www.incaa.gov.

ar
Autoridades del INCAA
PRESIDENCIA
SRA. LILIANA MAZURE

VICEPRESIDENCIA
SRA. CAROLINA SILVESTRE

GERENCIA GENERAL
SR. RÓMULO PULLOL

GERENCIA DE ASUNTOS INTERNACIONALES

SR. BERNARDO BERGERET

GERENCIA DE FOMENTO
LIC. ALBERTO URTHIAGUE

GERENCIA DE ADMINISTRACIÓN
DR. RAÚL A. SEGUI

GERENCIA DE FISCALIZACIÓN
PROF. MARIO MIRANDA

GERENCIA DE ASUNTOS JURÍDICOS

DR. ROLANDO OREIRO

GERENCIA DE ACCIÓN FEDERAL

SRA. LUCRECIA CARDOSO

AUDITORÍA INTERNA
DR. MARIO BECERRA OJEDA
 En los tiempos que corren, de múltiples crisis mundiales, el cine argentino se atreve a desafiar a la
propia: una afortunada crisis “de crecimiento”.
Desde 2003 el cine argentino ha crecido sin pausa. Este fenómeno impone nuevas políticas de fomento
a la producción así como de distribución y exhibición, con la mira puesta en su presente internacional
e industrial al que hay que apoyar decididamente.
La distribución a través de los circuitos tradicionales y de los nuevos, que permanentemente surgen de
la revolución tecnológica, propone nuevos y apasionantes caminos por recorrer.

Liliana Mazure La actividad cinematográfica del año 2009 ha colocado nuevamente a nuestros largometrajes,
Presidenta documentales y cortometrajes en un lugar destacado, compitiendo en festivales internacionales,
Instituto Nacional de donde fueron aplaudidos y han recibido numerosos premios incluyendo el Oscar de la Academia de
Cine y Artes Hollywood para “El Secreto de sus Ojos” de Juan José Campanella, convirtiéndose además en el
Audiovisuales mayor suceso del cine nacional de los últimos 35 años, con dos millones y medio de espectadores en
las salas de todo el país y un enorme éxito en España y Uruguay.

También en el curso del año 2009 se realizó la primera edición de VENTANA SUR – Negocios de
Cine, desarrollado en conjunto por el INCAA y el Marché du Film del Festival de Cannes, el mercado
latinoamericano del audiovisual más importante a nivel internacional. VENTANA SUR ya es hoy un
puente que permite abrir canales institucionales para la comercialización de la producción audiovisual
latinoamericana e impulsar mecanismos de capacitación y profesionalización, fortaleciendo el
intercambio con profesionales del resto del mundo.
Por último, este 2010, en el Bicentenario de nuestra Patria, nos encuentra con una nueva Ley de
Servicios de Comunicación Audiovisual, ley de la democracia en la que el INCAA ha colaborado
tenazmente, participando de todas las instancias de participación, aportando contenidos, defendiendo
los intereses de nuestros productores audiovisuales. En el marco de este nuevo horizonte, que nos
abre un universo repleto de posibilidades, el INCAA presenta una nueva pantalla para la exhibición
de nuestra producción, INCAAtv, un canal de televisión, de acceso gratuito, en el cual podrán verse
todas nuestras películas.

El cine argentino habla de nosotros, de nuestras realidades, de nuestras inquietudes y de nuestras

fantasías. Es un cine que se atreve a experimentar esos nuevos caminos con la seguridad que es
resultado de sumar experiencia y juventud, con imágenes, palabras y mensajes necesarios para
formarnos, nutrirnos y mostrarnos. Un cine que hace reír y llorar, que denuncia, que se renueva porque
está vivo. Es un cine que propone historias detrás de las que hay nombres y apellidos, consagrados y
nuevos, técnicos y actores de primerísimo nivel que consiguen recrear universos muy diferentes entre
si. Lo logran cada vez que se encuentran con su público y con el del resto del mundo que aplaude esas
propuestas que por pintar su aldea devienen universales.

Este es nuestro cine, esta es nuestra forma de pensar y contar nuestras experiencias. Es el que
sabemos y queremos hacer, el que nos llena de orgullo. Es el que apoyamos y en el que apostamos
nuestras esperanzas, las del futuro audiovisual argentino, un desafío que asumimos, todos los días,
con igual fervor.
In this day and age, of multiple world crises, Argentine cinema dares to defy its own crisis: a fortunate
‘growth’ crisis.

Since 2003, Argentine cinema has been growing uninterruptedly. This phenomenon demands new
policies to promote the production, distribution and exhibition of films, focusing in its international and
industrial present which must be supported without hesitation.

The distribution of films through the traditional channels and new networks constantly arising from
the technological revolution presents new and exciting roads to explore.

The film industry activity of 2009 has placed our feature films, short films and documentaries back
in a prominent place, competing in international festivals where they have been well received and
they have been granted many awards, including the Hollywood Academy Award for El Secreto de
sus Ojos by Juan José Campanella, turning it into the greatest event of national cinema in the last 35
years, with 2.5 million viewers in theaters around the country and with a huge success in Spain and
Uruguay.

In addition, in 2009, INCAA and Marché du Film del Festival de Cannes developed the first edition
of VENTANA SUR – Negocios de Cine, the most important Latin American audiovisual market in
the world. Now, VENTANA SUR opens institutional channels for the distribution of Latin American
audiovisual productions, and supports training and professional education strengthening the bonds
with film professionals from abroad.

This year, 2010, Argentina Bicentennial, there is a new Audiovisual Communication Services Act, a
democratic act that the INCAA has supported tenaciously, participating in all opportunities, bringing
new contents and defending the interests of audiovisual producers. In the framework of this new
horizon, which opens a universe full of possibilities, the INCAA presents a new screen for the
exhibition of our new production: INCAAtv, a free-access television network, where all our movies
will be broadcasted.

Argentine cinema speaks about us, our realities, our anxieties and our fantasies. It is a cinema that
dares to experiment those new roads with the confidence that comes from having experience and
youth, with images, words and all the necessary messages to educate us, nurture us and portray us.
A cinema that makes us laugh and cry, that denounces and renews itself because it is alive. It is a
cinema that presents stories with names and last names behind them, acclaimed names and new
names, first class technicians and actors that struggle to create universes very different from each
other. They succeed every time they meet their audience and the rest of the world that applauds these
films that, by portraying their tiny world, become universal.

It is our cinema, our way of thinking and telling our own experiences. It is the cinema we know and
want to make, the one that fills us with pride. It is the cinema we support and the one where we bet
our hopes, those of the audiovisual future of Argentina, a challenge we assume every day, fervently.

Liliana Mazure
President
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
 largometrajes
Long feature FILMS
 largometrajes

4 3 2 UNO | 4 3 2 ONE
[ Argentina ] 2009 / 35MM / COLOR / 70’
ficha técnica
Compañías Productoras:
CRIACINE (ARG)
BETAPLUS (ARG)
SAN LUIS CINE (ARG)
CRIACINE
Productores:
CRIACINE SRL
Productores Ejecutivos:
GERARDO GRILLO
PAOLA BURGOS
Director:
MERCEDES FARRIOLS
Guionista:
MERCEDES FARRIOLS
Editores: Frente al ensordecedor silencio del mar, cómo abordan un duelo 4? Qué dan por sentado sobre la
PABLO COLAFRANCESCO muerte? Qué diferentes estados transitan 3 con respecto a un mismo duelo? Qué sentimientos
CARLA RALÓN ocultos aparecen? Por qué se creen sentir cosas que no se sienten pero dicen hay que sentir y
NORBERTO POBLETE MORA las hacen propias? Qué vibraciones insospechadas podrían llegar y cambiar de lleno su idea de la
MATÍAS FERRERO muerte? De a 4 , de a 3, de a 2. Y UNO?
Elenco: By the deafening silence of the sea, how do 4 face mourning? What do they take for granted
GABRIELA FELPERIN about death? What different stages do 3 go through as regards the same loss? What hidden
María LORENZUTTI feelings appear? Why do people believe they feel emotions they don’t but are expected to feel and
LIA CHAPMAN experience as their own? What unexpected vibrations could come and completely change their
ANAHÍ ALLUÉ idea of death? 4, 3 or 2 of them together. And ONE? If only we had known!
ROMÁN CAPURRO

CONTACTO: MERCEDES FARRIOLS

Director
[email protected]
MERCEDES FARRIOLS www.autores.org.ar/mfarriols/cine
+ 54 11 47814960 / + 34 635843822
VENTAS INTERNACIONALES: PAULA CABRERA
[email protected]
+54 9 11 64957280

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100% LUCHA
El amo de los clones | Master of the clones
[ARGENTINA] 2009 / 35MM / COLOR / 83’
ficha técnica
Compañía Productora:
ADART PRODUCCIONES (ARG)
Productores:
ALEJANDRO GRUZ
DANIEL BURAK
Productores Ejecutivos:
ALEJANDRO GRUZ
DANIEL BURAK
Directores:
PABLO PARES
PAULO SORIA
Guionistas:
EDUARDO HUSNI
PABLO PARES
PAULO SORIA Damián es un vecino y falso amigo de Viloni. Lo ha envidiado desde la niñez compartida y lo odia
GUILLERMO COREAU obsesivamente, hasta la locura. Incapaz de soportar la popularidad de Vicente y aprovechando
Editor: los conocimientos que le brinda su profesión de Doctor en Biotecnología, decide producir clones
LAUTARO AZCUY de los luchadores. De este modo pretende lograr un doble objetivo: enriquecerse vendiéndolos
Elenco: como ejército de invencibles a un traficante de mercenarios y destruir la imagen del héroe de Villa
VICENTE VILONI Urquiza a través del comportamiento vergonzoso de su clon.
LA MASA Damián is the neighbor and a fake friend of Viloni. He has envied him since their shared childhood
DANIEL CASABLANCA and he hates him obsessively, madly. Incapable of bearing the popularity of Vicente, and using the
DALLYS FERREIRA knowledge he has amassed in his career as a Biotechnology PHD., Damián decides to produce
DELFINA GEREZ BOSCO clones of the fighters. This way he can achieve a double purpose: get rich selling them as an army
of invincible men to a mercenary dealer and destroy the reputation of the Hero of Villa Urquiza after
the embarrassing behavior of his clone.

CONTACTO: ALEJANDRO
CONTACTO:
GRUZ
Director
[email protected]
PABLO PARES +54 11 43152121
PAULO SORIA +54 9 11 49915295

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 largometrajes

ABALLAY
[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañías Productoras:
INCAA (ARG)
BOYA FILMS S.A. (ARG)
Productor:
FERNANDO SPINER
Productor Ejecutivo:
PABLO SALOMÓN
Productores Asociados:
PELÍCULA V,
EL OTRO YO
UNIV. NAC. DE LOMAS DE ZAMORA
ARMONIKA ENTERTAINMENT (Esp)
Director:
FERNANDO SPINER
Guionistas: Aballay es un gaucho asesino. Luego de degollar a un hombre, la mirada aterrorizada del hijo
FERNANDO SPINER de su víctima le da conciencia de su salvajismo. Por azar oye hablar de los estilitas, mártires de
JAVIER DIMENT la antigüedad que para aliviar el dolor de sus culpas subían a columnas en el desierto y jamás
SANTIAGO HADIDA bajaban. Entonces Aballay decide no volver a bajar de su caballo. Pasan los años y su imagen toma
(Sobre el cuento de Antonio Di Benedetto) ribetes legendarios. La gente le atribuye milagros y lo cree un santo. Pero la mirada de ese niño no
Editor: lo abandona y él sabe que lo buscará. Y lo encontrará.
ALEJANDRO PARYSOW Aballay is a killer gaucho. After beheading a man, the terrified look of the son of his victim gives
Elenco: him conscience of his savagery. For random he hears speaking about the estilitas, martyrs of the
PABLO CEDRÓN antiquity used to rise to columns in the desert to relieve the pain of their faults and never go down.
NAZARENO CASERO So Aballay decides not to get off his horse again. Over the years his image takes legendary edges.
MORO ANGHILERI People attribute miracles to him and they believe he is a saint. But the look of that child does not
CLAUDIO RISSI leave him and Aballay knows that he will look for it. And he will find it.

CONTACTO:
Director
FERNANDO SPINER
FERNANDO SPINER [email protected]
www.fernandospiner.com.ar
+54 11 4832 7176
+54 9 11 4178 0989

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ADOPCIÓN | ADOPTION
[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 71’
ficha técnica
Compañía Productora:
DEL TORO FILMS (ARG)
Productor:
NESTOR SANCHEZ SOTELO
Productor Ejecutivo:
NESTOR SANCHEZ SOTELO
Director:
DAVID LIPSZYC
Guionista:
DAVID LIPSZYC
Editor:
Mónica GOMEZ
Elenco:
RICARDO GONZALEZ
IGNACIO MONNA Ricardo, que vive una relación homosexual feliz con su pareja, adopta a Juan, un chico nacido
FRANCO GROSS en 1976. Si bien se integra al nuevo hogar, Juan continúa padeciendo los miedos de su pasado.
Ricardo cree que su hijo debe conocer sus raíces e inicia la búsqueda de su identidad, descubriendo
que la verdadera historia es diferente a la escrita en su legajo. Esta irá apareciendo como la punta
del iceberg en un mar helado.
Ricardo, who is in a happy relationship with his gay partner, adopts Juan, a child born in 1976. Even
though he is integrated well into his new home, Juan continues to suffer from the fears of his past.
Ricardo believes that his son should learn about his roots and begins the search for his identity,
discovering that the true story is different than the one written in his legal file. This is just the tip
of the iceberg in this frozen sea.

CONTACTO: DOLORES BERARDI

Director
[email protected]
DAVID LIPSZYC www.adopcion-elfilm.com.ar
+54 11 4862 -5265 / +54 9 11 6821 2067
VENTAS INTERNACIONALES:
NESTOR SANCHEZ SOTELO
[email protected]

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 largometrajes

ALGúN LUGAR EN NINGUNA PARTE |

SOME PLACE NOWHERE
[ Argentina ] 2009 / 35MM / COLOR / 84’
ficha técnica
Compañías Productoras:
VÍCTOR Dinenzon (ARG)
Aguirre Films
Productores:
Dinenzon VÍCTOR
Suarez Gisela
Broens Juan NICOLÁS
Beker Damian
Productores Ejecutivos:
Broens Juan NICOLÁS
Beker Damian
Director:
Dinenzon VÍCTOR
Guionista:
Dinenzon VÍCTOR Oscar viaja a visitar a uno de sus clientes y ese viaje es el disparador de otro recorrido, mas
Editores: personal y profundo hacia su propia vida. Como si fuera un viaje circular, mezclando recuerdos,
Parysow Santiago sueños, encuentros y despedidas, momentos antes de su partida.
Alem Alejandro Oscar travels to visit one of is clients, and this trip is the trigger to another path, a deeper and
Elenco: more personal one, leading him to his own life. Like a round trip, memories blend with dreams,
Cia Fernand encounters and goodbyes, indicators of what is taking place moments before his departure.
Daniel Dibiase
NICOLÁS Scarpino
Nazareno Casero
Selva Aleman

CONTACTO:
Director
Dinenzon VÍCTOR
VÍCTOR Dinenzon [email protected]
www.algunlugarfilm.com.ar
+54 11 4777 5213 4778 0149
+54 9 11 5151 4853

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AMOR EN TRÁNSITO | TRANSIT LOVE

Porque lo que está pasando es... lo que está por venir | What is going on is always what is yet to come.
[ Argentina ] 2010 / 35MM / COLOR / 91’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Autocine (ARG)
Roberto Montini (ARG)
Pensa&Rocca Cine (ARG)
Productor:
Lucas Blanco
Productores Ejecutivos:
Daniel Pensa
Miguel Rocca
Productor Asociado:
Roberto Montini
Director:
Lucas Blanco
Guionistas:
Lucas Blanco En Buenos Aires, Mercedes termina los trámites que la lleven a Barcelona (y a un novio que la
Roberto Montini espera). Pero se cruza casualmente con Ariel, que se irá transformando en una compañía mas
Editor: que agradable (y confusa). Juan arriba al país después de muchos años de ausencia. No puede
Anabela Lattanzio dar con la mujer que vino a buscar pero si conoce a Micaela que, abandonada por la partida de
Elenco: un viejo amor, va convirtiéndose (al igual que la ciudad) en algo tal vez posible y cercano. Amores
Sabrina Garciarena contrariados, cruzados, provisorios o precarios. Amores en tránsito… porque lo que esta pasando,
Verónica Pelaccini es siempre, lo que esta por venir.
Damián Canduci Mercedes is finishing in Buenos Aires the necessary steps that will take her to Barcelona and to
Lucas Crespi a boyfriend waiting for her. However, she stumbles by coincidence over Ariel, who transforms
into a more than pleasant (and confusing) company. Juan arrives to Argentina after many years of
absence. He doesn’t quite make it with the woman he came to look for, but instead he gets to know
Micaela, who abandoned by the departure of an old love, converts – in the same manner as the city
itself does - into something possible and close. Opposed, crossed, provisional or precarious love.
Transit love, because what is going on is always what is to come.

CONTACTO: Lucas Blanco

Director
[email protected]
Lucas Blanco www.amorentransito.com.ar
Opera Prima +54 11 4834 6602 / +54 9 11 5666 6180
VENTAS INTERNACIONALES: Primer Plano
[email protected]
+ 54 11 4552 2244

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 largometrajes

Andrés no quiere dormir la siesta |

Andrés doesn’t want to take the siesta
[ Argentina ] 2009 / 35MM / COLOR / 108’
ficha técnica
Compañía Productora:
El Ansia Producciones (ARG)
Productor:
Daniel Bustamante
Productor Ejecutivo:
Carolina Alvarez
Productor Asociado:
Carolina Alvarez
Director:
Daniel Bustamante
Guionista:
Daniel Bustamante
Editor:
Rafael Menéndez
Elenco: 1977/1978 Santa Fe – Argentina. Tras la muerte de su madre en un accidente, Andrés (8) debe
Norma Aleandro ir a vivir a la casa de su abuela Olga y su padre Raúl. En el barrio donde vive funciona un centro
Conrado Valenzuela clandestino de detención. Es un secreto a voces con el que todos conviven. Un año de cambios y
Fabio Aste transformaciones. Un año en el que Andrés y Olga descubrirán el poder que tienen uno sobre el
Juan Manuel Tenuta otro, y las consecuencias del mismo.
Marcelo Melingo 1977/1978, Santa Fe (Argentina) After the death of his mother in an accident, Andrés (8) has to
move to his grandmother’s house, Olga and his father Raúl. In this neighborhood it exists an illegal
detention centre that is an open secret. This will be a year full of changes and transformations. A
year where Andrés and Olga will discover the power they have and the way exert it, will show the
consequences.

CONTACTO: Daniel Bustamante

Director
[email protected]
Daniel Bustamante www.elansiaproducciones.com.ar
Opera Prima +54 11 4687 2055
VENTAS INTERNACIONALES:
Primer Plano Films Group
[email protected] / +54 11 4552 1515

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AUSENCIAS | ABSENCES
[ Argentina / Suiza / Holanda ] 2010 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Ruda Cine (ARG)
Alina Film (CHE)
Waterland (NLD)
Productores:
Violeta Bava
Rosa Martínez Rivero
Eugenia Mumenthaler
David Epiney
Productores Ejecutivos:
Violeta Bava
Rosa Martínez Rivero
Director:
Milagros Mumenthaler
Guionista: Marina, Sofía y Violeta son tres hermanas postadolescentes que, después de la muerte de la
Milagros Mumenthaler abuela que las crió, se encuentran solas en la casa familiar. Cada una tendrá que encontrar su
Editor: propio camino.
Milagros Mumenthaler Marina, Sofía and Violeta, three young sisters, find themselves alone in the family house after the
Elenco: death of the grandmother who raised them. Each of them will have to find their own way in life.
María Canale
Martina Juncadella
Ailín Salas
Julián Tello

CONTACTO:
Director
Violeta Bava
Milagros Mumenthaler [email protected]
Opera Prima www.rudacine.com.ar
+54 11 4553 1258

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 largometrajes

Campo Cerezo | Cherry’s Land

[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 92’
ficha técnica
Compañía Productora:
Patricia Martín García (ARG)
Productor:
Patricia Martín García
Productores Ejecutivos:
Patricia Martín García
Elsa Ramos
Productor Asociado:
Elsa Ramos
Director:
Patricia Martín García
Guionistas:
Elsa Ramos,
Patricia Martín García
Guiada por la revelación de una vidente, la Condesa Rusa Ivana Malova llega a la Argentina con la
Editor:
intención de criar bellos Chivos de Angora, animales que no son propios del lugar, en un pedacito de
Patricia Martín García
tierra llamado “CAMPO CEREZO”. Allí viven Doña Juana Cerezo y su nieta Nucha, que acaba de salir
Elenco:
de la cárcel en libertad condicional, por haber participado en el robo de las cajas de seguridad de un
Marta Bianchi
banco. Mientras la Condesa tiende sus redes y avanza en su plan para quedarse con Campo Cerezo,
Ana Yovino
Nucha descubre que allí están enterradas las joyas que la policía nunca pudo recuperar. Una comedia
Ana María Castel
desbordante de situaciones inesperadas, por la que desfilan sofisticados inversionistas extranjeros,
Mónica Galán
policías, chorros, videntes y la inevitable picardía criolla. Mucho más que una comedia…
Roly Serrano
Following the tip of a fortune teller, Rusian Countess Ivana Malova comes to Argentina to raise beautiful
Angora Goats, in a small place known as “Cherry’s Land”. The owner of the land is Doña Juana Cherry,
and her granddaughter Nucha. The girl took part in the robbery of the safe cases of a bank and has just
come out of prison on parole. While Countess Malova weaves her plan to take over “Cherry’s Land”,
Nucha discovers the Jewels from the robbery, are hidden in her land. A contemporary countryside
comedy, full of joy, unexpected situations, that brings together rich foreign investors, police, thieves,
fortune tellers, in the beautiful landscape of the Pampas. A lot more that a simple comedy…

CONTACTO:
Director
Patricia Martín García
Patricia Martín García [email protected]
+54 11 4953 5574
+54 9 11 3247 706

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CAÑO DORADO | GOLDEN GUN

Una historia marginal | A marignal story
[ Argentina/Espana ] 2010 / 35MM / COLOR / 103’
ficha técnica
Compañías Productoras:
No Problem Cine SRL (ARG)
ABS Film Company (ESP)
Productor:
Omar Jadur
Productor Ejecutivo:
NICOLÁS Batle
Productor Asociado:
Antoni Sole
Director:
Eduardo Pinto
Guionista:
Eduardo Pinto
Editor:
Mariano Dawidson Panceta, un joven obrero de los suburbios del gran Buenos Aires, vive con su madre. La vida de
Elenco: Panceta se centra en el trabajo, a cargo de una herrería heredada de su padre y un empleo en
Tina Serrano una fabrica de caños. Pero su ambición desmedida por el dinero lo encuentra fabricando armas y
Lautaro Delgado vendiéndolas en los barrios marginales. Novato e inconsciente del peligro se enfrenta a las fauces
Yiyo Ortiz del hampa. En una noche de ventas de arma Panceta conoce a Clara, se enamoran y deciden iniciar
Camila Cruz un viaje liberador por el río. Un hombre enamorado se transforma en una presa fácil para sus
Alfredo Bertazzoni enemigos, sobre todo para el Tacom, un poderoso malhechor dueño del barrio.
Panceta is a young laborer from one of the poorer suburbs in Greater Buenos Aires, he lives with his
mother. Panceta’s life is focused on his work: he’s taken over his father’s forge, as well as working
at a pipe factory. But his ambitions to make money have made him turn to manufacturing home-
made guns and selling them in the outlying districts. Inexperienced and unaware of the danger, he
is challenged by the local mafia. One night when delivering his guns he meets Clara. They fall in
love and decide to run away, going off in a freeing boat trip along the river. A man in love becomes
an easy prey for his enemies, especially for Tacom, a powerful local mafia boss.

CONTACTO: Omar Jadur

Director
[email protected]
Eduardo Pinto www.canodorado.com.ar
+54 11 4773 5104 / +54 9 11 5454 7235
VENTAS INTERNACIONALES:
Montecristo Int. Company
[email protected]

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 largometrajes

CARANCHO
[ ARGENTINA/CHILE/KOREA/FRANCIA ] 2010 / 35MM / COLOR / 110’
ficha técnica
Compañías Productoras:
MATANZA CINE / PATAGONIK (ARG)
FINECUT (KOR), AD VITAM (FRA)
L90 PRODUCCIONES (CHL)
Productores:
PABLO TRAPERO
JUAN PABLO GALLI
ALEJANDRO CACETTA
JUAN VERA, YOUNGJOO SUH
ALEXANDRA HENOCHSBERG
GREGORY GAJOS
ARTHUR HALLEREAU
FELIPE BRAUN
Productor Ejecutivo:
MARTINA GUSMAN En Argentina mueren al año en accidentes de tránsito más de 8 mil personas. Detrás de cada
Director: desgracia asoma la posibilidad de un negocio, sostenido por las indemnizaciones de las aseguradoras
PABLO TRAPERO y la fragilidad de la ley. Sosa, es un abogado que se mueve entre guardias de hospitales, servicios
Guionistas: de emergencias y comisarías en busca de posibles clientes. Luján es una joven médica recién
ALEJANDRO FADEL llegada a la ciudad. Esta historia de amor comienza la noche en que Luján y Sosa se conocen, en
Martín MAUREGUI la calle. Ella tratando de salvar la vida de una accidentado, él tratando de convertirlo en su cliente.
SANTIAGO MITRE Juntos, intentarán modificar el rumbo de sus vidas.
PABLO TRAPERO In Argentina, more than eight thousand people die every year in road accidents. Behind every
Editores: tragedy there is an industry, supported by the compensations of insurance companies and the
EZEQUIEL BOROVINSKY weakness of the law. Sosa, is a lawyer who moves through emergency rooms of public hospitals
PABLO TRAPERO and police stations in search of potential customers. Luján, is a young doctor from the province.
Elenco: This love story begins the night Luján and Sosa meet on the street. She’s trying to save a man’s life;
RICARDO DARIN he’s trying to turn him into his customer. Together, they’ll try to bend the road of their lives.
MARTINA GUSMAN

CONTACTO: MATANZA CINE

Director
[email protected]
PABLO TRAPERO www.caranchofilm.com
54 1148614006
VENTAS INTERNACIONALES: FINECUT CO., LTD
[email protected]
+822 569 8777

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CARNE DE NEÓN | Flesh of Neon

[ España/Argentina/Francia ] 2010 / HD / COLOR / 100’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Morena Films (ESP)
Pensa&Rocca CINE (ARG)
Productores:
Juan Gordon
Miguel Rocca
Daniel Pensa
Productores Ejecutivos:
Miguel Rocca
Daniel Pensa
Director:
Paco Cabezas
Guionista:
Paco Cabezas
Editor: Ricky vive en la calle desde hace años, de pequeños hurtos, de revender chatarra y de pedir prestado
Antonio Frutos a amigos como Angelito. La madre de Ricky, Pura, está en la cárcel desde hace años y ahora va a salir.
Elenco: Ricky tiene un sueño, regalar a su madre un modo de vida, un bar donde puedan rehacer sus vidas. Con la
Mario Casas ayuda de Angelito reúne el dinero necesario para abrir un local, un sueño de futuro. Sólo hay un problema,
Ángela Molina cuando Pura sale de la cárcel, Ricky descubre que su madre tiene Alzheimer y no recuerda nada de su vida
Vicente Romero anterior, incluyéndolo a él… Ahora Ricky no sólo tiene que enfrentarse a un negocio lleno deudas sino a
Luciano Cáceres una madre que se niega a recordar.
Darío Grandineti Ricky has been living for years on the street. He makes his life for thievery, selling and reselling junk and
for borrowing from friends like Angelito. Ricky’s mom, Pura, has been in jail for many years and is about
to be released. Ricky’s dream is to give his mom a different lifestyle, a pub where they could restart their
lives. With Angelito’s help, Ricky gets the money to start their own business. There is just one problem,
the day Pura is released from jail, she does not remember anything from her past life including, of course,
Ricky. Now Ricky will have to face an almost bankrupt business and his mom, that does not want to
remember.

CONTACTO:
Director
Daniel Pensa
Paco Cabezas [email protected]
Opera Prima www.pensarocca.com
+54 11 4784 0908
+54 9 11 3089 5678

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CINCO | FIVE
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Bulevú Cine (ARG)
Oh My Gomez! (ARG)
Big Sur (ARG)
Cinthia Varela Prod. (ARG)
Productores:
Andrew Sala
Cecilia del Valle
Productores Ejecutivos:
Andrew Sala
Cecilia del valle
Productor Asociado:
Raúl Ramírez Corrales
Directores:
Marco Berger, Andrew Sala Un día de calor en Buenos Aires es el telón de fondo de cinco historias de temática sexual adaptadas
Francisco Forbes de cuentos de jóvenes escritores argentinos. Con una marcada multiplicidad de tonos y estilos, los
Cecilia del valle, Cinthia Varela cinco jóvenes directores logran plasmar la particularidad de cada una de las historias.
Guionistas: A hot day in Buenos Aires is the background of five stories that share a sexual theme and a common
Marco Berger, Andrew Sala origin; all were adapted from short stories written by young Argentinean writers. Using multiple
Francisco Forbes, tones and styles, the five young directors succeed in capturing the specifics of each story.
Cecilia del Valle, Cinthia Varela
Editores: Mariano Juarez
Marco Berger, Felipe Haberle
Francisco Forbes
Elenco:
Martina Juncadella
Julio Graham

Directores
CONTACTO:
Marco Berger Andrew Sala
Andrew Sala [email protected]
Francisco Forbes www.bulevucine.com
Cecilia del valle +54 11 4587 7431
Cinthia Varela +54 9 11 5165 7990
Opera Prima

19
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Cómplices del silencio | The hush, connivers of silence

[ Argentina/ Italia / España ] 2010 / 35MM / 104’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Malkina Producciones (ARG)
Surf Film (IT)
Duque Film (ESP)
Productores:
Marcelo Altmark
Massimo Vigilar
Productores Ejecutivos:
Marcelo Altmark
Mario Lopez Barreiro
Productor Asociado:
ICAA
Director:
Stefano Incerti
Guionistas: La historia transcurre durante la caótica Argentina de los años setenta, durante el Mundial del
Rocco Oppedisano ’78, y cuenta las vivencias de Maurizio Gallo, un periodista deportivo italiano que llega a Buenos
Stefano Incerti Aires para cubrir el evento y conocer a sus parientes que emigraron en la década del ‘50. Mientras
Editor: realiza su trabajo, el protagonista se enamorará de Ana, una joven que milita en una organización
Cecilia Zanusso revolucionaria, lo que pondrá en peligro no sólo sus vidas sino también las de aquellos que los
Elenco: rodean.
Florencia Raggi The story is set during the chaotic Argentina of the seventies, during the World Cup ‘78 and has the
Alessio Boni experience of Maurizio Gallo, an Italian sports journalist who comes to Buenos Aires to cover the
Juan Leyrado event and meet their relatives emigrated in the decade of the ‘50s. While doing his job, the main
Jorge Marrale character fall in love with Anne, a girl who is playing in a revolutionary organization, which will
Tomás Fonzi endanger not only their lives but also those around them.

CONTACTO:
Director
Marcelo Altmark
Stefano Incerti [email protected]
+54 11 5354 6619

20
 largometrajes

DORMIR AL SOL | ASLEEP IN THE SUN

[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 85’
ficha técnica
Compañías Productoras:
PIRAÑA FILMS (ARG)
MUSA FILMS (ARG)
Productores:
ALEJANDRO CHOMSKI
LILA CAZES
JAVIER DEL PINO
Productor Ejecutivo:
JAVIER DEL PINO
Director:
ALEJANDRO CHOMSKI
Guionista:
ALEJANDRO CHOMSKI
Editor:
ALEJANDRO BRODERSOHN Lucio Bordenave, ex empleado de banco, ahora relojero, lleva una apacible existencia de casado
Elenco: en un pequeño barrio porteño, Parque Chas, en la ciudad de Buenos Aires. Repentinamente, y sin
LUIS MACHIN
causas demasiado precisas, la mujer de Lucio, Diana, es internada en un inquietante Instituto de
Salud Mental, destinado a curar a gente “especial“. Bordenave se ve envuelto de pronto en una
ESTHER GORIS
desopilante serie de impredecibles peripecias: la intrusión de su cuñada, quien intenta seducirlo;
CARLOS BELLOSO las entrevistas que mantiene con el Dr. Samaniego, director del Instituto de Salud, para recuperar a
FLORENCIA PEÑA su mujer internada; la aparición de una perra también “casualmente” llamada Diana, y la progresiva
ENRIQUE PINEYRO e inevitable toma de conciencia de que en torno a él, se está produciendo un misterioso tráfico de
almas y cuerpos.
Lucio Bordenave, a former bank employee, now watchmaker, has a quiet existence in a Buenos
Aires neighbourhood, Parque Chas in Villa Urquiza. Suddenly and without very clear reasons, his
wife Diana is committed to a disturbing “ Health Institute that cures special people”. Bordenave
suddenly finds himself involved in a unlikely series of events: the intrusion of his sister-in-law,
the interviews that he holds with the confounding Dr. Samaniego, director of the Institute, the
appearance of a dog, suggestively called Diana, and the progressive and unavoidable awareness
that strange mutations of body and soul are taking place around him.

CONTACTO:
Director
JAVIER DEL PINO
ALEJANDRO CHOMSKI [email protected]
+54 11 4788 8080
+54 9 11 5323 3814

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Dulce Espera | Expectancy

ARGENTINA ] 2009 / VIDEO / COLOR / 78’
ficha técnica
Compañía Productora:
HABITACION 1520
PRODUCCIONES (ARG)
Productores:
Benjamín Ávila
Gema Juarez Allen
Laura Linares
Lorena Muñoz
Productores Ejecutivos:
Maxi Dubois
Gema Juarez Allen
Laura Linares
Director:
Laura Linares
Guionista: Los días de Valeria, una joven que habita en los márgenes de la turística ciudad de Bariloche, se
Laura Linares deshacen en una larga espera. Mientras el invierno transcurre implacable, el padre de su hijo sigue
Editor: preso y el anhelo de una nueva vida parece quedar suspendido tras la partida de la nieve.
Felipe Guerrero Valeria is a yong woman who lives in the outskirts of the touristic city of Bariloche. Her days uravel
Elenco: in a long wait while the unrelenting winter passes by. The father of her child continues to be
Valeria Quiñelen imprisoned and the longing for a new life seems to float still in the trail of a winter that has come
Ana Torre to an end.
Lucas Jaime Torre

CONTACTO:
Director
HABITACION 1520 PRODUCCIONES
Laura Linares [email protected]
+54 11 4878 0345

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 largometrajes

EL MURAL | THE MURAL

[ ARGENTINA / MÉXICO ] 2010 / 35MM / COLOR / 110’
ficha técnica
Compañías Productoras:
FERNANDO AYALA y
HÉCTOR OLIVERA S.A. (ARG)
INCAA (ARG)
ALEBRIJE CINE Y VIDEO S.A de
C.V. (MEX)
Productor: HECTOR OLIVERA
Productores Ejecutivos:
LUIS OSVALDO REPETTO
Mónica LOZANO
Productor Asociado:
DOLORES BENGOLEA
Directores:
HÉCTOR OLIVERA
JAVIER OLIVERA Mientras el muralista mexicano David Alfaro Siqueiros pinta su obra de arte en el sótano de la
Guionistas: mansión, en los altos se desatan tremendas pasiones. Basada en hechos reales, la película se
HECTOR OLIVERA centra en los encuentros y desencuentros del poderoso editor Natalio Botana y su esposa Salvadora
Colaboracion autoral: Medina Onrubia con el pintor Siqueiros y su mujer Blanca Luz Brum, a los que se agrega el poeta
ARMONIA ARMONIO Pablo Neruda. Esta superproducción está enmarcada en una Buenos Aires de los años treinta con
JAVIER OLIVERA una gran vida cultural y manifestaciones políticas de una izquierda influenciada por la revolución
Editor: bolchevique y una derecha que se inspira en el avance de Hitler y Mussolini.
MARCELA SÁENZ While the Mexican artist David Alfaro Siqueiros works on his mural in the basement of the
Elenco: mansion, runaway passions are unleashed upstairs. Based on a true story, the film centers its
LUIS MACHÍN attention on the encounters and disencounters of the publishing tycoon Natalio Botana and his
CARLA PETERSON wife Salvadora Medina Onrubia with the artist Siqueiros and his wife Blanca Luz Brum, later to
ANA CELENTANO include the Chilean poet Pablo Neruda. This superproduction is shot in Buenos Aires in the thirties,
BRUNO BICHIR in a splendid cultural atmosphere and political agitation by the Left under the sway of the Bolshevik
SERGIO BORIS Revolution and the Right drawn to the rise of Hitler and Mussolini.

