INTRODUCCIÓN

Es el monumento más grandioso de la Atenas de Pericles y refleja en la arquitectura el extraordinario florecimiento cultural, de las artes y del pensamiento que alcanzó Atenas durante el siglo V a. C. que
culminó con la implantación de la democracia.

El templo se consagró a la diosa Atenea, protectora de Atenas. Los arquitectos Ictino y Calícrates, dirigidos por el escultor ateniense Fidias, diseñaron un edificio para albergar la gigantesca estatua
crisoelefantina de Atenea, obra de Fidias, que se custodiaría en la cella del templo.
1
Todo el proyecto del templo se supeditó a la presencia de la gran estatua de Atenea, de doce metros de altura, por eso se diseñó una cella de 19 metros de ancho.
Las obras comenzaron en 447 a.C. y finalizaron en tan sólo nueve años, el 438 a.C. lo que se explica por el poderío económico de la Atenas de Pericles. Las esculturas del frontón diseñadas por Fidias se colocaron
seis años más tarde, el 432 a.C. El templo se construyó sobre el inacabado Hecatompedón, templo del que se aprovecharon algunos materiales.
LA ACRÓPOLIS DE ATENAS - EL PARTENÓN (Templo de Atena)

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 EL PARTENÓN emplazamiento, conocido como el Pre-Partenón (Hecatonpedón, que mide 100 pies), construido
antes de las Guerras Médicas, y destruido por los persas hacia el año 480-479 a.C.

DETALLES GENERALES La construcción del monumento, realizada casi exclusivamente en mármol blanco del
Pentélico, fue iniciada por Pericles y se desarrolló entre los años 447 y 432 a.C. Los arquitectos
• MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa encargados de la obra fueron Ictino y Calícrates y estuvieron, en la mayoría de los casos dirigidos y
• OBRA: Partenón colaborando con el famoso escultor ateniense Fidias, autor de la decoración escultórica y de la gran
• ARQUITECTOS: Ictinos y Calícrates estatua de Atenea en oro y marfil (situada como pieza central del templo que medía 12 metros de
• MOV. ARTÍSTICO: Arte griego altura y para su elaboración se necesitaron 1.200 kilogramos de oro).
• PERIODO: Clásico
• CRONOLOGÍA: siglo V a. C (447-432 a. C) La fachada occidental del Partenón está conservada relativamente intacta. La decoración
• LOCALIZACIÓN: Acrópolis de Atenas. escultórica del Partenón es una combinación única de las metopas (esculpidas en bajorelieve
extendiéndose por los cuatro lados externos del templo), los tímpanos (rellenando los espacios
triangulares de cada frontón) y el friso (esculpido en alto relieve abarcando los cuatro laterales
interiores).

Las metopas representaban la gigantomaquia en el lado del este, la amazonomaquia en el

oeste, la centauromaquia en el sur, y escenas de la guerra de Troya en el norte. Cada tímpano del
templo tenía una escena mitológica: al este, sobre la entrada principal del edificio, el nacimiento de 3
Atenea, y al oeste, la lucha entre Atenea y Poseidón por el patrocinio de la ciudad de Atenas. El friso
constituía la representación de la procesión de las Panateneas, el festival religioso más importante de
Atenas antigua. La escena se desarrolla a lo largo de los cuatro lados del edificio e incluye figuras de
dioses, bestias y de unos 360 seres humanos.

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN

El Partenón se construyó en su totalidad con el

mármol pentélico blanco, de las célebres canteras del
monte Pentelikon, que está a 13 km al noreste de
Atenas. Se ha estimado en 22 000 toneladas la
cantidad de piedra empleada.

