La producción alfarera

en el México antiguo V
Beatriz Leonor Merino Carrión
Ángel García Cook
Coordinadores
la producción alfarera
en el méxico antiguo
colección científica
Serie arqueología
la producción alfarera
en el méxico antiguo

Beatriz Leonor Merino Carrión

Ángel García Cook
Coordinadores

volumen v
La alfarería en el Posclásico (1200-1521 d.C.),
el intercambio cultural y las permanencias

inStituto nacional de antropología e HiStoria

 la producción alfarera en el méxico antiguo / coordinadores Beatriz leonor merino
carrión y Ángel garcía cook. – méxico: instituto nacional de antropología e Historia,
2007.
512 p.: il.; 26 cm – (colección científica; 508. Serie arqueología)

isbn 10: 968-03-0144-3 (obra completa)

isbn 13: 978-968-03-0144-7 (obra completa)
isbn 10: 968-03-0235-0 (volumen v)
isbn 13: 978-968-03-0235-2 (volumen v)

contenido del vol. 5: la alfarería en el posclásico (1200-1521 d.c.) y el intercambio

cultural y las permanencias.

1. alfarería mesoamericana. 2. cerámica prehispánica – méxico. 3. cerámica novo-

hispana – oaxaca. 4. vidrio – nueva españa. i. merino carrión, Beatriz leonor, coord.
ii. garcía cook, Ángel, coord. iii. Ser.

lc: cc 79.5 p6 p76 vol. 5

primera edición: 2007

d.r. © instituto nacional de antropología e Historia

córdoba 45, col. roma, 06700, méxico, d.f.
sub_fomento.cncpbs@[Link]

isbn 10: 968-03-0144-3 (obra completa)

isbn 13: 978-968-03-0144-7 (obra completa)
isbn 10: 968-03-0235-0 (volumen v)
isbn 13: 978-968-03-0235-2 (volumen v)

todos los derechos reservados. queda prohibida la reproducción total o parcial de esta
obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento
informático, la fotocopia o la grabación, sin la previa autorización por escrito de los
titulares de los derechos de esta edición

impreso y hecho en méxico

 Índice

la producción alfarera en el México antiguo.

introducción al voluMen v 9
Beatriz Leonor Merino Carrión y Ángel García Cook

la ceráMica en guerrero durante el posclásico tardÍo (1200-1521) 19

raúl martín arana Álvarez, Hans martz de la vega
y miguel pérez negrete

la ceráMica del posclásico de oaxaca 79

marcus Winter

la ceráMica del posclásico tardÍo en chiapas 93

eliseo linares villanueva, alejandro tovalín ahumada
y Jorge acuña nuricumbo

las ceráMicas prehispánicas en la región puebla-tlaxcala

durante el posclásico 117
noemí castillo tejero

la ceráMica posclásica de Morelos 153

michael e. Smith

la ceráMica en el suroeste del estado de México durante

el posclásico (900-1521 d.c.) 175
Josefina del carmen chacón guerrero, Hans martz de la vega
y miguel pérez negrete

la ceráMica del oriente del estado de México durante

el posclásico tardÍo (1250-1521 d.c.) 261
maría teresa garcía g. y gustavo coronel S.
 Índice

la ceráMica del posclásico en la cuenca de México 277

Juan cervantes rosado, patricia fournier y margarita carballal

la ceráMica tarasca antes de la conquista 321

angelina macías goytia

el coMplejo ceráMico taMohi 343

diana Zaragoza ocaña y patricio dávila cabrera

las esferas ceráMicas tases del posclásico en el norte

de la penÍnsula de Yucatán (ca. 1100-1550 d.c.) 383
José manuel ochoa r.

ceráMicas novohispanas Manufacturadas en el valle de oaxaca 407

Susana gómez Serafín

la ceráMica del periodo colonial teMprano en la cuenca

de México. perManencia Y caMbio en la cultura Material 429
thomas H. charlton, patricia fournier y cynthia l. otis charlton

la presencia del vidrio en la nueva españa 497

carlos Salas contreras y patricia lópez ignacio
 la producción alfarera en el México antiguo.
introducción al voluMen v
Beatriz Leonor Merino Carrión†
Ángel García Cook

en las postrimerías del siglo pasado, más exac- textos que integrarían esta obra. Setenta y siete
tamente en noviembre de 1999, Jesús mora fueron los temas que pensamos que eran nece-
echeverría, subdirector de investigación y con- sarios y suficientes para cubrir los objetivos de-
servación del patrimonio arqueológico del seados. Sin embargo, por razones que no vienen
inah, dio instrucciones a la arqueóloga Beatriz al caso mencionar, sólo se reunieron 65 textos,
leonor merino carrión para que propusiera y los cuales integran el mismo número de capí-
coordinara la realización de una obra que trata- tulos, diferentes pero complementarios, y que
se sobre la cerámica arqueológica utilizada por han sido agrupados en cinco volúmenes.
nuestros antepasados prehispánicos. la empre- en los comentarios generales a la obra, capí-
sa fue de gran envergadura, por lo cual leonor tulo con el que inicia el volumen i, se exponen
merino solicitó el apoyo de un colega para lan- las razones por las que se decidió organizar y
zarse juntos a la realización de esta magna obra. presentar los diversos capítulos. en un principio
el investigador elegido fue el arqueólogo Ángel se pensó dividirlos en cuatro grandes periodos
garcía cook. arqueológicos, los aceptados y que se manejan
la primera acción que llevamos a cabo, ya desde hace más de 50 años: formativo o preclá-
como coordinadores del proyecto sobre la pro- sico, clásico y posclásico, incluyendo el lapso de
ducción alfarera en el méxico antiguo, fue pre- la propuesta de Wigberto Jiménez moreno, que
sentar una propuesta de la forma en que orga- ha sido aceptado y que cada día toma más vigen-
nizaríamos la obra y el listado de los colegas que cia como una etapa crucial en el desarrollo de
podrían contribuir con la elaboración de los las sociedades del méxico prehispánico: el epi-
textos correspondientes a los diversos temas que clásico (fase cuyas características culturales
deseábamos que integraran la obra completa. por funcionan sobre todo para el altiplano central
su parte, norberto gonzález crespo, entonces de méxico y cuya temporalidad puede hacerse
director de estudios arqueológicos (dea), acep- equivalente al clásico tardío del área maya).
tó con agrado esta iniciativa y otorgó todo su fue necesario también, de acuerdo con lo que
apoyo para dar inicio a su conformación. la documentación y la realidad cultural dictaban,
así, desde el 9 de diciembre de ese mismo proponer que para algunas regiones –en especial
año nos dimos a la tarea de invitar a los diversos el norte y el occidente de méxico– se debería de
arqueólogos especialistas en la materia, que ha- cubrir toda la secuencia de los grupos sedenta-
bían sido seleccionados, para que escribieran los rios, y no presentarlos en un solo periodo del

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 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook

desarrollo prehispánico. de esta manera, algunos volumen v. la alfarería en el posclásico –1200

capítulos se ocuparían de varios periodos, aco- a 1521 d.c.– (11 capítulos) y el intercambio cul-
modando el texto resultante en el ciclo y volu- tural y las permanencias (tres capítulos).
men en que fuese más representativo o de mayor Sesenta y cinco capítulos elaborados por 88
apogeo cultural. diferentes especialistas relacionados con la fabri-
de esta forma cada tema trataría de una en- cación, utilización y manejo de la cerámica de
tidad federativa o región de méxico y de uno de nuestros antepasados, más dos capítulos en los
los periodos establecidos; sin embargo, posterior- que se aborda la forma de elaboración y distri-
mente se amplió el programa inicial porque bución de la cerámica producida de manera
también se creyó conveniente dedicar varios tradicional en la actualidad; textos que con toda
capítulos a los tipos cerámicos procedentes de seguridad ofrecen una idea del origen, desarro-
un solo asentamiento, tanto por la importancia llo e intercambios de este elemento cultural en
que jugó durante su existencia o bien por tratar- las diferentes regiones y asentamientos que han
se de algún lugar del cual, a pesar de su trascen- ocupado el territorio que actualmente cubre
dencia, su cerámica es poco conocida e incluso nuestro país.
desconocida: teotihuacán, tula y tajín son Hemos apuntado que en este volumen se
ejemplos del primer caso y Xochicalco y cantona incluyen 14 capítulos que cubren la última etapa
del segundo. además de los temas sobre la cerá- de la ocupación prehispánica y el inicio de la
mica para una entidad federativa, región o sitio época colonial; a continuación ofrecemos un
en específico tratados para un periodo o corta resumen de lo que trata cada uno de estos capí-
secuencia regional, creímos conveniente incluir tulos:
cinco textos más, en los cuales se diese informa- “la cerámica en guerrero durante el pos-
ción sobre la materia prima utilizada en la fabri- clásico tardío (1200-1521 d.c.)”, texto escrito por
cación de la cerámica; comentarios acerca de raúl martín arana Álvarez, Hans martz de la
diversas modalidades y metodologías utilizadas vega y miguel pérez negrete. el capítulo se
en los estudios de este elemento cultural; un inicia con una introducción en la que se comen-
texto relacionado con el inicio de la producción ta que las descripciones de la cerámica, lo mismo
de cerámica y de algunos lugares con presencia que la terminología y las diversas ilustraciones que
temprana de este elemento en méxico; así como se presentan están condicionadas con la infor-
dos estudios sobre la producción artesanal de mación que los autores consultados presentan
cerámica en la actualidad en dos regiones dife- en sus escritos.
rentes de nuestro país. Se comenta que las cerámicas diagnósticas
la obra quedó integrada a final de cuentas para el posclásico tardío del estado de guerrero
de la siguiente manera: son en su mayoría de carácter alóctono. existen
volumen i. presentación y comentarios gene- las de origen tlahuica, matlazinca, mexica, taras-
rales; la alfarería: generalidades (cinco capítu- ca, cuitlateca, chontal y mixteca-poblana, entre
los); la alfarería del formativo –2000 a.c. al año otras, como lo registran los autores.
100 d.c.– (10 capítulos). para el desarrollo de la tipología cerámica
volumen ii. la alfarería durante el clásico que caracteriza este momento, los autores apli-
–100 a 700 d.c.– (15 capítulos). can la regionalización que utiliza el centro inah
volumen iii. la alfarería del clásico tardío guerrero para el control de sus investigaciones:
al posclásico temprano –700 a 1200 d.c.– (11 norte, centro, montaña y región oriental, tie-
capítulos). rra caliente o Balsas, costa grande y costa
volumen iv. la alfarería del clásico tardío chica. Se definen cada una de estas regiones y
al posclásico y secuencias regionales (10 capí- se comenta sobre otras subdivisiones o regiona-
tulos). lizaciones que han hecho otros investigadores

10
 la producción alfarera en el México antiguo

de acuerdo con sus intervenciones y estudios anota las regiones, los sitios arqueológicos y las
arqueológicos en el estado. características de las muestras de la cerámica, así
Se describen los tipos característicos de cada como la referencia del autor de la información
una de las regiones consideradas y de las que utilizada.
existen publicaciones, subdividiéndolos a su vez el texto trata sobre cerámicas de los valles
en subregiones, y al final se presenta una lista de centrales, mixteca alta, mixteca Baja, costa,
guarniciones conocidas para guerrero. cañada, Sierra mazateca, chinantla, mixe e ist-
para ilustrar los materiales se presentan 62 mo Sur. el texto se ilustra con 17 láminas con
láminas, cinco mapas y tres cuadros. dibujos de la cerámica tratada
“la cerámica del posclásico de oaxaca”, tex- “la cerámica del posclásico tardío en chia-
to escrito por marcus Winter, en el cual se ocupa pas”, capítulo escrito por eliseo linares villa-
del material cerámico de varias regiones del es- nueva, alejandro tovalín ahumada y Jorge
tado, hace “énfasis especial en algunas muestras acuña nuricumbo, inicia con una síntesis de los
de regiones previamente no documentadas”, diversos grupos étnicos que habitaban el territo-
indicando que, en el posclásico, la región oaxa- rio que actualmente ocupa el estado de chiapas
queña fue habitada por grupos organizados en al inicio del siglo xvi, así como de otras genera-
señoríos o cacicazgos, cada uno con “una cabe- lidades en relación con el tema.
cera donde radicaban los nobles y sede del mer- para la descripción se proporciona tanto el
cado periódico y de las ceremonias comunales”, nombre del tipo como el autor que lo establece;
pero gran parte de la población que integraba se recalcan las relaciones aparentes que observa
dichos señoríos vivía en asentamientos distantes cada tipo cerámico y al final se discute sobre
de dichos centros; de esta manera, en los recorri- cuáles se consideran tipos locales y cuáles alóc-
dos arqueológicos de superficie se encuentran, tonos, fuertemente influenciados por la cerámi-
además de los asentamientos rectores o cabeceras, ca oaxaqueña, la de tradición mexicana y en los
otros de rango medio y bastantes unidades habi- que se aprecia contacto con grupos mayas o de
tacionales dispersas sobre el paisaje. Se apunta tradición local maya. Se ilustra el texto con 23
que oaxaca para esta etapa final de la época láminas que contienen 50 figuras diferentes.
prehispánica fue ocupada por 15 o más grupos “las cerámicas prehispánicas en la región
étnico-lingüísticos y que “existe la posibilidad de puebla-tlaxcala durante el posclásico” de noemí
asociar los grupos con un conjunto de cerámica castillo tejero. aquí la autora trata sobre gene-
distintiva”, sobre todo si las muestras provienen ralidades en relación con los estudios arqueoló-
de lugares diferentes y distantes. gicos para ambas entidades e informa que en la
el autor indica que por el 800 d.c. se produ- descripción de los tipos o grupos cerámicos se
ce un colapso tanto en monte albán como en conservó el modo como fue definido por el autor,
otros centros urbanos de los valles de oaxaca y y en lo posible trata de homogeneizar tales des-
de la mixteca, lo cual marca el final del clásico cripciones.
y el inicio del posclásico, el cual termina aproxi- inicia con la descripción de los tipos cerámi-
madamente en el 1521 d.c., aunque algunos cos característicos para tlaxcala, en primer lugar
rasgos culturales continúan por varios años. los correspondientes al posclásico temprano, así
anota también que la parte temprana del pos- como breves comentarios sobre el complejo
clásico –800 a 1250 d.c.– no es muy clara y está acopinalco. después trata sobre los tipos diag-
pobremente documentada en muchos aspectos, nósticos de la fase tlaxcala (1100 a 1520 d.c.)
entre ellos en su cerámica, por lo cual subraya correspondientes al posclásico medio y tardío.
“que el material documentado en este trabajo y describe tanto la cerámica de la cultura tlaxco
en otros estudios corresponde en gran parte al como la característica de la región de calpulal-
posclásico tardío”. incluye una tabla en la que pan. pasa en seguida a la descripción de los tipos

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 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook

cerámicos producidos o utilizados, o ambos, en román piña chan y rosa Brambila en 1975,
diversos lugares del estado de puebla: cholula, quienes lo cuadricularon para ubicar los sitios
Huejotzingo, cuauhtinchán, tepeaca, acatzin- arqueológicos hasta entonces conocidos, así
go, tepexi el viejo y valle de tehuacán. como sobre la división utilizada por rubén nie-
Si bien no se elaboran e integran en forma to y alejandro tovalín (1999) al publicar los
secuencional los diversos tipos de cerámica uti- resultados de sus investigaciones en el norte,
lizados durante el posclásico, la autora nos refie- centro, sur y valle de toluca.
re cada uno de los tipos reportados en trabajos en seguida se colige acerca de los sitios ar-
específicos de sitios o regiones, sin detenerse a queológicos reportados, considerando en la
comentar si se trata de un tipo ya descrito en este cuadrícula sólo aquellos que cubren el valle de
mismo volumen. el lector, de esta manera, cuen- toluca y el suroeste del estado, cuadros: a5-e5;
ta con la información sobre la cerámica corres- a6-e6; a7-e7; a8-e8, y a9-B9; incluyen los estu-
pondiente de cada sitio o región y será el que dios realizados en el valle de ixtlahuaca, cuadros
determine si se trata de algún tipo que se com- c4-d4. Se anexa un mapa con estas subdivi-
parte en diferentes lugares o no. describe tam- siones.
bién algunos de los tipos más frecuentes de figu- después, para la descripción de los tipos ce-
rillas. Se anexan 38 láminas en las que se ilustra rámicos, los autores consideran su presencia por
la cerámica tratada en el texto. regiones: valle de ixtlahuaca (14 vajillas); valle
“la cerámica posclásica de morelos”, de mi- de toluca (tres complejos); tecaxic-calix-
chel e. Smith. este capítulo comenzó haciendo tlahuaca (siete subdivisiones y sus tipos, de
apuntes sobre los sitios explorados hasta hoy y garcía payón); teotenango (grupos y tipos esta-
menciona desde los trabajos de eduardo nogue- blecidos por ernesto vargas); valle de temascal-
ra, en 1932, y los de vaillant y vaillant, de 1934, cingo (tipos para el periodo transicional y pos-
hasta los más recientes, efectuados por el propio clásico temprano, de morrison limón [1978];
autor. comenta brevemente sobre complejos valle de Bravo, la peña de valle de Bravo, etcé-
cerámicos y su relación con la cronología y ex- tera; 88 láminas ilustran el texto.
pone los tipos cerámicos correspondientes al “la cerámica del oriente del estado de méxi-
posclásico temprano y tardío, así como su clasi- co durante el posclásico tardío (1250-1521 d.c.)”,
ficación por forma y función: vajilla de servicio, de maría teresa garcía garcía y gustavo coronel
vajilla de cocina, vajilla ritual, vajilla de produc- S. de acuerdo con los autores del texto, “en el
ción. parte especial se dedica a la descripción de complejo cerámico del posclásico tardío para la
la cerámica de acuerdo con su decoración. Se cuenca de méxico, se observan principalmente
ocupa también de las relaciones que guardan tres vajillas autóctonas y dos alóctonas que co-
estas cerámicas con las existentes en regiones existieron en este espacio y tiempo”: azteca iii,
cercanas –cuenca de méxico, valle de toluca, rojo texcoco y chalco policromo para las pri-
guerrero, puebla y tlaxcala– o lejanas –área meras, y la cerámica cholula y la tlahuica, que
huasteca y costa del golfo. Se incluyen ocho lá- son las más abundantes, para las alóctonas. en
minas, un cuadro de las secuencias regionales y seguida se realiza la descripción de los tipos co-
un mapa del estado de morelos, señalando los rrespondientes a estas cinco lozas, incluyendo
lugares de procedencia. además de los recipientes –integrando a los co-
“la cerámica en el suroeste del estado de males, sahumadores y braseros– a los malacates
méxico durante el posclásico (900-1521 d.c.)”, y las figurillas. diecinueve láminas ilustran la
capítulo elaborado por Josefina del carmen cerámica que aquí se estudia.
chacón, Hans martz de la vega y miguel pérez “la cerámica del posclásico en la cuenca de
negrete. el texto se inicia con comentarios acer- méxico”, texto escrito por Juan cervantes rosa-
ca de la regionalización del estado que hicieron do, patricia fournier y margarita carballal, inicia

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 la producción alfarera en el México antiguo

con los antecedentes históricos de los estudios de las “características formales e intrínsecas de
sobre cerámica, desde franz Boas, adolfo Best y la cerámica tarasca, anotando aquellos investiga-
manuel gamio, quienes con su Álbum de coleccio- dores que de algún modo trataron de ordenar
nes arqueológicas organizan las cerámicas de la tipológicamente la cerámica de esta región”. para
cuenca, pasando por george vaillant (1938), que la elaboración de este texto, además de conside-
a su vez formaliza los cuatro periodos para la rar los datos presentados en diversas publicacio-
cerámica de tradición azteca: azteca i, azteca ii, nes, la autora se apoya en los materiales obteni-
azteca iii y azteca iv; por griffin y espejo que dos en sus exploraciones de la cuenca de cuitzeo,
en 1950 proponen nombres para los periodos i en los sitios de Huandacareo, tres cerritos y
a iv, con cerámica negro sobre anaranjado; en avándaro, entre otros.
culhuacán negro sobre anaranjado; en tenayu- tras la descripción de las vasijas se estudian
ca negro sobre anaranjado; en tenochtitlán otros productos cerámicos, como pipas, figurillas,
negro sobre anaranjado y en tlatelolco negro cuentas y malacates, instrumentos musicales,
sobre anaranjado; hasta llegar a las propuestas tiestos recortados y pulidores. acompañan a este
más recientes de leah mina, mary g. Hodge y estudio 28 ilustraciones, que incluyen un mapa,
m. James Blackman, que subdividen la cerámica un cuadro de los componentes de la pasta, ade-
azteca temprana del tipo culhuacán negro sobre más de la cerámica misma.
anaranjado en tres: chalco negro sobre anaran- “el complejo cerámico tamohi”. con este
jado, mixquic negro sobre anaranjado y culhua- título diana Zaragoza ocaña y patricio dávila
cán negro sobre anaranjado; asimismo subdivi- cabrera realizan la descripción de la cerámica
den el tipo tenayuca en tenayuca caligráfico y de este asentamiento en su última ocupación
tenayuca geométrico. precolombina –a partir de 1350 d.c. el sitio de
los autores de este capítulo, antes de iniciar tamohi, mejor conocido como el consuelo o
con la descripción de la cerámica, abordan la tamuín, fue una de las cabeceras de los señoríos
cronología de los distintos tipos y complejos de que integraron el área cultural de la región
la cerámica azteca de la cuenca de méxico, defi- Huasteca del noreste de méxico. aquí los autores
niendo el periodo azteca temprano, que se explican la clasificación cerámica proveniente
ubica entre el 1150 y 1350 d.c., y el azteca tardío, de las exploraciones arqueológicas llevadas a
que localizan entre el 1350 y 1520 d.c., los últi- cabo tanto en este sitio como en la región desde
mos del periodo precolombino. con base en esta hace más de 20 años.
subdivisión cronológica estudian los complejos inician su trabajo aportando datos de la ubi-
cerámicos aztecas. describen no sólo los recipien- cación de la ciudad prehispánica de tamohi y
tes, sino también figurillas, pipas, malacates, al- ofrecen información respecto del medio ambien-
menas, sellos, instrumentos musicales, escultura te regional y una síntesis del desarrollo cultural
y vasijas efigies de cerámica. histórico, desde la prehistoria, hace más de 30 000
Se reflexiona acerca de las lozas importadas años, hasta la llegada de Hernán cortés en 1521.
y se acompaña el texto con una amplia bibliogra- para clasificar la cerámica utilizan el sistema
fía –utilizada en la realización del texto–, así tipo-variedad; para determinar el tipo consideran
como 71 láminas con dibujos de la cerámica en la probable función de la vasija, y para la varie-
el texto. el capítulo fue dedicado a mary g. Hod- dad, la decoración o color de la superficie. esta-
ge, in memoriam. blecen 37 tipos nombrándolos con términos de
“la cerámica tarasca antes de la conquista”, de la lengua huasteca, valiéndose de la obra de car-
angelina macías goytia, es el título del noveno los de tapia Zenteno. tras la descripción de
capítulo de este volumen. la autora inicia su todos los tipos y variedades establecidos para
texto comentando la formación del estado taras- tamohi, diana Zaragoza y patricio dávila con-
co y su organización social para ocuparse después cluyen su aportación indicando que, de acuerdo

13
 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook

con el conocimiento que tienen de la región, es que integran y fungen como ‘marcadores diag-
necesario estimar “que en términos arqueológi- nósticos’ ... para delimitar a la macroesfera tases
cos sólo consideramos legítimo usar la denomi- del posclásico tardío”, integrándolo en seis gru-
nación huasteco cuando nos referimos a los ense- pos cerámicos. ilustran el texto dos láminas: una
res –muebles e inmuebles– de la última etapa de con la secuencia cronológica para las diversas
ocupación prehispánica”, y discuten sobre las regiones del norte de Yucatán y costa oriental, y
diversas etnias –otomí, tepehua, pame, tenek y la otra con la distribución de las principales
nahua– de los grupos sedentarios presentes en formas cerámicas de tases occidental y tases
la región en la última etapa de ocupación pre- oriental, y 27 figuras –fotografías y dibujos de
hispánica, además de los grupos nómadas y se- cerámica– diferentes.
minómadas que frecuentaban el área. “cerámicas novohispanas manufacturadas en
en la parte final del texto se razona el fecha- el valle de oaxaca”, de Susana gómez Serafín.
miento otorgado a los materiales, así como las como el título mismo manifiesta, se escribe sobre
semejanzas y las diferencias con tipos conocidos la producción cerámica en oaxaca durante la
y propuestos por otros autores; asimismo hacen colonia. el texto inicia con la historia de la fun-
comentarios sobre las afinidades que algunas dación colonial y el desarrollo de la villa de la
cerámicas de tamohi tienen con las utilizadas antequera, hoy ciudad de oaxaca. continúa con
por “otros pueblos mayas”. Se destacan algunas un examen de la procedencia y la composición
de las funciones que presentan los recipientes de las arcillas –así como la forma de procesar-
relacionados con el ceremonialismo y se deter- las– con la que los alfareros de la actual oaxaca
mina que hay motivos representados en la cerá- elaboraron su cerámica. también indaga el tema
mica que aparecen en las representaciones de de la “propiedad” de los bancos de arcilla y la
numerosas esculturas huastecas, anotando que probable presencia de especialistas en la manu-
“tanto las representaciones sobre la cerámica factura de la cerámica desde el formativo medio,
como los temas de la escultura están íntimamen- es decir, desde hace unos 3 000 años.
te ligados a la cosmovisión indígena de la Huas- la descripción de la cerámica característica
teca prehispánica”. Se acompaña el texto con 58 de oaxaca inicia con la alfarería sin barnizar,
fotografías de recipientes y un mapa de la región con los tipos: rojo bruñido, en las diversas formas
con la ubicación de tamohi. en que está presente y en sus variadas decoracio-
“las esferas cerámicas tases del posclásico nes, con líneas y puntos en blanco, en negro, en
(ca. 1000-1550 d.c.) en el norte de la península blanco con pastillaje bruñido diferencial, etcé-
de Yucatán”, de José manuel ochoa. con este tera; coyotepec, con sus diferentes formas y
tema se cierran los capítulos sobre cerámica de decoración; café pulido, del que se indica “que
la época prehispánica que integran esta obra. el al poco tiempo de la colonia empieza a desapa-
autor inicia haciendo glosa de los principales recer” y que cuenta con pocas formas –cajetes,
acontecimientos del norte del área maya, así apaxtles, tecomates y jarras–; atoyac, con sus
como las diversas tradiciones de la cerámica del formas y decoraciones; y San Hipólito. todos los
posclásico tardío, resaltando lo que propone tipos se ilustran en 25 láminas.
Smith en 1971 de “que el complejo-esfera tases “la cerámica del periodo colonial temprano
representa un desarrollo del complejo-esfera en la cuenca de méxico: permanencia y cambio en
transicional Hocobá, ya que algunos de los ele- la cultura material” de thomas H. charlton,
mentos cerámicos de este último continúan patricia fournier y cynthia l. otis charlton. es
durante el posclásico tardío, en el cual se mani- en el penúltimo capítulo de esta obra, donde se
fiestan nuevos elementos”. más adelante descri- estudia la cerámica característica del primer siglo
be “las características tipológicas más distintivas de presencia europea en la cuenca de méxico,
y significativas de aquellos elementos cerámicos durante el periodo colonial temprano, de 1521

14
 la producción alfarera en el México antiguo

a 1620. el texto inicia con un comentario acerca una amplia bibliografía, más de 100 libros con-
de la conformación poblacional de la cuenca, sultados y se ilustra el ensayo con 75 láminas.
tanto en el ámbito rural como en el urbano, “la presencia del vidrio en la nueva españa”,
durante este periodo, para después ocuparse de de carlos Salas contreras y patricia lópez igna-
la cerámica indígena de la cuenca de méxico: cio, es el título del último capítulo del volumen
periodos posclásico tardío (1428-1521) y colo- v de La producción alfarera en el México antiguo. en
nial temprano (1521-1620), donde se hacen co- este texto los autores tratan sobre el vidrio, ma-
mentarios sobre las lozas características de cada terial que se obtiene al fundir a temperaturas
momento; se discute asimismo sobre la presencia muy altas (1 000o c) arenas o arcillas “que con-
y cambio de las lozas tanto para el ámbito rural tengan óxidos ácidos como el sílice o el boro y
como para el urbano, durante este primer siglo óxidos bases como la sosa, el potasio, cal, alumi-
colonial, tratándola una a una. nio, litargirio o manganeso”. Se da una explica-
el mismo procedimiento se realiza con las ción sobre los colores de los vidrios y el agente
lozas de intercambio, tanto de 1428 a 1521, colorante que los produce. asimismo, se realiza
como para su permanencia y cambio de 1521 a un bosquejo histórico desde el inicio de su pro-
1620; y hacen el mismo tratamiento para las ducción y utilización –durante el cuarto o quin-
lozas de usos específicos: con impresión textil o to milenio antes de nuestra era–, en egipto y
salineras, los braseros o anafres, y respecto de los mesopotamia,
sahumadores o incensarios, incluyen a los sahu-
madores macizos u orejonas y a las vasijas sólidas teniendo como periodo de mayor florecimiento
con mal acabado. repiten el mismo procedi- del arte vidreado entre 1400 y 1300 a.c., deca-
yendo en el año 1200 a.c., cuando egipto pasa
miento para las figurillas. por un periodo de cierta anarquía y su produc-
Hay un apartado específico para “la cerámi- ción sólo se centra en la elaboración de sellos,
ca de tradición ibérica y de europa en la cuenca cuentas y amuletos.
de méxico (1521-1620)”, en la que se especifica
sobre la cerámica mayólica y comentan sobre las el florecimiento llega en el siglo i d.c. a los
lozas que la integran, describiendo específica- hoy países de españa, Bélgica, Holanda, Suiza y
mente la mayólica novohispana, en especial la reino unido. entre otros datos se anota que el
de la ciudad de méxico, como la loza indígena “vidrio español se desarrolla en los siglos xvi y
(seudomayólica). del mismo modo se escribe en xvii en las regiones de cataluña, andalucía y
relación con la cerámica mayólica española castilla, teniendo grandes influencias del vidrio
(loza morisca, loza Sevilla, loza guadalquivir, veneciano”.
loza lustre española; mayólicas de talavera así, nos damos cuenta de que en la nueva
o de influencia), la mayólica italiana (mayólica españa comienza la producción del vidrio poco
de montelupo, mayólica de ligaria, mayólica de tiempo después de la colonización hispana, ya que
faenza), así como de las distintas lozas de impor-
tación: Botijas, Bruñida de estremoz, gres del durante 1547 el alguacil mayor de la ciudad
rin, lozas orientales, que están constituidas poblana dirigió un memorándum al rey en el
cual le informa que en ningún otro lugar de la
básicamente de porcelana, discutiendo la infor-
nueva españa como aquí [puebla] florecía la
mación tanto para el ámbito urbano como para industria vidriera, en donde se fabrican tres
el rural. clases de vidrio: blanco cristalino, verde y azul,
asimismo, se reflexiona acerca de una gran exportándolo hasta guatemala y perú.
olla hecha en gres, producida en asia y que
procede de las exploraciones del ex convento de esto se desprende de los materiales recupera-
San Jerónimo. por último, se describe la loza dos en el área que en la actualidad es sede de la
vidriada y la loza colonial alisada. Se maneja Secretaría de educación pública, espacio antigua-

15
 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook

mente ocupado por el convento de la encarna- ción de programas para que se actualicen las
ción y del cual se hace una síntesis histórica de clasificaciones cerámicas de sitios o regiones en
su construcción, desarrollo y cambios sufridos los que sea necesario, y también permitirá reali-
desde el siglo xvi hasta principios del siglo xx. zar investigaciones arqueológicas –entre ellas
después de esta valiosa información histórica se estudios cerámicos– en lugares que no han sido
pasa al análisis del material. para su clasificación estudiados. también podrá servir para determi-
se utilizó el sistema tipo-variedad y se separó el nar semejanzas y diferencias al efectuar estudios
vidrio por familias, considerando a la familia comparativos, y de esta manera conocer el ori-
como “la agrupación de elementos que poseen gen, la distribución y las influencias de los tipos
ciertas características en común, en este caso el o de los grupos cerámicos, permitiendo a su vez
vidrio... y la técnica de manufactura, la que mar- que se precise la cerámica diagnóstica para cada
cará la diferencia entre una familia y otra”. región o para los diversos asentamientos que en
los investigadores plantean tres familias: la el pasado ocuparon nuestro territorio.
del vidrio Soplado, la del vidrio prensado o la información presentada en estos cinco
moldeado, y la del vidrio industrial, que subdi- volúmenes podrá servir de base, si alguien lo
viden a su vez en grupos, que consisten en “la desea y se lanza a una empresa mayor, para tratar
conjunción de elementos que hacen destacar a de establecer una tipología (o agrupación) ce-
una familia”: vidrio de base sódica, vidrio de rámica que todos entiendan y que sea presenta-
base potásica y vidrio de base de plomo. en se- da de tal modo que pueda ser comparada con
guida establecen los tipos, para lo cual conside- otras tipologías, independientemente del méto-
ran básicamente los colores presentes en cada do que se haya aplicado en su clasificación.
pieza, definiendo los siguientes tipos: Ámbar debemos señalar que los colegas del centro
claro, Ámbar oscuro, verde claro, verde olivo inah Yucatán, desde que aceptaron nuestra in-
oscuro, verde oscuro, verde azuloso, azul, azul vitación para participar con sus invaluables
oscuro, café claro, amarillo, lechoso (opalino) aportaciones a la conformación de esta obra, nos
y transparente. con base en estas subdivisiones, comunicaron que deseaban dedicar sus aporta-
los autores describen todos los materiales, y para ciones “in memoriam de don eduardo toro
la variedad consideran la presencia o ausencia quiñones, insigne mentor de los ceramistas del
de la decoración; asimismo, anotan la forma de norte de la península de Yucatán”. de acuerdo
cada tipo, su posible función y su cronología. al con la forma en que se organizó esta obra, los
final se presenta un glosario de términos básicos textos de los colegas de Yucatán quedaron distri-
utilizados. Se anexan seis ilustraciones y dos buidos en diversos volúmenes, ya que se les
cuadros. ubicó de acuerdo con el periodo correspondien-
con este capítulo damos por concluida La te. así, en cada una de las presentaciones de los
producción alfarera en el México antiguo, obra que volúmenes que conforman esta obra se repite la
consta de cinco volúmenes. no todos los textos dedicatoria por ellos solicitada. con esto com-
son homogéneos entre sí ni cubren con amplitud pensamos en parte el valioso apoyo que nos
las características del tipo cerámico al que se brindaron con su aportación –seis capítulos– y
refieren, pero esto dependió, como lo dijimos cumplimos con sus deseos de dedicar sus contri-
inicialmente, de la información existente sobre buciones a una persona en particular: a don
el tipo, el grupo o la variante en cuestión. Sin eduardo toro quiñones.
embargo, la obra en su conjunto nos permite los coordinadores de esta obra, además de
conocer en dónde estamos ubicados y en qué unirnos a la dedicatoria de los compañeros de Yu-
situación se encuentran los estudios cerámicos catán, no creímos conveniente dedicarla a algu-
que se desarrollan en los diferentes sitios y regio- no de los muchos investigadores que realizaron
nes de méxico. lo anterior permitirá la planea- y llevaron a cabo clasificaciones y tipologías ce-

16
 la producción alfarera en el México antiguo

rámicas. Son muchos los colegas que durante sus to de estudios sobre algunos grupos cerámicos
estudios arqueológicos se apoyaron en la cerá- conocidos para el méxico antiguo.
mica para conocer y entender mejor al grupo los coordinadores de esta obra, no obstante
humano que estaban investigando; también se lo difícil de la empresa, aceptamos con agrado
apoyaron en este elemento cultural para estable- el reto de coordinar a múltiples especialistas en
cer las relaciones e intercambios entre los grupos cerámica, y desde el momento mismo en que se
y para ubicar o tratar de situar temporalmente nos propuso su realización nos dimos a la tarea
sus hallazgos y el sitio o región que estudiaban. de organizarla e iniciar los contactos con los di-
no le dedicamos la obra a nadie en especial, para versos investigadores que la harían posible. la
no pecar de olvido o preferencia alguna respec- tarea no fue fácil pero después de varios contra-
to de los múltiples colegas y antropólogos que tiempos al fin ve la luz pública. desde un princi-
han dedicado buena parte –sino totalmente– de pio nos dimos cuenta de que era imposible lan-
sus estudios al manejo de la cerámica. va nuestro zarnos a la conformación de una tipología
reconocimiento y admiración para todos los que cerámica uniforme en la que encajen todas –o
han aportado –muchos aún continúan– y contri- buena parte– de las clasificaciones y las que se
buido a los estudios sobre la cerámica. en los vienen realizando y utilizando para diversas re-
comentarios generales que dan inicio al primer giones y temporalidades del méxico antiguo. fue
volumen, y por tanto a la obra en general, se por ello que se decidió organizar una serie de
comenta un poco más sobre algunos de tantos temas cuyos textos tratasen de plasmar lo cono-
investigadores que han trabajado con cerámica cido de acuerdo con la información existente, y
y que han publicado sus resultados, desde los de éstos destacar los materiales cerámicos carac-
trabajos de Holmes en 1886, pasando por los de terísticos, diagnósticos, o ambos, para un sitio o
eduardo noguera, george c. vaillant, philip región en específico y para un periodo determi-
drucker, W. du Solier e isabel Kelly, continuan- nado. desafortunadamente y por diversas razo-
do con las aportaciones de ann Shepard, román nes, no fue posible concretar varios temas, ha-
piña chan, charles di peso, charles Kelly, flo- biendo quedado incluso algunas regiones en
rencia muller, gareth lowe y constanza vega; ciertos periodos sin ser cubiertas.
hasta llegar a los que en la actualidad dedican entregamos pues este quinto volumen sobre
buena parte de su tiempo a la clasificación de la La producción alfarera en el México antiguo con la
cerámica. Baste mencionar, entre tantos, a noe- mayor satisfacción de haber concluido el com-
mí castillo, evelyn rattray, fernando robles, promiso adquirido en 1999 y con nuestros me-
robert cobean, patricia fournier, ann cyphers jores deseos para que esta obra sirva de consulta
y rosa maría reyna robles, entre otros. colegas, para todos aquellos interesados en el conoci-
estos últimos, que engalanan nuestra obra con miento, manejo y comprensión de la cerámica,
sus textos, los que con gusto y puntualidad en- y en la enorme información que ésta encierra
tregaron. acerca de los grupos humanos que ocuparon
por lo anterior, se puede entender por qué nuestro país y hoy están desaparecidos. desea-
no quisimos dedicar a alguien en particular este mos que esta obra, en sus cinco volúmenes, sea
compendio sobre La producción alfarera en el la base para estudios cerámicos específicos y más
México antiguo. vaya para todos ellos este conjun- amplios.