CONTACTO: HECTOR OLIVERA

Directores:
[email protected]
HÉCTOR OLIVERA +54 11 4803 9003 / 4809 3033
JAVIER OLIVERA VENTAS INTERNACIONALES:
LUIS OSVALDO REPETTO
[email protected]

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El Pasante | The Intern

[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 65’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Campeon Cine (ARG)
Universidad del Cine (ARG)
Productor:
Manuel Ferrari
Productor Ejecutivo:
Manuel Ferrari
Director:
Clara Picasso
Guionista:
Clara Picasso
Editor:
Andrea Santamaría
Elenco:
Ignacio Rogers Un joven pasante inicia un trabajo nocturno como bell-boy de un lujoso hotel en la ciudad de
Ana Scannapieco Buenos Aires. Durante su pasantía, es entrenado por una recepcionista. El pasante y la
recepcionista construyen una relación cercana mientras exploran el mundo del hotel. Cuando un
huésped desaparece, ambos personajes se disponen a develar el misterio, involucrándose tal vez
demasiado en el proceso.
A young Intern starts a night job as a bellboy in a five-star hotel in Buenos Aires. During his
internship, he is trained by a Receptionist. Both characters develop a close relationship as they
explore the world of hotels, trying to discover guests’ secrets and getting themselves mixed up in
the process.

CONTACTO:
Director
Manuel Ferrari
Clara Picasso [email protected]
Opera Prima www.campeoncine.com.ar
+54 9 11 4055 7318

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 largometrajes

El Perseguidor | The Pursuer

[ Argentina ] 2010 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
16M Films (ARG)
Productor:
VÍCTOR Cruz
Productores Ejecutivos:
Juan Pablo Gugliotta
Natalia Videla Peña
Productor Asociado:
Magma Cine
Director:
VÍCTOR Cruz
Guionistas:
Sandra Gugliotta
VÍCTOR Cruz
Editor: “El Perseguidor” es un thriller psicológico que cuenta la transformación que sufre una pareja de
Edgardo Trevisani edad madura y clase acomodada cuando su vivienda es invadida por un misterioso personaje que
Elenco: los persigue. Ante la presencia del intruso afloran los peores temores vinculados con la inseguridad,
Marita Ballesteros el miedo y la amenaza, así como los secretos que ambos se esconden mutuamente.
Alejo Mango The Pursuer is a psychological thriller that tells the transformation suffered by a elderly rich couple
Alejandro Lifschitz when a mysterious man breaks into their house. Soon they will discover that the Pursuer not
Luis Gasloli only puts their lives in danger, but He also threatens to reveal their most intimate secrets. In a
Maya Lesca nightmarish night their lives will change when fear makes the worst of them come to the surface.

CONTACTO:
Director
VÍCTOR Cruz
VÍCTOR Cruz [email protected]
Opera Prima www.16mfilms.com.ar
+54 11 4775 4377
+54 9 11 6014 2775

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El recuento de los daños | The counting of the damages

[ Argentina ] 2010 / 35MM / COLOR / 79’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Ajimolido Films (ARG)
Cassandra Films (ARG)
Productores:
Alejandro Israel
Inés de Oliveira Cezar
Productor Ejecutivo:
Alejandro Israel
Productores Asociados:
Anibal Esmoris
Ana Inés Berard
Director:
Inés de Oliveira Cezar
Guionistas:
Inés de Oliveira Cezar Un jóven y una mujer madura que acaba de enviudar, se encuentran en una relación impensada. El
Ana Inés Berard jóven permanece ciego ante la posibilidad de que esa mujer sea su madre y el muerto, su padre.
Editores: “El recuento de los daños” trae el eco de las acciones criminales cometidas por la última dictadura
Inés de Oliveira Cezar militar argentina, que vuelven de las formas más diversas.
Ana Inés Berard Something strange but unavoidable occurs between a young man and recent widow. Yet the young
Elenco: man will remain blind to the fact that this woman might be his mother, and her dead partner, his
Eva Bianco father. “The Counting of the Damages” is about the never-ending repercussions of criminal actions.
Santiago Gobernori In this case, those of the Argentine military dictatorship. The film echoes their wrongdoings. Deeds
Marcelo D’Andrea cannot be undone. Thus damages keep unfolding in the most unexpected ways.
Agustina Muñoz
Dalila Cebrian

CONTACTO:
Director
Alejandro Israel
Inés de Oliveira Cezar [email protected]
www.elrecuentofilm.com.ar
+54 11 4931 9238
+54 9 11 5185 1568

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 largometrajes

EL SECRETO DE SUS OJOS | THE SECRET IN THEIR EYES

[ ARGENTINA / ESPAÑA ] 2009 / 35MM / 125’
ficha técnica
Compañías Productoras:
HADDOCK FILMS (ARG)
TORNASOL FILMS (ESP)
100 BARES PRODUCCIONES (ARG)
Productores:
MARIELA BESUIEVSKY
JUAN José CAMPANELLA
Productores Ejecutivos:
GERARDO HERRERO
VANESSA RAGONE
Productor Asociado:
AXEL KUSCHEVATZKY
Director:
JUAN JOSÉ CAMPANELLA
Guionistas: Benjamín Espósito, secretario de un juzgado en Buenos Aires, está a punto de retirarse y decide
EDUARDO SACHERI escribir una novela basada en un caso que lo conmovió treinta años antes. Su obsesión lo lleva
JUAN José CAMPANELLA a revivir esos años, no sólo la historia del crimen y la posterior liberación de su perpetrador,
Editor: sino también su vida personal con la historia de la mujer amada, compañera de trabajo, a quien
JUAN José CAMPANELLA fervorosamente ha deseado y amado en silencio durante años. La historia que escribe Espósito
Elenco: recorre los años ’70, cuando en la Argentina se vivían épocas turbulentas, el aire estaba enrarecido
RICARDO DARÍN y nada era necesariamente lo que parecía ser.
SOLEDAD VILLAMIL Benjamín Espósito, a secretary of a court in Buenos Aires, is about to retire and decides to write a
PABLO RAGO novel based on a case that deeply affected him thirty years ago. His obsession takes him to revive
JAVIER GODINO those years, not only the story of the crime and the later liberation of the perpetrador, but also his
GUILLERMO FRANCELLA personal story with his beloved woman and fellow partner, whom he fervently has wished and
loved in silence for years. The history which Espósito writes, crosses the Argentina’s turbulent
years of the 70’s, when the air was rarefied and nothing was necessarily what it seemed to be.

CONTACTO:
Director
GUILLERMO IMSTEYF
JUAN JOSÉ CAMPANELLA [email protected]
www.haddockfilms.com
+54 11 4776 1876

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EL SOL | THE SUN

[ ARGENTINA ] 2010 / VIDEO / COLOR / 72’
ficha técnica
Compañía Productora:
CRUDO FILMS (ARG)
Productor:
JIMENA MONTEOLIVA
Productor Ejecutivo:
JIMENA MONTEOLIVA
Director:
AYAR BLASCO
Guionistas:
AYAR BLASCO
MARTÍN CASTRO
Editor:
MARIO GONZALEZ
Elenco:
JORGE SESÁN Checo y Once son dos chicos difíciles que viven y sobreviven en Buenos Aires tras una explosión
SOFÍA GALA CASTIGLIONE nuclear con la que empieza la película. Esta torna el mundo a cenizas, trayendo incomprensibles
DIVINA GLORIA cambios sociales. Pero para Checo y Once, que están acostumbrados a una existencia incierta,
DR. TANGALANGA casi nada cambia en este mundo apocalíptico. Cargado con lenguaje irrespetuoso y con un estilo
MARTÍN PIROYANSKI de dibujo muy imaginativo, Blasco nos trae incomparables aventuras absurdas. Pero todas estas
bromas pesadas nos llevan a una conclusión extraña: El Sol es la prueba de que hay en animación
algo más allá de Pixar, el manga o animación artística europea.
Checo and Once are two difficult teenagers who live and survive in Buenos Aires after a nuclear
explosion with which the film begins. It turns the world to ashes, bringing incomprehensible social
changes. But for Checo and Once, who are used to an uncertain existence, not much changes in
this post-apocalyptic world. Filled with disrespectful language and with an imaginative drawing
style, Blasco gives us incomparable and absurd adventures. But all those crude jokes do lead up to
a strangely moving conclusion. The Sun is the living proof that there is more than Pixar, manga or
European animation art.

CONTACTO:
Director
JIMENA MONTEOLIVA
AYAR BLASCO [email protected]
Opera Prima www.crudofilms.com.ar
+54 9 11 4414 8783

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 largometrajes

EL TORCAN | THE TANGO SINGER

Biopic del cantor de tango Luis Cardei | A biopic of tango singer Luis Cardei
[ ARGENTINA ] 2009 / 35MM / COLOR / 105’
ficha técnica
Compañía Productora:
UNOFILMS (ARG)
Productor:
GABRIEL ARREGUI
Productor Ejecutivo:
Sebastián SARQUIS
Productores Asociados:
ESTELA MARIS FERNANDEZ
FUARA
ADRIANA BERNAZZA
Director:
GABRIEL ARREGUI
Guionista:
GABRIEL ARREGUI
Editor: Luis Cardei fue el último “torcan” de los cien barrios porteños. Fue una persona que vivió siempre
JERONIMO CARRANZA con una sonrisa a mano a pesar de le hemofilia, enfermedad que le impedía tener coagulación
Elenco: en la sangre. Apoyado en el amor de su madre, su esposa y posteriormente de su hijo, logra
OSQUI GUZMAN sobreponerse a todas las penurias que le provoca su enfermedad. Luego de treinta años de cantar
INGRID PELICORI tangos en bares y cantinas logra cumplir su sueño: ser un reconocido “torcan” de Bs As.
GABRIELA MOYANO Luis Cardei was a last “torcan” of the one hundred porteño’s suburbs. He was a person who always
CLAUDIA DISTI had a smile in spite of the haemophilia he had; illness that does not permit blood coagulation. Luis
RODRIGO DE LA SERNA could bear all the suffering caused by this illness, thanks to the love of his mother, his friends, his
wife and later on his son. After thirty years singing he reached his dream, to be recognized as a
“Tango singer”.

CONTACTO:
Director
GABRIEL ARREGUI
GABRIEL ARREGUI [email protected]
www.eltorcan.com.ar
+54 221 4257928
+54 221 155545124

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Elegía de Abril | April Elegy

[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 64’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Tercera Orilla (ARG)
Insomnia Films (ARG)
Productor:
Gustavo Fontan
Productor Ejecutivo:
Guillermo Pineles
Director:
Gustavo Fontan
Guionista:
Gustavo Fontan
Editor:
Mario Bocchicchio
Elenco:
Adriana Aizenberg El poeta Salvador Merlino no vio publicado su último libro, Elegía de abril: falleció cuando éste
Lorenzo Quinteros estaba en imprenta. Sus hijos, Mary (72) y Carlos (74) mantuvieron guardados durante 50 años los
Federico Fontán paquetes con los libros de su padre en lo alto de un placard. La curiosidad de Federico, el nieto, los
María Merlino pondrá a los dos de cara a sí mismos.
Carlos Merlino The poet Salvador Merlino didn’t live to see published April’s elegy, his last book, as he died when
it was still in the printing press. His daughter Mary (72) and his son, Carlos (74), kept the parcels of
copies of their father’s book stashed away for 50 years, high up, on top of a wardrobe. The curiosity
of young Federico will force them to come face to face with themselves.

CONTACTO: Gustavo Fontan

Director
[email protected]
Gustavo Fontan www.gustavo_fontan.blogspot.com
+54 11 4821 3148 / +54 9 11 6460 4571
VENTAS INTERNACIONALES: Guillermo Pineles
[email protected]
+54 9 11 6125 4209

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 largometrajes

EN EL FUTURO | IN THE FUTURE

[ ARGENTINA ] 2010 / VIDEO / COLOR / 60’
ficha técnica
Compañía Productora:
MONO FILMS (ARG)
Productor:
MAURO ANDRIZZI
Director:
MAURO ANDRIZZI
Editor:
FRANCISCO VAZQUEZ MURILLO
Elenco:
LUIS MACHIN
SERGIO BORIS
LORENA DAMONTE
CARLOS DEFEO
GABRIEL LIMA
Varias personas recuerdan sus pasados, desde el presente.
Un fantasma de interiores recuerda su pasado, pero también el futuro.
Several people remember their pasts, from the present.
An indoor ghost remembers his past, but also the future.

CONTACTO:
Director
MAURO ANDRIZZI
MAURO ANDRIZZI [email protected]
+54 11 3527 0059
+54 9 11 5644 2358

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 i ncaa cine argentino

EVA & LOLA

[ Argentina ] 2010 / 35MM / COLOR / 98’
ficha técnica
Compañía Productora:
Zoelle Producciones (ARG)
Productor:
Sabrina Farji
Productor Ejecutivo:
Noemi Fuhrer
Productores Asociados:
ALEPH MEDIA
UNTREF
CENTRO CULT. CARAS Y
CARETAS
Director:
Sabrina Farji
Guionistas:
VÍCTORia Grigera Dupuy Eva y Lola son amigas y compañeras del Kabaret Delux. Su relacion cambia cuando sale a la
Sabrina Farji luz la verdadera historia sobre la identidad de Lola, que es una de las tantas bebas apropiadad
Editores: durante la Dictadura Militar. Eva intentará ayudar a Lola en la aceptacion de su realidad y colaborar
Rosario Suarez para hacerse el ADN. Esto no es tarea sencilla para Eva, ya que ella misma descubrirá que tiene
NICOLÁS Fedor Sulcic problemas para aceptar su propia realidad. Basada en una historia real.
Sabrina Farji Eva and Lola are friends and work together at the Kabaret Delux. Everything changes between
Elenco: them when the truth about Lola´s identity comes out. She is one of the stolen babies during the
Celeste Cid Military Dictatorship in Argentina. Eva will try to help Lola to accepto her new life and make the
Emme DNA tests. This is not an easy task for Eva, who still have some trouble to accept her own pas.
VÍCTORia Carreras Based upon a real story.
Claudia Lapaco
Juan Minujin

CONTACTO:
Director
Sabrina Farji
Sabrina Farji [email protected]
www.sabrinafarji.com.ar
+54 11 4867 4217

32
 largometrajes

EXCURSIONES | SIGHTSEEING
[ ARGENTINA ] 2009 / 35MM / COLOR / 80’
ficha técnica
Compañías Productoras:
EZEQUIEL ACUÑA (ARG)
MATANZA CINE (ARG)
Productores:
EZEQUIEL ACUÑA
PABLO TRAPERO
MARTINA GUSMAN
Productor Ejecutivo:
AGUSTINA LLAMBI CAMPBELL
Director:
EZEQUIEL ACUÑA
Guionistas:
EZEQUIEL ACUÑA
ALBERTO ROJAS APEL
MATÍAS CASTELLI Martín y Marcos eran mejores amigos pero cuando terminaron el secundario se dejaron de ver. Al
Editores: quedarse sin trabajo, Marcos decide retomar un viejo monólogo escolar y convertirlo en una obra
MARIO PABLO PAVEZ de teatro. Convoca a Martín, que luego de años de dialoguista en televisión, está buscando la
EZEQUIEL ACUÑA oportunidad de iniciarse en teatro. Ambos se reencuentran después de diez años pero la relación
Elenco: ya no es lo que era. Es evidente que algo cambió entre ellos, que el tiempo pasó. Es que hay algo
ALBERTO ROJAS APEL que los distanció hace diez años, algo de lo que nunca pudieron hablar. Y tal vez ahora sea el
MATÍAS CASTELLI momento.
MARTINA JUNCADELLA Marcos has just lost his job at a candy factory and decides to complete a one-man play he’s been
IGNACIO ROGERS working on for some time in the hope of effectively initiating a change of career. He contacts
MARTÍN PIROYANSKY Martín, an old school friend who is now a TV writer, and both men begin a tentative writing journey
that also sees them picking up the threads of a friendship abandoned over a decade previously.

CONTACTO: AGUSTINA LLAMBI CAMPBELL

Director
[email protected]
EZEQUIEL ACUÑA www.matanzacine.com.ar
+54 11 4861 4006
VENTAS INTERNACIONALES: MATANZA CINE
[email protected]

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 i ncaa cine argentino

FRANCIA | FRANCE
[ ARGENTINA ] 2009 / 35MM / COLOR / 77’
ficha técnica
Compañía Productora:
LA EXPRESIóN DEL DESEO (ARG)
Productores:
ISRAEL ADRIáN CAETANO
GUSTAVO FUNES
JUAN PABLO GUGLIOTTA
Productores Ejecutivos:
Adrián ISRAEL CAETANO
GUSTAVO FUNES
JUAN PABLO GUGLIOTTA
Director:
ISRAEL Adrián CAETANO
Guionista:
ISRAEL Adrián CAETANO
Editor: A Mariana no le gusta su nombre y se hace llamar Gloria. Sus padres se separaron antes de que
H.O. ESTER ella cumpliera un año y hoy, como muchas parejas separadas, vuelven a vivir bajo el mismo techo
Elenco: sólo por no tener un trabajo digno. Cristina, su madre, le alquila parte de la casa a su ex marido
NATALIA OREIRO para tener otra entrada de dinero. “Francia” cuenta la historia de esas personas que nunca van a
MILAGROS CAETANO tener viajes muy lejos de sus hogares, que es donde se refugian, mal o bien, de todo lo feo que está
Adrián VALENZUELA afuera. Mariana, en tanto, se pone sus auriculares cuando escucha cómo sus padres se pelean.
Mónica AYOS Esas peleas que ahora son el desahogo de los desamparados.
Mariana doesn’t like her name and starts calling herself Gloria. Her parents split up before she
was one year old and today, like many separated couples, they are brought back together under
the same roof only because they don’t have a decent job. Cristina, her mother, rents a part of the
house to her ex-husband for a bit of extra money. “Francia” talks about those people who will never
travel far from their home, where they take refuge, for good or bad, from all disgusting things in the
outside world. Meanwhile, Mariana puts on her headphones when she hears her parents fighting.
Those fights which now serve as a relief to the helpless.

CONTACTO: ISRAEL Adrián CAETANO

Director
[email protected]
ISRAEL Adrián CAETANO +54 11 4582 7908
VENTAS INTERNACIONALES:
PRIMER PLANO FILM GROUP SA
[email protected]
+54 11 4375 0506 /+54 11 4373 7681

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 largometrajes

FRANZIE
[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañía Productora:
SAN LUIS CINE (ARG)
Productor:
FERNANDO A. SAAD
Productor Ejecutivo:
JORGE ROCCA
Productores Asociados:
JORGE ROCCA
ALEJANDRA MARINO
Director:
ALEJANDRA MARINO
Guionista:
FERNANDO A. SAAD
Editores:
LILIANA NADAL Franzie contrata a Emanuel, un escritor fracasado, para que la acompañe en una fiesta familiar
FERNANDO GALINDO BUTKOVIC durante la que ella revela que le quedan seis meses de vida. La madre de Franzie está internada
Elenco: y solo se comunica con un enorme perro. Enterada de la enfermedad de Franzie se escapa con
MIMÍ ARDÚ el perro para buscarla. Los encuentros entre Franzie, cercana a la muerte, y Emanuel, próximo
ENRIQUE LIPORACE al nacimiento de su primer hijo, se suceden transformándose en una relación que los enfrenta y
NORMA PONS los une. Emanuel usa la historia de Franzie para escribir y ella le confiesa un último deseo que él
VÍCTORIA CARRERAS cumplirá. La madre de Franzie logra encontrarla y le deja lo único que posee.
MARÍA LAURA CALI Franzie contracts Emanuel, a loser writer, to accompany her for a familiar celebration, when says
she’s dying in six months. The Franzie´s mom lives in a psychiatric and only talk to a big dog. When
she knows the Franzie´s suffering, escape with dog to raise her. The Franzie´s encounter, near
death, with Emanuel, near his first son birth, came in the far and close to then relation. Emanuel
use Franzie´s story to write a novel, and him confess his last wish. He carries out it. Franzie´s mom
found her, and leaves Franzie her only possession.

CONTACTO:
Director
JORGE ROCCA
ALEJANDRA MARINO [email protected]
Opera Prima +54 11 4951 6019
+54 11 5613 0616

35
 i ncaa cine argentino

Hadas y Duendes | Fairies and Goblings

[ Argentina ] 2009 / VIDEO / COLOR / 72’
ficha técnica
Compañía Productora:
Pulsar (ARG)
Productor:
Homero Cirelli
Productor Ejecutivo:
Marcelo Cirelli
Director:
Homero Cirelli
Guionista:
Homero Cirelli
Editor:
Homero Cirelli
Elenco:
Natalia Miró
Los frutos silvestres que todo bosque sabe en forma natural ofrecer a quien se aventura a adentrarse,
son la llave para que una joven, a manera de un carrousell, lo recorra a lo largo de las diferentes
estaciones del año y en cada vuelta agudice la percepción sumando capas a su memoria. Un viaje
mental fragmentado: fiestas de cumpleaños, encuentros de música electrónica, un vasto mar como
horizonte con una playa a la que le sustraen su arena; todo en un universo fantástico, similar al que
albergan aquellos cuentos de niños sobre hadas y duendes.
The wild fruits that any forest offers to who ventures to enter, are the key in order that a young
woman adding layers in her memory that volatilizes in the time throughout one year. A mental
fragmented trip: holidays, birthday, raves parties, a vast sea like horizon with a beach to which the
people remove her sand; everything in a fantastic universe, similar to the one that those children’s
stories shelter on fairies and goblins.

CONTACTO:
Director
Homero Cirelli
Homero Cirelli [email protected]
www.homerocirelli.blogspot.com
+54 11 4956 0834
+54 9 11 6368 9623

36
 largometrajes

HAROLDO CONTI, HOMO VIATOR

[ ARGENTINA ] 2009 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
AZPEITIA CINE SRL (ARG)
CARAS & CARETAS (ARG)
Productor:
VÍCTOR SANTA MARÍA
Productor Ejecutivo:
ROLO AZPEITÍA
Directores:
MARíA SEOANE
MIGUEL MATO
Guionistas:
EDUARDO SPAGNUOLO
MIGUEL MATO
Editor:
Emiliano Serra Haroldo Conti se cuenta a sí mismo. A través de sus relatos literarios, con su voz rescatada de
Elenco: archivos, con la recreación ficcional de sus anécdotas y con sus personajes, el film nos habla de
DARÍO GRANDINETTI un hombre y su obra. Es el propio Haroldo Conti, ese hombre que viaja, un “homo viator” como él
ANA YOVINO se definía a sí mismo en el latín que enseñaba en los colegios, quien nos guía en esta película por
CARLOS SANTA MARÍA todos sus mundos. El de las ideas, el de la creación, el de los afectos. En todos, una constante: el
profundo amor por el ser humano y por la vida. Haroldo Conti, Homo Viator supo vivir con intensidad
y convicción. Pero, sobre todo, con alegría.
Haroldo Conti narrates himself. “Homo Viator”, is a documentary with fictional elements, through
his literary works, his voice collected from archives, and the fictional recreations of personal
anecdotes and fictional characters of his, the film tells us about a man and his work. Taking the
night he was kidnapped as a starting point, the documentary transforms Conti’s trip back home
with his wife from the movies to the house where his kidnappers awaited for him, in a circular
journey that ends in a unexpected, poetic and very “everyday life” allegory.

CONTACTO:
Director
AZPEITIA CINE SRL
María SEOANE [email protected]
MIGUEL MATO www.azpeitiacine.com.ar
+54 11 4771 8197
+54 9 11 5623 2222

37
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Invernadero | Winter-house
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 93’
ficha técnica
Compañía Productora:
Unacorda (ARG)
Productor:
Gonzalo Castro
Productor Ejecutivo:
Gonzalo Castro
Director:
Gonzalo Castro
Guionista:
Gonzalo Castro
Editor:
Gonzalo Castro
Elenco:
Mario Bellatin
Marcela Castañeda Invernadero describe una breve temporada en la que un escritor convive con su hija bailarina, que
Graciela Goldchluk lo visita después de un viaje por Africa.
Romina Paula Invernadero describes a brief period of time in which a writer lives with his ballerina daughter, who
Margo Glantz is visiting him after a trip to Africa.

CONTACTO:
Director
Gonzalo Castro
Gonzalo Castro [email protected]
http://unacordaproductora.com/
+54 11 4862 9500

38
 largometrajes

JAPON
[ ARGENTINA ] 2009 / VIDEO / COLOR / 65’
ficha técnica
Compañía Productora:
Fundación LA MORERA (ARG)
Productores:
Matías Jaimovich
Gonzalo Montiel
Productores Ejecutivos:
Griselda de Elejalde
Ivana Galdeano
Productor Asociado:
Sergio Schmucler
Director:
Gonzalo Montiel
Guionistas:
Sergio Schmucler
Gonzalo Montiel En un taller de cine para jóvenes en situación de discapacidad, sus cinco participantes y dos
Editores: coordinadores, se proponen imaginar y protagonizar las historias que quieren contar. Japón es un
Marcos Queno equipo de fútbol. Messi, el capitán, enamorado de Esmeralda, con quién quiere casarse; Borgez,
Sergio Schmucler defensor del equipo, poeta, soñador en busca de la mujer de sus sueños; Lacone, cantante, viajero
Elenco: incansable por una libertad pujante; Raúl, gran asador, amante del fútbol, el arquero del equipo.
Fernando Azcona Las historias de estos jugadores se entretejen en una trama, para reencontrarse sobre una cancha
Raúl Fernández de fútbol. Están prontos a enfrentar a su archirival: Japón. Es el gran partido final.
Fede Sposato In a cinema workshop for young people en disability situation, the five participants and two
coordinators propose them selves to imagine and protagonist the stories they want to tell. “Japón”
is a football team. Messi, the captain, in love with Esmeralda, the woman he wants to marry;
Borgez, the team defender, poet, a dreamer looking for the woman of his dreams; Lacone, singer,
unflagging traveler for a vital freedom; Raúl, a great cook, football lover, the team goalkeeper. The
stories of these football players interlace into a plot, to meet into a football court. They are ready
to face the opponent: “Jabón”, in the great final game.

CONTACTO: Gonzalo Montiel

Director
[email protected]
Gonzalo Montiel www.japonlapelicula.blogspot.com
Opera Prima +54 351 4534638 / +54 351 153913038
VENTAS INTERNACIONALES: GriseLda de Elejalde
[email protected]
+54 351 156155203

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JUNTOS PARA SIEMPRE | TOGETHER FOREVER

[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
CREANDO CINE SRL (ARG)
Productores:
GUILLERMO SZELSKE
PASCUAL CONDITO
JOSÉ CONDITO
Productor Ejecutivo:
IGNACIO REY
Productores Asociados:
PRIMER PLANO FILM GROUP SA
PAMPA FILMS SA
SUDESTADA CINE SRL.
Director:
PABLO SOLARZ
Guionista: No hay lugar para la vida real en la cabeza de Gross, guionista de cine en busca de una nueva
PABLO SOLARZ historia. En permanente estado de negación, él ni siquiera escucha cuando Lucía, su mujer, le
Editor: confiesa su infidelidad. Cuando decide dejarlo, Gross no se inmuta, reemplazándola el mismo día
CARLOS MACÍAS por Laura, una chica sin muchas luces y más dispuesta a su maltrato. Su madre, llena de culpas, le
Elenco: confiesa, en una escena absurda y ridícula, que su padre no es su padre. El minimiza también esta
PETO MENAHEM confesión y se mete de lleno en la escritura de su guión: una tragedia familiar que vemos en acción
FLORENCIA PEÑA y termina de la peor manera, transformándose en metáfora del destino de Gross.
MALENA SOLDA There is no room for real life in Gross’ head, an screenwriter looking for a new story. In a permanent
MIRTA BUSNELLI state of denial, he doesn’t even hear his wife confessing cheating on him. When she finally leaves
LUIS LUQUE him, he doesn’t flinch, and immediately finds a replacement girlfriend, who is not very bright but
is more willing to endure his abuse. Gross’ mother, a guilt-ridden woman, confesses to him that
his father is not really his father in an absurd and ridiculous scene. Gross also minimizes this
confession and plunges into the writing of his script: a family tragedy that we see in action and
ends in the worst way, becoming a metaphor for the fate of Gross.

CONTACTO: GUILLERMO SZELSKE

Director
[email protected]
PABLO SOLARZ +54 9 11 4146 9025
Opera Prima VENTAS INTERNACIONALES:
PRIMER PLANO FILM GROUP S.A.
[email protected]
+54 11 4552 1515

40
 largometrajes

LA MALA VERDAD | Bad Truth

[ Argentina/España ] 2010 / HD / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Pensa&Rocca CINE (ARG)
Aquelarre (ESP)
Productor:
Daniel Pensa
Productores Ejecutivos:
Daniel Pensa
Luis Angel Bellaba
Director:
Miguel Angel Rocca
Guionistas:
Miguel Angel Rocca
Maximiliano González
Editor:
Miguel Rocca La conducta de Bárbara, una niña de 10 años, en la escuela, su aspecto triste, y la reiteración
Elenco: de un episodio en donde se orina ante una escena de violencia, desatan las sospechas de su
Alberto De Mendoza maestra y de Sara, la psicopedagoga de la escuela. Las charlas en la escuela con Sara, comienzan
Ailén Guerrero a revelar los miedos y la oscuridad que esconde detrás de su mirada la niña. Convencida ya de
Carlos Belloso sus sospechas Sara intenta el apoyo de los superiores de la escuela y de la madre de la niña. La
Malena Solda negación de la propia madre, el miedo de Bárbara, el temor del director de la escuela, y la falta de
Analía Couceyro acción de las instituciones parecen barreras imposibles de superar.
Barbara’s behavior, a ten year old girl, at school, unlishes th suspicions of her teacher and the
school psychologist, Sara. Talks at school with sara, begin to reveal fears and darkness that the gilr
hides behing her eyes. Already convinced of her suspicions, Sara tries to get her superiors’ support
as well as Barbara’s mother support to set her free out of her pain. Barbara’s mother denial, her
own fear and the inaction of differents institutions seem to be impossible barriers to overcome.

CONTACTO:
Director
Daniel Pensa
Miguel Angel Rocca [email protected]
Opera Prima www.pensarocca.com
+54 11 4784 0908
+54 9 11 3089 5678

41
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LA MIRADA INVISIBLE | THE INVISIBLE EYE

[ ARGENTINA/ FRANCIA/ESPAÑA ] 2010 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
CAMPO CINE SRL (ARG)
AGAT FILMS & CIE (FRA)
IMVAL MADRID SL (ESP)
Productores:
NICOLÁS AVRUJ
DIEGO LERMAN
Productores Ejecutivos:
NICOLÁS AVRUJ
DOMINIQUE BARNEAUD
MARC BORDURE
LUIS ANGEL RAMIREZ PEREZ
Director:
DIEGO LERMAN
Guionistas: Los muros del colegio preservan la rutina de todo lo que pueda estar pasando en las calles de
DIEGO LERMAN Buenos Aires de 1982. María Teresa es la preceptora. El señor Biasutto, el jefe de preceptores, le
MARÍA MEIRA reveló la actitud que convenía adoptar con sus alumnos, para obtener “el punto justo” para la mejor
Editor: vigilancia. Una mirada a la que nada le pasara inadvertido, pero que pudiese pasar inadvertida ella
ALBERTO PONCE misma. Todo lo que está prohibido es transgresión. María Teresa, se esconde en los baños de los
Elenco: chicos para sorprender a los que fuman. Esta vigilancia, tal vez esté siendo aplicada más allá del
JULIETA ZYLBERBERG colegio: extramuros hay un país que acaso se le asemeja.
OSMAR NUÑEZ The walls of the school preserve it all what may be happening in the streets of Buenos Aires, 1982.
MARTA LUBOS María Teresa is the preceptor. Mr. Biasutto, the head of preceptors, revealed the attitude that we
GABY FERRERO should take with their students, for “fair point” for better monitoring. A look at anything passes
unnoticed, but that might go unnoticed herself. All that is forbidden is transgression. María Teresa,
hides in the bathroom of the boys to surprise those who smoke. This surveillance, you may be being
applied beyond the school: there is a country outside the walls that perhaps resembles him.

CONTACTO: NICOLÁS AVRUJ

Director
[email protected]
DIEGO LERMAN www.elcampocine.com.ar
+54 11 4832 8970
VENTAS INTERNACIONALES:Eric Lagesse
+33 1 4296 0202

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 largometrajes

LA TORRE DEL TIEMPO | THE TIME TOWER

[ ARGENTINA ] 2010 / HD / COLOR / 68’
ficha técnica
Compañías Productoras:
CINEÍNA (ARG)
MUNI. DE VICENTE LÓPEZ (ARG)
SEC. DE TURISMO DE LA PROV. DE
BS. AS. (ARG)
Productor:
NATALIA CONDIGIANI
Productor Ejecutivo:
CLAUDIO BARTEL
Productores Asociados:
DINAMIC FILMS
BIGBANG SONIDO
Director:
CLAUDIO BARTEL
Guionista: Camila y Cristian deben realizar en un fin de semana un trabajo práctico de Historia. Luego de varios
CLAUDIO BARTEL impedimentos, su investigación tomará un camino inesperado que los enviará por un increíble viaje
Editor: al pasado, donde serán testigos de los hechos más importantes de los últimos 200 años. ¿A cuándo
DANIEL ZIMMERMANN irás en tu próximo viaje?
Elenco: Camila and Cristian must do history homework during a weekend. After many obstacles, his
AYELÉN RABINOVICH research will take an unexpected path that will send them to an incredible journey to the past,
MATÍAS PRINC which will be witness of the most important events of the past 200 years.
ZULMA FAIAD
EDUARDO TESTORI

CONTACTO:
Director
CLAUDIO BARTEL
CLAUDIO BARTEL [email protected]
www.claudiobartel.com.ar
+54 9 11 4436 8899

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 i ncaa cine argentino

La última mirada | The last look

[ Argentina / España ] 2010 / 35MM / COLOR / 110’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Cinema group SRL (ARG)
ABS Production (ESP)
Productores:
Horacio Mentasti
Antoni Sole
Jaume Sole Viñas
Esteban Mentasti
Productor Ejecutivo:
Esteban Mentasti,
Productor Asociado:
VÍCTOR Jorge Ruiz
Director:
VÍCTOR Jorge Ruiz
Guionista: Un escritor y periodista español nacido en Argentina, cuyos padres han sido asesinados durante
VÍCTOR Jorge Ruiz la dictadura militar, vuelve a la Argentina para terminar de escribir una novela y con la ambigua
Editor: determinación de vengarse del asesino de éstos, un ex comisario. El y la hija del comisario se
Danilo Galasse enamoran. Toma muestras de ADN de la familia de la muchacha con la idea de averiguar si es hija
Elenco: de sus padres. Genera desconfianza en ella sin decírselo directamente. La joven viaja a Bs As para
Eugeni Roig investigar en la institución Abuelas de Plaza de Mayo sobre su origen. Llega a conocer la verdad y
VÍCTORia Almeida esto la enfrenta con su padre. La pregunta de ella es ¿Quién soy?
Arturo Bonin An Argentinean born Spaniard, writer and journalist, whose parents were tortured and murdered
Katja Alemann during the Military Coup, returns to finish a novel about them, with the ambiguous determination to
get even with their murderer, a former Sheriff who lives nearby in Patagonia. He and the Sheriff’s
daughter fall in love. He takes DNA samples of the Girl’s family and realizes the truth; she is not
their daughter, which means she might have been abducted from her murdered parents. The girl
travels to Buenos Aires to investigate. She finds out the truth and faces her father. On her question,
“Who am I?”

CONTACTO:
Director
Esteban Mentasti
VÍCTOR Jorge Ruiz [email protected]
www.cinemagroup.com.ar
+54 11 4855 1702

44
 largometrajes

LA VIEJA DE ATRáS | THE OLD WOMAN AT THE BACK

[ ARGENTINA / BRASIL ] 2010 / 35MM / COLOR / 110’
ficha técnica
Compañías Productoras:
CINEMATRES (ARG)
DOMENICA FILMS (ARG)
PABLO JOSÉ MEZA (ARG)
PANDA FILMES (BRA)
Productores:
PABLO JOSÉ MEZA
NATACHA RÉBORA
PEPE SALVIA
BETO RODRIGUES
Productor Ejecutivo:
PEPE SALVIA
Director:
PABLO JOSÉ MEZA
Guionista: Un universo pequeño. Solitario. Un departamento quedado en el tiempo. Repleto de adornos
PABLO JOSÉ MEZA antiguos y objetos obsoletos. Donde los rituales más sencillos se cumplen bajo una complicada
Editor: rigurosidad cotidiana. En donde conviven olores rancios y viejas capas de suciedad grasosa. Donde
CLAUDIO FAGUNDES gobierna la oscuridad y abunda el silencio. En donde la religión más profesada es el pronóstico del
Elenco: tiempo que dicta una televisión barata. Y donde lo más vivo, es un canario anaranjado que nunca
ADRIANA AISENBERG canta. Allí vive ella. Rosa. La dueña de un alma de 81 años de uso. La mujer del Noveno C. La vieja
Martín PIROYANSKY de atrás.
MARINA GLEZER, A small, solitary universe. An apartment where time has stopped. It is full of old ornaments and
RAFAEL SIEG obsolete objects. Where the most simple of rituals are carried out daily, rigorously. Where rank
smells and old layers of greasy dirt live side by side. Where darkness governs and silence reigns.
Where the most important dogma is the weather report blared out over a cheap TV set. And where
an orange canary that never sings is the epitome of life. This is where Rosa lives, the owner of an
81-year-old soul. She lives in 9th C, the old woman at the back.

