La forma bi-dimensional Los escritos, dibujos, pinturas, decoraciones, di- sefios y garabateos humanos tienen contornos y colores que pueden percibirse como formas bi-dimensionales. Las superficies naturales que tienen textu- ras y dibujos a veces se perciben como formas bi-dimensionales. Con todo, podemos conside- rarlas esencialmente como una creacién humana para la comunicacién de ideas, el recuerdo de ex- periencias, la expresion de sentimientos y emo- Ciones, la decoracién de superficies planas y la transmisién de visiones aristicas Las formas bi-dimensionales consisten eh puntos, lineas y pianos sobre superficies planas. Forma y figura Nuestras experiencias visuales det mundo tr-di- mensional ifluyen en nuestra percepcién de las formas bi-dimensionates. Una figura sobre un fondo vacio aparece rodeada por un vacio, A la figura se le puede afadir volumen y groser, se la puede hacer giraren el espacio para que pre- sente distintas vistas. Los términos figura y forma a menudo se uusan como sindnimos, pero no tienen el mismo significado. Una figura es un érea delimitada con Unalnea. Una figura a la que se fe da volumen y gr0bor y que se puede mostrar en vistas diferen- tes es una forma. Las formas exhiben algun tipo de profundidad y volumen; caracteristicas aso- Ciadas con las figuras tr-dimensionales, mien- tras que las figuras son formas representadas desde angulos y distancias determinados. Una forma, por lo tanto, puede tener muchos figuras. Las figuras del 1 al 4 muestran la misma forma de hoja con diferentes figuras.a FORMA BI-DIMENSIONAL Marco de referencia Un disefio normal empieza con un area limitada por cuatro bordes que forman angulo recto en- zs, Estos bordes constituyen el marco de re- ferencia, que tiene su propia figura, Dentro del marco de referencia pueden in- troducirse una o numerosas formas. Con ello se produce una situacién de campo de figuras; las formas se ven'como figuras y el espacio de de- tras de las formas y entre ellas y el marco de re- {erencia, como el campo 0 fondo de la compo- sicién resultante. Una composicién es el efecto visual generado por la interaccién de las figuras. yel fondo, - dems, el marco de referencia propor- ciona la escala —nos da una idea del tamafto de las formas— y establece las posiciones y direc iones de los elementos. Las figuras § a 11 presentan a misma forma {y Jamisma figura) en diferentes composiciones. Observemos cémo de diferentes marcos de re ferencia resultan diferentes composiciones (figs. 5-8); comio las composiciones parecen mas pe- quefas cuanto mayor es el marco de referencia (lig. 9) y cémo la forma puede quedar recortada por el marco de referencia cuando se desplaza parciaimente fuera de su limite (figs. 10 y 11) Forma y espacio La forma es un espacio positive, un espacio ‘ocupado. El espacio sin ocupar que rodea a una forma se conoce como espacio negativo. El es- pacio positive se percibe como una figura po- sitiva (fig. 12). Cuando ol espacio negativo est rodeado por formas positivas, se convierte en una figura negativa (fig. 13) Una figura se percibe como una forma plana cuando no muestra ningin grosor, esté colocada pertectamente frente al observador ¥ no sugiere ninguna protundidad. Este es el efecto creado al pegar una figura recortada en papel fino sobre otro papel. Cuando una figura se superpone a otra (ig. 14), se crea cierta pro: fundidad; cuando la misma figura se muestra re torcida, doblada u ondulada, se introduce una forma de considerable profundidad (figs: 15-17) La misma figura puede aparecer a distintos ta ‘majios en a misma composicién; una secuencia de formas menguantes sugiere una profundidad infinita (fig. 18). Una figura a la que se le da grosor 0 volu- men transforma un espacio plano, bi-dimensio: nal dentro del marco de referencia en un espacio de la profundidad adecuada (ig. 19). Las formas planas y voluminosas, los espacios superficiales y profundos, producen diferentes ilusiones 6p- ticas, que hay que tener en cuenta al crear di- ssefios bi-dimansionales,PUNE e SN LA VISUALIZACION DE LA FORMA Cuando una figura origina una forma en una su- perfciebi-dimonsional, se la