17
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico
tardío (1200-1521)
Raúl Martín Arana Álvarez*
Hans Martz de la Vega**
Miguel Pérez Negrete**

IntroduccIón blecen grupos expansionistas, y posteriormente,

hacia la segunda mitad de este subperiodo, surgen
A continuación trataremos de dar a conocer la organizaciones centrales imperialistas, la triple
mayor cantidad posible de materiales cerámicos Alianza (México-tenochtitlan, texcoco y tlaco-
de Guerrero ubicados cronológicamente en el pan) y el Imperio tarasco. La expansión de estas
Posclásico tardío, es decir, entre los años de 1200 organizaciones estatales repercutió en las etnias
d.n.e. y 1521 d.n.e. En este trabajo se ha realizado que ocupaban los territorios que paulatinamente
una recopilación de trabajos arqueológicos pre- se iban anexando a su fuerza, lo que generó mi-
vios, presentados en artículos, libros, tesis de graciones como las matlatzincas y tlahuicas, la
grado o informes entregados al consejo de Ar- presencia de señoríos independientes en resis-
queología. Hemos de indicar que la descripción tencia, como el Yope y el tototepec, y la asimila-
de la cerámica se ha realizado conforme a cada ción cultural, como la de los cohuixcas, tlapane-
autor. La variedad de estudios efectuados impidió cas y chontales. con base en este conocimiento
que se presentara una norma única en las ilustra- se han querido delimitar arqueológica y etnohis-
ciones y, por supuesto, también la terminología tóricamente las zonas o áreas que ocuparon los
descriptiva cambia de un autor a otro; por lo grupos prehispánicos del Guerrero actual.
tanto, únicamente aportamos un orden para tener una de las caracterizaciones de la cerámica
mayor claridad en esta síntesis. La presentación se diagnóstica en dicho estado para el Posclásico
sistematizó, considerando la pasta, el acabado de tardío es que en su mayoría no es de origen local,
superficie, la forma, la decoración y, finalmente, sino foránea, matlatzinca, mexica, tarasca, cui-
los comentarios donde se dan a conocer la distri- tlateca, chontal, mixteca-poblana, etcétera.
bución temporal y las asociaciones con cerámicas
de otras regiones. Además, algunos dibujos fueron
levemente modificados de los originales, única- rEGIonALIzAcIón
mente para hacer más homogéneas las figuras.
El Posclásico tardío es un subperiodo que La regionalización utilizada en este trabajo es la
inicia en el 1200 d.n.e., periodo en el que se esta- misma del centro regional inah de Guerrero,
propuesta como síntesis por Jorge Angulo en
* dea. 1976. Basándonos en ella, expondremos las in-
** centro inah, Guerrero. vestigaciones que presentan materiales cerámi-

19
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

cos procedentes de Guerrero, y cuando alguno el primer coloquio para el estudio antropológico
incluya dos o más regiones, lo referiremos en el de dicho estado, aparece una regionalización un
apartado titulado Varias regiones. tanto diferente (cervantes-delgado), que a su
La división usada en este artículo abarca las vez concuerda con la que emplea el atlas del
siguientes regiones: norte, centro, Montaña u estado de Guerrero (Gobierno del estado de
oriental, tierra caliente o Balsas Medio, costa Guerrero). Luois Paradis (1974) elabora cuatro
Grande y costa chica. La regionalización se zonas; Jaime Litvak (1971) se enfoca en dos
realiza de acuerdo con la posición de los ríos y provincias mexicas; Pedro Armillas (en la década
del parte aguas de las sierras, aunque algunas de los cuarenta), rosa Brambila (en los años
veces, cuando no existe un accidente topográfico noventa) y Paul Schmidt (1990) tratan de definir
para limitar, se usa la división estatal y municipal. las fronteras del Posclásico tardío; José Hernán-
La costa chica ocupa la porción oeste del litoral dez (1994 y 1996) detalla cuatro subregiones de
del estado, colindando con oaxaca y dividién- los frentes mexicas-tarascos; mientras que rosa
dose de la región de Montaña por el río omitlán reyna robles establece cuatro subregiones
hasta su terminación, para después quedar limi- (1997), proponiendo (1997: figuras 69 y 70) un
tada por los poblados de tlaxoapa, Milanaltepec, mapeo de las cerámicas del Posclásico tardío en
San Juan Puerto Montaña y cochoapa el Grande. la región de Mezcala, área afín para su estudio
La costa chica se limita con la costa Grande con la de organera-zochipala (mapa 2).
únicamente por el río Papagayo. Las áreas que permanecen desde el Epiclásico
Por su parte, la costa Grande, porción Este y Posclásico temprano hasta la colonia son:
del litoral, se separa de las regiones tierra ca- Área de teloloapan-taxco (Proyectos del
liente y centro por el parteaguas que la Sierra norte de Guerrero);
Madre del Sur impone. Quedan dentro del te- Área de cocula-tepecoacuilco (Proyecto
rritorio de la costa Grande los siguientes pue- cocula);
blos: colmeneros, nueva cuadrilla, Vallecitos de Área de tepecoacuilco-Mayanalán-río Mez-
zaragoza, rincón del refugio, Pie de la cuesta cala (Proyecto tepecoacuilco);
y El Edén, cada uno de ellos con una separación Área región Mezcala-tetela del río (Proyecto
aproximada de 10 km hacia el norte, y los pue- El caracol);
blos de San cristóbal y El Playón; al Este queda Área de Xochipala (desde este periodo se
delimitada por la división actual con Mi- extiende hacia el norte; Proyecto Xochipala).
choacán. Las áreas que aparecen durante el Posclásico
La presa hidroeléctrica El Infiernillo queda tardío son:
dentro de la tierra caliente, cuya delimitación Área de Altamarino-Arcelia-teloloapan (Pro-
es tanto al Este como a la mitad de su terreno al yectos del norte de Guerrero);
norte con Michoacán; al centro se limita por el Área de Quetzalapa-río Mexcala-chilpancin-
río otatlán y al norte con el río oxtotitlán. Entre go (Proyecto Autopista México-Acapulco trazos
las regiones del norte y centro, y norte y Mon- B-c);
taña, se presenta el río Balsas-Mezcala. Por últi- Área tlacotepec-Pandoloma-Yextla (recono-
mo, entre las regiones de centro y Montaña se cimientos del área: zona Yestla-El naranjo).
ubican los ríos tepehualapa y Azul-Azuloapa,
quedando el poblado de chilapa de Álvarez
dentro de la segunda región (mapa 1). rEGIón tIErrA cALIEntE
Además, existen regionalizaciones diversas
determinadas a partir de diferentes visiones so- Presa eL infierniLLo
bre la geografía de Guerrero, alguna de ellas rubén Maldonado (1980) presentó su tesis con
basada en los materiales cerámicos. En 1986, en los resultados de las ofrendas obtenidas en el

20
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Estado
michoacán
de México
moreLos

I
d
PuebLa
5 norte
6 E
tierra caliente
7
J F
8 c
costa centro Montaña
9 13
Grande 10 G
11 oaxaca
H 1 2 3
0 50 100 km 4
12
Océa A
no P B costa chica
Ríos y presas: acíf
ico
A. río omitlán
B. río Papagayo
c. río otatlán
d. río oxtotitlán Poblados: 6. nueva cuadrilla
E. río Balsas. Mezcala 1. tlacoapa 7. Vallecitos de zaragoza
F. ríos tehuehuetla 2. Malinatepec 8. rincón del refugio
G. Azuloapa 3. San Juan Puerto 9. Pie de la cuesta
H. ríos Azul Montaña 10. El Edén
I. La presa El Infiernillo 4. cochoapa el 11. San cristóbal
J. Parte aguas de la Sierra Grande 12. El Playón
Madre del Sur 5. colmeneros 13. chilapa de Álvarez

Mapa 1. regiones del estado de Guerrero, elaborado a partir de Angulo por Hans Martz de la Vega.

rescate arqueológico de la presa hidroeléctrica cuando se intensifica la importancia de otros

El Infiernillo (mapa 3, área 1). dicho investiga- sitios, como B11 y B44, donde ya se perciben
dor encuentra que en ocho sitios existe ocupa- espacios significativos de tarascos durante toda
ción que llegó hasta el Posclásico tardío. En 15 la ocupación del Posclásico tardío. A continua-
sitios existe la presencia de metales, ubicados ción presentamos por sitios los materiales aso-
cronológicamente desde finales del clásico tar- ciados a los entierros.
dío. Asimismo, identifica 17 ofrendas de cinco
sitios pertenecientes al Posclásico tardío y dos Sitio 35
más del Posclásico, de los que no menciona más Entierro 146 (figura 1). un cajete ápodo de
detalles. Solamente de cuatro sitios, B5, B11, B16 pasta gruesa, con paredes convergentes y fondo
y B44, se encontró cerámica asociada; las otras cóncavo, con engobe pulido uniforme en su
ofrendas tienen los números 27, 135, 143, 144, exterior e interior; pertenece al grupo café, de
225 y 257. tono fuerte, 7.5 Yr 5/6.
Maldonado señala que algunos sitios, como Entierro 147 (figura 1). una vasija fitomorfa,
B10, B68 y B69, lograron su auge en una etapa de pasta gruesa, doble cuerpo y silueta compues-
pretarasca cuya presencia baja posteriormente ta, con cuello divergente y fondo cóncavo. En el

21
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

I
VI 1 2
9 10 II 4 III
3 5 11
6 VII

8
VIII V
13
12
14 15

Océa
no P
acífi
co
Áreas que permanecen desde el Epiclásico
y Posclásico temprano hasta la Colonia
I. Área de teloloapan-taxco (Proyectos del nor-
te de Guerrero)
II. Área de cocula-tepecoacuilco (Proyecto co-
cula). 1. teloloapan
III. Área de tepecoacuilco-Mayanalán-río Mezca- 2. taxco
la (Proyecto tepecoacuilco). 3. cocula
IV. Área región Mexcala-tetela del río (Proyecto 4. tepecoacuilco
El caracol). 5. Mayalán
V. Área de Xochipala (desde este periodo se ex- 6. río Mezcala 0 50 100 km
tiende hacia el norte. Proyecto Xochipala). 7. tetela del río
Áreas que aparecen durante el Posclásico tardío: 8. Xochipala
VI. Área de Altamirano-Arcelia-teloloapan (Pro- 9. ciudad Altaminano
yectos del norte de Guerrero). 10. Arcelia
VII. Área de Quetzalapa-río Mezcala-chilpancingo 11. Quetzalapa
(Proyecto Autopista México-Acapulco, trazos 12. chilpancingo
B-c). 13. tlacotepec
VIII. Área tlacotepec-Pandoloma-Yeztla (reconoci- 14. Pandoloma
mientos del área: zona Yestla-El naranjo). 15. Yextla

Mapa 2. Propuestas de las áreas del Posclásico tardío. tomado de reyna robles y realizado
por Hans Martz de la Vega.

exterior e interior presenta engobe pulido no cavo. En el exterior tiene engobe pulido no
uniforme; está decorada con motivos geométri- uniforme, en su interior se observa engobe ali-
cos de color rojo sobre crema. sado no uniforme; su color es café, de tono roji-
Entierro 148 (figura 1). una olla esférica de zo, 2.5 Yr 5/4. corresponde a los periodos clá-
pasta gruesa, de cuello divergente y fondo cón- sico-Posclásico.

22
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Sitio B5, Entierro 146

Sitio B5, Entierro 147

Sitio B5, Entierro 148

0 5 cm

Sitio B5, Entierro 149

Sitio B5, Entierro 149 Sitio B5, Entierro 150

Figura 1. Presa El Infiernillo (Maldonado, 1980).

Entierro 149 (figura 1). una olla esférica de Entierro 150 (figura 1). una olla esférica de
pasta fina, cuello divergente y fondo cóncavo, pasta mediana, de cuello divergente y fondo cón-
con engobe pulido uniforme en el exterior y cavo, con engobe pulido no uniforme en el ex-
engobe alisado no uniforme en su interior, está terior y sin engobe alisado no uniforme en el inte-
decorada en su parte media superior con motivos rior; es de color café, de tono rojizo brillante, 5
geométricos rojos sobre crema. Yr 6/3.
una olla esférica de pasta gruesa, de cuello Entierro 151 (figura 2). una olla elipsoidal
divergente y fondo cóncavo. tiene engobe puli- vertical, de pasta mediana, cuello divergente y
do uniforme en el exterior y no uniforme en el fondo cóncavo, con engobe pulido no uniforme
interior; está decorada en forma más o menos en el exterior y sin engobe, con alisado no uni-
similar a la vasija descrita antes, con los mismos forme en su interior; su color es café, de tono
tonos bicromos. amarillento, 10 Yr 5/4.

23
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

un cajete ápodo de pasta mediana, de cuerpo Sitio B 16

convergente, cuello divergente y fondo cóncavo, Entierro 191 (1194 d.n.e.) (figura 2). una olla
con engobe pulido uniforme en el exterior y esférica de pasta fina, de cuello divergente y
uniforme en su interior; color rojo débil, 10 Yr fondo plano, con engobe pulido no uniforme
4/6. en el exterior y engobe alisado en su interior;
una olla esférica de pasta mediana, de cuello está decorada con motivos geométricos simples
divergente y boca ancha, con fondo cóncavo; en blanco sobre naranja. La olla en sí y la mane-
tiene engobe pulido uniforme en el exterior y ra de disponer la decoración sobre ella son muy
engobe pulido no uniforme en el interior; es semejantes a la de la cerámica de la fase delicias,
color rojo, 2.5 Yr 4/6. rojo sobre café, de Apatzingán de Michoacán, de
acuerdo con Kelly, 1947.
Sitio B 11 Entierro 196. un cajete trípode de pasta me-
Entierro 131. dos malacates de barro, profusa- diana, de paredes ligeramente convergentes; en
mente decorados con incisiones que forman su exterior e interior tiene engobe pulido uni-
motivos lineales simples. El más grande es forme. carecía de los soportes, que al parecer
semiesférico, de 2.1 cm de diámetro máximo y fueron altos; pertenece al grupo de color rojo,
altura total de 1.2 cm. En menores dimensiones, de tono débil, 10 r 4/4.
totalmente esférico, quizá sea más bien una una olla esférica de pasta fina, cuello conver-
cuenta; mide 1.7 cm de diámetro máximo y gente, boca ancha y fondo cóncavo, con engobe
tiene una altura de 1.5 cm. otros dos malacates alisado uniforme tanto en su exterior como en
más. su interior, café rojizo, 5 Yr 5/3.
Entierro 132. restos de un malacate de barro un malacate de barro bellamente decorado
que seguramente tuvo una forma elipsoidal, con con las caras de dos personajes con tocados de
decoración en todo su cuerpo mediante incisio- plumas preciosas, realizadas mediante las técni-
nes, y motivos geométricos sencillos. otro cas del pastillaje y del modelado. Ambas figuras
malacate. llevan orejeras y una de ellas nariguera; están
Entierro 137 (1664 d.n.e.). tres malacates de una frente a la otra pero en sentido inverso, si-
barro, esféricos y con perforación tabular, con guiendo la redondez del disco del malacate, el
engobe pulido uniforme, diámetro máximo de cual conserva aún restos de azul maya y ocre
1.9 cm y altura total de 1.3 cm. amarillento; su diámetro máximo es de 3.2 cm y
su espesor de 1.0 cm.

0 5 cm

Sitio B5, Entierro 151 Sitio B16, Entierro 191 Sitio B44, Entierro 37

Figura 2. Presa El Infiernillo (Maldonado, 1980).

24
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

otro malacate de barro decorado con moti- ponencia en el taller de cerámicas Prehispáni-
vos geométricos en cuatro zonas iguales y simé- cas del centro occidente de México, Morelia.
tricas; es de 2.4 cm de diámetro máximo y 0.8 El interés sobre este sitio se enfoca en los estu-
de espesor. dios de la frontera mexica-tarasca, ya que era
una de las guarniciones mexicas de la frontera
Sitio B44 dura.1 Morales además propuso la vasija Azteco-
Entierro 37 (figura 2). un cafete trípode de chontal.
pasta fina, de soportes cilíndricos huecos, tipo A pesar de que los materiales que presentaron
sonaja, de fondo cóncavo, con engobe pulido Arturo Morales en 1986 y José Hernández (a
uniforme en su interior y exterior; es polícromo quien veremos en el siguiente apartado) sean
con colores rojo, blanco y negro, motivos deco- referidos a otra área, podemos decir que esa
rativos geométricos rectos y curvos, además de cerámica ocurre en contextos, asociaciones y
puntos. corresponde a la cerámica policromo espacios característicos de culturas propias del
de la última época de tzintzuntzan, Michoacán, de norte de Guerrero durante el Posclásico tardío.
acuerdo con Moedano, 1941, por lo que el indi- Así, la vajilla de San Miguel Ixtapan Burdo apa-
viduo de este entierro quedaría situado en el rece en la frontera actual de Guerrero con el
Posclásico tardío de Mesoamérica. Estado de México, cuyo material es propio de la
región y sirve de referencia a una asociación más
vaLLe de acaPetLahuaya de dos cerámicas aculturadas: las tarascoides y
rosa reyna robles y Felipe rodríguez (1988) aztecoides; por lo que se propone que esta vajilla
llevaron a cabo una temporada de trabajo de está presente en la guarnición mexica. Además
campo en 1988 en el valle al norte de la pobla- de los materiales aquí descritos, Morales también
ción de Acapetlahuaya, dentro del Proyecto Ar- presentó la Vajilla Azteca con sus tipos y varieda-
queológico Área oztuma a cargo de raúl Arana des Azteca y rojo texcoco. A continuación ex-
(mapa 3, área 2). En el informe de las actividades ponemos los tipos cerámicos.
realizadas indican la presencia de materiales de
filiación matlatzinca y azteca, sobre todo en el Vajilla Aztecoide o Azteco-Chontal (figura 3)
sitio arqueológico Poblado cuadrilla nueva (oz- Pasta: porosidad y dureza media; textura media.
5) (op. cit.: 29). Sin embargo, reportan nueve sitios, El color varía del naranja-claro al café-naranja.
todos ellos con características estratégicas de El desgrasante incluye partículas que están irre-
posición respecto a la influencia del imperio gularmente distribuidas; dichas inclusiones son
expansionista mexica, entre los que se encuentra de color blanco mate, negro y dorado brillante.
el cerro de la Malinche (oz-6). El proceso de cocción presenta gran variabilidad,
el cual por lo regular es incompleto.
área fronteriza tarasca-mexica Acabado de superficie: engobada y alisada. El
Arturo Morales delgado (1987) llevó a cabo en color va de naranja claro a café anaranjado e
1986 un análisis de la cerámica obtenida del incluye un lustre muy ligero.
Proyecto Arqueológico de rescate de la Maque- Forma: domina el molcajete con diámetro de
ta Prehispánica, San Miguel Ixtapan, tejupilco borde entre 18 y 21 cm. Los soportes son sólidos,
(mapa 3, área 3); en el mismo año presentó una ya sean curvo-sencillos (pagas de araña), sección
de prisma rectangular cortados (almena), o pris-
1
La define Pedro Armillas (1990) como una frontera ma rectangular cilindro-cónicos; también se
en la que existió una interacción dada por constantes presentan cilindro-hemisféricos.
enfrentamientos, a diferencia de lo que llamó la tierra de Decoración: negro sobre superficie alisada, en
nadie, donde son anillos en los que no estaba bien defini-
do un territorio conquistado por alguno de los Estados, el interior y sobre el borde, pero cuando está
ya sea mexica o tarasco. presente el soporte de prisma, hay líneas parale-

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

16
n

3
1 7

2
12
6
8 5
8 11
13 14 9
10
17
Oc
éan
oP
ací
fico 15
Región de Tierra Caliente
1. rescate arqueológico de la presa hidroeléctrica
El Infiernillo
2. Proyecto arqueológico del área oztuma y valle
de Acapetlahuaya
3. Proyecto arqueológico de rescate de la maqueta
prehispánica, San Miguel Ixtapan, tejupilco
4. Proyecto arqueológico Amatepec-tlatlaya- 0 50 100 km

tejupilco

Región del Norte Región de la Costa Grande

5. Proyecto arqueológico cuenca del río tepecua- 12. rescate arqueológico La Villita
cuilco 13. Poblado de zacatula
6. Proyecto arqueológico cocula 14. Proyecto arqueológico área de Ixtapa-zihuatane-
7. Proyecto arqueológico coatlán: Morelos, México jo-Petatlán
y Guerrero 15. Proyecto arqueológico renacimiento
8. Proyecto arqueológico El caracol
9. Proyecto arqueológico Xochipala Proyectos que abarcan varias de las regiones
10. Proyecto arqueológico organera-Xochipala 16. Proyecto frontera Mexica-tarasca
11. recolección de superficie en el municipio de 17. Salvamento arqueológico autopista cuernavaca-
copalillo, teopantecuanitlán Acapulco

Mapa 3. Áreas de investigación a partir de los años setenta,

realizado por Hans Martz de la Vega.

las y perpendiculares. El fondo tiene incisiones grecas escalonadas (xicalcoliuhqui), zoomorfos

de retícula irregular, o hay cuatro ángulos en- (águilas, aves y caracol cortado), fitomorfos (flo-
contrados que seccionan en cuatro. Los motivos res) y ocasionalmente líneas irregulares.
son geométricos e incluyen líneas concéntricas Comentarios: este tipo cerámico puede ser el
paralelas al borde, guiones, puntos, espirales, mencionado como aztecoide por Müller en 1974.

26
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Estuvo en el área como un tipo de carácter local, Decoración: color blanco sobre naranja. Los
en el que se copiaban los diseños y formas, así motivos son geométricos: líneas concéntricas
como las características del tipo Azteca III. Exis- paralelas, eses y guiones. Los fondos llevan me-
ten algunas variedades del Azteco-chontal en el dios triángulos incisos opuestos por el vértice.
color de la pasta: a) naranja clara y oscura y b) Comentarios: se puede considerar como una
naranja café; el tipo Blanco/naranja se puede variedad del Azteco-chontal, ya que tiene la
considerar como una variedad de éste. En la misma pasta y acabado de superficie.
decoración también hay variedad: a) motivos
del tipo Azteca III (IIIa, IIIb y IIIc) y b) motivos del Tipo Chontal (figura 4)
tipo Azteca IV. Pasta: porosidad y textura media; dureza de baja a
media. El color va de naranja oscuro a naranja café.
Tipo Blanco sobre Naranja (figura 3) El desgrasante tiene una alta cantidad de partículas
Forma: la básica es el molcajete trípode de diá- de varios tipos: a) blancas opacas de tamaño me-
metro entre los 12 y 20 cm. Los soportes son ci- diano a pequeño; b) brillantes color dorado, muy
líndrico-hemisféricos y cilíndrico-hemisféricos pequeñas, y c) negras medianas, muy escasas. La
aplastados. cocción puede ser buena o incompleta.

0 5 cm
0 5 cm

Aztecoide o Azteco-chontal

Blanco sobre naranja Sin escala

0 5 cm

Figura 3. Presa Frontera tarasca-mexica (Hernández, Figura 4. Frontera tarasca-mexica (Hernández,

1994b). 1994b).

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Acabado de superficie: están pulidas con engobe

y lustre.
Forma: la básica es el molcajete con un diáme-
tro de borde que va de 19 a 20 cm. todos los
soportes son huecos con cascabeles y con forma
de cabeza de serpiente decorada.
Decoración: presentan pintura color marrón
sobre crema o blanco en el exterior e interior.
Los motivos son geométricos con espirales, pei-
nes, rayas paralelas y perpendiculares al borde, 0 5 cm
diagonales, triángulos, cuadrados y puntos. oca-
sionalmente presentan figuras zoomorfas como
la de un mono.
Comentarios: este tipo cerámico se considera
parte de la Vajilla chontal. El tipo coincide con
el descrito por Lister, Barlow y Weitlaner, los tres
en sus respectivas publicaciones de 1948, y por
Hendrichs en 1945. Por el escaso material no se
apreciaron variedades.

Tipo Tarascoide o Tarasco de las Fronteras 0 5 cm

(figura 5)
Pasta: textura arenosa, porosidad y dureza media. Figura 5. Frontera tarasca-mexica (Hernández,
1994b).
El color varía de anaranjado oscuro a naranja
rojizo. El desgrasante está constituido de partí-
culas pequeñas y medianas de color blanco mate, tuye por una gran cantidad de partículas peque-
otras pequeñas doradas y algunas escasas de ñas y medianas color blanco mate, doradas y
color negro. muy pequeñas brillantes; las hay también de
Acabado de superficie: llevan pulido sobre una color café pero son muy escasas. La cocción es
capa de engobe con un ligero lustre. completa.
Forma: cajetes trípodes con un diámetro entre Acabado de superficie: con un engobe ligera-
los 17 y 25 cm; soportes cilíndrico-cónicos y he- mente lustroso.
misféricos. Forma: la generalidad se da por el cajete trí-
Decoración: se realizó con la técnica de falso pode de un diámetro de 16 a 17 cm. Los soportes
negativo. Los motivos son líneas onduladas, son cilíndrico-hemisféricos.
rectas paralelas, líneas quebradas, triángulos, Decoración: no tiene.
rombos y manchas irregulares en secuencia de Comentarios: pertenece a la Vajilla San Miguel
negro/rojo/crema. Iztapan Burdo. no se aprecian variedades.
Comentarios: este tipo pertenece a la Vajilla
tarascoide o tarasca de las Fronteras. no es un área fronteriza tarasca-mexica
tipo clásico de la cuenca de Pátzcuaro; no hay Al igual que Arturo Morales, José Hernández
variedad. presenta materiales referentes a una zona de
conflicto entre el Imperio tenochca y el Estado
Tipo San Miguel Ixtapan Burdo tarasco. de hecho presenta las mismas vajillas
Pasta: textura, porosidad y dureza media; el color con la diferencia de que Hernández propuso la
varía de naranja a café. El desgrasante se consti- tascoide o tarasca de las Fronteras, la cual pri-

28
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

meramente fue ilustrada por robert chadwick a la de los mexicas, tomando como referencia la
en 1971 como cerámica del Balsas Presa El In- Vajilla tarascoide o tarasca de las Fronteras;
fiernillo. El primer problema que se encuentra éstos son Los Espinos, Moctezuma y Plan del
es que no ha podido ser definida arqueológi- Avión. como diagnóstico encontró que en la
camente el área de la cultura tarasca, y mucho misma Sierra de Amatepec-tlatlaya estaba pre-
menos existe un complejo arquelógico que deli- sente la cerámica tarascoide y la arquitectura
mite al Estado tarasco. Por esta razón, parte del circular, cuya distribución se despliega frente al
estado de Guerrero se llega a considerar como territorio mexica. Sin embargo, a la hora de re-
tarasco o de imposición tarasca aproximadamen- sumir los indicadores por sitio, no cuenta con
te desde el 1200 d.n.e. Lo que es un hecho es los necesarios para asegurar una ocupación ta-
que esta vasija ha servido para detectar líneas o rasca, al igual que en la mayoría de sitios mexicas,
frente culturales; entre lo azteca únicamente se por lo que es solamente una propuesta tentativa
encuentra en contextos mortuorios, asociada a de línea fronteriza dura.
las cerámicas de tipo azteca y chontal, lo que concluye que se conformaron líneas de ata-
habla de una contemporaneidad temporal y es- que basadas en la topografía abruptas del paisa-
pacial entre ambos grupos. otro problema es no je. también nota que las unidades habitacionales
haber podido relacionar similitudes de esta loza situadas en el frente siempre están ubicadas atrás
con las ilustradas por otros investigadores en de los enfrentamientos bélicos, donde se hallan
otras áreas de frontera, como las de la síntesis de estas cerámicas diagnósticas, identificándose
contreras ramírez, en 1985. como material utilitario. Entre estos sitios están
En cuanto a José Hernández, a principio de teloloapan, Izcateopan, Alahuixtlán, Sultepec y
los años noventas mediante su proyecto arqueo- tejupilco. Acapetlahuaya es la excepción, ya que
lógico Amatepec-tlatlaya-tejupilco (mapa 3, está de camino a oztuma.
área 4) retomó lo propuesto por Armillas, en El autor piensa que este último sitio fue aban-
cuanto a que la misma frontera tenía fortifica- donado anteriormente; sin embargo, no cono-
ciones desde el Estado de México. El objetivo era cemos datos precisos. Asimismo Hernández
reconocer una de las áreas que no habían sido (1994b) propone que existen dos tipos de fron-
recorridas al sur del Estado de México y al norte teras: la político-territorial, caramente controla-
de Guerrero. En las mismas fuentes es ignorado da por un frente, y las temporales, que alinean
este territorio, lo que da paso a las investigaciones poblaciones que esperan una conquista. Al res-
arqueológicas que ayudarán a enfocarlas. pecto, noguera escribió anteriormente: “Es muy
concretamente, con base en la cerámica, patente en la región de teloloapan la presencia
Hernández encuentra, aunado a oztuma y El de dos complejos de cerámica. El complejo nor-
cantón (anteriormente trabajados), otras cinco te comprende las típicas cerámicas tlajuica,
guarniciones o sitios de ubicación estratégica de matlazinca y posteriormente la azteca. El segun-
filiación mexica. Éstas son tetela del río, Ixtapa- do, representado por la cerámica negro sobre
Alahuixtlán, cerro San Gaspar, Peña que res- blanco, se extiende hacia el sur y se sobrepone
ponde y trincheras Pedro Ascencio (mapa 5). en algunos sitios como ocurre en cerro oztuma
El sitio cerro San Gaspar es el único que no y cerro tejocote”. La vajilla que propone Her-
requirió de la construcción de elementos defen- nández se describe a continuación.
sivos, como murallas o fosos, porque se encuen-
tra en la cima de la Sierra, hasta con 1 000 metros tarascoide o tarasco de Las fronteras
de caída libre; su arquitectura comprende junto Acabado de superficie: lleva un engobe color crema
con la de oztuma indicadores arqueológicos en el interior y en el exterior.
mexicas. del lado tarasco comprende solamente Decoración: lleva bandas horizontales de color
tres sitios que forman una línea defensiva frente rojo claro, que en ocasiones van en el soporte o

29
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

punteadas al interior del cajete. Sobre la colora-

ción crema y roja se pintaban en el interior y en
el exterior motivos geométricos al negativo, por
ejemplo: una serie de triángulos, líneas quebra- Sin escala
das u onduladas y líneas paralelas horizontales
de color negro fugitivo. negro sobre Anaranjado (Azteca I-II)
Forma: cajete trípode principalmente, con
soportes cilíndricos hemisféricos o cónicos he-
misféricos; el borde es redondo.
Comentarios: este tipo cerámico se distribuye en
Guerrero en la sierra La Goleta y en sitios estraté-
gicos o fortificados por murallas, fosos, etcétera.

rEGIón nortE

cuenca deL río tePecuacuiLco

Sin escala
Para la cuenca del río tepecuacuilco (mapa 3,
área 5), Eveline cossette (1983) realiza la tipo-
Figura 6. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
logía cerámica, indicando que existen tipos et al., 1983).
propios del Posclásico, pero sin hacer una divi-
sión entre temprano y tardío. Los tipos cerámicos
son: negro y rojo sobre Blanco, negro sobre
Blanco, y negro sobre Mate, que pertenecen al
tipo Yestla naranjo; Xalitla Policromo, Mezcala
Policromo, negro y Blanco sobre crema, rojo
sobre Blanco, y negro sobre Blanco.
cossette (1983: 269-280) reporta también la
presencia de cerámica foránea, entre la que se
incluye la Azteca naranja Monocromo, así como
Sin escala
Azteca I, II, III y IV. Esta cerámica es abundante
en los sitios de tres Arroyos y de Xocotitlán, que
son el límite sur de aparición de esta cerámica
negro sobre Anaranjado (Azteca IV)
en el sitio de tomonsuayo, su área de estudio.
La cerámica Azteca III (negro sobre Anaranjado)
(figuras 6 y 7) es la que se presenta con mayor
distribución; aparece también rojo Policromo
(figura 7) en sus variedades rojo, negro sobre
rojo, y negro y Blanco sobre rojo, de las cuales
las dos primeras se identifican con los tipos rojo
texcoco y negro sobre rojo texcoco respecti- Sin escala
vamente, o tlahuica o Azteca Policromo contem-
poráneo a Azteca III. Esta cerámica se asocia al rojo Policromo
grupo cultural tlahuica. Se encontró cerámica
identificada como Mate con Molduras, o texco- Figura 7. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
co Moldeado (texcoco Moulded), para un in- et al., 1983).