CONTACTO: Natacha Rébora

Director
[email protected]
PABLO JOSÉ MEZA www.cinematres.com.ar
+54 11 4635 7602 / +54 9 11 5772 4914
VENTAS INTERNACIONALES: Pascual Condito
[email protected]
+ 54 11 4552 1515 / 2244

45
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Las Pistas | The Clues

[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 50’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Fundación Universidad
del Cine (ARG)
Centro de Investigación
y Formación para la
modalidad Aborígen (ARG)
Productores:
Sebastián Lingiardi
María Paz Bustamante
Productor Ejecutivo:
Mauro Lovey
Director:
Sebastián Lingiardi
Guionista:
María Paz Bustamante “Las pistas” es una historia de intrigas y traiciones entre grupos caracterizados por su diversidad
Editor: cultural. Indígenas norteños, tobas y wichís, y los llamados “blancos” se cruzan en una investigación
Sebastián Lingiardi que va de una clase a una revuelta popular. En el camino la comunicación es opaca, dudosa, no se
Elenco: deja categorizar. Pero un antiguo relato toba los conducirá a una experiencia conjunta, más allá de
Gustavo Salvatierra la división propia del pensamiento moderno entre teoría y praxis.
Laura Segundo “The Clues” is a story of intrigue and betrayal among groups characterized by its cultural diversity.
Elcida Villagra Indigenous northerners, tobas and wichís and so called “white” cross in an investigation that goes
Gabriela Canavés from one class to a popular revolt. Along the way communication is opaque, doubtful, can not be
Juan Manuel Tellategui categorized. But a toba old story will lead to a joint experience, beyond own division of modern
thought between theory and praxis.

CONTACTO:
Director
Sebastián Lingiardi
Sebastián Lingiardi [email protected]
Opera Prima +54 11 4964 2863
+54 11 3341 8660

46
 largometrajes

LAS VIUDAS DE LOS JUEVES | THE WIDOWS OF THE THURSDAYS

[ ARGENTINA/ESPAÑA ] 2009 / 35MM / COLOR / 120’
ficha técnica
Compañías Productoras:
HADDOCK FILMS (ARG)
CASTAFIORE FILMS (ESP)
TORNASOL FILMS (ESP)
Productor:
GERARDO HERRERO
Productores Ejecutivos:
VANESSA RAGONE
MARIELA BESUIEVSKY
Productores Asociados:
AXEL KUTCHEVASKY
HUGO KUSNET
Director:
MARCELO PIÑEYRO
Guionistas: En el barrio privado “Altos de la Cascada” la vida transcurre idílica. El country es una burbuja
MARCELO FIGUERAS perfecta en un país erizado de espinas. Una mañana tiene lugar un descubrimiento macabro: tres
MARCELO PIÑEYRO cadáveres aparecen flotando en una piscina. Las certezas comienzan a desmoronarse, lo peor está
Editor: por suceder.
JUAN CARLOS MACIAS Inside the gated community “Altos de la Cascada”, life goes on ideal. One morning a macabre
Elenco: discovery takes place: three corpses appear floating in a swimming pool. In that perfect world the
ERNESTO ALTERIO certainties begin to crumble and grows the sensation that the worse is about to happen.
JUAN DIEGO BOTTO
GLORIA CARRÁ
ANA CELENTANO
PABLO ECHARRI

CONTACTO:
Director
GUILLERMO IMSTEYF
MARCELO PIÑEYRO [email protected]
Opera Prima www.haddockfilms.com
+54 11 4776 1876

47
 i ncaa cine argentino

Lengua Materna | Mother Tongue

[ Argentina ] 2010 / 35MM / COLOR / 78’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Mandrágora
Producciones SRL. (ARG)
Magnética SRL. (ARG)
Productores:
Paula Grandio
Cristina Fasulino
Productores Ejecutivos:
Paula Grandio
Cristina Fasulino
Productor Asociado:
Liliana Paolinelli
Director:
Liliana Paolinelli
Guionista: Una mujer se entera de que su hija cuarentona es gay. Tras la noticia indaga sobre el mundo
Liliana Paolinelli homosexual, y cuando cree que lo tiene asimilado proclama a todas voces la novedad. Inclusive
Editor: intenta acercarse a su nuera y compensar las atenciones nunca prodigadas hasta entonces. Pero la
Lorena Moriconi pareja no está muy bien y todo el empeño de la mujer queda teñido de un sabor amargo. A la vez,
Elenco: la hija siente el acercamiento materno como una intromisión. La joven entra en crisis y se revela
más intolerante que su madre, invirtiéndose sus roles. La pareja se rompe. Madre e hija deberán
Claudia Lapacó
deshacerse de la imagen errónea que tenían una de la otra para producirse el verdadero encuentro.
Virginia Innocenti
A woman learns that her daughter, who is in her forties, is gay. After receiving the news, she
Claudia Cantero
investigates the homosexual world, and when she thinks she has assimilated it all, she starts
Mara Santucho
spreading the news everywhere. She even tries to get close to her daughter’s partner and make up for
Ana Katz her previous lack of attention. But the couple is not doing very well, so all the woman’s efforts end up
tinged with a bitter flavor. At the same time, the daughter interprets her mother’s attempt to get closer
as interference. The girl breaks down. She turns out to be less tolerant than her mother. Their roles are
inverted. The couple breaks up. Mother and daughter must rid themselves of the false images they
had of one another so a true meeting can take place.

CONTACTO:
Director
Liliana Paolinelli
Liliana Paolinelli [email protected]
www.mandragoraproducciones.com
+54 11 4551 7751

48
 largometrajes

LOS CHICOS DESAPARECEN | VANISHED CHILDREN

[ ARGENTINA ] 2009 / VIDEO / COLOR / 92’
ficha técnica
Compañías Productoras:
CEPA (ARG)
ALCORNOQUE PRODUCCIONES (ARG)
FAC. DE BELLAS ARTES-UNLP (ARG)
Productores:
GUSTAVO ALONSO
MARCOS HERNÁN RODRÍGUEZ
ALEJANDRO ENCINAS
AGUSTÍN AGUIRRE
Productores Ejecutivos:
GUSTAVO ALONSO
FELLICITAS RAFFO
Director:
MARCOS HERNÁN RODRÍGUEZ
Guionista: Macias Möll, dueño de la relojería del barrio, pasa sus días en su silla de ruedas, rodeado de relojes
MARCOS HERNÁN RODRÍGUEZ y envuelto en cálculos sobre el tiempo. Todas las tardes, a las seis en punto, se lanza desde lo
(Basado en la novela de GABRIEL BAÑEZ) alto de las rampas de la plaza en su silla de ruedas, rodeado de niños que lo vitorean, intentando
Editores: obstinadamente bajar tiempos. La desaparición de un niño en la plaza sitúa al relojero como único
JERÓNIMO CARRANZA sospechoso y la investigación recae en el inspector Rene Rigaud. La conspiración, un atentado
MARCOS HERNÁN RODRÍGUEZ inesperado y la desición propia de un hombre que es poseedor de una profunda fé, conducen al
Elenco: relojero a realizar un último lanzamiento, en el que transforma su secreto en dominación del tiempo.
NORMAN BRISKI Möll Macias, owner of the watch in the neighborhood, raisins his days in his wheelchair, surrounded
LORENZO QUINTEROS by clocks and wrapped in calculations of the time. Every afternoon, at six o’clock, is launched from
UMBRA COLOMBO the top of the ramps of the square in his wheelchair, surrounded by children who vitorean, stubbornly
RICARDO IBARLÍN trying to download times. The disappearance of a child in the square stands the watchmaker as the
TATO DE GAETANO sole suspect and the investigation rests with the inspector Rene Rigaud. Conspiracy, an unexpected
attack and the decision was typical of a man who is in possession of a deep faith, leading to the
watchmaker to make a final release, which transforms his secret domination in time.

CONTACTO: GUSTAVO ALONSO

Director
[email protected]
MARCOS HERNÁN RODRÍGUEZ +54 221 451 8947
Opera Prima +54 221 15 5557203
VENTAS INTERNACIONALES: FELICITAS RAFFO
[email protected]

49
 i ncaa cine argentino

LOS LABIOS | THE LIPS

[ ARGENTINA ] 2010 / HD / COLOR / 100’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Iván EIBUSZYC (ARG)
Iván FUND (ARG)
SANTIAGO LOZA (ARG)
Productores:
Iván EIBUSZYC
Iván FUND
SANTIAGO LOZA
Productor Ejecutivo:
Iván EIBUSZYC
Productores Asociados:
MOROCHO FILMS
HD ARGENTINA
PATRICIO TOSCANO
Directores: Tres mujeres, dos trabajadoras de la salud y una asistente social, viajan a una comunidad marginal
Iván FUND del interior. Es el primer viaje que realizan juntas, no se conocen. La convivencia forzada, el
SANTIAGO LOZA encuentro con los carenciados, la rutina, las va modificando. Hacen un trabajo de relevamiento,
Guionistas: escuchan los problemas e intentan algunas tenues soluciones. Las posibilidades de cambio son
SANTIAGO LOZA mínimas. Con el paso del tiempo las relaciones entre las tres se hacen intensas, complejas. Sienten
Iván FUND el peso del cansancio y la precariedad a la que deben asistir. Entran en una crisis que se resuelve
Editor: cuando, finalmente, se funden con ese paisaje humano que las rodea.
LORENA MORICONI Three women had been appointed by the National Ministry of Health Care to work in a small
Elenco: community in North Santa Fe. The government sets them in an old abandoned hospital were they
ADELA SANCHEZ must live during their stage.They try to approach to the community. The women can hardly do their
VÍCTORIA RAPOSO work. They stay overnight at the Hospital, turning that ruined place their home. The women bind
EVA BIANCO through adversity. The impossibility of really helping them. The distance of mutual looks. As the days
Raúl LAGGER go by, living together gets rarer as the tiredness and precariousness grows. They cant come back.

CONTACTO:
Directores:
Iván EIBUSZYC
Iván FUND [email protected]
SANTIAGO LOZA +54 11 4865 3696
+54 9 11 5727 4275

50
 largometrajes

LUCHO & RAMOS

Estamo como queremo
[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 85’
ficha técnica
Compañía Productora:
MR FILMS by Mónica ROZA (ARG)
Productores:
Mónica ESTER ROZA
CARLOS PIWOWARSKi
JORGE PIWOWARSKI
Productor Ejecutivo:
Mónica ESTER ROZA
Director:
LEONARDO FABIO CALDERON
Guionista:
ISABEL CAPELLO
Editor:
RAFAEL MENENDEZ
Elenco: Ramos es un hombre distinguido que vive en un elegante departamento y esta pasando por una
FAVIO POSCA situación complicada, Lucho es un ladrón despistado que sorprende a Ramos en el momento
Raúl CALANDRA menos indicado. Entre ambos se suceden una serie de divertidas y grotescas situaciones que se
María FERNANDA CALLEJON incrementan con la sorpresiva llegada de Laura. Un giro imprevisto, la policía y los medios de
comunicación rodeando el edificio sumados a una bizarra novia de Lucho, generan una serie de
situaciones confusas que divierten y enternecen hasta llegar a un final inesperado.
Ramos is a distinguished man who lives in an elegant apartment and is going through a difficult
situation, Lucho is a clueless thief who surprises Ramos in the least appropriate moment. Between
them goes some fun and bizarre situations increased with the unexpected arrival of Laura. A sudden
twist, the police and the media surrounding the building plus a weird lucho’s girlfriend, generate
confusing situations to entertain and touch your heart up to a unexpected end.

CONTACTO:
Director
Mónica ESTER ROZA
LEONARDO FABIO CALDERON [email protected]
www.mrfilms.com.ar
+54 11 4542 4927
+54 9 11 5725 5576

51
 i ncaa cine argentino

Maytland
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 100’
ficha técnica
Compañía Productora:
Magoya Films (ARG)
Productores:
Daniel Werner
NICOLÁS Batlle
Productores Ejecutivos:
NICOLÁS Batlle
Daniel Werner
Director:
Marcelo Charras
Guionista:
Marcelo Charras
Editor:
Marcelo Charras
Elenco: Víctor Maytland se acerca al ocaso de su carrera. Después de años de trabajo su productor decide
VÍCTOR Maytland no seguir financiando ese cine porno desbordado de ideas narrativas y contenido social. Su curioso
oficio parece extinguirse. Desesperado, y con los escasos recursos que logra reunir, se dispone a
emprender un último desafío, hacer una última película, esta vez basada en sus recuerdos de joven
militante. Con la ayuda de su hijo y unos pocos actores que rescata de un extraño reality show
porno, se embarca hacia lo profundo del delta del Tigre para plasmar su sueño. Aunque sabe que
allí también lo espera el fantasma de un viejo amor perdido.
Víctor Maytland is getting close to the dawn of his career. After years of work together, his producer
decides to stop financing his porn movies, which are as rich in excesses as they are in narrative
ideas and social content. His curious craft seems to be coming to an end. Devastated, and relying
on the scarce resources he can gather, he embarks on one last challenge: making a movie based
on his memoirs as a young activist. Aided by his son and a few actors that he rescues from a weird
porn reality show, he goes deep into the delta region of Tigre in order to shape his dream. Although
he knows that the ghost of an old lost love stalks there.

CONTACTO:
Director
Daniel Werner
Marcelo Charras [email protected]
Opera Prima +54 11 4983 9310

52
 largometrajes

MEDIANERAS
[ ARGENTINA/ALEMANIA/ESPAÑA ] 2010 / 35MM / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañías Productoras:
RIZOMA (ARG)
ZARLEK (ARG)
PANDORA FILMPRODUKTION (DEU)
EDDIE SAETA (ESP)
Productores:
Hernán MUSALUPPI
NATACHA CERVI
Productores Ejecutivos:
Hernán MUSALUPPI
NATACHA CERVI
Productores Asociados:
LUIS SARTOR
CHRISTOPH FRIEDEL
LUIS MIÑARRO “Medianeras” es la historia de Mariana, Martín y la ciudad. Ella y él viven en la misma cuadra, en
Director: edificios que están enfrentados. Pero no pueden encontrarse. Se pasan por al lado sin saber el uno
GUSTAVO TARETTO del otro. Ella sube una escalera y él la baja. El sube a un autobús y ella baja. Coinciden en el video
Guionista: club pero los separa una góndola de películas, o están sentados en la misma fila de cine pero la
GUSTAVO TARETTO sala esta a oscuras. La ciudad los une y a la vez los separa.
Editor: MEDIANERAS is the story of Mariana, Martín and the city. Martín and Mariana live in the same
PABLO MARI block, in opposite buildings. But they can’t get to meet each other. They cross each other, not
Elenco: knowing about the other’s existence. She goes up the stairs, he goes down the stairs; he gets on
PILAR LOPEZ DE AYALA the bus, and she gets off the bus. They are at the same video club, but a video rack stands between
JAVIER DROLAS them; or else, they are sitting in the same row at the cinema, but the room is dark. The city brings
CARLA PETERSON them together, and, at the same time, brings them apart.
Inés EFRON

CONTACTO:
Director
CONTACTO: Hernán Musaluppi
GUSTAVO TARETTO [email protected]
Opera Prima www.rizomafilms.com.ar
+54 11 4556 1519
VENTAS INTERNACIONALES:
THE MATCH FACTORY

53
 i ncaa cine argentino

Nina
[ ARGENTINA ] 2009 / HD / COLOR / 50’
ficha técnica
Compañía Productora:
ALERTA CINE (ARG)
Productores:
Sofía VACCARO,
MERCEDITAS ABELARDO
Productor Ejecutivo:
Sofía VACCARO
Director:
Sofía VACCARO
Guionistas:
PEDRO FRIAS
Sofía VACCARO
TEILO VELLACOTT
Editores:
MIGUEL COLOMBO Nina es una adolescente de 16 años que vive en una colonia rural de Oberá (Misiones, Argentina).
TAINA MENEZES Trabaja en la chacra y en el pueblo para ayudar a su familia, lo cual le impide ir a la escuela. Un
Sofía VACCARO buen día, es seducida a viajar a la Capital con una oferta de trabajo como niñera, buen sueldo y
Elenco: la posibilidad de estudiar. El sueño lo comparte con Lourdes, su prima paraguaya proveniente
MURIEL MORGENSTERN de un barrio marginal de la ciudad de Encarnación, quien recibe similar oferta. Ambas son
DANIEL VALENZUELA víctimas inocentes de una pareja que se encarga de captar jóvenes humildes para ser explotadas
MARITE OCAMPOS sexualmente.
NATALIA GUTIERREZ Nina is a 16 years old peasant who lives in a rural colony in the Argentine province of Misiones,
near the border with Paraguay. One day, she is captivated to travel and work as a nanny in the big
city, Buenos Aires, where she can make a good salary and even have the possibilty to study. Nina
shares her dream with Lourdes, her younger cousin who comes from a poor area in the south of
Paraguay, and who also receives a similar offer. Both become innocent victims of a couple who
dedicate to recruit and transport poor young girls to different cities, for sexual exploitation.

CONTACTO: SOFÍA VACCARO

Director
[email protected]
Sofía VACCARO www.ninafilm.com.ar
+54 11 4952 6844
VENTAS INTERNACIONALES: JUAN C. FISNER
[email protected]
+54 11 4952 6844

54
 largometrajes

OLVIDAME | forget me
[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 120’
ficha técnica
Compañía Productora:
films del bungalow (ARG)
Productor:
Aldo Paparella
Productor Ejecutivo:
Aldo Paparella
Director:
Aldo Paparella
Guionistas:
Aldo Paprella
Dodi Schever
Eduardo Leiva Muller
Editor:
Julio Di Risio
Elenco: VÍCTOR Terx, predicador de una oscura secta espiritista en los suburbios de Buenos Aires es
Gonzalo Valenzuela además un asesino compulsivo que mata sistemáticamente a sus parejas ocasionales. Ámbar
Antonella Costa Atlas, streaper en un club nocturno de mala muerte posee una sexualidad exultante y perturbadora.
Carlos Kaspar Personaje crístico, Ámbar desea su propia muerte y la busca. Agresiva, salvaje e insaciable, utiliza
César Bordon el sexo como vehículo de su propia destrucción. No pudiendo detener lo inevitable, Ámbar y Víctor
Omar Sanchez se enamorarán de una forma visceral y apasionada, atrayéndose y repeliéndose violentamente al
tomar conciencia de la proximidad del peligro, ineludible, que los acecha a ambos.
VÍCTOR Terx, a preacher in an obscure spiritualist sect in the suburbs of Buenos Aires, is also a
compulsive assassin who systematically murders his casual partners. Ambar Atlas, a night-club
dancer, possesses an exuberant and disturbing sexuality. A Christ-like figure, Ambar desires her
own death and seeks it out. Aggressive, savage and insatiable, she uses sex as a vehicle for her
own destruction and dissolution. Unable to prevent the inevitable, Ambar and Víctor fall in love
in a visceral and passionate manner, attracting and repelling each other violently as they become
aware of the proximity of the unavoidable danger stalking them both.

CONTACTO:
Director
Aldo Paparella
Aldo Paparella [email protected]
+54 11 4300 8331/8392
+54 9 11 4411 4710

55
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PACO
La punta del iceberg | The top of the iceberg
[ ARGENTINA ] 2009 / 35MM / COLOR / 127’
ficha técnica
Compañías Productoras:
ZAZEN PRODUCCIONES (ARG)
SAN LUIS CINE (ARG)
INCAA (ARG)
Productor:
DIEGO RAFECAS
Productores Ejecutivos:
DIEGO RAFECAS
NICOLÁS BATLLE
Productores Asociados:
FERNANDO SOKOLOWICZ
CLAUDIO CORBELLI
NO PROBLEM SONIDO
MATIZ ARTE DIGITAL
FEDERICO CUEVAS Paco (Francisco Blank) es Físico cuántico. Se encuentra en una cárcel temporaria, fue encontrado
MARCELO DELBARBA por la policía en estado de sobredosis de “paco”, la última y más letal de las drogas, desecho
Director: de la cocción de cocaína en las cocinas urbanas. Está acusado de volar una de esas cocinas con
DIEGO RAFECAS explosivos de alto calibre, matando a los responsables, pero también a inocentes. Su madre, una
Guionista: importante Senadora del Congreso de la Nación Argentina de ascendente carrera política, se ve
DIEGO RAFECAS envuelta en un instante en una insondable pesadilla. Su único hijo es acusado de terrorista y los
Editor: medios lo implican en una guerra de narcotráfico.
MARCELA SAENZ Paco (Francisco Blank) is a quantum physicist. He is in prison temporarily, he was caught by
Elenco: policemen in the suburbs of Buenos Aires suffering from a paco overdose, the newest and worst
NORMA ALEANDRO lethal drug, the waist of cocaine’s cooking in the urban kitchens. He is accused of exploiting one
Tomás FONZI of these kitchens with explosives of dangerous calibre, killing not only responsible people but also
ESTHER GORIS innocents. Paco´s mother is a very important senator in the Argentinean National Congress doing
LUIS LUQUE an upward political career, suddenly and drastically she finds herself involved in an unfathomable
Sofía GALA CASTIGLIONE nightmare. Her only child is accused of terrorism; the media implicates him.

CONTACTO: ZAZEN PRODUCCIONES

Director
[email protected]
DIEGO RAFECAS www.zazen.tv / www.pacolapelicula.com
+54 11 4587 2633 / 2620
VENTAS INTERNACIONALES: PASCUAL CONDITO
[email protected]
+54 11 4552 1515 / 2244

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 largometrajes

Pájaros volando | Birds Flying

[ Argentina ] 2010 / 35MM / COLOR / 120’
ficha técnica
Compañía Productora:
Barakacine (ARG)
Productor:
Marcelo Schapces
Productor Ejecutivo:
Alejandro Israel
Productor Asociado:
Fernando Sokolowicz
Director:
Néstor Montalbano
Guionista:
Damian Dreízik
Editor:
Alejandro Soler
Elenco: “Pájaros Volando” es una comedia que se desarrolla en un pueblito serrano y combina humor
Diego Capusotto disparatado, y una comunidad hippie y rockera que será visitada y abducida por extraterrestres en
Luis Luque platos voladores.
Verónica Llinas “Birds Flying” is a comedy that takes place in a mountain village. Combine crazy humor in a hippie
Alejandra Flechner community and rock that will be visited and abducted by aliens in flying ufo.
Damian Dreízik

CONTACTO:
Director
Valeria Bistagnino
Néstor Montalbano [email protected]
www.pajarosvolando.com.ar
+54 11 4924 0995
+54 9 11 3279 4215

57
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POMPEYA
[ ARGENTINA ] 2010 / 35mm / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
CRUDO FILMS (ARG)
Productor:
JIMENA MONTEOLIVA
Productor Ejecutivo:
JIMENA MONTEOLIVA
Director:
TAMAE GARATEGUY
Guionistas:
TAMAE GARATEGUY
DIEGO A. FLEISCHER
Editor:
CATALINA RINCÓN
Elenco:
JOSÉ LUCIANO GONZÁLEZ Juan Garófalo, guionista principiante, es contratado por el director de cine Samuel Goldszer para
JOEL DRUT escribir su nuevo film: una película de gangsters ambientada en Buenos Aires. Con cada reunión de
CHANG SUNG KIM trabajo, la historia que los cineastas inventan toma lugar en una Pompeya imaginaria. Así surgen
MIGUEL FORZA DE PAUL Dylan, el héroe brutal y atractivo del bajo mundo; Timmy, su hermano sordomudo y trastornado;
LORENA DAMONTE su amigo Shadow, ladino y mujeriego; y Lana, la femme fatale de Pompeya que inicia el triángulo
amoroso. Pero Pompeya oculta un secreto y Dylan queda atrapado en una secuencia de crímenes
sanguinarios.
A junior screenwriter called Juan Garófalo is hired by film director Samuel Goldszer to write his
new film: a gangster movie set in Buenos Aires. In each meeting, the filmmakers create a story
that takes place in an imaginary Pompeya neighborhood. So the characters are born: Dylan, the
brutal and attractive hero of the underworld, Timmy, his disturbed and deaf-mute brother, his friend
Shadow, astute and petticoat chaser, and Lana, the femme fatale of Pompeya who begins the love
triangle. But Pompeya hides a secret and is disputed by the Russian and Korean mafia, and Dylan
is caught in a sequence of bloody crimes.

CONTACTO:
Director
JIMENA MONTEOLIVA
TAMAE GARATEGUY [email protected]
Opera Prima www.crudofilms.com.ar
+54 11 4546 0730
+54 9 11 4414 8783

58
 largometrajes

Rehén de Ilusiones | The Hostage of Illusions

[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
Pensa&Rocca CINE (ARG)
Productores:
Daniel Pensa
Miguel Angel Rocca
Productores Ejecutivos:
Daniel Pensa
Miguel Angel Rocca
Productor Asociado:
Orgon Films
Director:
Eliseo Subiela
Guionista:
Eliseo Subiela
Editor: La película cuenta la historia de amor de un escritor cincuentón con una ex alumna de 30 años, que
Marcela Saenz en un momento de la historia comienza a sentirse perseguida. El escritor dudará entre la aparente
Elenco: certeza de un brote psicótico o la posibilidad de que realmente la estén persiguiendo.
Daniel Fanego The film tells the story of an affair between a fifty-something writer and his former student, now 30,
Romina Ricci who at one point begins to believe she’s the victim of harassment. The writer is trapped between
Atilio Pozzobon his suspicion she may be suffering from a psychotic break with reality and the possibility that
Mónica Gonzaga someone may really be stalking her.
Ricardo Merkin

CONTACTO:
Director
Pensa Daniel
Eliseo Subiela [email protected]
www.pensarocca.com
+54 11 784 0908
+54 9 11 3089 5678

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 i ncaa cine argentino

RETORNOS | THE RETURN

[ ESPAÑA/ARGENTINA ] 2009 / 35MM / COLOR / 100’
ficha técnica
Compañías Productoras:
VACA FILMS (ESP)
PATAGONIK FILM GROUP (ARG)
Productores:
EMMA LUSTRES
BORJA PENA
Productor Ejecutivo:
EMMA LUSTRES
Productores Asociados:
ANTONIO FERREIRA
JUAN PABLO GALLI
ALEJANDRO CACETTA
JUAN VERA
Director:
LUIS AVILES “Retornos” cuenta la historia de Álvaro, un hombre que tras huir de sí mismo durante 10 años,
Guionista: regresa a su pueblo para asistir al entierro de su padre. Allí intentará reconciliarse con su hermano
ALEJANDRO HERNÁNDEZ y recuperar a su hija Mar… pero no será fácil. Todo se complica cuando Álvaro encuentra a una
Editor: prostituta muerta en la carretera. Es Lidia, una prostituta colombiana muy amiga de Mar. Álvaro,
JOSÉ RAMÓN LORENZO que teme por la seguridad de su hija, comienza una investigación en un pueblo en el que nada es
Elenco: lo que parece y todos tienen algo que esconder.
XAVIER ESTÉVEZ “The return” narrates the story of Álvaro, a man who after fleeing from himself for 10 years returns
MANUELA VELLÉS to his home village to attend his father’s funeral. Once there, he will try to reconcile with his brother
María BOUZAS and rebuild his relationship with his daughter, Mar. None of this will be easy for him. Everything
EMILIO GUTIERREZ CABA becomes complicated when Álvaro finds a young woman, lying dead on the road. She is Lidia, a
SABRINA PRAGA prostitute and also a good friend of Mar’s. Concerned about his daughter’s safety, Alvaro initiates
an investigation in a village where nothing is what it appears to be and everybody has something
to hide.

CONTACTO:
Director
FERNANDA GIMENEZ
LUIS AVILES [email protected]
Opera Prima www.patagonik.com.ar
+54 11 4777 7200

60
 largometrajes

ROMPECABEZAS | PUZZLE
[ ARGENTINA / FRANCIA ] 2010 / 35MM / COLOR / 88’
ficha técnica
Compañías Productoras:
CARROUSEL FILMS (ARG)
LAS NIÑAS PICTURES (FRA)
ZARLEK PRODUCCIONES (ARG)
Productores:
GABRIEL PASTORE
CAROLINE DHAINAUT
LUIS SARTOR
NATALIA SMIRNOFF
Productor Ejecutivo:
GABRIEL PASTORE
Director:
NATALIA SMIRNOFF
Guionista:
NATALIA SMIRNOFF María del Carmen, una ama de casa de 50 años, descubre que tiene un don: armar rompecabezas.
Editor: En el camino de alumbramiento conoce a Roberto, un millonario de 60 años que aspira a participar
NATACHA VALERGA en el torneo mundial de rompecabezas en Alemania. Juntos logran conformar una pareja imbatible
Elenco: de juego. Esto trae un aluvión de deseos y descubrimientos, ¿cómo sigue su vida con todo esto?
María ONETTO Exactamente igual, imposible.
GABRIEL GOITY María del Carmen, a 50-year old housewife living a dull existence in the outskirts of Buenos Aires City,
ARTURO GOETZ discovers a passion: to assemble puzzles. The pursuit of the game leads her to Roberto, a 65-year old
HENNY TRAILES millionaire whose obsession is to take part at the Puzzle World Championship. Together, they shape
an unbeatable team. A new world opens to her. New feelings arise. But, this skill crashes against
everything she has been until now. She asks herself how her life will follow after this. How can she
subdue the new emotions, how can she be two different people at the same time?

CONTACTO: GABRIEL PASTORE

Director
[email protected]
NATALIA SMIRNOFF www.carrouselfilms.com
Opera Prima +54 11 4586 4065 / +54 9 11 3409 9300
VENTAS INTERNACIONALES: TANJA MEISNNER
[email protected]

61
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SECUESTRO Y MUERTE | ABDUCTION AND DEATH

[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañía Productora:
SAULA BENAVENTE (ARG)
Productores:
RAFAEL FILIPPELLI
SAULA BENAVENTE
Productor Ejecutivo:
SAULA BENAVENTE
Director:
RAFAEL FILIPPELLI
Guionistas:
BEATRIZ SARLO
DAVID OUBIÑA
MARIANO LLINÁS
Editor:
ALEJO MOGUILLANSKY Argentina, década del 70. Una mañana, varios jóvenes armados, vestidos con uniforme militar,
Elenco: secuestran a un general de la nación y lo esconden en una modesta casa de campo. Allí, sin
ENRIQUE PIÑEYRO que el rehén entienda el motivo de su encierro ni adivine quiénes lo han planeado, los jóvenes
ALBERTO AJAKA secuestradores lo someten a un juicio sumario. En sucesivas jornadas, el militar responderá a
ESTEBAN BIGLIARDI un interrogatorio tan severo como preciso, que dejará al desnudo la tensa contradicción entre
AGUSTINA MUÑOZ ideologías políticas y morales tan incompatibles que la destrucción espera a uno de los dos campos
Matías UMPIÉRREZ enfrentados. El desenlace inaugura un nuevo capítulo de un drama contemporáneo.
Argentina, the 70’s. One morning, several armed young men, dressed in military uniform, kidnap a
Senior Army General and hide him in a modest cottage. There, without the hostage’s awareness
of either the reason for his imprisonment or the people who planned it, the young kidnappers
subject him to summary trial. In subsequent days, the military man will respond to an interrogation
as severe as precise, that will lay bare the tense contradiction between two political and moral
ideologies so incompatible that destruction surely awaits one of the opposite fields. The ending
unveils a new chapter of a contemporary drama.

CONTACTO:
Director
SAULA BENAVENTE
RAFAEL FILIPPELLI [email protected]
+54 11 4831 6324
54 9 11 54 92 3792

62
 largometrajes

Silencios | Silences
[ Argentina ] 2009 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Guevara Films (ARG)
Domenica Films (ARG)
Productor:
Pepe Salvia
Productor Ejecutivo:
Pepe Salvia
Director:
Mercedes García Guevara
Guionista:
Mercedes García Guevara
Editor:
Nicolás Goldbart
Elenco:
Marta Lubos Inés y Eloísa no se conocen, cada una transita su propio camino. Pero una peligrosa trama se teje
Ana Celentano a su alrededor. Hasta ahora, eran inocentes. Pero el rumbo de los acontecimientos les demuestra
Duilio Marzio que nadie está completamente a salvo.
Stella Gallazzi In the Buenos Aires of the new millenium, there are almost no traces left of that European city lost
Nahuel Pérez Biscayart in South America. As if a strong wind would have swept it all away, only remain a few elegant
buildings designed by French architects; a certain affinity by some for the arts, those who lost
everything they had and a majority of individuals left to their own will, all of them suddenly childish,
pretty confused...

CONTACTO: Mercedes García Guevara

Director
[email protected]
Mercedes García Guevara www.domenicafilms.com
+54 11 4361 9042 / +54 9 11 4164 5505
VENTAS INTERNACIONALES:
Primer Plano Film Group S.A.
[email protected]

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 i ncaa cine argentino

SOLOS EN LA CIUDAD | CITY FOR TWO

[ ARGENTINA ] 2010 / 35MM / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañía Productora:
SUDESTADA CINE SRL (ARG)
Productores:
Gastón ROTHSCHILD
IGNACIO REY
DIEGO CORSINI
Productor Ejecutivo:
IGNACIO REY
Director:
DIEGO CORSINI
Guionistas:
DIEGO CORSINI
Sebastián BOTTICELLI
Editor:
KARINA KRACOFF Santiago es un joven profesor de Historia, seductor e inteligente, que prefiere vivir el presente.
Elenco: Florencia es una abogada atractiva, decidida y pragmática, con un futuro promisorio. Están
FELIPE COLOMBO pasando por uno de los mejores momentos de la relación. Pero un amanecer de domingo , salen a
SABRINA GARCIARENA la luz diferencias que podrían ser irreconciliables: presente o futuro, espontaneidad o proyectos.
CATHERINE FULOP Enojados y confundidos, irán recorriendo la ciudad por distintos caminos, evitando volver a la casa
MARIO PASIK que comparten. A lo largo de un día caluroso, Florencia y Santiago se encontrarán con personajes
María ABADI y situaciones que los ayudarán a descubrir si en verdad quieren seguir juntos.
Santiago is a young history teacher, he is sexy, smart and chooses to live the present. Florencia is
an attractive lawyer; she is bold and pragmatic, with a promising future. They are at one of the best
periods of their relationship. But one Sunday dawn, very deep differences, which might be definite,
come to light: present versus past, improvisation versus planning. Upset and confused they will
go by the city, taking different paths, trying not to come back to the house they share. Along the
extremely hot day, Florencia and Santiago will meet characters and will face situations that will
help them find out if they truly want to continue together.

CONTACTO: JULIA FRANCUCCI

Director
[email protected]
DIEGO CORSINI www.sudestadacine.com
Opera Prima +54 11 4373 2010 / +54 9 11 6742 6055
VENTAS INTERNACIONALES:
PRIMER PLANO FILM GROUP S.A.
[email protected]

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 largometrajes

Somos Nosotros | It’s us

[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 70’
ficha técnica
Compañías Productoras:
BB films (ARG)
Universidad del Cine (ARG)
Productor:
Mariano Blanco
Productor Ejecutivo:
Mariano Blanco
Director:
Mariano Blanco
Guionista:
Mariano Blanco
Editor:
Mariano Blanco
Elenco:
Mariano Soria Un grupo de amigos de no mas de 20 años que viven en una ciudad costera pasan la mayor parte
Ayelen Galatti de su tiempo andando en skate, yendo juntos de un lado a otro, como si lo único que les importara
Mariano Blanco fuese la amistad que tienen, pero también es verdad que cuando se trata de mujeres ninguno tarda
Tomás Scicchitano en desprenderse del grupo para hacer la suya.
Margaux Cauchy A group of friends not older than 20 that live in a city by the sea, spend most of the time riding
a skate, going together from place to place, as if the only thing that mattered to them was their
friendship, but it is also true that when it comes to women, none of them has any issue to depart
from the group and work his own way around.

CONTACTO:
Director
Mariano Blanco
Mariano Blanco [email protected]
Opera Prima +54 11 4458-2784
+54 9 11 5601 0796

65
 i ncaa cine argentino

Sueños Acribillados | Riddled Dreams

[ Argentina ] 2009 / VIDEO / COLOR / 64’
ficha técnica
Compañía Productora:
Carlos Atkins (ARG)
Productores:
Carlos Atkins
INCAA
Productor Ejecutivo:
Carlos Atkins
Director:
Carlos Galettini
Guionistas:
Laura Ferrari
Carlos Galettini
Editor:
Sergio Zottola
Elenco: Una Argentina violenta. Una Argentina de víctimas y victimarios que se confunden y se funden
Leila Mária incluso en una misma persona. Una clase social de perdedores que ya no tiene nada que perder,
Juan Pablo Rios versus una clase media que aún tiene mucho por perder. Los sueños de la primera enfrentados a
Walter Portillo los miedos de la segunda. Pibes con sueños... sueños acribillados.
María Fiorentino A violent Argentina. An Argentina full of victims and victimizers that blend and mix, sometimes
Mimi Ardú even in the same person. A social class made of losers that have nothing left to lose, against a
middle class that still has a lot at stake. The dreams of this first class, against the fears of the
second. Kids with dreams... riddled dreams.

