TADAO ANDO
Los visitantes ingresan a través de un corte en el muro de hormigón semicircular que protege el edificio y
que una vez atravesado descubre a los ojos del espectador un volumen ligero y transparente de vidrio,
acero y hormigón.
Una vez atravesado el muro un camino bordeado por cerezos sobre un lado y un estanque por el otro
guía al visitante hasta la entrada en el lado longitudinal del edificio. Los reflejos en la envolvente de
vidrio en el agua del estanque poco profundo disuelven los bordes y transmiten una impresión de
ingravidez.
El edificio, con una superficie total de 1300m2, está formado por dos complejos arquitectónicamente
diferentes: una larga estructura de hormigón dentro de una envolvente de cristal que se abre a un espejo
de agua y en un ángulo de 45º dos alas de hormigón paralelas y semienterradas que son utilizadas para
exposiciones temporales. En total el edificio dispone de 3 salas expositivas.
La estructura del edificio está compuesta principalmente por hormigón armado, vidrio y acero. La
estructura visible de los paneles de encofrado empotrado de hormigón pulido es característica en
muchos de los edificios del Tadao Ando. Se basan en el tamaño de los tatamis y, junto con los agujeros
en los anclajes del encofrado, crean una imagen llamativa. Estas estructuras son visibles en todo el
edificio de la Fundación Langen, algunas de ellas también en el interior.
La envolvente de vidrio, sostenida por vigas de acero, protege el perímetro del núcleo de hormigón de
76m de largo, 10,8m de ancho y 6m de alto.
mercado santa catarina
La propuesta para la rehabilitación del antiguo mercado de Santa Caterina, situado en el distrito de
Ciutat Vella de Barcelona, implica una acción sobre el tejido urbanístico adyacente a la estructura
existente que racionalice su emplazamiento. A la vez, la intervención pretende “mezclarse y confundirse”
con la estructura original. Ambos propósitos se logran mediante la realización de una nueva cubierta,
que envuelve la estructura y la extiende más allá del perímetro de la primera construcción.
La esencia de este proyecto se basa en el diseño de su cubierta, la cual parte de la metáfora de un
inmenso mar coloreado por el recuerdo de frutas y verduras. Esta cubierta se transforma en la fachada
más importante del edificio.
El mercado tiene cuatro entradas, la de la fachada principal, las de las calles laterales y la ubicada en la
plaza de la parte trasera.
La estructura del mercado de Santa Caterina está formada por un conjunto de bóvedas de madera
irregulares, unas biarticuladas otras triarticuladas, que se apoyan en vigas de acero de sección y directriz
variable, sustentadas, a su vez, en vigas y pilares de hormigón. Un conjunto de tres grandes arcos de
más de 40 metros de luz sujetan centralmente las vigas de acero trianguladas para evitar su descenso.
Del mercado original se han conservado las paredes laterales y la fachada porticada que había sido
reconstruida en 1988 y que delimitan la planta de 100×70 m². El resto de nave fue construido
básicamente con madera, vidrio, metal y cerámica.
Foster
El acceso es a través de un atrio empinado de cuatro pisos de altura. Muros acristalados de altura
completa llenan el espacio con luz natural y generan una conexión visual con el parque adyacente. Los
cuatro niveles de espacios de trabajo se retranquean para crear una secuencia de terrazas internas.
Todos los pisos están conectados por rutas de circulación de iluminación superior, interrumpidos por dos
grandes patios ajardinados. Los espacios de actividad son abiertos, iluminados de forma natural, y
visibles, garantizando una buena comunicación entre los departamentos y promoviendo un alto sentido
de comunidad.
Exteriormente, el edificio se caracteriza por su techumbre flotante, la que se estructura por pilares y se
extiende en un profundo voladizo para dar sombra a la plaza de acceso y las fachadas. En el interior, el
techo abovedado de hormigón a la vista expone su textura. El uso de materiales industriales refuerza el
carácter anterior de las fábricas de Parque Patricios, mientras que la masa térmica de los plafones de
hormigón, en combinación con las corrientes frías, ayudan a regular naturalmente la temperatura y a
mantener las oficinas ventiladas. El proyecto será el primer edificio público Argentino en lograr la
certificación LEED Silver. Cada aspecto de la planificación fue diseñado en respuesta a las condiciones
climáticas locales, incluyendo la composición de cada fachada; las elevaciones oriente y poniente son
sombreadas por una pantalla de celosías, que cubren la altura total del edificio.
casa farnsworth
La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada con vidrio que responde a la concepción de
un mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa. La transparencia
permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al
incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo radical. Mies actúa con plena conciencia de
tal responsabilidad y estudia cuidadosamente cada elemento en función de su repercusión en el nuevo
sitio que así se ordena. El arquitecto elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el
modo de afrontarlas.