El Partenón, un templo record. Las dimensiones

El Partenón
del estilóbato (30,88 x 69,5º metros) le convierten en
El Partenón es el templo griego situado en la Acrópolis de Atenas dedicado a Atenea el templo más grande del universo griego realizado en
Parthenos, diosa protectora de la ciudad. estilo dórico. Hasta ese momento, ninguna ciudad
griega se había atrevido a realizar un gasto tan gravoso
Es el monumento más importante de la civilización griega antigua y se le considera como una para sus arcas.
de las más bellas obras arquitectónicas de la humanidad. Reemplazó un templo anterior en el mismo
 Mucho metal y nada de argamasa. Los diferentes bloques, una vez cortados en la cantera y El examen de estos bloques de piedra ha
colocados en su lugar, eran ligados entre si no con argamasa, sino con grapas metálicas, colocadas en revelado las diversas técnicas empleadas para
agujeros prefabricados, que después eran rellenados con plomo fundido. levantarlos y colocarlos en su sitio. La más común era
asegurar una cuerda alrededor de la espigas salientes.
Las diferentes inclinaciones de los planos, usadas como artificio de corrección óptica, hacían
que los bloques no fuesen nunca perfectamente cúbicos, sino sustancialmente trapezoidales. Esto Dichas espigas pueden verse todavía en la
posteriormente complicaba la construcción, porque cada pieza exigía una colocación absolutamente esquina sudeste de los Propíleos donde, en su
precisa. precipitación para completar el edificio, los
trabajadores olvidaron quitarlas. También es posible
TÉCNICAS Y PROCESO CONSTRUCTIVO ver muchos agujeros y hendiduras en los sillares del
Partenón, que sirven para elevarlos y apalancarlos
Los bloques de mármol se cortaban al hasta acomodarlos en su sitio.
tamaño requerido en la propia cantera, dejando
unas pequeñas espigas o protuberancias en los No se conservan representaciones de las grúas
costados para facilitar su manipulación. que utilizaban los griegos en aquel tiempo, pero sabe-
mos por el gran filósofo del siglo IV Aristóteles que en
Eran transportados en carretas de bueyes o su época ya se empleaban tanto la polea como el torno.
trineos, o bien los arrastraban gracias a un armazón
de madera y unos discos encajados a ambos lados. De hecho, su descripción hace
pensar en sistemas de poleas de 4
Tal vez ésta fuera la única forma de subir los bloques de mayor tamaño por la empinada cuesta cierta complejidad.
de la Acrópolis.
Sin embargo, otras fuentes
insisten en que fue Arquímedes quien
invento la polea combinada en el siglo
in a.C. El ingeniero y arquitecto
romano Vitruvio describe un tipo de
grúa utilizada para la construcción de
edificios públicos, que tal vez ya
se usara en el siglo V.

Dicha grúa constaba de un

largo brazo formado por dos maderos
unidos por el extremo superior con
una abrazadera y separados por la base sostenido por tirantes de cuerda ajustables.

.
 meridional de la plataforma para que se pudiera contemplar desde el sur, descollando sobre los muros
de la Acrópolis. Incluso el estilóbato se proyectó con minuciosas correcciones ópticas, conocidas
técnicamente como «refinamientos».

Una plataforma larga, perfectamente plana,

produce el efecto óptico de estar hundida por la
mitad. Para compensar esta ilusión, el estilóbato se
proyectó abombado: se elevaba hasta 11 cm en la
parte central de los largos laterales, y 6 cm en las
fachadas delantera y posterior.

Haciendo gala de mayor sutileza aún, el

extremo oeste esta unos 44 cm más alto que el este,
y la esquina noroeste es 17 cm mas alta que la
sudoeste.