30
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

tervalo B-A Azteca tardío, entre 1350 y 1500 Acabado de superficie: la superficie está general-
d.n.e., y cerámica de Impresiones de cestos o mente suavizada sin llegar a un alisado o pulido
Impresión textil (texcoco Fabric-Marked) en y presenta pintura blanca en las dos caras del
el intervalo c-B Azteca temprano al 1500 d.n.e. recipiente, con un aspecto mate.
A continuación describiremos los tipos cerámicos Forma: los cuencos de silueta compuesta son
del Posclásico, según cossette (op. cit.; véase las formas más comunes.
también Paradis et al., 1983). Decoración: se trata de motivos pintados con
dicha investigadora define como los tipos del rojo y negro sobre el fondo blanco, en la cara
grupo local al Mezcala Policromo, Xalitla Poli- exterior del recipiente. Los motivos negros son
cromo, negro sobre Blanco y al rojo sobre líneas paralelas o en tablero. Los motivos en rojo
Blanco. también presenta, como ya se indicó, presentan mayor variedad: triángulos y motivos
dos grupos que vienen de fuera, primero los de curvilíneos.
la cuenca de México que son negro sobre na- Comentarios: este tipo es parte del Yestla na-
ranja y rojo texcoco, y otro grupo procedente ranjo, considerado por cossette como posible-
de Michoacán conformado por el tipo rojo y mente propio del grupo cultural tepuzteco de
Blanco Alisado que compara con los tipos Mi- la Sierra Madre del Sur, que a partir del 1400
choacán Alisado y cojumatlán Blanco sobre rojo d.n.e. aparece en el área central de la Sierra
referidos a noguera (1965), fechados hacia 800- Madre (cossette, 1983: 281).
1200 d.n.e. (Paradis et al., 1983: 65).
En cuanto a los tres grupos negro y rojo sobre Negro sobre Blanco (Yestla Naranjo) (figura 8)
Blanco, negro sobre Blanco y negro sobre Mate, Acabado de superficie: las superficies parecen no
cassete explica que pueden interpretarse de dos haber sido alisadas o tratadas de alguna forma.
maneras: pueden proceder del sur de la cuenca Se aplicó una pintura blanca sobre ambas super-
del río tepecoacuilco, de la región Yestla naran- ficies del recipiente, aunque existen ejemplos
jo, o quizá son materiales locales pertenecientes donde el interior es mate, es decir, no se aplicó
a una “provincia” cerámica denominada Xalitla- pintura blanca.
Mezcala-Xochipala, limitada al norte por Xali- Forma: se presenta el molcajete y los cuencos
tla para extenderse hasta Xochipala. Se piensa de silueta compuesta, así como jarras; los sopor-
que de ser correcto el segundo caso, ésta se tes son cónicos y planos.
mantuvo relativamente autónoma de la domina- Decoración: la pintura negra es aplicada sobre
ción mexica, gracias a que tuvo una tradición el fondo de pintura blanca en la cara externa del
local bien establecida (ibid.). Lo anterior puede recipiente. Los motivos son principalmente lí-
verse en el sitio de tomonsuayo, situado entre neas paralelas o en tablero, aunque se presentan
las dos áreas, norte-sur, donde se aprecia un también grandes bandas horizontales y motivos
mosaico de ambas influencias, aunque la zona más complejos. Los trazos son generalmente fi-
sur está menos influenciada, aparentemente, por nos y bien ejecutados.
un grupo del exterior (op. cit.: 66). Comentarios: tipo considerado como parte del
Yestla naranjo, con la misma distribución tem-
Negro y Rojo sobre Blanco (Yestla Naranjo) poral que el negro y rojo sobre Blanco; ambos
Pasta: es medio compacta con un grano general- poseen pasta similar (op. cit.: 283).
mente fino. El desgrasante está constituido de
finas partículas blancas y de finos granos de cuar- Negro sobre Mate (Yestla Naranjo) (figura 8)
zo o mica, aparentemente, en cantidad media. Acabado de superficie: no se posee engobe sobre la
La cocción es generalmente completa. La pasta superficie que fue levemente suavizada y por lo
posee un color amarillo rojizo (5 Yr 6/6, aunque regular dejada al natural.
es más frecuente 7.5 Yr 7/6). Forma: no se tiene definida.

31
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Sin escala
Sin escala

negro sobre Blanco (Yestla naranjo)

negro sobre Blanco (Yestla naranjo)

Figura 9. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis

et al., 1983).

Sin escala
Figura 8. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
et al., 1983). Acabado de superficie: las superficies poco sua-
vizadas son cubiertas con una ligera pintura
blanca (en ocasiones amarillenta), que se aplicó
en ambas caras del recipiente.
Decoración: la pintura negra se aplicó sobre la Forma: la mayoría de los recipientes son mol-
superficie natural de la vasija, en la cara externa. cajetes o cajetes; también se presentan cuencos
El motivo principal consiste en líneas y bandas de silueta compuesta y cuencos hemisféricos.
rectas, paralelas o en tablero, aunque se presen- Decoración: la decoración fue realizada en
tan también triángulos. Se presentó un ejemplo ambas caras de los recipientes con pintura negra
de círculos concéntricos. y roja sobre un fondo blanco. El borde está ge-
Comentarios: tipo considerado como parte del neralmente pintado en rojo. Los motivos son
Yestla naranjo, con el tipo negro y rojo sobre simples y uniformes. Líneas negras paralelas en
Blanco, la distribución temporal y la misma tablero delimitan puntos rojos. Los apéndices de
pasta (op. cit.: 285). las vasijas también son decorados con líneas
negras y bandas de líneas paralelas.
Xalitla Policromo (figura 9) Comentarios: cossette indica que el tipo Xali-
Pasta: dura y compacta, de grano generalmente tla Policromo es de la típica cerámica policroma
fino y buena cocción con color amarillo rojizo del Posclásico en Guerrero (op. cit.: 292); además
(5 Yr 6/4). El desgrasante en cantidad media es parecida a la cerámica de la Huasteca (Pánu-
consiste en finas partículas blancas acompañadas co), fechada para el 1100-1500 d.n.e. (Paradis et
de mica. al., 1983).

32
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Mezcala Polícromo (figura 10) das y círculos concéntricos, los cuales se limitan
Pasta: tiene buena cocción; es amarilla rojiza (5 por líneas y bandas. Las asas están decoradas con
Yr 6/6), dura y compacta, de grano generalmen- líneas y bandas de color rojo y negro paralelas.
te fino. El desgrasante está compuesto de partí- El borde está también pintado, algunas veces en
culas negras, posiblemente basalto, en cantidad negro, otras en rojo.
grande. Se notan tres pequeñas variantes a nivel Comentarios: cossette (1983: 295) sugiere para
de pasta, en su color, textura y desgrasante. este tipo una cronología del Posclásico.
Acabado de superficie: la superficie interior de
las vasijas, cerrada y frecuentemente rugosa, no Negro y Blanco sobre Crema (figura 11)
posee ningún tratamiento, mientras que la exte- Pasta: dura y compacta de grano fino, con des-
rior está suavizada y aplanada. Los cuencos de grasante en cantidad media formado de partícu-
silueta compuesta poseen marcas de alisado. En las blancas. Es de buena cocción, con color
el caso de las vasijas abiertas, en las dos caras se amarillo rojizo (Yr 7/6).
aplicó una capa de pintura blanca. Acabado de superficie: la superficie tiene engobe
Forma: las formas son cuencos de silueta com- color crema, aplicado en ambas caras. El trata-
puesta, principalmente de borde vertical o sub- miento de superficie es un suavizado que no
vertical, y jarras. llega a alisado o pulido.
Decoración: se efectuó con pintura roja o negra Forma: cuencos de silueta compuesta.
sobre fondo blanco, con mayor frecuencia en la Decoración: los motivos geométricos son pin-
cara externa de la vasija. Posee motivos geomé- tados en la cara exterior en negro sobre fondo
tricos complejos, los cuales cubren casi todo el crema, observándose restos de pintura color
cuerpo del recipiente. Los motivos son combi- blanco fugitivo. Los motivos son similares a los
naciones de triángulos con esquinas redondea- del tipo negro y Blanco sobre rojo, al que co-
ssette identifica como rojo texcoco.
Comentarios: en este caso también se sugiere
únicamente para el Posclásico (Paradis et al.,
1983).

Rojo sobre Blanco (figura 11)

Pasta: la pasta es dura y medio compacta, con
grano generalmente fino, de color amarillo ro-
jizo (5 Yr 6/6 y 7.5 Yr 6/6) y con cocción buena,
aunque se presenta la cocción mala o incomple-
Sin escala
Mezcala Policromo ta. El desgrasante consiste en partículas blancas
y cuarzo, mica o partículas negras.
Acabado de superficie: las superficies están sua-
vizadas, en ocasiones alisadas, pero no pulidas.
El interior fue dejado al natural, pero las dos
caras pueden presentar un baño blanco.
Forma: las formas principales son los cajetes y
los cuencos de silueta compuesta; también hay
cuencos hemisféricos y ollas.
Decoración: los motivos están pintados de color
Sin escala
rojo sobre el fondo blanco, los cuales consisten en
Figura 10. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis líneas o bandas paralelas o en tablero. La decora-
et al., 1983). ción es en la cara externa y en los apéndices.

33
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Acabado de superficie: tiene un engobe blanco so-

bre la cara externa del recipiente, mientras que
la cara interna es dejada al natural, sin tratamien-
to de superficie. La cara externa es por lo regular
suavizada.
Forma: existe mucha variedad de formas: ollas,
cuencos de silueta compuesta, cuencos hemisfé-
ricos, molcajetes, cajetes; también hay soportes
cónicos ligeramente aplanados.
Decoración: la decoración es en la cara externa
Sin escala del recipiente, realizada con motivos geométri-
negro y Blanco sobre crema
cos negros sobre el fondo blanco. Las bandas y
líneas negras paralelas o en tablero son los prin-
cipales motivos, aunque se presentan también
las líneas curvas.
Comentarios: al igual que los tres tipos anterio-
res, éste también se sugiere que pertenece al
Posclásico (Paradis et al., 1983).

área de teLoLoaPan, cuenca deL baLsas

En 1948, robert H. Lister, al noreste de la cuen-
ca del Balsas, entre Iguala y Acapetlahuaya
(mapa 4, área 3), define dos complejos cerámi-
rojo sobre Blanco Sin escala cos para el área de teloloapan: uno al norte de
acuerdo con los tipos Matlatzinca, tlahuica y
Azteca III, y otro al Sur con base en el negro-
Figura 11. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
et al., 1983). sobre-Blanco. Fueron doce los sitios de los que
obtuvo materiales de la superficie, y en los doce
al parecer se tiene presencia del Posclásico tar-
dío. Los sitios son: 1) cerro oztuma; 2) cerro
Comentarios: al igual que los dos tipos anterio- tejocote; 3) El calvario; 4) Ixcateopan; 5) tenan-
res, éste también se sugiere para el Posclásico guillo; 6) cerro Loreto; 7) cerro cocoyote; 8) El
(op. cit.). cirián; 9) Mexicapan; 10) tonalapa; 11) Los
Paredones, y 12) Palochino.
Negro sobre Blanco
Pasta: dura y medio compacta, de grano general- Loza Negro sobre Naranja (figura 12)
mente fino. El desgrasante aparece de manera Pasta: dura de color naranja a marrón claro. El
escasa a media. Hay tres tipos de desgrasante por desgrasante es de arena fina. La cocción usual-
orden de frecuencia: a) únicamente partículas mente dejó un núcleo gris.
finas blancas; b) partículas finas blancas acompa- Acabado de superficie: en ambas caras de la va-
ñadas de granos finos de cuarzo o mica; c) partí- sija llevan un engobe del mismo color que el de
culas negras finas. Los colores de la pasta son: la pasta. todas las superficies presentan alisado
amarillo rojizo (5 Yr 6/6, 7.5 Yr 7/6), café (7.5 y rara vez pulido. Algunas veces se notan las
Yr 6/4) y café rojizo pálido (5 Yr 6/7). La coc- marcas anchas del alisado.
ción es buena, aunque también se presenta Forma: son muy comunes los molcajetes trípo-
irregular. des y cajetes de chile. Son predominantes los

34
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

n
2

1
1
3

2 2
4
1 4
1
4

1. Pedro Armillas, en 1948: utiliza sus áreas

propuestas con anterioridad.
2. robert Barlow, 1948: presenta tres regio- 4
nes de estudio.
3. rober Lister, 1948: presenta los tipos
donde trabajó la superficie y las excava-
ciones.
4. r. J. Weitlaner, 1948: presenta los pobla-
dos que permiten juntarse por las líneas 0 50 100 km
de unión presentadas.

Mapa 4. Áreas de investigación anteriores a 1948, presentadas en la IV Mesa redonda de Antropología.

realizado por Hans Martz de la Vega. Véase anexo, cuadro 4.

soportes en lámina o planos y los soportes pla- Loza Marrón sobre Crema (figura 12)
nos; hay pocos soportes cónicos. Las paredes Pasta: es más o menos dura, ligeramente porosa
tienen aproximadamente 6 mm de espesor. y algunas veces friable, color bayo. El desgrasan-
cajetes trípodes poco profundos. te es arena fina. La cocción dejó un núcleo que
Decoración: lleva diseños en líneas negras por va del gris al negro.
encima del engobe. Los diseños en las vasijas fi- Acabado de superficie: tiene un engobe que al
guran líneas paralelas que cierran en los interio- perderse se observan las marcas del alisado.
res. ocasionalmente aparecen hileras de puntos tiene una capa gruesa de engobe blanco o crema
entre las líneas paralelas, o figuras escalonadas y al interior y exterior. Además, se pulió sobre el
pequeños círculos dentro de bandas formadas por engobe y los diseños decorativos.
dichas líneas. Algunos cajetes llevan en el interior Forma: las paredes son de 6 mm de grosor. Los
pequeños motivos circulares y espirales. Los so- materiales indican que la forma principal es de
portes en lámina o planos y los soportes planos cajetes, además de molcajetes. Estos últimos te-
almenados llevan diseños con muchos círculos. nían fondos con líneas incisas paralelas algo es-
Comentarios: la mayoría de los tepalcates son paciadas entre sí. Se encontró un soporte diag-
identificados con el Azteca negro sobre naranja, nóstico, ancho y hueco de 3.8 cm de diámetro,
tipo IIIa. que termina en dos protuberancias.

35
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

diada por Vaillant (1934), y con la cerámica tla-

huica que reporta noguera en 1932.

Loza Negro sobre Blanco (figura 13)

Pasta: más o menos suave, ligeramente porosa y
Loza negro sobre naranja semifriable, de color bayo a rojo ladrillo. El des-
grasante de roca fina a media, fragmentada. La
cocción frecuentemente presenta un núcleo
ennegrecido.
Acabado de superficie: ambas superficies están
Loza Marrón sobre crema
igualadas con un engobe color blanco, que se
desprende fácilmente y deja la superficie a la
intemperie.
Forma: las paredes son de aproximadamente
6 m de espesor. Soportes de asa que sólo se dis-
tinguían de éstas porque sirvieron de soportes a
las vasijas. Se presentan cajetes y ollas.
Decoración: los motivos se realizaron con pin-
Loza Marrón, negro y crema Policromo tura en color café-negro. El trabajo de detalle es
Sin escala
más bien irregular y tosco. A juzgar por los pocos
Figura 12. Área de teloloapan (Lister, 1948). materiales obtenidos, los diseños fueron elemen-
tos geométricos. Algunos materiales tienen un
engobe y decoración en ambas caras, y otros tan
Decoración: fueron generalmente bien aplicadas sólo en el exterior.
con pintura color marrón; en general son una Comentarios: aparece con gran frecuencia al
combinación de elementos geométricos y curvilí- sur de la región de teloloapan hacia el río Balsas.
neos. Existen pocos diseños naturalistas; los ele- con este tipo encontrado solamente en el cerro
mentos comunes son finas líneas entrecruzadas, oztuma y en el cerro tejocote se estableció el
cuadrados, volutas y espirales, rombos y triángu- complejo cerámico del sur.
los. El punteado fue frecuente, a veces acompa-
ñado de diseños grandes bien marcados. Los di- Loza Rojo sobre Naranja (figura 13)
seños aparecen en ambas aras de las vasijas. Pasta: medianamente dura; poco porosa y friable;
Comentarios: es descrito por García Payón café claro; el desgrasante es de arena fina; la
(1941) como el Matlatzinca del Valle de toluca. cocción frecuentemente dejó un núcleo enne-
grecido.
Loza Marrón, Negro y Crema Policromo (figura 12) Acabado de superficie: se ven las marcas del
Forma: cajetes. alisado; generalmente sólo al exterior llevaba un
Decoración: incluye el negro. Únicamente de- engobe naranja-café; existe la apariencia de que
fieren en que en éste no hubo muchos elementos algunas vasijas estuvieron pulidas.
sólidos. Los diseños en color marrón y negro Forma: aparecen los soportes huecos caracte-
fueron hechos de una combinación de líneas rísticos de la Loza Marrón-sobre-crema; las pa-
curvas y rectas. redes van de 4 a 6 mm de espesor; las formas son
Comentarios: la pasta y el tratamiento de la cajetes, molcajetes y ollas.
superficie son iguales a la Loza Marrón sobre Decoración: varía del marrón al rojo claro, el
crema. Este tipo se relaciona con la cerámica engobe y los diseños están erosionados; estos úl-
policroma de Gualupita III de cuernavaca, estu- timos constan de líneas gruesas, triángulos só-

36
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Loza negro sobre rojo

Loza negro y Blanca

Loza Bayo Grueso

Loza café sobre naranja Sin escala

Figura 14. Área de teloloapan (Lister, 1948).

Loza rojo sobre naranja Forma: paredes de 5 mm de espesor; se pre-

Sin escala
sentan cajetes y ollas.
Figura 13. Área de teloloapan (Lister, 1948). Decoración: hay diseños en negro sobre el en-
gobe; se emplearon líneas gruesas y medio
gruesas en negro; bordes en negro.
lidos y algunos elementos curvos. Buena cantidad Comentarios: usa los mismos colores que la
de bordes llevan una banda pintada. Azteca, por lo que se le asocia a ella.

Loza Café sobre Naranja (figura 13) Loza Bayo Grueso (figura 14)
Decoración: los diseños fueron en color café en Pasta: medio suave, porosa, más bien friable, de
vez de rojo; el café varía de café oscuro a bayo color rojo, café o gris claro. El desgrasante es
claro. de hecho, existe el problema de saber si tanto de arena y roca fragmentada, como de finas
la decoración está en rojo o café, ya que el café a largas partículas de roca. La cocción ocasional-
en sus dos variedades tiende a color rojo. mente dejó un núcleo enegrecido.
Comentarios: posee la misma pasta, acabado de Acabado de superficie: lleva una capa fina de
superficie y forma de la Loza rojo sobre naran- engobe en ambos lados, que fácilmente se des-
ja; es posible que esta loza sea una imitación local prende junto con los diseños decorativos, no hay
de lo azteca. pulimento.
Forma: tiene un espesor de pared mínimo de
Loza Negro sobre Rojo (figura 14) 9 mm, así como muchos fragmentos de paredes
Pasta: medianamente dura, ligeramente porosa gruesas; además se encuentran muchas asas de
y friable; café claro; el desgrasante es arena fina. sección ovalada y soportes cónicos gruesos; las
La cocción usualmente dejó un núcleo ennegre- formas son cajetes y ollas.
cido. Decoración: seguramente la hubo; sin embargo,
Acabado de superficie: engobe rojo, en ocasiones por ser muy delgada la capa del engobe y por ser
aplicado en ambos lados de la vasija; algunos una loza utilitaria, se perdieron con aquél al ero-
materiales presentan pulimento. sionarse.

37
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Comentarios: no hay duda de que fue una loza

utilitaria.

norte deL río baLsas

roberto Barlow llevó a cabo una recolección
superficial y obtuvo materiales de las colecciones
particulares de pobladores de la zona entre los
ríos de tepecoacuilco y cocula, y la periferia del
poblado de teloloapan (mapa 4, área 2), de los
cuales propuso tres complejos cerámicos en la Sin escala
IV reunión de la Mesa redonda de la Sociedad
Mexicana de Antropología; dos de ellos perte-
necen claramente al Posclásico tardío. El prime-
ro está formado por vasijas trípodes con soportes
zoomorfos que simulan cabezas de serpiente con
la boca abierta; los soportes son huecos y contie-
nen bolitas de algún material que los hace sonar
como sonaja. La decoración es de pintura roja
oscura o café sobre baño color crema de interior tipo Ichcatepec-chilacachapa
y exterior geométrico; se caracteriza por el uso (Guinda sobre crema)
de zonas decorativas divididas por líneas vertica- Figura 15. norte del río Balsas (Barlow, 1948).
les. Barlow considera que este complejo abarca
por lo menos desde Iguala hasta Sultepec, reco- de color blanco o crema. también se hallaron
nociendo que es similar a la cerámica Guinda unas figurillas de cara ancha con aretes que simu-
sobre crema definida por Lister (1948). Barlow lan orejas. todos estos materiales se encontraron
presenta dos vasijas de la colección covarrubias en superficie asociados a cerámica Azteca III y
procedentes de Iguala (figura 15) e indica que rojo Bruñido del Posclásico tardío. Gordon
este tipo de soportes aparecen también en Ich- Ekholm definió esa ocupación como única asen-
catepec y chilacachapa, llamando a estas vasijas tada en tepecoacuilco, asociada a la más tardía,
como tipo Ichcatepec-chilacachapa. Muestra más o menos contemporánea de la Azteca III. Asi-
además otra vasija (figura 16) procedente de mismo, Alfonso caso explicaba que las vasijas
cacalotenango, con representación de ojo y ceja cuyos soportes terminaban con una serpiente
de serpiente, que indican su cercanía con la eran de estilo muy tardío, estilo Mazapan-Matla-
cerámica Guinda sobre crema. también identi- tzinca, representadas en los códices mixtecos
fica una similitud decorativa entre este tipo y la realizados en época de la conquista española.
cerámica coyotlatelco (figura 15). La cerámica
de este complejo es tardía. vaLLe de cocuLa
El segundo complejo, llamado baño blanco En 1979 se llevó a cabo el Proyecto Arqueológico
deleznable (figura 16), proviene de tepecoacuil- cocula (mapa 3, área 6). El proyecto fue dirigido
co; es una cerámica con baño blanco fugitivo y por rubén cabrera y consistió en un rescate
con una decoración negra geométrica al interior arqueológico en un área entre las coordenadas
y exterior de las vasijas. Se trata al parecer de geográficas 18°05’ a 18°22’ latitud norte y 99°35’
cajetes con soportes que semejan cabezas de ser- a 99°45’ longitud oeste, con altitudes que varían
pientes pintadas. Junto a esta cerámica blanca se dentro de los 560 y 900 msnm, cuyos resultados
encontraron asas y tepalcates con líneas paralelas parciales se presentaron en 1984 y 1986. Los asen-
decorativas de color rojo oscuro y sobre un baño tamientos se agruparon en tres zonas ecológicas,

38
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Forma: las formas de las vasijas son cuencos,

cajetes y molcajetes.

Cerámica decorada Local Naranja y Bayo, y Crema

Acabado de superficie: con color naranja y bayo,
y crema; así como decoración en rojo, guinda y
negro.
Forma: se presentan cajetes trípodes.
Decoración: los motivos se desarrollan sobre los
cerámica asociada al tipo Ichcatepec-chilacachapa
soportes con representaciones de cabezas de
serpiente muy estilizadas o cabezas de jaguar.
Aparecen además otros materiales como los
pequeños malacates, algunos finamente decora-
dos con incisiones de líneas muy delgadas, ade-
más de fragmentos de figurillas decoradas al
Sin escala pastillaje también con incisiones. cabrera consi-
dera que la cerámica foránea llegó por causas
complejo Blanco deleznable del comercio o por conquistas de otros grupos.
Algunas provienen de la región matlatzinca, otras
de la tlahuica de Morelos, y de la cuenca de
Figura 16. norte del río Balsas (Barlow, 1948). México proceden la Azteca III negro sobre na-
ranja, Azteca IV y texcoco negro sobre rojo.
de las cuales la zona 2 y la zona 3 pertenecen al con relación a la cerámica diagnóstica, cabrera
Posclásico. La secuencia cerámica la presentó la asocia con los materiales reportados por Wei-
octavio corona en la XVII Mesa redonda de tlaner y Barlow en 1948; él señala, como se re-
antropología (1984); mediante los materiales afirma en sus publicaciones, que aparecen las
cerámicos se identificó que todos los sitios tem- vasijas con soportes cónicos, los soportes esféricos
pranos fueron ocupados hasta el Posclásico tar- en forma de estribo y anulares, y los molcajetes
dío. cabrera (1986b) presentó dichos materiales trípodes, cuyos fondos presentan incisiones ra-
con una secuencia, por lo que solamente citamos lladas o punzonadas en motivos variados.
aquí sus tres grupos: como ya se indicó, octavio corona presentó
en 1984 en la XVII Mesa redonda de la sma un
Cerámica Local Naranja resumen cronológico con los materiales repre-
Pasta: de textura gruesa a mediana. sentativos diagnósticos, del área de cocula, di-
Acabado de superficie: burda. rigido por rubén cabrera en 1979, donde
Forma: se encontraron ollas grandes con asas aparecen en su mayoría materiales foráneos. de
y cuello corto, braseros de paredes gruesas, 95 sitios hallados en superficie solamente exca-
cuencos, vasijas trípodes, comales, cajetes, mol- varon 11 de ellos, de los cuales se presenta el
cajetes, botellones y pequeñas ánforas de dos y material. corona divide al Posclásico en tres
tres asas. partes, de las que atenderemos sólo la media y
la tardía.
Cerámicas Rojizas y de Color Bayo
Pasta: más fina que la propia de la cerámica local Cerámica Policromada Roja y Negro sobre Blanco
naranja. (figura 17)
Acabado de superficie: solamente se especifica Forma: se presentan los molcajetes, ollas antro-
que hay con o sin decoración. pomorfas y platos.

39
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Variante Rojo sobre Rosa (figura 18)

Forma: se presentan molcajetes y escudillas.
Decoración: motivos geométricos con combi-
0 5 cm
nación de puntos y líneas ondulantes, diagonales
y verticales; el fondo está dentado.
rojo sobre negro sobre Blanco
Variante Rojo sobre Amarillo (figura 18)
Forma: solamente se presentan ollas consideradas
de uso ritual.
Decoración: en el interior lleva bandas trian-
gulares y en el exterior un diseño semejando
Sin escala una red.

Variante Guinda sobre Blanco (figura 18)

Forma: corresponde a un fragmento de un cuerpo
elipsoidal que probablemente sea un cántaro.

rojo sobre Blanco Pulido Negro sobre Blanco (figura 18)

Forma: se presentan jarras.
Figura 17. Valle de cocula (corona, 1984). Decoración: lleva motivos geométricos, bandas
anchas a manera labial y bandas diagonales en
el asa.
Decoración: presenta motivos geométricos Para el Posclásico tardío (1325-1519 a.n.e.)
tanto circulares como triangulares, al igual que aparece el negro sobre Anaranjado Azteca III,
bandas horizontales y verticales. además de que continúan hasta el final de la
Comentario: se encontró una influencia cultu- ocupación prehispánica los grupos Blanco sobre
ral Matlatzinca con Mazapoide, y otra tlahuica Guinda y negro sobre rojo, con las siguientes
con decoración Azteca. Este material pertenece características.
al Posclásico medio (1200-1325 d.n.e.)
Blanco sobre Guinda y Negro sobre Rojo
Rojo sobre Blanco pulido (figura 17) Forma: platos escudillas, escudilla trípode, taza
Forma: se presenta el molcajete trípode de sopor- de malacate, escudilla miniatura, plato de fondo
te cónico hueco con terminación de cabeza de plano y pipa con motivo zoomorfo.
serpiente.
Decoración: al exterior los motivos son pintados
con rojo en bandas circulares, triangulares y
ángulos; al interior lleva una combinación de
cuadros sólidos, separados por líneas verticales,
rojo sobre Blanco Pulido Sin escala
bandas de ganchos y triángulos con puntos. El
fondo lleva una división en cuatro.
Comentarios: corona explica que el grupo rojo
sobre Blanco prevalece durante todo el Posclá-
sico.
A continuación describimos tres variantes de rojo sobre Sin escala negro sobre
este grupo citado en el Posclásico temprano, que Amarillo Blanco
posiblemente tiene una continuidad. Figura 18. Valle de cocula (corona, 1984).