El edificio se organiza a partir de dos plataformas rectangulares. La primera de ellas, a la que se accede a
través de cuatro escalones lineales, carece de muros y cubierta y actúa como terraza, encontrándose
separada del suelo por cuatro pilares de acero. Desde ella, otros cinco escalones idénticos a los
anteriores facilitan el acceso a la segunda plataforma, situada a 1,5 metros del suelo y que sostiene a la
vivienda propiamente dicha mediante ocho pilares de acero.
El plano elevado por encima del suelo es utilizado tanto en el exterior como en el interior para evitar que
el agua anegue la vivienda en épocas de desbordamiento del río
Un núcleo central de madera contiene las instalaciones sanitarias y crea la separación entre la cocina,
dos dormitorios y la sala de estar. La casa se prolonga hacia el prado mediante una terraza y los niveles
se comunican por medio de escalones.
Ésta consta de un primer espacio, cubierto pero abierto al exterior por tres de sus lados, que se emplea
como porche. Pasado éste, se accede al interior de la vivienda, en la que llaman la atención dos hechos
fundamentales: la ausencia de muros y de divisiones interiores de obra.
Ausencia de muros
La casa carece completamente de muros, que han sido sustituidos por pantallas de cristal de suelo a
techo, únicamente unas cortinas, si están corridas, impedirían por tanto la visión del interior.
Núcleo de servicios
Dicha estructura formada por un esqueleto de acero cuidadosamente elaborado con vigas y columnas
soporta las losas prefabricadas de hormigón utilizadas en el suelo y en el techo.
Las losas vuelan 2,75 metros con respecto a la estructura de columnas dando lugar a esquinas exentas
de columnas que ayudan a enfatizar la inmaterialidad de la vivienda.
Obra arquitectónica realizada en acero, cristal laminado y placas de travertino romano para el suelo y la
cubierta.
Los paneles que forman la fachada de la casa son de cristal simple con un espesor de 0,64 cm sostenidos
por montantes de acero construidos con ángulos con forma W y barras. Una cortina de carro continuo
otorga privacidad y sombra al interior de la vivienda.
Las únicas piezas operables de la fachada son la puerta doble y dos ventanas ubicada en la parte inferior
de la fachada oriental.
El efecto de esta fachada completamente transparente es difuminar las fronteras habituales que definen
la domesticidad. En la casa Farnsworth, las distinciones entre lo público y privado, exterior e interior, a
menudo desaparecen.
vdl
En palabras de Neutra, constaba de una «vivienda para una pequeña familia, con una cocina mínima y un
estudio en la parte trasera; un piso de soltero; partes destinadas a vivienda, con comedor, cocina y un
porche con vistas al lago, además de un ala con habitaciones separadas, un taller en el sótano, una zona
de juego para los niños, dos terrazas y dos patios ajardinados».
Dos grandes puertas corredizas de vidrio y acero abren al jardín casi todo el extremo occidental del salón
de la casa de invitados. Un «puente» de 19 m² poco usado y unas habitaciones de la planta baja para los
hijos de Neutra enlazan los dos grandes edificios, con lo que el complejo adquiere una forma de H.
Tanto en VDL I como en VDL II, un pequeño puente conforma la transición entre la vía pública y la vida
privada. Detrás se encuentran dos puertas. La primera, transparente, está orientada al este y
proporciona un acceso visual instantáneo al patio ajardinado. La otra está orientada hacia el estudio,
hacia el norte. La planta baja, con su cartel de neón, albergaba el estudio, con espacio para las
secretarias y los delineantes, entre ellos Gregory Ain, H. H. Harris y Raphael Soriano. El piso superior
estaba ocupado por la vivienda privada de la familia Neutra.
Como Neutra no podía permitirse construir la casa totalmente en acero, pero deseaba proporcionar el
efecto de franjas de ventanas como las de los rascacielos, alteró la construcción convencional de tablas
de madera (2×4) y utilizó tablas más grandes (4×4), laminadas para albergar pares de ventanas con
batientes de acero. Los pares de ventanas dictan un módulo nítido de un metro, un ritmo dimensional
que se convirtió en estándar para muchas casas de Neutra; en el piso superior empleó hojas de vidrio fijo
más grande en el mismo módulo. Vigas de hormigón prefabricado y tablas suspendidas proporcionaron
suelos antiincendios, lo que resultó ser una bendición del cielo: gracias a ellos, los archivos del sótano
sobrevivieron al fuego de 1962.
