedo clasificar las

actividades realizadas en dos principales categorías. “Antes de llegar a salas”, término que
abarca todo el proceso de diseño por el que pasa una exposición antes de ser aprobada por
las direcciones y departamentos del museo, es decir la planeación y la maquetación.

“Dentro de salas” se refiere a todos los procesos que se realizan dentro de las salas de
exposición después de aprobada la exposición; procesos como el desmontaje y montaje
museográfico de las obras. Este estadio es el último por el que pasa una exposición antes de
su inauguración.

Antes de llegar a salas

Planeación
Para plantear un proyecto de exposición es necesario desarrollar los siguientes planos como:

Zonificación: Se toman los planos de las salas que albergarán la exposición y se plantea
una zonificación donde se ubicarán los diferentes núcleos temáticos que le darán coherencia
al discurso curatorial. En estos planos se toma en cuenta el espacio del que se dispone para
proponer muros museográficos, mobiliario, acentos visuales u ornamentales y las obras de
arte.
Distribución de la obra: Aprobada la zonificación se procede al sembrado de la obra en la
sala en vista de planta, acomodando las obras en el orden del recorrido y tomando en cuenta
espacios de circulación, mobiliarios de la obra, cédulas y muros museográficos.
Alzados de obra: En estos planos se ubica el orden de las obras de arte en las paredes
museográficas de la exposición tomando en cuenta el recorrido planteado, así como los
núcleos temáticos de los que se compone y que se marcan en el guion curatorial.

5
 Maquetación
Paralelo al proceso de planificación de la distribución de obra y
los alzados, el departamento de museografía también puede
realizar una maqueta a escala de la exposición para ver el
recorrido de manera más fidedigna a lo planteado en los planos.
Durante la maquetación se toman en cuenta actividades como:

Digitalización de las obras de arte: Aquí las obras de arte

propuestas en el guíon curatorial se digitalizan para tener
una imagen fidedigna que pueda ser después llevada a
programas como Photoshop para ampliarla a tamaño
escala. En caso de conocerse las medidas del marco o el
color de la madera, también pueden agregarse para darle
un efecto más realista a la maqueta.

Realizado de modelos a escala: Ya que se tienen las

obras de arte de forma digital éstas se pegan y se recortan
sobre materiales como: cartulina, láminas de unicel en caso
de esculturas (para añadir volumen) y trovicel en el caso de
que se necesite un material más rígido. También se modela
el mobiliario de exposición propuesto como pedestales,
bases, nichos, etc.

Recorrido dentro de la maqueta: A manera de contraste

entre el recorrido planteado a través de planos o renders y
el de la maqueta, se pueden tomar fotos desde un celular
utilizando un “carro” para montarlo y un lente gran angular,
con esto se puede emular la misma perspectiva que el ojo
humano, tomando fotos de gran fidelidad igualando la
perspectiva humana dentro del recorrido planteado.

Dentro de salas

Desmontaje
Una vez que la exposición es aprobada el trabajo dentro de
salas empieza, en esta etapa del acondicionamiento de la
exposición se desmonta la exposición anterior, es decir se
desmontan los cuadros y se guardan en sus cajas o embalajes,
se desmontan muros museográficos, plafones y secciones de
Procesos de maquetación en la
muro pre existentes en salas de exhibición. Si el mobiliario
exposición "Federico Silva".
En orden descendente: museográfico existente se puede reutilizar se recupera y se
Digitalización de obras con marco y mueve a la bodega, si no se desmonta y se retira el escombro.
marialuisa.
Modelo de propuesta de base para
escultura.
Vista dentro de la maqueta con lente
gran angular.

6
 Montaje
Comprende desde la construcción de nuevos muros
museográficos, nichos, bases; pasando por los acabados de
éstos hasta la preparación de las salas para recibir las obras y
el montaje de éstas.

Construcción: Terminando el desmontaje de la exposición

anterior se empiezan a construir los muros museográficos,
los nichos y bases que se diseñaron en la etapa anterior.
Acabados: Se resanan uniones y hoyos en muros
museográficos, se aplica pintura vinílica en muros, nichos y
mobiliario museográfico. Así como se realiza limpieza
general de salas de exhibición.
Preparación de salas: Antes de que lleguen las piezas de
arte se colocan plantillas a escala 1:1 de éstas mismas en
las salas de exhibición, así como plantillas de elementos
gráficos como cédulas que informan de los núcleos
temáticos. Esta etapa tiene dos objetivos, por un lado sirve
como una muestra para que las direcciones de los
departamentos del museo puedan previsualizar la
exposición y corregir cualquier desperfecto, pero también
para facilitar al taller de museografia en el montaje de las
obras y su ubicación relativa al nivel de visión del público.

Fases del montaje en la exposición

"Federico Silva - Lucha y
fraternidad" en orden descendente

Construcción y resane de plafón

superior.
Montaje de plantillas a escala 1:!,
con foto de la obra impresa.