40
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Decoración: es la propia de los subtipos Azteca cabeceras, distribución que corresponde al con-
IIIa, IIIb y IIIc. trol del área por parte de los mexicas en el Pos-
Comentarios: este tipo surge en el Posclásico clásico tardío. Asimismo se identificó que en el
medio (1200-1325 d.n.e.) y llega hasta el final de primer momento existieron dos cabeceras, to-
la ocupación prehispánica; presenta relaciones natico en el Estado de México, y Pilcaya en el de
con la cerámica tlahuica con influencias del Guerrero; posteriormente, debido al crecimien-
Aztecoide y Azteca III. El autor usa indistintamen- to, dividieron su hegemonía y surgieron otras
te Guinda sobre Blanco y Blanco sobre Guinda dos cabeceras, zumpahuacan en el Estado de
para referirse al mismo grupo, por lo que desco- México y teticpan en Guerrero. Lo anterior se
nocemos cuál sea el nombre correcto. fundamenta porque existe una mayor concen-
tración de cerámica, lo cual se corrobora con el
Proyecto coatLán: moreLos, méxico Códice Coatlán (op. cit.: 224-225).
y Guerrero
raúl Arana Álvarez presentó como tesis de maes- Vajilla 1 azteca Rojo (figura 19-20)
tría los resultados del Proyecto arqueológico Pasta: media, con grano medio y grande, con
coatlán (mapa 3, área 7). dicha área general cocimiento deficiente que dejó el núcleo ne-
abarca partes de los estados de Morelos, Estado gro.
de México y Guerrero; comprende una poligonal Acabado de superficie: de color rojo Munsel
cuyos límites aproximados en coordenadas son HuE 7.5 4/6 a 3/10, con engobe pulido.
19°05’ al norte, 99°45’ al oeste, 99°10’ al este y Forma: se presentan cajetes, cajetes trípodes y
18°15’ al sur. molcajetes.
A su vez Arana dividió la macro área en diez Decoración: incisa y pintada antes de la cocción;
partes cuyas superficies “guardan ciertas carac- geométrica en negro y blanco; líneas rectas,
terísticas fisiográficas coincidentes con los pue- verticales, horizontales, paralelas, curvas; bandas
blos-cabecera que circundan coatlán-cuatetelco, y espirales en el interior y exterior del cuerpo,
marcadas en el Códice Coatlán del siglo xvi, las en los soportes, los bordes y el fondo.
cuales se consideran como unidades de investi- Comentario: este material es ubicado para el
gación del estado de Guerrero son: área 5 tona- Posclásico tardío; se identifica con el tipo rojo
tico, área 6 Pilcaya, área 7 teticpac, área 8 te- texcoco. Arana (op. cit.: 171) indica que corres-
nango, área 9 tlachco y área 10 Acamapixtla. En ponde al grupo de cerámica de comercio o que
este lugar se reportan 36 sitios arqueológicos de denota la influencia de otros grupos en la región,
los que se obtuvieron materiales cerámicos en además de que la presencia de esta vajilla en el
27, y sólo en 18 se identificó cerámica azteca. área es de las más fuertes y de dispersión casi
Arana (1990: 222) indica que los sitios ubica- total.
dos en el Estado de México tienen una organi-
zación más apegada al área Matlatzinca, mientras Vajilla 2 Cerámica Azteca III (figura 21)
que los de Guerrero poseen una marcada in- Pasta: es delgada y media, con grano fino y me-
fluencia de los grupos tanto de la zona del Balsas dio; cocimiento malo que dejó el núcleo negro
como de la montaña de la región, donde existen y medio.
relaciones entre los asentamientos debido a su Acabado de superficie: de color naranja, Munsel
cercanía y afinidad. En cuanto a los materiales, HuE 5Yr 7/6 a 7/8, con engobe; alisado e inci-
se pudo constatar que la cerámica Matlatzinca so antes de la cocción y el pulido.
no aparece en los sitios de Guerrero, aunque los Forma: se presentan como platos, cajetes,
que provienen de este último sí aparecen en el molcajetes y soportes.
Estado de México. Los materiales azteca se en- Decoración: poscocción; geometría en color
cuentran a manera de corredor conectando las negro; con líneas rectas, verticales, horizontales,

41
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm

negro

rojo

Blanco

Vajilla 1 Azteca rojo

Figura 20. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

negro Vajilla 1 Azteca rojo
rojo

Blanco 0 5 cm

Figura 19. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

quebradas, onduladas, espirales, círculos, bandas Vajilla 2 cerámica

en el interior y exterior del cuerpo, en los sopor- Azteca III
tes y en los bordes.
Comentarios: este tipo cerámico se ubica para
el Posclásico tardío.
0 5 cm
Vajilla 3 Cerámica Matlatzinca (figuras 22, 23
y 24)
Pasta: media y gruesa, con grano medio y grande.
La cocción puede ser buena o mala.
Acabado de superficie: es de color bayo y crema,
Munsell HuE 2.5 Yr 8/4 y HuE 7.5 Yr 6/6,
respectivamente, engobada y pulida, con esgra-
fiado poscocción y decoración al negativo.
Forma: cajetes trípodes, cajetes de silueta
compuesta, cajetes y ollas.
Decoración: en color rojo principalmente con
motivos geométricos, bandas, manchas, líneas Figura 21. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

42
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Vajilla 3 cerámica
Matlatzinca

Vajilla 3 cerámica Matlatzinca

0 5 cm

0 5 cm

Figura 23. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

Figura 22. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

curvas, verticales y horizontales, puntos en el

interior y en el exterior del cuerpo, así como en
los soportes, los fondos y los bordes. Vasija 3 cerámica Matlatzinca
Comentarios: este material se presenta durante
todo el Posclásico. Se trata de una cerámica re-
gional de uso ceremonial y suntuario de uso
común, sin que haya sido cerámica doméstica.

Vajilla 7 Cerámica Naranja (figura 25)

Pasta: media y gruesa con grano medio y grande,
presenta tanto cocción buena, como mala.
Acabado de superficie: es de color naranja, Mun- 0 5 cm

sell HuE 5 Yr 8/4 a 6/8, con engobe cuyo aca-

bado puede ser alisado o pulido. Figura 24. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

43
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm

Vasija 9 cerámica doméstica Local

Vasija 7 cerámica naranja

Figura 26. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

Vajilla 12 Guerrero Ocre/Crema (figura 27)

0 5 cm
Pasta: media y gruesa, con grano medio y grande.
La cocción es de calidad regular a mala, lo cual
Figura 25. Proyecto coatlán (Arana, 1990).
deja un núcleo con un color que va del gris al
negro.
Acabado de superficie: color crema, Munsell
Forma: ollas, cajetes y sahumadores. HuE 7.5 Yr 7/4 a 8/6, con engobe; la superficie
Decoración: sin decoración. es alisada.
Comentarios: material ubicado en el Posclásico Forma: cajetes de silueta compuesta y cajetes
tardío, como parte de la cerámica local sin de- simples.
coración, con una distribución total y abundan- Decoración: geométrica en ocre y café sobre el
te en el área. fondo crema; los motivos son líneas onduladas,
bandas, círculos en el interior y en el exterior
Vajilla 9 Cerámica Doméstica Local (figura 26) del cuerpo así como en el borde.
Pasta: media y gruesa, con grano medio y grueso. Comentarios: material presente en el Posclásico
La cocción es de calidad regular a mala, lo cual medio y tardío. Esta cerámica es de los grupos
deja un núcleo con una tonalidad que va del gris prehispánicos que se identifican en el actual
al negro. Guerrero, y marca una región especial en Pilca-
Acabado de superficie: es de color café anaran- ya, donde casi no se mezcla con la cerámica
jado, Munsell HuE 5 Yr 7/6 a 7.5 r 4/6, con matlatzinca (op. cit.: 202).
engobe; el acabado se presenta de alisado a pu-
lido. Vajilla 14 Cerámica Guerrero Incisa (figura 28)
Forma: ollas globulares, cajetes y comales. Pasta: media con grano medio y grande; cocción
Decoración: sin decoración. de regular a mala.
Comentarios: esta cerámica se ubica en el Pos- Acabado de superficie: color rojo, Munsell HuE
clásico de forma abundante como una de las 7.5 r 4/6, con engobe, pulido e inciso pos-
domésticas locales. cocción.

44
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

0 5 cm

0 5 cm

Vajilla 12 Guerrero ocre sobre crema Vajilla 14 cerámica Guerrero Incisa

Figura 27. Proyecto coatlán (Arana, 1990). Figura 28. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

Forma: ollas, cajetes. tales, círculos, bandas, rombos, puntos y líneas

Decoración: su principal característica es la quebradas.
decoración incisa sobre un fondo rojo pulido. Comentarios: este material se ubica para el
Se realizó con motivos geométricos, de líneas Posclásico tardío; constituye una de las cerámicas
rectas horizontales, curvas, ondulantes, quebra- características de la región de Guerrero, de
das y círculos. manufactura muy particular, escasa y diagnóstica.
Comentarios: es una cerámica local que se El Guerrero Policromo es común en sitios como
ubica en el Posclásico, escasa y bastante diagnós- teloloapan, oztuma, Ixcateopan y taxco Viejo
tica; se elabora en las áreas de Guerrero, alto (op. cit.: 210, 216).
Balsas y la parte de taxco Ixcateopan (op. cit.:
210). mezcaLa-teteLa deL río, cuenca
deL río baLsas
Vajilla 15 Guerrero Policromo (figura 29) debido a las obras de la construcción de la hi-
Pasta: media, con grano medio y grande; la droeléctrica El caracol, en la cuenca del río
cocción es de regular a mala. Balsas (mapa 3, área 8) se llevaron a cabo tareas
Acabado de superficie: es engobada con color de salvamento arqueológico en un área de estu-
crema, Munsel HuE 10 Yr 7/2, con un acabado dio con las siguientes coordenadas geográficas:
que va de pulido a alisado. 99°30’10’’ a 100°07’30’’ de longitud oeste y
Forma: están presentes ollas y cajetes. 17°50’07’’ a 17°59’40’’ de latitud norte, en la
Decoración: es policroma de color rojo, negro región de Mezcala-tetela del río.
y blanco sobre el fondo crema. Los motivos son Para el Posclásico tardío, rodríguez Betan-
geométricos: líneas rectas, verticales, horizon- court (1986) notifica que en esta área existe la

45
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

rojo sobre crema

0 5 cm

Vajilla 15 Guerrero Policromo Yestla naranjo Azteca III

Figura 29. Proyecto coatlán (Arana, 1990). Figura 30. Mezcala-tetela del río (rodríguez, 1986).

presencia de cerámica azteca asociada a dos Decoración: está presente tanto en el interior
grupos cerámicos: la cerámica rojo sobre crema como en el exterior, mediante líneas anchas o
y la cerámica Yestla naranjo. En relación con la finas, paralelas al borde, asas y soportes.
cerámica azteca, rodríguez indica que existen Comentarios: rodríguez Betancourt (op. cit.:
imitaciones de materiales pertenecientes al alti- 168) indica que la cerámica rojo sobre crema
plano central, así como la presencia de materia- se puede considerar como un tipo local de la
les de esa región, principalmente Azteca III (fi- región, ubicando a este último grupo en la región
gura 30). Esta última cerámica se encuentra de Mezcala y Balsas, sin llegar a tetela del río,
distribuida en toda el área con formas de platos pero presente también al norte de Guerrero y al
y cajetes en negro sobre naranja, así como caje- sur del Estado de México. refiere que raúl Arana
tes miniatura, además de soportes almenados y lo llama Guerrero ocre sobre crema, y Louise
soportes sólidos cónicos. Paradis lo denomina rojo sobre Blanco y negro
sobre Blanco.
Cerámica Rojo sobre Crema (figura 30)
Pasta: mediana, poco compacta. Los desgrasantes Yestla Naranjo (figura 30)
son de arena, partículas blancas y mica; el color Pasta: es de color amarillento o café rojizo, poco
de esta última es café o café amarillenta. compacta con partículas blancas, arena fina y
Acabado de superficie: presenta un engobe cre- mica, además de buena cocción.
ma con posibilidad de haber sido blanco. El Acabado de superficie: presenta un engobe cre-
tratamiento no llega a considerarse un pulido. ma al interior y al exterior de las vasijas.
Forma: las más frecuentes son cajetes sencillos Forma: las más frecuentes son cajetes, molca-
de silueta compuesta, ollas y tecomates. jetes y ollas.

46
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Decoración: se realizó mediante motivos

geométricos, pintados en negro y rojo tanto en
el interior como en el exterior, o en ambas su-
perficies.

LocaLidad de xochiPaLa
En la publicación de los resultados finales de su
investigación en Xochipala (mapa 3, área 9), 0 5 cm
Schmidt habla de una diferenciación de la cerá-
mica Azteca III, presente únicamente en el sitio
Arriba del tinaco-zo-046, la cual aparece en
superficie junto con los tipos Picado y Yestla Yestla naranjo Yestlz
naranja, por lo que infiere que corresponden a
dos fases diferenciables, los últimos para la fase
Magueyitos (965- ? d.c.), y el tipo Azteca III más
tardío para la fase tinaco, ¿? d.n.e. (Schmidt,
1990: 218)
Por sus características se trata de un sitio muy
especial, ya que se encuentra en posición estra-
tégica orientada en la punta noreste del potrero Figura 31. Xochipala (Schmidt, 1990).
(denominación de la entrada natural a toda el
área arqueológica, Schmidt, 1990: 17, figura 2),
la cual es una de las elevaciones mayores que el perfil, y en otros la mitad gris y la otra oxidada.
protege una entrada original que viene desde la tiene la característica de sonar como porcelana
sierra (es justo allí donde se comienza a elevar), al dejarse caer sobre piedra.
por lo que existen barrancas, y precisamente el Acabado de superficie: en el interior la superficie
sitio se encuentra asociado a una de ellas, en la de las ollas se presenta de áspera a alisada; la
que Schmidt observó “muros grandes al norte mayoría de las vasijas abiertas son molcajetes en
de la orilla de la barranca” (op. cit.: 39), lo que los cuales se observa gubiado; sus colores son
le lleva a señalar dicho sitio como una fortaleza. amarillo rojizo (5 Yr 6/6) y café claro (7.5 Yr
Sin embargo, existen otros sitios estratégicos en 6/4). En el exterior la superficie en vasijas abier-
las puntas del potrero que pudieron haber sido tas es alisada, mientras que en las ollas se aproxi-
fortalezas, posiblemente del periodo Epiclásico, ma al pulido; sus colores son café amarillento
los cuales abarcaron un área de 80 km2, la cual claro (10 Yr 6/4) y café pálido (10 Yr 6/4).
incrementó en número de sitios para la fase Forma: principalmente ollas y molcajetes trí-
tepenacaxtla (op. cit.: 218). podes. Los bordes en ambos casos son divergen-
tes o verticales con curvatura hacia afuera, sección
Yestla Naranja (figura 31) paralela, convergente o con ensanchamiento
Pasta: del tipo IX definido por Schmidt, gris con medial interior (fase campanario) y labios re-
partículas impactadas. Muy compacta y dura, dondeados o aplanados. Soportes globulares
con desgrasantes pequeños blancos, rojos y de huecos y de estribo que se confunden fácilmen-
tepalcate (estos últimos escasos y de 1 a 2 mm de te con asas; también presentan pintura.
diámetro), los cuales parecen estar impactados Decoración: este tipo cerámico está definido
en la pasta. La densidad de los desgrasantes es por su decoración, la cual consiste en pintura
mediana y están distribuidos uniformemente. En negra o café rojizo (5 Yr 4/4) sobre un engobe café
algunos casos el color es gris a lo largo de todo muy pálido (10 Yr 7/3). A veces el engobe tiende

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

al blanco. La pintura cubre el exterior de ollas, nos tipos locales que permanecieron durante la
así como el exterior y la pared interior de los tradición tardía y que son los siguientes.
molcajetes; de igual manera los soportes se en-
cuentran pintados. Los motivos identificados Doméstica Burda (figura 32)
consisten en combinaciones diversas de líneas Pasta: tono café rojizo; el desgrasante es fácil-
finas paralelas (de una a trece), que pueden hacer mente visible, con partículas blancas opacas en
esquina de 30° a 90° y ondular; triángulos isós- abundancia, blancas cristalinas, además de ne-
celes; bandas gruesas (hasta de 0.3 cm); motivos gras y doradas escasas.
dentados picudos formados por la unión en una Acabado de superficie: la suferficie de la vasija
banda de triangulitos, ya sea pegados o separa- fue cubierta de barbotina mate.
dos o chatos; línea de puntos; óvalo relleno, Forma: predomina la olla.
rectángulo; círculo con puntos en medio; cara Decoración: no fue notificada.
esquematizada, representada por cejas, ojos y
nariz; posible bolsa de mando; diferentes com- Rojo Micáceo (figura 32 y 33)
binaciones de espirales, curvilíneas o cuadradas; Pasta: color rojo oscuro; el desgrasante está
puntos sin patrón evidente; flecha o patrón de compuesto de partículas doradas y blancas.
huella de ave; vírgula dentro de cuadrado o sa- Forma: sólo ollas.
liendo del pico superior de un triángulo; sol y Decoración: no se notifica.
rombo con círculo en medio. también se en- Comentarios: existe una variante con barbotina
cuentra variedad en el patrón del gubiado de los de lustre bajo.
molcajetes: diferentes combinaciones de líneas
paralelas y cruzadas, y líneas curvas. Doméstica Fina Alisada (figura 34)
Comentarios: especialmente este material per- Pasta: en tonos bayos, rojizos y cafés; contiene
tenece a la tradición tardía y hace suponer que desgrasante difícilmente visible que se identifica
continúa en el Posclásico tardío (op. cit.: 161 y mediante puntos negros, blancos y escasos do-
185). rados.
Acabado de superficie: alisado o con barbotina
La orGanera-xochiPaLa tersa y de lustre bajo, sobre todo en los cuellos.
reyna robles, en un primer intento en 1992, Forma: predomina el cajete, seguido de pi-
establece una secuencia cerámica basándose en chanchas y coladores.
materiales obtenidos de la organera-Xochipala Decoración: no se notifica.
(mapa 3, área 10), sitio zo-090 de Paul Schmidt Comentarios: existen variantes con engobe café
(1990), de quien toma las dos tradiciones pro- oscuro craquelado, con engobe rojo oscuro mate
puestas como antecedente. Sobre los criterios de y con engobe amarillo rojizo pulido con textura
clasificación señala que “se han identificado 16 jabonosa.
tipos cerámicos con base en la observación ma-
croscópica de la pasta, siete de ellos con variantes Engobe Café Rojizo Opaco (figura 35)
determinadas por el acabado de superficie” (rey- Pasta: contiene pequeñas partículas blancas y
na, 1992: 14). Es más clara la definición crono- negras que predominan sobre rojas y doradas.
lógica que hace de los materiales, en relación Acabado de superficie: aplicación imperfecta a
con el capítulo dedicado en su tesis de doctora- manera de brochazos, con engobe café rojizo,
do, donde presenta los resultados finales. opaco.
Al respecto, reconoció dos tradiciones cerá- Forma: predominan cajetes de base convexa y
micas, una temprana y una tardía, que agrupan cuerpo con paredes ligeramente curvas, conver-
los tipos que a continuación describiremos. gentes o divergentes.
Primero, de la tradición temprana existen algu- Decoración: no se notifica.

48
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Comentarios: existen variedades tales como

engobe rojo pulido de lustre medio y engobe
blanco firme y mate.

Blanco Granular (figura 35)

Pasta: inclusiones no plásticas fácilmente visibles,
de las cuales predominan las de color rojo y
0 5 cm negro sobre las blancas y doradas.
Acabado de superficie: puede tener o no un en-
gobe blanco delgado y opaco sobre el que se pin-
doméstica Burda
taron bandas en color rojizo, marrón o negro.
Forma: cántaros con asas verticales, tinajas y
escasos cajetes.
rojo Micáceo Decoración: no se notifica.

Yestla-Naranjo de Factura Local

Pasta: la pasta se presenta en tonos bayos y rojizos;
el desgrasante es de partículas blancas seguidas
por negras y doradas.
0 5 cm

Figura 32. La organera Xochipala (reyna, 1992).

0 5 cm

doméstica Fina Engobe

doméstica Fina Alisada
craquelado

doméstica Fina Engobe doméstica Fina Engobe

rojo Micáceo 0 5 cm rojo oscuro Mate Amarillo rojizo Pulido

Figura 33. La organera Xochipala (reyna, 1997). Figura 34. La organera Xochipala (reyna, 1992).

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Posteriormente en 1997, reyna robles expli-

ca que fueron considerados materiales ubicados
entre 1000 d.n.e. y 1200 d.n.e., que aparecieron
asociados con el Yestla naranjo y con el Matla-
zinca (figura 42). doscientos años después, ante
0 5 cm un abandono aparente se identifica una tercera
época no urbana, en la que se encuentran los
materiales asociados tanto al Yestla naranjo
Engobe café rojizo opaco
como a los Azteca III, en las construcciones de
los espacios abiertos de la época urbana anterior.
Al respecto, la fase tinaco de Schmidt es equi-
valente a la época no urbana señalada.
Los materiales provenientes de la cuenca de
México son de los tipos Azteca III y rojo texco-
co (figura 36), mientras que los del Estado de
México son del Matlatzinca. de los materiales
presentados anteriormente sólo se repite a con-
0 5 cm tinuación una descripción general del domésti-
co, que presenta 10 variedades donde no se re-
Blanco Granular
pite la burda y únicamente se hace referencia a
Figura 35. La organera Xochipala (reyna, 1992). la alisada y al rojo Micáceo, el cual se menciona
de forma más explícita aquí. de esta manera el
Acabado de superficie: se distinguen cuatro va- lector generará su propia opinión.
riedades, dos sin engobe negro sobre bayo, y Es importante señalar que no queda claro a
negro sobre naranja guinda; y otras dos con qué tipos se refiere rosa María reyna con el
engobe naranja sobre blanco y negro, y naranja Engobe Jaspeado, atribuido a contextos excava-
sobre blanco. dos tanto del Posclásico temprano como del
Forma: predomina el molcajete trípode con tardío, al igual que el Engobe rojo, cuya perma-
soportes globulares huecos y algunas ollas. nencia abarca del Preclásico superior al Posclá-
Decoración: motivos geométricos, en los que sico tardío (reyna, 1997: 123), ya que ambos son
predominan líneas gruesas paralelas, triángulos una referencia de variedad en la mayoría de los
y bandas de puntos. tipos de su secuencia, y algunos de ellos son
En cuanto a la tradición tardía identifica definidos como tipos arcaicos o tempranos sin
cerámica foránea y producción de imitación permanencia tardía.
local.
Doméstica
Azteca III de imitación local Pasta: compacta, homogénea, con numerosos
Pasta: tonos café y rojizo; contiene inclusiones pequeños poros y buena cohesión; presenta
blancas que predominan sobre negras y doradas. fractura irregular que en ocasiones deja bordes
Forma: molcajetes burdos con soportes alme- aserrados, dureza media y sonido de opaco a
nados sólidos. medio brillante. La cocción se realizó en atmós-
Decoración: pintada en negro con motivos de fera oxidante y, aunque en general es buena,
líneas gruesas y líneas punteadas. puede presentar núcleo ennegrecido. El color
Para esta misma tradición tardía también se mueve entre el bayo (7.5 Yr 7/4) el café (7.5
refiere el Azteca III, Matlatzinca, Yestla-naranjo Yr 5/4, brown y 5 Yr 6/4, light reddish brown),
y rojo Micáceo. rojizo (2.5 Yr 8/5, red), café claro (7.5 Yr 6/4,

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 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

rincón Fino

0 5 cm

0 5 cm

rincón Fino Engobe rojo Jaspeado

Azteca III

rojo texcoco

Figura 36. La organera Xochipala (reyna, 1992).

0 5 cm
light brown), café oscuro (7.5 Yr 74/4, dark
brown) y negro 10 Yr 3/1, very dark gray) cuan- Figura 37. La organera Xochipala (reyna, 1992).
do la cocción es deficiente. El desgrasante se
percibe a simple vista como pequeños puntos o
como partículas de 1 mm aproximadamente;
predominan las de color blanco opaco y doradas, 5/6, red) al café rojizo (5 Yr 5/4, reddish brown)
seguidas de las blancas cristalinas y negras de y bayo (5 Yr 6/3, light reddish brown). El desgra-
menor tamaño. sante es fácilmente visible ya sea como pequeños
Acabado de superficie: existen las diez variedades puntos o en partículas que miden poco más de
siguientes: Alisada, Barbotina Pulida, Barbotina 1 mm. Su característica relevante es la abundan-
Bruñida, Engobe rojo, Engobe rojo Firme, cia de inclusiones no plásticas de color negro,
Engobe Jaspeado, Engobe café, Engobe negro, seguidas en mucho menor cantidad por blancas
Engobe Blanco e Imitación Blanco Granular. mate; en interior frecuencia descendente hay
Forma: ollas y cuencos sencillos. grises y escasas partículas rojas y doradas. La
cocción realizada en atmósfera oxidante es bue-
Rincón (figura 37) na y pareja, por lo que no presenta núcleo negro
Pasta: es compacta y homogénea, de textura fina al interior de la pared.
cuando tiene partículas pequeñas, y burda cuan- Acabado de superficie: existen diez variedades
do son de mayor tamaño; tiene buena cohesión, que referimos a continuación: Alisada, Barbotina
fractura irregular, una dureza que transcurre de Pulida, Barbotina Bruñida, Engobe rojo, Firme,
lo mediano a lo total y sonido de lo opaco a lo Engobe Jaspeado, Engobe negro, Imitación
medio brillante. El color va del rojizo (2.5 Yr Blanco Granular e Imitación Yestla naranja.

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Blanco Granular Forma: vasijas cerradas, ollas.

Pasta: la textura es compacta y homogénea, poco Comentarios: este material aparece con mayor
porosa, de aspecto granular y con buena cohe- frecuencia en el Posclásico tardío.
sión. La fractura irregular en ocasiones deja
bordes aserrados; la dureza es media y el sonido Yestla Naranjo (figura 40, 41 y 42)
medio brillante; la cocción es buena y pareja. El Pasta: textura compacta y homogénea, con una
desgrasante se constituye por partículas fácilmen- cantidad regular de poros circulares y lenticula-
te visibles, en general mayores a 0.5 mm, de las res, buena cohesión, fractura irregular y dureza
que predominan las rojas, las negras sobre blan- media. El color es naranja (5 Yr 7/6, reddish
cas y doradas pequeñísimas. El color va del yellow), café claro (5 Yr 5/8, yellowish red) y
blanquecino (10 Yr 8/1, white) a tonos bayos (5 rojizo (10 r 4/8, red). La cocción generalmente
Yr 8/4, pink), cremas (5 Yr 8/2, pinkish white) es buena, aunque con cierta frecuencia se en-
y rojizos (5 Yr 6/3, light rededish brown). cuentran núcleos negros. El desgrasante está
Acabado de superficie: existen nueve variedades: compuesto por pequeñas partículas blancas y
Alisada, Barbotina Pulida, Barbotina Bruñida, rojas, así como por negras y doradas en menor
Engobe rojo, Engobe rojo Firme, Engobe Jas- cantidad.
peado, Engobe Blanco, Bicromo y Policromo. Forma: molcajetes trípodes y vasijas cerradas.

Pasta Dura (figura 38-39)

Pasta: es de textura fina con algunos poros len-
ticulares, y muy dura con bastante buena cohe-
sión, fractura recta y sonido agudo; la cocción se
realizó con óptima oxidación. Las inclusiones no
plásticas tienen una distribución homogénea, 0 5 cm
entre ellas hay desde puntos pequeños hasta las
cercanas a 1 mm; predominan las blancas opacas
sobre doradas, apenas perceptibles, las grises, de
mayor tamaño pero en menor cantidad, y las
escasas rojas. El color es naranja /2.5 Yr 6/8),
aunque tiene una gama más amplia de tonalida-
des según se describe en las variedades. 0 5 cm
Acabado de superficie: existen variedades: Alisa-
da, Barbotina Pulida, Barbotina Bruñida, Engo-
be rojo, Engobe negro, Engobe Blanco e Imita-
ción Blanco Granular.

Rojo Micáceo
Pasta: poco compacta, homogénea, burda, y de
0 5 cm
aspecto esponjoso por los abundantes poros
circulares que presenta; mala cohesión; color
rojizo (5 Yr 6/6, reddish yellow) al café (5 Yr
4/6, yellow red). Presenta abundancia de gran-
des inclusiones no plásticas doradas.
Acabado de superficie: en el exterior es alisado Pasta dura Engobe Jaspeado
imperfecto y burdo en el interior, con gran can-
tidad de partículas doradas a la vista. Figura 38. La organera Xochipala (reyna, 1992).

52
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

0 5 cm
Pasta dura Alisada 0 5 cm

Yestla naranjo

Pasta dura Engobe rojo

Pasta dura Barbotina Pulida

Figura 39. La organera Xochipala (reyna, 1997). Figura 41. La organera Xochipala (reyna, 1997).

Guinda negro
Blanco
naranja rojo
naranja
Blanco negro
Yestla naranjo
negro
rojo
Blanco

Yestla naranjo 0 5 cm

0 5 cm

0 5 cm

Matlatzinca

Figura 40. La organera Xochipala (reyna, 1997). Figura 42. La organera Xochipala (reyna, 1997).

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Decoración: policromo. Más finos, geométricos,

que pueden ir pintados en dos o más colores:
guinda (10 r 3/6, dark), naranja (10 r 4/8,
red), rojo (2.5 Yr 5/8, red) y negro (5 rY 2.5,
back). dentro y fuera del molcajete trípode, al
exterior de vasijas cerradas y en el soporte an-
tropomorfo. 0 5 cm

Azteca III Local (figura 43)

Pasta: textura medio compacta y homogénea, de
aspecto poroso, con abundancia de poros circu-
lares, cohesión regular, fractura irregular y du-
reza media; color café (5 Yr 5/4, reddish brown)
y rojizo (5 Yr 6/6 reddish yellow). Las inclusiones
no plásticas, menores a 0.5 mm, se observan a
simple vista, de las que predominan las blancas,
seguidas de las negras y las doradas.
Acabado de superficie: cajetes; el cuerpo está
burdamente alisado al exterior, dejando una
superficie irregular; la base fue alisada dejando
estrías. Engobe naranja rojizo, alisado dentro y Azteca Local
fuera, con una superficie irregular y opaca. En Figura 43. La organera Xochipala (reyna, 1997).
el interior están engobados con superficie lisa y
opaca.
Forma: molcajetes, cajetes y ollas. presentado información de la cerámica que
Decoración: gruesas líneas paralelas alternadas pueda existir en ese lugar.
con líneas punteadas imitando al Azteca III.

municiPio de coPaLiLLo, rEGIón coStA GrAndE

teoPantecuanitLán
En 1987, Alejandro Martínez Muriel realizó una Presa eL infierniLLo
recolección de superficie en el sitio arqueológico Florencia Müller describió los tipos cerámicos
de teopantecuanitlán y alrededores (mapa 3, en 1979, mismos que se obtuvieron en el rescate
área 11), de cuyo análisis de materiales cerámicos arqueológico de la presa El Infiernillo, en el
reporta la presencia de tipos foráneos tardíos Balsas medio (mapa 4, área 1).
como el azteca y el cholulteca, “y unos que se cree
que provienen tanto de la Huasteca, oaxaca y comPLejo tarasco
costa del Golfo” (Martínez Muriel, 1987). Tipo Comal (figura 44)
Pasta: compacta, rojo 2.5 Yr 3/6, cocción en
atmósfera oxidante; el desgrasante de arenisca
rEGIón MontAñA se presenta de fino a mediano.
Acabado de superficie: en la parte superior es
de esta región se cuenta con valiosa información alisado; en el inferior es rugoso, rojo débil 10 r
histórica, por ejemplo, el códice Azoyú que 5/3, con impresión de petate.
abarca un periodo de 1299 d.n.e. hasta la con- Forma: comal con borde biselado con 1 cm de
quista; sin embargo, hasta el momento no se ha grosor.

54
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Tipo Molcajete (figura 44)

Pasta: compacta, color rojo oscuro 2.5 Yr 3/6, con
cocción en atmósfera occidente; el desgrasante
de arenisca es abundante, de tamaño mediano. Molcajete
comal
Acabado de superficie: el engobe exterior es rosa
ollas Policromo Firme
gris 7.5 Yr 6/2, y en el interior, gris claro 7.5 Yr
7/4.
Forma: fondo plano de molcajete trípode con
pared delgada (5 mm).
Decoración: geométrica con motivo de red cuyo
esgrafiado es grueso.
Comentarios: se compara con el Azteca III. ollas Policromo Laca

Tipo Ollas Policromo Firme (figura 44)

Pasta: compacta, de café rojizo 5 Yr 5/4 a gris
oscuro 2.5 Yr n-3; el desgrasante es escaso, de
Escudilla
piedra o ceniza volcánica muy fina.
Acabado de superficie: engobe policromo firme
que va del blanco al rojo 10 Yr 8/2, al amarillo Figura 44. Presa El Infiernillo (Müller, 1979).
7/6, o al gris rosa 7.5 Yr 7/2, sobre café rojizo 5
Yr 5/4; bicromo: rojo 10 Yr 4/8, pulido sobre mate,
negativo, rojo 7.5 Yr 5/8 sobre rojo 10 Yr 4/4. Forma: olla que puede ser de cuerpo globular
Forma: olla de cuello corto volteado, borde o zoomorfo, con paredes delgadas de 6 mm.
sencillo, con cuerpo globular o fitomorfo, fondo Decoración: laca, policromo firme, esgrafiado y
semiplano, paredes delgadas entre 4 y 5 mm, y dentado. Los motivos son geométricos, realistas
otra más gruesa de 6 a 7 mm. y negativo, banda superior horizontal floral; al
Decoración: policromo firme pulido, mate. Los interior con ganchos y dobles escalones, mano
motivos son bandas verticales en el cuerpo de la zoomorfa.
vasija imitando gajos de calabaza, con bandas Comentarios: este material se compara con la
anchas, puntos, así como una banda ancha y cerámica de cojumutlán, Michoacán, Mixteca-
ganchos entre bandas rojas, parte superior, cue- Puebla.
llo punteado en bandas rectas negativa o banda
ancha con hileras de puntos, serie de líneas Tipo Escudilla (figura 44)
ondulantes pulidas sobre fondo sin pulir. Pasta: compacta roja 10 Yr 7/4; la cocción mues-
Comentarios: este material se compara con tra oxidación incompleta; se presenta sin desgra-
cerámica de Apatzingán, Michoacán. sante o con ceniza volcánica muy fina.
Acabado de superficie: engobado muy pulido; el
Tipo Ollas Policromo Laca (figura 44) color es café muy claro o bien crema 10 Yr 7/4.
Pasta: compacta, de color rojo oscuro 2.5 Yr 3/6; Forma: escudillas divergentes y convergentes
la cocción se realizó en atmósfera oxidante. Se de fondo semiplano.
presenta sin desgrasante o con arenisca fina. Decoración: motivos en color rojo 7.5 Yr 4/6
Acabado de superficie: laca alternando con po- sobre la superficie pulida. Los diseños son
licromo firme, rojo 10 Yr 4/8 a 5/8 sobre café geométricos: bandas y líneas curvas, líneas del-
rojizo 5/4 gris rosa 5Yr 6/2, rojo 10 Yr 4/8 sobre gadas alternando con gruesas.
gris rojizo oscuro 5 Yr 4/2, bicromo rojo 10 Yr Comentarios: se compara con cerámica de
4/8 sobre café claro 10 Yr 6/3 o crema. Michoacán y Guerrero.

