LENGUAJE VISUAL EN CONTEXTO 3ro.
LUZ
La luz es energía electromagnética que proviene de las estrellas, nuestra estrella se llama sol y
de allí proviene la luz que puede ser percibida por el ojo humano.
TIPOS DE LUZ
Luz natural: es aquella que proviene del mismo sol y es influida en su paso por la atmósfera
terrestre, además dependiendo de la hora del día puede dar diferentes matices en intensidad,
dirección, dureza y color
Algunos ejemplos de luz natural pueden ser: el sol, el fuego, reacciones químicas,
relámpagos, el reflejo de la luna.
Luz artificial: es aquella que proviene de lámparas, spots, y otros objetos luminosos
controlados por el hombre, teniendo como ventaja el poder manipular la dirección, color e
intensidad de éstas.
Algunos ejemplos de luz artificial pueden ser lámparas, vela, linterna, antorcha.
DIRECCIONES DE LA LUZ.
Estos conceptos son utilizados básicamente, en fotografía, pero también lo utilizamos todos
aquellos que trabajamos con imágenes, tanto para iluminar una obra y conseguir efectos
deseados, como para pintar una obra dándole cierta dirección a las luces y sombras.
Luz Frontal. Resta sombra por lo tanto hay menor volumen en la forma y menos texturas. Los
colores se ven mas luminosos, bien definidos. Se destaca el color propio.
Luz lateral; Acentúa el volumen y las texturas. Da Profundidad al objeto. Pero al iluminar solo
un lado del objeto oculta detalles de este.
Contraluz: Vista de una figura desde el lado opuesto a la luz. Genera
imagen como si fueran siluetas, es decir la figura tiene tonos oscuros sobre un fondo luminoso,
esta como recortada sobre el fondo. No hay detalles en las figuras. Perjudica el volumen, pero
no la profundidad.
Luz cenital: Exagera formas, ilumina detalles que sobresalen, la parte inferior de la figura
permanecen en sombra.
Luz desde abajo. Producen sombras alargadas hacia arriba desproporcionando a la figura,
produciendo un efecto fantasmagórico.
CLAVES TONALES
Cantidad de Luz:
Clave alta: el campo visual aparece cubierto por una luz pareja, de bajo contraste, que
permite recorrer con la vista la totalidad del campo visual, luce nítido, desprovisto de sombras,
nítido. Predomina el blanco, hay grises y no hay negros. Mucha luz disminución del volumen, casi
no hay sombras .
Clave baja; produce una imagen dividida en zonas que muestran grados diferenciados
de luz, privilegia los contrastes, oscurece los fondos, selecciona espacios. Genera atmosferas
asfixiantes, suspenso, tensión turbias, exteriores nocturnos. Predomina el negro, pocos grises y
apenas de blanco (contornos), Poca luz, no se producen reflejos y hay sombras. La finalidad NO
es obtener imágenes oscuras sino utilizar la luz de una forma muy puntual y selectiva sobre un
sujeto, de manera que mientras partes específicas de la imagen están iluminadas, otras están en
completa oscuridad.
Clave media: Luz difusa o luz graduada genera contrastes bajos. Predominan los grises.
ENCUADRE
El encuadre es la distancia relativa que existe entre el objeto representado y el observador, Así
el encuadre es el responsable de que tengamos la impresión de estar cerca o lejos del motivo
principal de la imagen. Es la selección de la realidad que se quiera registrar. El encuadre puede
ser de formato horizontal, vertical, inclinado, panorámico.
Tipos de encuadre.
Plano general: Se muestra el sujeto/objeto y describe el entorno que lo rodea.
Plano entero: Encuadra la figura entera, si fuera una figura humana abarcaría desde la
cabeza a los pies.
Plano americano: Encuadra la figura humana desde la cabeza hasta la rodilla.
Plano medio: Encuadra la figura humana desde la cabeza hasta la cintura.
Primer Plano: Encuadra la figura humana desde el rostro a los hombros inclusive.
Primerísimo Primer Plano : Se capta una parte del cuerpo del sujeto, como una mano , un
ojo etc.
Plano detalle: Destaca un elemento que en otro plano podría pasar desapercibido, con una
intencionalidad.
Se sugiere: https://www.uaeh.edu.mx/scige/boletin/prepa4/n1/p3.html
PUNTO DE VISTA
Hace referencia al lugar desde el cual una persona observa una escena, un objeto…etc. Partamos
de la base que, por la naturaleza del ser humano, nuestra mirada se encuentra a una altura
aproximada de entre 1,60/1,70 m. Nuestro punto de vista, por lo tanto, siempre está a esa altura
y de forma frontal. La alteración del punto de vista nos ayuda a obtener diferentes enfoques y
matices, además de descubrir aspectos no esperados de la imagen
Diferentes puntos de vista.