CONTACTO:
Director
Carlos Atkins
Carlos Galettini [email protected]
+54 11 4790 9147
+54 9 11 5064 4583

66
 largometrajes

UN MUNDO MISTERIOSO | A MYSTERIOUS WORLD

[ ARGENTINA/ALEMANIA/URUGUAY ] 2010 / 35MM / COLOR / 100’
ficha técnica
Compañías Productoras:
RIZOMA (ARG)
ROHFILM (DEU)
CONTROL Z (UY)
Productores:
Hernán MUSALUPPI
NATACHA CERVI
Productores Ejecutivos:
Hernán MUSALUPPI
NATACHA CERVI
Productores Asociados:
BENNY DRECHSEL
FERNANDO EPSTEIN
Director:
RODRIGO MORENO Boris y Ana han pasado los treinta años de edad, conviven en un departamento del barrio de Congreso
Guionista: desde hace seis y ahora necesitan estar solos. Librado al infortunio y a la deriva, Boris protagoniza
RODRIGO MORENO un errático periplo urbano que incluye vida en hotel, compra de automóvil rumano, encuentro con
Editor: compañero de primaria, desencuentro con algunas otras mujeres y el intento reiterado de volver
Martín MAINOLI con Ana. El mundo pareciera concebido para otros pero no para uno. El funcionamiento de las
Elenco: cosas a veces resulta inexplicable y la vida útil del coche determinará otras vidas.
ESTEBAN BIGLIARDI Boris and Ana are just over thirty years old. They live together in an apartment, and not they each
CECILIA RAINERO need to be alone. Aimless and left to his own devices, Boris experiences an erratic urban journey
ROSARIO BLEFARI that include living in a hotel, buying a Rumanian car, meeting up with a classmate from grade
school, fruitless encounters with some other women and repeatedly trying to get back together
with Ana. The world seems to be made for others. How things work is sometimes inexplicable, and
the service life of the car determines the course of other lives.

CONTACTO:
Director
Hernán Musaluppi
RODRIGO MORENO [email protected]
www.rizomafilms.com.ar
+54 11 4556 1519

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 i ncaa cine argentino

UNO | ONESELF
[ ARGENTINA ] 2010 / HD / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
Pensa&Rocca Cine SRL. (ARG)
Productor:
Daniel Pensa
Productor Ejecutivo:
Diego Sebastián Fernández
Director:
Dieguillo Fernández
Guionistas:
Dieguillo Fernández
Edgardo González Amer
Editor:
Conan Doyle
Elenco:
Luciano Cáceres Sebastián Oviedo, un arquitecto en crisis con su mujer, pasa ocasionalmente por un pequeño
Carlos Belloso pueblo. Mariela, una niña huérfana lo cree un enviado de Dios, y miente diciendo que él es su tío
Camila Fiardi Mazza y que ha venido a hacerse cargo de ella. Sebastián, carente de afecto ante las negativas de su
Silvina Bosco mujer de volver con él, comienza a relacionarse con Mariela y su pasado (Su padre se suicidó hace
Javier Lombardo un año, y Barrera, el hombre fuerte del pueblo, quiere adueñarse de la hostería, única herencia
familiar). La mentira crece, y Mariela, y todo el pueblo, intentarán impedir que Sebastián se vaya.
Sebastián tendrá que enfrentarse a Barrera, y decidir que vida quiere vivir.
Sebastián Oviedo, an architect who is in the middle of a marital crisis stops in a little town.
Mariela, an orphan girl believes he was sent by god. For this reason she starts lying to the entire
town saying that Sebastián is her uncle. When Sebastián’s wife refuses to comeback with him, he
decides to stay in town and begins to relate to Mariela and her past (Her father committed suicide
a year ago and Barrera, the strong man in town, wants to take over the hostel that is her only family
heritage). Meanwhile Mariela and the entire town will try to stop him to leave. Sebastián will have
to face Barrera and decide how is going to be his life.

CONTACTO: Dieguillo Fernández

Director
[email protected]
Dieguillo Fernández +54 11 4307 6189
Opera Prima 54 9 11 6324 9276
VENTAS INTERNACIONALES: Daniel Pensa
[email protected]
+54 9 11 4115 2180

68
 largometrajes

Vacaciones con Fidel | Holidays with Fidel

[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 77’
ficha técnica
Compañía Productora:
Inquieto (ARG)
Productor:
Tristán Noblia
Productor Ejecutivo:
Francisco Rosso
Director:
Tristán Noblia
Guionista:
Juan Pablo Domenech
Editores:
Martino Zaidelis
Alan Segal
Andrea Kleinman
Elenco: “Vacaciones con Fidel” es la fantasía de un hombre insatisfecho. Tristán es un periodista con
Tristán Noblia profundas convicciones políticas. Una vez casado y con tres hijos acepta un trabajo mucho más
Paula Vidal Hahn remunerativo en la televisión comercial. Ahora tiene una casa propia y sus hijos concurren a un
Felipe Noblia colegio privado. Acepta vivir plenamente en la globalización de un mundo capitalista. Un día, frente
Pedro Noblia a la posibilidad de pasar las vacaciones en familia en Disney, decide cometer un pequeño “pecado”:
Bautista González Iramain quiere que sus hijos, en vez de encontrarse frente a frente con Mickey o Pluto, se encuentren con
Fidel en La Habana.
Vacaciones con Fidel is based on the fantasies of a dissatisfied man. Tristán is a journalist with
deep political convictions. After getting married and having three children, he accepted a job in
mainstream television. Now he has a house, his children attend a private school. This man fully
embraces globalization in a capitalist world. However, one day, while pondering the possibility
of a family vacation in Disney World in Orlando, Florida, he decides instead to commit a small,
somewhat absurd “sin”: he wants his kids to meet Fidel in Havana, instead of Mickey Mouse or
Pluto in Disney.

CONTACTO:
Director
Noblia Tristán
Tristán Noblia [email protected]
Opera Prima inquietofilms.com
+54 11 4797 3163
+54 9 11 4419 2006

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 i ncaa cine argentino

Yoga
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 73’
ficha técnica
Compañía Productora:
Pulsar (ARG)
Productor:
Homero Cirelli
Productor Ejecutivo:
Marcelo Cirelli
Director:
Homero Cirelli
Guionista:
Homero Cirelli
Editor:
Homero Cirelli
Elenco:
Ana Ter Akopov
Cecilia Vega Una mudanza, un apagón, una cita, un parto, una fiesta, son algunas de la situaciones por las
Florencia Perez Lazarte que atraviesan un grupo de personas que asisten a una clase de yoga. Un fresco de momentos en
Laila Páez la vida de estos seres que alternan su existencia con una disciplina que les permite unir cuerpo,
Natalia Gorini mente y espíritu en un solo instante. En definitiva el Yoga.
A move, a blackout, a date, a birth, a party, are some of the situations being faced by a group of
people who attend a yoga class. A cool moment in the life of these beings who alternate their
existence with a discipline that enables them to unify body, mind and spirit in just one instant.
Ultimately yoga .....

CONTACTO:
Director
Homero Cirelli
Homero Cirelli [email protected]
Opera Prima www.homerocirelli.blogspot.com
+54 11 4956 0834
+54 9 11 6368 9623

70
DOCUMENTALES
DOCUMENTARIES
 documentales

30.000 razones para seguir buscando Verdad, Justicia y Memoria |

30.000 reasons to keep looking Truth, Justice and Memory
[ Argentina ] 2009 / VIDEO / COLOR / 130’
ficha técnica
Compañía Productora:
Originaria Digital (ARG)
Productor:
Soledad Gonnet
Productor Ejecutivo:
Soledad Gonnet
Director:
Soledad Gonnet
Guionista:
Equipo de Investigacion
Originaria Digital
Editor:
Soledad Gonnet

Este film es un retrato profundo de Nora Cortiñas, Madre de Plaza de Mayo L. F. quien ha vivido la
pérdida de su hijo desaparecido en manos del Terrorismo de Estado. La Junta Militar instaurada
en Argentina en 1976 fué solo una pieza de la Internacional del Terror que dejo como saldo: “miles
de detenidos-desaparecidos, asesinados, presos políticos, exiliados, niños apropiados. La lucha
de los familiares y de las propias víctimas, nos ha permitido preservar la memoria y dar cuenta en
forma contundente de la magnitud del genocidio sufrido en nuestro país; un país que aún busca la
Verdad, la Justicia y la Memoria.
This film is a profound portrait of Nora Cortinas, Madre de Plaza de Mayo L. F. who has experienced
the loss of her missing son in the hands of state terrorism. The junta introduced in Argentina in
1976 was only one piece of the International of Terror that left “thousands of the disappeared,
killed, political prisoners, exiles, appropriate children. The struggle of the families and victims, has
allowed us to preserve the memory and conclusively account for the magnitude of the genocide
suffered in our country, a country still looking for Truth, Justice and Memory

CONTACTO: Soledad Gonnet

Director
[email protected]
Soledad Gonnet www.originariadigital.com.ar
Opera Prima +54 9 11 62751981

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Buen Día Día

[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 95’
ficha técnica
Compañía Productora:
Buen Día Films (ARG)
Productor:
Sergio Costantino
Productor Ejecutivo:
Marcelo Schapces
Productor Asociado:
Eduardo Pinto
Director:
Sergio Costantino
Guionistas:
Sergio Costantino
Eduardo Pinto
Editor:
Leo Rosales Figura central en el nacimiento y apogeo del rock argentino, la estatura de Miguel Abuelo como
Elenco: artista de Rock y poeta ha sido muchas veces dejada de lado en favor de los aspectos más triviales
Miguel Abuelo de su compleja personalidad. Este documental se ocupa de poner las cosas en su lugar, revelando
Gato Azul Peralta minuciosamente el genio del autor de “Diana divaga” y “Tema en flú sobre el planeta” mediante un
vastísimo y raro material de archivo, que incluye dosis generosas de la voz de Abuelo, cantando o
contándose a sí mismo. Su propio hijo, Gato Azul Peralta, montado en su motocicleta oficia de guía a
través de una Buenos Aires nocturna en la que aparecen, aquí y allá, las huellas profundas del paso
del poeta y cantante por este mundo.
Main icon in the birth and peak of the argentinian rock, Miguel Abuelo’s size as a rock artist and
poet has often been neglected in favor of more mundane aspects of his complex personality. This
documentary deals with putting things in place, carefully revealing the genius of the author of “Diana
divaga” and “Tema en flú sobre el planeta” through a huge and rare footage, including a generous
dose of the voice of Abuelo singing or telling about himself. His own son, Gato Peralta Azul, riding
his motorcycle acts as guide through a Buenos Aires night in which appear, here and there, the deep
scars of the live of the poet and singer in this world.

CONTACTO:
Director
Sergio Costantino
Sergio Costantino [email protected]
Opera Prima www.buendiafilms.com.ar
+54 11 3966 7074
+54 9 11 4051 2299

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 documentales

Buen Pastor | fugaGood Shepherd

Historia de una | The story of an escape
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 75’
ficha técnica
Compañías Productoras:
El Calefón Cine (ARG)
Grupo de Ex Presas
Políticas Fugadas del
Buen Pastor (ARG)
Productor:
Juan Carlos Maristany
Productores Ejecutivos:
Juan Carlos Maristany
Viviana García
Directores:
Matías Herrera Córdoba
Lucía Torres
Guionistas:
Lucía Torres Durante los años previos a la última dictadura militar argentina, Córdoba fue el escenario de una
Matías Herrera Córdoba intensa movilización social, siendo una de las primeras provincias en ver el accionar represivo de las
Mariana Tello fuerzas paramilitares a través de los Comandos Libertadores de América (CLA), precursores de las
Editor: Tres A. La cárcel de mujeres del Buen Pastor fue destino de muchas presas póliticas provenientes
Matías Herrera Córdoba de diversas organizaciones. En 1975, 26 de estas mujeres escaparon del penal en una exitosa fuga.
Hoy, la cárcel donde estas mujeres fueron privadas de la libertad, ha sido convertida en un lujoso
centro comercial borrando todas las huellas de la memoria.
In the years before the last dictatorial regime in Argentina, Córdoba was the stage of many social
conflicts, being one of the first provinces in suffering the repression of the paramilitary forces. The
women’s jail “Buen Pastor” was a destination of many political preys of the authoritarian regime.
On 24th may 1975, twenty nine women from different socialist groups escaped from this prison.
Nowadays this building has being transformed in a luxurious shopping mall, but a group of ex-preys
decides to tell the history.

CONTACTO:
Director
Juan Carlos Maristany
Matías Herrera Córdoba [email protected]
Lucía Torres www.elcalefoncine.com
+54 351 4511682
+54 351 155112224

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CEFERINO NAMUNCURÁ
El camino a la santidad | The way to holiness
[ ARGENTINA ] 2010 / HD / COLOR / 85’
ficha técnica
Compañías Productoras:
11 27 FILMS (ARG)
REPPEL TOUBEL
PRODUCCIONES (ARG)
Productores:
EDGARDO PABANO
ROBERTO REPPEL TOUBEL
Productor Ejecutivo:
EDGARDO PABANO
Director:
ROBERTO REPPEL TOUBEL
Guionista:
ROBERTO REPPEL TOUBEL
Editores:
EDGARDO PABANO Luego de la derrota en la llamada “Conquista del Desierto”, el pueblo Mapuche se acomoda
ROBERTO REPPEL TOUBEL como puede a la nueva realidad de pobreza y marginación que le toca vivir. El joven Mapuche,
Ceferino Namuncurá (1886-1905), viaja a Buenos Aires con el propósito de estudiar y regresar a
la Patagonia para ser útil a su gente. Pero muere en Italia a los 18 años. Sus restos son devueltos
a sus familiares 95 años después, durante ese periodo miles de personas le atribuyen curaciones
milagrosas y de ser el hijo del lonco más temido de la Patagonia, pasa a ser venerado por la misma
sociedad que derrotó a su padre.
After the defeat in the military campaign called “Conquest of the Desert”, the Mapuche people
painfully adapts to its new reality of poverty and isolation. Young Mapuche Ceferino Namuncurá
(1886-1905) travels to Buenos Aires to study, hoping to come back to Patagonia to be helpful to
his people; but he dies in Italy at the age of 18. His remains are returned to his relatives 95 years
later; during this period thousands of people attribute miraculous healing powers to him and, from
being the son of the most feared “Lonco” (aborigine chief) from the Patagonia, he turned to be
worshipped by the same society that defeated his father.

CONTACTO:
Director
EDGARDO PABANO
ROBERTO REPPEL TOUBEL [email protected]
Opera Prima www.1127.com.ar
+54 11 4613 3958

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 documentales

CEREMONIAS DE BARRO | Mud ceremonys

[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
A La Mandorla! Films (ARG)
Productor:
Nicolás Di Giusto
Productor Ejecutivo:
Nicolás Di Giusto
Directores:
Emiliano Di Giusto
Nicolás Di Giusto
Guionistas:
Emiliano Di Giusto
Nicolás Di Giusto
Editor:
Emiliano Di Giusto
Elenco: Candelario Gerónimo tiene 79 años. Vive en Los Chañares, Tucumán, en medio del monte, donde
Gerónimo Candelario construyó su casa de piedra, crió a sus hijos y cuidó de sus cabras. Candelario recuerda con nostalgia
Comunidad India Quilmes toda su vida, las tradiciones, la fiesta de La Señalada y la ceremonia de la Pacha Mama, la Madre
Tierra. Cuenta con orgullo cómo, hace 35 años, fue de los primeros en organizar a los campesinos,
descendientes de los Diaguitas Calchaquíes, para reclamar por las tierras que siempre les han
pertenecido. Su historia es la de la Comunidad India Quilmes.
Candelario Gerónimo is 79 years old. He lives in Los Chañares, Tucumán, Argentina, in the middle of
the jungle, where he built his stone house, raised his children and reared his goats. With nostalgia,
Candelario recalls his entire life, the traditions, festivities such as The Señalada and the Pacha
Mama ceremony dedicated to Mother Earth. With evident pride, he tells us how, 35 years ago, he
was one of the first in rallying the farmers, descendants of the Diaguitas Calchaquíes, in claiming
the property of the lands they had always been entitled to. His story relates to the Quilmes Native
Community.

CONTACTO:
Directores
Di Giusto Nicolás
Emiliano Di Giusto [email protected]
Nicolás Di Giusto +54 11 4582 6497
Opera Prima +54 9 11 6299 4715

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Circo Criollo
El nacimiento del teatro argentino | The birth of the Argentine theater
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 69’
ficha técnica
Compañía Productora:
Valga Srl (ARG)
Productor:
VÍCTOR Laplace
Productor Ejecutivo:
Cecilia Diez
Director:
VÍCTOR Laplace
Guionista:
VÍCTOR Laplace
Editor:
Emiliano Lopez
Elenco:
VÍCTOR Laplace
Karina K Pepino el 88 nos cuenta como surgió y se creó el circo criollo que fundaron los Podestá, cómo hoy
Alejandra Paker se lo rescata y se lo reconstruye con la evocación del pasado, el ímpetu del presente y la mirada
hacia el futuro.
It is our intention that this documentary, is not merely registration but cultural interest, commitment
and participation of the citizenry. Rescuing the soul and essence of the artists who were the family
Podesta promote and disseminate the artistic history of the country. 88 Cucumber tell us how
we developed and created the creole circus founded by the Podesta, and today it rescues and
reconstructs it with the evocation of the past, with the impetus of the present and look toward the
future.

CONTACTO:
Director
VÍCTOR Laplace
VÍCTOR Laplace [email protected]
+54 11 4322 9286
+54 9 11 4400 6392

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 documentales

COMO BOLA SIN MANIJA | Flying off the Handle

[ ARGENTINA ] 2010 / HD / COLOR / 76’
ficha técnica
Compañía Productora:
AUTOCINE PRODUCCIONES (ARG)
Productor:
LUCAS BLANCO
Productor Ejecutivo:
LUCAS BLANCO
Productor Asociado:
BD CINE
Directores:
ROBERTO TESTA
MIGUEL FRIAS
PABLO OSORES
Guionista:
ROBERTO TESTA
Editor: Rubén acaba de cumplir 77 años. Hace 30 que no sale de su casa y nadie sabe por qué. Rubén tiene
LUCAS BLANCO una respuesta para todo: no. Y así “Rubén” vive asediado por sus sobrinos que tratan, por distintos
Elenco: medios, de que salga de su encierro: Ana, la psicóloga, lo somete a una sesión de tarot. Nicolás,
El Rubén DT de fútbol, explicar con metáforas futboleras el atractivo que Rubén ejerce sobre las mujeres. Y
El Manija Nora, la voluntariosa, sabe que alguien del pasado de Rubén (Manija, su ex mejor amigo) conoce
el secreto. Nora irá a buscar a Manija a un pueblo del interior. Pero traer a Manija a Bs As, no va a
ser tarea fácil. Una historia real con humor y misterio.
Documentary film about a Rubén, a 77 yearsold man who hasn’t got out of his house for 30 years.
Nobody knows why. Rubén has an answer for everything: “No”. He lives besieged by his nephews,
who try to make him leave his confinement. They’re Ana, the psychologist who uses tarot cards
to tell him his future; Nicolás, a football coach who uses football metaphores in order to explain
Ruben’s sex appeal; and Nora, the willing one, who knows that Handle, Ruben’s ex best friend,
has something to do with this strange situation. She decides to travel to a small town and find
Handle.

CONTACTO:
Director
LUCAS BLANCO
ROBERTO TESTA [email protected]
MIGUEL FRIAS www.autocineweb.com.ar
PABLO OSORES +54 11 4834 6602
54 9 11 5666 6180

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Contemplando | Wachting
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 70’
ficha técnica
Compañía Productora:
KARMA Producciones (ARG)
Productor:
Raúl Vidal
Productor Ejecutivo:
Raúl Vidal
Productor Asociado:
Silvina Canalis
Director:
Raúl Vidal
Guionista:
Raúl Vidal
Editor:
Raúl Vidal
Elenco: Héctor Vidal cumple 80 años y a 40 años de su ceguera permanente, cuenta lo que vivió durante
Hector Vidal la revolución del 55 en Córdoba. Los ideales y utopías transmitidos a través de la familia, filtrados
Alberto Vidal por tres personas de generaciones muy diferentes, pero que curiosamente llevan el mismo nombre
Carlos Vidal y apellido.
Julieta del Carmen Scaro Hector is 80 years old and is blind since 40 years. He remember wen he was in the revolution of
Beba Luisaga 1955 in Córdoba. A film about the utopies by 3 persons from very diferent generations, but curiosly
have the same name.

CONTACTO: Raúl Vidal

Director
[email protected]
Raúl Vidal www.karma-riv.blogspot.com
Opera Prima +54 3543 442322 / +54 351 1554 99320
VENTAS INTERNACIONALES: Silvina Canalis
[email protected]
+54 3543 468941

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CUENTO CHINO CLASISTA Y COMBATIVO |

A Classist and Combative Chinese Tale
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
Pepe Salvia (ARG)
Productor:
Pepe Salvia
Productor Ejecutivo:
Pepe Salvia
Productor Asociado:
Aeroplano Cine
Director:
Pepe Salvia
Guionista:
Pepe Salvia
Editores:
María Paulina Rubio
Pepe Salvia Un médico desde su humilde sala de salud, en la periferia de la Matanza, ha inventado un sistema
médico que, apoyado en los recursos humanos del barrio, y casi sin apoyo estatal logra dar cobertur
a miles de personas. Y a su vez es un rebelde que cree que la lucha es constante e inclaudicable,
que se construye día tras día, que en esa cotidianeidad a logrado ser importante para los demás
y sabe que su vida carecería totalmente de sentido sin estar totalmente jugado por lo que cree.
Aunque en el fondo, intuye que una VÍCTORia es improbable.
“A Classist and Combative Chinese Tale” is a documentary about a doctor that, from his humble
health ward in the peripheral “La Matanza” Neighborhood, has invented a health system, supported
in human resources from the neighborhood and almost without any support from the State that
gives attention to thousands of people. He is also a revolutionary who found his place in the
world, who believes struggle is constant, who deeply loves human beings and who knows his life
wouldn’t make sense if he wasn’t doing what he stands for even though deep down he knows his
triumph is unlikely.

CONTACTO:
Director
Pepe Salvia
Pepe Salvia [email protected]
www.domenicafilms.com
+54 11 4361 9042
+54 9 11 4089 3201

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Desobediencia Debida | Due Disobedience

La historia del único prisionero inglés | Story of the sole british prisoner
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 93’
ficha técnica
Compañía Productora:
ViCTORia Reale
Producciones (ARG)
Productor:
ViCTORia Reale
Productor Ejecutivo:
ViCTORia Reale
Director:
ViCTORia Reale
Guionista:
ViCTORia Reale
Editor:
ViCTORia Reale
Elenco:
Jeff Glover Mi padre fue enviado a la guerra de Malvinas como médico militar. Cuando regresó de la guerra
Luis Reale sólo contó que había salvado a un piloto británico, el único prisionero inglés capturado por las
Fuerzas Armadas argentinas. Más de 28 años después me reveló que había desobedecido a su
general, quien le había ordenado torturar al prisionero.Y a mí se me abrieron varios interrogantes.
¿El piloto había sido torturado mientras estuvo bajo la custodia de mi padre o durante su cautiverio
en la Argentina? ¿Mi padre habría recibido órdenes de torturar antes de la guerra? Supe que tenía
que buscar al piloto inglés, porque él podía darme algunas respuestas.
My father was sent to the Falklands War as a military doctor. When he returned, he told that he had
saved a pilot, the only English prisoner taken by Argentina. More than 28 years later he revealed
that he had disobeyed his general, who had ordered him to torture the prisoner. Several questions
came to me. Had the pilot been tortured while he was held captive? Might my father have received
orders to torture people before the war, during the Argentine military dictatorship? Then I knew
that I had to look for the English pilot, because he could give me some answers.

CONTACTO:
Director
ViCTORia Reale
ViCTORia Reale [email protected]
+54 9 11 6664 5291

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 documentales

DíA NACIONAL DEL GAUCHO | NATIONAL DAY OF GAUCHO

[ ARGENTINA ] 2009 / HD / COLOR / 72’
ficha técnica
Compañía Productora:
TUPASIMI PRODUCCIONES (ARG)
Productor:
ANTONIO LEVESI CERVI
Productor Ejecutivo:
ANTONIO LEVESI CERVI
Productor Asociado:
UPCN
Director:
ANTONIO CERVI
Guionista:
Andrés RODRIGUEZ
Editor:
ANTONIO CERVI
El 6 de diciembre y desde 1996, es en Argentina “El Día Nacional del Gaucho” (Ley Nº 24.303),
como homenaje a la 1ª edición del “Martín Fierro”. Y ese día se reúnen miles de hombres, sus
caballos y tropillas para celebrar la sabiduría de la gente del campo. Nuestro documental “Día
Nacional del Gaucho” celebra este encuentro retratando su intimidad en la preparación para este
importante evento, concluyendo en la apoteosis del desfile principal. Asimismo nos escabullimos
en los talleres y el quehacer de los artesanos: soguero, talabartero, platero, telero, y resero, entre
otros.
Gauchos are an archetype of the essence of the Argentine being. The National Day of the Gaucho
wants to commemorate the masterpiece of Argentine Literature, “Martín Fierro” by José Hernandez
in 1872. Our documentary invites you to discover the three days of this amazing meeting where
thousands of horse riders from all the country meet to celebrate the solidarity and friendship. You
will learn about the essence of horse riding and all the art crafts related to the Gaucho’s way of
life.

CONTACTO:
Director
ANTONIO CERVI
ANTONIO CERVI [email protected]
+54 11 4829 9138
+54 9 11 5805 7070

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 i ncaa cine argentino

El ambulante | The peddler

[ Argentina ] 2009 / HD / COLOR / 84’
ficha técnica
Compañía Productora:
Adriana Yurcovich (ARG)
Productor:
Adriana Yurcovich
Productor Ejecutivo:
Adriana Yurcovich
Productores Asociados:
Lucas Macheggiano
Eduardo de la Serna
Directores:
Eduardo de la Serna
Lucas Marcheggiano
Adriana Yurcovich
Guionistas:
Eduardo de la Serna Un hombre llega con su auto desvencijado a un pequeño pueblo. Se reúne con las autoridades y
Lucas Marcheggiano les propone realizar un largometraje de ficción que los tenga como protagonistas, junto al resto de
Adriana Yurcovich los vecinos. Solo pide a cambio alojamiento y comida hasta el estreno treinta días después. Una
Editores: vez que el intendente acepta, el pueblo vive durante un mes el ritmo de película propuesto por el
Eduardo de la Serna cineasta solitario.
Lucas Marcheggiano A man arrives at a village driving his rickety car. He proposes the village authorities to make a
Adriana Yurcovich feature film there. Only the village people including the authorities would act in the film. The
traveller only asks for lodging and meals till his film´s release a month afterwards. The offer is
accepted and the making of this film is the most important event in the village along a month.

CONTACTO:
Director
Adriana Yurcovich
Eduardo de la Serna [email protected]
Lucas Marcheggiano www.elambulantedoc.blogspot.com
Adriana Yurcovich +54 11 4831 0080
Opera Prima

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 documentales

El fin del Potemkin | The fall of the Potemkin

[ Argentina ] 2010 / 35MM / color / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Historias
Cinematográficas (ARG)
Magoya Films S.A (ARG)
Productores:
Luis Puenzo
NICOLÁS Batlle
Fernando Molnar
Sebastián Schindel
Productores Ejecutivos:
NICOLÁS Batlle
Fernando Molnar
Director:
Misael Bustos
Guionista: Fines de 1991. El Latar II, un barco pesquero soviético con 60 tripulantes a bordo navega rumbo
Misael Bustos a Mar del Plata, Argentina. Moscú 1991, Gorbachov renuncia, la URSS ha dejado de existir. Los
Editor: pasaportes de la tripulación son de un país que ya no existe. Los marineros atentos escuchan la
Hugo Primero noticia a través de la radio en alta mar, la desesperanza comienza. Los tripulantes abandonados
Elenco: reclaman sus salarios. Hoy, los tripulantes del Latar II son hombres sin patria, sin hogar, perdidos
VÍCTOR Anatoli Pavel intentan rescatar sus recuerdos dentro de un fututo incierto cada día. Estas son sus historias.
End of 1991. The Latar II, a soviet fishing ship with 60 crewmembers on board, sails to Mar del
plata, Argentina. Moscow 1991, Gorbachov resigns his post, the URSS has stopped existing. The
crew ‘s passports belong to a country that no longer exists. At sea, sailors listen to the news in the
radio. Hopelessness appears. The abandoned sailors claim for their salaries. Nowadays, the Latar
II crew, are nationless men; without a home; they are lost and they try to rescue their memories
every day, in an uncertain future. These are their stories..

CONTACTO:
Director
Martín Redondo
Misael Bustos [email protected]
Opera Prima www.puenzo.com
+54 11 4777 7784

85
 i ncaa cine argentino

EL PREDIO
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 58’
ficha técnica
Compañía Productora:
Jonathan Perel (ARG)
Productor:
Jonathan Perel
Productor Ejecutivo:
Jonathan Perel
Director:
Jonathan Perel
Guionista:
Jonathan Perel
Editores:
Martín Mainoli
Jonathan Perel

¿Hasta qué punto un lugar como la Escuela de Mecánica de la Armada (ESMA) es un lugar
como cualquier otro? ¿Qué debería hacerse allí, donde secuestraron, torturaron, mataron y
desaparecieron personas a escala masiva? ¿Cuál es el límite o la responsabilidad que le cabe al
cine como instrumento de registro? ¿O como aparato capaz de edificar memoria? Esta película no
pretende responder estas preguntas, sino solo hacerse cargo de que son pertinentes e inevitables;
y el trabajo de observación a través del cual encuadra y captura lugares y situaciones es su/la
única posible respuesta.
Is a place like the Navy’s School of Mechanics (ESMA) really just like any other place? What
should be done there, in that place where people were massively kidnapped, tortured, killed and
disappeared? What are the limits or responsibilities of cinema as a recording instrument, or as a
memory building device? This film doesn’t try to answer these questions, only to recognize they are
as pertinent as inevitable. And the observation work he goes through to frame and capture places
and situations is his/the only possible answer.

CONTACTO:
Director
Jonathan Perel
Jonathan Perel [email protected]
Opera Prima +54 11 4393 9328
+54 9 11 5328 1961

86
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ENSAYO | Essay/Rehearsal
Fragmentos de Sarah Kane | Fragments of Sarah Kane
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 75’
ficha técnica
Compañía Productora:
CYCLOPE CINE (ARG)
Productor:
Marcos Pastor
Productor Ejecutivo:
Marcos Pastor
Director:
Marcos Pastor
Editor:
Marcos Pastor
Elenco:
Mariano Stolkiner
María Milesi
Sebastián Pajoni
Manuela Argüello Un proyecto en principio casi delirante congrega a un grupo de teatro: no sólo poner en escena la
Hernán Catvin obra “Cleansed“ de la autora inglesa Sarah Kane - la cual por sí misma representa un desafío para
cualquier elenco - sino también transformar, con sus propias manos, unos abandonados galpones
de ferrocarril en una sala de teatro. La obra, con reminiscencias del “Teatro de la Crueldad“ de
Antonin Artaud y la inconclusa y revolucionaria “Woyzeck“ de Büchner, contiene escenas de
violencia y ambigüedad sexual que exploran los límites de la representación teatral y desafían las
capacidades tanto de actores como del público.
A theatre company is gathered around an almost delirious project: not only staging the play
“Cleansed” by English playwright Sarah Kane -a great challenge in itself, for any cast- but also
transforming some abandoned railway storehouses into a theatre, using nothing but their own
hands. Sarah Kane, “enfant terrible” of Britain’s theatre revolution in the ‘90s, died tragically in
1999. In an atmosphere that combines dinosaurs built from industrial leftovers with twisted iron
parts, fields covered in overgrown weeds and futuristic motorways, Kane’s existentialist poetry
takes shape, and the nihilistic but hopeful spirit of this small community of artists

CONTACTO:
Director
Marcos Pastor
Marcos Pastor [email protected]
www.myspace.com/marcos.pastor
+54 11 4982 3246
+54 9 11 5005 4179

87
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Escondidos al Oeste del Pichi Leufu |

Hidden West of Pichi Leufu River
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 52’
ficha técnica

Compañía Productora:
CanoPiacentini (ARG)
Productor:
Carlos Piacentini
Productor Ejecutivo:
Carlos Piacentini
Productor Asociado:
Federico Palma
Director:
Natalia Cano
Guionista:
Natalia Cano
Editor:
Federico Palma A principios del siglo XX luego de una época de peregrinar, los pobladores originarios de la región
Elenco: de los lagos, que sobrevivieron a los ataques de la “Conquista del Desierto” se reagruparon en torno
Chingolo Casalla a diversos parajes de difícil acceso. En los parajes recrearon una nueva identidad; se transformaron
Carolina Zirn en pobladores. Permaneciendo escondidos tras el rol de pequeño productor agropecuario hasta la
Elspet Whewel actualidad.
Enrique Lindembaum Brief logline In Northern Patagonia’s Lakes district at the beginning of the twentieth century, the
Pocholo Millache survivors from tribes wiped out by the “Conquest of the Desert” settled down in distant spots.
Hidden behind a gaucho look, living in small settlements from scarse crops and stocks, forced to
accept a new role as Argentinean citizens, they were to became invisible. 140 years after, have the
government plans for indigenous genocide finally been realized?

CONTACTO:
Director
Carlos Piacentini
Natalia Cano [email protected]
Opera Prima www.canopiacentini.com.ar
+54 2944 443011
+54 2944 15295044

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gorri
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 73’
ficha técnica
Compañías Productoras:
El Desencanto SRL (ARG)
MC Producciones SRL (ARG)
Productor:
CARMEN GUARINI
Productor Ejecutivo:
CARMEN GUARINI
Productor Asociado:
MARCELO CÉSPEDES
Director:
CARMEN GUARINI
Guionista:
CARMEN GUARINI
Editor:
Martín CÉSPEDES Carlos Gorriarena fue uno de los pintores argentinos más comprometidos y sanguíneos de los
últimos tiempos. Resistió siempre ser reducido a la categoría de pintor político. La historia de este
film comienza en el momento en el que el artista y su obra se separan para siempre. La obra de
Gorri circula preocupando a quienes deben protegerla, organizarla, mostrarla. Inquieta a quienes
quieren observarla, interpretarla o simplemente apropiarse de ella.
Carlos Gorriarena was one of the most committed and sanguíneos Argentine painters in recent
times. He always resisted the idea of being reduced to the category of “political painter.” The story
of this film begins at the moment when the artist and his work become separated forever. The work
of Gorri travels, worrying those who must protect it, organize it and exhibit it. It disturbs those who
want to look at it, interpret it or simply own it.

CONTACTO: CARMEN GUARINI

Director
[email protected]
CARMEN GUARINI www.cineojo.com.ar
+54 11 4371 6449
VENTAS INTERNACIONALES: MARCELO CÉSPEDES
[email protected]
+54 11 4371 6449

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Hacerme Feriante | Become a stallholder

[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 92’
ficha técnica
Compañía Productora:
MAGOYA FILMS (ARG)
Productor:
Julián d´Angiolillo
Productores Ejecutivos:
Sebastián Schindel
NICOLÁS Batlle
Fernando Molnar
Director:
Julián d´Angiolillo
Guionista:
Julián d´Angiolillo
Editor:
Lautaro Colace
Elenco: Denunciada por la Unión Europea, La Salada es la feria informal más grande de Latinoamérica. En un
Jorge Castillo suburbio marginal a orillas del Riachuelo, conviven y trabajan comunidades inmigrantes de Bolivia,
Perú, Paraguay y del interior de Argentina. Esta documental procura indagar en el despliegue de
sincronías que feriantes, caudillos políticos y visitantes deben conjugar para montar la feria dos
veces por semana en horarios fluctuantes, predominantemente por la madrugada. Lejos de tener
algún estatuto legal que la contemple, La Salada establece sus propias leyes y consigue que sea
el Estado quien corra por detrás de su propia realidad.
Condemned by the European Union for violations of brand copyright laws, La Salada is the largest
informal flea market in Latin America. Located in the ruins of what was once a river bathing area
on the banks of the Riachuelo river, immigrants from Bolivia, Peru and Paraguay, gather here to live
and work. This film examines the coordinated efforts of stallholders, local bosses, and visitors to
open the market at varying hours, mostly in the early morning twice a week. Not recognized by any
formal legal system, La Salada has its own set of laws and the State, at the heels of the market’s
independent reality, pursue it.

