VIII.

La arquitectura
manierista

( 11 Oespues de la muer
te dll Ralael. AntoniO da Intr oducción
Sangallo quedó a C<ll go
d,.. la construcciÓn Sn Tras la serena perfecc1ón del Ouattrocen-
conoce el P<Oyecto O<IQt to. la arquitectura del Manter1smo aparece
nal por uno do sus rhbu como su antitesrs Desaparecen la armonía
¡os s..erlif 1C6 menos r h.!
y el orden. y las formas se cargan de ten·
la mttad de 1~ v•IIJ pro
yectada ortqtnatmento s10n y de conflictos St bten stgue empleán·
Véase M BnM" ltg!ilrrf, dose el mtsmo lenguaje clás1co. los s1gntftca·
no d1 V11!a Mad,?mtJ
Roma, 1942. dos extstenctales concretados por las obras
de arte son muy dtfcrentes. Hemos examt-
nodo ya esto fundamental cambto de tnten
ctón al hablor de las trenstormactones tntro·
cluc tdes por Miguel Angel en el proyecto de
Bramontc parn San Pedro En tanto que el
rroyecto ongmal expresaba una tmagen ar·
montos¡.¡ y untlana del universo. Mtguel An-
gel mtrotluJO una atmósfera de duda, de
COt1fltclo y de tral)od1a desconoctda hasta
ese 1nomen\o et1la h1stona del arte Parece·
ría que por pnmera vet el hombre hubrera
adquu ido conc1enc1a el problema existen-
Cial Y, on e lecto. el fenómeno pnnctpal del
stglo XVI es la desmteqractón del orden
CÓSmiCO.
En el Ctnquocento. la conccpctón del espa-
CtO suino una profunda transformactón
Substst1a la 1dea de una contmutdad espa
c1a1 general. pero lo que era una ad1c1ón
nstat1ca de untdades perfectas, relatrvamen
tP mdennndtcntcs se transtorma en una
relacton dmámtca de elementos contrastan·
tP.s ~ 1cambto se hace evrdente en la planta
de V tila Madama. en Roma ( 1517). provee·
lada por Rafael ( 1483-15201. dtscipulo de
Bramante Tres tmporlantes nnovactones
nacen de VIlla Madama un proyecto real
mente revoluctonano el desarrollo dehbe·
rado de un nuevo ttpo de ed1ficro -la ·vtlla
suburbana" . una nueva relactón act1va
entre el entorno natural y el entorno creado
por el hombre, y una nueva orgamzac1ón
d1nómtca de los espactos tntenores. La vtlla
ostó Sttuodo sobre la coltna Monte Mano.
La dtstnbucton espactal se basa en dos ejes
ortogonales que deftnen las d1recctones
pmlC tpoles del terreno. En la 1ntersecc1ón
de los CIOS hay un patto c trcular que torma
el cen tro de toda la compostc tó n La en tra·
tia. situada sobre el eje transversal. está
flanqueada por torres redondas y da acce-
so o un antepatto rectangular S1 se sigue el
o¡e, so encuentra una ancha escaltnata que
conduce has la u11 vestíbulo ltgeramente más
()ngosto. con naves laterales. y luego a un
corredor [1 cspacto se contrae a medtda
que avanzamos. para reabnrse en la gran
rotonda del patto.

13?
 264·26/ Roma Vrlla Mad,1ma Vrsta 268. V1sta de ios ;ardmes Fa mese Graba
aerea. planta loggta sobre el¡ardin. extenor do de Panim
269 Caprarola. PalaciO Farnese. Vista
aérea

Aquí se presenta una opc1ón puede retor· t2 ) lbtd 1am10a VIl v

narse a la naturaleza a través del teatro que IX
hay a la 1zqu1erda y gozar el panorama des-
de el belvedere Situado a la derecha. o b1en
segu1r el e¡e de un largo parterre que. a
través de una logg1a ab1erta. se manhene
en acltvo contacto con el edifiCIO. Así. el
espactO stmbóltco y estáttco de la arqu1tec·
tura del Renac1m1ento se transforma en una
conqu tsta dtnám1ca del ambiente. Es posi·
ble que una sene de ¡ardtnes estuvtera rela-
Cionada con el ed1ftc1o a lo largo del e¡e
pnnctpal descendente. según se ve en la
reconstrucción rea li7ada por Baf1le.'
La nueva interpretac tón de los problemas
espac1ales que se encuentra en Villa Mada·
ma. as1como en o tras obras de los suceso-
' es de Bramante. fue acompañada por una
trans fot mació n rachea! de la articulación
plástica. Esta ya no se usaba sólo para visua·
[Link] las 1elac1ones estereométncas s1no que
so convertía en un medto para expresar
mul tttud de "caracteres" tmplicados en rela·
c1ones y conflictos recíprocos. Esto fue po-
Sible medtanto la re1ntroducc16n de los órde-
nes claSICOS. ut1l1 zados por lo común ¡unta·
mente con el almohadillado s1mboltco para
Ilustrar la retac1ón problemática entre el
hombre y la naturaleza Se retorna así a la
d1mens16n ps1COióg1ca descubierta en la Gre·
c1a clás1ca. y a la aftrmactón de la extstenc1a
de fuer LBS naturales y de lugares tndiVIdua-
les El arte del s1glo XVI reclama otro t1po
de part1Ctpac1ón humana Más que una 1ma·
gen tdeal. el arte pasa a ser el ob¡eto de una
expenencta ps1cológ1ca y es uttltzado para
expresar la sttuación ex1stenc1al del hom·
bre. En este sent1do. el C1nquecento inició
el enfoque moderno de la vtda y el art e. v no
es d1lic11 captar el profundo conten1do hu·
mano da las meJores obras de este período.

Paisaje y asentamiento
D11r an le muchos stglos el hombre había
concen lt ado su atenc1ón en los aspectos
c6sm1cos de la naturaleza. y los asentamten-
tos humanos 1epresen Laban una tmagen
1dea1 más que una 1nter acc tón con las fuer·

•~
zas naturales del lugar. El¡ardín del Renaci-
m tento prtmlttvo conservaba aún su ca rác·
ter medteval do hortus conclusus. pero
había asumtdo formas geométncas que ex·
prcsaban el concepto de una "naturaleza

1 1deal" y const1tu1a, en consecuencia. el com-

133
 270 f?oma Villa Moncalto. De un grabado 271. Roma PlanodeSixto V Reconstruc·
de la epoca ción de GJedJon

13l G C Ar\lan. G•ar plemento de la "ciudad 1deal" de la época

dmo r- parco· er Enct Durante el Siglo XVI. este concepto de per
c/opedtil UnlvtJrsnft~tk/1" [Link]\V L>tl 111 CA II II M<'NTAI TCI
fecc16n estattca fue reemplazado por la Idea
Arce. vol VI. Florencon
l958 p 15!) de un mundo fantástiCO y m1stenoso conSIS
ten te en una d1vers1dad de lugares. 'La1de
de naturaleza 'regular· fue reemplazadaahc-
a por la de naturaleza ·capnchosa',llenade
1mprevsstos y de 'mvenc1ones'.. El tema de:
¡ardín como lugar fantástsco y marav1lloso
acaso hasta mág1co y encantado. llevo a
elimmar el lim1te de los rec1ntos y a lransfQt
mar el ¡ardín en un con¡unto de lugare
dtferentes, d1versamente caractemado
conforme con los sentimientos humanos
En vanas de las villas del s1glo XVI com1e
zan a delinearse caracterís ti cas fundame
tales que serían de esencial 1mportanC1'!
para la evaluac16n del 'léma el ¡ardln deco
rat1vo que consta de "parterres florales" ;
ex1ensoón de las func1ones de la morada en
el "bosquecollo", const1luodo por setos
otros elementos "domados" de la naturae
La. y la mtroduccoón de la naturale?a lb•
con el "¡ardín selvático" Todos eslos ~
mentos. ¡unto con una nueva y pronunc~a
da asporac16n a la integrac1ón espacoal~:.
tán presentes en la V olla Montalto. en Roma.
construoda en 1570 por Domenoco Fon!J.