Picado: El observador está por encima de lo observado
Contrapicado: El observador esta por debajo de lo observado
Cenital: El observador esta completamente arriba de lo observado.
Nadir: El observador esta completamente debajo de lo observado.
Se sugiere: http://www.dzoom.org.es/los-5-angulos-de-disparo-clave-en-
fotografia/
INDICADORES DE ESPACIO
Perspectiva atmosférica: la utilizamos para representar la profundidad a gran distancia. La
atmosfera que existe entre nosotros y lo que observamos modifica los colores y las formas.
En el primer plano los colores son mas saturados, las formas tienen mas detalles y se observan
texturas, existe un fuerte contraste.
En el último plano los colores se neutralizan, no hay contraste, los contornos de las formas se
observan vaporosos y confusos, se pierden los detallen de las formas.
Escorzo: Es un recurso de la pintura, del dibujo o fotografía que se utiliza para dar la sensación
de profundidad. Se utiliza para hacer referencia a un cuerpo en posición oblicua o perpendicular
al nivel visual.
Se produce una deformación del objeto representado alterándose sus proporciones para
adaptarlo a la perspectiva.
GESTALT
Escuela alemana de principios del siglo XX. , conocida también como Psicologia de la Forma. Esta
escuela inicio sus investigaciones planteándose como se organiza la percepción, (como
percibimos el mundo que nos rodea), llegando al siguiente principio general: EL HOMBRE
CAPTA LAS COSAS Y LOS HECHOS COMO TOTALIDADES .
Nuestro campo perceptual se divide en dos partes FIGURA Y FONDO siendo la figura el foco de
atención. Característica de la FIGURA ocupa el primer plano, habitualmente más pequeñas y
complejas, de mayor claridad y precisión. El FONDO está más alejado del espectador es el que
rodea la figura. En esta relación Figura –Fondo los elementos se organizan de la siguiente manera:
FIGURA SIMPLE – FONDO SIMPLE
FIGURA SIMPLE – FONDO COMPLEJO
FIGURA COMPLEJA – FONDO SIMPLE
FIGURA COMPLEJA – FONDO COMPLEJO
Relación entre la figura y el fondo: MIMESIS
Relación entre la figura y el fondo: REVERSIBILIDAD
LEYES DE LA GESTALT
LEY DE LA ESTRUCTURA: La figura es percibida como un todo independientemente de las
partes que la constituyen.
LEY DE LA BUENA FORMA: Existe una tendencia natural a la simplificación de la forma, al
equilibrio, al orden que facilite el recuerdo de lo percibido. Hay una tendencia a rechazar lo
inacabado y/defectuoso.
LEY DE SIMPLICIDAD: Los estímulos visuales más ambiguos tienden a analizarse de la
forma simple.
LEY DE AGRUPAMIENTO POR PROXIMIDAD: elementos y figuras que están más próximos
en el espacio tienden a verse como una unidad y a aislarse de otros.
LEY AGRUPAMIENTO POR SEMEJANZA: La semejanza depende de la forma, del tamaño,
del color y de otros aspectos visuales de los elementos.
Los elementos similares tienden a verse y a diferenciarse de otros y eso incluso puede dominar
sobre la proximidad.
LEY DE LA CONSTANCIA: Más allá de la orientación, tamaño, perspectiva etc. , de un
objeto, este continúan percibiéndose con sus características estructurales básicas.
PREGNANCIA: La simplicidad de una figura determina su grado de pregnancia, es decir la
posibilidad de fijación en la conciencia
LEY DE LA SIMETRIA: las formas tienden a percibirse tan simétricas como sea posible.
LEY DEL CIERRE: Una figura incompleta tiende a completarse perceptualmente.
LEY DE LA EXPERIENCIA: hace referencia a las imágenes y/o experiencias que tienen un
precedente en la memoria del sujeto.
´´
LEY DE DIRECCION Y/O DESTINO COMUN: los elementos que tienen un mismo flujo de
dirección se perciben como una sola figura.
https://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADa_de_la_Gestalt
FIGURAS RETORICAS
Retórica: Estudio de los procedimientos y técnicas con fines estéticos o persuasivos.
Las Figuras Retóricas ayudan a captar la atención, sorprenden por su originalidad y poseen un
gran poder sugerente y persuasivo permitiendo una comunicación más eficaz.
HIPERBOLE: Aumentar o disminuir en forma exagerada.
ELIPSIS: Eliminación de partes sin alterar el significado.
ONOMATOPEYA: Sonidos que reemplazan palabras y/o imágenes.
EUFEMISMO: Imagen más suave y/o agradable que sustituye otra mas fuerte y/o tabú
HIPERBATON : Alterar el orden lógico.
CALIGRAMA: Conjunto de palabras que forman una imagen.
ANTITESIS: Afirmar lo contrario de lo que se quiere decir.
METAFORA: Comparación entre dos elementos que comparten similitudes
ANAFORA: Repetición constante de una idea y/imagen.