CONTACTO:
Director
Julián d´Angiolillo
Julián d´Angiolillo [email protected]
Opera Prima elnuevomunicipio.com.ar
+54 11 4982 4825
+54 11 4036 4536

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 documentales

LA GUERRA POR OTROS MEDIOS |

War through/for other Means
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / color / 75’
ficha técnica
Compañía Productora:
Masato Media SRL (ARG)
Productores:
SILVINA ROSSI
EMILIO CARTOY DÍAZ
Productor Ejecutivo:
GUSTAVO ALONSO
Directores:
EMILIO CARTOY DÍAZ
CRISTIAN JURE
Guionista:
CRISTIAN JURE
Editor:
JERÓNIMO CARRANZA
Elenco: Con notebooks, bocinas, radios, periódicos, videocámaras, celulares… los pueblos indígenas
FRANCISCA (Red Aymara de vienen incorporando los medios de comunicación para el fortalecimiento de sus reclamos y la
Bolivia) reivindicación de sus derechos. A partir de cuatro experiencias el documental busca representar
ALMIR (Amazonia) el modo en que los pueblos indígenas utilizan sus propios medios de comunicación para resistir
MATÍAS (Radio Mapuche de la invasión de sus territorios, el saqueo de sus recursos, la persecución legal, la discriminación
Patagonia) cultural, la falta de reconocimiento oficial a sus instituciones, la denuncia de sus desigualdades y
ARIEL (Video en las Aldeias de la reivindicación de sus diferencias.
Brasil) They have notebooks, loudspeakers, radios, newspapers, videocameras, cell-phones… Lately,
indigenous peoples have been adopting mass media to strengthen their demands and vindicate
their rights. From four experiences the documentary feature aims at the representation of the way
indigenous peoples use their our media to resist the invasion of their territories, the plundering of
their resources, legal persecution, cultural discrimination, the lack of official acknowledgement of
their institutions, the denunciation of their inequalities and the vindication of their differences.

CONTACTO:
Director
SILVINA ROSSI
EMILIO CARTOY DÍAZ [email protected]
CRISTIAN JURE +54 9 11 3016 9501

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La hermandad de los antiguos |

The Brotherhood of the Ancients
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 60’
ficha técnica
Compañía Productora:
Barakacine (ARG)
Productor:
Marcelo Schapces
Productor Ejecutivo:
Gustavo Siri
Director:
Julio Cardoso
Guionista:
Julio Cardoso
Editor:
Francisco D’Eufemia
Elenco:
Guadalupe Giménez
Camilo Giménez “La Hermandad de Los Antiguos” combina el registro poético y el documental para narrar la épica
Eduardo Lolo Castelli recuperación de un pueblo de la Patagonia Argentina, que en agosto 1991 fue cubierto por las
Isabel y Guillermo Rodríguez cenizas de la erupción del volcán Hudson.
Dr. Angel Gatica “The Brotherhood of the Ancients” Is a poetic documentary. tell the epic recovery of a village in
Patagonia, Argentina, who in August 1991 was covered by ash from the eruption of Hudson

CONTACTO:
Director
Valeria Bistagnino
Julio Cardoso [email protected]
Opera Prima www.barakacine.com
+54 11 4924 0995

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 documentales

La Matanza Argentina
Lugar que flota en la miseria mundana| Place floating in the mundane misery
[ Argentina ] 2010 / video / COLOR / 45’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Pelela Cine (ARG)
Noseso Records (ARG)
Productor:
Marina Boolls
Productor Ejecutivo:
Marina Boolls
Productor Asociado:
Zelmar Garín
Director:
Mariano Raffo
Guionistas:
Mariano Raffo
Zelmar Garín
Editor: Composición musical experimental inspirada en la realidad del Partido de La Matanza, suburbios
Mariano Raffo al oeste de la Ciudad de Buenos Aires, que intenta dar una visión crítica y mística de un lugar
Elenco: postergado por el olvido social. La música fue compuesta por Zelmar Garín para el Ensamble
Juanjo Harervack Atalaya Bang!, grupo de once jóvenes músicos oriundos del partido. En el año 2007 ha ganado una
beca en el Concurso Becas Nacionales para Proyectos Grupales otorgado por el Fondo Nacional
de las Artes. En 2008 es convocado Mariano Raffo para realizar una pieza audiovisual en base a
la composición musical.
Experimental musical composition inspired by La Matanza, western suburbs of Buenos Aires,
which attempts to give a critical and mystique of a place neglected by social neglect. The music
was composed by Zelmar Garín for Ensemble Atalaya Bang!, Group of eleven young musicians
originated from that suburb place. In 2007 won a prize for group projects awarded by Fondo
Nacional de las Artes (National Endowment for the Arts). In 2008 Mariano Raffo was invited for
make an audio-visual piece based on music composition.

CONTACTO: Mariano Raffo

Director
[email protected]
Mariano Raffo www.lamatanzaargentina.blogspot.com
+54 11 4636 1145 / +54 9 11 5120 9211
VENTAS INTERNACIONALES: Marina Boolls
[email protected]
+54 11 4636 1145

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La palabra empeñada | The given word

[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
MC producciones SRL (ARG)
Productor:
MARCELO CÉSPEDES
Productor Ejecutivo:
Marcelo Céspedes
Directores:
Juan Pablo RUIZ
Martín MASETTI
Guionistas:
Juan Pablo RUIZ
Martín MASETTI
Editores:
Juan Pablo RUIZ
Martín MASETTI “La palabra empeñada” constituye un apasionante y revelador testimonio sobre la vida y obra del
Diego AREVALO ROSCONI desaparecido periodista argentino Jorge Ricardo Masetti (1929-1964). El filme sobre quien fuera
fundador y primer director de la agencia latinoamericana “Prensa Latina” esboza con testimonios
e imágenes de relevante valor histórico una radiografía social y política de Argentina, Cuba y
Latinoamérica en una época de profundos cambios y transformaciones revolucionarias.
“The given word” is a fascinating and revealing testimony about the life and work of the late
Argentine journalist Jorge Ricardo Masetti (1929-1964). The film about who was the founder and
first director of the Latin American agency “Prensa Latina” outlines with relevant testimonials and
pictures of historical social and political radiograph of Argentina, Cuba and Latin America in a time
of profound changes and revolutionary transformations.

CONTACTO:
Director
Marcelo CÉSPEDES
Juan Pablo RUIZ [email protected]
Martín MASETTI www.cineojo.com.ar
Opera Prima +54 11 4371 6449

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 documentales

LA SANTA CRUZ | The Holy Cross

Refugio de resistencia | Shelter resistance
[ Argentina ] 2009 / HD / COLOR / 79’
ficha técnica
Compañías Productoras:
La Brujula Productora (ARG)
En la via documentales (ARG)
Productor:
María Cabrejas
Productor Ejecutivo:
Javier Gonzalez
Directores:
Fernando Nogueira
María Cabrejas
Guionistas:
María Cabrejas
fernando Nogueira
Editores:
fernando Nogueira Corría el año 2007, la iglesia Santa Cruz era declarada monumento histórico. 30 años antes, las
Luis Hassan primeras Madres de Plaza de Mayo, encontraban en la Santa Cruz, un lugar donde reunirse en
Fernando Moron plena dictadura. Junto a otros familiares y militantes de los DD.HH., el 8 de diciembre de 1977
Elenco: juntaban fondos a la salida de una misa para publicar una solicitada sobre sus desaparecidos,
Familiares y testigos del cuando irrumpe un grupo de tareas y secuestra a varias personas. El operativo culmina dos días
secuetro después con dos secuestros más. Todos son llevados a la ESMA y allí bautizados: ‘el grupo de la
Adolfo Perez Esquivel Santa Cruz’.
María del Rosario Cerruti The year was 2007, the Santa Cruz Church was declared a historical monument ... 30 years earlier,
the first Mothers of Plaza de Mayo, located in Santa Cruz, a meeting place during the dictatorship.
They did it together other members and activists for human rights. On December 8, 77 raising funds
and signatures to the output of a mass to issue a requested about their missing, when suddenly
has a task force of the Navy and kidnaps several people. The operation, begun months earlier with
the infiltration of Astiz, ends two days later with two more abductions: 12 in total. All were taken
to the ESMA and there baptized: “The group and there Santa Cruz´´.

CONTACTO:
Directores
Cabrejas María
Fernando Nogueira [email protected]
María Cabrejas peliculasantacruz.blogspot.com
+54 11 4554 9683
+54 11 4916 9915

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LAS ISLAS | THE ISLANDS

[ ARGENTINA ] 2009 / HD / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañía Productora:
TUPASIMI PRODUCCIONES (ARG)
Productor:
ANTONIO LEVESI CERVI
Productor Ejecutivo:
ANTONIO LEVESI CERVI
Director:
ANTONIO LEVESI CERVI
Guionista:
ROCíO AZUGA
Editores:
MARIANO JUAREZ
JESICA LA TORRE

“Las Islas” descubre el plano histórico de las famosas y tan chicas Malvinas / Falklands: las
hipótesis sobre los primeros avistamientos, sobre su descubrimiento, y las historias sobre su
colonización. Una historia tan rica, interesante, fascinante, casi desconocida, merece ser contada.
Aquella historia antes de la historia tejida entre Francia, Argentina, España y el Reino Unido. ¿Cuál
es la historia de las Islas Malvinas? ¿Quién las descubrió? ¿Qué pasó allí en el siglo XVII? ¿Quién
vivió allíI? Quizás para amar y comprender la historia de las Malvinas, es necesario conocer no sólo
sus comienzos sino sus posteriores momentos claves antes del conflicto.
What is the history of the Falkland Islands? Who discovered them? Who inhabited them during the
eighteenth century and why did they go so unnoticed by Argentina and Great Britain before 1982? In
part geographic portrayal, in part historical research, Antonio Cervi´s documentary has the complex
task(because everything is secret and elusive)of shedding light on all these questions related with
the origins of the Falkland Islands. Through interviews to British and Argentine experts. Las islas
didactically expounds the hypothesis regarding the first sighting, the discovery of the territory and
the history of its colonization.

CONTACTO:
Director
ANTONIO CERVI
ANTONIO LEVESI CERVI [email protected]
+54 11 4829 9138
+54 9 11 5805 7070

96
 documentales

Liniers, el trazo simple de las cosas |

Liniers, the simple drawing of things
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 76’
ficha técnica
Compañía Productora:
Franca González
Prod. Doc. (ARG)
Productor:
Franca González
Productor Ejecutivo:
Franca González
Productores Asociados:
Marcelo Céspedes
Carmen Guarini
Director:
Franca González
Guionista:
Franca González
Editor: Viví 2 meses con Liniers en Montreal a fines del invierno. El dibujaba todo el tiempo. Yo intentaba
Diego Arévalo Rosconi filmar, pero no estaba acostumbrada a esos fríos bajo 0. Un día descubrí que no necesitaba
Elenco: exponerme a la intemperie para contar una buena historia. En la tibieza de esa casa ajena para
Ricardo Liniers Siri ambos, lo más cautivante pasaba al lado mío: la intimidad de un artista en plena ebullición. Sus
Angie del Campo dibujos eran simples, humanos, imperfectos. Un año más tarde, en Bs. As., mi film quedó trunco.
Kevin Johansen Liniers, famoso y mimado por su público, se negaba a continuar. Entonces comprendí que el único
camino para concluir mi relato era seguir, pacientemente, el trazo simple de las cosas.
This is a film about Liniers, one of the most talented young Argentinean cartoonists. This is a
documentary film about the difficulty of the blank sheet, encounters and journeys. In the privacy of
a house in Montreal, while outside are -30ºC, Liniers believes, doubts, dreams. We lived together
during two months thanks to a scholarship for foreign artists. This forced confinement ables me to
discover suddenly that the best story to tell is the one I have next to me: an artist who draws on
the everyday, he used stains of wine or coffee to paint, in the middle of chaos. His drawings are
simples, humans, imperfects. We met a year later in Bs. As. but…

CONTACTO: Franca Gabriela Gonzalez

Director
[email protected]
Franca González www.liniersporfranca.blogspot.com
+54 11 4381 3506 / +54 9 11 6976 6884
VENTAS INTERNACIONALES: Michelle J. Toriglia
[email protected]
+54 11 4371 6449

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 i ncaa cine argentino

Los jóvenes muertos | Dead Youth

[ Argentina ] 2010 / HD / color / 74’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Habitación 1520 (ARG)
Leandro Listorti (ARG)
Productores:
Lorena Muñoz
Benjamín Avila
Maximiliano Dubois
Leandro Listorti
Productor Ejecutivo:
Lorena Muñoz
Director:
Leandro Listorti
Guionista:
Leandro Listorti
Editor: Desde fines de la década del ‘90, cerca de 30 adolescentes se quitaron la vida en el pueblo de
Felipe Guerrero Las Heras en la provincia de Santa Cruz. Con pocas pistas que den cuenta de las razones de estos
suicidios, nadie puede explicar qué sucedió. A partir de esas muertes, y algunas otras posteriores,
este film evoca la existencia de esos jóvenes, tratando de examinar el vacío y el misterio que rodea
tanto sus vidas como sus muertes.
Since the end of the 90’s, more than thirty teenagers took their lives in Las Heras, a southern town
in the province of Santa Cruz. There were no indications of the causes for these suicides, and no
one can explain what happened. Based on those deaths, and others that still occur today, this film
evokes those existences, trying to examine the emptiness and the mystery that surrounded their
lives and deaths.

CONTACTO: Laura Perelli

Director
[email protected]
Leandro Listorti www.losjovenesmuertos.com.ar
Opera Prima +54 11 4878 0345
VENTAS INTERNACIONALES: Guillermo Rossi
[email protected].
+54 11 4878 0345

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 documentales

Mercedes Sosa Cantora

Un Viaje Intimo | An Intimate Journey
[ Argentina ] 2009 / HD / COLOR / 101’
ficha técnica
Compañía Productora:
Cinema 7 Films (ARG)
Productor:
Dalila Zaritzky
Productor Ejecutivo:
Dalila Zaritzky
Director:
Rodrigo H. Vila
Guionistas:
Rodrigo H. Vila
Pablo Margiotta
Editor:
Pablo Margiotta
Elenco:
Mercedes Sosa ‘Si Latinoamerica hablara lo haría con la voz de Mercedes Sosa’ Esto resume lo que Mercedes
Caetano Veloso representa para Latinoamerica y el mundo. En este documental se realiza un viaje por la vida de la
Joan Manuel Serrat famosa cantante y su encuentro con artistas como Joan Manuel Serrat, Caetano Veloso, Shakira,
Shakira Charly Garcia, Gustavo Cerati, entre muchos otros.
Gustavo Cerati ‘If Latin America could talk, It would do it through Mercedes Sosa’s voice’ In this sentence we
can summarize the significance of Mecedes Sosa for our continent and for the world. She is the
Pachamama. ‘Cantora, an intimate journey’ has the purpose of reflecting an artist’s inner self, the
creative moment, that thing we can’t see when we listen to music but we can feel it. For more than
a year it was shot the meeting of Mercedes with famous artists from Latin America and Spain.
Joan Manuel Serrat, Caetano Veloso, Shakira, Charly García and Gustavo Cerati among others.

CONTACTO:
Director
Dalila Zaritzky
Rodrigo H. Vila [email protected]
www.cinema7.com
+54 11 4555 4159
+54 9 11 36461213

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 i ncaa cine argentino

METROPOLIS REFOUND
[ ARGENTINA ] 2010 / VIDEO / COLOR / 47’
ficha técnica
Compañía Productora:
REFOUND FILMS (ARG)
Productores:
EVANGELINA LOGUERCIO
LAURA TUSI
Productores Ejecutivos:
EVANGELINA LOGUERCIO
LAURA TUSI
Productor Asociado:
HABITACION 1520
Directores:
EVANGELINA LOGUERCIO
DIEGO PANICH
LAURA TUSI
Sebastián YABLON El documental narra el recorrido de la copia con escenas consideradas perdidas del film Metropolis
Guionistas: de Fritz Lang encontrada recientemente en Buenos Aires: desde su llegada al país en 1927, los
LAURA TUSI avatares de su supervivencia, su descubrimiento en el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken en
Sebastián YABLON 2008 y el regreso a Alemania para su restauración en 2009. Registrando todos los acontecimientos,
LEANDRO LISTORTI lugares y personajes relacionados a este hallazgo, Metrópolis refundada expone los puntos de giro
Editor: que determinaron la suerte de esta película a lo largo de 80 años.
DIEGO PANICH This documentary film narrates the journey that the recently found print of Metropolis, took since
Elenco: its arrival in Argentina in 1927, being found in 2008 at the Film Museum of Buenos Aires “Pablo
PAULA FÉLIX-DIDIER Ducrós Hicken”, and its return to Germany for its restoration. We have registered the events,
FERNANDO Martín PEÑA places and people involved in this process. Through these testimonies we will follow this copy’s
ENNO PATALAS detour along a period 80 years.
RAINER ROTHER
LUCIANO BERRIATÚA

CONTACTO:
Director
EVANGELINA LOGUERCIO / LAURA TUSI
EVANGELINA LOGUERCIO [email protected]
DIEGO PANICH +54 11 4832 7942
LAURA TUSI +54 9 11 5601 9061
Sebastián YABLON
Opera Prima

100
 documentales

MOSCONI
Mosconi, abriendo los caminos de la resistencia y la dignidad | Opening the ways of dignity and resistance.
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 140’
ficha técnica
Compañía Productora:
Lorena Riposati (ARG)
Productor:
NICOLÁS Di Giusto
Productor Ejecutivo:
Lorena Riposati
Director:
Lorena Riposati
Guionista:
Lorena Riposati
Editores:
Andrea Isern
Lorena Riposati
Elenco:
Pepino Fernandez En la Ciudad de Mosconi, al norte de la Argentina, la entrega de la explotación del petróleo a
Mary Acosta empresas multinacionales en los años ´90, desarticuló el esquema de vida de sus habitantes.
Tomás Moreno A partir de la privatización de YPF, el trabajo comenzó a ser precarizado y la contaminación del
RubÉn Sedan medio ambiente se fue acrecentando cada vez más. Así surgieron los primeros cortes de ruta y la
Rosa Torres conformación de la UTD -Unión de Trabajadores Desocupados-. En Mosconi, una comunidad y un
movimiento social dan cuenta de las diferentes experiencias de resistencia y dignidad de todo un
pueblo que ha apostado, de manera desinteresada, a la construcción de otro tipo de sociedad.
The hand over of petroleum exploitation to transnational companies, disarticulated the outline of
life in the city of Mosconi, located in the North of Argentina. The economy of the inhabitants in
this oil economy based area was sustained, until 10 years ago, of what the Argentine State oil
company, produced. Therefore, from the ‘90 people began to bloke the main route as part of their
resistance of the high unemployment index and serious heath problems that the new company
contributes to produce. In Mosconi, a community and a social movement –Union of Unemployed
Workers- illustrate different resistance and dignity experiences of an entire town.

CONTACTO:
Director
Lorena Riposati
Lorena Riposati [email protected]
+54 9 11 6494 6216

101
 i ncaa cine argentino

Nadie Inquietó Más | Nightmare Immortal Master

Narciso Ibáñez Menta
[ Argentina ] 2009 / VIDEO / COLOR / 105’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Bizarre Man Films (ARG)
Productores:
Gustavo Leonel Mendoza
Productores Ejecutivos:
Gustavo Leonel Mendoza
Directores:
Gustavo Leonel Mendoza
Guionistas:
Gustavo Leonel Mendoza
Editores:
Mariana Lifschitz
Gustavo Leonel Mendoza
Elenco:
Narciso Ibáñez Menta Documental sobre la magna obra artística de Narciso Ibáñez Menta. Un actor español, maestro en
Narciso Ibáñez Serrador la caracterización y la actuación. Un extraordinario histrión que quería inmortalizarse a través de
Beatriz Día Quiroga sus obras de teatro, pero que se vió encasillado en magníficas y bizarras historias de terror, en el
Paul Naschy cine y la televisión en Iberoamérica.
José Martínez Suárez Documentary about the life and work of Narciso Ibáñez Menta. A spanish actor, master in classical
FX’s and brilliant performing arts. An extraordinary player, wich loved acting in the theatre, but
was classified like a master of horror, because played tv programs and films of horror in Hispanic
America and Spain.

CONTACTO: Gustavo Leonel Mendoza

Director
[email protected]
Gustavo Leonel Mendoza www.nadieinquietomas.blogspot.com/
Opera Prima +54 11 4571 9003
+54 9 11 4072 8600

102
 documentales

ORQUESTA ROJA | RED ORCHESTRA

[ ARGENTINA ] 2010 / HD / color / 77’
ficha técnica
Compañía Productora:
RUMBA CINE (ARG)
Productor:
NICOLÁS HERZOG
Productor Ejecutivo:
NICOLÁS HERZOG
Productor Asociado:
Gastón DELECLUZE
Director:
NICOLÁS HERZOG
Guionista:
NICOLÁS HERZOG
Editores:
MIGUEL COLOMBO
NICOLÁS HERZOG Los protagonistas de una falsa noticia sobre la aparición de un grupo guerrillero que diera la vuelta
ALBERTO PONCE al mundo en abril de 2000 en Argentina, se prestan, 8 años después, a filmar una película que
Elenco: reflexiona sobre el rol de los medios de comunicación en nuestra sociedad.
José María LIMA The protagonists of a false news on the appearance of a guerrilla group in Argentina that was
CARLOS SANCHEZ giving the round-the-world trip in April, 2000, offer, 8 years later, to film a movie about the role of
PATRICIA RIVERO mass media and the cinema in our society.
DIEGO PERICHON
FEDERICO RAMIREZ

CONTACTO:
Director
HERZOG NICOLÁS
NICOLÁS HERZOG [email protected]
Opera Prima www.rumbacine.com
+54 11 4704 0059
+54 11 6206 6617

103
 i ncaa cine argentino

Otros Retratos para un Bicentenario |

Portraits for a Bicentennial
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 91’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Jaguá Pirú (ARG)
Campos audiovisual (ARG)
Amateurs films (ARG)
Productor:
Pablo Dellamea
Productor Ejecutivo:
Pablo Dellamea
Productores Asociados:
DCEA Chaco
Albóndiga
Director:
Clarisa Navas
Guionistas:
Diego Sachella Quienes soñaron la Argentina hace 200 años se plantearon objetivos que consolidarían un estado
Clarisa Navas independiente e incluirían a todos los hombres y mujeres que habitaban aquel territorio. El documental
Editores: revisita esos objetivos fundacionales e invita a conocer a aquellos rostros que no son los que asisten
Isaac Gómez impasibles o regocijados a los festejos del Bicentenario. Desde la geografía más bella y recóndita
Pablo Domínguez retrata realidades que develan omisiones, deudas y olvidos, y expone interrogantes que todavía
esperan respuestas.
Those who dreamed of Argentina 200 years ago set aims that would consolidate an independent
state and would include all men and women who inhabitated that territory. The documentary
revisits these foundational objectives and invites to know those faces that are not attending flat
or elated to the celebrations of the Bicentennial. From the most beautiful and remote geographies,
it portrays hidden realities that reveal omissions, oversights and oblivion and exposes still
unanswered questions.

CONTACTO: Clarisa Navas

Director
[email protected]
Clarisa Navas +54 3783 4419 11
Opera Prima +54 9 11 6965 1869
VENTAS INTERNACIONALES: Pablo Dellamea
[email protected]
+54 9 11 3062 6016

104
 documentales

Pecados de mi Padre | Sins of my Father

[ Argentina / EEUU / Colombia ] 2010 / 35MM / COLOR / 90’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Compañia Argentina de
Peliculas SRL (ARG)
Red Creek (USA)
Productores:
Iván Entel
NICOLÁS Entel
Productores Ejecutivos:
Julián Giraldo
Michela Giorelli
Angela Sondon
Productor Asociado:
Ariel Kowler
Director:
NICOLÁS Entel “Pecados de mi Padre” cuenta la historia de Pablo Escobar, el más famoso traficante de drogas
Guionistas: de la era moderna, desde una perspectiva nueva: la voz de su único hijo varón. Por primera vez,
NICOLÁS Entel Sebastián Marroquín (antes llamado Pablo Escobar) invita a entrar en el hogar de Escobar a través
Pablo Farina de fotografías, grabaciones y recuerdos intimos. En el proceso Sebastián intenta acercarse a los
Angela Hayling hijos de las victimas más prominentes de su padre, los politicos colombianos y lideres de la lucha
Editor: anti-drogas, Luis Carlos Galán y Rodrigo Lara Bonilla.
Pablo Farina Sins of my Father tells the story of Pablo Escobar, the most notorious drug trafficker of the modern era,
Elenco: from a new perspective: the voice of his only son. For the first time, Sebastián Marroquin (formerly Juan
Sebastián Marroquin Pablo Escobar) invites the world deep into the house od Escobar through photographs, recordings and
María Isabel Santos intimate memories. Along the way, Sebastián reaches out to the sons of his father’s most prominent
Rodrigo Lara murder victims, colombian politicians and anti-drug trade.
Juan Manuel
Carlos y Claudio Galan

CONTACTO:
Director
Analia Tiscornia
NICOLÁS Entel [email protected]
Opera Prima www.redcreek.info
+54 11 4547 0423

105
 i ncaa cine argentino

Permiso para bailar | Permission to dance

Un documental sobre contact improvisación | A film about Contact Improvisation
[ Argentina ] 2010 / VIDEO / COLOR / 48’
ficha técnica
Compañía Productora:
La noche cine (ARG)
Productores:
Mariana Lifschitz
Hernán Virués
Productores Ejecutivos:
Mariana LIfschitz
Hernán Virués
Director:
Mariana Lifschitz
Guionista:
Mariana Lifschitz
Editor:
Mariana Lifschitz
Elenco: Cualquiera puede bailarlo. No importa la edad ni la aptitud física. Bailarlo solo, en dúo, en trío,
Cristina Turdo en cuarteto… la única condición es estar disponible para el diálogo. De la movida cultural de
Violeta Lubarsky EE.UU en los años setenta, el Contact Improvisación se esparció por el mundo como una forma de
Gustavo Lecce comunicación corporal despojada de las reglas y restricciones de otras formas de danza. Así llegó
Andrea Fernández a Buenos Aires, donde este baile tiene hoy un auge inédito.
Anyone can dance it, no matter your age or physical condition. You can dance it alone, in a duet, in
a threesome, a foursome... The only condition is to be open to dialog. From the cultural movement
of the 70’s in the US, Contact Improvisation spread around the world as a new form of body
communication without the rules and restrictions of other types of dances. That’s how it arrived in
Buenos Aires, where this dance is at its very peak.

CONTACTO:
Director
Lifschitz Mariana
Mariana Lifschitz [email protected]
Opera Prima www.lanochecine.com.ar
+54 11 4982 39 11
+54 9 11 5966 5802

106
 documentales

Promesantes | Promisers
Historias reales, testimonios que conmueven | Real histories, touching testimonials
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 75’
ficha técnica
Compañía Productora:
Nanika Cine (ARG)
Productor:
Dolores Montaño
Productor Ejecutivo:
Dolores Montaño
Director:
Dolores Montaño
Guionistas:
Dolores Montaño
Mariano Juarez
Editor:
Mariano Juarez
Elenco:
Karina Silva Miranda En San Juan y en toda Argentina, se honra una historia: la leyenda de la Difunta Correa. Ella murió
Rosa Morán de sed en el desierto pero mantuvo vivo a su hijo, amamantándose de su cuerpo sin vida. Desde
Alejandro Jewjeniuk ese momento, es considerada milagrosa. Karina, Alejandro y Rosa son algunos de los Promesantes
que agradecen por el milagro concedido: un festejo, curar una enfermedad terminal y una vida
sana. ¿Qué es lo que despierta la Difunta Correa en sus PROMESANTES? ¿Son reales los milagros
que se le adjudican? ¿Qué piensa la Iglesia de esta fe popular que mueve tanta gente? Lo real son
esas miles de personas que se acercan a su Santuario en la época de Semana Santa.
In San Juan and all over Argentina, a history is honoured: the legend of Difunta Correa. She died
of thirst in the desert but she maintained alive her son, nursing itself of her dead body. From that
moment, she is considered miraculous. Karina, Alejandro and Rosa are some of the Promisers who
are thankfull for a miracle to them granted: a celebration, to cure a terminal disease and a healthy
life. What wakes up Difunta Correa in her PROMISERS? Are real the miracles that are adjudged
to her? What thinks the Church of this popular Faith that moves so much people? Real are those
thousands of people who approach to her Sanctuary at Easter’s time.

CONTACTO:
Director
Dolores Montaño
Dolores Montaño [email protected]
Opera Prima www.nanikacine.com.ar
+54 11 4295 9717
+54 9 11 5618 2254

107
 i ncaa cine argentino

Rosa Patria | Rose Homeland

[ Argentina ] 2009 / HD / COLOR / 94’
ficha técnica
Compañía Productora:
Mandragora
Producciones SRL (ARG)
Productores:
Liliana Paolinelli
Cristina Fasulino
Productores Ejecutivos:
Liliana Paolinelli
Cristina Fasulino
Director:
Santiago Loza
Guionista:
Santiago Loza
Editor:
Lorena Moriconi Néstor Perlongher fue poeta, sociólogo y activista político en los años 70, en la Argentina. Fue uno de los
Elenco: creadores de lo que fue el Frente de Liberación Homosexual, organismo que escandalizaba a los sectores
Maruja Bustamante de derecha e incomodaba a la izquierda machista de aquel momento. El documental, a través de esta
Leandro Airaldo figura, reconstruye una lucha casi desconocida en Latinoamérica, la de una de las minorías olvidadas
Gael Policano Rossi por la Historia. A modo de colage se cruzan testimonios, cartas, imágenes de archivo y del presente de
aquellos que fueron parte del movimiento. Con humor y nostalgia; con miradas que se oponen, el intento
de volver visible lo que estaba oculto. La historia de los homosexuales en años de cambio y represión.
Nestor Perlongher was a poet, sociologist, and political activist in Argentina in the 70’s. He was one of the
founders of the Homosexual Liberation Front, an organization which scandalized sectors of the right and
made the macho left of the time feel uncomfortable. Through this figure, the documentary reconstructs
a struggle that is all but unknown in Latin America: the struggle of one of the minorities forgotten by
history. As in collage, testimonies, letters and archival and current images of those who were part of the
movement alternate. With humor and nostalgia, with counterposed gazes, the intent is to reveal what
was hidden: the history of homosexuals in years of change and repression.

CONTACTO:
Director
Paula Grandio
Santiago Loza [email protected]
+54 11 4551 7751

108
 documentales

SOI CUMBIO
[ ARGENTINA ] 2010 / VIDEO / COLOR / 70’
ficha técnica
Compañía Productora:
CAMPO CINE SRL (ARG)
Productores:
NICOLÁS AVRUJ
DIEGO LERMAN
Productor Ejecutivo:
NICOLÁS AVRUJ
Director:
ANDREA YANNINO
Guionista:
ANDREA YANNINO
Editor:
CÉSAR CUSTODIO
Elenco:
AGUSTINA VIVERO Agustina, más conocida como Cumbio, con solo 18 años triunfa en internet como la “flogger” más
popular de Argentina. Convierte las escalinatas del shopping Abasto como el lugar de encuentro
de miles de chicos. Estas reuniones atraen los medios informativos que quieren saber de qué se
trata. A partir de su exposición mediática salta decididamente a la fama. Agustina se convierte en
un referente para muchísimos adolescentes. Se ha transformado en un desenfrenado negocio. La
popularidad primero la sorprende, luego la seduce, y por último empieza a agotarla: el vértigo de
ser Cumbio, y la finitud de un personaje que tarde o temprano dejará de existir.
Agustina, better known as “Cumbio”, with only 18 years succeed on the Internet as the “flogger”
Argentina’s most popular. Converts the stairs of the Abasto shopping mall as a meeting place
for thousands of kids. These meetings attract the media who want to know question. From its
media exposure definitely jump to fame. Agustina becomes a benchmark for many teenagers. It
has become a rampant business. The popularity first surprised her, then seduces her, and finally
begins to tire: the giddiness of being Cumbio, and the finiteness of a character who eventually
cease to exist.

CONTACTO:
Director
NICOLÁS AVRUJ
ANDREA YANNINO [email protected]
Opera Prima www.elcampocine.com.ar
+54 11 4832 8970

109
 i ncaa cine argentino

Süden
[ Argentina ] 2009 / HD / COLOR / 67’
ficha técnica
Compañía Productora:
Filmy Wiktora (ARG)
Productor:
Gastón Solnicki
Productor Ejecutivo:
Gastón Solnicki
Director:
Gastón Solnicki
Guionistas:
Gastón Solnicki
Andrea Kleinman
Editor:
Andrea Kleinman
Elenco:
Mauricio Kagel 111 ciclistas llegan al Teatro Colón a darle la bienvenida a Mauricio Kagel (1931-2008), uno de
Ensamble Süden los grandes compositores del siglo XX quien vuelve por última vez a Buenos Aires después de
cuarenta años a trabajar con el Ensamble Süden, una enérgica compañía de músicos abocados
a su repertorio. El registro sorprende por su capacidad de cautivar incluso a aquellos que no se
interesan por la música contemporánea.
111 cyclists reach famed opera house Teatro Colón to welcome Mauricio Kagel (1931-2008), one
of the great composers of the 20th Century who returns to Buenos Aires for the last time after
forty years to work with the Ensamble Süden, an energetic company of young and eager musicians
advocated to his repertoire. The register surprises for its capacity to captivate even those who are
not interested in contemporary music.

CONTACTO:
Director
Gastón Solnicki
Gastón Solnicki [email protected]
Opera Prima sudenfilm.com
+54 11 4553 3293

110
 documentales

Un fueguito
La historia de César Milstein |The story of César Milstein
[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 70’
ficha técnica
Compañía Productora:
Pulpo Films (ARG)
Productor:
Ana Fraile
Productor Ejecutivo:
Daniel Botti
Director:
Ana Fraile
Guionistas:
Ana Fraile
Lucas Scavino
Editor:
Lucas Scavino
Elenco:
César Milstein El ganador del Premio Nóbel, César Milstein, era ese tipo de hombre que deja una marca y va
Celia Milstein más allá, como consecuencia de su trabajo, concentración, obstinación y tenacidad. Sus logros
a lo largo de todos estos años de investigación han producido innumerables beneficios y su
aplicación práctica en medicina, biología e inmunología, que significó un avance en el desarrollo
del conocimiento científico. Sin embargo, su espíritu de alegría, aventura y cuestionamientos no
sólo trajo desafíos a la ciencia, sino que también llenó a su familia en Argentina y sus amigos de
todo el mundo con las experiencias más exquisitas e inolvidables.
Nobel Prize Winner César Milstein was the kind of person that leaves a trace and goes beyond as a
consequence of his work, his concentration, his obstinacy and tenancy. His achievements along all
these years of research produced countless benefits and practical application in medicine, biology
and immunology; and they meant an advance in the developing of scientific knowledge. However,
his spirit of joy, adventure and questioning not only brought challenges to science, but also filled
the family in Argentina and friends around the world with the most exquisite and unforgettable
experiences in life.

CONTACTO: Ana Fraile

Director
[email protected]
Ana Fraile www.pulpofilms.com
Opera Prima +54 11 4701 8659 / +54 9 11 3281 1596
VENTAS INTERNACIONALES: Pascual Condito
[email protected]
+54 11 4552 2244

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 i ncaa cine argentino

Un Tren a Pampa Blanca | A Train to Pampa Blanca

[ Argentina/España ] 2010 / 35MM / COLOR / 80’
ficha técnica
Compañías Productoras:
Hiperkinesis Films (ARG)
16m Films (ARG)
235 Producciones (ESP)
Uzala Films (ESP)
Productores:
Eduardo Sanchez
VÍCTOR Cruz
Rafael Alvarez
Miguel Becerra Ortiz
Productor Ejecutivo:
Eduardo Sanchez
Director:
Fito Pochat
Guionista: “Un Tren a Pampa Blanca” es la historia de un viaje en un tren muy particular. Un Tren Hospital de
Fito Pochat Niños que, desde hace 30 años, brinda con sus voluntarios asistencia médica en las localidades
Editor: más necesitadas del Norte. Recorremos gran parte de la Argentina atravesando los más variados
Lucas Scavino paisajes para descubrir como se vive en Pampa Blanca, un pueblo extremadamente humilde,
ubicado en Jujuy, donde se nos revelarán historias que nacen de la esencia del ser humano.
A train to Pampa Blanca, it’s the story about a very particular train. A children’s hospital train that
for 30 years has been giving medical assistance with volunteers in the most needed Northern
areas. We travel most of Argentina, through various landscapes to reach and discover how people
live in Pampa Blanca, an extremely humble town, located in Jujuy, where its revealed to us stories
that are born from human being’s essence.

CONTACTO:
Director
Eduardo Sanchez
Fito Pochat [email protected]
Opera Prima www.hiperkinesis.com.ar
+54 11 4783 6166
+54 9 11 4446 6893

112
 documentales

VIAJE SENTIMENTAL | A SENTIMENTAL JOURNEY

[ Argentina ] 2010 / HD / COLOR / 62’
ficha técnica
Compañía Productora:
BAMBÚ CINE (ARG)
Productor:
Pablo Chernov
Productor Ejecutivo:
Pablo Chernov
Director:
Verónica Chen
Guionista:
Verónica Chen
Editor:
Verónica Chen

Recorro las fotos que tomé entre los años 1998 y 2008 durante mis viajes. Las reordeno como si
se tratara de un álbum de fotos, una noche, a solas en casa. La memoria desordena las fechas y
yo simplemente soy espectadora de las imágenes que aparecen: ciudades, encuentros, anécdotas.
Descubro que las imágenes son muy similares entre sí, como si siempre tomara la misma foto,
pero en ciudades y en años diferentes. Es extraño. Luego, el viaje gira abruptamente y me lanza
en otra dirección. Ahora hay imagen en movimiento. Video. ¿Yo registré esto? Sí, fui yo, descubro
después: me acuerdo.
I go through the photos I took between the years 1998 and 2008 during my trips. I rearrange them
as if it were a photo album, one night, alone at home. Memory mixes up the dates and I am a
simple viewer of the images that appear: cities, encounters, stories. I discover that the images
are all very alike, as if I always took the same picture, but in different cities and in different years.
It’s strange. Then, the trip makes a sudden change, and throws me out into a new direction. Now
there’s image in movement. Video. I shot this? Yes, it was me, I find out afterwards: I remember.