na para S1xto V antes de su eleccoón co
papa. De la entrada lateral, próx1ma aSa
María Mayor. se abría un tridente para
m1tar la volla y los parterres laterales E
prmc1pal se prolongaba a través del eá
c1o. cruzando un e¡e transversal y term na
do en un le¡ano pomt de vue. S1n embar~
la relac1on entre las zonas s¡gmf1catovasy
sos tema de nodos y recomdos s1gue s1en
algo 1ndecosa Por lo general, la "villa sub
bana" esta s•tuada donde se encuentrar
mundo público de la c1udad y el mun
natural del ¡ardín y el pa1sa¡e. A si. el pala
pnvado cerrado se transforma en un vineo.
lo espacsal act1vo entre las zonas pnman
En 1585, el papa S1xto V 1n1CIÓ un pi
grand1oso para la transformac16n urban
de Roma. La Idea fundamen tal del plan e-
la de umr los pnnc1pales centros rehgiOS<.
de la c1udad medoante amplias calles recta
Las on tersecc 10 nes pr1 nc1 paJes se marcaba
med1ante obeliscos (lue. además de 1ntrod
c1r un acento ver!• cal. servían como "e¡
para el camb1o de d1recc16n de las cal
S1xlo V 1ncorporó las colllmnas romanas
Tra¡ano y de Marco AUI ello a su plan, cor
nándolas con las estatuas de San Pedro
de San Pablo. As1m1smo. se mtegraron
el plan fragmentos de planes preceden•
como el tridente de la Plaza del Puebo

134
272. Florencm Pórtrco del Pa/acro de los 274. Andrea Palladro, Vrlla Almsrrco. !la
Of1C10S 11acra la "foggra" sobre el A111o mada "Rotonda': en Vrcenza. Planta
273. Roma Viffa Famesma ex tenor 275. Vrcenza Vtlla Rotonda

la que nacen tres calles que unen la puerta (4) La pnmera auténll·
pnnctpal de la c•udad con dtlerentes dtstn· ca v1lla que se d1ferenc.a
de la resodenc1a rural de
tos urbanos Las nuevas calles proyectadas la Edad Medoa fue la V1·
por Stxlo V estructuraron también las gran· Ua MediCI, construida en
des superltc1es abandonadas entre la ciu- F1ésole por M1cheiOllO
dad medteval y el muro aurehano En con· t 1458· 1461). La planta
en forma de herradura
¡unto. el plan conf1nó nueva coherencia a la fue construida en la v1lla
c•udad Los nodos a1slados del pasado que· Le Volte cerca de S1ena.
POStblemente de Peruz
de ron untdos formando una red que expre· Zl (aprox 1500 15051
sa el papel del elemento 1ndtv1dual como Véase C L Frommol,
parte de un SIStema rehgtoso general. El D1e Farnesma, Berlin,
plan de S1xto V convtrtió a Roma en el 1961
protot1po de la llntdad bás1ca de la arqUitec·
tura barr oca del s1g lo sigu1ente. la ciud ad
cap1tal. A toda el área urbana de Roma se le
o torgó un valor ideológ1co que la conv1rtió
en una auténtica "c iudad santa". Mtentras
que las c iudades medievales y renacen ti s·
tas eran mundos relativamente cerr ados y
estát1cos. la nueva cap1tal se convirtió en el
centro de 1uerzas que se prolongaban mu·
c ho más allá de sus llm1tes.
Los e¡emplos •lustran la volunt ad general
de transformar el espac1o extenor en algo
expres1vo y d1nám1c0. osi como la gradual
mtegractón de elementos act1vos a1slados
en un SIStema coherente Esto tmphca que
el espac•o entre los edtfiCIOS se convierte en
el verdadero elemento constttuttvo de la
totalidad urbana . El nuevo concepto estaba
potenCialmente presente en el espacio ho-
, ,. mogéneo de la arqu•tectura del Renac1m1en·
to. Fue puesto en e¡ecuc1ón en el plan de

=-4-
, ·.ya ~. . . .,_·=== Rossett1 para Ferrara e Interpretado dmámt·
cemente en el plan de Stxto V para Roma.
S1n embargo. el mov1m1ento es aún algo
esquemáttco y carece de esa cualidad orgá·

~~~~¡~
n1ca palp1tante que se halla en la planifica·
c1ón de la (¡poca barroca. El espac10 mame-
rlsta se caracten za por un s1mple mov1·
m1ento chngido en profundidad. como lo
demues1 ra el Palacio de los Of1ctos de Vasa·
11( 1560).

El edificio
El1n terés en ol carácter do los lugares y en
la relac1ón entro un edif1cio y su entorno
hi70 de la v1lla un lema de pnmordtal1mpor·
tanc1a En tanto que las grandes villas del
Ouattrocento eran ed1f1C10S relat1vamente
cerrados. un t1po de vtlla absolutamente
nuevo fue creado por Peruzz1 poco des-
pués de 1500 La Farnesma, cerca del
Tiber. en Roma ( 1508 15101. t1ene una
tachada pnnc•pa con un "pat10 de honor" y

135
 276 Roma Palac1o Borghese Pat1o 278. Génova PalaCIO Doria-Turs1 Planta 280 01agrama tipo de 1gles1as barrocas
277 Venec1a lgles1a del Redentor 279. Roma . Santa Ana de los Pala frene espacto longttudmal centra!tzado y esPBCtJ
ros Planta central alargado

136
una /oggm [Link] ta on t1e las alas. m •entras ( 1607). C:l entas1s en el eJe tong1tudmal que otros tantos santos s1m1lares cuyo cora1e y (5) Pallad•o. 1 quallro
que e• frente :;obre el ¡a• dtn es un stmple une el ed1f1C10 con un "paisa1e ideal" pos te fortaleza tos llevó a exponer sus v1das por la Lll:mdetrArch,rettura, 11.
muro recio con unv sal1da en el centro De nor 1mpl1ca una extenSión de la zona pnva- fe en Cnsto. es adecuado adoptar esta ma 3
aqu resulta una olanta t'l fo1 ma de herra da más Que la mlrraccíón entre el edrhc1o y 16) La Idea de 1ntrodu
nera dónca". 7 c•r u" e¡e long•[Link] en
dUI a oue hab1a do conv¡;¡1 111 s~ en PI esque el amb•cnte "urbano" • l::n general se pensaba que los tres órdenes el palac•o urbano proce-
nla fundamental de las vtllas y de las gran La búsqueda de 1ntegracíón y continu idad c lás•cos podían expresar lodos los caracte- de de la transformac•ón
ro~lizadn por M 1 quel An-
des res•doncfa<; de la epoca bar' OC él S1 bten espac1al típ1cas de fa v1lla y del palac•o del res fundamentales. puesto que compren g<ll en et palac•o Farne-
Farnesmd n•presc·nta una tnnovactón lt- ClnQuCC('nto condujo a un Importante cam- den dos t1pos extremos y uno 1ntermed1o. se,"" Roma. obra de An-
pológ•ca. la arhc1 ilac•ón cxte110r es aun un biO en la mtcrpretac•on de la planta de la Para mayor d•ferenc1aC1ón. se añadieron el tonio da Sangallo
puro e1emplo de v•suahzilclón renacenltsla •gles•a La plant¡¡ central del Ouattrocento o rden tosca no y el compuesto Se te as1gnó ( 15461 Véase C. Nor-
berg-Schulz. ArqUitectu·
deestereometr 1a proporctonaL Ultonormen- no se r~decuaba debidamente a tas exlgen- tamb1én un papel espectal al "almohadilla re barroca. Agu1tar S.A.
e Aodrea PallcJdiO rlesilr rollo mas la Villa ciils liturgiCiiS. y después del Conc11io de do". Más que un orden. expresivo de un de Ed•c•oncs, Madnd.
en forma de he11 ad111 a. •ntroduc•endovana- Trente ( 1563) se gcnerah7ó una actttud conten1do humano. se cons1deraba que el 19 72. pp, 239 y SS.