METONIMIA: Sustitución de una idea y/o imagen por otra reconocida mundialmente
SINÉCDOQUE: Referirse al todo nombrando una parte y/o al revés.
PROSOPOPEYA o PERSONIFICACION: Atribuir a los seres inanimados o abstractos
características de seres vivos.
SIMIL: es una figura retórica que consiste en comparar dos términos que se asemejan en alguna
cualidad. Se transmiten las cualidades físicas o simbólicas de un término al otro.
LISTADO DE FIGURAS RETORICAS
Abundancia Clenasmo Enumeración Máxima
Abusión Clímax Epanadiplosis Meiosis Polipote
Acumulación Cohabitación Epanalepsis Mempsis Políptoton
Acusación Comparación Epanástrofe Mesodiplosis Polisíndeton
Adínaton Complexión Epánodo Metábasis Pragmatografía
Adjunción Comunicación Epanortosis Metáfora Preterición
Aféresis Concatenación Epéntesis Metáf. Aposic. Pretermisión
Alegoría Concepto Epifonema Metáf. Compl. Prolepsis
Aliteración Concesión Epífora Metáf. Comp. Prosopodis
Alusión Conduplicación Epímone Metáf. Contin. Prosopografía
Amenaza Conglobación Epístrofe Metáf. Descript. Prosopopeya
Amplificación Conjunción Epíteto Metáf. Encad. Prótesis
Anacefalcosis Conminación Epítome Metáf. Impres. Quiasmo
Anacoenosis Conmoración Epítrope Metáf. Impura Racconto
Anacoluto Conmutación Erotema Metáf. Lexical. Recapitulación
Anadiplosis Cosificación Equívoco Metáf. Lingüíst. Redundancia
Anáfora Contraposición Esticomitia Metáf. Literat. Reduplicación
Anagrama Contrapunto Etimológica Metáf. Mixta Reiteración
Analepsis Conversión Etopeya Metáf. Negativa Repetición
Anástrofe Corrección Eufemismo Metáf. Pura Resumen
Anfibología Cronografía Eutrapelia Metáf. Radial Reticencia
Animalizac. Datismo Evidentia Metáf. Simple Retrato
Antanaclasis Definición Exageración Metáf. Sinesté. Retruécano
Antanagoge Demonización Exclamación Metáf. Superp. Ruego
Anticipación Demonstratio Execración Metáf. Traslac. Salutación
Anticlimax Demostración Expolición Metáf. Visionar. Sarcasmo
Antífrasis Deprecación Expolitio Metagoge Sentencia
Antimetábola Derivación Evidencia Metalepsis Sermocinatio
Antimetalepsis Descripción Flash Back Metátesis Sermocineo
Antimetástasis Desinformación Flashforward Metonimia Silepsis
Antipáfora Dialefa Germinación Mímesis Símbolo
Antistrofa Dialogismo Gradación Mixtura Verb. Símil
Antítesis Diaporesis Hendíadis Monólogo Similicadencia
Antonomasia Diástole Hipálage Neuma Similidesinencia
Apagóresis Diéresis Hipérbaton Obsecración Sinalefa
Apócope Dilogía Hipérbole Obtestación Sinatroísmo
Aporía Diseminación Hiperoje Ocupación Síncopa
Aposiopesis Disfemismo Hipotiposis Onomatopeya Síndesis
Aposis Disonancia Homeóptote Optación Sinécdoque
Apóstrofe Distinctio Homoioteleutón Oxímoron Sinéresis
Architextualidad Distribución Idolopeya Parábola Sinestesia
Asíndeton Disyunción Imagen Paradiástole Sinonimia
Asociación Ditología Imposible Paradoja Sinopsis
Asonancia Doble sentido Imprecación Paráfrasis Sínquisis
Asteísmo Dubitación Instancia Parágoge Sístole
Atanaclasis Ecfonesis Interrogación Paralelismo Sórites
Atenuación Écfrasis Interrupción Paralipsis Subyección
Atroísmo Éctasis Invocación Paronomasia Sujeción
Batología Ecthlipsis Ironía Parastasis Súplica
Bimembración Eficción Isodinamia Parodia Sustentación
Braquilogía Elipsis Isotopía Paroxismo Tautología
Cacofonía Elusión Jitanjáfora Patáfora Tmesis
Cacosínteton Enálage Juego Palabras Perífrasis Topografía
Calambur Encabalgamiento Leixaprén Permisión Yuxtaposición
Carientismo Endíadis Licencia Personificac.
Catacresis Énfasis Lítotes Pleonasmo Zeugma
Circunlocución Enigma Maldición Ploce
LENGUAJE DE LAS
ARTES VISUALES
EN CONTEXTO
3º AÑO
CENTRO POLIVALENTE DE ARTE
2017
Alumno/a:………………………………….
Curso: 3º…..