En el extremo superior se fijaban dos poleas, las que colgaba una tercera.
Algunos observadores opinan que estas alteraciones se deben a errores de ejecución o a
hundimientos del terreno; pero la éntasis (abombamiento del fuste) de las columnas, o el mayor
La fuerza la suministraba un torno sujeto a la parte posterior del
grosor de las situadas en las esquinas, no dejan lugar a dudas en cuanto a que tales diferencias eran
armazón. La grúa representada en la figura anterior, se ha agregado una
deliberadas. 5
base de apoyo. Los tirantes de cuerda con poleas, así como cierta
capacidad de giro en la base, permitirían colocar en su sitio bloques de
La columnata. El templo se construyó de fuera adentro. La columnata exterior
piedra muy pesados.
constaba de 46 columnas dóricas con un diámetro máximo de 1,9 m y una altura de unos
10,4 m.
La ornamentación y el proyecto global del Partenón estaban a
cargo del gran escultor Fidias, pero también se empleó a tres arquitectos,
Cada columna estaba formada por 11 tambores. Con objeto de que las piedras
de los que el jefe era Ictino.
encajaran limpiamente, las superficies de contacto se dejaban ligeramente cóncavas para
producir un efecto de vacío (técnica Llamada anathyrosis).
Es un templo dórico tradicional llevado al más alto grado de
sofisticación.
Como el estilóbato no era plano, había que hacer minuciosos ajustes en los tambores, antes
de ensamblarlos, para que las columnas se mantuvieran en pie.
Se aprovecharon los cimientos de un templo anterior (el llamado
Partenón de Cimon, destruido por los persas), para el que previamente se
Para hacerse una idea, la diferencia de altura entre la parte más corta y la más larga de un
hacía terraplenado la falda meridional de la Acrópolis, muy escarpada.
tambor podía ser de tan sólo un milímetro.

A esta plataforma artificial que solo hubo que ensanchar un poco hacia el oeste y hacia el norte-
Con objeto de compensar errores visuales, las columnas ni eran rectas ni necesariamente
se accedía por una amplia escalinata desde el extremo oeste.
verticales; a cosa de un tercio de su altura el fuste se abombaba unos 2 cm (éntasis), y las de las
esquinas eran un 2,5% más anchas que el resto, además de inclinarse hacia dentro.
El basamento del templo (estilóbato), de 69,51 x 30,86 m, estaba construido a la manera
habitual griega, con tres escalones corridos a lo largo de todo su perímetro. Fue erigido en el borde
 Estas columnas de ángulo eran las únicas que se recortaban contra el cielo; este hecho produce
un «adelgazamiento» visual que compensaban de este modo. Tales refinamientos requerían,
evidentemente, grandes dosis de trabajo e ingenio.

Son muy interesantes las características de las técnicas constructivas empleadas para el
desarrollo del Partenón, cómo a partir de la proporción y la simetría, puede crearse algo tan perfecto
y bello. En el siguiente artículo continuaremos con el detalle de más técnicas empleadas para la
construcción de esta obra maestra.
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 CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS

El Partenón es uno de los ejemplos más significativos del orden dórico griego, aunque combina
elementos de orden dórico y jónico por lo que el resultado es una nueva forma arquitectónica que
podría llamarse ática.

El templo es de planta rectangular, períptero (con columnas en todo su perímetro) octástilo

(con la clásica proporción de 8 columnas al frente y 17 en los laterales), anfipróstilo (flanqueado por
dos pórticos) y con doble cella.

ELEMENTOS DEL PARTENÓN

KREPIS O CREPIDOMA

Es el elemento de transición entre el suelo natural y el edificio. Todo el conjunto se asienta

sobre una plataforma o basamento, formada por tres escalones, dos inferiores que en conjunto se
llaman estereóbato y uno superior estilóbato, sobre el que se alzan las columnas.

LA COLUMNATA EXTERIOR

El templo es períptero octástilo. Por tanto tiene 8 columnas en las fachadas y 17 en los laterales
que en conjunto suman 46 columnas dóricas cuyo fuste, de 10,43 metros, está dividido en 11 módulos
o tambores y está recorrido en sentido longitudinal por estrías, unidas a arista viva.

Las columnas no tienen basa, asientan directamente sobre el estilóbato. Los capiteles son
también dóricos y están formados por equino y ábaco; se unen al fuste por medio de una moldura
cóncava denominada collarino y sobre ellos descansa el entablamento.
 FRONTÓN

En cada uno de los lados menores, entre la cornisa y el tejado se genera un amplio espacio
triangular denominado frontón, cuyo perímetro exterior aparece recorrido por una cornisa saliente,
de modo que el espacio interior, o tímpano, queda libre para ser decorado con esculturas. El frontón
tiene forma de triángulo isósceles de base seis y altura cuatro. Sus lados iguales miden cinco. Pueden
descomponerse en dos triángulos rectángulos de proporción 3-4-5.