Ciones en el t•po La obra de este arQUitecto negat.v::J haC1<1 este lipo de planta. almohad•llado representaba a la naturaleza (7) S Serho. Tutte 1'0
pere d'ArchJtertur(l. IV
es s1ngularmen te neo e mduye muchos t.- Se quer1a fortatecer la trad1c1ón y abohr las m1sma. algo mforme y tosco que ex1stía PrAfac•o. Venecia,
pos entrl' tos cuall's AS pa1 l•culilrmonte fo1mas "nag<:mas" del Renac11ll1ento. San como térmmo d1aléct•co opuesto a las obras 1537
lamosa la V1ila Rotonda. en V•cenul ( 155 1) Carlos Borr')meo ( 1572) propone el nuevo del hombre Así, Serlio define al almohadilla- 18) H Wurm. Der Pe-
E~ ~>;ta v1lla, los cspac•os sullord111ados a 1dcol de 1g les•a congrogac1onal, con planta do como opera dr natura. en tanto que los lauo Masstmo afie Co-
lonne, Berlin. 1965
una planta centrahz;¡da m;tan 1elacoonados long•tud•nal en cru7. y las prrnc1pales Igle- órdenes son opera di mano. Lstos caracte-
proporc•onalmcntc a hn de lo• ma1 un gru SiaS construidas clurante las ult1mas déca- res esenc1ales eran aún válidos durante la
po ntm1co Tal soluc•on va más allá de la déls del Cmquecento s1gu1eron su modelo época ba1 roca
reoellcíón acl•l•va dt' pnnctpiOS del Renac1 Pero tamb1én se ciesarrollaron Interesantes El t1po de edifiCIO no era aun determmado
m•ento La rt1str 1buc 10n aparentemente Ira tentat•vas de mtegrac1ón de esquemas Ion por la elecctón de los órdenes s1no tamb1én
diC onal dP Vd la Rotondn ern. en 1ealidacl. g •t udlnlllcs y centra les. lo que llevó natural- por la forma en que estos eran empleados
una tunc1on del pa•sa¡c c•rcundante. como mente 3la soluc1on de forma oval El óvalo En la arqui tec tura renacentista se aplicaba
¡¡ mues1ran lo'> pmp•as palnbra s de Patla- ap1 11 eco ya !'n proyectos de Peruzz• y Sor el pnnc1p10 v1truv•ano de la superpoSICIÓn
d•o "A fin ele lll•ecada parte goce de bellis ho pero las pr meras •gles•as de planta elíptr según el cua l los órdenes más hvianos r epo-
masv1stas de las cuélles Hlgunas son ltnllta- ca se deben a Vrgnolo San Andrés en Via saban sobre los mas pesados. y todo el
~as. otras mas ~'1anc1s y otras termman con FlaiT'tn•a ( 1550) presenta un espaCIO rec s•stema descansaba sol?re una base rús ti -
~ homonlt' sn han r.;onstruKlo las /oggtas tan(Jl•lal cub11:'!rtO por una cupula oval, y en ca En c•ertas obras del período manrensta
en tos cuntro lrentt>s Pallad•o descnbe Sarta Ana ele los Pala1 renoros. ob• a más com1enza a dudarso de esté'! expres16n hu
SJJS proyrctos un r~lt~ c • ón con los d 1feronts 1mpurtante ( 15 71)), ya todo el espac•o es man•sta El palacio Callarelli V1don1 de Ra-
s' ros· o con lns d•vcrsas [Link]•ones m te ova' Este p1 otot1po tuvo gran 1nlluenc•a en l¡¡el (obra realizada después de 1500) pre-
rPsantes demostrando que es un au tnn t1co la evoluCIÓn del Bnrroco. En general, duran- senta una h1lor a de sem•columnas dobles
·rnUilecto del Cmq Jeconlo. a pesar de su te el C1nouecento se desarrollaron dos ti - en el n1vet pnnc•pal, que apoya sobre una
ousqueda de la forma 1dcal. s, b1en el pata pos bas1cos ele planta la planta "long1tud1 planta ba¡a almohadtllada. pesadamente Ira
de c1udad era t..n tema ediliCIO mas 11 ad• nal central•.:ada'' para las 1gles•as más lada. expr esando asi una lens1ón entre fuer
onal qw la VIlla. en el Siglo XVI ddqlllnó grnndes. y In planta "central alargada para zas d•aléct•camente opuestas
nconsider ablP dPsarrollo Los volúmenes •gles•as más pequeñas y captllas Ambos En la fach ada del Patac10 del Té. en Mantua.
esta!lcos y cllllusu hc:rr~n t cs do pnnc1p10S del t1pos expresan la nueva necesrdad de parir obra realizada en 1526 por G1ulío Romano.
1C1m1ento fueron élhnéndose gradual c•pac1ón en un SIStema espactal ampliO discípulo de Rafael. la tens16n se ha conver
::~ente y ni •nltmor ulc;m¡ó una relac•ón t1do en un conlhcto franco entre dos Slste-
~ s acllva con su Antorno Se comenzó mils que se compenetriln. y otros detalles
por un1r ol pat10 con un ¡ar<hn postenor v del m1smo ediliCIO muestran un proceso de
n un amnilo vesllbulo ni frC'nle mtentras des•ntegrac1ón de los órdenes cl<is1cos El
Que la fachad<l (lue dabél a lé1 calle se man Articulactón confl1cto entre las luer?as de la naturaleza y
a cerrada Un e¡emplo car acte1 íst1co lo la obra humana halló su mandestac1ón más
ofrece el palaCIO Dona Turs1 en Génova. En el s•qlo XVI tos caracteres clásicos fue- tip1ca en el patio del patac•o P1tti. en Floren
ade Rocco l urago ( 1!.>64) en ol cua l un ron empleados tan to on ecHftCIOS rel•g•osos Cia. obra de Ammannah ( 1560). Aqw los
esplendrdo vest•b<~fo se abre a un pat•o alar como ( n tos profanos D1ce Serho · "Los órdenes superpuestos están cub1crtos por
do que no Astá ce1 rado en la pa11c pos te anltgt•os ded1caron estos tfJmplos dóncos a el almohad•ltado y sólo las bases y tos cap1te
¡ors•nOqlleeslé1 un•do. mcd1ante ,ma escah Júp1ter Marte. Hércules y otros entre los les pe1 manecen libres.
ta 1bre. con t'llil' din Situado m os a111ba podt)r O!'\OS. poro después de la encarnación Una comb1naC1ón particularmente mte
,'U'( 1mponentP resulta el palio del palac•o de Nut>~tro Salvador nosotros los cnst1a rasante de órdenes y almohadillado se en
Sorghese. en Ruma. en el que las alas de nos. del?emos segu1r otro ordfln. por ello, cuentra en el famoso palaCIO Máx1mo. en
1es p1sos delud•hc•o estíln un1das med•an- ten1endo que construtr un templo en honor Roma. obra e¡ecutada por Peruzzr en 1532 u
• una loggta transparente ele dos P•sos. dt; Nuestro fledontor Jesucnsto. de S¡¡n La retac1ón trad1c1onal entre opera dt natu-
ovectc atflbu•do a Flam1n1o Ponz•o Pablo. de San Pedro. de San Jorge o de rn y opera di mano ha stdo 1nvertid a. ya que

13
 281 Roma PafacJO Máx1mo de las Colum
nas Detalle de fa fachada
28? RonM Palac1o Max1mo de las Colum-
nas Pat10

191 ~n laS prun.,r<ls es el orden el que sosttene un elevado muro

obras de Pa .ad10 se SICn
tP-n .ntell:Siim, 1lhl las h•n
a mohadtllado El peso de la parte supenor
denc1as man•enstas Su esta acentuado pot su tratamtento como
palaCIO lh100e 11 Ó'l5) superftcte cont1nua y por la h1lera de venta-
[Link] un e¡<!mplo pnrh nas en el ntvel prtnc1pal que descansa pesa-
cularmente •mportantc damente sobre el entablamento del orden
Véase A Pane Andn•a
Paliad/O, Tunn 19t)1 1nfcrtor Los m•embros estan duplicados
nara soportar el peso s1mbóhco y la tenston
as• creada se 1ntens1f1ca hac1a el centro de
la facha(lél donde columnas lndependtentes
ocupan r lugar clel tradiCIOnal basamento
mac110, rlando as• ongen a la dcnom1nac•ón
poptilñl t iP. PrllélCIO Max1mo d~ las Colum
f1<JS. r 1 J)Ói liCO de entrada y la tliStribtiCÍÓ!l
ax1al clo lil planta 1nchca tma relac1ón más
acllva enlrP el ed1 fi CIO y su entorno urbano.