CONTACTO:
Director
Verónica Chen
Verónica Chen [email protected]
www.bambucine.com.ar
+54 11 4825 9573
+54 9 11 5757 2645

113
 i ncaa cine argentino

Vienen por el oro, vienen por todo |

They come for the gold, they come for it all
[ Argentina/Chile ] 2009 / 35MM / COLOR / 81’
ficha técnica
Compañías Productoras:
MALCINE (ARG)
Lagarto Cine (ARG)
Errante (CHL)
Tic Tac (ESP)
Productores:
Hugo Castro Fau
Cristian Harbaruk
Pablo D’Alo Abba
Productores Ejecutivos:
Hugo Castro Fau
Cristian Harbaruk
Pablo D’Alo Abba
Directores:
Pablo D’Alo Abba En Esquel, Patagónia Argentina, una empresa canadiense obtiene los derechos para extraer oro
Cristian Harbaruk y plata de una mina ubicada a 7Km. de la ciudad, usando enormes cantidades de agua y cianuro.
Guionistas: El emprendimiento minero parece ser la gran solución para el 50% de la población que vive
Cristian Harbaruk por debajo de los limites de la pobreza. “Vienen por el oro, vienen por todo” narra el profundo
Pablo D’Alo Abba enfrentamiento que sostuvieron los vecinos de Esquel, al debatirse entre apoyar o no al proyecto
Rocío Azuaga minero. La decisión y la lucha del pueblo domina al poder político y económico ganando una batalla
Editores: sin precedentes en el mundo.
Alejandro Arias In Esquel, Argentinean Patagonia, a Canadian company was granted with the rights to extract gold
Pablo D’Alo Abba and silver from a mine located 7 kilometers away from the city, using huge amounts of water and
Elenco: cyanide. With a 50% of the population living below the limits of poverty, the mining enterprise
Julieta Díaz arises as the great solution for such dearth. “They come for the gold, they come for it all”, sheds
light on the deep confrontation among the own residents of Esquel, who struggled between
supporting the mining project or not. The people’s struggle overcome the political and economic
power by winning a battle unprecedented in the world.

CONTACTO:
Directores
Cristian Harbaruk
Pablo D’Alo Abba [email protected]
Cristian Harbaruk www.malcine.com.ar
Opera Prima +54 11 4855 0410
+54 9 11 4161 8927

114
cortometrajes
short FILMS
 cortometrajes

8:05
Es invierno en Rosario. Julia tiene 35 años. Es arquitecta y vive sola en esta casa
excesivamente pulcra y casi despersonalizada. Esa mañana es importante para ella,
debe presentar un proyecto en su trabajo. Son las 8:05. Un sonido brusco, la obliga a
detenerse. Dubitativa abre la puerta...
It´s winter in Rosario. Julia´s 35 years old. She´s an architect and lives alone in her tidy and
almost despersonalized house. That´s is an important morning for her, she must present
a project at work. It´s 8:05. A sharp sound from the outside make her stop. Doubtful she
opens the door...

CONTACTO:
Diego M. Castro
Argentina / 2010 / HD / COLOR / 16’ [email protected]
Director: +54 0341 4826814
Diego M. Castro +54 9 341 5836149

Alta Gracia
La historia de la vida de Ernesto “Che” Guevara ha sido abordada desde diversos ángulos.
Alta Gracia hace foco en el aspecto humano del líder revolucionario, concentrando el
relato en su niñez y adolescencia, mediante testimonios de amigos.
The life of Ernesto “Che” Guevara has been told from diverse points of view. Alta
Gracia is focus on the human aspect of the revolutionary leader, on his childhood and
adolescence.

CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2009 / VIDEO / COLOR / 23’ [email protected]
Director: +54 11 4502 1024
NICOLÁS León Tannchen +54 9 11 6455 4130

117
 i ncaa cine argentino

Amaina
Dos hermanos aguardan junto a su madre agonizante, el preciso instante en que la
lluvia les dé un respiro. Ellos deberán tomar una decisión: quedarse allí a cuidar de su
madre o salir a hacer el trabajo antes de que el agua destruya la cosecha.
Two brothers and their dying mother are waiting for the rain to stop. They have to make a
choice: either stay in and look after their mother or go out to work before the water ruins
the entire crop. Even if this means leaving their mother in her final moments.

CONTACTO: Eduardo Crespo

[email protected]
Argentina / 2010 / HD / COLOR / 18’
www.facebook.com/amainacorto
Director:
+54 11 4982 0485
Eduardo Crespo +54 9 11 5410 1649

anciedades | granps
ancianos+ansiosos

Elena, Toto, Félix, Telma y Roque son ancianos que viven en una ciudad tranquila, hasta
que un día el destino entrecruza sus caminos cambiando el rumbo de sus vidas.
Elena, Toto, Felix, Telma and Roque are old grandpas who live in their quiet town until,
one day, the unpredictable happens and joins their ways, changing the course of their
lives forever.

CONTACTO: carolina carlini

[email protected]
argentina / 2009 / video / COLOR / 22’
www.ideasfijas.com
Director:
+54 11 5983 0918
Alejandro Carlini +54 2652 15207700

118
 cortometrajes

Año nuevo para Laura | A new year for Laura

En plena noche de año nuevo, Laura ha tomado la decisión de cerrar toda puerta al
mundo exterior, excepto una que la comunica con un reciente y extraño amor que aún
desconoce y que se encuentra tras la barrera informática del chat. Obsesionada con
esta fantasía, hará lo posible por ir a su encuentro, aún cuando todo demuestre no ser
lo que ella hubiera esperado.
It´s new year. Laura has decided to close every door to the outside but one that
communicates her with a recent and strange lover that she hasn’t met yet but through a
chat room. She’ll do anything to meet this person, although everything could be different
than what she expects it to be.
CONTACTO: Graciela De Luca
[email protected]
Argentina / 2009 / video / COLOR / 20’
www.anionuevoparalaura.blogspot.com
Director:
+54 11 4922 0780
Graciela De Luca +54 9 11 4414 5637

APORíA
LA HISTORIA DE UNA MUJER TRANSFORMADA POR EL OLVIDO |
THE STORY OF A WOMAN TRANSFORMED BY THE OBLIVION

“Aporía”, la historia de una mujer de sesenta años, que a través de hondas y exhaustivas
reflexiones, nos va introduciendo en una amalgama de sensaciones, emociones y
profundas vivencias relatadas en un tono íntimo, para develarnos que en el detalle de
sus rutinas se hallan las verdaderas causas de las grandes decisiones de su vida.
APORIA, the story of a sixty-year-old woman, who is introducing us in an amalgam of
sensations, emotions and deep experiences through profound and exhaustive thoughts,
recounted in an intimate tone. It reveals that in the detail of the routine is where the real
causes of the big decisions of her life take place. CONTACTO: RODOLFO CARNEVALE
[email protected]
ARGENTINA / 2009 / 35MM / COLOR / 30’
www.aporia.rodolfocarnevale.com.ar
Director:
+54 11 4813 6350
RODOLFO CARNEVAlE +54 9 11 4935 7047

119
 i ncaa cine argentino

Aula Magna | Deepest Fears

Guido es un joven de 14 años que no puede enfrentarse a sus temores. Cada vez que se
sienta frente a un examen, sucede que se transporta. Parece ser que su imaginación lo
lleva a los tiempos del examen, donde en cada ocasión se encuentra con su temor más
cercano: el viejo profesor de Historia.
Guido is a young student who must overcome his deepest fears in his mind first. Making
a parallelism with reality and imagination, our hero will fight against his most terrific fear:
the History Teacher.

CONTACTO: Mariano Hueter

[email protected]
Argentina / 2009 / HD / COLOR / 13’
www.idealismo.com.ar
Director:
+54 11 4258 1015
Mariano Hueter +54 9 11 6752 2407

Bungalow Bill
Una calle, un auto, un mural y muchos personajes que cruzan sus acciones.
A street, a car, a mural and many characters whose paths cross.

CONTACTO: Luciana Abad

[email protected]
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 4’
+54 11 4502 1024
Director:
+54 9 11 6455 4130
Iván Vescovo

120
 cortometrajes

Carta a Fukuyama | A letter to fukuyama

Un hombre desconocido, X, rapta a una joven mujer, residente de un barrio privado
en las afueras de Buenos Aires. La lleva al campo, donde la deja libre, sólo por un
instante, para dispararle con su arma de caza.
A unknown man, X, kidnaps a young woman. She lives in a private neigbourhood outside
of Buenos Aires. After getting a hold of her he brings her to the countryside and lets her
free. But only for an instant, before he shoots her with his huntingrifle. A crime without
motivation. An anonimous man.

CONTACTO: Lukas Valenta

[email protected]
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 11’
www.nabisfilm.com
Director:
+54 11 4300 6850
Lukas Valenta +54 9 11 4945 7307

Circe
Esta película combina una fonocarta que Cortazar le envió a Manuel Antin en 1963
con comentarios y sugerencias acerca de la adaptación de su cuento Circe al cine, con
imágenes de la película de Antin y nuevas imágenes para componer esta nueva versión
del mito/cuento/film Circe.
This film combines a tape recording that Cortazar sent to Manuel Antin in 1963 containing
comments on how to adapt his short story Circe to film, with images of the 1963 film and
contemporary images to compose this new version of the myth/story/film Circe.

CONTACTO: Andrew Sala

[email protected]
Argentina / 2009 / VIDEO / COLOR / 12’
www.bulevucine.com
Director:
+54 11 4587 7431
Andrew Sala +54 9 11 5165 7990

121
 i ncaa cine argentino

Copia A | A- copy
“Copia A “ narra las aventuras y desventuras de Demódoco, un proyectorista, quien
por azar descubre una original forma de conseguir placer. Sin embargo, abusar de ello
acarrea consecuencias demasiado riesgosas.
“-A- copy” tells the adventures and misfortunes of Demódoco, a projectionist, who
discovers by chance a one-of-a-kind way to get pleasure. However, abusing it leads to
risky consequences.

CONTACTO: Pablo Alberto Díaz

Argentina / 2009 / video / COLOR / 5’ [email protected]
Director: http://www.trexel.net
Alberto Díaz Pablo +54 11 4322 0762
Gervasio Rodriguez Traverso +54 9 11 5477 0444

Del Amor | About Love

según Stendhal | according to Stendhal

Así ocurre en el alma: 1 Admiración. 2 Se dice: Qué delicia besarla y ser besada. 3
Esperanza. Se consideran las perfecciones. 4 Ha nacido el amor. Amar es encontrar
placer en mirar, tocar, conocer por todos los sentidos un objeto amable y que nos ame.
5 La primera cristalización comienza. Stendhal
Thus happens in the soul: 1 Admiration. 2 It is said: What a delight to kiss and to be kissed.
3 Hope. Perfections are considered. 4 Love has been born. To love is to find pleasure in
getting to know by all the senses a lovable object that loves us. 5 First crystallization
begins. Stendhal
CONTACTO:
Goyo Anchou
Argentina / 2010 / VIDEO / ByN / 10’
[email protected]
Director:
+54 9 11 5945 8775
Goyo Anchou

122
 cortometrajes

Distancias | Distances
Un niño soporta la tensión entre sus padres mientras viajan por una ruta desértica. El
padre frena y se aleja caminando por la banquina. La madre corre a enfrentarlo. El niño
baja y se adentra solo en el desierto. Los padres vuelven ensimismados y arrancan sin
notar la ausencia del niño.
The parents, self-absorbed, return to the car and continue travelling. some kilometeres
ahead, they notice the absense of the child, they return to the place. the child hears the
cries of his parents calling him in the middle of nowhere. he waits. it gets dark

CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2009 / VIDEO / COLOR / 10’
[email protected]
Director:
+54 11 4502 1024
Matías Luchessi +54 9 11 6455 4130

El amor es como Brasil | Love is like Brazil

Socorro y Daniel son dos personas de alrededor de 30 años, desesperanzados e
impulsivos. Ambos están resignados, creen que intentar ya no tiene sentido, pero sin
siquiera conocerse llegan a creer que su destino los une.
Socorro and Daniel are two people of around 30 years old. They are hopeless and hasty.
Both of them are resigned to solitude and they believe that there’s no point in trying
anymore, but without even knowing each other, they get to believe that their fate unites
them.

CONTACTO:
Alan Goldfarb
Argentina / 2009 / HD / COLOR / 11’
[email protected]
Director:
+54 11 4541 9283
Alan Goldfarb +54 9 11 6868 6759

123
 i ncaa cine argentino

EL PASEO | THE OUTING

Padre e hijo pasean por el parque junto al Río de la Plata, el niño quiere jugar, comienzan
a correr juntos y de pronto el padre desaparece.
Father and son have gone on an outing to a park beside the Río de la Plata River and the
little boy wants to play, the two start running a race and suddenly the father disappears.

CONTACTO:
LETICIA CHRISTOPH
ARGENTINA / 2009 / 35MM / 10’
[email protected]
Director:
+ 54 11 4552 6757
PABLO BARBIERI + 54 9 11 6912 0797

El patriarcado que nos parió! |

The patriarchy that gave birth to us
El patriarcado, con sus ideas sexistas, pervive sometiendo a mujeres y hombres a sus
designios. A veces como una sombra, otras como una hoguera.
The patriarchy, with its sexist ideas, survives subjecting women and men to its aims.
Sometimes as a shadow, others as a bonfire.

CONTACTO:
Danila Berger
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 32’
[email protected]
Director:
54 11 4856 2360
Danila Berger +54 9 11 4989 954 9

124
 cortometrajes

El Sueño Sueco | The Swedish Dream

Waldemar no está durmiendo bien. Su trabajo nocturno y la soledad lo están llevando
al borde de la desaparición. En su cabeza sueño y realidad parecen fundirse cada vez
más. El encuentro en la ruta con una mujer extranjera llamada Eva; ¿podrá ser su
salvación?.
Waldemar is not sleeping well. His night job and the loneliness he’s going through are
almost making him disappear. In his mind dreams and facts are merging into each other.
Will the encounter with a woman called Eva save him?

CONTACTO:
Gustavo Riet Sapriza
Argentina / 2010 / 35MM / COLOR / 13’
[email protected]
Director:
+54 11 4777 6043
Gustavo Riet Sapriza +54 9 11 6051 1422

El Tagua | The Tagua

En su primer dia de trabajo, el “Tagua”, se da cuenta de que su pasado le hará imposible
la reincersión en la sociedad.
In his first day at work, “El Tagua”, realizes that his past wont make it easy in his way
back to society.

CONTACTO: Alejandro Domé

[email protected]
Argentina / 2009 / video / COLOR / 5’
www.alejandrodome.blogspot.com
Director:
+54 11 4541- 7518
Alejandro Domé +54 9 11 3165 2696

125
 i ncaa cine argentino

Ella | She
Un espacio vacio es llenado de sentido por una extraña voz que proviene de ningun lado.
La sexualidad y la muerte se juntan para crear un nuevo significado de lo obsceno.
An empty space is filled by a strange voice that comes from nowhere. Sexuality and death
join forces to create a new meaning of the obscene.

CONTACTO:
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 9’ Luciana Abad
Director: [email protected]
Gonzalo Maggi +54 11 4502 1024
Ariel Span +54 9 11 6455 4130

Elvira en el río Loro | Elvira at Loro river

Los pedazos de memoria reconstruyen una historia. O viceversa. Un hecho del pasado
se devela en fragmentos unidos por una voz en off que relata una de las tantas historias
ocurridas durante la última dictadura militar.
Memory pieces reconstruct a history. Or vice versa. An event from the past is revealed
by fragments connected by a voice-over that tells one of the many stories from the last
military dictatorship.
Argentina

CONTACTO:
José Villafañe
Argentina / 2009 / VIDEO / ByN / 9’
[email protected]
Director:
+54 9 381 4350903
José Villafañe +54 9 381 155171590

126
 cortometrajes

Esa soy yo | This is me

Una actriz de trayectoria se prepara para salir al escenario. El ritual de la transformación
que la llevará a ser otra, lidiando con una profesión ingrata que parece no recompensarla
pero que le permite encarnar con libertad su propia historia.
An actress with a long career is getting ready to get on stage. The ritual of the
transformation that will turn her into another person, dealing with an ungrateful career
that doesn’t t seem to reward her but that allows her to play freely with her own history.

CONTACTO:
Argentina Bler
Argentina / 2010 / video / COLOR / 13’
[email protected]
Director:
+54 11 4541 6670
Belén Blanco +54 9 11 5661 2737

Espiando al Hombre | Spying on the man

Un hombre discretamente se encierra en un baño público, con una revista en mano se
dispersa en un mundo de placeres, creando un espiatorio en un universo que parece
no ser tan secreto.
A man gets inside at public bathroom quietly magazine in hand, he roms in a world full of
pleasures, creating a spy space within a universe that seems to be no that secret.

CONTACTO:
Luis Montealegre
Colombia - Argentina / 2009 / video / COLOR / 6’
[email protected]
Director:
+57 300 2090 149
Luis Montealegre

127
 i ncaa cine argentino

Feliz navidad | Happy christmas

Es la víspera de navidad y todos celebran la llegada de las fiestas. En un restaurante
del centro, Alberto, un hombre de cincuenta años, invita a almorzar a Pedro, un chico
de la calle de nueve años, al que recién conoce. Alberto esconde otra intención que
aparecerá recién al final del encuentro.
It is Christmas Eve and everyone is celebrating the arrival of the holidays. Alberto, a fifty
year old man, invites Pedro, a homeless child of nine he hardly knows, to have lunch with
him in a downtown restaurant.

CONTACTO:
Argentina / 2009 / VIDEO / ByN / 11’ Luciana Abad
Director: [email protected]
Marcelo Pitrola +54 11 4502 1024
Ezequiel Yanco +54 9 11 6455 4130

Guernica
Las horas de la tarde transitan en el búcolico paisaje de Guernica. La naturaleza
exuberante y verde parece ignorar la presencia de los personajes que la recorren. Este
es el escenario para la desintregracion de una familia.
In Guernica, a small house in the middle of the field, the afternoon´s hours go by. The wild
and green nature seems to ignore the presence of the characters. This is the background
for a family dissolution.

CONTACTO: Martín Slifkin

[email protected]
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 9’
http://www.laferiafilms.com
Director:
+54 11 3532 8477
Rosario Cervio +54 9 11 5179 2264

128
 cortometrajes

Imagen | Image
De vacaciones, la adolescente Rosario acampa con sus padres y otra familia en un valle
que parece producir sueños premonitorios.
On holidays, Rosario, a teenager, camps with her parents and another family in a valley
where people have foreboding dreams.

CONTACTO:
Laura Bilbao
Argentina / 2010 / HD / color / 15’
[email protected]
Director:
+54 11 4541 6670
Belén Blanco +54 9 11 5661 2737

Incordia | Aversion
Un Amor Infernal.
An Infernal Love.

CONTACTO: Pablo Polledri

[email protected]
Argentina / 2010 / video / COLOR / 10’
www.maniacplanet.com.ar
Director:
+54 11 4833 4570
Pablo Polledri +54 9 11 5882 0532

129
 i ncaa cine argentino

Kiss/Beso/Baiser | Kiss
Una joven pianista argentina y un empleado de un hotel en EEUU deberán superar el
recuerdo obsesivo de un beso.
A young Argentinean pianist and an employee of a hotel in the U.S. must overcome the
obsessive memory of a kiss.

CONTACTO:
Milka López
Argentina / 2010 / HD / COLOR / 10’
[email protected]
Director:
www.milkalopez.com.ar
Milka López +54 9 11 4526 8471

La Batidora, radio en la escuela |

The Mixer, radio at school
“La Batidora”, un documental que recorre la experiencia de una radio en una escuela
bonaerense. La inercia escolar se ve interrumpida por una energía juvenil que deja
ver sensibilidades, inquietudes y tensiones que con frecuencia son opacadas por el
desencanto de los adultos.
This documentary follows the experience of a youth-driven radio program in a school
in the suburbs of Buenos Aires. School inertia is overcome by a youthful energy that
reflects sensitivities, interests and concerns, frequently overshadowed by the adults’
disillusionment.
CONTACTO: Gustavo Laskier
[email protected]
Argentina / 2010 / VIDEO / color / 40’
+54 11 4542 1113
Director:
+54 9 11 6822 1181
Gustavo Laskier

130
 cortometrajes

La Casa de los Impares | The Odd House

Dos pequeños hermanos encuentran una llave que los llevará a descubrir una extraña
casa. A este fantástico lugar solo ingresan personas que comparten un lazo especial
entre sí, pero vuelven al mundo que conocen completamente solos.
Two young brothers find a key that will lead them to discover a strange house. To this
fantastic place only enter persons who have a strong relationship between them.
However, they just return to real world completely alone.

CONTACTO: Mariano Hueter

[email protected]
Argentina / 2010 / 35MM / COLOR / 12’
www.idealismo.com.ar
Director:
+54 11 011 42581015
Mariano Hueter +54 11 011 1567522407

LA CASA DE VERANO | Summer house

Carlos ha heredado la casa de sus abuelos, esta se deteriora dia a dia y debe decidir
venderla para que la demuelan y construyan un edificio destruyendo sus recuredos, o
mantenerla y resistir.
The owner of summer house, need decide to sell forma one building or not.

CONTACTO: carlos Morbelli

[email protected]
ARGENTINA / 2010 / video / COLOR / 12’
www.lacasadeverano.com.ar
Director:
+54 11 4228 2000
CARLOS MORBELLI +54 9 11 5417 1122

131
 i ncaa cine argentino

La dama del bosque | The lady of the forest

Una familia viaja por una ruta hacia el campo. Madre, padre y dos hijos. En la mitad
del camino, rodeado de árboles, el auto se detiene, la madre se baja y camina hacia el
espeso bosque sin regresar. Su familia observa mientras ella los deja. Luego continúan
su viaje por la ruta.
A family travels in a route to the countryside. Mother, father and two boys. In the middle
of their trip, surrounded by trees, the car pulls over, the mother starts walking deep into
the forest without looking back. The family watches as she leaves them. They continue
their way through the route.

CONTACTO:
Eliana Reler
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 15’
[email protected]
Director:
+54 11 4786 4110
Xavier Coronel +54 9 11 3647 1987

La Guerra al Malón | La Guerra al Malón

Cortometraje de animación que colabora con el debate sobre la crueldad contra los
pueblos originarios del sur argentino durante la denominada conquista del desierto
(1880). El material sobre el cual se trabaja pertenece a la serie homónima que realizara
el artista argentino Carlos Alonso.
Shortfilm animation which contributes to the debates about the cruelty perpetrated
during the denominated conquest of the desert (1880) against the original towns from the
south of Argentine. The visual material belongs to the homonymous series painted by the
argentine artist Carlos Alonso.

CONTACTO:
Adrián Jaime
Argentina / 2009 / HD / COLOR / 2’
[email protected]
Director:
+54 11 4926 2482
Adrián Jaime +54 9 11 3068 1343

132
 cortometrajes

La Interwichí dice: Basta de promesas |

The `Interwichí` says: No more promises
Las comunidades wichí del centro de Formosa, retomando sus tradiciones de
organización, deciden cortar la ruta 81 en reclamo de viviendas, educación, salud y
trabajo. El 19 de abril, Día del Aborígen, inician la protesta para dar un mensaje claro
al Estado.
The Wichí communities from the centre of Formosa (Argentina), enfolding their traditions
of organization, decide to make a picket in the route 81 to demand housing, education,
health attention and work opportunities.

CONTACTO: Mariano Raffo

Argentina / 2009 / video / COLOR / 23’ [email protected]
Director: bastadepromesasdocu.blogspot.com/
Pablo Valerio +54 11 4636 1145
Mariano Raffo +54 9 11 5120 9211

La mujer que usaba esparcidas las ondas

del pelo | The woman who wore scattered
hair waves
El después de un choque. Una mujer desespera. Una lluvia incesante domina el espacio.
Victima y victimaria se unen en un mismo cuerpo. Un crimen, un secreto se devela. De
pronto, un testigo, alguien que parece haberlo visto todo.
After a crush, a woman freaks out. A very interesting rain impregnates the atmosphere.
The victim and the perpetrator embody as one. A crime, a secret. Afterwards... a witness,
somebody appears to have seen it all.

CONTACTO:
Julieta Amalric
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 5’
[email protected]
Director:
+54 11 3529 0422
Julieta Amalric +54 9 11 3564 2213

133
 i ncaa cine argentino

La Resistencia | The Resistance

Un acercamiento a la obra poético política de Fernando Birri |
The poetical-political Fernando Birri´s cinema

Un acercamiento a la obra poético política de Fernando Birri, considerado el Padre del

Nuevo Cine Latinoamericano.
The poetical-political Fernando Birri´s cinema, the Father of the Latin American New
Cinema.

CONTACTO: Daniela Goldes

[email protected]
Argentina / 2009 / vdeo / COLOR / 41’
www.danielagoldescine.com.ar
Director:
+54 351 4717176
Daniela Goldes +54 351 155 553546

Metegol | Table Football

Ante la posibilidad de convertir el último gol del partido, un jugador de metegol repasa
toda su vida hasta ese momento.
In view of the possibility of making the last goal from the match, one of the players from
table football revises all his life until that moment.

CONTACTO: Javier Cabrera

[email protected]
Argentina / 2009 / video / COLOR / 2’
www.harrycabrera.com.ar
Director:
+54 11 4709 0413
Javier Cabrera +54 9 11 5816 5609

134
 cortometrajes

Música para un film perdido |

Music for a missing film
El Huerco, que fue el primer film experimental venezolano se perdió. Solo existe su
música y las memorias perdidas de los que la vieron. “Música para un film perdido”
es una combinación de palimpsesto, interrogación, invocación y continuación en el
contexto de una memoria cultural abandonada.
El Huerco was the first experimental film made in Venezuela. The film has been lost. All
that remains is the original music and some lost memories. “Music for a missing film” is
a combination of palimpsest, tribute, interrogation, continuation and replacement in the
context of an abandoned memory.
CONTACTO: Luciano Zubillaga
[email protected]
Argentina - UK - Venezuela / 2009 / HD / COLOR / 29’
www.lucianozubillaga.com
Director:
+54 11 4307 8681
Luciano Zubillaga +44 7949 769 637

No me ama | SHE DOESN’T LOVE ME

Una pareja joven que está por cumplir tres años de noviazgo viaja a recorrer la costa
uruguaya. Durante el viaje, vemos imágenes de los paisajes y los días juntos, pero sólo
escuchamos un monólogo interno de él, que en su neurosis comienza a creer que ella
no lo ama.
A young couple goes on vacations for the first time. He starts having neurotic thoughts
about her because he realizes that she never said she loved him. So he decides to break
up, but he doesn’t dare to do it.

CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2009 / VIDEO / COLOR / 16’
[email protected]
Director:
+54 11 4502 1024
Martín Piroyansky +54 9 11 6455 4130

135
 i ncaa cine argentino

On line
Un nene y una nena chatean desde sus habitaciones, por medio de internet, crean una
imagen virtual de ellos, de cómo son o como les gustaría ser. A veces por creer que
estamos tan conectados, no nos damos cuenta lo cerca que estamos.
A boy and a girl in your rooms, chat in the Internet, create a virtual image of them as they
are or how they would like to be. Sometimes the belief that we are so connected, we do
not realize how close we are.

CONTACTO:
Federico Santillana
Argentina / 2009 / 35MM / COLOR / 2’
[email protected]
Director:
+54 11 4734 4634
Federico Santillana +54 9 11 3325 2147

oro verde | green Sea

tres caminos | three routes

Diferentes personajes que trabajan en torno al cultivo del té, se entrecruzan para
construir una mirada relajada sobre momentos y pequeños detalles de la rutina
alrededor del Oro Verde, tal como denominan al Té algunos pobladores de la zona de
Campo Viera y Oberá, en la Provincia de Misiones.
Different characters who work around the tea cultive are interwined to build a relaxed
look on moments and little details of the Green Sea routine, named given to tea by the
people from Campo Viera and Obera, in Misiones, Argentina.

CONTACTO:
Roberta E. Sanchez
Argentina / 2009 / HD / COLOR / 13’
[email protected]
Director:
+54 11 4941 7822
Ignacio Busquier +54 9 11 6094 7498

136
 cortometrajes

otro Domingo | Another Sunday

Una casa. Una pareja. Un día más. Otro Domingo.
A house. A marriage. One more day. Another Sunday.

CONTACTO: Diego Rougier

[email protected]
Argentina - Chile / 2010 / VIDEO / ByN / 5’
www.picardiafilms.com
Director:
+56 28914901
Diego Rougier +56 99981167

Pastora de Nubes | Shepherdess of Clouds

Una pastora, nubes y un volcán. Segunda y última parte del díptico sobre pastores de
altura en los Andes.
A shepherdess, clouds and a volcano. Second part of a dyptich on shepherds of the
Andean plateau.

CONTACTO: Rubén Guzmán

[email protected]
Argentina / 2009 / HD / COLOR / 34’
http://www.raymondbelugastudio.
Director:
com/pages/page17/page17.html
Rubén Guzmán +54 11 4635 2741

137
 i ncaa cine argentino

Perdida entre los espejos | Lost between

Mirrors
Lucia tiene 27 años y es virgen. Frágil y tímida tiene problemas para relacionarse con
los hombres y los rechaza instintivamente, vive atrapada en ilusiones. Su inercia la
lleva a involucrarse en absurdas situaciones. Una serie de hechos fortuitos la obligan
a conectarse con las realidad y las personas.
Lucia is a 27 years old girl, trapped in the body of a woman. She is a clumsy, ethereal, timid,
fragile girl and has not yet made her sexual debut. Lucia lives in a world of fantasy in which
her stomach produces butterflies which she sprouts out of her mouth any time she sees
the object of her desire. Reality and fantasy are mixed up within Lucia’s universe. Some
prominent facts make her start to take care of her life and to start experimenting reality. CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2009 / VIDEO / COLOR / 19’
[email protected]
Director:
+54 11 4502 1024
NICOLÁS Di Cocco +54 9 11 6455 4130

¿Puede usted contar la historia de su

heladera? | Could you tell the story of
your fridge?
Una campaña anónima convoca a quienes puedan contar historias protagonizadas por
sus heladeras. “¿Puede usted contar la historia de su heladera?” Esta simple pregunta
produce desconcierto, pero en poco tiempo comienza a dar resultados.
An anonymous campaign calls upon people who can tell stories starring their fridges.
Could you tell the story of your fridge? This simple question caused confusion, however
gradually it began to produce results.

CONTACTO: Manuel Abramovich

[email protected]
Argentina / 2009 / VIDEO / COLOR 7 9’
www.suheladera.com.ar
Director:
+54 11 4779 0053
Manuel Abramovich +54 9 11 5879 5665

138
 cortometrajes

¡Qué! Entre Aguas y Violines |

¡What! between water and violins
Una joven pareja - él violinista, ella nadadora - escapa a un barrio fuera de la ciudad para
interrumpir un embarazo no deseado. La joven desenvuelve su cuerpo en una piscina y él
hace lo propio a partir de su violín. Una vez instalada en el barrio, la pareja comienza la
búsqueda del médico que practicará el aborto. El agua y la piscina, el violín y el teatro son,
respectivamente, elementos y espacios de catarsis para estos dos jóvenes frente a la decisión
de abortar a su hijo.
A young couple-he a violinist, she swimmer escapes to a neighborhood outside the city to
stop an unwanted pregnancy. She unfolds her body in a pool and he does the same from his
violin. Once installed in the neighborhood, the couple begins the search for the doctor who
performed the abortion. The water and pool, the violin and theater are, respectively, elements CONTACTO: Bernabé Demozzi
and spaces of catharsis for these two young people to the decision to abort her child . [email protected]
Argentina / 2010 / HD / COLOR / 25’ www.bernabedemozzi.blogspot.com
Director: +54 9221 4500942
+54 9221 5464589
Bernabé Demozzi

RING-TONE
Basado en un hecho real. bah... dicen... | Based on a true story. bah... maybe...
Una noche perfecta para salir a divertirse y combatir la soledad, se ve interrumpida por
un colapso en el sistema de celulares. Los protagonistas desesperan por comunicarse
y decirse lo que sienten.
A perfect night to enjoy has been interrumped by a problem in de celphones. Caracters
desespere for tell what they feell.

CONTACTO: Raúl Vidal

[email protected]
Argentina / 2009 / video / COLOR / 40’
www.karma-riv.blogspot.com
Director:
+54 3543 442322
Raúl Vidal +54 351 1554 99320

139
 i ncaa cine argentino

ROSA
En el silencio absoluto de su casa, Rosa, una mujer adulta, se asea, cocina, come, mira
televisión, busca compañía y fuma sola junto a la ventana.
In the absolute silence of her home, Rosa, an elderly woman, bathes herself, cooks, eats,
watches television, looks for company and smokes alone by the window.

CONTACTO:
MÓNICA LAIRANA
ARGENTINA / 2010 / 35MM / COLOR / 10’
[email protected]
Director:
+54 11 4902 7657
MÓNICA LAIRANA +54 11 5333 2959

SINSABOR | BITTERSWEET
Aldo tiene 37 años. Creció en un pueblito serrano, pero trabaja en una oficina en la
Capital. Hace tres años que está profundamente enamorado de Victoria, una hermosa
compañera de trabajo. Es muy tímido y contempla la belleza de su compañera en
silencio. Victoria es la llave para abrir su mundo y deberá enfrentar sus miedos e
inseguridades para conquistarla.
“Food pick up flavor from people” Aldo is 37 years old and he’s in love with Victoria, a
beautiful workmate. Despite his extreme shyness, passion will lead his way to fulfilling
the recipe of his dreams.

CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2009 / VIDEO / color / 20’
[email protected]
Director:
+54 11 45021024
Pablo Gonzalo Perez +54 9 11 56455 4130

140
 cortometrajes

Sombras | Shadows
Una mujer desaparece en su casa. Un hombre la busca. Pero la búsqueda se transforma
en el camino que traza la pareja para separarse.
A woman disappears at home. A man looks for her. But this search becomes the path the
couple traces toward their own separation.

CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 17’
[email protected]
Director:
+54 11 4502 1024
César Sodero +54 9 11 6455 4130

TUNELES EN EL RIO | TUNNELS IN THE RIVER

Todos los veranos más de un centenar de personas desaparecen en las aguas del Río
de La Plata. Los lugareños de la región de Punta Piedras manifiestan que se los traga
el río y no los devuelve. Juan y sus dos hijos, van de pesca con trasmallo a la costa
del río. El peligro los asecha, la rápida crecida del río y los pozos pondrán en peligro la
vida de uno de ellos.
Every summer hundreds of people disappear in the waters of the Rio de la Plata. The
villagers in the region of Punta Piedras show that swallows the river and not returned.
John and his two sons go fishing with trammel nets to the shore of river. The danger of
snares, the rapid rise of the river and the wells will jeopardize the life of one of them.
CONTACTO: IGOR GALUK
[email protected]
ARGENTINA / 2009 / HD / COLOR / 20’
www.riocine.blogspot.com
Director:
+54 221 4710485
IGOR GALUK +54- 221 15-4192291

141
 i ncaa cine argentino

Un Fotógrafo | A Photographer
Un fotógrafo de plaza, de esos que ya no existen, sigue yendo todos los días al mismo
parque con su cámara minutera a ofrecer su trabajo. Un dia le hacen un ofrecimiento
que puede cambiar sus dias.
An old photographer keep going every day to the same square with his old camera to offer
a simple picture. This is one day of his life...not like the others...

CONTACTO: Martín Donozo

[email protected]
Argentina / 2010 / HD / COLOR / 13’
www.rastros.tv
Director:
+54 11 4543 3357
Martín Donozo +54 9 11 3316 5020

UN JUEGO ABSURDO | AN ABSURD GAME

En medio de una fiesta está Javier, un adolescente tímido y romántico enamorado de
Romina. Nosotros escuchamos sus pensamientos, e incluso a veces nos habla. En un
juego de realidad y fantasía, Javier intentará vencer sus miedos y conquistar a la chica
de sus sueños.
Javier is in love with Romina. At a party, we hear his thoughts and sometimes he even
talks to us. Playing between reality and fantasy, Javier will try to overcome his fears and
get the girl of his dreams.

CONTACTO: Gastón ROTHSCHILD

[email protected]
ARGENTINA / 2009 / 35MM / COLOR / 13’
www.sudestadacine.com
Director:
+54 11 4702 8156
GASTón ROTHSCHILD +54 9 11 4022 9477

142
 cortometrajes

Una Historia en las montañas | A tale in

the Mountais
Tras un recorrido por las montañas el Sr. Collins vuelve a su casa en el pueblo en estado
agónico. Allí lo encuentran su amigo del correo y el Dr. Cooper que indagaran dentro de
un relato lleno suspenso en donde la realidad y la fantasía se mezclan.
After a trip in the mountains, Mr. Collins returns home at the village in agony. There, he is
found by Oliver Grant and the Dr. Cooper. They will ask Edgar about what happens in the
mountains, wishing known the true in a story full of suspense were realitity and fantasy
are mixed.