ENTABLAMENTO

Por encima de los capiteles de las columnas se dispone un entablamento organizado, de abajo
arriba, en tres partes: 8
 arquitrabe
 friso
 cornisa

El arquitrabe es liso. El friso está constituido por una sucesión alternante de triglifos (formados
por estrías verticales) y metopas (que presentan decoración escultórica). Remata el conjunto una
cornisa, saliente respecto a los elementos anteriores.

Las ocho columnas del frente dan lugar a catorce metopas (dos por cada uno de los siete
intervalos) y, en consecuencia, a quince triglifos. Los triglifos coinciden con los ejes de las columnas,
mientras que los extremos se desplazan al filo del entablamento.

CUBIERTA

La cubierta es dintelada a dos aguas. El tejado es de madera y las tejas de mármol pentélico.

LA PLANTA
 • La perístasis cumple la norma clásica del doble más uno (8x17), es decir, ocho columnas
El templo griego característico es de planta rectangular. frontales por 17 laterales.

PÓRTICOS

El templo es anfipróstilo, es decir, tiene dos pórticos, uno anterior, el Pronaos y otro
posterior, el Opistódomos. Estos dos pórticos son hexástilos, y sus columnas son ligeramente de
menor diámetro que las exteriores.

 LA PRONAOS:
 Precedida por el espacio abierto entre las ocho columnas frontales y las columnas del
pronaos.
 Hexástila. Más ancha de lo que era habitual en los templos precedentes.
 Poco profunda. A través de ella se accede al espacio alargado de la cella.
 Antas (muros laterales) muy cortas.

PRONAOS
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• Templo dórico, octástilo y períptero, con orientación este-oeste (orientación clásica).

 LA NAOS
 Dividida en tres naves por dos filas de columnas dóricas superpuestas.
 En las naves laterales se pudieron disponer tribunas.
 En la nave central se dispondría la estatua colosal, criselefantina de Atenea
Partenos, obra de Fidias. La base de la estatua, que se conserva "in situ", es
monumental; exigía una enorme amplitud, de aquí la necesidad de una naos y
nave central de la misma de anchura, significativamente mayor respecto a la
habitual en templos anteriores. Se trataría, entonces, de una solicitud de Fidias
a Ictinos, ante la necesidad de un escenario adecuado para su colosal estatua de
11 m.
 La nave central se cierra horizontalmente por tres columnas, de tal manera que
la columnata que flanquea la estatua de Atenea Partenos adopta una forma de
U. Probablemente, también esta disposición horizontal de esas tres columnas
estuviera relacionada con el espacio destinado a la estatua, porque de esta
manera se situaría en una especie de nicho que realzaría su valor simbólico.

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Atena NAOS

La Naos vista interior

 SALA DE LAS VÍRGENES O “PARTENOS”  OPISTODOMOS.
 Es aproximadamente la mitad del tamaño del espacio anterior.  Hexástilo.
 Cuatro columnas de orden jónico en su centro. Su altura es la misma que la que  Escasa profundidad.
alcanza la columnata superpuesta de la cella.  Acceso a la sala de las vírgenes.
 Su función principal era la de guardar el tesoro del templo y el de la Liga de  Simétrico a la pronaos.
Delos. Su nombre también parece indicar que en este lugar pudo existir
previamente un espacio dedicado a las vírgenes vestales, dónde éstas tejerían
el manto de la diosa que era después llevado en procesión cada cuatro años en
las fiestas panatenaicas.
 Esa presencia de las vírgenes vestales en el origen de este espacio explicaría la

OPISTODOMOS
utilización del orden jónico, asimilado inicialmente por su esbeltez al cuerpo

PRONAOS
femenino.
 Se accedía a ella a través del opistodomo.