'elac•6n conflrrnacla IJOI la rachada cu rva.
quP si~¡ ue el muvim •ento ele la caiiP El trad i-
CIOnCII palaciO <ill tónomo se transformCI así
en pc:u tc subordmada, aunque mtensarnen
to exprcs•va. de un con¡unto mas vasto
Hnc•a linos del C1nquecento. las tens1ones y
los [Link] ele la arliculac1on man1ensta
desembocan en deliberados 1ntcntos de 1n
tegraC10n 1ormal y enérg1ca stmplil•cactón
1 slo es 1'Jv1dente en los frE!ntes de 1gles1as.
en los qttH so lllll oduce un aumento de
1ntenstclad plasl•ca hac1a el cent1 o. para ex-
presa¡ la nueva lmporl<HlCia del e¡e tongttu-
d•nal Un t!¡emplo parhcularmente bello es
l<1 1qlt>.s1a dPI Redento1 de Pallad10 ( 1576).
en la qut! un orden g1yantesco un1f1ca la
parte cen11 al de lt~ fachada y la transforma
on un gran "portal" Palladto buscó tam
b1en una unificación s1m1lar en la fachada
clc palaCIOS. según lo muest1 an su palac10
Porto Broganze ( 1570) y la Logg1a del Capl-
t,Hl 1 15/ 1). clos obras •nconclusas. En am
bas !><" mnn1f105ta una nueva segundad. des
tlnñclo a e¡ercer unA profunda 1nfluenc1a
so!)rP [Link] arquitectóniCO en buena
Pdl IP rle ltu o ['la

La Biblioteca Laurenziana
M1quol Ange l ( 1475 15611) fue, sin duda. el
mns prollmdo 1111orprolc de los p1opos•tos
OIQtutor tém•cos del Sig lo XVI. S1 b•en M1
que! Angel no se cons•deraba arqu1tecto. y
hactendo monc1ór'l de su "1ncompetenc•a"
so 11C'(JO a acrptar el nombram1ento de ar
qu1tecto encargado de San Pedro. en Roma.
conllthuyó mas que nadte al desarrollo de
la <lnm'nSIÓn ns•cológ1ca caracleríshca de
J¡¡ ar qu•tectUI a del Cmquecento M1guel An-
gel un1a una extraordmana sens1b11idad a

138
283 Homa Piildt.:l() Crlffarellt Vtdom. 285 Mantua Palac1o del Té. Exten01
FiiChada 286. Vtcenza. Logg1<1 del Cap¡t!Jn
284 Florencta Prlli:ICIO Ptttt Pa/tO
 287 Florencia Biblioteca Laurenz1ana Pa·
red del vestíbulo
288 Florencia. 8Jbl1oteca Laurenz1ana.
Vestibulo y escalmata

( 10) Véase R Wottl:o una profunda concepc16n del srgn1lrcado

wer. ''Mochclangcfo s Bo de la ex1stenc1a humana y sus obras se
bhoteca laurenzoana" cuentan entre las pocas creacrónes real-
enArtBulletlfl. vol XVI.
nvm 2. 1934, pp 123 mente fundamentales de la humamdad
y ss (versoón castella"" En 1524 , Moguel Angel rmctó la construc·
"la Boblooteca laurezoa Ctón de la Btbhoteca Laurenziana. en Floren-
na de Mogue Angt•l' tlfl
Sobre la arqwtectura "" cta. sttuada tunto a la tglesta de San Loren-
la edad del humaniSmo. zo. obra do Brunollosch 1 ' La btbhoteca fue
Edotoroa Gustavo Gott ed tft célda sobro el dormttono de los montes
S A [Link] 197fl}
y sólo se pocltJ llegar a ella a través de un
vnsttbulo serarado, en el ptso de aba¡o. el
[Link] fiCetto En el otro extremo de
la b•bltotecn propt<tmente dtc ha. M oguel An
gel pr oyr.c tó un<t "peo:wena b•blioteca" des
tinada a lobros P<HliClJiarmen le valiosos. (]ue
[Link]. nunca se cons truyó. El
pt oycc to desarrollaba una Slocesoó n de tres
[Link] espac oales. un cuadt ado. un r ec-
lánqulo y t111 triángul o Cada unidad era
trntodD co1no Lm " lugat" po o sí m tsmo, con
un pronunctado ca t ác tet 111dtv1dual El ras-
go mas notable del ncetto es su tnusttada
arttcul<lctón mural Aunque se basa en la
tr<Jrltctonal cltslinr.tón floronttna entre un StS
tema estructural pt1mar1o on P•edra serena
y uno secundarto do superftctes murales
blAncas. la 1mpres•on era totalmente nueva.
Columnas aramadas y pilastras superpues
lits f'Sian Situadas en n1chos profundos de
este modo. el muro comprend1do entre los
mrembros parece penetrar en el espac1o
m tenor con una poderosa fuerza plasttca y
los Plomentos de la artoculac•ón parecen
"apnstonados" en la masa amorfa del muro
So pens¡¡mos en los poemas de Mtguel An-
gel en los que el cuerpo es consoderado
como pnston del alma. resulto evtdente el
Stgntftcado stmbólico de la soluctón El con-
llicto en l<t nrtoculactón del muro es presen
taclo con grnn vtgor v. dado que se lo reo• te
stn tntNrupcton en un cspac to relattvamen
11:' limtl ado. el f1Cet1o se convterte en un
IIJQflt " ii llOII:'r ablr" La l tntca vía de escape
es In ilmplia escalinata que llena lodo el
espacoo Pero tambtón elln está tnlerpreta
da como utl elemento hosttl, como la rP.s os·
lonetA LIIJOus pr ectso vencet para llegar a la
btbltoloc<t C'JUO es tá en el nivel supenor. SltS
peldaños pa1econ brotar de 1¡¡ puer ta de la
btblloteca como un¡¡ cascada que recha¿a
al vtsttantc Suporsda la prueba de la escali
nata. es postble, por ftn, tngresat en el arn-
l)tcnle Galmo y armon toso de la btbhoteca
En ella ya no hav contltcto. una sucoston
rPgular de pilastras s1mples crea un ntmo
quP recuerda la geomotna espac1a stmbóh
ca de P••nctptos del Renactmtento Por últr
mo. en la "pequena btbhoteca"la compos•

140
 289 Florencta. 8 tbltoteca LaurenzliJna 290 Florencia. Btbltoteca Laurenziana. Mt·
In tenor guel Angel' planta de la pequeña btbftoteca

Cl6n habna encontrado su conclus1on en

~n espac•o centrahnu1o y autónomo
La arquitectura ele la B•blioteca Laurenz•a
na es simbólica Ld subd•v•s•on ele una total!
dad en tres zonas reiDc•onadas entre s• apa-
rece tamlm¡n en ouas ob1i1S de M•guel
Angel. como ¡.¡ueden sP.r el proyecto ong•-
na' para la tumba dl• Papa Juho 11. el techo
de la Cap1lla S1xtma y la cap1lla Med•c•
1519). En 1odas estas obras ID Lona pr1me
ay mas ba¡a rcprcsontD ios con fl• ctos de la
ex•stenclil terreno!. la lucha llldiVIliual del
arma para alcnnzar srqndrcado exrstcncral.
