CLASE 15
Ideas para Modulación:
- Directa
- Acordes Pivot
- Acordes dominantes secundarios / sustitutos
- Modular a una tonalidad relativa
- Cambiar el color de la tonalidad (cambiar de modo).
- Modular a una tonalidad lejana por medio de cadencias rotas.
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Distribución de voces en los acordes:
- Densidad: la cantidad de notas que suenan en la armonía, sin
contar las notas duplicadas u octavadas. La densidad de una
arreglo puede variar entre 1 u 8, lo más común es entre 3 y 5.
- Peso: lo podemos obtener duplicando / octavando un
instrumento.
- Notas guía: son loas notas que definen el color del acorde y el
tipo de acorde. Las notas son 3ra y 7ma de cualquier acorde
mayor / menor, 6ta en el caso acordes con 6ta o también las
tensiones.
Las notas deberían estar presentes en los arreglos para definir
mejor la armonía, si debemos limpiar alguna nota, sería mejor dejar
afuera la tónica o 5ta del acorde.
Ejemplo, 1 voz: Mejor vs Peor
Ejemplo, 2 voces: Mejor vs Peor
Uso de tensiones:
- Cuando la melodía cae o marca una tensión
- Para colorear la armonía / acorde del momento
- Para mejorar la conducción de las voces, es decir, movernos por
la menor distancia de un acorde a otro.
Reemplazo de notas del acorde por tensiones:
- En acordes mayores: 9na por 1, #11 por 3, #11 por 5, 6ta por
5ta o 6ta por 7ma.
- En acordes menores: 9na por 1, 11 por 3, 11 por 5, 6ta por 5ta,
6ta por 7ma.
- En acordes dominantes: b9 por 1, #9 por 1, b13 por 5.
Recomendaciones para armar el acorde:
- Usar las tensiones en una de las voces superiores
(especialmente las tensiones 11 y 13).
- Que la tensión tenga debajo 1, o idealmente las 2 notas guía.
- Evitar el intervalo de 2da entre las 2 voces superiores
(especialmente la 2da menor).
Intervalos en la zona grave:
Por debajo el C3, en la octava 2 y más abajo, es conveniente
utilizar intervalos perfectos de 5tas, 4tas o u 8vas. Intervalos de
3ras, 2das o 6tas en esta zona puede hacer que el sonido se
ensucie bastante. De esta manera, un acorde bien armado va a
tener más grandes y perfectos en la zona de los graves e intervalos
más cortos en las voces más agudas. Es bueno tener presente la
relación que se arma aquí entre distintos instrumentos que
compartan las mismas notas (por ejemplo Bajo vs Guitarra)
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Modos / Escalas
Modo Jónico / escala mayor:
Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do
1 1 1/2 1 1 1 1/2
Modo Dórico (parte del 2do grado de una escala mayor):
Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do - Re
1 1/2 1 1 1 1/2 1
Modo Frigio (parte del 3er grado de una escala mayor):
Mi - Fa - Sol - La - Si - Do - Re - Mi
1/2 1 1 1 1/2 1 1
Modo Lydio (parte del 4to grado de una escala mayor):
Fa - Sol - La - Si - Do - Re - Mi - Fa
1 1 1 1/2 1 1 1/2
Modo Mixolydio (parte del 5to grado de una escala mayor):
Sol - La - Si - Do - Re - Mi - Fa - Sol
1 1 1/2 1 1 1/2 1
Modo Eólico o Escala menor natural (parte del 6to grado):
La - Si - Do - Re - Mi - Fa - Sol - La
1 1/2 1 1 1/2 1 1
Modo Locrio (parte del 7mo grado de una escala mayor):
Si - Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si
1/2 1 1 1/2 1 1 1
Las escalas modales pueden dividirse en 2 grandes grupos:
- Modos mayores (forman un acorde mayor sobre su tónica):
Jónico, Lydio y Mixolydio (I, IV y V)
- Modo menores (forman un acorde menor sobre su tónica):
Dórico, Frigio y Eólico (i, ii y vi). El modo Locrio se considera
también un modo menor alterado.
Tarea: anotar las escalas de…
- A Dórico
- F Mixolydio
- G Frigio
- D Lydio
- E Dórico
- Eb Mixolydio
A qué escala mayor son relativas estas escalas?
La Dórico:
La - Si - Do - Re - Mi - Fa# - Sol - La
(relativa a Sol Mayor)
