Universidad Abierta Interamericana
Licenciatura en Diseño Gráfico-IntroducciónalDiseñoenComunicaciónVisual
Primer Año - Primer Cuatrimestre - 2021 - Docente: Dg. Gabriela Friedman
G. Leyes de la Gestalt
1. Ley de la proximidad: la unión de las esơmulos en el espectador.
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partes que consƟtuyen la totalidad de un Podemos concluir que ... “La imagen no es
esơmulo Ɵene lugar, en igualdad de condi- una mera representación de la realidad,
ciones, en el senƟdo de la mínima distancia. sino un sistema simbólico que tiene en
(fig. 1) cuenta las experiencias y conocimientos del
2. Ley de la semejanza: si son varios los sujeto...(E. Gombrich). Fig. 1. Los pares de
elementos acƟvos de diferente clase, se líneas más cercanas se
Ɵende a agrupar los elementos de igual clase Relación figura-fondo agrupan entre sí y los
o más semejantes. De modo que lo idénƟco Todo objeto sensible existe contra un puntos se reúnen en
o parecido Ɵende a asociarse, mientras que fondo. Las palabras leídas en este instante senƟdo verƟcal, según
la diversidad Ɵende a disociar. (fig. 2) adquieren carácter de figura contra el fondo el principio de la mínima
3. Ley del cerramiento: las líneas que circun- blanco del papel. distancia.
dan una superficie son captadas fácilmente Una de las leyes de la Psicología de la forma
como una unidad. Esta ley permite aislar formulada por E. Rubin establece la ten-
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unos objetos de otros, estructurando el dencia a subdividir la totalidad de nuestro
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campo visual en configuraciones indepen- campo visual en zonas más articuladas
dientes. (fig. 3) (figuras) y otras fluídas y desorganizadas
4. Ley de la buena conƟnuidad o del desƟno que consƟtuyen el fondo.
común: aquellas partes de una figura que Es decir que habrá partes de mayor con-
forman una buena continuidad o tienen traste y de energía más alta, con calidad
un destino común forman con facilidad de “cosa” que se organizan en lo que es la Fig. 2. Las líneas se
unidades. (fig. 4) figura, y partes de energía baja, contraste agrupan entre sí, los
5. Ley del movimiento común: se Ɵende a débil y con calidad de “sustancia” que con- puntos negros entre sí
agrupar aquellos elementos que conjunta- sƟtuyen lo que se denomina fondo. y los blancos entre sí,
mente se mueven del mismo modo o que Ambos elementos son igualmente impor- pero no las líneas y los
se mueven reposadamente en oposición tantes dado que el contraste figura-fondo puntos negros vecinos ni
a otros. es conƟnuamente necesario para que po- los puntos negros y los
6. Ley de pregnancia: Ɵenden a imponerse damos ver las formas. blancos.
como unidad aquellos elementos que Observemos que en una configuración com-
presentan el mayor grado de simplicidad, pleja la misma área puede poseer valores
simetría, regularidad y estabilidad (formas de figuras y de fondo según varíe el centro
buenas). La cualidad de una “buena forma” de nuestro interés.
se ha medido posteriormente como inversa Algunas precisiones que conviene tener
a la complejidad paramétrica del código en cuenta:
requerido para generarla. • La figura se percibe habitualmente delan-
7. Ley de la experiencia: la experiencia te del fondo, no obstante a veces lo perfora.
previa del sujeto observador coopera junto • El fondo puede percibirse como una su- Fig. 3. Las líneas
con los factores citados en la consƟtución perficie o como un espacio. verƟcales se reúnen con-
de la forma. • Las áreas de fondo también Ɵenen forma, figurando bandas que
Más allá de aspectos cuesƟonados de ésta si bien se trata de la forma acotan un espacio.
teoría es fundamental destacar que recon-
oce un papel acƟvo del receptor, funda-
mentalmente opuesto a teorías anteriores
que destacaban el registro pasivo de los
uno
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Primer Año - Primer Cuatrimestre - 2021 - Docente: Dg. Gabriela Friedman
G.
negativa del espacio no ocupado ambas Bibliograİa
Ɵenen importancia.
• Fundamentos del diseño bi y tridimen-
Fondo y figura reversibles sional, Wucius Wong. Ed. G. Gilli.
Se trata de un efecto paradójico donde • Fundamentos del diseño, Robert Gillam
alternaƟvamente y según nuestro centro ScoƩ, Ed. Lerú. Fig. 4. Los segmentos
de interés, podemos percibir el fondo como • Léxico técnico de las artes plásƟcas, Crespi oblicuos parecen formar
figura y viceversa. Recordar el archiconocido y Ferrario, EUDEBA. parte de una línea
caso de la copa o los perfiles. En muchos • La mirada opulenta, Román Gubern, Ed. recta cortada por tres
dibujos y grabados de MauriƟus Escher se G. Gilli. paralelas.
halla la ambigüedad figura-fondo, así como • Punto y línea obre el plano, Wassily
en la obra de Victor Vassarely, uno de los Kandinsky.
representantes del op-art (optical-art), • Arte y percepción visual, Rudolf Anrn-
quien experimentó estos efectos con figuras heim.
geométricas.
dos