En San Pedro. esta luch a so ve como •nt•trl
aluz d1v1na es tó par a socmp rc oxclu•da do la
l!erra. En la Caplll11 Mcd1C1, se olc<J n za la
rrberacoón mechan ti-' In rn uc•t0 tal como lo
rnd1can las prop•a s palabras do M oguel An -
Jel " La mu er te es el fin de uno pnsrón
óscura" Po1 ftn Bll la 13ob lootcca l aurenzw
na, la ser e: na 81 111onia del '~1c111 lo sugrer e
na soluc16n basocl<l un el111 l !:!lec l o En es-
·as tres obr as. la tercer a Lona, la más eleva
da. srmbohza la sabrdurr¡¡ drvrna (1 ep1 asen·
ada en la Brbhotoco po• lrbr os 1aros) El
!'11lageneral es la r elncrón untr(! el hombre
01os. rnterprct ada como un confhcto en
e alma y el cue1 po entro la matena y el
rrtu la "CIVItas De•" do la Edod Medra y
~smos armoniOS<) dP. Rcnac•m•cnto han
sustotuodos por una vrs•on de la existen
humana como problema os•cologrco m
'lldual No obstante M1gucl Angel ha de
strado que este P• oblema ooscc una
:ructura mterpersonal cornun De este
:OOo planteó por pnmer a ve1. en la h1sto
el drama del hombre moderno y por
sus obras result¡¡rahoy tan válrdas como
a época en que lut>ron creadas Con
strcra, W rtlkowpr dufme a la B rbholeca
.rrenz1ana como " el edrfr cro mas m fluyen
del srglo XVI"

.a plaza del Capitolio

plaza del Caprl oho ocupé! un i\Jgar osp e
lenlre las grw1y es p hllil$ eh• l tn ha M ren·
las otras es tan unrdas a la r ed url)ana

- recorrrdos v nodos. el Caprto lro esta sr

//~\
~
Jdosobrelacrudad Al subu la largaram-
d~acceso se oxpe1unenta una pa•l rcu l¡¡•
;ac óndcoxpect atrva, que no es defrau·
a La composrc•ón espac•al unrtarra pa
concretar un contenrdo sumamente
l~allvo
L

141
 29 7 Roma El Capllol!o. Planta de Mtguel 2Y2 Roma. El CaptCoiJO según el proyecto
Angel (segun un grabado de Dupérac) de Mtguel Angel (Grabado de Dupérac)

( 11) Una htston.t dota La plaza. tal como extste hoy. es en conJun
IIRdR dPI l)t oyt>C!O. sO en Lo el resultado de un proyecto de M tguel
contrnrá 0 11 H S101Jen Angel M tguel Angel se es tablec tó en Roma
hu ncr Dos Kop1tOI 111
Rom. Mt1111r.h. IOf\11 en 1537 v <Jn 1539 se le pidió conseJO
As1m,smo. J AckPr ,,,,¡n respecto a la colocación do la es tatua ecues-
The Arch,rocttJm ol M1 tre de Marco Aureho sobre la col111a Captto
chelangp/o 1ondt es
1961 hna Aunque el CapttOito habta stdo el cen
tro políuco de Roma dut ante la Edad Medta.
no poseía aún una forma arqutlectónica
prec1sa Sobre las rumas del antiguo Tabula-
no se habta eng1d0 en 1 144 un ediftcto
oara el senado y hOcta 1400 se hab•a edtf -
cado otra estructura para sede de los "con-
servadores" El pnmer edtf téio tm ita el mo
delo de los palactOS comunales ttalianos.
co n torres en los angulos y un alto campa
nano. La plata ca t ecía de pavtm ento y se la
usaba co mo una especte de depóstto de
esculturas anttguas En 1537, el Papa Pa
blo 111 tuvo la tntctattva de devolver su es
plendo1 Ol tginal al al,ltguo centro de la
Roma aeterna El acto de colocar la estatua
de un emperador romano en el centro de la
nueva compOSICión tenía ev1dentemente un
sent1do Stmboltco, y constttuyó un punto de
partida oara la planta de M'quel Anqe1. la
cual deb1ó de ser proyectada antes de
1544.11
Los dos ed1ftctOS medtt:>val!'s ex1stentes de
bían ser incor potados al nuevo plan. y como
uno respec to del otro eslabéln colocados
en ángulo obltcuo. M tguel Angel d10 fo rma
trapezo1dal a la nuov<t plaLa. El lado menor
deltrapec1o se obre hac ta la ctudad que os la
abajo. en tanto cwe el lado opuesto es ta
ocupado por el stmétnco palacto de los
Senatores En los otros dos lados se levan
tan dos ed1f1C10S S1m1lares. el Palac1o de tos
Conservadores y el Palac1o Nuevo Segun
aparecen en el plano y la perspectiva graba
dos por Dupér ac conforme al d1sci1o de ~>
Mtguel Angel. los palaCIOS f11eron 1mc1al
mente concebtdos como "nantallas" alrede-
dor de la plaza El tntPrés pr111Cipal del arqui-
tecto era, pue~. el espacto, concebtdo como
un "tntenor u1 b<1no" Los \Jtabado:; mutls-
tran. tambten, cómo M tguel Angel pt oyec-
taba trata,- a los tres cdtfiClOS como partes
de un ltm1te espac tal con ttn uo Sus conlt
nuadores deb11tta1 on esa conttn utdad v re-
forzaron el aspecto ax1al de la compos1c1ón.
El orden colosal y la hmp1da art1culac1on de
los palac1os laterales mcdtante m1embros
pnmanos y secundanos fueron. emoero.
eJeCutados conforme al proyecto de M1guel
AngeL Dentro del espac1o trapezo1dal delt
m1tado por los edtfiCIOS. Mtguel Angel sttuo
un óvalo engastado en el pavtm ento c1rc un

142
293 Roma PIH/il (/f'i C-1¡)1{0/iO VtS(éJ r1erea
294 Roma El Captto!to

dante, que al m1smo ttempo se eleva conve· (12) C deTolnav " Mo

xamente hac1a la estatua ecuestre que está cnelangnlo arch1te11o ••
en 11 Cmquecenro. Flo
en el centro Por desgrac1a. el perímetro renc•a. 1955.
oval fue cortado en cuatro puntos hac1a
ftnes del Siglo XIX, para perm1t1r el tngreso
de vehículos a la parte central de la plaza. El
esquema estelar que arttcula el óvalo del
pav1mento d1senado por M1guel Angel fue,
s1n embargo. e¡ecutado en 1940.
La soluc1ón se basa en la tens1ón en tre el
trapeCIO per1metral y el óvalo en expansrón
Rea lmente da la 1mpres1ón de que el óvalo
drnám1co "rrrumpe" de la superf1c1e de la
pla¿a Tolnay ha 1n terprelado al óvalo con
vexo como Lttla ltnagen de la curva del glo-
bo te1r eslre y ha llegado a la conclusión de
que 1¡:¡ solucrón estaba dcslinada a Simboli-
zar el capul mund1. 1· ' Además, Ackerman
ha seno lado que la ar t1cu lac16 n en fo rma de
estrella del pavin1ento es un símbolo cósmi-
co v1nculado con el omp!Jalos de Delfos
Los romanos srtuaban el ombl1g0 del mun-
do en ol l-oro romano y las leyendas med1e
valr.s la asoc1an con el Cap1tol1o. Evidente-
mente Mtguol Angel creía representar el
s1gntf1cado que ouran te s1glos se había atn-
buldo al lugar partiCular que él debía orga
ntzar Como "cosmocrator" el emperador
está Situado en el centro m1smo de la com
pos1t1ón Pe1 o el Cap1tolto es algo más que
un caso parttcular de arqUitectura Simbóli-
ca Deb1d0 a la " expans1on v la contracción
Simultaneas del espac1o" se conv1erte en
una de las más ex1m1as concrec1ones del
concepto de lugar que haya creado alguna
voz el hombre En el Cap•tolto nos encontra
mos en el centro no solo del mundo s:no
tamb1én de las partidas y los regresos que
dan stgnlftcado y conten1do a nuestra v1da
tndiVICiu<il Aqu1 el hombre s1ente la existen
cm como \ln<J rclac1ón S1gn1hcat1va. aunque
problemilllcil, en tre su yo 1nd1v1dual v el
mu11clo al nue rer lt'nece

Villa Lante
El nuuvo 1nte1és del Cinquecen to en el ca-
rácter [Link] lugar está es trechamen te v1ncula·
do con una nueva relac1ó n con la naturale-
za. IniCialmente el hombre había descub1erto
en la naturaleza caracteres que refletaba n
lnS PI'Orlcdades báSICaS de SU propia PSI-
que. v el énfas1s que el mantcnsmo puso en
la d tmcns1on ps1colog ·ca volv1ó a colocar en
prtmm plano los caracteres naturales Ya
hemos senalaoo cómo los arqu tectos de la

143
 295. Bagna1a, Villa Lante. Planta
296. Bagna1a Villa Lante

( 13) A. Cantono. La Vtl epoca concebían sus ed1hcros segun el ca

la Lante d1 Bilgnillil Mo r acter del lugar en que debían engrrlos. A
lan. 1961 drferencra de los antrguos gnegos. no consr-
( 14) [Link]
un centro mcd•eval v una
deraban. srn embargo. a cada lugar como
exlt'nsoon ··cmqut•cr.n una unrdad rndependrente srno que asprra-
tesca .. que relacoonó .,¡ ban a una umf1cac1ón de los diferentes luga-
núcleo modoeval con lO res en un SIStema de caracteres interdepen-
voll~ ml'doant.. un lro
dente dlcntes Esto se ev1dencra en especral en la
villa suburbana. donde las zonas pnvadas y
las publicas de la "crv1tas" rnteractúan con
In naturaleza
[ n trc las villas Italianas del Crnquecento.