Metas alcanzadas

Planeación: La realización y actualización de planos como alzados de obra, sembrado de

obra y de zonificación.

Maquetación: Se elaboro úna maqueta a escala 1:25 de todas las salas de exposición,
incluyendo obras de arte (cuadros y esculturas) así como mobiliarios y espacios
museográficos de la exposición “Federico Silva” para después realizar un recorrido
fotográfico. Además de esto se realizó la digitalización de todas las obras de arte en todas
las exposiciones en las que estuve involucrado.

Desmontaje y Montaje : Se realizaron registros fotográficos de los procesos dentro de salas,

y se apoyo con la realización y montaje de plantillas en la sala en escala 1:1.

7
Resultados y conclusiones

Una vez terminado el servicio social puedo decir que mi experiencia dentro del Museo del
Palacio de Bellas Artes fue única, no solo porque es el caso especial de un teatro
reacondicionado para ser museo, sino porque puedo afirmar que algunas de las técnicas y
etapas de la museografía son endémicas a este museo; es decir son resultado de años de
experiencia del departamento y las personas que lo conforman.
Estar dentro de las salas y acompañar a los arquitectos supervisores a lo largo de todo su
proceso de diseño me permitió comprender que una metodología no solo se adapta a las
necesidades del espacio y de los objetivos contemplados, sino que también es influenciada por
las metas personales y el nivel de detalle de las personas que lo aplican.

Esto me hizo recordar al sistema modular y a mi formación

dentro de la universidad, ya que a lo largo de 12 trimestres y de
inolvidables maestrxs mi concepción sobre el planteamiento de
un proyecto de diseño fue cambiando de un sistema de pasos
rígidos a un necesario entendimiento del contexto en el que uno
se encuentra y de la iteratividad de este proceso para ofrecer
soluciones de impacto.

También, pude conocer más del rol que un diseñador industrial

desempeña en la museografía; por ejemplo el papel que
desarrolla en el diseño de mobiliario museográfico y como tiene
que diseñar en armonía con el motivo de la exposición, sin
materiales, formas o colores que puedan opacar a la obra que
lo exhibe; aportando sugerencias en sistemas de sujeción o
herrajes para uso en mobiliarios o soportes de obra, así como
emplear los procesos de manufactura correctos para cada
aplicación.

Recuerdo por ejemplo cuando el arquitecto Imanol Meza me dijo: “Si al salir del museo el
visitante queda más impresionado por nuestra museografía que por lo expuesto, hemos fallado
en nuestro trabajo”, por que la museografía tiene que ser invisible ante los ojos del visitante y
tiene como único objetivo mimetizarse y resaltar lo singular de las obras.

Para mi una buena museografía engaña al visitante haciéndolo creer que un día simplemente el
museo se despertó con una exposición dentro.

8
Recomendaciones

En mi experiencia puedo reconocer que hubo varios factores que pueden limitar el desarrollo de
ideas de mobiliario, por ejemplo el presupuesto de la exposición así como la experiencia del
taller que los va a materializar; todo esto obliga a que el diseñador renueve o haga uso de
muebles ya existentes o que proponga muebles de bajo costo y sencillos en su producción. Para
esto puedo aconsejar al practicante que investigue el museo donde quiere hacer su servicio
social, que a través de visitas conozca sus muebles, paredes y nichos y se pregunte cómo se
pudieron haber producido éstos.
Entender las limitaciones que se pueden tener no significa matar la creatividad de uno, más bien
las ideas que pueden nacer de la frugalidad pueden dar lugar a resultados únicos.

Bibliografía

Alonso Hernández N. E. (2011) “Un museo para todos: el diseño museográfico en función de
los visitantes”. México, Ed. Plaza y Valdés.
Amigos del Museo del Palacio de Bellas Artes A.C.(2018) "Guía Museo del Palacio de Bellas
Artes", España, Ed el VIso.
Fernández A. L. & Fernández G.I. (2010) “Diseño de exposiciones; Concepto, instalación y
montaje” España, Ed. Alianza.
Restrepo D. P. & Carrizosa A. (2020) “Manual básico de montaje museográfico” División de
Museografía. Museo Nacional de Colombia.
Rodríguez A. (2015) “Guía práctica de museografía y diseño del entorno” Tesis de
Licenciatura. Universidad Nacional Autónoma de México.
Rostan R. G., (2013) “Guía de museografía” Tesis de Licenciatura. Universidad Nacional
Autónoma de México.

Anexos

Contraste entre uno de los

recorridos propuestos durante la
etapa de maquetación y la
exposición final en "Federico
Silva - Lucha y fraternidad"

9
 En orden descendente:
A lado; fotos del proceso de montaje en Plano de zonificación, de
la exposición "Grandes Maestros distribución de obra y alzados de
2023". obra de las primeras etapas de la
Pasando por la puesta de plantillas, exposición "Apoderarse de todos
montaje de obras hasta la los muros".
inauguración.

10