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Tipo Plato Policromo Firme (figura 45) Forma: tapa de plato con bordes biselados.
Pasta: compacta; color rojo 10 r 4/6 y café rojizo Decoración: banda ancha color rojo sobre café
2.5 Yr 4/4; la cocción muestra oxidación incom- rojizo claro.
pleta; se utilizó arenisca como desgrasante. Comentarios: no hay comparación con otras
Acabado de superficie: pulido. cerámicas.
Forma: plato trípode, soporte elipsoidal alto,
paredes medianas y soportes muy delgados. Tipo Disco (figura 46)
Decoración: laca de color rojo 2.5 Yr 5/8 sobre Comentarios: hecho del mismo material que el
blanco, o rojo 2.5 Yr 4/8 negativo sobre blanco. tipo tapa Plato (véase tipo anterior).
diseños geométricos diferentes en el exterior y
en el interior; son hileras de ganchos que a veces estiLo azteca
alternan con bandas verticales o círculos sólidos. Tipo Olla Negro sobre Rojo (figura 46)
La decoración interior es muy variada, de patrón Pasta: compacta; color café rojizo 2.5 Yr 5/8; la
irregular que presenta tanto motivos grandes só- cocción muestra oxidación completa; el desgra-
lidos, como ganchos, o bandas horizontales entre sante es fino, de arenisca.
dos hileras de bandas anchas y una interior del- Acabado de superficie: engobada y pulida.
gada; los fondos pueden diferir en cuanto al pa- Forma: cuerpo globular y fondo semiplano.
trón de las paredes, que se identifican tanto Decoración: color negro sobre rojo 10 r 4/6;
irregulares como trilobales, segmentadas o en de bandas anchas a bandas finas verticales.
círculos continuos. Los motivos son ángulos abier- Comentarios: no hay comparación con otras
tos, diamantes, círculos que siempre terminan en cerámicas.
hilera de puntos sobre negro, realistas, plantas o
animales; los soportes llevan motivos diferentes. Tipo Plato Negro/Café Rojizo (figura 46)
Comentarios: material que se compara con la Pasta: compacta; color café rojizo 2.5 Yr 5/8; la
cerámica de tzintzuntzan, Michoacán. cocción muestra oxidación completa; el desgra-
sante es fino, de arenisca.
Tipo Escudilla Trípode Esgrafiado (figura 46) Acabado de superficie: en el exterior lleva en-
Pasta: compacta; color rojo oscuro 2.5 Yr 3/7; gobe.
cocción en oxidación; sin desgrasante. Forma: plato de paredes rectas y borde sen-
Acabado de superficie: pulido alternado con laca cillo.
roja 2.5 Yr 4/8, café rojo oscuro 2.5 Yr 2/4 sobre Decoración: banda negra sobre café rojizo 2.5
café rojizo 5 Yr 5/4. Yr 5/4; la banda es ancha y va sobre el borde.
Forma: platos semicóncavos, con bordes bise- Comentarios: se compara con la cerámica de
lados, huella de soporte grande y hueco. Guerrero imitación azteca.
Decoración: con laca y esgrafiado ancho de
motivos geométricos, aunque los hay realistas. Tipo Fragmento de Cucharón Aztecoide (figura 46)
Comentarios: este material se compara con la Comentarios: Müller no presenta descripción.
cerámica de cojumatlán, Michoacán.
Tipo Escudilla Trípode Esgrafiada (figura 46)
Tipo Tapa Plato (figura 46) Pasta: compacta; color café rojizo 5 Yr 5/4;
Pasta: compacta, color café rojizo 2.5 Yr 4/4; la la cocción por oxidación es buena; el desgrasan-
cocción muestra oxidación completa; el desgra- te es fino, de arenisca.
sante se compone de pocos granos de arenisca. Forma: escudilla trípode con soportes termi-
Acabado de superficie: pulido, laca, color rojo nados en serpiente.
débil 7.5 r 5/6, rojo oscuro 7.5 r 3/8 sobre café Decoración: color rojo 10 r 5/4 sobre café ro-
claro 5 Yr 6/4. jizo 5 Yr 3/5; en el interior, el fondo presenta un

56
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Exterior:

Interior:

Exterior:

Interior:

Plato trípode Policromo Firme

Figura 45. Presa El Infiernillo (Müller, 1979).

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Acabado de superficie: muy pulido, en el exterior

color rojo débil 7.5 r 4/4 y en el interior café
Ecudilla trípode Esgrafiado tapa Plato rojizo claro 2.5 Yr 6/4.
Forma: plato de paredes rectas y borde vol-
teado.
Decoración: la superficie exterior está esgrafia-
disco
olla negro da; la interior está decorada en rojo 7.5 r 4/4.
sobre rojo Presenta banda horizontal interior, y en el exte-
Plato negro sobre
café rojizo rior un disco dividido con dos motivos, de red y
puntado.
cucharón Comentarios: este material se compara con la
Aztecoide Escudilla trípode cerámica de cholula y la Mixteca.
Esgrafiada
Tipo Olla Aztecoide Negro/Café Rojizo (figura 46)
Pasta: compacta, color café rojizo 5 Yr 5/4, la
cocción es buena por oxidación.
olla Aztecoide sobre tetera tzintzuntzan Acabado de superficie: engobe de color café
café rojizo rojizo 2.5 Yr 5/4.
Plato Forma: ollas.
Decoración: bandas anchas horizontales color
Figura 46. Presa El Infiernillo (Müller, 1979). negro.
Comentarios: se compara con el Aztecoide de
Guerrero.
círculo concéntrico entre hileras esgrafiadas y
una hilera ondulante acompañada con puntos. Tipo Olla
Comentarios: se compara con la cerámica de Pasta: Blanco fugitivo/rosa.
cojumatlán, Michoacán. Acabado de superficie: se compara con la cerá-
mica de chincultic, chiapas.
Tipo Tetera Tzintzuntzan (figura 46)
Pasta: laminosa; color café rojo 5 Yr 4/5; la coc- La viLLita, área deL bajo baLsas
ción por oxidación es completa; sin desgra- En el Bajo Balsas, rubén cabrera castro realiza
sante. un estudio cerámico de un área definida por el
Acabado de superficie: pulido muy fino; color embalse de la presa La Villita (mapa 3, área 12).
rojo 10 r 5/6. En esta área, el Posclásico tardío está definido
Forma: tetera de cuello alto, cuerpo globular por el complejo San Miguel, aunque todavía se
con asas de estribo y vertedera. encuentra la presencia de tipos surgidos con
Decoración: color rojo 10 r 4/6 sobre la super- anterioridad pertenecientes al complejo La Vi-
ficie de la vasija en motivos geométricos de pa- llita tardío y complejo El Pochote tardío. del
trón “overal”, de formas elípticas abiertas. complejo La Villita tardío, subsiste al Posclásico
Comentarios: se compara con la cerámica de tardío el tipo 6, rojo Guinda sobre café Pulido
tzintzuntzan, Michoacán. y el tipo 9, rojo sobre naranja Incisa. del com-
plejo El Pochote tardío, el tipo 14, trípodes
Tipo Plato (figura 46) Incisos. Además del complejo El Pochote tem-
Pasta: compacta de color café rojizo 2.5 Yr 5/4; prano, el tipo 12, naranja Mate parece subsistir
la cocción por oxidación es completa, sin des- hasta el final de la ocupación prehispánica, con-
grasante. viviendo con tipos tardíos, aunque su presencia

58
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

en las capas superficiales puede deberse a estra- alisada, sin adquirir un color lustroso. Se encuen-
tigrafía removida. tra engobada con un color rojizo muy despren-
Por su parte, Joseph Mountjoy indica que la dible, que deja el color naranja al descubierto,
decoración esgrafiada de este tipo es similar a sobre el que posteriormente se aplicó la deco-
la presentada por el complejo Los cocos, del ración.
Posclásico medio, en la zona de San Blas, nayarit Forma: cajetes y cuencos de silueta compuesta;
(cf. cabrera castro, 1976: 131-132). otra cerámi- las bases son posiblemente redondeadas o planas.
ca que surge antes del Posclásico tardío, pero Las paredes son gruesas en proporción a su ta-
subsiste durante este periodo, es la naranja Mate maño, cuyo quiebre se encuentra a la altura
y la naranja ordinaria, tipo 22 y 23 del grupo media del cuerpo de la vasija.
cerámicas Monocromas. A continuación expo- Decoración: se realiza mediante incisiones de
nemos los tipos cerámicos surgidos antes del líneas gruesas y profundas que se aplican en
Posclásico tardío y presentes en él, para des- combinación con punzonados de la misma cali-
pués continuar con el complejo San Miguel, dad, alternadas con franjas rojas. Los incisos y
y por último con las cerámicas monocromas y punzonados se aplican únicamente en el exterior
figurillas. y en la parte media superior del cuerpo; las
franjas rojas cubren además los bordes y gran
Rojo Guinda sobre Café Pulido (figura 47) parte de las paredes internas. Sobre el quiebre
Pasta: es más bien fina que mediana, con desgra- de la vasija se colocó una banda o festón alrede-
sante de arena y cuarzo. dor del cuerpo, donde se aplicó una decoración
Acabado de superficie: la vasija posee un buen por punzonado.
alisado tanto en la cara interna como en la exter- Comentarios: pertenece al grupo 2, cerámicas
na, sobre el que está aplicado un pulimento re- rojas, tipo 9, el cual aparece desde el clásico y
gular que otorga algo de brillo a la superficie. continúa hasta el final de la ocupación prehispá-
Forma: se trata de pequeños recipientes abier- nica (cabrera castro, 1976: 128-129). Este tipo
tos de paredes delgadas, de silueta compuesta y cerámico no posee una presencia homogénea
de bordes divergentes o rectos. El quiebre de las en el área; únicamente en el sitio El Pochote
paredes se presenta más o menos en la parte (V-38), en la parte de Guerrero, es donde se da
media del cuerpo, donde cambia ligeramente la la mayor abundancia a finales de la ocupación
dirección hacia el interior. prehispánica.
Decoración: consiste en una ancha banda roja
que cubre el borde tanto hacia su parte interna Trípodes Incisos (figura 48, 49 y 50)
como en el borde exterior. La decoración se Pasta: es de grano medio con desgrasante de arena
complementa con una banda o festón que cu- y cuarzo; engobes naranjas, cafés o rojizos.
bre el rededor de la vasija con lo que se resalta Forma: se trata de vasijas con soportes trípodes
más el quiebre de la silueta; sobre esta banda se por lo general, conocidos también como molca-
aplica un decorado con punzonado. jetes. Los soportes son cónicos o cilíndricos,
Comentarios: pertenece al grupo 2, cerámicas huecos o macizos, con motivos antropomorfos
roja, tipo 6, el cual hace su aparición desde el (caras de viejitos) y zoomorfos (cabezas de ser-
clásico y continúa hasta el final de la ocupación piente y de lagarto).
prehispánica (cabrera castro, 1976: 124-125). Decoración: los diseños más característicos en
el interior de la vasija están trazados con líneas
Rojo sobre Naranja Incisa (figura 47) cuadriculadas y quebradas, aunque también se
Pasta: es fina con desgrasante de arena. encuentran motivos fitomorfos y otros no iden-
Acabado de superficie: cerámica naranja mate tificados. Este tipo de decorados aparece también
con una superficie que puede estar muy bien en una mínima proporción en recipientes de

59
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm

rojo Guinda sobre café Pulido

0 5 cm trípodes Incisos 0 5 cm

Figura 48. La Villita (cabrera castro, 1976).

rojo sobre naranja Incisa

Figura 47. La Villita (cabrera castro, 1976).

fondo plano sin soportes. A veces la decoración

se combina con líneas rojas (2.5 Yr 4/8) aplica-
das alrededor de la zona incisa en la unión entre
el fondo y las paredes internas. respecto a la
calidad de los incisos, los hay de buen acabado,
con líneas generalmente anchas y de buen tra-
zado, e incisos burdos, de líneas delgadas y traza-
do bastante irregular.
Comentarios: esta cerámica pertenece al grupo
5, de fondo inciso, tipo 14 (cabrera castro, 1976:
134 y 135) cuya persistencia, al igual que el ante-
rior, aparece en la parte de Guerrero, área de
estudio de cabrera castro, en la cual se presenta
mayor constancia y abundancia de este material
hasta el final de la ocupación prehispánica, que
en los sitios ubicados en Michoacán. Este tipo
agrupa tres diferentes cerámicas que conjugan trípodes Incisos (soportes)
color de engobe y calidad de incisos; sin embargo,
cabrera castro prefiere conjuntarlos en tanto Figura 49. La Villita (cabrera castro, 1976).

60
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

dad, confiriéndole a la superficie un aspecto de

color café mate.
Forma: predominan los cuencos hemisféricos,
en su mayoría pequeños, de base redondeada
ligeramente plana, con paredes continuas y
bordes redondeados. En menor proporción se
encuentra la forma de recipientes con paredes
gruesas que posiblemente corresponde a vasos
pequeños.
Decoración: consiste en una amplia franja de
color blanco que cubre más de la mitad del
0 5 cm
cuerpo de los recipientes tanto en la superficie
externa, como en la mitad superior del cuerpo
y en ocasiones en la superficie interna de la va-
sija. Es posible que el aplicado del baño blanco
se realizara después de la cocción de las piezas,
haciéndolo fácilmente desprendible. Los bordes
en ocasiones presentan decoración roja (7.5 Yr
/6) en la cara exterior que, sin embargo, llega a
trípodes Incisos (soportes) cubrir la parte interior de la vasija, característica
que define su variedad con la denominación
Figura 50. La Villita (cabrera castro, 1976).
Borde decorado en rojo.
Comentarios: pertenece al grupo 6, cerámicas
futuros estudios determinen variedades como con Baño Blanco, tipo 15 (cabrera castro, 1976:
posibles indicadores cronológicos (op. cit.: 133). 135-136).
El complejo San Miguel representa al Pos-
clásico tardío en el área del Bajo Balsas. durante Bordes Rojos (figura 52)
esta etapa existe una relación con el Altiplano Pasta: este grupo posee pasta mediana y desgra-
central, la cual se observa en la cerámica Azteca sante de arena.
y en la presencia de figurillas mexicas, entre las Acabado de superficie: es burdo con alisados
que se reconoce al dios Xipe (cabrera castro, regulares y engobes de un color anaranjado so-
1986: 143). también se encuentran relaciones bre la superficie naranja cafetosa.
con la cultura tarasca, las cuales se identifican Forma: se trata en su mayoría de pequeños
por ciertas cerámicas con decoración al negativo cuencos de fondo cóncavo, con paredes rectas y
(ibid.). El complejo San Miguel está formado por altas. Algunas piezas completas de este tipo apa-
los grupos 6, 7 y 8: cerámicas con baño blanco, recen como tapaderas de las vasijas funerarias
cerámicas rojas y cerámicas con negativo, respec- que contenían restos óseos de los entierros se-
tivamente. cundarios. otras formas son cajetes trípodes con
soportes cónicos macizos, de fondo semiplano
Baño Blanco (figura 51) inciso; platos extendidos de paredes rectas y
Pasta: es mediana con desgrasantes de arena y bajas; ollas con cuellos reducidos y bordes salien-
cuarzo. tes, las cuales carecen de pintura.
Acabado de superficie: se trata de una cerámica Decoración: los bordes se encuentran pintados
con alisados regulares tanto en el interior como de rojo (7.5 r 4/4).
en el exterior. A pesar de su buena adherencia, en Comentarios: pertenece al grupo 7, cerámicas
algunos casos el engobe presenta cierta porosi- rojas, tipo 16 (cabrera castro, 1976: 136-137).

61
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm
0 5 cm

Baño Blanco, variedad borde

decorado en rojo

rojo Inciso

0 5 cm

Baño Blanco 0 5 cm
Bordes rojos

Figura 51. La Villita (cabrera castro, 1976). Figura 52. La Villita (cabrera castro, 1976).

Aparece abundantemente en los sitios tardíos Blanco sobre rojo San Miguel (figura 53)
del Bajo Balsas, principalmente en el sitio San Pasta: rojiza de pasta mediana y desgrasante de
Miguel (V-30), de donde se origina la denomi- arena.
nación de este complejo cerámico. Acabado de superficie: buen pulimento.
Forma: se presentan cuencos hemisféricos de
Rojo Inciso (figura 52) base redondeada o ligeramente plana, con paredes
Pasta: mediana, desgrasante de arena y cuarzo. convergentes y continuas. Existen también cajetes
Acabado de superficie: alisado en ambas caras trípodes con soportes cónicos macizos, de fondo
de la vasija. inciso, paredes divergentes y bordes evertidos.
Forma: la más frecuente es la cazuela ancha, de Además, hay vasos o copas con soportes anulares,
aproximadamente 25 a 35 cm de diámetro, cuyas de fondo cóncavo, paredes rectas y bordes redon-
paredes son gruesas y divergentes abultadas. deados. no se encuentra la forma de olla.
Decoración: incisiones mediante rallados muy Decoración: aparece siempre en la cara exterior
finos de líneas paralelas y achurados sobre la de la vasija. cabrera castro (ibid.) considera que
parte externa; en pocos casos se encuentran las el proceso de decoración se realizó en dos fases
mismas incisiones al interior de la vasija, pero diferentes: una decoración precocción que con-
con acabado muy burdo. Se aplicó pintura color siste en la técnica del negativo con la cual se
rojo (5 r 3/6) en bandas aplicadas en los bordes obtienen motivos más oscuros que el color natu-
y en gran parte de las paredes internas. En oca- ral de la superficie, y una decoración poscocción
siones se presenta cerca del borde una línea de en la que se aplica una pintura pastosa color
punzonados delimitando la línea pintada. blanco fácilmente desprendible, donde se com-
Comentarios: pertenece al grupo 7, cerámicas binan los motivos oscuros. Éstos consisten en
rojas, tipo 17 (cabrera castro, 1976: 137). franjas verticales, solas o combinadas con líneas

62
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Blanco
rojo

0 5 cm

0 5 cm

rojo Blanco
Anaranjado Pulido

Blanco sobre rojo San Miguel

Figura 53. La Villita (cabrera castro, 1976). Figura 54. La Villita (cabrera castro, 1976).

horizontales y puntos continuos. Se pueden Decoración: se presenta al negativo, donde

observar motivos realistas con representaciones existen motivos realizados con líneas onduladas
de flechas, astas de venados, fitoformos y otros y paralelas, ya sean verticales u horizontales.
no identificados. también se encontró decoración zoomorfa,
Comentarios: pertenece al grupo 7, cerámicas con representaciones de aves que se hicieron
rojas, tipo 17 (cabrera castro, 1976: 138-149). Se en la cara externa a la altura de los hombros
trata de una cerámica exclusivamente con fines de la vasija.
funerarios. cabrera castro (idem), notifica que to- Comentarios: pertenece al grupo 8, cerámicas
das las vasijas completas de este tipo se encuentran con negativo, siendo el tipo 19 (cabrera castro,
asociadas a los entierros secundarios, unas veces 1976: 140-141). Este tipo está constituido por
como ofrendas y otras como recipientes contene- vasijas que se usaron para depositar restos óseos
dores de restos óseos. Este tipo presenta su mayor calcinados.
proporción en el sitio San Miguel (V-30).
Naranja Mate (figura 55)
Anaranjado Pulido (figura 54) Pasta: es de color de barro anaranjado, que varía
Acabado de superficie: presenta un buen acabado de desde el naranja claro hasta el naranja cafetoso,
pulimento, pero su color no es homogéneo ya que debido al grado de cocción. La textura es granu-
se observan partes que aparentan ser de cerámica losa con partículas de arena y cuarzo.
roja y café pulido, partes anaranjadas sin brillo, y Acabado de superficie: posee un buen alisado en
partes de un color cafetoso, ante lo cual cabrera algunas partes, mientras que en otras no lo es
castro (ibid.) plantea que las cerámicas tardías en tanto.
esta región no presentan uniformidad en la su- Forma: principalmente se trata de ollas de
perficie a causa de la mala calidad. cuerpos globulares, esféricos y de forma elipsoi-
Forma: son vasijas de forma ovoidal, de cuello dal, algunas con un quiebre bien marcado a la
muy corto y paredes divergentes. altura del hombro, de base redondeada, presen-

63
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

co tardío, como el tipo que domina en abundan-

cia la región del Bajo Balsas.

naranja Mate y naranja ordinaria

Naranja ordinaria (figura 55)
Pasta: mediana con desgrasante de arena.
Acabado de superficie: alisado o ligeramente
pulido.
Forma: existe gran variedad de formas, entre
ellas ollas de varios tamaños, cazuelas, cajetes,
0 5 cm molcajetes, platos y comales.
Comentarios: pertenece al grupo 9 cerámicas
Monocromas, tipo 23 (cabrera castro, 1976:
144-145). Es contemporánea a la naranja Mate,
aunque es más burda en su acabado de superficie
y en sus componentes. Haber encontrado mues-
tras de exposición al fuego, como tizne, hace que
se le considere de uso doméstico, aunque tam-
bién se ha encontrado cerámica naranja ordi-
Figura 55. La Villita (cabrera castro, 1976). naria con la función de tapaderas de vasijas fu-
nerarias.

Figurillas del Bajo Balsas

tando en su mayoría soportes anulares; los cuellos cabrera castro (1976: 147-148) indica que si bien
son generalmente cortos y bocas reducidas con no se realizó una tipología de figurillas para su
bordes divergentes y redondeados. también área de estudio, se pudieron agrupar los frag-
existen variedades de cántaros de cuellos angostos mentos recuperados según sus características
y paredes rectas, con bordes divergentes de pare- más sobresalientes. A continuación presentamos
des medianas. Hay ollas similares a tecomates que los grupos correspondientes al Posclásico medio
son recipientes globulares de cuerpo hemisférico y tardío.
y bocas más reducidas, con bordes continuos con
cuellos ligeramente esbozados. Los cuencos he- Grupo 3 (figura 56). Se trata de figurillas del
misféricos presentes poseen fondo cóncavo, pa- Posclásico elaboradas con la técnica del moldea-
redes continuas y bordes redondeados. otras do, las cuales se caracterizan principalmente por
formas son los platos de paredes divergentes y ser planas, muy geométricas, con poca decora-
base plana; comales que de acuerdo con la forma ción y con la representación de un pezón en
del borde se dividen en tres (divergente-largo, forma de botón (cabrera castro, 1976: 150).
vertical y corto); pequeñas cazuelas miniatura, La cabeza se forma mediante moldes, mientras
así como figurillas y malacates. que el cuerpo y los brazos son modelados. Los
Comentarios: pertenece al grupo 9, cerámicas ojos y la nariz se aplican al pastillaje, con motivos
Monocromas, tipo 22 (cabrera castro, 1976: 142- esgrafiados como decoración. Este grupo se ha
143). Este tipo, como el siguiente, es de los que dividido en tres subgrupos, todos pertenecientes
incluyen gran parte de los recipientes de uso co- al final de la ocupación prehispánica (cf. cabre-
tidiano y se caracteriza por su homogeneidad a ra, 1976: 152-153). cabrera castro (ibid.) encuen-
lo largo del tiempo. En particular, el naranja Mate tra que las figurillas del subgrupo 5a son simila-
hace su presencia en el clásico temprano y con- res a las del subtipo XVb, Bay Manzanillo, de
tinúa de forma ininterrumpida hasta el Posclási- czitrom, distribuidas en el área de Manzanillo

64
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

res, cascabeles y un tocado o banda alrededor de

la frente, al igual que las del subgrupo 9a, que
se caracterizan por el mal acabado y cocimiento,
Grupo 5a además de que la cara sobresale del plano de la
pieza, lo que hace posible la representación de
caras de mono (ibid.).
Subgrupo 9c. Las figurillas de este subgrupo
Grupo 3 son de tamaño más pequeño y de un acabado
0 5 cm
más burdo que los dos anteriores. Poseen los
mismos atributos de indumentaria, pero marca-
dos levemente sobre la superficie de la pieza.

Grupo 11. Figurillas San Miguel (figuras 57 y

58). Estas figurillas son características de La Vi-
Grupo 5c llita; están hechas con una cerámica de buena
Grupo 5b
cocción, con pasta mediana que incluye bastan-
te desgrasante de arena y cuarzo. El acabado de
superficie es burdo mediante alisado. cabrera
considera (op. cit.: 161) que estas figurillas pue-
den ubicarse hacia el final de la ocupación
Grupo 9c
Grupo 9b prehispánica, es decir, para el Posclásico tardío.
Figura 56. La Villita (cabrera castro, 1976). Se trata de figurillas colocadas en par sobre

con una cronología que inicia desde el 650 d.

n.e. hasta la conquista española.

Grupo 9. Figurillas Mazapan (figura 56). Este tipo

de figurillas si bien aparece en el Posclásico tem-
prano, continúa su secuencia hasta el Posclásico
tardío, lo cual permite a cabrera castro (1976:
157-159) asignar a cada uno de los tres subgru-
pos una posición cronológica, donde las del Figurillas San Miguel
subgrupo 9c son las que pertenecen al Posclási-
co medio y Posclásico tardío respectivamente.
Las figurillas de este grupo fueron realizadas en
molde con una cerámica naranja de grano me-
diano y fino. cabrera castro (ibid.) considera
0 5 cm
que quizá se fabricaron por separado tanto el
cuerpo mediante modelado, como la cabeza a
través del moldeado, uniéndose al fin mediante
una espiga que poseía la cabeza en la parte
posterior del cuello.

Subgrupo 9b. Estas figurillas tienen grandes

orejeras circulares y están adornadas con colla- Figura 57. La Villita (cabrera castro, 1976).

65
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

pedestales rectangulares, las cuales en su mayo-

ría representan guerreros con una banda o
franca alrededor de la cabeza y un nudo hacia
la parte posterior; en algunos casos la banda
sirve para recoger el pelo, que cae hacia atrás
simulado por delgados hilos hechos al pastillaje;
en otros casos la banda sirve para detener el to-
cado, tal vez de plumas. La parte posterior de la
cabeza queda cubierta por un lienzo que llega
hasta los hombros. Las partes que componen las
figurillas fueron hechas por separado y después
unidas.
Figurillas San Miguel
zacatuLa
Henri Lehmann (1947) de Museé de L’Homme
de París realiza un breve recorrido en la desem-
bocadura del río Balsas, incluyendo zacatula 0 5 cm
(mapa 3, número 13), de donde reporta cierta
influencia tolteca, sin identificar una verdadera
ocupación más tardía. Encuentra una figurilla
sobre un pedestal, que aunque se relaciona con
el tipo de figurillas que posteriormente definiría
cabrera castro como San Miguel, ésta difiere
bastante. En palabras de noguera (1965: 281):

de la zona de zacatula proceden algunas piezas

interesantes, entre otras una vasija globular con Figura 58. La Villita (cabrera castro, 1976).
decoración incisa representando un conejo y
algunas vasijas trípodes. otra zona visitada fue
la de La Guacamaya, en donde lo más notable
fue el hallazgo de una figurilla que representa
a Xipe-totec, lo mismo que otras figurillas que variedades; la mayoría de ellos presentan un
guerdan analogía con las de la cultura tolteca y origen desde el Posclásico temprano o poco
azteca. antes, y sólo algunos tipos mantienen su presen-
cia en el Posclásico tardío: río rojo, río Pintado,
área de ixtaPa-zihuatanejo-PetatLán río Policromo y las figurillas Petatlán Hueco.
En una parte de la costa Grande de Guerrero Manzanilla López y colaboradores (1987: 74-
que comprende los poblados de Ixtapa, zihua- 75) indican que en río chiquito y en Ixtapa se
tanejo y Petatlán se realizaron trabajos por desarrolló una cerámica que es variante del
parte de la Subdirección de Salvamento Arqueo- complejo Yestla naranja, además de que la pe-
lógico en 1986. durante la realización del Pro- netración de tradiciones foráneas ocasionó que
yecto Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán (mapa 3, área se restringiera la producción de cajetes trípodes
14) se obtuvieron materiales pertenecientes al con soportes zoomorfos y fondo sellado, que
Posclásico, presentados por Manzanilla López y copiaban las formas de las vasijas negro sobre
Moguel cos (1990). Para el Posclásico, se definió naranja conocidos como Azteca I. Presentamos
localmente el complejo cerámico Ixtapa-Peta- a continuación la descripción de dichos tipos
tlán (op. cit.: 226), formado por 11 tipos y sus (Manzanilla y Moguel, 1990: 226-229).

66
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Río Pintado (figura 59-60) río Pintado y río Policromo, los cuales son va-
Pasta: de textura media a gruesa y desgrasante riedad del río Pintado.
de arena de río.
Acabado de superficie: las más comunes son es- Río Rojo (figura 60)
cudillas abiertas de silueta compuesta, fondo Pasta: de textura media a compacta y desgrasan-
cóncavo, frecuentemente inciso con líneas cur- te de arena de río.
vas paralelas y diagonales, base con tres soportes Acabado de superficie: alisado bueno sin llegar
cónicos sólidos, ollas de cuello alto o bajo, y es- a ser pulido, con engobe rojo.
cudillas hondas. Forma: la más común es la escudilla de silueta
Forma: las más comunes son escudillas abiertas compuesta y soportes de asa; también las ollas
de silueta compuesta, fondo cóncavo, frecuente- de bordes evertidos y reforzados en el interior
mente inciso con líneas curvas paralelas y diago- con silueta compuesta, asa sólida lateral y dos
nales, base convexa con tres soportes cónicos protuberancias en la parte distal. Hay presencia
sólidos, ollas de cuello alto o bajo y escudillas de escudillas de paredes curvodivergentes, ollas
hondas. así como escudillas de paredes curvodivergentes
Decoración: motivos realizados con pintura con silueta compuesta, fondo cóncavo (a veces
guinda que se desprende con facilidad. Los di- esgrafiado) y soportes sólidos.
seños son geométricos, realizados con líneas o
bandas paralelas, ondulantes o en diagonal que Río Policromo (figura 61)
se localizan en el borde del cuerpo y soportes. Pasta: de textura media a densa y desgrasante de
Comentarios: Manzanilla López y Moguel cos arena de río.
(1990: 227) indican que este tipo es contempo- Acabado de superficie: presenta un alisado don-
ráneo al Yestla-naranjo; hace su aparición desde de las huellas dejadas por instrumento son finas
el 800 d.n.e. y continúa durante el Posclásico estrías horizontales. Posee un engobe blanco o
tardío; posee la misma temporalidad de los tipos crema sobre el que se aplicó la decoración.

0 5 cm
río Pintado
río Pintado

0 5 cm

río rojo

Figura 59. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán Figura 60. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán

(Manzanilla y Moguel, 1990). (Manzanilla y Moguel, 1990).

67
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

río Policromo

0 5 cm

Figura 61. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán

(Manzanilla y Moguel, 1990).

0 5 cm
Forma: las más comunes son escudillas trípo- Figurillas Petatlán Hueco
des de paredes curvodivergentes y fondo cónca-
vo frecuentemente calado con líneas paralelas y Figura 62. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán
diagonales, base cóncava con soportes sólidos; (Manzanilla y Moguel, 1990).
también escudillas trípodes hondas de paredes
curvodivergentes, escudillas trípodes abiertas de
silueta compuesta y fondo plano con soportes gulos en la cara y el cuerpo. Las figurillas poseen
sólidos de “lazo”, y ollas de cuello alto o bajo. una cabeza rectangular o triangular, a veces con
Decoración: motivos de líneas y bandas rojas y una depresión cóncava en su parte posterior; hay
negras en los bordes, en la cara exterior e interior presencia de tocados que se realizaban median-
de la vasija, el fondo y los soportes. te un punzonado profundo horizontal, mientras
que la nariz se hacía a través de una aplicación
Figurillas Petatlán Hueco (figura 62) triangular afilada. El cuerpo es alargado de forma
Estas figurillas poseen una cronología que inicia rectangular o bien cuadrada, por lo regular
en el 800 d.n.e. y persiste hasta el final del Pos- hueco, con dos orificios que lo atraviesan, posi-
clásico tardío; han sido reportadas por otros blemente para colgarlo; no posee atributos que
autores estudiados por Manzanilla López y Mo- permitan diferenciarlo por sexo. Los brazos al
guel cos (1990: 229) en Jalisco, colima, nayarit, lado del cuerpo, cilíndricos, son realizados por
El Bajo Balsas y el centro de México. considera- pastillaje, en tanto que los pies son dos protube-
mos que “se relaciona con los grupos del Pacífi- rancias (Manzanilla y Moguel, 1990: 229).
co desde nayarit hasta oaxaca” (Manzanilla et durante la realización de este proyecto no se
al., 1987: 75). encontraron figurillas foráneas, aunque en algu-
Las figurillas están realizadas en una cerámi- nas colecciones privadas existen figurillas aztecas
ca cuya pasta, de textura media, posee desgra- “que seguramente fueron traídas con las invasio-
sante de arena de río; también se le aplicó alisa- nes mexicas que culminaron con el dominio de
do y posteriormente un engobe crema o la costa Grande en 1497 y 1503, al formarse la
naranja sobre el que se decoró con motivos pin- provincia tributaria de cihuatlán” (Manzanilla
tados en guinda, de bandas horizontales y trián- et al., 1987: 75).