Vrlla Lente. en Bagna1a. cerca de V1terbo.
es un e¡emplo srngulalmente bello y bren
conservado [drfrcada para resrd encra de
verano del cardenal Gambara. desrgnado
obrspo de Viterbo en 1566. consta de dos
palacetes. uno al oes te. construido entre
1566 y 1578. y el otro al este. el cual rue
ag1egado por su nuevo propretano, el car-
denal Montallo. entre 1578 y 1589. 13
Hubo un proyecto completo desde el co-
mrenzo del mrsmo, tal como lo rndrca la
vrsta a vuelo de pá¡aro que está prntada en
la loggta del ¡ardin del pnmer palacete. S1n
emhargo. la e¡ccucrón no es del todo fiel a la
porspcctrva prntada. y varios detalles débr-
les rndrcan la partrcrpacrón de otra mano.
edemas de la de Vrgnola ( 1507 15 73). acti-
vo en esa epoca en V1terbo y Caprarola.
que se supone fue el arqurtecto proyect1sta
La v1lla está s1tuada donde el declive del
Monte Crmrno se encuentra con la t1erra
cultrvada alrededor de V1terbo. Su pos1crón
al pre del monte recuerda la de algunos de
los srtros característicos de la antigüedad
gncga Pero el d1seño es romano. Las dlstrn-
tas zonas están dispuestas a lo largo de un
c¡o descendrente. como una secuencra de
terrazos rntercomun rcadas. La pnmacía del
espaciO queda demostrada por el hecho de
que lfl "casa de campo". que naturalmente
debcna haber constrturdo el nücleo de un
plano de este t1po, ha s1do drvrd1da en dos
pabellones separados nue flanquean el e¡e
longrtudrnal. En Villa Lante el eje es algo
más que una linea abstracta de srmetría;
cons tituye la verdadera columna vertebral
de la compos1cr6n y se concreta mediante
una comente de agua que atraviesa todo el
terreno. dosaparecrendo a veces para rea-
parecer luego La comente brota en una
gruta de la zona "selvállca", en la parte alta
de la villa, y después de ser presentada en
una tuente contrnua en forma de arroyo,
tormado como una cadena de piedras Otra
fuente flanqueada por estatuas de droses
tluvralcs senala la entrada al "bosquecillo"

144
 297 Bagnata Villa Lante. Jardín
298 Bagna~t>. Vd/a Lente. Detalle del jat
din con el estanque

pP1Crpal. en el que una mesa de predra,

recornda en el medro por un pequcno ca·
nal. servía para las comrdas al alfe hbrc
Otra fuente crrcular. compuesta por una
nutad convexa v una concava. que forman
una "escalinata de agua" marca la transr
ei6n hacra la zona crvrhzada de los palace
tes vdel amplio parterrP. que crerra la com·
postcrón Un mgreso monumental conctuce
cesde el parterre hasta el e1e pr rncrpal de la
a·dea de Bagnara. s1tuoda por deba¡o de la
VI la r4
En V1lla Lante la naturalezél y la cu ltura
•¡a no están separadéls srno que se com pe
r,etran de drstrntos modos Cn la zona
salvátrca" predomrna la naturaleza. mren-
m que el parter re geomctmado. con
su ampha 1uenle on formn ele isla. sim·
boliza la conqursta humana de las tuerzas
de la naturaleza La composrc rón tambrén
o~de mterpretarse en ol sentido rnverso·
como un retorno a la nalur aleza del mundo
ro~tuso y dr1ícrl de la v rvrenda humana,
na 1dea ya considerada por Albertt. La
nteraccr6n s1mb6hca de r1aturaleza y mun
aocreado por el hombre supone un nuevo
jJO de concrencra, centrada en !a "ex-
¡¡enencra" de caracteres varrantes Así.
ambrente humano prerde el caracter
oeal que tuvrera en el Ouattrocento y se
:are mas vrvo Puede hablarse de "feno
"le!Uzacrón" en el sentido de que cada
~meno. cada srtuacrón se consrderan
ro"a dotados de un conten1do expres1vo
:;rtrcular Srgnrf1ca esto. en térmmos ar·
tect6nrcos. que el geruus loct de nuevo
¡jq10 ere una rmportanc1a pnmana V1lla
Me no sólo caracterua un lugar par
•ar su composrcrón unrf1cada expresa
.'1<1 hrstorra umversal Que permrte una
e¡or comprensrón de lél s1tuacr6n pro·
-!fllátrca del hombre ontre cultura y na
~aleza En efecto. los palacetes trenen
Vrlla Lante una pos1crón s1mbólrca sr
:.ar

9Gesu
fenomen•zacrón y la partrcrpacrón pro
1.1 delsrglo XVI conducrrán a una pro-
Ida transformacrón de la arquitectura
~rastrea La rglesra no se concrbe ya
o un símbolo estátrco de la arrnonra
31rca. srno que se convrerte en el drama
i3redencrón. Este drama no se desarro
dentro de un refug1o rnterror y "diS·
:o como en la rgles1a paleocnst1ana.

145

BEAf: ~e r 1
 299 Roma. lglesm de la Compaliía deJe-
sús (11 Gesú) Plan/a
300 Roma. lgles1a de la Compañía deJe·
sús Corte (según Dupérac)

( lf>l "Canon• e DecrPt• s1no que acontece "aquí" v "ahora" con

del Concll•o d• Trcnto un problema humano sentido prolunc
Scs•ón XXV, T11 2 C•la
do por A Blunt en At· mente. En electo. el stglo XVI fue
(JSIIC Tl>eary m Ita/y época de la Reforma y de la Contrarr
1450 1600 Oxford forma Durante los anos del c1sma rE
1956. p 108 (wrsoón
castellana Teorta da las
g1oso. la 1glesta tuvo que valerse prolus
arres en ltolm 1450 mente de la persuastón. esto lo compre
1600. Edtcoune' Cálc'" d1ó San lgnac1o de Loyola. y fue lo Ql
dra. MJdnd 1979) 1nsp1ró sus EíerCICIOS espintuales. escn«
en la lengua del hombre común y Q1
proponían la im1tac1ón de Cnsto por med
de la imaginación y del sentimiento. Aparl
de aquí. la Iglesia romana conced16 s1e~
pre mayor Importancia a las imágenes 1
suales como medios de persuas1ón: "Esl
prec1samente enseñan los sacerdotes
obispos. es decir, a recordar y a rapen~
continuamente los artfculos de la fe mi
diante las historias de nuestra redenc11
expresadas en cuadros o en otras repr
sentac1ones".1s
En la 1glesia de la Companía de Jesús.
o m
Roma ( 1568 v años s1gU1entes), V1gn
sabsf1zo el nuevo 1deal de una 1gles1a Q
perm1t1era a un gran número de perso
participar en las func1ones htúrg1cas.
M1guel Angel había d1senado una plan
ong1tudmal para esta 1glesta ( 1554). y
11 , , • •• • ff f , ...... "'~ l ' ' t .. t(l\ .. 1 \1.\\ • • . ,~~-d 1 ~. \ \ \1•11 \'"':-ti d1stnbuc1ón bás1ca fue adoptada por Vtg
..¡ -. • •a El proyecto de V1gnola para la fac
fue. empero. rechazado. y en 1573·15
Giacomo della Porta construyó el Ir
actual. En la actualidad la 1gles1a prese
una nca decorac1ón barroca El proy
de V1gnola era más senc1llo. aun sahsfa
do el gusto contemporáneo por la prci
s1ón de esplendor persuas1vo teonzado
San Carlos Borromeo
La planta longitudtnal ev1denc1a un 1nte
deseo de 1ntegrac1ón espac1al Caree~
naves laterales; sólo hay una sene de ca
llas a lo largo de la vasta nave. El mov1m a
to en profund1dad está acentuado por
entablamento recto y enérg1camente ret
zado por pilastras apareadas. En tanto q
el pr esbiterio adqu1ere prolund1daddeb
a la ad1c1ón de un espac1oso ábs1de 1
cruceros son cortos y carecen de valor e
pacial independiente La cúpu la relattvame
te grande es v1sible desde el mgreso. v
forma s1mból1ca acompaña el recorndo
v1s1tante a lo largo del eje princ1pal. Un
tambor acentúa el eJe verhcal de la cupu
pmduce un expresivo y persuas1vocon
te con el recorrido hOIIZOntal La 1gleS1a
la Compan1<1 lh.! Je::.u~ u ll tlce Ul\d noo
mterpretac1ón activa de dos mov1m1en
trad1c1onales. el recorndo de redenc1ór.

