UNIVERSIDAD NACIONAL DE CHIMBORAZO

ADOLF LOOS
Y LA CRISIS DE LA CULTURA
1896 - 1931
GRUPO 04
GRUPO 06
GRUPO 07
GRUPO 09
 ADOLF LOOS (1870-1933) bit a n te de
El h a
Arquitecto austriaco ciu d a d es un
la
Hijo de un cantero, nació en Brno , Moravia, en 1870. s a rr a ig ado.
de
Formación profesional:
Escuela Profesional Estatal
Escuela Técnica de Dresde
Viajo a Estados Unidos en 1893, en principio para visitar la Exposición
Colombina de Chicago; en donde trabajo albañil, entarimador y delineante
Posteriormente realizó obras en diversos países de Europa, tales como
Austria, Francia y tras la II guerra mundial en Viena comienza a ejercer.
como arquitecto municipal, trabajando en el Ministerio de Vivienda.
Falleció 23 de agosto de 1933 en Viena (Austria)

En 1899 revolucionó la
arquitectura vienesa con
la construcción del Café
Museum.
 ORNAMENTIO Y DELITO

El ornamento no solo es
innecesario y antiestético, Fábula anti-Gesamtkunstwerk
sino que también es una señal "De un pobre hombre rico"
de degeneración moral y
cultural.
La falta de ornamentos es un
signo de fuerza espiritual.

La ornamentación puede tener el

efecto de hacer que los objetos pasen
de moda y, por lo tanto, queden
obsoletos.

El ornamento ya no está unido

orgánicamente a nuestra cultura,
tampoco es ya la expresión de ésta.
 Adolf Loos estaba en contra del ornamento ,
Los pronunciamientos éticos y estéticos
pues suponía un desperdicio de trabajo y
aislaban a Loss de la Secesión, de sus
material, así también implicaba
contemporáneos de ideas conservadoras y
invariablemente una forma punitiva (sanción)
también de sus sucesores
de esclavitud artesanal

Escritos de Adolf Loss:

DIE POTEMKIN SCHE STADT
ARCHITEKTUR
La ciudad potemkinizada
1910
1898

Dilemas modernos ,mantiene en la actualidad.

Los arquitectos de las ciudades estaban
Un escrito basado en la observación de la
alejados de las tradiciones vernáculas,
arquitectura de Viena de ese entonces, su
agrarias.
falsedad y su frivolidad.
Pretendían heredar la cultura aristocrática del
clasicismo occidental.
Los palacios renacentistas de Italia fueron saqueados para representarle
a su Majestad la Plebe una nueva Viena habitable por quienes sean
capaces de disponer de un palacio
Posturas de Adolf Loos
La mayoría de los Sostiene que todo lo
cometidos edificatorios que tiene un fin no es
eran para construir parte del arte, por ellos
mas que para hacer solo una parte de la
arquitectura arquitectura es arte

Planteaba donde se
Consenso en la separa la sensates y lo
tipificación, no practica, de esa
aceptaba las ideas arquitectura vernácula
románticas que del Arts and Crafts, de
trascendían los limites las fantasías y
históricos de su propia afectadas, artesanales y
época herméticas de la
Secesión

Era partidario de ropa Combinar la comodidad

discreta, mobiliario informal de los
anónimo y fontanería interiores anglosajones
eficaz de clase media con las asperezas de la
anglosajona forma clásica
 "Loos: Forjador de
Elegancia y Vanguardia
en la Arquitectura Enfoque en
materiales y
Moderna" texturas
contrastantes

Influencia del Loos utilizaba

Estilo ecléctico en materiales como piedra
eclecticismo y o madera para las
Primeras obras
interiores exclusión de la paredes y techos,
y estilo ecléctico
domésticos de decoración destacando los
de Loos (1910)
Loos (1910) moderna (1910) contrastes con los
La actividad profesional reflejos de vitrinas,
Loos cubría las paredes con En sus interiores, se espejos y objetos
de Loos se centró en la
paneles de piedra o madera destacaban los contrastes metálicos.
remodelación de
y los techos podían ser lisos de texturas, como los
interiores existentes.
o con casetones de madera alrededores de las
Sus mejores obras de
o metal. Los suelos eran chimeneas de ladrillo con
este período incluyen
generalmente de piedra o reflejos producidos por
tiendas de lujo en
parqué y se vitrinas, espejos, lámparas
Viena, como el
complementaban con y objetos metálicos.
American Bar de 1907.
alfombras orientales.
 CONCEPTO DE
RAUMPLAN
Casa Steiner. Viena-1910,
Lenguaje exterior sumamente
abstracto.
MATERIALES
Casa Rufer. Vienna 1922: Huecos están
MOBILIARIO colocados con bastante libertad. LUJOSOS.
Últimas casas de Loos en mostrar el
De fábrica. Correcta utilización de los
Concepto Raumplan: -Las casas Mo-ller
Elegía el cliente. materiales.
y Müller, de 1928 y 1930 .
Piezas móviles en edificios Ataca el ornamento.
públicos: No tiene en cuenta el costo del
Muebles de madera curvada material.
fabricados en serie por Thoner. Madera.
Sensaciones asociadas al material.

CASA STEINER
 ROUMPLAN
Casa Moller Villa Müller

Tenían desplazamientos de los distintos niveles de las plantas principales, elisiones

para crear movimiento espacial y poder diferenciar entre una zona de estar y otra.

La planta que normalmente era irregular y su

predilección clásica por la forma cubica, no
aceptaba una volumetría pintoresca por parte
de esa misma planta, con esto se manipulaba
el volumen prismático disponible para crear
una composición dinámica en sección.
Loos desde 1920 hasta 1922, aplico su Raumplan, en
todo el problema del alojamiento colectivo, el resultado
fue un tipo de vivienda con forma de cubo con secciones
escalonadas en hilera.

Edificio Publico: Edificio en la Vivienda doméstica: Villa

Michaelerplatz Müller
Conjunto Heuberg (1920).
Las casas tenían incorporados invernaderos
y huertos para su supervivencia urbana
durante el periodo de la posguerra.

Loss en sus edificaciones públicas se aseguraba de regirse a

distinción entre lo estructural y lo que no es estructural, y en
viviendas domésticas priorizo el espacios antes que lo
tectónico, ocultaba las juntas estructurales con
revestimientos con el fin de tener un alto nivel de decoro.
Uno de los inconvenientes de Loos era crear
sus grandes proyectos mas sensibles
trabajando al servicio de los menos
favorecidos, su emigración a parís por la
invitación del poeta Tristán Tzara para
quien diseñaría una casa en 1926 les
devolvió a los círculos de la burguesía así
llego a ser parte de ese mundo
Villa en el Lido de Veneca adolf.

Hay pocas razones para poner en duda que la influencia

Loos como pionero respondieron al
de Loos, pero fue el primero en exponer el problema que
Raumplan como planteamiento
Le Corbusier iba a expoener con el desarrollo de la
arquitectónico para transcender al
planta libre, Loos planteaba que era combinar la
contradictorio legado cultural de la
idoneidad de las masas platónicas con la comodidad de
sociedad burguesa
los volúmenes irregulares y este se plasmo en 1923 en la
Villa en el Lido de Venecia