68
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

municiPio de acaPuLco, Proyecto rEGIonES dEL cEntro,

arqueoLóGico renacimiento tIErrA cALIEntE Y coStA GrAndE
como resultado de acciones de salvamento ar-
queológico en el municipio de Acapulco, surgió roberto Weitlaner (1948), al igual que Pedro
el Proyecto Arqueológico renacimiento (mapa Armillas y robert Barlow, mantuvo una serie de
3, área 15), realizado en dos temporadas de expediciones por algunos pueblos, conocidos
campo: septiembre-noviembre de 1980 y septiem- por tener ruinas arqueológicas. Entretanto, ro-
bre de 1982, cuyos resultados sirvieron de base bert Barlow investigó sobre la expansión imperial
a cabrera Guerrero para la elaboración de su mexica.
tesis de licenciatura (1988). Esta investigadora Weitlaner hizo una división para sus descrip-
indica que para el Posclásico tardío solamente ciones dentro de dos zonas geográficas generales:
tiene reportados los sitios prehispánicos de ceu- la Sierra Madre del Sur y la costa Grande (mapa
tla y Picuda, último donde encontró en una 4, área 4). Los materiales cerámicos los da a co-
ofrenda, tiestos con engobe rojo (1999:129). El nocer de acuerdo con la población de la que los
sitio de ceutla es identificado por Weitlaner obtuvo. Aunque realizó excavaciones en varios
como Anenecuilco. sitios arqueológicos, no estableció una secuencia
cronologica; solamente de la Sierra Madre del
Sur presentó aparentemente materiales para el
rEGIón coStA cHIcA Posclásico tardío, donde abarca poblados de dos
grandes zonas: zona del río tehuahuetla y zona
Al igual que en la región de montaña, tampoco de Yestla-naranjo.
se cuenta a la fecha con información cerámica La primera de esas zonas va desde la unión
de esta región. La problemática es aún mayor, ya del mismo río con el río Balsas y hasta el pobla-
que solamente se sabe por las fuentes del siglo do de Hacienda Vieja, y de ahí a Xochipala para
xvi que existió el señorío independiente de alcanzar nuevamente el río tehuahuetla al río
tototepec del Sur; igualmente se conocen los Las truchas. Se compone al interior por las
nombres de las guarniciones, de donde pueden poblaciones de San Pedro tehuehuetla y Pueblo
observarse importantes datos cerámicos. Viejo III, Huautla (río de Las truchas), Hacien-
da Vieja, Santa Elena, Plancito Verde, Pueblo
Viejo III y Xochipala (región central).
rEGIonES dE tIErrA cALIEntE La cerámica local nunca fue referida a una
Y coStA GrAndE cronología sólo a asociaciones generalmente
arcaicas, por lo que solamente mencionaremos
En la IV reunión de la Mesa redonda de la las que pertenecen a una tipología foránea. En
Sociedad Mexicana de Antropología de 1948, Buenavista, cerca de San Pedro tehuehuetla y
Pedro Armillas presentó resultados de las explo- Pueblo Viejo III, se encontró una cabecita rela-
raciones realizadas en dos de las áreas que pro- cionada con la cultura tarasca. En Huetla (río de
puso: la del Balsas Medio y en el río Los Placeres Las truchas), junto con material de superficie
del oro, y en el área de la costa Grande (mapa aparecieron los tipos cholula Policromo y Azte-
4, área 1). Armillas encuentra que hay dos de- ca IV. En Santa Elena, sobre el montículo más
pósitos de materiales cerámicos; el primero alto del sitio, se encontraron molcajetes de tipo
corresponde al arcaico, y el segundo no le per- Yestla naranjo, cholula Policromo y Azteca IV,
mite correlación alguna, aunque es posible que así como sellos planos muy semejantes a los de
sea tardío; esta cerámica es anaranjada, de barro la cuenca de México.
deleznable y con una superficie lisa pero no La zona de Yestla-naranjo va de corral de
pulida. Piedra a El naranjo, y de allí a Santa Bárbara

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

para continuar con San cristóbal y terminar con ner solamente reporta las poblaciones que visitó,
Pueblo Viejo. Weitlaner reportó como poblacio- es decir, coyuca de Benítez, Atoyac-San Geróni-
nes visitadas y exploradas a Huerta Vieja, corral mo (cuadrángulo), corral Falso, El Humo,
de Piedra, El derrumbado, El naranjo, Yestla, Atoyac y Mexcaltepec. Sin embargo, de la cerá-
Jaleaca-Pueblo Viejo (vertiente del Pacífico), mica local encontrada sólo se hizo referencia
Santa Bárbara, ceutla, Yaolingo, San cristóbal y sobre algunos materiales arcaicos. cabe mencio-
Pueblo Viejo II. nar que la cerámica perteneciente a las dos zonas
En Huerta Vieja, corral de Piedra y El de- generales de filiación tarasca es muy rara.
rrumbado hacia la cerámica Yestla-naranjo aso-
ciada a los entierros en las cuevas bajo rocas, que
son frecuentes en esta zona. Así mismo en Yestla, rEGIonES dEL nortE Y tIErrA cALIEntE
al igual que en los tres anteriores, se encuentran
cráneos en las cuevas junto con la cerámica tipo norte-tierra caLiente: área fronteriza
Yestla-naranjo; Weitlaner propone que esta po- tarasca-mexica
blación es el núcleo de la cultura caracterizada rosa Brambila Paz llevó a cabo investigaciones
por los elementos descritos. En asociación apa- de carácter etnohistórico acompañadas por es-
recen malacates de las épocas Azteca III y IV de tudios derivados de recorridos de superficie a lo
la cuenca de México, y cerámica cholula, indi- largo de un territorio integrado por tres seccio-
cadores que, aunados a las terrazas para defensa nes, de 250 km por 80 km (mapa 3, área 16). La
contra los tarascos hostiles y la ausencia de ma- división era: a) norteña, rumbo al Bajío sobre la
teriales de estos últimos, señalarían una ruta para cuenca del Lerma, ocupada por cazadores-reco-
Acapulco, ya que, como decía Armillas, la zona lectores; b) central: toluca-Morelos, que sirvió
Yestla-naranjo o tepuzteca era cuña entre el para crear sitios de culto, y c) Austral: sobre el
Balsas Medio y la cultura de la costa, donde la río Balsas (Brambila, 1997: 122 y 125). Brambila
cerámica era distinta. Por lo mismo Weitlaner dedica un apartado en su trabajo para explicar
determina que el complejo Yestla-naranjo tenía cómo se debe trabajar con los indicadores ar-
como centro la región de tlacotepec-Yestla y se queológicos, aportando algunos datos de impor-
extendía desde tetehuela hasta cerca de Jaleaca tancia que analizó en “dos unidades complemen-
en el Sureste; dicha cerámica, de acuerdo con tarias”: a) productos de origen de zona
los análisis expuestos en la Mesa redonda, sugie- fronteriza presentes en un contexto en el centro,
re relaciones con la cerámica de nicaragua y del y b) productos de origen central presentes en la
norte de Honduras, por la presencia de los so- zona fronteriza.
portes trípodes largos, característicos del tipo Aunque sin ilustraciones, Brambila refiere
cerámico Yestla-naranjo. que en la franja fronteriza hay presencia de la
En Jaleaca-Pueblo Viejo (vertiente del Pacífi- cerámica Azteca III asociada a cerámica al nega-
co) persisten las vasijas enteras del tipo Yestla- tivo, yácatas, cremación y metales, todos de filia-
naranjo hasta el poblado de tixtlancingo; sin ción tarasca (ibid.). Al igual que en el templo
embargo, ocurre un cambio desde Jaleaca hasta Mayor de México-tenochtitlan, concretamente
la costa, con la cerámica que desde la superficie desde su cuarta etapa de construcción, aparecen
hasta la capa estéril se vuelve burda, sin engobe, conchas y restos óseos de animales provenientes
que se encontró asociada a una figurilla arcaica de la costa de Guerrero; al respecto Brambila
y a una piedra labrada con una mariposa. deduce que es en este momento cuando el área
En la costa Grande, que es la segunda zona está dominada (op. cit.: 130). En tzintzuntzan
geográfica general, se proyecta un triángulo existe una residencia de acceso restringido que
entre los siguientes poblados: Mezcaltepec-co- perteneció a un grupo de la frontera noreste, y
yuca de Benítez-San Jerónimo de Juárez. Weitla- a pesar de que esta investigadora no hace ninguna

70
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

deducción sobre ello, sería de importancia co- sencia de cimientos; asimismo señalan que hacia
nocer la información precisa de los materiales y el sur se vuelve escasa y se mezcla con una cerá-
su contexto en esta ocupación con el fin de mica roja propia de la costa, la cual a partir de
ajustar datos en posteriores investigaciones la población de Palo Blanco se acentúa al cien
(ibid.). Para finalizar, Brambila expone las si- por ciento. con base en lo anterior se infiere
guientes premisas que por ahora permitirán que la presencia del avance mexica se da hasta
continuar con la investigación (op. cit.: 130- el final del tramo D, en tierra colorada, por la
131): presencia de los yopes. En cuanto al tramo D, se
1. La intervención de los Estados en pugna se detecta que para este subperiodo pudo haber
ejerció directamente sobre los diferentes grupos estado despoblado. del sitio de tenango tepexi,
étnicos de la frontera; esto permite proponer cerca de tlapa, en la montaña, de filiación tla-
que las sociedades locales fungieron como amor- paneca, se hace referencia sobre la similitud de
tiguadores entre los dos grupos. algunas de sus formas cerámicas con las de Peta-
2. La intervención se produjo en diferentes tlán en la costa Grande, entre otros los soportes
niveles. Intervención sobre las élites locales aun- altos de lazo, la base plana, el fondo picoteado
que no se ve una intromisión particular. o inciso como “molcajetes”, las paredes rectas
3. Las capitales absorben a las poblaciones cortas y los bordes curvodivergentes.
fronterizas en diferentes grados. El conjunto de cerámicas para este periodo
4. Existen relaciones que realizó ese grupo en los tramos A, B y C son los tipos Yestla El
con los mexicas anteriores a la conquista. naranjo, Yestla rojo, Impresión textil, Azteca
III (naranja), Azteca negro/naranja, Azteca III
negro/naranja y tlauica Policromo, sin que se
rEGIonES nortE, cEntro, coStA hayan podido definir materiales del Posclásico
GrAndE Y coStA cHIcA temprano (Manzanilla y talavera, 1993).

autoPista cuernavaca-acaPuLco
del Proyecto Arqueológico Autopista cuernava- rEGIonES cEntro Y nortE
ca-Acapulco (mapa 3, área 17), rubén Manzani-
lla y Arturo talavera presentaron algunos resul- cuenca media deL río baLsas
tados en 1995, que se dividieron en cinco tramos: robert H. Lister, en 1947 (mapa 4, área 3), esta-
A. cuernavaca, Morelos-Puente de Ixtla, Morelos. bleció una tipología para la cuenca media del
B. Puente de Ixtla, Morelos-río Balsas, Guerrero. Balsas, usando los materiales provenientes tanto
C. río Balsas, Guerrero-chilpancingo, Guerrero. de las colecciones de su trabajo de superficie,
D. chilpancingo, Guerrero-tierra colorada. como de los tres sitios excavados: San Miguel
E. tierra colorada-Acapulco. totolapan, coyuca y Santiago. Lister presentó
Existen materiales del Posclásico tardío que un apéndice de materiales con la manufactura
indican que los límites de la región tlahuica de los hallados en tzintzuntzan, Michoacán.
llegan hasta el límite de los estados de Morelos
y Guerrero, en el sitio de coaxintlán. La cerámi- Balsas Rojo Burdo
ca de la región Yestla naranjo está presente Pasta: posee mucho desgrasante, consistente en
desde la sierra de Huitzuco, como frontera na- fragmentos pequeños de rocas color blanco y
tural, en el tramo C, hasta Mazatlán, en el inicio arena. Su color es de bayo a rojo, aunque la
del tramo D. cocción dejó frecuentemente un núcleo enegre-
Manzanilla y talavera comentan que la cerá- cido.
mica Yestla naranjo convive con la negro/na- Acabado de superficie: es alisado, con mejor
ranja Azteca III en sitios habitacionales sin pre- acabado en el exterior que en el interior, y rara

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

vez presenta engobe; se observan muchas marcas Forma: cajetes.

del alisado, pero pocas tienen un ligero estriado Decoración: en ocasiones se presenta incisa en
por cepillado. la cara exterior de las vasijas.
Forma: las paredes son gruesas con medidas Comentarios: esta cerámica se encuentra en los
que van de 0.64 cm a 1.91 cm. Los bordes son sitios de Jario, coyuca y Amuco, y en menor
aún más gruesos que las paredes, de 2.5 cm o proporción en zirándaro, lo que corresponde al
más; éstos son simples, divergentes o de labio área de La Huizachal. osborne (1943) pensó que
angular. Las jarras frecuentemente tienen hom- era producto de la influencia mexica; sin embar-
bros almenados; además de las jarras, están los go en coyuca aparece en niveles inferiores.
cajetes abiertos, cajetes trípodes y molcajetes. La
variedad de las asas se componía de las curvas y Chandio Blanco sobre Rojo
gruesas, las de protuberancias y las de agarrade- Pasta: es dura, de color café. El desgrasante es de
ra a manera de cuña. Las vasijas trípodes presen- arena de fina a media.
tan soportes, ya sean cónicos o con efigies. Algu- Acabado de superficie: colores en blanco, que es
nos tepalcates presentaron pequeños orificios muy suave y rojo.
circulares que hacían la función de tamiz en las Forma: molcajetes y cajetes.
vasijas trípodes. Decoración: los diseños son bandas en blanco
Decoración: pocos tepalcates mostraron dise- bajo el borde, círculos sin haber sido cuidadosa-
ños perforados. mente trazados, grecas y puntos. Los elementos
Comentarios: este material se distribuye en to- aplicados en blanco, además, fueron siempre
da el área de teloloapan y hacia el norte de la gruesos y toscos.
misma. Comentarios: este material fue encontrado en
Apatzingo, Michoacán, por Goggin (1943); en Me-
Balsas Rojo Fino xiquito, Guerrero, por osborne (1943), y en la
Pasta: es la misma que la del Balsas rojo Burdo, cuenca del Balsas, hacia el este en San Miguel
solamente que más fina. totolapan.
Acabado de superficie: alisado y generalmente
engobado. El color varía de rojo a casi gris. Por Zimátepec Negro sobre Blanco
lo demás es igual al Balsas rojo Burdo. Pasta: suave, color café y desgrasante abundante
Forma: cajetes no profundos, algunos trípodes de roca y arena blanca.
y molcajetes; soportes cónicos, sólidos o cortos, Acabado de superficie: alisado que permite ver
huecos, del tipo sonaja, de asa, anulares y zoo- el desgrasante. Al exterior lleva una capa gruesa
morfos. Las asas fueron curvas y en forma de blanca de engobe; por ser un acabado suave y
cuña. Las paredes son más delgadas que el Balsas fugitivo se erosionó fácilmente.
rojo Burdo. Forma: vasos globulares, cajetes, cajetes trí-
Decoración: algunos bordes rojos en tepalcates podes y molcajetes; las asas son curvas y los so-
de color bayo. portes de asas; las paredes tienen un grosor de
Comentarios: los mismos señalados para el 0.64 cm.
Balsas rojo Burdo. Decoración: lleva motivos geométricos y curvi-
líneos de color negro suave; los cuerpos llevan
Huizachal Naranja líneas curvas enlazadas.
Pasta: solamente menciona que el desgrasante Comentarios: estos soportes de asa son una
abunda, el cual es de rocas blancas y arena. característica de esta área, desde el oriente de la
Acabado de superficie: lleva un engobe de color cuenca del Balsas hasta teloloapan. Pudo ade-
bajo naranja que está alisado o pulido. A veces más haber sido elaborada por chontales o cuitla-
la superficie aparece agrietada. tecos.

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 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

20
n
21 22
1
23 2 3
4
5
25 6
24 26 78
9
28 10 19
29 27 11 14
12
30 13 15
16
31
18
17
32 33
38 34 37 37
38
36

Océa
no P
acífi
co
35 27

Se presentan las guarniciones fronterizas correspondientes a la expan-

sión de los estados mexica y tarasco, las cuales han sido propuestas por
diferentes investigadores basándose en las fuentes y en las evidencias
arqueológicas. En el cuadro siguiente se observa que las guarniciones
de la 1 a la 31 corresponden a los enfrentamientos entre los mexicas y 0 50 100 km
los tarascos. tomado de Arana (s.f.: 3 y mapas 1 y 2; cita de Herrejón
(1978), Brambila (1992: 1 y 1997a: 120), Hernández (1994a: 132)y
Lister (1948). Fortalezas tarascas
de la guarnición 32 a la 38 fueron mexicas al momento de enfrentar el 20. Jungapeo (Michoacán) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997).
territorio yopiteca. tomado de Aguirre (1916), davies (1967), dehouve 21. tuzantla (Michoacán) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Hernán-
(1994), Litvak (1971), Moreno (1932 y 1933) y Vélez (1998). Pueden dez, 1994a).
identificarse áreas de diferentes tamaños, hecho que manifiesta la falta de 22. Susupuato (Michoacán) (Arana, s.f.; Brambila, 992 y 1997).
precisión en algunas de ellas con respecto a su verdadera localización 23. tiquicheo (Michoacán) (Hernández, 1994a).
sobre el plano, por lo que se ubican dentro de un área mayor. 24. Huetamo (Michoacán) (Hernández, 1994a).
25. Los Espinos (Estado de México) (Hernández, 1994a).
Fortalezas mexicas 26. Plan de Avión (Estado de México) (Hernández, 1994a).
1. temascaltepec (Estado de México) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 27. Moctezuma (Estado de México) (Hernández, 1994a.)
1997; Hernández, 1994). 28. cutzamala (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Hernán-
2. tejupilco (Estado de México) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997a; dez, 1994a).
Hernández, 1994a). 29. tlalchapa (Guerrero) (Arana s.f.; Hernández, 1994a).
3. texcatitlán (Estado de México) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 30. chapultepec (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambilla, 1992 y 1997).
1997). 31. Ajuchtlán (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Hernández,
4. Sultepec (Estado de México) ( Arana, s.f.). 1994a).
5. San Miguel Ixtapa (Estado de México) (Hernández, 1994a).
6. trincheras Pedro Ascencio (Estado de México) (Hernández, 1994). Fortalezas mexicas
7. Peña que responde (Estado de México) (Hernández, 1994). 32. tlacotepec (Guerrero) (davies; 1967; Litvak, 1971: 77).
8. La calavera (Estado de México) (Hernández, 1994a). 33. tzompanco o zumpango (Guerrero) (davies, 1967; Litvak, 1971:
9. tlatlaya (Estado de México) (Arana, s.f.; Hernández, 1994a). 77-78; Vélez, 1998: 370).
10. cerro San Gaspar (Estado de México) (Hernández, 1994a). 34. chilapan (Guerrero) (davies, 1967; Litvak, 1971: 77-78) (Aguirre,
11. Alahuixtlán (Guerrero) (Hernández, 1994a). 1916; dehouve, 1994: 37; Moreno, 1933).
12. Acapetlahuaya (Guerrero) (Arana, s.f.; Hernández, 1994a). 35. tototepec (Guerrero) (davies, 1967).
13. oxtuma (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997). 36. Quechultenango (Aguirre, 1916; dehouve, 1994: 34; Litvak, 1971:
14. teloloapan (Guerrero) (Brambila, 1992, y 1997a; Hernández, 78; Moreno, 1933 y 1932).
1994a). 37. tlapa, Acatlán y Atlixtac (montículos) (Aguirre, 1916; Moreno,
15. cocula (Guerrero) (Brambila, 1992 y 1997). 1933).
16. Ahuehuetla (Guerrero) (Arana, s.f.; mapa 2). 38. tixtla y chilpancingo (secundarias) (Vélez, 1998: 370).
17. tetela del río (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Her- Fortalezas yopes
nández, 1994a). ninguno; sin embargo, pudieron existir de acuerdo con la complejidad
18. tetelcingo (Guerrero) en San Juan tetelzinga (Arana, s.f.: mapa 2). de los grupos nómadas.
19. Ixcateopan (Hernández, 1994a: 64; Lister, 1948).

Mapa 5. Guarniciones (realizado por Hans Martz de la Vega). Véase anexo 1, cuadro 1.

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 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

La Huizachal Rojo Inciso que se convierte en el principal problema para

Forma: cajetes de paredes rectas. conjuntar la información, debido a la gran dife-
Decoración: incisiones entrecruzadas en el rencia de los sistemas de clasificación cerámica
exterior a manera de páneles en las paredes. que usaron los distintos investigadores. Esta di-
Comentarios: este tipo es casi el mismo que el ferencia en jerarquías de cada una de las catego-
Balsas rojo Fino; estuvo presente desde La Hui- rías de la clasificación tipo-variedad (por parte
zachal hasta San Miguel totolapan. de quienes las utilizan), la heterogeneidad en
términos descriptivos y la ausencia en algunos
lugares de registros detallados de ocupación
LIStA dE GuArnIcIonES (MAPA 5) tardía es el resultado de los diferentes enfoques
utilizados a lo largo de las investigaciones arqueo-
En el mapa 5 se presentan las guarniciones me- lógicas en Guerrero, aunque siguen siendo de
xicas que protegieron las provincias tributarias, gran valor por ser muchas de ellas únicas para la
ya sea contra los tarascos o bien contra el señorío región a la que están referidas. Por estos aspectos
independiente de los yopitecas, como algunas es necesario hacer estudios más precisos para
recientemente localizadas, identificadas como establecer la verdadera distribución de tipos,
tarascas, las cuales conforman una línea frente estando conscientes de la gran diversidad pre-
a los mexicas. de los yopes no se tienen datos de hispánica de grupos étnicos y la dinámica pobla-
la existencia de guarniciones, sólo las que están cional provocada por la intrusión de grupos
del lado mexica, por lo que tenemos una aproxi- expansionistas en el territorio que hoy ocupa el
mación del límite de su territorio, y más bien son mencionado estado.
caracterizados como grupos nómadas. En el caso El uso de fuentes históricas y la aportación de
de tototepec del Sur, solamente contamos con información proveniente de futuros proyectos
la información que las fuentes nos han propor- arqueológicos permitirá afinar más la distribu-
cionado, de lo cual no abundaremos. ción espacial y temporal de la cerámica del
La siguiente lista presenta dos secciones. La Posclásico en Guerrero, además de posibilitar su
primera (A) incluye las guarniciones que existieron vinculación con etnias específicas. Estamos cons-
durante la rivalidad tarasco-mexica. La segunda cientes de que en este trabajo se presentaron las
(B), las que corresponden a la etapa de rivalidad clasificaciones cerámicas sin llegar muchas veces
mexica-yopiteca (véase anexo 1, cuadro 5). a equiparar tipos; esto lo hicimos por dos razo-
A) Se presentan las guarniciones entre mexi- nes: en primera, la consideración de los proble-
cas y tarascos: tomado de Arana (s.f.: 3 y mapas mas mencionados en el párrafo anterior, y segun-
2 y 2, donde cita a Herrejón, 1978); Brambila do, para tratar de indicar por regiones las
(1992: 1 y 1997a: 120); Hernández (1994a: 132) características propias que puedan llegar a un
y Lister (1948). futuro a establecer diferencias particulares en
B) Se presentan las guarniciones entre mexi- distintas áreas de tipos comunes.
cas y yopis: tomado de Aguirre (1916), davies
(1967), dehouve (1994), Litvak (1971), Moreno
(1932 y 1933) y Vélez (1998). BIBLIoGrAFíA

aGuirre, Porfirio, Monografía arqueológica de las

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 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

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78
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca
Marcus Winter*

El Posclásico es el periodo arqueológico mejor junto de cerámica distintivo. Algunos atributos

documentado en el estado de Oaxaca. Además cerámicos están compartidos entre varios grupos
de los conocidos sitios de Mitla, Yagul y Zaachila y otros atributos son rasgos propios de un grupo.
y el famoso contenido de la tumba 7 de Monte Este mismo patrón aparece en épocas anteriores.
Albán que datan de este periodo, restos posclá- El reto es identificar los atributos distintivos; esta
sicos han sido registrados a través de recorridos tarea parece fácil mientras las muestras proven-
de superficie y de excavaciones en casi todas las gan de lugares diferentes y distantes. Los proble-
regiones del estado, con la importante excepción mas surgen cuando se trabajan regiones o lugares
de los Chimalapas. intermedios, ya que las distinciones se empiezan
Oaxaca contaba en el Posclásico, según los a borrar.
datos etnohistóricos, con una población de 1.5 a Dada la complejidad y la cantidad de material
3 millones de habitantes. En general, los grupos del Posclásico de Oaxaca, en este estudio he
estaban organizados en señoríos o cacicazgos, con optado por describir material de varias regiones,
una cabecera donde radicaban los nobles y era con especial énfasis en algunas muestras de re-
sede del mercado periódico y de las ceremonias giones no documentadas con anterioridad. Las
comunales. No obstante, gran parte de los habi- muestras provienen de lugares geográficamente
tantes vivía en asentamientos a veces a horas dis- separados, por lo cual es posible argumentar que
tantes de los centros. Los recorridos de superficie la cerámica que proviene de regiones distintas
llevados a cabo para localizar sitios arqueológicos caracteriza a diferentes grupos étnicos y lin-
confirman este patrón en muchas regiones del güísticos. No obstante, uno podría mantener que
estado: se encuentran comunidades rectoras o la variación interregional se debe simplemente
cabeceras, en ocasiones comunidades de segundo a las distancias entre los centros y a la falta de
rango, y restos de unidades habitacionales disper- contactos directos entre los grupos surtidos por
sas sobre el paisaje. diferentes centros de producción.
Oaxaca estuvo ocupada por cerca de 15 o más La abundante información de la cerámica
distintos grupos étnico-lingüísticos, y existe la posclásica en Oaxaca es poco representativa.
posibilidad de asociar cada grupo con un con- Prevalece la documentación de vasijas de tumbas
y entierros, mientras que hay relativamente poca
información de muestras procedentes de con-
* Centro inah Oaxaca. textos domésticos.

79
 marcus Winter

En general, la cerámica posclásica de Oaxaca cerámica hecha y utilizada durante los 150 a 300
incluye ollas y comales de pasta granulosa color años típicamente asignados a una fase cerámica
café o crema y cajetes de servicio de pasta fina en muchas regiones de Oaxaca.
gris y/o amarilla con paredes delgadas (véase Por otro lado, las colecciones de materiales
figura 1). La cerámica policroma está presente no primarios, de fragmentos de cerámica revuel-
en casi todo Oaxaca. tos y removidos varias veces de sus contextos,
También en varias regiones son comunes dos pueden incluir materiales representativos de
formas específicas que aparecen en diferentes varias generaciones o siglos, pero pueden estar
tipos de cerámica: la jarra con cuerpo globular, tan diluidos sus atributos que no se notan o
cuello vertical, vertedera y asa curva conectada marcan bien los cambios temporales.
al cuerpo con el borde, y la olla trípode con En muchas regiones de Oaxaca parece haber
cuello-borde vertical. Las figurillas son escasas o una amplia separación tanto en el tiempo como
ausentes, igual que las urnas. En algunas regiones en los elementos culturales (desde asentamientos
se encuentran braseros y también ollitas o vasijas hasta cerámica) del Clásico hasta el Posclásico.
miniaturas utilizadas en los ritos, y en algunas Hay continuidad en las materias primas (“pas-
regiones se encuentran malacates. tas”) y en algunas técnicas de acabado y cocimien-
to de la loza, pero las formas de vasijas, las técni-
cas y los motivos del Posclásico son diferentes de
ANTECEDENTEs: DEL CLásiCO los del Clásico.
AL POsCLásiCO

Para muchas regiones de Oaxaca, el cambio del EL POsCLásiCO TEMPrANO Y TArDíO

Clásico al Posclásico no es muy claro. Los arqueó-
logos han tratado este problema de dos maneras. Los análisis de muestras de fechamiento por
Unos ven una continuidad del Clásico al Posclá- radiocarbono indican un colapso aproximada-
sico y lo muestran en la forma tradicional de mente por el año 800 d.C. de Monte Albán y de
ilustrar gráficamente las secuencias cronológicas otros centros urbanos en el valle de Oaxaca y en
sin interrupciones; por ejemplo, la secuencia de la Mixteca. Esta fecha marca el final del Clásico
la Mixteca Alta propuesta por spores (1972) y el inicio del Posclásico. En teoría, el Posclásico
muestra que la fase clásica Las Flores comparte termina con el inicio del periodo Colonial por
un límite con la fase posclásica Natividad: termi- 1521 d.C., aunque algunos rasgos materiales
na Las Flores y comienza Natividad. Otros ven continúan en años subsecuentes.
interrupciones o vacíos en las secuencias, aunque El arqueólogo esperaría poder reconocer una
no siempre se indica gráficamente en las colum- o más divisiones en el Posclásico de Oaxaca, ya
nas cronológicas. que cubre aproximadamente 700 años (800-1521
Los depósitos primarios de cerámica, por d.C.), ya que en periodos previos las épocas y las
ejemplo, los basureros o las tumbas con vasijas fases definidas y reconocidas con la cerámica
reconstruibles o completas por lo general repre- cubren unos 200 a 300 años. No obstante, ha sido
sentan periodos relativamente cortos, quizás de difícil definir divisiones en el Posclásico y como
una generación o menos. Una tumba utilizada consecuencia han surgido varias interpretaciones
una vez puede contener una ofrenda con vasijas respecto al periodo.
fabricadas y tal vez utilizadas durante unos cuan- En el valle de Oaxaca, siguiendo las definicio-
tos meses. Una tumba reutilizada varias veces nes de Caso, Bernal y Acosta (1967), la época
puede contener objetos depositados en varios iiiB-iV corresponde al Clásico y la época V al
eventos a través de una o más generaciones. Posclásico. Aunque varios arqueólogos han in-
Tales materiales no necesariamente representan tentado separar iiiB y iV, asignando el periodo

80
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

chila y otros sitios corresponden a Chila, dejando

un hueco en la secuencia entre aproximadamen-
te 800 y 1250 d.C.
Los datos recolectados durante el Proyecto
a b c Especial Monte Albán 1992-1994 (Pema) permi-
tieron identificar algunos materiales posclásicos
depositados en ofrendas en Monte Albán des-
pués del colapso y en tumbas reabiertas y reuti-
e lizadas. La figura 2 muestra las principales formas
d
documentadas, que no incluyen formas como
comales y ollas, evidentemente no utilizadas en
las ofrendas.
La controversia sobre el Posclásico temprano
f queda como un problema importante y no re-
0 10 cm suelto en la arqueología de Oaxaca y que mere-
ce más estudio a través de excavaciones, análisis
de cerámica y fechamientos por radiocarbono.
Por lo tanto, hasta que haya una definición más
clara del material temprano, suponemos que el
0 5 cm 0 5 cm material documentado en este trabajo y en otros
estudios corresponde en gran parte al Posclásico
Figura 1. Formas posclásicas comunes del valle de tardío.
Oaxaca: a, patojo; b-d, ollas; e, cajete semiesférico
con tres soportes de efigies; f, incensario calado.
Procedencia: a-d, Tierras Largas; e. sitio no rasgos generaLes
especificado; f, Hacienda Blanca. La tabla 1 presenta una lista de algunos estudios
que incluyen descripciones de cerámica posclá-
sica de Oaxaca. No pretende ser completa, pero
Monte Albán iV al Posclásico temprano (a pesar puede servir como guía para una aproximación
de que la diferencia original constaba de un solo al periodo. Para el estudioso, tres investigaciones
periodo llamado iiiB-iV), en un estudio recien- directamente enfocadas en material posclásico
te y exhaustivo mostramos que iiiB-iV, lo que son especialmente significativas y comprensibles:
llamamos ahora la fase Xoo, corresponde al el capítulo sobre la cerámica de la época V en
Clásico tardío (Martínez López et al., 2000). La cerámica de Monte Albán (Caso, Bernal y Acos-
Bernal (1966) dividió el Posclásico en Va y ta, 1967), una monografía sobre las exploracio-
Vb, o lo que otros designan V temprano y V nes en Yagul que incluye numerosas descripcio-
tardío; los rasgos que usó corresponden al perio- nes e ilustraciones de cerámica (Bernal y Gamio,
do después de 1250 d.C. y por consecuencia se 1974), y un análisis detallado de la cerámica
trata de una división en la parte tardía de la encontrada en contexto residencial en Chachoa-
época. Los siglos inmediatamente antes de 1250 pan y Yucuita en el valle de Nochixtlán de la
d.C. quedaron sin definición. Mixteca Alta (Lind, 1987).
Lind (1991-1992) propuso nombres de fases En especial, dos categorías de cerámica carac-
para la secuencia del valle de Oaxaca, designan- terizan el Posclásico de Oaxaca: los cajetes de
do el periodo de aproximadamente 800 a 1250 cerámica gris fina y la cerámica policroma, y
d.C. fase Liobaa y el periodo de 1250 a 1521 d.C. ambas aparecen en todas las regiones documen-
fase Chila. Casi todos los datos posclásicos docu- tadas hasta ahora. En su clasificación de la cerá-
mentados en el valle en sitios como Yagul, Zaa- mica de Monte Albán, Caso, Bernal y Acosta

81
 marcus Winter

a b
0 10 cm 0 5 cm

c d

g
f

0 5 cm

0 5 cm i
h

Figura 2. Cerámica fase Liobaa de Monte Albán: a, cajete semiesférico G.3M (pasta gris fina); b, sahumador,
pasta café; c, cajete semiesférico miniatura, pasta café; d, cajete semiesférico miniatura con asas, pasta café;
e, charola miniatura, pasta gris; f, charola miniatura con asas, pasta gris; g, olla miniatura, pasta café; h, vaso
miniatura, pasta café; i, vaso garra miniatura, pasta café.

(1967) describen el tipo G.3M (G.3-Mixteco) clásico, las diferentes variedades indudablemen-
como cerámica delgada, bruñida (pulida), a te fueron hechas por distintos grupos. La desig-
veces con dos tonos (negro y blanco o gris oscu- nación “policroma mixteca”, a veces utilizada
ro y gris claro, especialmente en los cajetes); las para referirse al policromo en general, da la
formas comunes son cajetes semiesféricos, cajetes impresión errónea de que dicha cerámica fue
de silueta compuesta y cajetes trípodes. Los es- elaborada y utilizada exclusivamente por los
tudios posteriores (véase especialmente Lind, mixtecos. Aún no han sido encontrados ni estu-
1987) demuestran que la G.3M del valle de diados los talleres y los hornos dedicados a su
Oaxaca no aparece en la Mixteca, sino que hay producción. No obstante, las diferencias en las
otras variedades de cerámica gris, como el Caci- variedades son suficientemente claras para re-
que Bruñido (Lind, 1987), características de la chazar la posibilidad de que un solo grupo itine-
región mixteca y, por asociación, de los mixtecos. rante de artesanos hiciera toda la cerámica poli-
Así, el G.3M del valle de Oaxaca más bien corres- croma. Evidentemente, se conocían las mismas
ponde a grupos zapotecos. técnicas en diferentes áreas y especialistas locales
Mientras que la cerámica policroma aparece producían estas lozas finas. Entre las variedades
en todas las regiones de Oaxaca durante el Pos- conocidas en Oaxaca están las siguientes:

82
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

tabLa 1
rEGiONEs, siTiOs ArqUEOLóGiCOs Y TiPOs DE MUEsTrAs
DE CEráMiCA POsCLásiCA
Área-región Sitio Tipo
de muestra Referencia

Valles centrales Yagul 2 Bernal y Gamio, 1974

Zaachila 3 Acosta, 1972
Zimatlán 3 Herrera Muzgo T. y Winter, 2003
Xoxocotlán, Centro 3 Nieuwland, 1990
Monte Albán 2, 3 Caso, Bernal y Acosta, 1967;
Herrera Muzgo T. y otros, 1999
suchilquitongo 3 Arriola, 1987
Yutendahue, suchilq., Etla 3 Winter y Guevara, 2000
infonavit, Centro 3 Winter y Deraga, 1979
Huitzo Tumba, 1994 1, 3 Martínez López y otros, 1995
Mitla 3 robles y Molina, 1998

Mixteca Alta Valle de Nochixtlán 1 spores, 1972

Chachoapan, Nochixtlán 2 Lind, 1987
inguitería, Coixtlahuaca 2 Bernal, 1948-1949
Huamelulpan 2, 3 Winter y otros, 2000

Mixteca Baja Tequixtepec 1 rivera, 1999

Costa Huatulco 1 Fernández y Gómez, 1988

Tututepec 1 O’Mack, 1990

Cañada 1 Hopkins, 1973

sierra Mazateca Tenango 4 Winter, 1964

Chinantla Valle Nacional 2 Delgado, 1966

Mixe General 4 Hutson, s.f.

istmo sur General 1, 2 Zeitlin y Zeitlin, 1990

Tipos de colecciones: 1. recorrido de superficie; 2. Excavación general de sitio(s); 3. Excavación/rescate/salva-

mento de tumba o entierro; 4. Colección en las bodegas del Centro inah Oaxaca o del Museo de las Culturas de
Oaxaca.