146
301 Roma [Link] dRiil Compama deJe
sús lntenor
302 Roma lglesm dt.> la Com¡){)ll/8 deJe
sús. ex tenor

cúpula celest1al La 1lummac1ón del mtenor

no responde a la d1stnbuc1ón homogénea
de la luz prop1a del Renac1m1ento. y retorna
a1 contraste paleocnst1ano entre una zona
m tenor relativamente oscura y las grandes
ventanas del clerestono. talladas en la par-
te m tenor de la bóveda de cañón. La facha-
da de della Porta es la pnmera fachada
bi'lrroca en la que aparece un fuerte aumen-
to de 1ntes1dad plástica hac1a la parte cen-
11 al El efecto se ha logrado sustJtuyendo el
par central de P•lastras por sem1columnas.
hac1endo avanzar gradualmente el plano de
la rachada y ennque01endo la decoración
plástiCa en el centro La tachada e¡emplifica
tamb16n el hn de la composicón aditiva del
Ronac1m1onto: aqui, las un1dades murales
ya no son elementos 1ndepend1entes y autó-
nomos. Cada detalle ex1ste en func1ón de la
totalidad v en general la composición se
presenta como un gran portal que acentúa
oi OJO pnnc1pal e 1ntegra al ed1fic10 con su
med1o urbano La 1glesia de la Compañía de
JeSIJS respondía perfectamente a las exi·
genc•as de los ¡eSUitas que. según muchos
estudiOSOS. h1c1eron de ella el prototipo de

t su arqu1leclu1 a relig1osa lnvest1gac1ones

rec1entes han demostrado. sm embargo.
que no fue esta la regla. y aue las tglesias de
la Contrarreforma se basan en una tipolo-
gía mucho más comple¡a y presentan múlti-
ples vanantes locales. No obstante, la Igle-
Sia de la Compania expresa muchas de las
1ntcnc10nes bás1cas de la arQuitectura ecle
S1aSt1ca del barroco y e¡erc1o cons1derable
1nfluenc1a a part1r de las ult1mas obras de
G1acomo della Porta. como Nuestra Seño-
ra de los Montes (Madonna de1 Monli)
( 1580) v San Andrés del Valle ( 1591)

La concepción del espacio

y su evolución histórica
La arQuitectura manionsta se basa en el
co ncepto r enacent1sta de espacio homogé-
1100. poro en c1erto sent1do lo contradtce
En tanto que el s1glo XV subrayó el aspecto
de orden estát1co. 1Sotrop1co. el s1glo XVI
desarrolló la nos1b1hdad de suces1ón espa-
Cial dinámica, dlferenc1ada Dentro de la
extens1ón general del espac1o se determina-
ron luga1 es y amb1entes cuahtat1vamente
diferentes. en mteracc1ón En otras pala-
bras. el espac10 fue concebido como un
medtO de expres1ón d1recta y pasó a ser un

147
 ( 16) "'" lo 1ctcrcnto a ob¡eto de expenenc1a emoc1ona1 El !actor resu ltado de un confhcto con las fuer [Link] do cho t1empo. Erasmo y Lutero expresan la
du5anolludl Id tHJdi i PI ~ constltu ttvo basteo de la arquitectura ma· la naturalf!za. conflocto que podía termma r duda on cuanto al fin de la libertad y de la
lura moflltlr. vl•aso e
Norborg Schult "1n loo noensta es. en efecto. la fenomen1 zac i6n del en l lna ca tás L1 o re. como en el caso de la 'd1gn1dad del hombre", para usar la expre-
leua eh Porto~"" ' " ~ 1 11 espacio srmbólico abstr acto. El espacio re- Sala de los G1gantes en el Palacio del Tó do Sión de P1co. y Copérn1co ( 1545) arrancó a
!ano e l'<orchotetwrn moll cuperó así su carác ter fenomén1co total y G1ulio Romano. IB Es dec.r que la forma In !torra del centro del umverso Los funda·
tare" enAcrn nd nrch,lf'
/ogMm r•l rll rwm /usln fl Je onterpretado en termmos de lugares man1ertsta es. por lo general, "dualiSt a" so montos políticos de la cu ltura renacenttsta
nam pertment•J vol 11 , 1ndov1d uales En crerlo sent1do. esto sign1f1· basa en conLrad occ1ones y concreta los s1g se resquebraJaron y la d1v1s1ón de la •glesa
Roma. 106!> pp 253 v ca un resurgom1ento de la 1nterpretacoón nif1cados 1nherentes a con flictos no resuel conf1rmo la des1ntegrac1ón del mundounrft-
SS
gnega de la realidad. pero las expenenc1as tos. Por lo común es turbadora. y a veces cado y absoluto. La nueva S1tuac1ón fue
( 17) H Sedlrnayr Fl
artedest;entmdo. Edoto de la Edad Medra y del Renac1m1ento no puede trascender la esfera del conflicto y senltda. sobre todo. como un problema "ps:
nallabor S A • 13.trcf14<>- fueron olvidadas y et concepto de lugar se convert1rse en realmente "trág1ca", como cológ1co" El hombre moderno, que quoere
oa. 1959 comb1nó con la 1dea de una contmu1dad en la obra de M1guel Angel mempla7ar la autondad con la conc1enc1a
( 18} E Gombroch amb1entaf La concepción mamensta del es· E: confltcto y la traged1a de la arqUitectura moral y la responsabilidad personal. nace
"Zum Wer.o Go\Jho Ro man1ensta se expresan s1empre med1ante en el soglo XVI Su mundo es un mundo
mano~ 1" •n .htlul>oc:ll
pacio se concretó de modos caracteristr·
ti/11 K/J/1$1/)IS((li/SCIIL•t) cos. En relacoon con r.l po1sa¡e y el asenta v
los ordenes clás1cos. y cabe decu que la problemátiCO d1vid1do. y él m1smo es una
Sammlungon 111 W1cn m1ento determ1no una apertura del b aluarte torma dualista fu e el resultado de la remtr o 1:.11at u1a doliente y alienada N un ca an tes se
Neuu Foll]r V III Hl:-!4. cerrado , que hasta ento nces había repre· ducc16n de miembros antropomorfos. El llal)ía sent1do con tanta 1ntcns1dad la bus·
p99
sentado la !magAn bás1ca delllábitat huma· problema de la geometrización había SidO quedo do valores sogn1hcattvos
( 19) ld orlflurollctn rlt•
Palladoo sob((· o•1 nor lo no Las murallas que rodeaban la c1udad resuelto fácilmente por los arquitectos d el El problema del s1gntf1cado fue resuelto en
protcstan l t· poncedt> po fueron reemplazadas poo un SIStema debas- s1glo XV, pero el problema del antropomor forma d tstmta por pr otestantes y católicos
soblemc"lle do que ól su tJones que. soboen no ace• caban fís1camen ltsmo rmplicaba ol de la relación del hombre Como el protestante depende por compl¡¡.
