ANÁLISIS CUARTETO DE CUERDAS Nº19 EN DO M , K.
465 DE DE WOLFGANG AMADEUS
MOZART
Introducción.
El Cuarteto de cuerdas n.º 19 en do mayor, K. 465, de Wolfgang Amadeus Mozart, conocido
como Cuarteto de las disonancias es el último de la serie de seis Cuartetos dedicados a Haydn,
compuestos entre 1782-1785 en honor del compositor y amigo de Mozart Joseph Haydn.
Mozart admiraba al Maestro y por ello, trabajo duramente en estos seis cuartetos, cuidando cada una de
las secciones y a cada intérprete y las reviso numerosas veces.
El resultado es una composición caracterizada por su refinamiento, elegancia, naturalidad, innovación e
ingenio.
Constituyen el epítome del estilo clásico del cuarteto de cuerda y su máxima contribución a este género.
Los seis cuartetos son:
Cuarteto de cuerda n.º 14 en sol mayor ("de la primavera"), KV 387 (1782).
Cuarteto de cuerda n.º 15 en re menor, KV 421 (1783).
Cuarteto de cuerda n.º 16 en mi bemol mayor, KV 428 (1783).
Cuarteto de cuerda n.º 17 en si bemol mayor ("La caza"), KV 458 (1784).
Cuarteto de cuerda n.º 18 en la mayor ("del tambor"), KV 464 (1785).
Cuarteto de cuerda n.º 19 en do mayor ("de las disonancias"), KV 465 (1785).
Estructura del Cuarteto de las Disonancias.
Consta de cuatro movimientos:
1. Adagio-allegro.
2. Andante cantábile (en fa mayor).
3. Menuetto. Allegro (en do mayor, trío en do menor).
4. Allegro molto.
Análisis de cada movimiento.
1.Movimiento-Adagio-allegro. Forma Sonata.
Introducción Do M- Exposición (Tema A Do M, puente, Tema B Sol M, Coda de la exposición)-Desarrollo-
Reexposición (Tema A’ Do M, puente, Tema B’ Do M, Coda de la reexposición)-Coda
▪ Introducción: Do M (c.1-22): El primer movimiento se inicia con el violonchelo, al que se unen
sucesivamente la viola (con un la♭ que se desplaza hacia un sol), el segundo violín (un mi♭) y el primer
violín (con un la), creando una disonancia importante.
Esta carencia de una armonía y de una tonalidad claramente delimitadas continua a lo largo de la
introducción lenta y se van introduciendo otras tonalidades transitorias como SibM, Mib M y Dom antes
de resolver en el comienzo, con el Allegro en DoM , de la “ Exposición” de este 1ª movimiento.
▪ Exposición:
Tema A : Do M
Puente Tema A-Tema B
Tema B Sol M
Coda Sol M
▪ Desarrollo:
Tonalidades transitorias (FaM, Rem,SibM, Lam,Sol m) / ausencia de subdiviones internas claras.
Temáticamente, el Desarrollo solo utiliza material del tema A, el resto no mantiene ninguna estrecha
relación, exceptuando el material temático del puente con el que elabora la transición a la reexposición.
▪ Reexposición:
Reexpone la mayoría de los elementos utilizados modificados.
Aparece el tema A en su totalidad y el tema B en DoM
Coda de reexposición.
▪ Coda:
Síntesis de las tonalidades utilizadas
2.Movimiento-Andante cantábile- Forma Ternaria Lied (A B A’) extendido A B A’ B’)
Tema A Fa M-Tema B Do M-Tema A’ Fa M-Tema B’ Do M
El segundo movimiento está en forma ternaria Lied A B A pero al reexponer el tema B variado al final se
puede considerar como un Lied extendido A B A’ B’.
A está en Fa M y B en su dominante Do M.
A’ está en Fa M y B’ en Fa M.
3.Movimiento-Minuetto-Trío -Minuetto da Capo.
Minuetto Do M II: a :II II: b a’ :II
Trío Do m ( homónimo Do M) II: c :II II: d c’ :II
Minuetto da Capo Do M a b a’
Carácter un poco oscurecido del movimiento por el Trío en Do m.
4.Movimiento-Allegro. Forma Sonata.
Exposición (Tema A Do M, puente, Tema B Sol M con tema 2º incluido, Coda de la exposición)-Desarrollo-
Reexposición (Tema A’ Do M, puente, Tema B’ Do M con tema 2º incluido, Coda de la reexposición)-Coda
▪ Exposición:
Tema A : Do M
Puente Tema A-Tema B
Tema B Sol M con tema 2º incluido en el bloque temático B.
Coda Sol M
▪ Desarrollo:
El Desarrollo utiliza material de los temas A y B.
▪ Reexposición:
Reexpone la mayoría de los elementos utilizados modificados.
Aparece el tema A en su totalidad y el tema B en Do M con el tema 2º incluido en el bloque temático B.
Coda de la reexposición.
▪ Coda