ELEMENTOS SUSTENTABLES
11
 Como es normal en todo el arte griego se utiliza la columna:
 Orden dórico en:
 Perístasis
 Pronaos y opistodomos.
 Columnata superpuesta que divide la cella en tres naves.
 Orden jónico en:
 Friso (de las Panateneas) que corre a lo largo del edificio propiamente dicho.
 Las cuatro columnas de la sala de las vírgenes.
ELEMENTOS SUSTENTADOS ILUMINACIÓN Y VANOS

• Arquitectura adintelada como es habitual en toda la arquitectura griega. Interior con escasa luz. Los únicos vanos del templo son:
• El entablamento dórico exterior con arquitrabe liso, friso dividido en triglifos y metopas y
frontón tanto en la fachada este como en la oeste. Remataba el edificio una cubierta inclinada  La entrada a la naos desde la pronaos.
a dos aguas.  La entrada a la sala de las vírgenes desde el opistodomos.
• Friso interior al estilo jónico y, por tanto, corrido.

Friso jónico
Entablamento Dórico

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ELEMENTOS DECORATIVOS

INTERIORES

 Relieves de los frontones.

 Relieves de las metopas.
 Relieves del friso jónico (friso de las Panateneas)
 Escultura criselefantina de Atenea Partenos.
 Toda esta decoración estaba originalmente policromada. La escultura de Atenea fue obra de
Fidias y, probablemente, él fuera también el supervisor general de la decoración en relieve.

Relieves de un frontón
 EXTERIORES

METOPAS: Guerra de Troya

Decoración policromada

METOPAS: Amazonomaquia

METOPAS: Gigantomaquia
Poseidón vs Atenea

Nacimiento Atenea
Frontón este:
Frontón oeste
METOPAS: Centauromaquia

Metopa Atenea Friso de las Panateneas

Estatua de Atena Partenos

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Friso de las Panateneas

 VALORACIÓN PLÁSTICA ERROR ÓPTICO SOLUCIÓN ARQUITECTÓNICA

ASPECTOS GENERALES El ojo humano percibe los elementos El arquitecto eleva unos centímetros el
horizontales (entablamento, estilóbato y entablamento y el estilóbato.
 Edificio bien proporcionado, armónico, equilibrado, resultado del minucioso análisis estereóbato) prolongados de un edificio
ligeramente hundidos.
matemático del conjunto y de las partes que lo componen.
 Se construyó siguiendo un canon derivado del máximo común denominador de su El ojo humano al contemplar un edificio mayor El arquitecto inclina la perpendicular del
anchura, longitud y altura; el módulo resultante (0´858 metros) se aplicó a las que su cuerpo de abajo hacia arriba tiene la edificio ligeramente hacia el interior.
proporciones de todos los elementos que integraban el templo: desde la altura a que sensación de que el edificio “se viene encima”.
debían colocarse los capiteles hasta la anchura que se daría a los triglifos.
 Edificio, pues, fruto de la racionalidad y del antropocentrismo del pensamiento griego, que El ojo humano percibe que la distancia entre El intercolumnio es mayor cuanto más
contrasta con el colosalismo que definía las construcciones egipcios y mesopotámicas. las columnas disminuye hacia los extremos. lejos se hallen del centro
 La horizontalidad que lógicamente impone una arquitectura adintelada se ve adecuadamente
compensada por la verticalidad justa, medida, de las columnas. El ojo humano percibe que las columnas de las Las cuatro columnas de las esquinas del
esquinas (al recibir la luz solar con mayor Partenón son más gruesas que las demás
intensidad) son más recortadas y delgadas que
el resto.

El ojo humano percibe los elementos El fuste de las columnas se ensancha en

verticales de gran tamaño con una ligera el centro: éntasis
concavidad en el centro 14

CORRECCIÓNES ÓPTICAS

El afán de belleza y de racionalismo de los griegos los llevó a realizar en sus templos (la
culminación del proceso se da en el Partenón) unas correcciones matemáticas calculadas con
precisión para evitar que, debido a las ilusiones ópticas, se creasen en el espectador unos defectos
inexistentes en el edificio. Estas correcciones tenían como finalidad que el edificio fuese
"comprendido" de forma perfecta por el espectador.
 EL NÚMERO AUREO EL PARTENÓN Y SU CONTEXTO