Policromo Mixteca (véase figura 3 a, b) (1967: láminas xiii-xxx)) ilustran muchos ejem-
El núcleo es de color anaranjado-rojizo y fre- plos en color. Corresponde a lo que Lind (1987)
cuentemente tiene un engobe anaranjado con denomina Policromo Pilitas del valle de Nochix-
decoración en colores blanco, rojo, negro y na- tlán.
ranja. Las paredes de las vasijas son relativamen-
te gruesas; las superficies tienden a ser cerosas, Policromo Xoxocotlán (véase figura 3 c-e)
casi lustrosas, y tanto motivos geométricos como Encontrado en el pueblo de santa Cruz Xoxoco-
motivos de figuras tipo códice aparecen como de- tlán y cercanías en el valle de Oaxaca. La pasta
coración. Aparece en la Mixteca Alta y en el es de color rojo oscuro; las paredes de las vasijas
valle de Oaxaca. Probablemente hay variedades son de grosor mediano; presentan un engobe
dentro de este grupo. Caso, Bernal y Acosta blanco con decoración geométrica sencilla.

83
 marcus Winter

Negro
rojo
Café
oscuro Naranja

b
a

rojo
oscuro
Gris
rojo
Blanco (pasta)
rojo
Blanco
(pasta)

Anaranjado

c d

0 5 cm

rojo
rojo
oscuro
(pasta)
Anaranjado

Figura 3. Cerámica policroma: a y b, Mixteca Alta; c-e, Xoxocotlán, valle de Oaxaca.

Aparecen vasijas sin decoración de la misma Valle Nacional) y fue a la sierra Mazateca (im-
pasta. portada), como lo demuestran las piezas encon-
tradas en san José Tenango y en Huautla.
Policromo Chinantla (véase figura 4)
Vasijas de pasta amarilla-anaranjada, paredes Policromo Istmo Sur (véase figura 5 a, b)
delgadas, con cuellos verticales y tres soportes Vasijas de paredes de grosor mediano, la pasta
son la forma más común; la decoración de mo- es de color amarillo-anaranjado; presenta diseños
tivos geométricos en líneas finas es común. Ha geométricos en líneas medianas y áreas de engo-
sido encontrado en la Chinantla (Ayotzintepec, be blanco con frecuencia dejadas sin más deco-

84
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

a
b

rojo
Negro
0 5 cm
Anaranjado
Figura 4. Cerámica policroma: a y b, Ayotzintepec, Chinantla Baja.

ración. Ejemplos conocidos provienen de Te- ejemPLos de La cerámica regionaL

huantepec. En seguida se presenta una muestra de cerámica,
que no ha sido publicada previamente, de dis-
Policromo Mazateca (véase figura 5 c) tintas localidades de Oaxaca. La muestra no es
Vasijas de paredes gruesas; engobe amarillo a representativa y en el futuro convendría organi-
café claro con decoración en colores blanco, zar los datos en forma sistemática por pasta,
negro y rojo. Cajetes semiesféricos son comunes. forma y decoración.
Esta cerámica tal vez fue producida en las tierras
bajas del norte de Oaxaca o en Veracruz. No El Sabino, Zimatlán; Valle de Oaxaca
aparecen las formas típicas del policromo de ollas En octubre y noviembre de 1998 se rescataron
y cajetes con soportes trípodes. Encontrado en tres tumbas y recuperaron más de 100 vasijas
san José Tenango. (Herrera Muzgo T. y Winter, 2003). Correspon-
den a la parte temprana de la fase Chila, del
Policromo Tututepec-Río Verde Posclásico tardío. No hay policromo, excepto por
Paredes delgadas; la pasta contiene placas muy unos pocos fragmentos en el relleno (véase figu-
finas y pequeñas de mica; el uso de grafito en la ra 7).
decoración es común y da un color de gris a azul
(O’Mack, 1990). Xoxocotlán; valle de Oaxaca
La cerámica rojo sobre crema también es En el municipio de Xoxocotlán, en el pie este de
importante en Oaxaca, aunque su distribución Monte Albán, se rescató una tumba en 1987 con
es más limitada que el policromo. En la Mixteca, decenas de vasijas (Nieuwland, 1990). El sitio
la cerámica rojo sobre crema complementa a la denominado Mogotes de Bartolano en las afue-
cerámica gris fina como ajuar de servicio, espe- ras de Xoxocotlán probablemente era sede de
cialmente en cajetes de diferentes formas (véase un cacicazgo posclásico (véase figura 8).
figura 6 a, b). En el valle de Oaxaca, predomi-
nantemente en Etla, se encuentra una variedad Zaachila; valle de Oaxaca
de rojo sobre crema conocida como Huitzo En el Museo Nacional de Antropología están las
Crema Pulida (Huitzo Polished Cream) (véase piezas de las tumbas 1 y 2 de Zaachila halladas
figura 6 c). en 1962 por roberto Gallegos (1978). La colec-

85
 marcus Winter

rojo

a c
a rojo

b Anaranjado Blanco e
b
d
Pintura roja
0 10 cm

0 5 cm
Figura 7. Cerámica de pasta gris fina; El sabino,
Zimatlán, valle de Oaxaca.
Blanco

Café

rojo ción del Museo de las Culturas de Oaxaca inclu-

Puntos rojos ye vasijas encontradas durante las exploraciones
de las tumbas 3 y 4 por Jorge r. Acosta (1972)
c en el barrio de san sebastián en Zaachila (véase
figura 9).
Figura 5. Cerámica policroma: a y b, Tehuantepec,
istmo sur; c, Cueva de Tenango, sierra Mazateca. Ayotzintepec; Chinantla Baja
En la década de 1970 se realizaron varios rescates
relacionados con el cambio del pueblo. De las
exploraciones de tumbas y entierros se recupe-
raron muestras de cerámica que incluye ejemplos
de cerámica policroma tipo Chinantla (véanse
figuras 10 y 11).

Tehuantepec; Istmo Sur

La colección del Museo de las Culturas de Oaxa-
ca incluye vasijas rescatadas de una tumba en
a b Tehuantepec (véanse figuras 12 y 13).

0 5 cm
La Cueva de Tenango; sierra Mazateca
Una gruta con vestigios prehispánicos en el
municipio de san José Tenango, en el corazón
de la sierra Mazateca del norte de Oaxaca, fue
c
descubierta y saqueada en 1983 por un vecino
del pueblo; sin embargo, se logró recuperar la
mayoría de las piezas gracias a la intervención de
Figura 6. Cerámica rojo sobre crema: a y b, Yucuita,
Mixteca Alta. Cerámica Huitzo Crema Pulido: c, valle otras personas de la comunidad. La gruta fue
de Oaxaca. utilizada para fines funerario-rituales. Las piezas

86
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

Oscuro

a b
Oscuro
Oscuro c

Anaranjado
e
Anaranjado d f
rojo Anaranjado

Blanco Blanco rojo

Anaranjado
i j
Anaranjado g rojo
Blanco
h Blanco

Anaranjado rojo
rojo

k l

m n 0 10 cm o

Figura 8. a-e, cerámica de pasta gris fina; f-o, rojiza fina, Xoxocotlán, valle de Oaxaca.

e a b c

a b c d
e
0 10 cm
f g
d
0 10 cm
i f
Figura 10. Lote de cerámica de un entierro de
Ayotzintepec, Chinanatla Baja; a-c, gris fina; d, café
arenosa; f, amarilla.
h

j
b c

a e
k d
l 0 10 cm

Figura 9. a, b, d-l, cerámica de Zaachila, valle de Figura 11. Lote de cerámica de un entierro de
Oaxaca, y c, cerámica de Yanhuitlán, Mixteca Alta. Ayotzintepec, Chinanatla Baja; a y e, café arenosa;
Figuras c, f, g e i-j son Huitzo Crema Pulido. b-d, gris fina.

87
 marcus Winter

recuperadas incluyen más de 300 vasijas, de las

a d
cuales 280 están completas (véase figura 14).
san Juan Tonaltepec, municipio de santiago
b Nacaltepec; Cañada Cuicateca
El Museo de las Culturas de Oaxaca cuenta
c con una colección de cinco vasijas, probablemen-
te provenientes de un entierro (véase figura 15;
la figurilla proviene de Cuicatlán).
Blanco Blanco
e

0 10 cm
f
a
0 5 cm
Figura 12. Cerámica de una tumba rescatada en
Tehuantepec, istmo sur: a-e, gris fina; f, café
arenosa.
c

b
0 5 cm
c

Figura 14. Cerámica de la Cueva de Tenango; sierra

Mazateca: a y c, gris; b, café arenosa.

a
b c

0 10 cm

d 0 ? cm

c e

0 2 cm
0 10 cm
Figura 15. Cerámica de la Cañada Cuicateca:
d a y c, café arenosa; b, d y e, gris fina; a-e, san Juan
Tonaltepec, municipio de santiago Nacaltepec,
posiblemente del mismo entierro. Abajo izquierda:
Figura 13. Cerámica de una tumba rescatada en figurilla de pasta gris fina hecha en molde
Tehuantepec, istmo sur: a-d, gris fina. procedente de Ojito de Agua, Cuicatlán.

88
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

Huajuapan de León; Mixteca Baja

se encontraron algunas piezas posclásicas duran-
c d
te las exploraciones en el Cerro de las Minas y
en sitios posclásicos cercanos. La muestra inclu- a b
ye cerámica rojo sobre crema (véase figura 16 i), e
policroma (véase figura 17 a) y un cajete de
fondo sellado (véase figura 17 b).
g
i
AGrADECiMiENTOs f h
0 5 cm
2 cm
álvaro Galán H. dibujó las piezas policromas y
las de la tumba de Tehuantepec. Juan Cruz Pas-
cal y Hugo Antonio Domínguez prepararon los Figura 16. Cerámica de la Tumba 2 de Cerro de las
dibujos finales. Cira Martínez López preparó la Minas, Huajuapan de León, Mixteca Baja: a-h, crema
figura 2. fina; f-h, con línea roja en el borde.

Café claro
Café oscuro
Café claro
Café oscuro
Blanco

Café claro

Café Café oscuro

oscuro

0 5 cm a

0 5 cm

Figura 17. Cerámica de Huajuapan de León, Mixteca Baja: a, jarrita policroma de la Tumba 2 de Cerro de las
Minas; b, cajete trípode con fondo sellado de la Colonia de los Maestros.

89
 marcus Winter

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90
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

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91
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas
Eliseo Linares Villanueva*
Alejandro Tovalín Ahumada*
Jorge Acuña Nuricumbo*

En el territorio del actual estado de Chiapas, numeroso cuyo territorio también abarcó parte
durante el Posclásico tardío se localizaban varios de Guatemala y Tabasco (Fábregas, 1992: 53);
grupos étnicos, algunos de los cuales compartían en La Trinitaria, Comitán y Las Margaritas se
zonas de influencia cultural. En el occidente de asentaban los tojolabales y los coxoh, estos últi­
la Depresión Central y en la costa se encontraban mos un grupo aún no identificado plenamente
los zoques, un grupo de desarrollo local que (Lee, 1989: 262); en Los Altos de Chiapas se
ocupaba los actuales municipios de Tonalá, Piji­ encontraban los tzotziles y los tzeltales, ocupan­
jiapan, Mapastepec, Huixtla, Tapachula, Jiqui­ do entre otros los actuales municipios de San
pilas, Tuxtla, Cintalapa, Ocozocoautla, Berriozá­ Cristóbal de Las Casas, Larráinzar, Chenaló, Zi­
bal, Tectpatán, Copainalá y Pichucalco. También nacantán, Tenejapa y Chanal. Al final del Posclá­
en la Depresión Central, y ejerciendo el dominio sico, durante el reinado de Moctezuma Xoco­
económico­militar sobre pueblos zoques, se en­ yotzin, los mexica conquistaron varios pueblos
contraban los chiapas, un grupo llegado al área de Los Altos, Zinacantán entre los más impor­
al final del periodo Clásico que ocupó la región tantes, para asegurarse una vía serrana hacia el
comprendida por los actuales municipios de Soconusco (Kôhler, 1978: 67­73).
Chiapa de Corzo, Acala, Villa Corzo y Villa Flores Los estudios de los asentamientos prehispá­
(Navarrete, 1966: 7­16). Después de la conquista nicos correspondientes al Posclásico tardío en
del Soconusco, al inicio del siglo xvi, gran par­ Chiapas son escasos, debido principalmente a la
te del área zoque de la costa fue integrada al escasez misma de los asentamientos y a que son
sistema tributario mexica. pocos los sitios con ocupación de la época pro­
En las montañas del norte, Los Altos y la selva bada mediante excavación. La poca representa­
Lacandona se encontraban grupos de filiación ción de los sitios se manifiesta en los estudios de
mayance, producto de la dispersión de las gran­ superficie disponibles; por ejemplo, en La Trini­
des poblaciones mayas ocurrida durante el co­ taria, una región maya recorrida sistemáti­
lapso del periodo Clásico. En la región que camente por la New World Archaeological
comprende los actuales municipios de Sabanilla, Foundation (nwaf), de los más de 400 sitios
Tila, Tumbalá y Palenque, y parte de la selva arqueológicos reportados, sólo 20 tienen eviden­
Lacandona, se encontraban los choles, un grupo cia posclásica, y de ésos sólo cinco, entre los que
se encuentran sitios ya excavados como Canajas­
* Centro inah Chiapas. té, Guajilar y Lagartero, tienen una ocupación

93
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

posclásica importante (Blake, 1985: 147­152). sonaja o cónicos zoomorfos, y los cajetes trípodes
Algo similar sucede en el resto de la Depresión de cerámica anaranjada decorados con finas lí­
Central, donde apenas 10% de los más de 550 neas negras, de paredes divergentes y base plana
sitios reportados por la nwaf presentan ocupa­ con soportes planos o almenados (Navarrete,
ción de esta época, entre los que destacan los ibid.; Warren, ibid.)
sitios excavados de Quechula, Chiapa de Corzo,
Tuxtla y San Marcialito (Warren, 1977: 105­108).
Una situación distinta parece estar presente en TIPOS CEráMICOS MáS
la mitad occidental del Soconusco, donde se han CArACTEríSTICOS DEL POSCLáSICO
registrado 98 sitios, de los cuales 32 han sido
fechados en el Posclásico tardío, destacándose Huistán Firme
Acapetahua, La Palma, Loma Juana y Las More­ Establecido por Culbert (1965).
nas (Borréis, 1991: 121). Empero, en el área maya Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
de las Tierras Altas Centrales, la selva Lacandona trales.
y las montañas del Norte la información que se relación: con el grupo del mismo nombre de
tiene es mínima, ya sea porque no existen ocu­ Toniná, perteneciente a los complejos Chenek
paciones de la época o no se han detectado; re­ y Chib (Becquelin y Baudez, 1979: 278­280, 296­
portándose evidencias del Posclásico tardío en 297). Con grupos como el Chinautla policromo
unos cuantos sitios, como Copanaguastla (Adams, y cerámicas de Mixco Viejo de Los Altos de
1970: 66­9), cerro Ecatepec, La Hermita (Cul­ Guatemala (Navarrete, citado en Culbert, 1965:
bert, 1965) Toniná (Becquelin y Baudez, 1979; 73; Lee, 1989: 290); posible relación con el gru­
Yadeun, 1992: 23) y San Gregorio (Lee, 1989: po Ixtepec rojo del complejo Tuxtla en la Depre­
289). sión Central.
En ese tiempo, casi todas las regiones habita­ Pasta: compacta, color bayo o gris, de textura
das de Chiapas tenían cerámicas particulares; sin media a fina, oxidación incompleta de núcleo
embargo, también casi todas comparten un ennegrecido.
conjunto cerámico que identifica al periodo en Acabado de superficie: alisada con una capa
su totalidad. Algunas de las piezas más represen­ delgada o líneas de engobe rojo mate. Algunos
tativas de ese conjunto compartido incluyen: el ejemplares presentan engobe de color blanco
cántaro policromo con tres asas de cinta (muchas cremoso o gris pulido (véase figura 1).
veces utilizado como contenedor de restos hu­ Decoración: geométrica de líneas finas o
manos cremados); los cajetes o platos policromos bandas hechas con el engobe rojo sobre la su­
de baño blanco con decoración pintada en ne­ perficie natural del barro o sobre la capa de
gro, rojo y café (que frecuentemente presentan engobe blanca o gris. En ocasiones sobre el en­
soportes cónicos largos, soportes con forma de gobe blanco o gris pueden presentar los diseños
cabezas y/o garras animales modeladas o sopor­ en amarillo o en negro.
tes semiglobulares huecos de sonaja); los coma­ Formas: ollas de cuello vago con asas; pichan­
les; los cuencos profundos de labio expandido y chas o coladores, cajetes de paredes curvo con­
con decoración de filete e impresión digital; los vergentes.
incensarios de mango largo, y los sellos planos
(Navarrete, 1966; Lee, 1974: 17­18; Lee, 1989: Hermita Burdo
290; Borréis, 1991: 121; Voorhies y Gasco, 1984: Establecido por Culbert (1965).
433­35). Asimismo, en ese conjunto están pre­ Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
sentes piezas con estilos del Istmo de Tehuante­ trales.
pec y de la cuenca de México, como los cajetes relación: con cerámicas tardías del complejo
trípodes de cerámica gris o café con soportes de Yash en la misma región, manifestando con ello

94
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Figura 1. Cerámica Huistán Firme, fase Lum (tomado de Culbert, 1965, figura 34).

el origen del grupo cerámico en una fase prece­ Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
dente (Culbert, 1965: 73). trales.
Pasta: burda de color café rojizo. Inclusiones Pasta: suave, de textura media, en color que
gruesas de distinto material, quizá debido al uso va de café claro a café rojizo, oxidación general­
de arcilla impura. Oxidación completa o incom­ mente completa.
pleta. Acabado de superficie: pulido con engobe
Acabado de superficie: sin alisar o de alisado rojo.
simple en el que sobresalen las inclusiones. Decoración: ninguna.
Decoración: ninguna. Formas: cajetes de paredes curvoconvergen­
Formas: ollas de cuello vago, ollas de cuello tes, cajetes de silueta compuesta y cajetes de
curvo divergente, ollas de cuello corto acanalado borde reforzado (véase figura 2).
y cajetes profundos (véase figura 2).
Ecatepec Rojo
Chamula Rojo Establecido por Culbert (1965).
Establecido por Culbert (1965). Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
trales.
Pasta: textura media a burda, de color gene­
ralmente rojo, aunque hay ejemplares con pasta
color café o bayo, oxidación incompleta con
núcleo ennegrecido.
Acabado de superficie: alisado simple con
engobe rojo.
Decoración: ninguna.
Formas: cajetes amplios y tecomates de borde
evertido.

Nimbalarí Tricromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con el grupo Yomoné del complejo
Quejpomo del occidente de Chiapas (Lee, 1974:
18) y algunas piezas del grupo Huistán del com­
Figura 2. Formas principales en la cerámica de la plejo Lum de las Tierras Altas Centrales (Culbert,
fase Lum (tomado de Culbert, 1965: figuras 35 y 36). 1965: 72).

95
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

Pasta: color café rojizo (7.5 Yr 7/2), textura base puede ser blanca y la superficie interior está
gruesa, cocción generalmente incompleta. decorada (véase figura 4). La decoración exterior
Acabado de superficie: alisado simple y pin­ se constituye por grupos de líneas alternadas
tado de blanco poscocción. Sobre la capa blan­ horizontales y verticales que cubren los soportes
ca presenta decoración geométrica en negro y de la vasija (véase figuras 3, 5 y 7). El fondo de
rojo, y en menor proporción en café y amarillo algunas piezas puede estar impreso o estampado
(véase figura 3 a, b). Algunos ejemplares están con motivos geométricos (véase figura 3 c, d).
pulidos. Con frecuencia presentan motivos naturalistas
Decoración: de líneas alternadas rojas y ne­ de flores, animales o cráneos (véase figuras 4 a,
gras; el interior en ocasiones tiene un punto rojo b; 6 a; 8 a, d).
rodeado por una línea negra o una cruz formada Formas: cajetes trípodes de paredes gruesas;
por dos líneas cruzadas (véase figura 6 a, c). La sahumerios de mango hueco y copas cóncavas

2 cm 0 5 cm
a b

2 cm
c

Figura 3. Cerámica Nimbalarí Tricromo; a: cajete con interior y exterior pintados; b: cajete con exterior
pintado (tomado de Navarrete, 1966: figura 36); c: cajete con soportes huecos, fondo sellado; d: cajetes de
soportes sólidos, fondo sellado.

96
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

a a
b

2 cm
0 3 cm

c
d

b
e

Figura 4. Cerámica Nimbalarí Tricromo. a: cajete de Figura 5. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado de
soportes sólidos con exterior e interior pintado; Navarrete, 1966: figura 32); a, b: soportes sólidos
b: cajete de soportes sólidos con exterior pintado de vasijas trípodes; c, d: fragmentos de cajetes
(tomado de Navarrete, 1966: figura 34). decorados; e: mango sólido de sahumerio.

(véase figuras 3, 4 y 8 a). Los soportes pueden

ser cónicos sólidos o huecos zoomorfos y posi­
blemente fitomorfos.

Nambaratí Policromo a
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con los grupos Kopun y Toskú del
complejo Quejpomo del occidente de Chiapas
0 3 cm
(Lee, 1974: 18).
Pasta: de textura burda y compacta en color b
café rojizo (7.5 Yr 7/0), frecuentemente de oxi­
dación incompleta.
Acabado de superficie: anaranjado rojizo, con
manchas grises por cocción diferencial. Alisado
simple. Presenta una capa de pintura blanca
c
fugitiva o firme sobre la que se desarrollaron
motivos en colores rojo, negro, amarillo y café.
Figura 6. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado de
Decoración: la mitad superior de ollas y cán­ Navarrete, 1966: figura 33). Fragmentos de cajetes
taros alternan delgadas bandas sin pintura, decorados.

97
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

donde se observa el color natural de la superficie.

La mayor parte de los motivos son geométricos:
líneas, triángulos, volutas y xicalcolliuhqui. Los
motivos naturales son representaciones de flores.
La mitad superior del cuello de los cántaros está
cubierta de color rojo, que se extiende hasta 3
cm por la parte interna; las asas generalmente
llevan tres o cuatro manchas que contrastan con
el fondo blanco (véase figuras 9 a, c; 11 c, e).
Formas: cántaros de cuello alto con bordes
evertidos, con tres asas y base globular (véase
figuras 9, 10); ollas con paredes altas ligeramen­
0 3 cm
te convergentes, con boca ancha y bordes ever­
tidos, algunas ocasiones con refuerzo interior
(véase figura 11 a, b); ollas de cuello corto ever­
tido y borde plano o simple (véase figura 12 a,
b); jarritas de base plana con pico, asa sólida y
paredes ligeramente curvas (véase figura 13);
coladeras o pichanchas (véase figura 14); cánta­
ros con cuello curvo divergente (véase figura 12
Figura 7. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado c, d).
de Navarrete, 1966: figura 37). Fragmentos de
cajetes decorados. Nucatili Policromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámica pintada del Soconus­
co (Voorhies y Gasco, 1984), con cerámicas po­
licromas de los grupos Kopun y Toscu del com­
plejo Quejpomo de la Depresión Central y
a
cerámicas del grupo Tol policromada de los Altos
Tributarios del Grijalva (Blake, 1986: 145).
0 3 cm
Pasta: color café (7.5 Yr4/0) de textura fina,
con desgrasante de arena fina, aunque ocasio­
nalmente puede tener algunas inclusiones de
b arena gruesa. De cocción completa.
c Acabado de superficie: alisado simple en color
anaranjado, rojo o bayo. Las piezas presentan
una capa de pintura blanca en la parte superior
del cuerpo o en el interior; sobre la pintura
blanca se observan bandas de pintura roja, negra
y café. Algunas piezas están pulidas en las áreas
no pintadas.
d Decoración: bandas horizontales y grupos de
Figura 8. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado de
3 o 4 líneas verticales al exterior (véase figuras
Navarrete, 1966: figura 35). Fragmentos de cajetes y 15; 18 b, d) o volutas (véase figura 18 a, c, e, f).
soportes decorados. Hay dos tipos de decoración al interior: natura­

98
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

b
a b
0 5 cm

2 cm

d
c
0 3 cm

c e
f
2 cm

Figura 9. Cerámica Nambaratí Policromo. Cántaros Figura 11. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado
de tres asas con decoración pintada; a: tomado de de Navarrete, 1966: figura 42). Ollas con decoración
Navarrete, 1966: figura 41. geométrica y naturalista pintada.

a
b
a 0 3 cm

2 cm

10r 5/8 d
b 2.5 Y 8/3

Figura 10. Cerámica Nambaratí Policromo; a: diseño Figura 12. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado
en cántaro de tres asas (tomado de Navarrete, 1966: de Navarrete, 1966: figura 43). Diseños pintados en
figura 41); b: cántaro de tres asas. ollas.

99
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

a
b
0 3 cm

a
c
d
0 3 cm

Figura 13. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado

de Navarrete, 1966: figura 44). Jarrita con asa.

e f
Figura 15. Cerámica Nucatili Policromo (tomado de
Navarrete, 1966: figura 48). Decoración pintada con
cráneos y otros motivos naturalistas.

0 3 cm

Figura 14. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado

de Navarrete, 1966: figura 45). Pichanchas pintadas.
c
a b
d
lista, consistente en grupos de cráneos (véase
figura 16), y geométrico, basado en líneas circu­
lares y triángulos, líneas entrecruzadas (véase
figuras 15 d, g; 16h). 0 3 cm
Formas: cajetes trípodes de paredes extendi­ e
das o ligeramente curvoconvergentes. Los sopor­ f
tes pueden ser zoomorfos moldeados, semiglobu­
lares o globulares de sonaja (véase figuras 16 a­g;
17).

Cupandayucú Anaranjada
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central. h
g
relación: con el grupo Cerámica Fina del
Soconusco (Voorhies y Gasco, 1984). Algunos Figura 16. Cerámica Nucatilí Policromo (tomado de
ejemplares de La Angostura (incensarios calados Navarrete, 1966: figura 49). Soportes de vasijas
con soportes huecos) parecen tener relación con trípodes y diseños decorativos.

100
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

la cerámica Mixteca­Puebla y con cerámicas del

Altiplano Guatemalteco (Con, 1981: 110), así
como con la cerámica G3M de Monte Albán.
Pasta: color café grisáceo de textura terrosa,
oxidación incompleta.
Acabado de superficie: alisado simple en color
anaranjado o rojo claro. Cubierta de pintura
blanca poscocción. Algunas piezas tienen una o
varias bandas pulidas de color rojo o café cerca­
0 5 cm
nas al borde o cubriendo el cuello.
Decoración: bandas exteriores rojas y negras
alternadamente (véase figura 19 b, d). Hay una
banda roja o marrón en la parte interna del
0 2 cm borde (véase figura 20 a). Aplicaciones zoomor­
fas (cabezas animales huecas y garras) en vasijas
trípodes y aplicaciones antropomorfas y calados
en forma de T en incensarios (véase figura 22).
Las vasijas de cuerpo globular presentan una
Figura 17. Cerámica Nucatili Policromo; a: cajete banda café rojizo sobre la que aparecen motivos
trípode con soportes zoomorfos de sonaja (tomado en blanco (véase figura 21).
de Navarrete, 1966: figura 46); b: cajete trípode con
Formas: cajetes zoomorfos trípodes con pare­
soportes de sonaja.
des rectas divergentes y fondo ligeramente

a b
0 5 cm

e
b

c
d
c

0 3 cm 0 3 cm
d
g
f
Figura 19. Cerámica Cupandayucú Anaranjada
Figura 18. Cerámica Nucatili Policromo (tomado de (tomado de Navarrete, 1966: figura 50). Cajete
Navarrete, 1966: figura 47). Fragmentos decorados. trípode zoomorfo y otros soportes.

101
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

cóncavo (véase figuras 19 a; 20); incensarios ja (véase figura 22). En la costa de Chiapas, en
trípodes o bípodes con mango y soportes huecos, la región de Acapetahua, aparecen además los
vasijas globulares trípodes con paredes altas y cuencos profundos de labio expandido, conoci­
soportes huecos (véase figura 21). Algunos caje­ dos como vasijas tipo escupidera, las pichanchas,
tes presentan soportes con formas onduladas los comales con asa de “cuernos”, las tinajas con
semejantes a volutas (véase figura 19 b, d), o asas de cinta y las ollas grandes de cuello recto
soportes con picos (véase figura 19 c) en vasijas divergente.
de fondo plano. Incensarios zoomorfos o antro­
pomorfos calados, con soportes huecos de sona­ Cupandajuyú Bayo Arenoso
Establecido por Navarrete (1965).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central
relación: con cerámicas del Alto Grijalva,
particularmente de la región de Comalapa en
Guajilar y con el grupo Tol policromo de Cana­
jasté (Blake, 1985: 270). Ejemplos de cerámica
a
similares, en especial los cántaros de tres asas,
están presentes en sitios de la sierra de Chiapas,
0 5 cm como en la cueva La Garrafa (Landa y Pereyón,
1988), o en sitios mayas como Toniná pertene­
cientes a los grupos Chib y Chenek.
Pasta: textura arenosa, de color café claro o
bayo, oxidación completa.
Acabado de superficie: alisado simple en color
bayo o café claro. Las piezas frecuentemente
recibieron un baño de pintura blanca sobre la
cual se realizaron diseños de pintura negra, ne­
gra y roja o café y negra, aunque también estos
diseños se presentan sobre la superficie natural
b
0 5 cm del barro.
Decoración: geométrica de líneas ondulantes,
Figura 20. Cerámica Cupandayucú Anaranjada líneas rectas paralelas, líneas quebradas discon­
(tomado de Navarrete, 1966: figura 51). Cajete tinuas en forma de “S” y triángulos achurados.
zoomorfo con soportes de sonaja. En los cántaros de tres asas, dicha decoración

0 6 cm

Figura 21. Cerámica Cupandayucú Anaranjada (tomado de Navarrete, 1966: figura 52). Vasija trípode con
decoración pintada y soportes de sonaja.

102
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Yomoné del complejo Quejpomo del occidente

de Chiapas.
Pasta: color café rojizo, café claro o rosado de
textura rugosa.
a Acabado de superficie: coloración café rojizo
o crema (esta última coloración aparece en las
2 cm
piezas costeñas y en las occidentales). Algunas
piezas presentan manchas oscuras intencionales
por cocción diferencial. Alisado ligero, con ex­
cepción de los comales que tienen el exterior sin
alisar, de textura rugosa por las inclusiones de
arena como desgrasante.
Decoración: las piezas reportadas para la
Depresión Central presentan muescas y círculos
en el borde, que fueron elaborados con algún
b objeto cilíndrico, e impresiones digitales (véase
figura 25).
Formas: cuencos de cuerpo cóncavo con labio
extendido (véase figuras 25 a; 26 a, d); comales
4 cm
simples (véase figura 26 b); comales con dos asas
cilíndricas (véase figura 26 c); sahumerios cala­

Figura 22. Cerámica Cupandayucú Anaranjada;

a: sahumerio calado con soportes de sonaja;
b: incensario antropomorfo calado con soportes
huecos (tomado de Con, 1981: lámina 33 a).

aparece cubriendo la parte alta del cuerpo y la

mitad baja externa del cuello (véase figura 23 a, b
b, d). Algunos ejemplares muestran aplicaciones
2 cm
con forma de cabeza de ave en la parte alta del a
cuerpo. 2 cm

Formas: cántaros de tres asas; cajetes de cuerpo

curvoconvergente y base plana (véase figura 23);
sahumerios calados de mango hueco zoomorfo,
de sonaja “palo de lluvia” (véase figura 24 a), y
sahumerios o tapas de sahumerio con mango
antropomorfo hueco (véase figura 24 b, c).

Changuti Burdo manchado c d

Establecido por Navarrete (1966). 4 cm 2 cm

Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.

relación: con el grupo Arenoso sin engobe
Figura 23. Cerámica Cupandajuyú Arenoso;
del complejo Suchiate en la costa de Chiapas a, b, d: cántaros de tres asas con decoración
(Voorhies y Gasco, 1984: 433­34) y con las cerá­ geométrica pintada; c: cántaro de tres asas sin
micas arenosas de los grupos Kowi, Witum y decoración (tomado de Con, 1981: lámina 31 a).

103
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

2 cm

b
2 cm

2 cm

Figura 24. Cerámica Cupandajuyú Arenoso; a: sahumerio calado con mango zoomorfo de sonaja; b: sahumerio
con mango antropomorfo hueco de sonaja. En el extremo, el mango presenta un par de soportes planos;
c: sahumerio antropomorfo con mango hueco.

a
a

0 3 cm

b
b

0 3 cm

c
c
e
d
d
Figura 25. Cerámica Changuti Burdo (tomado
de Navarrete, 1966: figura 53). Cajetes de labio Figura 26. Cerámica Changuti Burdo (tomado de
extendido con decoración de impresiones digitales Navarrete, 1966: figura 54); a,d: cuencos de borde
o cañas. reforzado; b, c: comales con y sin asas.