CONTACTO:
María Laura Vigide
Argentina / 2009 / video / COLOR / 17’
[email protected]
Director:
+54 11 4265 2987
Diego Lentini +54 9 11 5733 4165

Verano | Summer
Verano. Cinco jóvenes desafiantes se juntan en un patio cerrado. Del silencio que
emana la siesta se desprenden los acordes de una banda de rock. Inmutables tocan
mientras el tiempo se desdobla y pierde la estabilidad del presente.
Summer. Five defiant young men get together in the garage. Within the afternoon silence
sounds of a rock band begin to appear. They play immutable, while the time unfolds and
loses the estability of the present.

CONTACTO:
Milton Secchi
Argentina / 2010 / HD / color / 14’
[email protected]
Director:
+54 0342 4563678
Milton Secchi +54 9 0342 156112294

143
 i ncaa cine argentino

Y el viento se interpuso | And the wind got

in the way
Lucía se maquilla y abriga para salir. Lleva su bufanda rosada, para protegerse del frío.
En su devenir por las calles desiertas, se suceden 2 encuentros. Como impulsada por el
viento, ella se deja fluir. Y como el viento mismo, sigue su camino esquivando el deseo
ajeno. Y quizás también el propio.
Lucia puts on some make-up and a coat before going out. She wears a pink scarf because
of the cold. As she strolls down deserted streets, she meets two people. As if she were
inspired by the wind, she lets herself flow. No one speaks. There is only movement, a
movement that turns into pure energy. And like the wind itself, she follows her path,
leaving behind the desire of the others – and perhaps, even her own. CONTACTO:
Luciana Abad
Argentina / 2010 / VIDEO / COLOR / 10’
[email protected]
Director:
+54 11 45021024
Silvana Lopa +54 9 11 6455 4130

..Y te sacara los ojos |

AND YOU TAKE OUT THE EYES
En el cumpleaños numero 70 de su abuelo, Clorindo se encuentra tallando un corazón.
Junto con una amiga, Silvina, Clorindo comete una travesura: pone gusanos vivos
en la comida del cumpleaños. Cuando los invitados lo descubren, y en especial su
abuelo, una serie de eventos desafortunados se desencadenarán, llevando todo a un
inesperado y mágico final.
On the 70th birthday of his grandfather, Clorindo is carving a heart. Together with a
friend, Silvina, Clorindo make a prank: put live worms in the birthday meal. When guests
discovered, and especially his grandfather, a series of unfortunate events are triggered,
brought everything to an unexpected and magical end. CONTACTO: Mariano Mouriño
[email protected]
Argentina / 2009 / video / COLOR / 814’
losleonesfilms.blogspot.com/
Director:
+54 11 4361 4105
Natalia Dolensky +54 9 113887 2383

144
 cortometrajes

Yo sé que me escuchas | I know you can

heart me
Los problemas que una familia pretende esconder, detectado desde el misterioso punto
de vista de un niño autista.
The secrets problems of a family, detected by the misterious point of view of an autist
children.

CONTACTO: Raúl Vidal

[email protected]
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cinema law
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LEY DE CINE
FOMENTO DE LA ACTIVIDAD CINEMATOGRAFICA NACIONAL
Decreto 1248/2001 Art. 3º - Comuníquese, publíquese, dése a la Dirección Nacional
Apruébase el texto ordenado de la Ley de Fomento del Registro Oficial y archívese. - DE LA RUA. - Chrystian G.
de la Actividad Cinematográfica Nacional Nº 17.741 y Colombo. - Jorge E. De La Rúa.
sus modificatorias. Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales. Películas nacionales. Cuota de pantalla. ANEXO I
Clasificación de las salas cinematográficas. Exhibición TEXTO ORDENADO DE LA LEY DE FOMENTO DE LA
y distribución. Fondo de Fomento Cinematográfico. ACTIVIDAD
Subsidios. Crédito industrial. Cortometrajes. Prensa CINEMATOGRAFICA NACIONAL Nº 17.741 Y SUS
filmada. Comercialización en el exterior. Cinemateca MODIFICATORIAS
nacional. Registro de empresas cinematográficas.
CAPITULO I
Bs. As., 10/10/2001 EL INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
VISTO el expediente Nº 00903/00 del INSTITUTO NACIONAL ARTICULO 1°. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
de CINE y ARTES AUDIOVISUALES y la Ley Nº 17.741, y AUDIOVISUALES funcionará como ente público no estatal del
CONSIDERANDO: ámbito de la SECRETARIA DE CULTURA de la PRESIDENCIA
Que la citada Ley Nº 17.741 ha sido sucesivamente modificada DE LA NACION.(Párrafo sustituido por art. 1 del Decreto
por las Leyes Nros. 20.170, 21.505 y 24.377. N°1536/2002 B.O. 21/8/2002)
Que, por lo tanto, se considera necesario elaborar un texto Tendrá a su cargo el fomento y regulación de la actividad
ordenado de la mencionada Ley Nº 17.741, tomando como cinematográfica en todo el territorio de la República y en el
base el articulado de la misma y todas las modificaciones que exterior en cuanto se refiere a la cinematografía nacional, de
le fueran introducidas. acuerdo a las disposiciones de la presente ley.
Que el presente se dicta en uso de las atribuciones conferidas ARTICULO 2º - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
por la Ley Nº 20.004. AUDIOVISUALES estará gobernado y administrado por:
Por ello, a) el Director y Subdirector;
EL PRESIDENTE DE LA NACION ARGENTINA DECRETA: b) la Asamblea Federal;
Artículo 1º - Apruébase el texto ordenado de la Ley de c) el Consejo Asesor.
Fomento de la Actividad Cinematográfica Nacional Nº 17.741 El Director presidirá el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y
y sus modificatorias que como Anexo I forma parte del presente ARTES AUDIOVISUALES, el Subdirector lo reemplazará en caso
Decreto. de ausencia o delegación expresa de éste. Ambos funcionarios
Art. 2º - El ordenamiento que conforma el citado Anexo I, serán designados por el PODER EJECUTIVO NACIONAL y
elaborado según el índice que figura agregado como Anexo II, se resultará incompatible con el ejercicio de tales funciones, el
denominará: “Ley Nº 17.741 (t.o. 2001)”. tener intereses en empresas productoras, distribuidoras y/o

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exhibidoras, de cualquier medio audiovisual. medio necesario para el logro de ese fin;
La Asamblea Federal estará presidida por el Director del Instituto b) acrecentar la difusión de la cinematografía argentina. Para
e integrada por los señores Secretarios o Subsecretarios establecer y ampliar la colocación de películas nacionales en
de Cultura de los poderes ejecutivos provinciales y los del el exterior podrá gestionar y concertar convenios con diversos
GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTONOMA DE BUENOS AIRES. organismos de la industria audiovisual, oficiales o privados,
Se reunirá por lo menos una vez al año en la sede que se fije nacionales o extranjeros, realizar muestras gratuitas previa
anualmente. Las resoluciones de la Asamblea se tomarán autorización de sus productores y festivales regionales,
con el voto de la mayoría de sus miembros. En la primera nacionales o internacionales y participar en los que se realicen;
reunión que celebren, dictará las normas reglamentarias de su c) intervenir en la discusión y concertación de convenios de
funcionamiento. intercambios de películas y de coproducción con otros países;
El Consejo Asesor estará integrado por ONCE (11) miembros d) participar en los estudios y asesorar a otros organismos
designados por el PODER EJECUTIVO NACIONAL, de los cuales del Estado, en asuntos que puedan afectar al mercado
CINCO (5) serán propuestos por la Asamblea Federal, nombrando cinematográfico;
personalidades relevantes de la cultura, UNO (1) por cada e) administrar el Fondo de Fomento Cinematográfico;
región cultural, y los restantes SEIS (6) serán propuestos por las f) fomentar la comercialización de películas nacionales en el
entidades que, con personería jurídica o gremial, representen exterior;
a los sectores del quehacer cinematográfico enumerados a g) confeccionar y aprobar el presupuesto anual de gastos y
continuación, las que propondrán personalidades relevantes de cálculo de sus recursos y la cuenta de inversiones, redactar una
su respectivo sector de la industria. Si existiese en un mismo memoria anual y aprobar el balance y cuadro de resultados que
sector más de una entidad con personería jurídica o gremial, deberán ser elevados al PODER EJECUTIVO NACIONAL. (Inciso
dicha propuesta será resuelta en forma conjunta, quedando sustituido por art. 10 del Decreto N°1536/2002 B.O. 21/8/2002)
vacante el lugar respectivo hasta tanto no se produzca el h) inspeccionar y verificar por intermedio de sus funcionarios
acuerdo entre ellas. Las entidades propondrán: DOS (2) debidamente acreditados, el cumplimiento de las leyes,
directores cinematográficos; DOS (2) productores, uno de los reglamentaciones y resoluciones que rigen la actividad
cuales deberá ser productor de series, miniseries, telefilmes o cinematográfica y la exhibición de películas.
películas destinadas a la exhibición televisiva o por medio de Para el desempeño de esa función podrá inspeccionar los
videocassettes; UN (1) técnico de la industria cinematográfica y libros y documentos de los responsables, levantar actas de
UN (1) actor con antecedentes cinematográficos. comprobación de las infracciones, efectuar intimaciones,
El mandato de los asesores designados a propuesta de la promover investigaciones, solicitar el envío de toda la
Asamblea Federal y las entidades será de UN (1) año, los documentación que se considere necesaria, ejercer acciones
cuales podrán ser reelegidos por única vez por un período judiciales, solicitar órdenes de allanamiento y requerir el auxilio
igual, pudiendo desempeñarse nuevamente en el Consejo de la fuerza pública;
Asesor cuando hubiese transcurrido un período similar al que i) aplicar las multas y sanciones previstas en la ley;
desempeñaron inicialmente. j) realizar y convenir producciones en organismos del Estado,
ARTICULO 3º - Son deberes y atribuciones del Director Nacional mixtos o privados, de películas cuyo contenido concurra al
de Cine y Artes Audiovisuales: desarrollo de la comunidad nacional;
a) ejecutar las medidas de fomento tendientes a desarrollar la k) disponer la obligatoriedad de procesar, doblar, subtitular y
cinematografía argentina formuladas por la Asamblea Federal, obtener copias en el país de películas extranjeras en la medida
pudiendo a tal efecto auspiciar concursos, establecer premios, que lo considere necesario en función del mercado nacional;
adjudicar becas de estudio e investigación y emplear todo otro l) designar jurados, comisiones o delegaciones que demande la

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ejecución de la presente ley; c) recepcionar anualmente la rendición de cuentas del Consejo

m) solicitar asesoramiento de las áreas específicas que cada Asesor y del Director del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y
asunto requiera y, en su caso, constituir grupos de trabajo ARTES AUDIOVISUALES;
integrado con representantes de las mismas; d) elevar a la AUDITORIA GENERAL DE LA NACION los
n) presidir y convocar las sesiones de la Asamblea Federal y el estados, balances y documentación que establece la Ley de
Consejo Asesor, informándole de todas las disposiciones que Administración Financiera y de los Sistemas de Control del
puedan interesarle al Instituto; Sector Público Nacional.
ñ) firmar los libramientos de pago, comunicaciones oficiales, e) designar anualmente a CINCO (5) miembros para integrar el
resoluciones, escrituras y todo otro documento para el mejor Consejo Asesor;
logro de sus fines; f) ejercer las demás funciones establecidas expresamente en la
o) proyectar y someter a resolución de la Asamblea Federal los presente ley, en otras leyes y disposiciones que se dicten, sobre
estudios económicos y técnicos que sirvan de base al plan de la materia y que sean de su competencia;
acción anual; g) reglamentar la exhibición de propaganda comercial filmada y
p) realizar los nombramientos, ascensos o remoción del personal la proyección de placas fijas de índole publicitaria, durante las
dependiente del Instituto; funciones cinematográficas;
q) proponer a la Asamblea Federal las reglamentaciones h) promover y fomentar la producción cinematográfica
necesarias para la aplicación de la presente ley; regionalmente estableciendo, mediante convenios con
r) los demás establecidos en la presente ley y otras leyes y universidades u organismos educativos especializados
disposiciones que se dicten sobre la materia y que sean de su vinculados a la enseñanza de la producción audiovisual, agencias
competencia; regionales para brindar asesoramiento, recibir y tramitar pedidos
s) las inherentes a las facultades dispuestas por el artículo 7º. de créditos, subsidios y toda otra acción de competencia del
t) Comprar, gravar y vender bienes, gestionar y contratar INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES.
préstamos, celebrar toda clase de contratos y convenios ARTICULO 5º - El Consejo Asesor tendrá como funciones aprobar
de reciprocidad o de prestación de servicios con entidades o rechazar los actos realizados por el Director ejercidos de
nacionales, provinciales, municipales, de la Ciudad de Buenos acuerdo a las atribuciones conferidas en el artículo 3º, incisos a),
Aires o privadas; (Inciso incorporado por art. 10 del Decreto g), k) y m), y designar comités de selección para la calificación
N°1536/2002 B.O. 21/8/2002) de los proyectos que aspiran a obtener los beneficios de esta
u) Aceptar subsidios, legados y donaciones; (Inciso incorporado ley, los que se integrarán con personalidades de la cultura, la
por art. 10 del Decreto N°1248/2002 B.O. 21/8/2002) cinematografía y artes audiovisuales.
v) Entender en los recursos que el personal del Instituto, o ARTICULO 6º - En sus relaciones con terceros, la actividad
terceros interpongan contra sus decisiones. (Inciso incorporado industrial y comercial del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y
por art. 10 del Decreto N°1536/2002 B.O. 21/8/2002) ARTES AUDIOVISUALES estará regida por el derecho privado.
ARTICULO 4º - La Asamblea Federal tendrá las siguientes ARTICULO 7º - El Director Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
funciones y atribuciones: ejercerá la representación legal del INSTITUTO NACIONAL DE
a) formular las medidas de fomento tendientes a desarrollar la CINE Y ARTES AUDIOVISUALES, con las facultades dispuestas
cinematografía argentina en sus aspectos culturales, artísticos, por el artículo 3º de la presente ley.
técnicos, industriales y comerciales;
b) proteger y fomentar los espacios culturales dedicados a la CAPITULO II
exhibición audiovisual y en especial a la preservación de las PELICULAS NACIONALES
salas de cine; ARTICULO 8º - A los efectos de la ley son películas nacionales

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las producidas por personas físicas con domicilio legal en la de organismos competentes, el plazo mencionado en el artículo
República o de existencia ideal argentinas, cuando reúnan las anterior se contará a partir de la recepción de los mismos.
siguientes condiciones: ARTICULO 12. - El otorgamiento de cuota de pantalla se hará
a) ser habladas en idioma castellano; constar en el certificado de exhibición de cada película.
b) ser realizadas por equipos artísticos y técnicos integrados por
personas de nacionalidad argentina o extranjeros domiciliados CAPITULO IV
en el país; CLASIFICACION DE LAS SALAS CINEMATOGRAFICAS
c) haberse rodado y procesado en el país; ARTICULO 13. - A todos los efectos de esta ley y disposiciones
d) paso de TREINTA Y CINCO (35) milímetros o mayores; complementarias, el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
e) no contener publicidad comercial. AUDIOVISUALES procederá a clasificar anualmente las salas de
Las posibles excepciones a lo establecido en los incisos a), exhibición cinematográfica existentes en el país que considere
b) y c), como el uso de material de archivo, sólo podrán ser necesario, atendiendo a los modos de explotación, usos y
autorizadas, previo a la iniciación del rodaje por el INSTITUTO costumbres y a su ubicación, capacidad, calidad de los equipos
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES, ante exigencias de proyección y sonido, confort y ornamentación.
de ambientación o imposibilidad de acceso a un recurso técnico
o humano que pueda limitar el nivel de producción y cuando su CAPITULO V
inclusión contribuya a alcanzar niveles de calidad y jerarquía EXHIBICION Y DISTRIBUCION
artística. ARTICULO 14. - La contratación de películas nacionales de
Tendrán, igualmente, la consideración de películas nacionales largometraje se determinará en todo el país sobre la base de
las realizadas de acuerdo a las disposiciones relativas a un porcentaje de la recaudación de boletería, previa deducción
coproducciones. de los impuestos que gravan directamente la exhibición
Se considerarán películas de cortometraje las que tengan un cinematográfica.
tiempo de proyección inferior a SESENTA (60) minutos y de Los porcentajes mínimos que los exhibidores deberán abonar
largometraje las que excedan dicha duración. por la contratación de películas nacionales de largometraje
se establecerán en la reglamentación de la presente ley y los
CAPITULO III importes resultantes deberán ser efectivizados por el exhibidor
CUOTA DE PANTALLA dentro de los CINCO (5) días subsiguientes a la finalización de
ARTICULO 9º - Las salas y demás lugares de exhibición del país cada semana de exhibición.
deberán cumplir las cuotas de pantalla de películas nacionales ARTICULO 15. - Las películas de largometraje que reciban
de largometraje y cortometraje que fije el PODER EJECUTIVO alguno de los beneficios establecidos en la presente ley no
NACIONAL en la reglamentación de la presente ley y las normas podrán exhibirse por televisión, para el territorio argentino
que para su exhibición dicte el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y antes de haber transcurrido DOS (2) años de su primera
ARTES AUDIOVISUALES. exhibición comercial en el país.
ARTICULO 10. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES ARTICULO 16. - El incumplimiento de lo determinado en el
AUDIOVISUALES incluirá en cuota de pantalla las películas de artículo 15 hará pasible al productor de la película de:
largometraje que reúnan las condiciones establecidas en el a) pérdida de la cuota de pantalla;
artículo 8º, en el plazo de CINCO (5) días hábiles a partir de la b) vencimiento del plazo otorgado para la cancelación del
presentación de la correspondiente solicitud y de la copia de crédito
proyección. c) obligación de reintegro total e inmediato de todo subsidio
ARTICULO 11. - Cuando se deba requerir dictámenes previos recibido por la película.

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ARTICULO 17. - Para asegurar el cumplimiento de lo establecido b) con un impuesto equivalente al DIEZ POR CIENTO (10%)
en los incisos b) y c) del artículo 16, el INSTITUTO NACIONAL aplicable sobre el precio de venta o locación de todo tipo de
DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES podrá disponer de los videograma grabado, destinado a su exhibición pública o privada,
beneficios que pudieren devengarle al productor responsable cualquiera fuere su género.
su participación en otras producciones. El impuesto recae sobre los adquirentes o locatarios. Los
ARTICULO 18. - La importación y exportación de películas deberá vendedores y locadores a que se refiere el párrafo anterior
ser comunicada al INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES son responsables del impuesto en calidad de agentes de
AUDIOVISUALES con la documentación correspondiente. percepción.
ARTICULO 19. - Las infracciones al artículo 18 serán sancionadas Si el vendedor o locador fuera un responsable inscripto en el
de acuerdo al artículo 64 de la presente ley, independientemente Impuesto al Valor Agregado, el importe de éste último, se
de las infracciones o delitos de carácter aduanero, que serán excluirá de la base de cálculo del gravamen.
juzgadas con arreglo al Código Aduanero. Están excluidas del sistema de percepciones las operaciones
ARTICULO 20. - Ninguna película de largometraje, de producción que se realicen entre personas físicas o jurídicas inscriptas
argentina o extranjera, podrá ser exhibida en las salas como editores y/o distribuidores de videogramas grabados y/o
cinematográficas sin tener el certificado de exhibición otorgado por como titulares de videoclubes en los registros a que se refiere
el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES. el artículo 57;
Para ser difundidas a través de otros medios audiovisuales, c) con el VEINTICINCO POR CIENTO (25%) del total de las
terrestres o satelitales, sus empresas comercializadoras sumas efectivamente percibidas por el COMITE FEDERAL DE
deberán gestionar la autorización correspondiente que para RADIODIFUSION en concepto de gravamen creado por el artículo
estos medios, disponga el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y 75, incisos a) y d), de la Ley Nº 22.285.
ARTES AUDIOVISUALES. Estos fondos deberán ser transferidos automáticamente y
El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES en forma diaria al INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
deberá exigir a los beneficiarios de la presente ley, cuando AUDIOVISUALES. La reglamentación fijará la forma de la
soliciten la clasificación de la película, el certificado de libre transferencia de los fondos de un organismo a otro.
deuda que acredite el cumplimiento de sus obligaciones El porcentaje a aplicar sobre la totalidad de las sumas que deba
laborales y gremiales respecto de dicha película. transferir el COMITE FEDERAL DE RADIODIFUSION podrá ser
variado por el PODER EJECUTIVO NACIONAL únicamente en el
CAPITULO VI supuesto de modificarse los gravámenes previstos en la Ley Nº
FONDO DE FOMENTO CINEMATOGRAFICO 22.285. En tal caso la variación del porcentual deberá ser tal que
ARTICULO 21. - El Fondo de Fomento Cinematográfico, cuya el valor absoluto de las sumas a transferir sea igual al existente
administración estará a cargo del INSTITUTO NACIONAL DE al momento de la modificación;
CINE Y ARTES AUDIOVISUALES, se integrará: d) con el importe de los intereses, recargos, multas y toda otra
a) con un impuesto equivalente al DIEZ POR CIENTO (10%) sanción pecuniaria que se aplique en virtud de las disposiciones
aplicable sobre el precio básico de toda localidad o boleto de la presente ley o de la Ley Nº 11.683, texto ordenado en 1998
entregado gratuita u onerosamente para presenciar espectáculos y sus modificatorias;
cinematográficos en todo el país, cualquiera sea el ámbito donde e) con los legados y donaciones que reciba;
se realicen. f) con los intereses y rentas de los fondos de que sea titular;
El impuesto recae sobre los espectadores, y los empresarios g) con los recursos provenientes del reembolso de créditos
o entidades exhibidoras adicionarán este impuesto al precio otorgados por aplicación de la presente ley;
básico de cada localidad; h) con los recursos no utilizados del Fondo de Fomento

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Cinematográfico provenientes de ejercicios anteriores; que no resulte de la presente ley.

i) con todo otro ingreso no previsto en los incisos anteriores, El BANCO DE LA NACION ARGENTINA y la ADMINISTRACION
proveniente de la gestión del organismo; FEDERAL DE INGRESOS PUBLICOS no percibirán retribución de
j) con los fondos provenientes de servicios prestados a ninguna especie por los servicios que presten conforme a esta
terceros y de las concesiones que se otorguen en oportunidad ley, en relación a los tributos que en ella se establecen.
de la realización de eventos vinculados al quehacer ARTICULO 24. - El Fondo de Fomento Cinematográfico, dentro
cinematográfico. de las condiciones que se establecen en la presente ley, se
(Nota Infoleg: Por art. 1° del Decreto N° 989/2004 B.O. aplicará a:
4/8/2004 se fija en un CINCUENTA POR CIENTO (50%) la a) los gastos de personal, gastos generales e inversiones que
parte de la recaudación impositiva que establece el presente demande el funcionamiento del INSTITUTO NACIONAL DE
artículo incisos a), b) y c), la que se destinara en cada ejercicio CINE Y ARTES AUDIOVISUALES;
financiero para atender los subsidios a la producción de b) el otorgamiento de subsidios a la producción y exhibición de
películas nacionales). películas nacionales;
(Nota Infoleg: Por art. 1° del Decreto N° 2278/2002 B.O. c) la concesión de créditos cinematográficos;
13/11/2002 se establece que los fondos que deben ser d) la participación en festivales cinematográficos de las
transferidos al INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES películas nacionales que determine el INSTITUTO NACIONAL
AUDIOVISUALES, en los términos del inciso c) del presente DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES;
artículo, texto ordenado en 2001, serán el CUARENTA POR e) la contribución que fije el INSTITUTO NACIONAL DE CINE
CIENTO (40%) del total de las sumas efectivamente percibidas Y ARTES AUDIOVISUALES para la realización de festivales
en concepto del gravamen creado por el Artículo 75, incisos a) cinematográficos nacionales e internacionales que se realicen
y d) de la Ley N° 22.285 y sus modificaciones. Vigencia: a partir en la REPUBLICA ARGENTINA;
de la entrada en vigencia del Decreto N° 1522/01). f) la promoción, en el país y en el exterior, de actividades que
ARTICULO 22. - La percepción y fiscalización de los impuestos concurran a asegurar la mejor difusión, distribución y exhibición
establecidos en los incisos a) y b) del artículo 21 estará a cargo de las películas nacionales, tales como la realización de
de la ADMINISTRACION FEDERAL DE INGRESOS PUBLICOS semanas del cine argentino, envío de delegaciones, y campañas
y se regirá por las disposiciones de la Ley Nº 11.683, texto de publicidad u otras que contribuyan al fin indicado; financiar
ordenado en 1998 y sus modificatorias, siéndole igualmente la comercialización de películas nacionales en el exterior;
de aplicación la Ley Nº 24.797 y su modificatoria. g) el mantenimiento de la ESCUELA NACIONAL DE
ARTICULO 23. - El BANCO DE LA NACION ARGENTINA EXPERIMENTACION Y REALIZACION CINEMATOGRAFICA, de
transferirá al INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES la CINEMATECA NACIONAL y de una biblioteca especializada;
AUDIOVISUALES en forma diaria y automática los fondos que h) la producción de películas cinematográficas;
se recauden con destino al Fondo de Fomento Cinematográfico i) el tiraje de copias y gastos de envío, publicidad y anticipos de
conforme a esta ley, sin la intervención de ningún otro distribución para fomentar la comercialización de las películas
órgano de la Administración Pública Nacional, centralizado nacionales en el exterior;
o descentralizado, o de cualquier otra entidad, excepto los j) la organización de concursos y el otorgamiento de premios
órganos de control y fiscalización y lo dispuesto por el artículo 5º destinados al fomento de libros cinematográficos;
respecto de sus propios gastos de funcionamiento y de capital. k) el otorgamiento de premios, en obras de arte, a la producción
No podrán establecerse limitaciones a la libre disponibilidad nacional;
que por este artículo se declara ni tampoco afectar recursos del l) financiar la producción a que se refiere el inciso
Fondo de Fomento Cinematográfico a cualquier otro cometido j) del artículo 3º de la presente ley;

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m) la ayuda social a quienes trabajan en la actividad cinematográfica, al productor de la película.

a través de las mutuales u obras sociales reconocidas por el ARTICULO 29. - El subsidio a la producción de películas
INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES; nacionales será atendido con la parte de la recaudación
n) el cumplimiento de toda otra actividad que deba realizar el impositiva resultante de la aplicación del porcentaje que fije
INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES, de el PODER EJECUTIVO NACIONAL en la reglamentación de la
acuerdo con las funciones y atribuciones que se le asignan por presente ley, sin exceder globalmente el CINCUENTA POR
esta ley; CIENTO (50%) de dicha recaudación.
ñ) el otorgamiento de subsidios a la tasa de interés de créditos Este subsidio beneficiará a todas las películas nacionales,
cinematográficos que otorguen bancos oficiales o privados. o de coproducción nacional, que sean comercializadas en el
Los saldos sobrantes que arroje el Fondo de Fomento país a través de cualquier medio de exhibición. Los índices
Cinematográfico al concluir cada ejercicio anual, serán del subsidio que se fijen por vía reglamentaria tendrán una
transferidos al siguiente. proporción variable que atienda al siguiente criterio:
ARTICULO 25. - Facúltase al INSTITUTO NACIONAL DE CINE a) prioritariamente facilitando la recuperación del costo de una
Y ARTES AUDIOVISUALES a emplear las disponibilidades película nacional de presupuesto medio y según lo establezca
financieras, en la medida que la situación lo permita, en la anualmente el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
adquisición de títulos de la deuda pública, letras de tesorería u AUDIOVISUALES;
otras emisiones de valores públicos análogos, mientras no se b) posteriormente, una vez cubierto dicho costo, el índice del
diere a los fondos el destino expresado en esta ley. subsidio disminuirá hasta alcanzar el tope determinado por el
artículo 31.
CAPITULO VII ARTICULO 30. - El subsidio se liquidará, por trimestre
SUBSIDIOS A LA PRODUCCION Y EXHIBICION DE PELICULAS calendario, durante VEINTICUATRO (24) meses a partir de
NACIONALES DE LARGOMETRAJE la primera fecha de exhibición comercial, posterior a su
ARTICULO 26. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES otorgamiento, sobre la base del porcentaje que fije el PODER
AUDIOVISUALES subsidiará las películas de largometraje EJECUTIVO NACIONAL, sobre el producido bruto de boletería
cuando contribuyan al desarrollo de la cinematografía nacional consignado en las declaraciones juradas remitidas por los
en lo cultural, artístico, técnico e industrial, con exclusión en exhibidores, previa deducción de los impuestos que gravan
especial, de aquellas que, apoyándose en temas o situaciones directamente el espectáculo, cuando los programas estén
aberrantes o relacionadas con el sexo o las drogas, no atiendan integrados totalmente por películas nacionales. A las películas
a un objetivo de gravitación positiva para la comunidad. declaradas de interés especial se les otorgará un porcentaje
ARTICULO 27. - Se considerarán películas nacionales de suplementario.
largometraje de interés especial: El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
a) las que ofreciendo suficiente calidad contengan relevantes dictará además normas reglamentarias referentes al
valores morales, sociales, educativos o nacionales; otorgamiento y formas de pago de los subsidios relacionados
b) las especialmente destinadas a la infancia; a las otras formas de exhibición.
c) las que con un contenido temático de interés suficiente, su ARTICULO 31. - La suma máxima a otorgar en concepto de
resolución alcance indudable jerarquía artística. subsidio resultará de la aplicación del índice que fije el PODER
ARTICULO 28. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES EJECUTIVO NACIONAL sobre cada uno de los costos de
AUDIOVISUALES, dentro de los TREINTA (30) días de producción que el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
solicitado el subsidio establecido en el artículo 26, deberá AUDIOVISUALES reconozca a las películas.
adoptar resolución fundada, la que se comunicará por escrito Cuando se trate de coproducciones, sólo se tendrá en cuenta la

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inversión reconocida al coproductor argentino. A las películas NACIONAL podrán ser ajustados anualmente. Los nuevos
declaradas de interés especial se les otorgará un índice porcentajes e índices que se fijen de acuerdo a los artículos
suplementario. 30 y 31 serán de aplicación a las películas cuyo otorgamiento
El reconocimiento del costo se efectuará de acuerdo con las de subsidio sea posterior a la fecha de vigencia que los
normas que establezca el INSTITUTO NACIONAL DE CINE establezca.
Y ARTES AUDIOVISUALES y mediante la evaluación de los
gastos realizados. CAPITULO VIII
ARTICULO 32. - De cada liquidación se pagará el CINCUENTA CREDITO INDUSTRIAL
POR CIENTO (50%) de las sumas que correspondan, ARTICULO 35. - Los créditos que otorgue el INSTITUTO NACIONAL
acreditándose los fondos restantes de los que el INSTITUTO DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES serán canalizados a través
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES podrá disponer de una entidad bancaria que cuente con una red nacional y que
en cualquier momento del ejercicio financiero, para los mismos será seleccionada mediante licitación pública del servicio de
fines y siempre que no excedan la parte de la recaudación asesoramiento y agente financiero. La concesión del servicio se
impositiva destinada a la atención de este subsidio. Caso otorgará por TRES (3) años, debiendo realizarse nueva licitación
contrario se pagará a prorrata, caducando definitivamente al finalizar cada período.
todo derecho al cobro de los saldos o diferencias resultantes El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
por aplicación de esta proporcionalidad. podrá convenir con los bancos oficiales o privados previamente
El PODER EJECUTIVO NACIONAL fijará la parte del subsidio seleccionados el otorgamiento de subsidios a la tasa de interés.
que se destinará a reinversión para la producción de una nueva La selección se realizará sobre la base de menores tasas de
película o el equipamiento industrial. interés y proporción de los créditos a financiar por la banca
ARTICULO 33. - Los exhibidores percibirán un subsidio por intermediaria en licitaciones que se efectuarán TRES (3) veces
aquellas películas que se proyecten superando la cuota de al año como mínimo.
pantalla, equivalente al porcentaje que fije el PODER EJECUTIVO ARTICULO 36. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
NACIONAL, el que será aplicado sobre el producido bruto de AUDIOVISUALES determinará anualmente los fondos que
boletería, deducidos los impuestos que gravan directamente de sus recursos afectará a la financiación de la producción
el espectáculo. cinematográfica.
ARTICULO 34. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES Esos fondos no podrán ser destinados a otros fines que los
AUDIOVISUALES tendrá privilegio especial sobre los subsidios determinados por el artículo 37.
que otorgue y facultad para emplearlos en saldar las deudas ARTICULO 37. - Los fondos que anualmente el INSTITUTO
que por cualquier concepto sus beneficiarios mantengan NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES afecte, conforme
con el organismo. Los subsidios no podrán ser cedidos, total con el artículo 36, como asimismo los ingresos que resulten
o parcialmente, sin previo consentimiento del INSTITUTO disponibles por amortización de los créditos acordados, se
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES. aplicarán en la siguiente forma:
Los beneficios de subsidio caducarán si el productor o exhibidor a) a otorgar créditos para la producción de películas nacionales
no los hubieran solicitado dentro del término de UN (1) año a o coproducciones de largometraje y su comercialización en el
partir del momento en que corresponda su liquidación y los exterior;
de reinversión a los DOS (2) años de no haberse utilizado, b) a otorgar préstamos especiales a las empresas productoras,
ingresando al Fondo de Fomento Cinematográfico como exhibidoras y a los laboratorios cinematográficos nacionales, para
sobrante de ejercicios anteriores. la adquisición de maquinarias, equipos, instrumental y accesorios
Los porcentajes e índices que debe fijar el PODER EJECUTIVO para el equipamiento industrial de la cinematografía;

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c) a otorgar créditos para el mejoramiento de las salas cuyo contenido o particular tratamiento sirvan a objetivos
cinematográficas. publicitarios.
ARTICULO 38. - Mientras un crédito otorgado en virtud del Sólo se admitirá la mención de empresas comerciales en los
inciso a) del artículo 37 no haya sido cancelado, la película títulos y créditos, cuando intervengan en carácter de productoras
objeto del mismo no podrá ser comercializada en el exterior, de la película.
sin la previa conformidad del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
ARTES AUDIOVISUALES con las condiciones de explotación o el dictará las normas destinadas a reglamentar sistemas de créditos
contrato de distribución. para las películas de cortometraje nacional, su exhibición y
ARTICULO 39. - El resultado de la explotación de la película no distribución obligatoria en las salas cinematográficas y los
eximirá del cumplimiento de las obligaciones respecto del plazo derechos de retribución que le correspondan.
y cancelación de los créditos otorgados. ARTICULO 43. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
ARTICULO 40. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES podrá producir y realizar por sí películas de
AUDIOVISUALES aprobará los proyectos y determinará el monto cortometraje y producir aquellas cuyos anteproyectos seleccione
del crédito a otorgar para los fines a que se refiere el artículo en llamados que realice con tal propósito.
37. A tal efecto dará prioridad al fomento de la producción de ARTICULO 44. - Los ministerios, subsecretarías, secretarías,
películas nacionales. organismos centralizados, descentralizados y las empresas y
El monto del crédito no podrá superar el CINCUENTA POR CIENTO sociedades del ESTADO NACIONAL deberán destinar de sus
(50%) del costo de producción reconocido por el INSTITUTO presupuestos los recursos necesarios para la producción de
NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES. En los casos de películas de cortometraje y el tiraje de copias que sirvan a la
proyectos de interés especial, este monto podrá elevarse hasta difusión de sus respectivas áreas de actividad. Cuando liciten
el SETENTA POR CIENTO (70%). grandes obras que promuevan el desarrollo nacional, incluirán en
Cuando se trate de coproducciones sólo se tendrá en cuenta los pliegos de condiciones la obligación de producir cortometrajes
como costo el aporte del coproductor argentino reconocido por que documenten su realización y proyección social.
el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES. ARTICULO 45. - La SECRETARIA DE CULTURA Y MEDIOS DE
ARTICULO 41. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES COMUNICACION de la PRESIDENCIA DE LA NACION, a través
AUDIOVISUALES podrá avalar ante el BANCO DE LA NACION del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES,
ARGENTINA los créditos que corresponda otorgar para proyectos proporcionará el asesoramiento correspondiente.
de interés especial. Además, podrá convenir planes de producción y programar
su difusión, tanto en el país como en el exterior, a través del
CAPITULO IX organismo de su jurisdicción que estime pertinente.
CORTOMETRAJE
ARTICULO 42. - La cuota de pantalla correspondiente a películas CAPITULO X
nacionales de cortometraje se integrará con películas de una PRENSA FILMADA
duración de entre OCHO (8) y DOCE (12) minutos, paso de ARTICULO 46. - La exhibición de la prensa filmada se efectuará
TREINTA Y CINCO (35) milímetros o mayor. en el país mediante el sistema de libre contratación debiendo
Los cortometrajes de superior duración a la indicada y que reunir los siguientes requisitos:
cumplan con los demás requisitos señalados precedentemente a) tener un tiempo de proyección entre OCHO (8) y DOCE (12)
podrán integrar la cuota de pantalla cuando se exhiban por minutos;
acuerdo de partes. b) no contendrán notas extranjeras, salvo que su temática sea
Serán excluidas la prensa filmada y aquellas películas de especial interés para su difusión en el país y su inclusión