 Tradicionalmente se viene afirmando que el Partenón es un ejemplo del llamado número áureo FUNCIONALIDAD
o sección áurea. Básicamente este concepto se refiere a la división de un segmento en dos
partes de tal manera que la relación del segmento pequeño con el grande sea la misma que la  Templo dedicado a Atenea, diosa protectora de la ciudad de Atenas.
del grande con el todo.  Es necesario recordar que los templos griegos no eran lugares de culto, tal y como los
 En el dibujo que tenéis a la derecha el número áureo lo podemos apreciar en la siguiente entendemos hoy día. Los fieles no podían entrar en ellos, limitándose a llevar a cabo
fórmula: AD/AC=AC/AD procesiones rituales a su alrededor. En este caso se trataría de una monumental ofrenda a
Atenea en agradecimiento a sus favores. Desde un punto de vista simbólico el Partenón sería
también la expresión de la grandeza de Atenas.
 A lo largo de la historia su función iría variando: iglesia bizantina y mezquita turca desde 1458.
Su estructura no se vio afectada hasta 1687. En ese año, su uso por los turcos como polvorín
provocó una explosión como consecuencia del ataque de los venecianos. Con posterioridad el
edificio sufrirá el expolio de Lord Elgin, que trasladó los relieves de los frontones, las metopas
y el friso de las Panateneas al Museo Británico.

15

La Acrópolis de Atenas
  El Partenón supone la culminación del proceso evolutivo que este edificio sufrió desde sus • El Partenón, por su perfección formal y visual, es el edificio más importante del arte griego.
orígenes (estrechamente ligados estructuralmente al megaron prehelénico) hasta el siglo V. • Con el Partenón asistimos a la culminación del proceso evolutivo del templo dórico clásico,
En ese proceso podemos destacar las siguientes fases: pero también comenzamos a observar en él aspectos que apuntan hacia la libertad creativa de
 Fase de indecisión: se desarrolla durante la época arcaica y se caracteriza por edificios los arquitectos a la hora de utilizar los “órdenes” considerados como clásicos.
en los que existe una importante variedad en cuanto al número de columnas de los • El Partenón es un gran templo, pero sus dimensiones no están motivadas por las necesidades
pórticos, de la perístasis y en cuanto a la disposición de las mismas en el interior de la del culto, sino por el deseo de los atenienses de ofrecer un gran templo a la divinidad
cella. En este sentido resulta especialmente significativo el caso del edificio conocido protectora y de plasmar en él la grandeza de su polis.
como “La Basílica”. • A pesar de estas grandes dimensiones el edificio ha estado diseñado con tal sentido de la
 Fase de transición: se desarrolla a inicios del siglo V y el ejemplo más notorio es el proporción y armonía entre todas las partes del edificio que en ningún momento resulta ni
Templo de Afaia en Egina, en el que ya aparecen características que se van a convertir pesado ni desproporcionado, al contrario, todo esto se consigue mediante un claro estudio
con el tiempo en “normas” para la mayor parte de los templos posteriores: racional y matemático de las proporciones, ya que todo está calculado numéricamente para
 Perístasis casi ajustada al principio de que las columnatas laterales deben tener que el hombre se encuentre plenamente identificado con las medidas.
un número de columnas que fuera el doble más una de las que hubiera en los
pórticos anterior y posterior.
 Lo más importante: naos dividida en tres naves por doble columnata.
 Fase clásica: se desarrolla a lo largo del resto del siglo V y supone la codificación WEBGRAFÍA
definitiva de las “normas” del templo griego dórico clásico. El ejemplo-tipo es el templo
de Zeus en Olimpia: http://roble.pntic.mec.es/~tvirgos/matematicas/partenon.htm
 Perístasis que cumple con el principio del doble más uno (6x13)
 Naos dividida en las ya consabidas tres naves con una nave central amplia para
http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2011/02/el-partenon-3-materiales-y- 16
tecnicas-de.html
la escultura de Zeus y doble columnata para separar las naves laterales.
http://www.guiadegrecia.com/atenas/partenon.html

http://webs.ono.com/pedabagon/pedro/Historiadelarte/temario/griego/plan.html

CONCLUSIONES