puede representar de diferentes maneras sn alterar su tamafo, co | ior, posicién y direccion Vieualizar una forma requiere la utiizacién Led cio puntos, ineas y planos que describan sus ‘ontomos, caracteristicas de superficie y otros ; detalles, Cada método o tratamiento produce un _ J diferente efecto visual, aunque el contomo ge- 2 3 neral dela forma parmanezca el mismo.Visualizacién mediante lineas Una linea se crea desplazando con la mano un instrumento apropiado por una superficie. Una forma construida con lineas es facil de visti zar. Es como dibujar, excepto que para la crea- cin de disefio se pueden usar lineas gruesas de lancho uniforme, Un contomo es la expresién mas econé- mica de la informacién visual basica (tig. 20). Si tuna finea fina no consigue el impacto visual de- seado, se la puede substituir por otra mucho mas gruesa (fig. 21). En el interior det contorno se pueden intro- ducir detalles que faciliten una informacidn des- criptiva y refuercen las conexiones y divisiones de elementos, el volumen y profundidad aparen- te 0 la secuencia espacial entre el primer plano yeel fondo de Ia forma (fig. 22) Una forma tambien puede visualizarse me. Giante lineas primarias y secundarias, a fin de larificar su estructura; en este caso, se usan li- hheas de dos o mas anchos uniformes (ig. 25). - pw iL IE La figura contomeada en la fig. 20 puede pin- tarse de negro para crear una superticie lisa continua. EI resultado es una silueta; la expre. si6n mas simple de una forma (fig. 23) Las areas blancas y negras pueden inver- lirse tacilmente; una forma negra sobre fondo blanco se convierte en una forma bianca, o en egativo, sobre fondo negro (fig. 24). Una figura obtenida mediante una super cle continua normalmente carece de detalles. Se pueden usar las lineas en negativo (lineas blancas sobre plano negro uniforme} para intro- ducir detalles. Las lineas en. negative dividen tuna superficie lisa grande en otras mas peque. fias (Nig. 26),cz UNE ease) Visualizacion mediante lineas y superficies planas Las lineas se usan para crear formas con apa~ fiencia ligera, mientras que las superficies pla nas crean formas pesadas. Las lineas y super: ficies planas usadas conjuntamente permiten que coexistan areas ligeras y pesadas dentro de tuna figura; se pueden Introd --'r detalles donde ‘sea necesario. Esta forma de visualizacion es especialmente adecuada para afiadir luces y Sombras que realcen el efecto de volumen de tuna forma (tig. 27). 26ES Visualizacién mediante puntos Los puntos repetidos pueden usarse para del ‘mitar_un contomo (fig. 28). También pueden agruparse en una superficie plana que sugiera tuna forma (fi, “29). Cuando se usan para crear superficies planas, los puntos producen una textura, Zo Visualizacion mediante textura La textura se puede crear mediante puntos, tra- 208 cortos, trazos largos o cualquiera de sus ‘Combinaciones. La textura puede tomar sorma e dibujo regular o irregular, con ligeras vari Ciones en la forma 0 tamafio de elementos si mmilares (figs. 30, 31) La textura generalmente afiade variaciones Visuales y caracteristicas superficiales a las for- mas. La textura también puede aplicarse en mo- dulaciones de claros y oscuros a fin de dar vo- ‘umen (fig. 32),UNE ‘TIPOS DE FORMAS Las formas pueden clasificarse de manera ge- nérica segiin su contenido espectfico, Una forma. que contenga un tema identifi- cable establece una comunicacién con los ob- servadores en términos que van mas allé - 10 puramente visual. A éstas se las denomina for- nas figurativas. Cuando una forma no contiene Un tema identficable, se la considera como no figurativa o abstracta. 3 Formas figurativas Una forma figurativa puede ser ejecutada con realismo folografico © con un cierto grado de Sbstraceién —mientras no sea tan abstracta {que convierta el tema en no identificable (ig. 39) Siel tema no se puede identiiar, laforma es no figuratva, ‘A veces, el teria de una forma figurativa es fantdstico. No obstante, fa forma presenta una realidad transformada, que sugiere volumen y ‘cepacia, de manera que el tema fantéstico co- munica al observador una especie de realidad (69. 34 al