phó a Jmbogu.,dnd •YM
nte~t5ld sm ud"wrtr-.r .1 te el terntorio Circundante. Implicaban una con la naturaleza y con D1os Durante las to de la Grac1a D1vona. sus acc1ones no pue-
la retónca d~ ,, ~rr¡uotcc relac1ón espac1al más act1va entre las zonas se1s pro meras décadas del s1glo XVI esa rela den ayudarlo v tamb1en la cultura resuft.l
lord do la Contr arrt• civ1cas y las naturales 1l En la villa se c16n fue sent1da como una profunda frac tu 1nú1tl y superflua Por consigUiente el pro-
fClfma
estableciÓ un contacto d1recto entre ia v1 ra entro cuerpo v alma La tercera ses1ón lestantlsmo estuvo próx1mo a negar po:
(20} A M guct AII<)UI se
lo llamo tanto· el dov•no" v1enda y el pa1sa¡e mcd1ante eres que. en del ConCiliO de Trento ( 1562·1563). en la completo el valor del arte 1elig1oso y reduJO
como "elterr ohh" algunos casos. no llevaban a nonguna meta que se examrnó el arte reltg1oso señaló un el s1mbohsmo al míntmo Par a el protestan
(21) M Wl't><'l la,•/¡ específica smo quo ond1caban un nuevo con goro 0f1coal. v durante las últ1mas dtkadas te el mundo carece de sent1do. es dec1r, no
caprotestdllftl y r'l í.•"P'" cept o de extens1on rn el plan de S1xto V del s1glo resurg1ó la búsqueda de la fo1 ma manofoes ta n1nguna verdad dov1na, y el espa-
tudolcatJ,I8hsmo.
sula, Barc<)loo> J
P"""' para Roma se recurno a c1ns para relac1o· n o amb1gua J.:s sontomá t1co el uso de un CIO es Mlllral y exento de "cualidades" El
nar los nodos urbanos y rara tr¡msf o1mao 0 1don colosal clornmante y de un nuevo prol()slantlsmo resolvió asi la CrtSIS huma
la ciudad en un "s1stcma d1námoco". En ge· d 1namismo espac1al onentado hacia una na rned1ante la negaco6n do S1gntf1cados
n eral. los e¡es son la expr es1ón del nuevo meta. Las nuevas ten denc1as esran presen ox1stonc•ales trad1c1onalmonte Importantes
1nterés por el mov1m1ento en el espacoo tes en algunos aspectos de las obras do E.s ev1dento que la soc1odad "tocnocrát1ca'
Este ya no es un Simple "con tenedor" sino v
M 1guel Angel, V1gnola Palladto, y adqlll y el hombre "seculamado" de nuestra épo-
una ent1dad que debe ser conqUIStada me ren particular tmportancra en las de Gmco ca son una consecuenc1a natural de la rnter
doante la accoón dmóm1ca La conttnu1dad mo della Porta 1" pretac16n protestante do la realidad 11
espacial no es una 1nvenc16n del Siglo XVI, Para el catóhco. la verdad se revela er.
sí lo es la suces1ón de espacros de carácter mundo y la h1stona es el cammo del hombre
drverso S1gntf1cattvamentc relac1onados (A Significado y arquitectura h<~c•a la redención En su marcha. el hom-
esto se debe la 1mportanc1a fundamental de b•e es gUtado por la lglesra Uno de los
la B1bhoteca Laurenz1ana ) La caractenza E.n el srglo XVI el hombre smt16 como muy rmmeros ob¡ettvos de la Contrarreforma
c1ón diferenc1ada se logró med1ante la arto· problemáticos los aspectos tunda mentales fue negar el derecho deltnd1v1duo a resOl
culac1on v la var1ac1ón de formas y propor· de la ex1s tenc1a. las r elac iOnes con el prÓJI· ver sus problemas med1ante el e1erc1C10óe
c 1o nes espac talcs. 1 1deseo de mterrelac1ón mo. con la natLiraleza, con la cu lt ura, con su propia 1a1.ón.
espacial llevó <1 l uso de 10 1mas dinámicas D1os y has ta con sigo mismo. El hombre l. a Con tr arreform a quer ía restablecer la au·
m1evas como el óvalo "d1vmo" cl el l~enacimi ento fue ree [Link] l oo1dad ecles1ásttca. la que había Stdo deb1
Duran t e la pro mera omtacl el el soglo XVI. con· po1 el hombre "terrible", un ser que duda y tarla por el human1smo ronaccnttsta S
traste. tens1ón y con flic to domonaron la ex- teme, 1nterio1 rnen te esctndido por el problo abandonó el concepto do forma perfecta y
presión artíst1ca Las obras de ar te manteros ma de la opción 'u La libertad de elecc1ón de belleza, y el arte religiOSO se conv1rtoóen
las han s1do caractenzadas como "frías" y introdliCida por el human1smo renacentrsta onstrumento de persuasrón y propaganda.
"sm1estras". y de los espac1os man1enstas llevó naturalmente a esta s1tuac1ón. ya que 1::'1 proceso general de fenomemzacrón de'
se ha d1cho que crean una atmósfera "an partía dol presupuesto de que los valores s1glo XVI se adecuaba cumplidamente a tos
gust1ante" 17 A veces se presentan las for eternos ya no eran revelados directamente propósitos de la 1glesía Ya hemos hablaOO
mas en un estado de desmtegrac1ón o b1en al hombro smo que debían ser conqu1sta· del problema de la persuas1on al tratar la
mconclusas Esta forma "perturbada" era dos med1anto la acc1ón creadora. Pero la fe 1gles1a de la Compañia de Jesús. en Roma
empleada en general para alcanzar una ex en la capac1dad moral e mteleclual del hom· La meta de la persuasión es la "partoopa
presoón más mt ensa La operft d1 mano es el bre. típ1ca del Renac1m1ento. no duoó m u· c1ón" Para alcanzar este ob¡ot1vo. sed~

148
arrollaron. además de las reformas mtrodu- (221 Una buena tntro
Cidas por el Conc1ho de Trente. orgamza duccoón a "El Concoho dB
T rento v el arte rehgoo
c1ones cuyo propósito era adaptar la fe ca- so" se encuentro en
tóhca a las necesidades del momento n Blunt. op ctt. capitulo
De 1mportanc1a pnmord1al fueron los JeSUI- VIII
tas. qu1ones sostenían que la rehg1ón debía (23) Un e¡emplo 10m·
prano det nuevo paosa¡e
apelar a los sent1m1entos humanos Se for sagrado SI' presenta en
mó así un tipo de rehg1ón popular. ant1 la vertical de Vottozzo. en
Intelectual. que se difundió por todo el mun- el Monte de los Capucho
nos. en Turín
do católico durante los dos Siglos s1guientes
y que se man1festó v1sualmente med1ante la
enorme dlfliSIOn de elementos rehg1osos.
como tabernácu los. crucifiJOS. capillas y san
tuarios.J-i El peregnnaje volv1ó a ser una
práct1ca muy dtfundtda en la vida de la lgle·
Sta. y los conventos recuperaron parte de la
tmportancta cu ltural que habtan temdo du-
ran te la Edad M ed1a
La razón esencial del gran valor atribuido a
la propaganda radtcaba en el hecho de que
la lglesta Catóhca ya no era el untco ststema
de valores para el hombre occtdental Des-
de este momento. la Iglesia fue uno de los
muchos s1stemas rehg1osos. políttcos y ftlo-
sóttcos.
Por ello se volv1ó fundamental la propagan
da y adqutnó un carácter dtnamtco y centrí-
fugo En arquitectura. las formas mqu1etas
del Mantensmo se transformaron en el dtna
mtsmo persuastvo del Barroco La cnsis fue
superada med1ante la renunc1a de la 1dea
renacenltsla de hbertad humana

303. Florencra. Sacnstia Nueva de San

Lorenzo
304 Florencra Sacrrstia Nueva de San Lo
1 enzo Bóveda

149
 '105. f?oma BasíliCa vpla1a de San Pedro, 307 Roma. Vtsta de la plaza del Pueblo
segcin un grabc1do de P1ranesi segun un grabado de Ptranes1
J06 Planta esqup.máttca de París

( 11 Esto es vaJI(Io para

el arte barroco en [Link]•
rat PodPmos s"i\d a
por e¡emplo la :;¡s:om,;HJ
c•dad dtnamK":,l CJIIt' ( t
ractertla ñ la musiCtl de
la epoca
{21 Vcasc el D1scours
pri!llmmlJire d~ d'Ait'rtt
b.>1 tala Fncy,1o(Jt'dl·•de
1751 donde dJStu>¡¡uo
el 1nterP.S en el s stema
como IRI del IJSpfl/ ~vstv
mot,que do su PIOPIO
Siglo

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