157
 i ncaa cine argentino

haya sido autorizada por el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y y terceros, mediante aportaciones de capital y de bienes
ARTES AUDIOVISUALES. por parte del primero, y de capital, de bienes y de servicios
A tales efectos, este organismo tendrá en cuenta la reciprocidad personales por parte de los segundos. Serán considerados
con que el país de origen de la nota trata a la prensa filmada y en este sistema los anteproyectos que se presenten en los
documentales argentinos; llamados que el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
c) podrán contener publicidad directa en un tercio de su AUDIOVISUALES efectúe y que concurran a materializar los
extensión; objetivos de desarrollo de la cinematografía contenidos en la
d) cada edición podrá permanecer como máximo UNA (1) semana presente ley.
en cada sala. El aporte del INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
Toda sala cinematográfica podrá exhibir prensa filmada AUDIOVISUALES no podrá exceder del SETENTA POR CIENTO
extranjera únicamente cuando en la misma sección o función (70%) del presupuesto de producción de cada película y podrá
incluya una edición de prensa filmada nacional. afectar al sistema de coparticipación hasta el TREINTA POR
CIENTO (30%) de los fondos destinados a los créditos.
CAPITULO XI ARTICULO 49. - Los proyectos incluirán la participación de
COMERCIALIZACION EN EL EXTERIOR un distribuidor, quien deberá comprometerse a anticipar
ARTICULO 47. - Para el fomento y regulación de la actividad los importes de publicidad y copias de la película para su
cinematográfica argentina en el exterior a que se refiere el artículo explotación en las salas cinematográficas del país y obligarse
1º de la presente ley, el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES a distribuir, a prorrata de las aportaciones de las partes, los
AUDIOVISUALES, con el asesoramiento de representantes de la producidos de boletería que correspondan, previa deducción
producción, determinará las normas a las que deberá ajustarse de los importes anticipados y gastos de distribución.
la comercialización de las películas nacionales. Cuando una En igual forma se distribuirá todo otro producido por la
película no cumpla con las normas que se establezcan, su explotación de la película en el país y en el extranjero.
productor perderá los beneficios económicos que le acuerda la ARTICULO 50. - Los montos que por subsidio pudiere devengar
presente ley, siéndole de aplicación lo prescripto en los incisos la película se distribuirán a prorrata de las aportaciones de las
b) y c) del artículo 16 y el artículo 17 de la misma. partes, no considerándose la correspondiente al INSTITUTO
A tal efecto facúltase al citado organismo a: NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES.
a) exceptuar, total o parcialmente, a un productor del cumplimiento Quedan excluidas de la obligatoriedad de reinversión las
de las normas que dicte cuando lo estime conveniente por sumas que correspondan liquidar por aportaciones de bienes
condiciones de mercado; y servicios personales.
b) intervenir en los contratos de venta y distribución; ARTICULO 51. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
c) efectuar anticipos de distribución reintegrables solamente en AUDIOVISUALES intervendrá en las contrataciones relativas a
la medida que lo permitan sus producidos en el exterior; la producción y explotación de la película en el país y en el
d) pagar o reintegrar hasta el CIEN POR CIENTO (100%) de los extranjero.
gastos por publicidad, copias y sus envíos al exterior.
CAPITULO XIII
CAPITULO XII DE LA COPRODUCCION
PRODUCCION POR COPARTICIPACION ARTICULO 52. - Cuando no existan convenios internacionales,
ARTICULO 48. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES la coproducción será autorizada en cada caso por el INSTITUTO
AUDIOVISUALES producirá películas de largometraje por el NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES.
sistema de coparticipación con elencos artísticos, técnicos ARTICULO 53. - Quedan exentos de todo derecho de importación

158
 ley de cine

o exportación, los negativos, dupnegativos, lavander, copias Las películas nacionales pertenecientes a la CINEMATECA
internegativos y el tránsito de equipos y materiales destinados a NACIONAL serán utilizadas en acciones de promoción con
la realización de coproducciones. fines de fomento y difusión de la cinematografía argentina en
Similares exenciones y franquicias se concederán a las festivales, muestras y exhibición en el país o en el extranjero
importaciones temporarias que se realicen para filmar en el país, y las incorporadas al ARCHIVO GENERAL DE LA NACION en
o para procesar u obtener copias en laboratorios nacionales. proyecciones acordes con los fines didácticos y culturales del
ARTICULO 54. - Las películas realizadas en coproducción, mismo.
una vez verificado que han sido producidas de acuerdo a las Todos los titulares de películas que reciban beneficios
condiciones que establece esta ley y al proyecto aprobado por establecidos en la presente ley están obligados a autorizar
el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES, la obtención de copias a cargo del INSTITUTO NACIONAL DE
obtendrán el certificado definitivo. CINE Y ARTES AUDIOVISUALES y del ARCHIVO GENERAL DE
Concedido éste quedarán sometidas a todos los requisitos y LA NACION que pudieren necesitar para el cumplimiento de
serán acreedoras a los beneficios de la presente ley. los fines mencionados precedentemente.
La exhibición de películas de carácter reservado o secreto
CAPITULO XIV depositadas en la CINEMATECA NACIONAL o ARCHIVO
CINEMATECA NACIONAL GENERAL DE LA NACION deberá ser autorizada por la autoridad
ARTICULO 55. - Créase la CINEMATECA NACIONAL, que del organismo productor.
funcionará como dependencia del INSTITUTO NACIONAL DE
CINE Y ARTES AUDIOVISUALES. CAPITULO XV
ARTICULO 56. - Todo titular de una película de largometraje REGISTRO DE EMPRESAS CINEMATOGRAFICAS
al que se le otorgue el subsidio previsto por la presente ley ARTICULO 57. - El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
cederá la copia presentada al INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y AUDIOVISUALES llevará un registro de empresas que integran las
ARTES AUDIOVISUALES para ser incorporada en propiedad a la diferentes ramas de la industria y el comercio cinematográfico y
CINEMATECA NACIONAL. Además, deberá entregar otra copia audiovisual; productoras de cine, televisión y video, distribuidoras,
al ARCHIVO GENERAL DE LA NACION, cuando la película sea exhibidoras, laboratorios y estudios cinematográficos. Asimismo
clasificada de interés especial y dicho organismo la considere deberán inscribirse las empresas editoras, distribuidoras de
de utilidad para el cumplimiento de su misión. Los titulares videogramas grabados, titulares de videoclubes y/o todo otro
de cortometrajes producidos conforme a lo establecido en los local o empresa dedicados a la venta, locación o exhibición de
artículos 43 y 44 de la presente ley deberán ceder una copia películas por el sistema de videocassette o por cualquier otro
para integrar el patrimonio de la CINEMATECA NACIONAL y medio o sistema.
otra al ARCHIVO GENERAL DE LA NACION. Para poder actuar en cualquiera de las mencionadas actividades
El productor de un cortometraje no previsto en los artículos 43 será necesario estar inscripto en este registro.
y 44 de la presente ley, que se acoja a los beneficios de cuota ARTICULO 58. - Todo titular o responsable de los derechos de
pantalla, se obliga a permitir en forma irrevocable y permanente explotación de las salas y lugares de exhibición cinematográfica,
el tiraje de copias a cargo del INSTITUTO NACIONAL DE CINE para transmitirlos deberá solicitar certificado de libre deuda del
Y ARTES AUDIOVISUALES y del ARCHIVO GENERAL DE LA impuesto previsto en el inciso a) del artículo 21 de la presente
NACION, respectivamente. ley, recargos y multas, a la ADMINISTRACION FEDERAL DE
Asimismo, este último organismo tendrá acceso al copiado, INGRESOS PUBLICOS, el que tendrá vigencia por DIEZ (10) días
por su cuenta, de la ediciones de prensa filmada que juzgue de hábiles.
interés para el mismo. El que no diere cumplimiento a este requisito será solidariamente

159
 i ncaa cine argentino

responsable con el nuevo titular que le sucediere, por las igual al ingreso bruto de UNO (1) a QUINCE (15) días de
sumas adeudadas, debiéndolas ingresar dentro del término exhibición.
de DIEZ (10) días hábiles. La ADMINISTRACION FEDERAL DE Se tomará como ingreso bruto de UN (1) día de exhibición, a
INGRESOS PUBLICOS deberá despachar el certificado dentro los efectos de este artículo, el promedio diario del trimestre
de los TREINTA (30) días hábiles desde que se presente la en que el exhibidor no hubiera cumplido con dicha obligación.
solicitud. Vencido este plazo y no despachado el certificado Sin perjuicio de ello, deberá exhibir películas nacionales en
por la ADMINISTRACION FEDERAL DE INGRESOS PUBLICOS, la proporción en que hubiese dejado de cumplir.
la transferencia o venta podrá realizarse sin aquél. En caso de reincidencia podrá clausurarse la sala hasta por
ARTICULO 59. - El comprador, intermediario o escribano que TREINTA (30) días consecutivos; la reiteración ulterior de
actúen en la transferencia o venta de una sala cinematográfica las infracciones dará lugar a clausura de la sala hasta por
serán agentes de retención de la deuda que arrojare el SESENTA (60) días consecutivos.
certificado expedido por la ADMINISTRACION FEDERAL DE ARTICULO 63. — Toda infracción a las disposiciones de los
INGRESOS PUBLICOS. Deberán ingresar su importe a dicho artículos 56 y 57 será sancionada con una multa equivalente
organismo dentro de las CUARENTA Y OCHO (48) horas de su a SEISCIENTAS CINCUENTA (650) entradas de cine.
percepción, ya sea directamente o por depósito en el BANCO En caso de infracción a los artículos 20, 52 y 58 la multa
DE LA NACION ARGENTINA a la orden del mismo. será de hasta el equivalente a MIL DOSCIENTAS CINCUENTA
ARTICULO 60. — Lo dispuesto en los artículos 58 y 59 se (1.250) entradas de cine.
extenderá a los casos de transferencia de explotación en La infracción a los artículos 3º inciso k), 12, 13, 14 y 59 será
que intervenga como transmitente alguno de los sujetos a sancionada con una multa de hasta el equivalente a DOS MIL
quienes corresponda estar inscripto en los registros del QUINIENTAS (2.500) entradas de cine.
INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES En caso de reincidencia o pacto, convenio o coalición para
como empresas cinematográficas, editores o distribuidores evitar o impedir el cumplimiento de los referidos artículos, la
de videogramas y/o titulares de videoclubes y empresas de pena podrá elevarse hasta el quíntuplo.
televisión. ARTICULO 64. — Si el infractor fuera titular de algunos de
los beneficios reconocidos por esta ley, podrá suspendérsele
CAPITULO XVI en el goce y participación futura de tales beneficios. Todo
SUMARIOS Y SANCIONES ello sin perjuicio de la aplicación de la multa y de las demás
ARTICULO 61. — Las sanciones contempladas en el presente sanciones que correspondieren.
capítulo serán aplicadas por el INSTITUTO NACIONAL DE Si como consecuencia de la infracción cometida resultara la
CINE Y ARTES AUDIOVISUALES. El PODER EJECUTIVO obtención de un beneficio ilícito para el infractor o terceros,
NACIONAL reglamentará un procedimiento que asegure el el importe total de la multa a aplicar será el resultado de
derecho de defensa. incrementar la que le hubiera correspondido normalmente,
Las resoluciones del Director Nacional de Cine y Artes con un monto igual al beneficio ilícito obtenido por el infractor
Audiovisuales, imponiendo sanciones, podrán ser apeladas o terceros, aunque se sobrepase el límite máximo de multa
dentro de los CINCO (5) días de notificadas por ante la fijado por esta ley para la infracción que se sanciona, ello sin
CAMARA NACIONAL EN LO CONTENCIOSO ADMINISTRATIVO perjuicio de las acciones penales correspondientes.
FEDERAL. ARTICULO 65. — El INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES
ARTICULO 62. — Los exhibidores que no cumplan con las AUDIOVISUALES aplicará sanciones, previo sumario. Citará
disposiciones relativas a la cuota de pantalla de películas al sumariado concediéndole un plazo de DIEZ (10) días
nacionales, se harán pasibles de multas cuyo monto será hábiles para que presente su defensa y ofrezca las pruebas

160
 ley de cine

pertinentes, que serán regidas por las disposiciones del título CAPITULO XVII
VI del Reglamento de Procedimientos Administrativos Decreto DISPOSICIONES GENERALES
Nº 1759/72 t.o. 1991. ARTICULO 73. — A todos los efectos de esta ley se entenderá:
Las notificaciones se efectuarán conforme al artículo 41 del a) Por película: todo registro de imágenes en movimiento, con o
Reglamento de Procedimientos Administrativos Decreto Nº sin sonido, cualquiera sea su soporte, destinado a su proyección,
1759/72 t.o. 1991. televisación o exhibición por cualquier otro medio.
ARTICULO 66. — Producidas las pruebas que fueran Quedan expresamente excluidas del alcance del presente
declaradas admisibles, se dará vista por VEINTE (20) días a artículo las telenovelas y los programas de televisión.
la parte interesada para que alegue sobre las producidas y b) Por editor de videogramas grabados: a quien haya adquirido y
cumplido lo prescripto en el artículo 60 del Reglamento de ejerza los derechos de comercialización de películas mediante la
Procedimientos Administrativos Decreto Nº 1759/72 t.o. 1991, transcripción de las mismas por cualquier sistema de soporte.
previo asesoramiento jurídico, se dictará resolución. c) Por distribuidor de videogramas grabados: a quien, revistiendo
ARTICULO 67. — Las acciones por infracción a las leyes, o no calidad de editor, comercialice al por mayor copias de
decretos y resoluciones reglamentarias que rijan la películas.
cinematografía, prescriben a los CINCO (5) años, contados d) Por videoclub: el establecimiento dedicado a la
desde la fecha de la comisión de la infracción. comercialización minorista de películas mediante su locación
ARTICULO 68. — Las acciones para perseguir el cobro de las o venta.
multas aplicadas prescribirán al año. ARTICULO 74. — Las películas de largometraje calificadas
El término comenzará a partir de la fecha en que la resolución “A” a la fecha de promulgación de la presente ley, serán
haya pasado en autoridad de cosa juzgada. de exhibición obligatoria de acuerdo al régimen por ésta
ARTICULO 69. — La prescripción de las acciones para imponer establecido.
sanción y para hacer efectivas las multas se interrumpe por Los cortometrajes calificados “A” a la fecha de promulgación
la comisión de una nueva infracción y por todo otro acto de de la presente ley, a los efectos de acogerse a los beneficios
procedimiento judicial. de la obligatoriedad de exhibición que la misma establece,
ARTICULO 70. — A los efectos de considerar al infractor como deberán ser presentados para una nueva calificación dentro de
reincidente, no se tendrá en cuenta la pena anteriormente los NOVENTA (90) días a partir de esa fecha.
impuesta cuando hubiere transcurrido el término de CINCO (5) ARTICULO 75. — La Ley Nº 17.502 no es aplicable para los
años. subsidios y subvenciones que se otorguen de acuerdo con la
ARTICULO 71. — Lo dispuesto en los artículos 67, 68, 69 y 70 presente ley.
no será aplicable al impuesto creado por esta ley en el artículo ARTICULO 76. — Deróganse los Decretos-Leyes Nros. 62/57,
21, el que se regirá por lo dispuesto en el artículo 22. 3.772157, 3.773/57, 16.384/57, 16.385/57, 16.386/57, 4.488/58
ARTICULO 72. — Contra las resoluciones condenatorias y 2.979/63, Leyes Nros. 14.226, 15.335 y 16.955, Decreto
recaídas en los sumarios administrativos, podrá interponerse Nº 6.739/58 y cualquier otra disposición que se oponga a la
recurso de apelación ante el Juez Nacional de Primera presente ley.
Instancia en lo Penal Económico dentro de los DIEZ (10) días ARTICULO 77. — Sustitúyese a partir de la publicación de esta
hábiles de notificado el fallo, el que deberá concederse en ley el primer párrafo del artículo 11 de la Ley Nº 14.789 por el
relación y con efecto devolutivo. En las jurisdicciones donde siguiente:
no se encuentre establecido el fuero en lo penal ,económico, el “ARTICULO 11. — Agrégase, a partir del 1 de noviembre de
recurso de apelación será presentado ante el Juez Federal de 1958, al Decreto-Ley Nº 8.718/57 (artículo 12, punto 3), la
la jurisdicción del domicilio del demandado. siguiente disposición”.

161
 i ncaa cine argentino

ARTICULO 78. — Sustitúyese a partir de la publicación de a) en relación al impuesto establecido en el inciso a) del
esta ley el artículo 1º, punto 3º, del Decreto-Ley Nº 6.066/58, artículo 21, respecto del cual la ADMINISTRACION FEDERAL
modificatorio del inciso a) del artículo 6º del Decreto-Ley Nº DE INGRESOS PUBLICOS lo tomará a su cargo a partir del
1.224/58, por el siguiente: primer día del mes siguiente al de la publicación; y
“ARTICULO ... Incluso los recursos previstos en el artículo b) en relación a los impuestos establecidos en el inciso b) del
19 del Decreto-Ley Nº 15.460/57. Al proveer conforme a lo artículo 21, tendrá vigencia a partir del primer día del segundo
dispuesto por el artículo 2º, inciso c), el Fondo Nacional de las mes siguiente al de dicha publicación;
Artes atribuirá al CONSEJO NACIONAL DE RADIODIFUSION c) en cuanto a los fondos que se asignan al Fondo de Fomento
Y TELEVISION los recursos pertinentes para atender a las Cinematográfico, de acuerdo a lo dispuesto por el inciso c) del
finalidades previstas en el artículo 21, incisos c) y d), del artículo 21, tendrá efectos respecto de los ingresos recibidos
Decreto-Ley Nº 15.460/57”. por el COMITE FEDERAL DE RADIODIFUSION a partir del primer
ARTICULO 79. — Las modificaciones a la Ley Nº 17.741 y sus día del mes siguiente al de la publicación de la presente ley en
modificatorias dispuestas en el artículo 1º de la Ley Nº 24.377 el Boletín Oficial, inclusive..
regirán desde su publicación en el Boletín Oficial, excepto:

ANEXO II
T.O. FUENTE 21 24.377 (art. 1º p. 11)
1º 24.377 (art. 1º p. 1) 22 24.377 (art. 1º p. 11-24 bis)
2º 24.377 (art. 1º p. 3) 23 24.377 (art. 1º p. 11-24 ter)
3º 24.377 (art. 1º p. 4) 24 17.741 (art. 28); 20.170 (art. 5º); 24.377(art. 1º
4º 24.377 (art. 1º p. 4) p. 12)
5º 24.377 (art. 1º p. 5) 25 17.741 (art. 29)
6º 24.377 (art. 1º p. 6) 26 20.170 (art. 6º, 30 modif.) 24.377 (art. 1º p. 13)
7º 24.377 (art. 1º p. 7) 27 20.170 (art. 6º, 31)
8º 20.170 (art. 1º, 7º modif.) 28 24.377 (art. 1º p. 14)
9º 20.170 (art. 1º, 10 modif.); 24.377 (art. 1º p. 8) 29 24.377 (art. 1º p. 15)
10 20.170 (art. 1º, 11 modif.) 30 24.377 (art .1º p. 16); 20.170 (art. 6º, 34 modif.)
11 20.170 (art. 1º, 12 modif.) 31 20.170 (art. 6º, 35 modif.)
12 20.170 (art. 1º, 13 modif.) 32 21.505 (art. 1º, 36 modif.)
13 17.741 (art. 14) 33 20.170 (art. 6º, 37 modif.)
14 20.170 (art. 2º, 15 modif.) 34 20.170 (art. 6º, 38 modif.); 21.505 (art. 2º, 38
15 20 170 (art. 2º 16 modif.) modif.)
16 20.170 (art. 2º, 17 modif.) 35 24.377 (art. 1º p. 17)
17 20.170 (art. 2º, 18 modif.) 36 17.741 (art. 40)
18 20.170 (art. 2º, 19 modif.) 37 17.741 (art. 41)
19 20.170 (art. 2º, 20 modif.) 38 17.741 (art. 42)
20 24.377 (art. 1º p. 10) 39 17.741 (art. 43)

162
 ley de cine

40 17.741 (art. 44) 60 24.377 (art. 1º p. 22)

41 17.741 (art. 45) 61 24.377 (art. 1º p. 23)
42 20.170 (art. 7º, 46 modif.); 24.377 (art. 1º p. 18) 62 20.170 (art. 10, 64)
43 20.170 (art. 7º, 47 modif.) 63 24.377 (art. 1º p. 24)
44 20.170 (art. 7º, 48 modif.) 64 17.741 (art. 68)
45 20.170 (art. 7º, 49 modif.) 65 20.170 (art. 10)
46 20.170 (art. 7º, 50 modif.) 66 20.170 (art. 10)
47 20.170 (art. 7º, 51 modif.) 67 17.741 (art. 71)
48 20.170 (art. 7º, 52 modif.); 24.377 (art. 1º p. 19) 68 17.741 (art. 72)
49 20.170 (art. 7º, 53 modif.) 69 17.741 (art. 73)
50 20.170 (art. 7º, 54 modif.) 70 17.741 (art. 74)
51 20.170 (art. 7º, 55 modif.) 71 24.377 (art. 1º p. 25)
52 17.741 (art. 56) 72 20.170 (art. 10)
53 17.741 (art. 57) 73 24.377 (art. 1º p. 26)
54 17.741 (art. 58) 74 17.741 (art. 77)
55 17.741 (art. 59) 75 17.741 (art. 78)
56 20.170 (art. 9º, 60) 76 17.741 (art. 79)
57 24.377 (art. 1º p. 20) 77 17.741 (art. 80)
58 20.170 (art. 10, 62) 78 17.741 (art. 81)
59 17.741 (art. 63) 79 24.377 (art. 2º)

Podrá encontrar la ley completa con sus anexos en:

http://infoleg.mecon.gov.ar/infolegInternet/verNorma.do?id=17938

You can find the complete law with its annexes at:
http://infoleg.mecon.gov.ar/infolegInternet/verNorma.do?id=17938

163
 Indice | INDEX

Índice | INDEX
3 presentación | introduction
5 largometrajes | Long feature FILMS
71 documentales | documentaries
115 Cortometrajes | short films
147 ley de cine
165 índice películas | index of films
170 índice directores | index of directors

Largometrajes | Long feature films

7 4 3 2 UNO | 4 3 2 ONE
8 100% LUCHA
9 ABALLAY
10 ADOPCIÓN | ADOPTION
11 ALGUN LUGAR EN NINGUNA PARTE | SOME PLACE NOWHERE
12 AMOR EN TRÁNSITO | TRANSIT LOVE
13 Andrés no quiere dormir la siesta | Andrés doesn’t want to take the siesta
14 AUSENCIAS | ABSENCES
15 Campo Cerezo | Cherry’s Land
16 CAÑO DORADO | GOLDEN GUN
17 CARANCHO
18 CARNE DE NEÓN | Flesh of Neon
19 CINCO | FIVE
20 Cómplices del silencio | The hush, connivers of silence
21 DORMIR AL SOL | ASLEEP IN THE SUN
22 Dulce Espera | Expectancy
23 EL MURAL | THE MURAL
24 El Pasante | The Intern
25 El Perseguidor | The Pursuer
26 El recuento de los daños | The counting of the damages
27 EL SECRETO DE SUS OJOS | THE SECRET IN THEIR EYES
28 EL SOL | THE SUN
29 EL TORCAN | THE TANGO SINGER
30 Elegia de Abril | April Elegy
31 EN EL FUTURO | IN THE FUTURE
32 EVA & LOLA
33 EXCURSIONES | SIGHTSEEING

165
 i ncaa cine argentino

34 FRANCIA | FRANCE
35 FRANZIE
36 Hadas y Duendes | Fairies and Goblings
37 HAROLDO CONTI, HOMO VIATOR
38 Invernadero | Winter-house
39 JAPON
40 JUNTOS PARA SIEMPRE | TOGETHER FOREVER
41 LA MALA VERDAD | Bad Truth
42 LA MIRADA INVISIBLE | THE INVISIBLE EYE
43 LA TORRE DEL TIEMPO | THE TIME TOWER
44 La última mirada | The last look
45 LA VIEJA DE ATRáS | THE OLD WOMAN AT THE BACK
46 Las Pistas | The Clues
47 LAS VIUDAS DE LOS JUEVES | THE WIDOWS OF THE THURSDAYS
48 Lengua Materna | Mother Tongue
49 LOS CHICOS DESAPARECEN | VANISHED CHILDREN
50 LOS LABIOS | THE LIPS
51 LUCHO & RAMOS
52 Maytland
53 MEDIANERAS
54 Nina
55 OLVIDAME | forget me
56 PACO
57 Pájaros volando | Birds Flying
58 POMPEYA
59 Rehén de Ilusiones | The Hostage of Illusions
60 RETORNOS | THE RETURN
61 ROMPECABEZAS | PUZZLE
62 SECUESTRO Y MUERTE | ABDUCTION AND DEATH
63 Silencios | Silences
64 SOLOS EN LA CIUDAD | CITY FOR TWO
65 Somos Nosotros | It’s us
66 Sueños Acribillados | Riddled Dreams
67 UN MUNDO MISTERIOSO | A MYSTERIOUS WORLD
68 UNO | ONESELF
69 Vacaciones con Fidel | Holidays with Fidel
70 Yoga

166
 Indice | INDEX

Documentales | Documentaries
73 30.000 razones para seguir buscando | 30.000 reasons to keep looking
74 Buen Día Día
75 Buen Pastor | fugaGood Shepherd
76 CEFERINO NAMUNCURÁ
77 CEREMONIAS DE BARRO | Mud ceremonys
78 Circo Criollo
79 COMO BOLA SIN MANIJA | Flying off the Handle
80 Contemplando | Wachting
81 CUENTO CHINO CLASISTA Y COMBATIVO | A Classist and Combative Chinese Tale
82 Desobediencia Debida | Due Disobedience
83 DIA NACIONAL DEL GAUCHO | NATIONAL DAY OF GAUCHO
84 El ambulante | The peddler
85 El fin del Potemkin | The fall of the Potemkin
86 EL PREDIO
87 ENSAYO | Essay/Rehearsal
88 Escondidos al Oeste del Pichi Leufu | Hidden West of Pichi Leufu River
89 gorri
90 Hacerme Feriante | Become a stallholder
91 LA GUERRA POR OTROS MEDIOS | War through/for other Means
92 La hermandad de los antiguos | The Brotherhood of the Ancients
93 La Matanza Argentina
94 La palabra empeñada | The given word
95 LA SANTA CRUZ | The Holy Cross
96 LAS ISLAS | THE ISLANDS
97 Liniers, el trazo simple de las cosas | Liniers, the simple drawing of things
98 Los jóvenes muertos | Dead Youth
99 Mercedes Sosa Cantora
100 METROPOLIS REFOUND
101 MOSCONI
102 Nadie Inquietó Más | Nightmare Immortal Master
103 ORQUESTA ROJA | RED ORCHESTRA
104 Otros Retratos para un Bicentenario | Portraits for a Bicentennial
105 Pecados de mi Padre | Sins of my Father
106 Permiso para bailar | Permission to dance
107 Promesantes | Promisers
108 Rosa Patria | Rose Homeland
109 SOI CUMBIO

167
 i ncaa cine argentino

110 Süden
111 Un fueguito
112 Un Tren a Pampa Blanca | A Train to Pampa Blanca
113 VIAJE SENTIMENTAL | A SENTIMENTAL JOURNEY
114 Vienen por el oro, vienen por todo | They come for the gold, they come for it all

Cortometrajes | Short films

117 8:05
117 Alta Gracia
118 Amaina
118 anciedades | granps
119 Año nuevo para Laura | A new year for Laura
119 APORíA
120 Aula Magna | Deepest Fears
120 Bungalow Bill
121 Carta a Fukuyama | A letter to fukuyama
121 Circe
122 Copia A | A- copy
122 Del Amor | About Love
123 Distancias | Distances
123 El amor es como Brasil | Love is like Brazil
124 EL PASEO | THE OUTING
124 El patriarcado que nos parió! | The patriarchy that gave birth to us
125 El Sueño Sueco | The Swedish Dream
125 El Tagua | The Tagua
126 Ella | She
126 Elvira en el río Loro | Elvira at Loro river
127 Esa soy yo | This is me
127 Espiando al Hombre | Spying on the man
128 Feliz navidad | Happy christmas
128 Guernica
129 Imagen | Image
129 Incordia | Aversion
130 Kiss/Beso/Baiser | Kiss
130 La Batidora, radio en la escuela | The Mixer, radio at school
131 La Casa de los Impares | The Odd House
131 LA CASA DE VERANO | Summer house
132 La dama del bosque | The lady of the forest

168
 Indice | INDEX

132 La Guerra al Malón | La Guerra al Malón

133 La Interwichí dice: Basta de promesas | The `Interwichí` says: No more promises
133 La mujer que usaba esparcidas las ondas del pelo |
The woman who wore scattered hair waves
134 La Resistencia | The Resistance
134 Metegol | Table Football
135 Música para un film perdido | Music for a missing film
135 No me ama | SHE DOESN’T LOVE ME
136 On line
136 oro verde | green Sea
137 otro Domingo | Another Sunday
137 Pastora de Nubes | Shepherdess of Clouds
138 Perdida entre los espejos | Lost between Mirrors
138 ¿Puede usted contar la historia de su heladera? | Could you tell the story of your fridge?
139 ¡Qué! Entre Aguas y Violines | ¡What! between water and violins
139 RING-TONE
140 ROSA
140 SINSABOR | BITTERSWEET
141 Sombras | Shadows
141 TúNELES EN EL RíO | TUNNELS IN THE RIVER
142 Un Fotógrafo | A Photographer
142 UN JUEGO ABSURDO | AN ABSURD GAME
143 Una Historia en las montañas | A tale in the Mountais
143 Verano | Summer
144 Y el viento se interpuso | And the wind got in the way
144 ..Y te sacara los ojos | AND YOU TAKE OUT THE EYES
145 Yo sé que me escuchas | I know you can heart me

169
 i ncaa cine argentino

Índice de Directores | Index of directors

ABRAMOVICH, MANUEL 138 DE LA SERNA, EDUARDO 84 LIFSCHITZ, MARIANA 106
ACUÑA, EZEQUIEL 33 DE LUCA, GRACIELA 119 LINARES, LAURA 22
AMALRIC, JULIETA 133 DE OLIVEIRA CEZAR, INÉS 26 LINGIARDI, SEBASTIÁN 46
ANCHOU, GOYO 122 DEL VALLE, CECILIA 19 LIPSZYC, DAVID 10
ANDRIZZI, MAURO 31 DEMOZZI, BERNABÉ 139 LISTORTI, LEANDRO 98
ARREGUI, GABRIEL 29 DI COCCO, NICOLÁS 138 LOGUERCIO, EVANGELINA 100
AVILES, LUIS 60 DI GIUSTO, EMILIANO 77 LOPA, SILVANA 144
BARBIERI, PABLO 124 DI GIUSTO, NICOLÁS 77 LÓPEZ, MILKA 130
BARTEL, CLAUDIO 43 DIAZ, PABLO ALBERTO 122 LOZA, SANTIAGO 50, 108
BERGER, DANILA 124 DOLENSKY, NATALIA 144 LUCHESSI, MATÍAS 123
BERGER, MARCO 19 DOMÉ, ALEJANDRO 125 MAGGI, GONZALO 126
BLANCO, Belén 127, 129 DONOZO, MARTÍN 142 MARCHEGGIANO, LUCAS 84
BLANCO, LUCAS 12 ENTEL, NICOLÁS 105 MARINO, ALEJANDRA 35
BLANCO, MARIANO 65 FARJI, SABRINA 32 MARTÍN GARCÍA, PATRICIA 15
BLASCO, AYAR 28 FARRIOLS, MERCEDES 7 MASETTI, MARTÍN 94
BUSQUIER, IGNACIO 136 FERNÁNDEZ, DIEGUILLO 68 MATO, MIGUEL 37
BUSTAMANTE, DANIEL 13 FILIPPELLI, RAFAEL 62 MENDOZA, GUSTAVO LEONEL 102
BUSTOS, MISAEL 85 FONTAN, GUSTAVO 30 MEZA, PABLO JOSÉ 45
CABEZAS, PACO 18 FORBES, FRANCISCO 19 MONTALBANO, NÉSTOR 57
CABREJAS, MARÍA 95 FRAILE, ANA 111 MONTAÑO, DOLORES 107
CABRERA, JAVIER 134 FRIAS, MIGUEL 79 MONTEALEGRE, LUIS 127
CAETANO, ISRAEL ADRIÁN 34 FUND, IVÁN 50 MONTIEL, GONZALO 39
CALDERON, LEONARDO FABIO 51 GALETTINI, CARLOS 66 MORBELLI, CARLOS 131
CAMPANELLA, JUAN JOSÉ 27 GALUK, IGOR 141 MORENO, RODRIGO 67
CANO, NATALIA 88 GARATEGUY, TAMAE 58 MUMENTHALER, MILAGROS 14
CARDOSO, JULIO 92 GARCÍA GUEVARA, MERCEDES 63 NAVAS, CLARISA 104
CARLINI, ALEJANDRO 118 GOLDES, DANIELA 134 NOBLIA, TRISTÁN 69
CARNEVAlE, RODOLFO 119 GOLDFARB, ALAN 123 NOGUEIRA, FERNANDO 95
CARTOY DÍAZ, EMILIO 91 GONNET, SOLEDAD 73 OLIVERA, HÉCTOR 23
CASTRO, DIEGO M. 117 GONZÁLEZ, FRANCA 97 OLIVERA, JAVIER 23
CASTRO, GONZALO 38 GUARINI, CARMEN 89 OSORES, PABLO 79
CERVI, ANTONIO 83, 96 GUZMÁN, RUBÉN 137 PANICH, DIEGO 100
CERVIO, ROSARIO 128 HARBARUK, CRISTIAN 114 PAOLINELLI, LILIANA 48
CHARRAS, MARCELO 52 HERRERA CÓRDOBA, MATÍAS 75 PAPARELLA, ALDO 55
CHEN, VERÓNICA 113 HERZOG, NICOLÁS 103 PARES, PABLO 8
CHOMSKI, ALEJANDRO 21 HUETER, MARIANO 120, 131 PASTOR, MARCOS 87
CIRELLI, HOMERO 36, 70 INCERTI, STEFANO 20 PEREL, JONATHAN 86
CORONEL, XAVIER 132 JAIME, ADRIÁN 132 PéREZ, PABLO GONZALO 140
CORSINI, DIEGO 64 JURE, CRISTIAN 91 PICASSO, CLARA 24
COSTANTINO, SERGIO 74 LAIRANA MÓNICA 140 PIÑEYRO, MARCELO 47
CRESPO, EDUARDO 118 LAPLACE, VÍCTOR 78 PINTO, EDUARDO 16
CRUZ, VÍCTOR 25 LASKIER, GUSTAVO 130 PIROYANSKY, MARTÍN 135
D´ANGIOLILLO, JULIÁN 90 LENTINI, DIEGO 143 PITROLA, MARCELO 128
D’ALO ABBA, PABLO 114 LERMAN, DIEGO 42 POCHAT, FITO 112

170
 Indice | INDEX

POLLEDRI, PABLO 129 SANTILLANA, FEDERICO 136 TUSI, LAURA 100

RAFECAS, DIEGO 56 SECCHI, MILTON 143 VACCARO, SOFÍA 54
RAFFO, MARIANO 93, 133 SEOANE, MARÍA 37 VALENTA, LUKAS 121
REALE, VÍCTORIA 82 SMIRNOFF, NATALIA 61 VALERIO, PABLO 133
REPPEL TOUBEL, ROBERTO 76 SODERO, CÉSAR 141 VARELA, CINTHIA 19
RIET SAPRIZA, GUSTAVO 125 SOLARZ, PABLO 40 VESCOVO, IVÁN 120
RIPOSATI, LORENA 101 SOLNICKI, GASTÓN 110 VÍCTOR, DINENZON 11
ROCCA, MIGUEL ANGEL 41 SORIA, PAULO 8 VIDAL, RAÚL 80, 139, 145
RODRÍGUEZ, MARCOS HERNÁN 49 SPAN, ARIEL 126 VILA, RODRIGO H. 99
RODRíGUEZ TRAVERSO, GERVASIO 122 SPINER, FERNANDO 9 VILLAFAÑE, JOSÉ 126
ROTHSCHILD, GASTón 142 SUBIELA, ELISEO 59 YABLON, SEBASTIÁN 100
ROUGIER, DIEGO 137 TANNCHEN, NICOLÁS LEÓN 117 YANCO, EZEQUIEL 128
RUIZ, VÍCTOR JORGE 44 TARETTO, GUSTAVO 53 YANNINO, ANDREA 109
RUIZ, JUAN PABLO 94 TESTA, ROBERTO 79 YURCOVICH, ADRIANA 84
SALA, ANDREW 19, 121 TORRES, LUCÍA 75 ZUBILLAGA, LUCIANO 135
SALVIA, PEPE 81 TRAPERO, PABLO 17

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 Coordinación y Edición:
Lorena Damonte

Diseño y Diagramación
Martina Laborde
www.labordecomunicacion.com.ar
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