Neutra convenció a los fabricantes de que les donara material, como la lámina de aluminio, utilizando
combinaciones de lana de roca, aislamiento rígido y cemento puzzolana ligero. Las puertas industriales
plegables de acero y vidrio conducían al porche exterior.
12.7.2013Centro de Convenciones Molino Fénix, en Villa Mercedes, San Luis
En una decisión lógica, el gobierno de la provincia de San Luis adquiere este molino, para sumarlo a su
patrimonio histórico arquitectónico y genera un concurso nacional con el fin de intervenir sobre el
mismo, adaptando sus funciones para transformarlo en un espacio con un alto contenido urbano, social
y cultural. La presente obra es la materialización de la propuesta ganadora de este concurso y la misma
se concentra en la puesta en valor de los edificios que integran el predio del antiguo Molino Fénix y sus
espacios exteriores; un antiguo conjunto molinero asentado sobre las vías del ferrocarril, localizado en
un sitio sobre la tradicional Calle Angsta de la ciudad de Villa Mercedes.
La presencia del espacio exterior como manifestación urbana de un conjunto arquitectónico que
fomenta el desarrollo cultural de la sociedad y se ofrece generoso en espacios abiertos de uso público,
tanto como la presencia de nueva infraestructura generada para dar respuestas concretas a las
necesidades de carácter recreativo de esta ciudad. El programa propuesto plantea la interrelación de
múltiples actividades de distinta índole: culturales, recreativas, sociales, intelectuales, tanto diurnas
como nocturnas, lo que genera flujos de usuarios igualmente diferenciados, otorgándole vida propia a
este punto específico de la ciudad que hasta hace pocos años, estaba abandonado, usurpado y que
históricamente hubiere sido restringido a los habitantes de la comunidad quienes sólo podían verlo a
cierta distancia.
El conjunto arquitectónica se compone de un Centro de Convenciones que cuenta con una sala mayor
con capacidad para 600 personas, jerarquizada por la presencia en su ingreso de un prisma de 9 metros
de altura y 11 de lado, revestido en placas de mármol ónix (natural y característico de San Luis) que se
ilumina por completo y demás espacios complementarios para reuniones menores que se desarrollan en
tres niveles de planta libre; tres salas de cines con sus áreas de servicios correspondientes, un edificio de
siete plantas con salas multipropósito y superficies libres para talleres culturales, espacios que en su
totalidad han sido ubicados dentro de galpones y edificios existentes con suscaracterísticas pieles
macizas de ladrillo visto, ahora reciclados y adaptados para tal fin. Un sector gastronómico, que ocupa
particularmente los silos de hormigón armado tan propios de estas tipologías agrarias, y que en su
conjuntos se compone de seis locales independientes (cantinas, bares y restaurantetes) que completan
una superficie de 6400m2 cubiertos y el esapacio exterior, el que superando los 16.900m2 de superficie,
cobra tanto protagonismo como cada uno de los elementos arquitectónicos que dan forma al programa.
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Funcionalmente, el Centro de Convenciones, las salas de cines y el sector gastronómico, los espacios
cerrados y abiertos, públicos y privados, los grandes sectores de carácter urbano y los micro espacios
contenidos, las actividades inminentemente diurnas y otras tantas nocturnas, son alojadas en un mismo
espacio físico que es parte de la historia misma de la ciudad toda, pero que recién ahora abrirá sus
puertas al común de la población, síntesos sensible y a la vezfísica de toda la intervención, respetando su
valor histório, pero modificando sustancialmente su uso, zonificación y diseño interior. El sistema de
recorridos es uno de los puntos fundamentales de la estrategia, así como la clara y respetuosa
diferenciación entre lo nuevo y lo viejo. La estrategia de diseño planteada para los interiores de cada
edificio, magnifica y enfatiza la sitaución escenográfica de los mismo, combinando la utilización de
elementos de última generación con materiales propios pero que, al ser explotados hasta sus límites
cualitativos, sorprenden en el resultado final, como es el caso del mármol ónix, actóctono por naturaleza
y generalmente conocido en pequeñas realizaciones, aquí materializando un prisma de «luz verde» a
escala arquitectónica.
La obra ha sido materializada en más de un %90 con materiales propios del mercado local, robustos por
naturaleza y que pronostican larga vida a un bajo mantenimiento, de la misma forma que el diseño se
nutre de las virtudes bioclimáticas de este tipo de edificios propios de la primera mitad del siglo pasado.
Generamos una propuesta arquitectónica que fundamente su existencia y morfología en un concreto
compromiso de diseño arraigado en la problemática urbanística y social de una ciudad que se está
formando a partir de este tipo de intervenciones, por lo general surgidas a partir de decisiones
gubernamentales.
Pabellón de usos múltiples, Rawson, ArgentinaFederico Marino