104
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

dos de mango sólido y con muescas en el borde

(véase figura 27 a) y sahumerios calados de man­
go sólido (véase figuras 27 b; 28 a, b).
a 2 cm
Pochota Doméstico
b
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
Pasta: arcilla color café rojizo (10 Yr7/3),
textura burda con oxidación completa o incom­
pleta. Figura 27. Cerámica Changuti Burdo;
a, b: sahumerios calados con mango sólido.
Acabado de superficie: alisado ligero en co­
lores variables entre café, rojo y ocre. Los cuerpos
fueron ocasionalmente punteados o raspados.
a b
Algunas piezas presentan acabado arenoso. c
Decoración: algunos ejemplares tienen huella
de un brocheado cruzado (véase figura 28 bis i)
o presentan un filete de impresión digital cerca­
no al borde.
Formas: ollas (véase figura 28 bis a­d, f, i, j),
tecomates (véase figura 28 bis g, h), comales d
simples (véanse figuras 28 bis k, l; 27 bis a­c) y 0 3 cm

sahumerios (véase figura 27 bis d­f).

Nuricumbo Doméstico
f
Establecido por Navarrete (1966).
e
Complejo: Tuxtla de la Depresión Central.
Figura 27 bis. Cerámica Pochota Doméstico (tomado
Pasta: en arcilla café rojizo (10 Yr 7/1) de
de Navarrete, 1966: figura 57); a­c: comales;
textura burda, oxidación incompleta. d­f: incensarios.
Acabado de superficie: en color variable entre
bayo, rojizo y anaranjado, con manchas de ahu­
mado. Todo el exterior alisado, aunque existen
algunos ejemplares que presentan sólo algunas
zonas alisadas, particularmente en el cuello. a
Decoración: usualmente ninguna, pero algu­
nos ejemplares tienen diseños geométricos en
negro o rojo y algunos incensarios tienen peque­ c
0 6 cm
ñas aplicaciones (véase figura 29 e).
Formas: ollas con borde evertido (véase figu­ 2 cm

ra 30 k­n); ollas con bordes curvodivergentes

(véase figura 29 f­j); cuencos de cuerpo globular
y paredes curvoconvergentes (véase figura 29 d); b
platos con pequeños fondos planos (véase figura
29 c); comales simples (véase figura 29 a, b);
Figuras 28. Cerámica Changuti Burdo; a: sahumerio
pichanchas o coladeras (véase figura 30 a­e); calado con mango sólido; b: sahumerio con mango
tecomates (véase figura 30 o), e incensarios con hueco; c: jarra con asa, posiblemente de periodo
plataforma interior (véase figura 29 e). colonial (tomado de Navarrete, 1966: figura 55).

105
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

e
b c d d
a c
a b 0 3 cm
0 3 cm

e f g

h i
g h

i
f
j k l

j
k l
Figura 28 bis. Cerámica Pochota Doméstico (tomado
de Navarrete, 1966: figura 56). Perfiles de ollas, n o
tecomates y comales. m

Figura 30. Cerámica Nuricumbo Doméstico (tomado

de Navarrete, 1966: figura 59). Perfiles;
a­e: coladores; f­n: ollas; o: tecomate.

a
0 3 cm b

c Cumbujuyú Doméstico
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
Pasta: color café cremoso o bayo (2.5 Y 4/0 y
10Yr 8/3) de textura compacta y burda.
d Acabado de superficie: en color bayo con
manchas oscuras por cocción diferencial. Algu­
nas piezas presentan una capa de pintura roja
fugitiva.
Decoración: motivos geométricos en los ejem­
plares que conservan la pintura roja (véase figu­
ra 31 b).
e Formas: ollas con cuerpos globulares y base
plana (véase figura 31 b); ánfora con tres asas
(véase figura 31 a); cántaros de cuello alto (véa­
Figura 29. Cerámica Nuricumbo Doméstico (tomado
se figura 32 a, b); pichanchas o coladeras (véase
de Navarrete, 1966: figura 58); a, b: perfiles de
comales; c: plato; d: cajete; e: incensario con figura 32 f); cajetes de cuerpo curvoconvergente
plataforma interior. (véase figura 32 f).

106
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

amarilla de varios tonos. Sobre esa capa se ob­

servan elementos decorativos en negro, blanco
y rojo.
Decoración: motivos geométricos y fitomorfos
(véase figura 33 a­f).
Formas: platos con borde ligeramente ever­
tido (véase figura 33 a, b); copas de cuerpo semi­
globular y soporte anular (véase figura 33 g);
cajetes de cuerpo curvoconvergente (véase figu­
0 5 cm 0 10 cm
ra 33 d).
Figura 31. Cerámica Cumbujuyú Doméstico (tomado
de Navarrete, 1966: figura 60). ánfora de tres asas y Xadani Rojo sobre Naranja
olla de base plana. Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas de Monte Albán,
particularmente con las del grupo G3M de so­
portes zoomorfos o cónicos (Caso, Bernal y
Acosta, 1967: 448­451), con grupos del Istmo de
Tehuantepec (Warren, 1977: 110) y con otras
cerámicas de Oaxaca, como la rojo sobre Café
d
c pulido reportada por Bernal (1949) en Coixtla­
huaca.
0 3 cm

a a b c

b e f
Figura 32. Cerámica Cumbujuyú Doméstico (tomado
de Navarrete, 1966: figura 61). Perfiles;
e
a, b: cántaros; c, d: coladores; e: asa; f: cajete. d f
0 3 cm

Tres Picos Policromo

Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas oaxaqueñas del
grupo Mixteca Policromo (Noguera, 1950; citado
en Navarrete, 1966: 97).
Pasta: compacta de color café (12.5 Yr 5/8 y
2.5Yr 6/8), alisada o burda, de cocción regular­
g
mente incompleta.
Acabado de superficie: alisada, sobre la cual Figura 33. Cerámica Tres Picos Policromo (tomado
se aplicó una capa fina de pintura naranja o de Navarrete, 1966: figura 62).

107
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

Pasta: compacta o burda en color café (5Yr

7/6) con oxidación completa.
Acabado de superficie: alisada en color na­
ranja con manchas oscuras por cocción diferen­ a
cial y presenta acanaladuras producto del alisado.
Sobre la superficie se encuentran diseños de
pintura marrón.
Decoración: motivos geométricos, de líneas
horizontales y grupos de líneas verticales (véase
figura 34 a­e). La decoración exterior es más
marcada y simple que la del interior (véase figu­
ra 34 f­j).
Formas: platos de base plana y paredes lige­ b
0 3 cm
ramente curvodivergentes (véase figura 34);
cajetes trípodes con soportes huecos, base lige­
ramente cóncava y paredes divergentes (véanse Figura 35. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja
figuras 35 a, b; 37 b, c); sahumerios con mango (tomado de Navarrete, 1966: figura 64).
hueco zomorfo (véase figura 36 a, c, d), algunos
presentan decoración sellada en el fondo de la
cazoleta (véase figura 36 a); sahumerio o tapa
de sahumerio con soportes sólidos (véase figura
37 a).

Ventosa Gris
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
a b relación: con cerámicas de Monte Albán,
particularmente con las del grupo G3M de so­
portes zoomorfos o cónicos (Caso, Bernal y
Acosta, 1967: 448­451), con grupos del Istmo de
Tehuantepec (Warren, 1977: 110) y con otras
cerámicas de Oaxaca, como la Gris pulido repor­
c d
0 3 cm tada por Bernal (1949) en Coixtlahuaca.
Pasta: terrosa o compacta de color gris o
crema (7.5 Yr 7/0), de oxidación incompleta.
Acabado de superficie: generalmente alisada,
aunque hay ejemplares pulidos, de textura te­
g rrosa.
e f
Decoración: algunos soportes son zoomorfos.
Formas: cajetes trípodes, algunos con ligero
reborde medial, con paredes ligeramente ever­
tidas, base cóncava y soportes sencillos huecos o
i
h
j de sonaja (véase figuras 38 a; 39); cajetes trípodes
zoomorfos, con paredes divergentes y base cón­
Figura 34. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja cava (véase figura 38 a), y vasijas zoomorfas
(tomado de Navarrete, 1966: figura 63). (véase figura 38 c).

108
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

2.5 Yr 5/6

a
b

a
5 cm
c

7.5 Yr 4/6
2 cm

Figura 38. Cerámica Ventosa Gris (tomado de

Navarrete, 1966: figura 65).
Figura 36. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja.
Sahumerios; a: de mango zoomorfo hueco con el
interior impreso; b: de mango hueco; c: fragmento
de mango zoomorfo; d: de mango zoomorfo hueco,
sonaja.

2 cm

2 cm

a Figura 39. Cerámica Ventosa Gris a, b: cajetes con

soportes huecos de sonaja; c: cajete con soporte
largos huecos.

b
Juchi Pulido
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas de Monte Albán,
particularmente con las del grupo G3M de so­
2 cm
portes zoomorfos o cónicos (Caso, Bernal y
c Acosta, 1967: 448­451), con grupos del Istmo de
Tehuantepec (Warren, 1977: 110) y con otras
Figura 37. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja;
cerámicas de Oaxaca, como la Gris pulido repor­
a: sahumerio con soportes y mango hueco;
b: cajete trípode; c: cajete de silueta compuesta, tada por Bernal (1949) en Coixtlahuaca.
con decoración geométrica esgrafiada y soportes Pasta: suave y muy friable en color café, con
zoomorfos de sonaja. oxidación incompleta.

109
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

Acabado de superficie: alisada terrosa en Tenoch Pulido

color gris oscuro. Establecido por Navarrete (1966).
Decoración: algunos ejemplares con soportes Complejo: Tuxtla.
zoomorfos modelados o moldeados. relación: con cerámicas del centro de México
Formas: cajetes trípodes con soportes de so­ de tradición mexica (Navarrete, 1966: 97;
naja, paredes divergentes y base ligeramente Warren, 1997).
cóncava (véase figura 40 a; 41 b), con soportes Pasta: textura suave en color café claro o
huecos sellados (véase figura 41 a); vasijas de crema (2.5 Yr 3/0 y 10 Yr 7/3), oxidación in­
paredes muy altas y ligeramente convergentes completa de núcleo oscuro.
con soportes sólidos o huecos que terminan en Acabado de superficie: alisado con engobe
una pequeña prolongación en punta (véase fi­ rojo (2.5 Yr 4/6) de textura cerosa. Pintura
gura 40 b). marrón de varios tonos e intensidades después
del alisado.
Decoración: motivos geométricos de líneas
finas y volutas, hechos en color negro firme,
amarillo o blanco fugitivo (véase figura 42 e).
Formas: vasijas de las llamadas “copas pul­
queras”, de base semiglobular y cuerpo divergen­
te (véase figura 42 a, b); cajetes de cuerpo diver­
gente y base plana (véase figura 42 c, d); cajetes
a de paredes curvoconvergentes y base plana (véa­
se figura 42 e, f).
0 5 cm b

Figura 40. Cerámica Juchi Pulido (tomado de

Navarrete, 1966: figura 66).

a b

2 cm

c d

e f
0 3 cm
Figura 41. Cerámica Juchi Pulido. Cajete trípode con
soportes huecos impresos y cajete con soportes Figura 42. Cerámica Tenoch Pulido (tomado
huecos de sonaja. de Navarrete, 1966: figura 67).

110
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Ocelotl Negro sobre Naranja Pasta: compacta de color naranja rojizo con
Establecido por Navarrete (1966). oxidación incompleta.
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central. Acabado de superficie: pulido poscocción.
relación: con cerámicas del centro de México Una banda y líneas de pintura roja paralelas al
de tradición mexica (Navarrete, 1966: 97; borde. Algunas piezas tienen sobre la pintura
Warren, 1997). roja otra capa de pintura amarilla y sobre la su­
Pasta: compacta de color ocre o anaranjado perficie natural una capa de pintura blanca.
rojizo, de oxidación incompleta con núcleo Decoración: motivos geométricos y círculos
negro. en color blanco sobre la superficie no pintada
Acabado de superficie: alisada suave a palillos de rojo, y motivos geométricos raspados en la
en color anaranjado. superficie pintada hasta dejar expuesto el color
Decoración: líneas de color negro paralelas natural.
al borde en interior o exterior del cuerpo. Las Formas: cajetes de paredes ligeramente con­
vasijas con decoración externa presentan sopor­ vergentes (véase figura 44 a, b).
tes planos.
Formas: cajetes trípodes de paredes divergentes Vasos Tláloc
y base plana (véase figura 43 a, b), con soportes Establecido por Navarrete (1966).
cónicos largos (véase figura 43 a), planos (véase Complejo: Tuxtla.
figura 43 b) o almenados (véase figura 43 c). relación: con grupos cerámicos de tradición
mexica en el centro de México.
Ahuizote Rojo sobre Naranja Pasta: burda de color café rojizo, cocción in­
Establecido por Navarrete (1966). completa.
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central. Acabado de superficie: alisado burdo. Los
relación: con cerámicas del centro de México rasgos de la deidad están realizados al pastillaje.
de tradición mexica (Navarrete, 1966: 97; Algunos ejemplares presentan restos de pintura
Warren, 1997). azul y blanca.
Formas: vasos pequeños con soporte de pe­
destal y cuerpo globular. El cuello tiene el mismo
tamaño de la base (véase figura 45).

Milame Tricromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
b
a

d
c a b
0 3 cm 0 3 cm

Figura 43. Cerámica Ocelotl Negro sobre Naranja Figura 44. Cerámica Ahuizote rojo sobre Naranja
(tomado de Navarrete, 1966: figura 68). (tomado de Navarrete, 1966: figura 69).

111
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

a
0 3 cm
a

0 3 cm Figura 46. Cerámica Milame Tricromo (tomado de

Navarrete, 1966: figura 70); a: olla de cuello corto;
b: cuello de olla con asa.

San Antón Café sobre Blanco

Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
Pasta: textura compacta o burda, de color café
cremoso o bayo grisáceo, con oxidación incom­
pleta, núcleo ennegrecido.
Acabado de superficie: alisado simple en color
b gris oscuro, sobre la superficie una copa de pin­
Figura 45. Vasos Tláloc; a: tomado de Navarrete,
tura blanca fugitiva.
1966: figura 73. Decoración: motivos geométricos y zoomorfos
hechos con pintura café o roja (véase figura 47
a, b).
relación: según Navarrete (1966: 97), este tipo Formas: ollas de cuello recto (véase figura 47
puede estar relacionado con grupos cerámicos a, b).
de tradición oaxaqueña y mexica. También
puede estar relacionado con los tipos Fortaleza Chorreadero Policromo
rojo sobre Blanco de los Altos de Guatemala Establecido por Navarrete (1966).
reportados por rands y Smith (1964: figuras 19 Complejo: Tuxtla.
c y d). relación: con cerámicas de los Altos de Gua­
Pasta: color café o crema (10 Yr 7/3) de temala, especialmente con el grupo Zacualpa
textura irregular, con oxidación incompleta. policromo y con el Chinautla policromo (Nava­
Acabado de superficie: alisado simple en color rrete, 1966: 97).
café rojizo, posteriormente una cubierta de Pasta: compacta de color ocre rojizo, con in­
pintura oscura roja o café que divide el cuerpo clusiones de mica, oxidación completa.
en secciones. Acabado de superficie: alisada con engobe
Decoración: motivos geométricos y puntos blanco y aplicaciones de pintura roja en cuello
hechos con pintura blanca fugitiva. y asas.
Formas: ollas de cuello corto con borde ever­ Decoración: motivos geométricos a base de
tido y cuerpo con un ángulo medial (véase figu­ gruesas líneas y motivos zoomorfos hechos con
ra 46 a); fragmentos de cuellos de olla con asa; pintura roja o café.
el asa une el borde con el cuerpo de la olla (véa­ Formas: cántaros de cuello corto con asas y
se figura 46 b). labio enrollado al exterior (véase figura 48).

112
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Ixtepec Rojo sobre Crema

Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
relación: con cerámicas del complejo Lum
en las Tierras Altas Centrales (Lee, 1974) y del
grupo Chinautla Policromo de los Altos de Gua­
temala (Culbert, 1965).
a Pasta: color rojizo con inclusiones de arena
fina.
0 3 cm
Acabado de superficie: alisada con engobe
blanco amarillento.
Decoración: geométrica en color rojo.
Formas: platos de paredes rectodivergentes y
base plana (véase figura 49) y cajetes trípodes con
soportes huecos (véase figura 50).

COMENTArIOS

b Los grupos cerámicos de la Depresión Central

de Chiapas establecidos por Navarrete pueden
dividirse en dos conjuntos: por un lado, el de los

Figura 47. Cerámica San Antón Café sobre Blanco

(tomado de Navarrete, 1966: figura 71).

0 5 cm

b
0 3 cm

Figura 48. Cerámica Chorreadero Policromo Figura 49. Cerámica Ixtepec rojo sobre Crema
(tomado de Navarrete, 1966: figura 72). (tomado de Navarrete, 1966: figura 81).

113
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

Figura 50. Cerámica Ixtepec rojo Sobre Crema. Cajete trípode con decoración geométrica pintada.

tipos locales y, por el otro, el de cerámicas alóc­ En la Depresión Central también hay cerámi­
tonas o que muestran características de tradición cas como el Chorreadero Policromo y el Cupan­
foránea. En el primero encontramos a los tipos dajuyú Arenoso que muestran contactos hacia el
más abundantes, Nimbalarí Tricomo y Nam­ sur con grupos mayas de los altos guatemaltecos,
baratí Policromo, que identifican en primera manifiestos principalmente en las formas y la
instancia a los sitios con ocupación zoque y/o decoración de las vasijas similares a las del Chi­
chiapa. En el segundo encontramos a los grupos nautla Policromo y otras cerámicas presentes en
Juchi, Xadani, Tres Picos, Ventosa, Tenoch y Auxactun desde el Posclásico temprano (Blake,
Océlotl, que tienen su manifestación mayor en 1985: 222). Una mayor recurrencia de esa cerá­
sitios de la costa de Chiapas y La Frailesca, tam­ mica se encuentra en la región del Alto Grijalva,
bién de ocupación zoque y/o chiapa. en sitios de Comalapa y la Trinitaria con ocupa­
Entre los grupos alóctonos o de tradición ción maya del Posclásico tardío como Guajilar,
foránea, como ya se señalaba, se distinguen Canajasté, Los Encuentros y Cerro Víbora (Lee
aquellos que presentan semejanzas con la cerá­ y Bryant, 1994: 57). Piezas similares, particular­
mica oaxaqueña y otros de tradición mexica y mente los cántaros policromos de tres asas utili­
que provienen del centro de México. Con la zados como recipientes para huesos humanos
cerámica oaxaqueña, de acuerdo con Navarrete cremados, se han reportado en sitios sin ocupa­
(1966: 97), se presentan las siguientes equivalen­ ción significativa de la época en la región de
cias: el grupo Xadani es equivalente al rojo sobre Comitán como Chilkultic (Gallegos, 1976: figuras
Café pulido de Coixtlahuaca; el grupo Tres Picos 3­32), Hun Chavín (Kaneko, p.c.) y Tenam
es semejante al Mixteco Policromo, y los grupos Puente (Lalo y Aguilar, 1994; figura 12), así como
Juchi y Ventosa son similares al Gris Pulido de en la región de Ocosingo como Toniná (Yadeún,
Coixtlahuaca productos de intercambio comer­ 1992: 23 y 110), que pueden estar evidenciando
cial con el Istmo de Tehuantepec y otras regiones el reuso, para enterramiento o depósito de
de Oaxaca. En la cerámica de tradición mexica, ofrendas, de sitios abandonados durante el Pos­
Navarrete (idem) anota semejanzas entre el Teno­ clásico temprano.
ch rojo pulido con el Texcoco Negro/rojo, y La cerámica en los Altos de Chiapas, particu­
entre el Ocelotl Negro/Naranja con el Tenayuca larmente los grupos Chamula, Ecatepec y la
Negro/Naranja, producto tanto de intercambio Hermita de las llamadas Tierras Altas Centrales,
comercial como de imposición de patrones ce­ de acuerdo con Culbert (1965: 86­87), manifies­
rámicos procedentes del centro de México. ta una tradición maya local que proviene del

114
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Posclásico temprano. Mención aparte merece, fábregas, A., Pueblos y culturas de Chiapas, Mé­
por considerarse un grupo de tradición foránea, xico, Gobierno del estado de Chiapas y Mi­
la cerámica Huistán Firme, cuyos ejemplares guel ángel Porrúa (Serie Chiapas Eterno),
tienen equivalente con cerámicas policromas de 1992.
la Depresión Central y de Ocosingo, en Chiapas, gaLLegos, r., Chinkultic: una ciudad Maya y su
así como con cerámica de Los Altos de Guate­ culto a la lluvia, México, Editorial Texto e
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115
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

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116
 Las cerámicas prehispánicas en La región
puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
Noemí Castillo Tejero*

IntroDuccIón 1521 d.c.; sin embargo, en algunos casos y debido

a los periodos que establecen los autores para su
Los estudiosos se refieren generalmente al área región de estudio, la temporalidad que consideran
que en la actualidad ocupan los estados de Puebla para ciertas fases cerámicas que aquí se incluyen,
y tlaxcala como una unidad cultural, cuando en rebasa (o no se ajusta) los límites que considera-
realidad durante el periodo Posclásico (900–1521 mos; tal es el caso para el norte de tlaxcala, en
d.c.) fueron varias las etnias que ahí habitaron y que se estableció un periodo –Epiclásico– que va
cohabitaron (nahuas, popolocas, mixtecos y del 600 al 900 d.c., mientras que aquí considera-
otomíes); aunque estos grupos mantuvieron una mos el inicio del Posclásico a partir del 700 d.c..
unidad en términos generales, presentan carac- Hemos tratado de homogeneizar las descrip-
terísticas propias según las diferentes zonas que ciones de los grupos cerámicos aportadas por di-
ocuparon. toda esta gran región de Puebla-tlax- ferentes investigadores, conservando la individua-
cala no se ha estudiado en su totalidad. lidad de los mismos, así como el nombre que les
Sobresalen áreas que por distintas razones fue asignado por los autores que los describieron.
han sido más estudiadas; entre ellas hay que Es necesario aclarar que cuando hablamos de
destacar la parte de tlaxcala estudiada por Gar- cerámicas prehispánicas básicamente nos esta-
cía cook y Merino, a la cual se aluden como el mos refiriendo a vasijas y a contenedores, así
Bloque tlaxcala. referente a la zona de Puebla, como a los conjuntos que éstas forman, porque
la información más conocida es la del área de comparten los atributos de pasta, color, acabado
cholula y por el sur, en la parte del estado habi- de superficie y decoración; es decir, estamos
tada durante el Posclásico por los popolocas, usando el concepto moderno de vajilla.
tenemos datos importantes de las zonas de te- Debemos recordar que algunos autores cuan-
huacán y tepexi, principalmente, existiendo do describen las cerámicas características de un
asimismo referencias sobre sitios un poco más al momento o un área cultural omiten generalmen-
sur, como es del caso de coxcatlán y calipan. te las cerámicas monocromas; nosotros conside-
Este trabajo hace una síntesis de las cerámicas ramos que todas las cerámicas deben de descri-
características del Posclásico, tomando como fe- birse, ya que todas son significativas para entender
cha general para definir este horizonte de 700 a el desarrollo, evolución y relaciones con otros
sitios; sin embargo, muchos autores no se refie-
* Dirección de Estudios Arqueológicos ren a ellas.

117
 noemí casTiLLo Tejero

cEráMIcAS DEL árEA DEL EStADo sirve de soporte a un engobe naranja sobre el
DE tLAxcALA cual se aplica la decoración en negro y rojo. Sus
formas más comunes son cajetes de paredes
Partiendo de los trabajos de García cook y Me- curvoconvergentes y bases planas, platos con
rino, el periodo Posclásico se inicia en la parte paredes ligeramente divergentes y base plana y,
tardía de la fase cultural texcalac y se sitúa cro- cuando llevan soportes, éstos son cónicos sólidos
nológicamente entre 650 y 1100 d.c. o huecos.
Durante esta fase están presentes las cerámicas La decoración en los platos y cajetes general-
policromas conocidas como cholulteca, antigua- mente aparece en el interior y el exterior pre-
mente mal llamadas “mixteco Puebla” y que en la senta una banda de diseños geométricos en los
actualidad es mejor llamarlas cerámica policroma que predominan las líneas horizontales y para-
Puebla-tlaxcala, cuya presencia es continua hasta lelas. En los casos en que el interior de la vasija
la llegada de los conquistadores españoles. Estas no tiene diseño aparece el color naranja sobre
cerámicas, aunque abundantes, debieron ser el engobe blanco (véase figura 1 l y m).
usadas tanto por grupos campesinos como de
élite. Además de los tipos policromos, aparecen Texcalac negro, blanco y rojo sobre naranja exterior,
otras vajillas que caracterizan esta fase: naranja interior
Estas piezas son de pasta mediana porosa con
Texcalac café oscuro desgrasante de “arena volcánica”, de color rojo
Son piezas de pasta fina de color café y superficie amarillento y el acabado de superficie inicial es
pulida o bruñida; a veces, por efecto de la coc- alisado sin engobe. Las formas más comunes de
ción pueden “craquelarse”. Sus formas más co- estas piezas son cajetes de paredes curvoconver-
munes son cajetes de paredes curvoconvergentes, gentes y tecomates. cuando están decoradas en
con bases planas, así como platos y cajetes de el exterior, la decoración sólo cubre la mitad de
base planas y paredes rectodivergentes; cuando la superficie, la cual es geométrica en la que
tienen soportes, éstos son cónicos y sólidos; las abundan las líneas que forman bandas paralelas,
ollas tienen cuellos altos y a veces presentan re- cuadretes, ganchos y xicalcoliuhquis, entre otros
borde medial en el cuello. Las ollas que tienen (véase figura 1 a, b y g).
reborde en el cuello generalmente llevan tres
asas verticales en el cuerpo y éstas tienen forma Negro, blanco y guinda sobre naranja
de listón (véase figura 1 c, d, e, f y h). corresponde a una variante en la que predomi-
nan los platos trípodes con soportes cónicos; la
Texcalac naranja decoración se encuentra principalmente en la par-
Estas piezas son de pasta fina con desgrasante de te superior de la superficie exterior y, en ocasio-
arena, de color anaranjado, y el acabado de la nes, cubre la superficie interior y generalmente
superficie es engobe de la misma arcilla alisado. consiste en motivos geométricos, líneas ondula-
Las formas más comunes son cajetes de paredes das rojas y negras sobre naranja, líneas paralelas
curvoconvergentes y bases planas, así como pla- curvas o rectas. Según García cook y Merino
tos y cajetes trípodes de paredes rectodivergentes (1988: 313), esta cerámica policroma “aunque
y bases planas; los soportes son cónicos, huecos; comparte algunas formas, acabado de superficie
también existen ollas de cuerpos curvoconver- y colores con las cerámicas policromas de regio-
gentes y cuellos cortos rectos o rectodivergentes nes del valle poblano como cholula, tepeaca y
(véase figura 1 c, f, g, h y j). cuauhtinchán, tiene algunos diseños y formas
propias, como es el uso de cajetes abiertos siem-
Texcalac negro y rojo sobre naranja pre con soportes cónicos alargados, sólidos o
Son piezas de pasta fina con desgrasante de huecos” (García cook y Merino, 1988: 313).
“ceniza volcánica” y tienen engobe blanco que Estos soportes de la fase texcalac contrastan con

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 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

c d
a b 0 3 cm

e f h

j k
i

l
m

0 5 cm

Figura 1. Fase texcalac. tomado de García-Merino, 1988.

los soportes zoomorfos y antropomorfos de lógicas de estos grupos se les ha denominado

cholula y con los almenados de tepeaca y cuauh- “Fase cultural tlaxco” (Merino carreón, 1989).
tinchán (véase figura 1 g y l); a esta variante
García y Merino (1988) proponen sea conside- compLejo cuLTuraL acopinaLco
rada por sus formas y diseños como policroma corresponde a una cerámica de tradición tajín
tlaxcalteca (véase figura 2). cuya presencia data desde fines del periodo
En el oeste de tlaxcala, paralela a esta época clásico: son piezas de pasta porosa con desgra-
de texcalac, en la zona de calpulalpan se desa- sante de arena volcánica y presentan un engobe
rrolla un complejo cerámico más relacionado de color rojo claro o anaranjado en el exterior
con la cuenca de México (región Huexotla- tex- y en el interior gris claro; en ocasiones, en el
coco). interior de las vasijas va una línea gruesa, cuya
En la parte norte de tlaxcala, entre fines del presencia en el área no va más lejos de 850 d.c.
clásico y el inicio de Posclásico existen diferentes (figura 3).
contextos culturales relacionados con los olme-
cas xicalancas (750 a 900 d.c.) (García cook y Fase cuLTuraL TLaxcaLa
Merino, 1988: 320). (1100 a 1520 d.c.)
Posteriormente, en esta misma región se Algunos de los tipos cerámicos de la fase anterior
asentarán grupos otomíes relacionados con la texcalac persisten en esta nueva fase, aunque
huasteca, que existirán hasta la llegada de los surgen nuevas formas y tipos como los que a
españoles. En el estudio de las evidencias arqueo- continuación se describen.

119
 noemí casTiLLo Tejero

a b

c f
d e

Figura 2. Fase texcalac. Policromo. tomado de García-Merino, 1988.

a b

c
d f

e g h

i
Figura 3. complejo Acopinalco. tomado de García-Merino, 1988.

Tlaxcala negro grisáceo rectodivergentes. cuando las ollas tienen asas,

Son piezas de pasta compacta fina cuyo acabado éstas son planas y en posición horizontal (véase
de superficie es engobe alisado de la misma ar- figura 4 b, c, d, e y f).
cilla y afectan tonos del negro al gris, tal vez
debido a la cocción. Las formas más comunes son Tlaxcala café oscuro pulido
cajetes de paredes curvoconvergentes y bases pla- Son piezas de pasta fina compacta con desgra-
nas, a veces con depresión en la base; cajetes de sante de “ceniza volcánica”, de color café claro,
paredes rectodivergentes y bases planas; ollas con engobe de la misma arcilla pulido. Sus
de cuerpos curvodivergentes con cuellos cortos formas más comunes son cajetes de paredes

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 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

b c d
a

f
e i j
h

k m
l

q n
o p 0 5 cm

Figura 4. Fase tlaxcala. tomado de García-Merino, 1988.

curvoconvergentes y bases curvas, así como tanto geométricos como simbólicos, abundando
cajetes de paredes rectodivergentes y bases las representaciones de serpientes estilizadas y
planas; existen ollas con cuellos altos o bajos de xicalcoliuhquis. En el caso de los platos, la deco-
paredes rectas, las ollas siempre llevan asas ración está en la superficie interior y, en el caso
horizontales en la mitad del cuerpo (véase figu- de los cajetes, en la superficie exterior. Algunas
ra 4 b, c, d, e, i). veces, el guinda pulido únicamente está hacien-
do una franja en la orilla de la boca (véase figu-
Tlaxcala rojo pulido ra 4 c, d y g).
Su pasta es de textura mediana compacta de
color café o naranja y llevan engobe rojo bien Tlaxcala negro; blanco y guinda sobre naranja
pulido. Las formas más características son ollas exterior, rojo interior
de cuellos altos rectos; a veces hay cajetes de Esta cerámica se caracteriza por su pasta media-
paredes curvas y base plana (véase figura 4 k). na porosa, lleva engobe naranja y, a veces, rojo
o guinda, siempre pulido. Las formas más comu-
Tlaxcala guinda y negro sobre naranja nes son tecomates y cajetes de paredes curvo-
Estas piezas se caracterizan por ser de pasta me- convergentes y base plana de soportes cónicos
diana compacta de tono naranja alisado. Las huecos o sólidos. La decoración sobre el engobe
formas más características son cajetes y platos naranja en el exterior o sobre el engobe rojo en
trípodes de paredes rectodivergentes y bases el interior se caracteriza por ser de motivos
planas con soportes cónicos huecos, así como geométricos diferentes, así como simbólica, en
cajetes de paredes curvas y bases planas con o sin los que predominan los xicalcoliuhquis y los
soportes. El color naranja sirvió de base a los plumones, entre otros, combinados con motivos
motivos decorativos en color guinda y negro, geométricos (véase figura 5 a, d, f, g, h, i).

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 noemí casTiLLo Tejero

c d
a b

g h i
e f 0 4 cm

k
m
j l

q
p
ñ
n o
0 5 cm
r

Figura 5. Fase tlaxcala. tomado de García-Merino, 1988.

Tlaxcala rojo y blanco sobre el color cerro San Gregorio. En esta zona y correspon-
del barro diendo a la llamada cultura tlaxco, la cerámica
Su pasta es fina compacta de color naranja. Sus más característica y diagnóstica corresponde a la
formas más comunes son cajetes de paredes llamada tlaxco blanca.
curvoconvergentes y bases curvas, así como teco-
mates; además, cajetes de paredes rectodivergen- Tlaxco blanca
tes y bases planas y algunas ollas de cuellos altos La pasta de las piezas aparece en sus tres moda-
rectos. lidades fina, mediana y gruesa, a pesar de ser muy
La decoración consiste en trazos gruesos en homogénea. Sus formas más comunes son cajetes
rojo y blanco que cubren toda la superficie, de paredes curvoconvergentes de bases planas o
predominan los motivos geométricos. Algunos convexas, a veces con soportes sólidos, así como
otros tipos cerámicos, menos abundantes, son el ollas con asas planas o redondeadas que van de
llamado negro sobre naranja, sobre el barro; la boca al cuello. Estas piezas generalmente lle-
guinda sobre naranja sobre color del barro, y van un engobe blanco que por efectos de la
negro sobre guinda bruñido (véanse figuras 4 b, cocción afectan tonalidades rojizas o cafetosas
c, d, i y j, y figura 5). (véase figura 6 a, c y e).

Fase cuLTuraL TLaxco Tlaxco bicromo, o tlaxco rojo o café oscuro sobre blanco
La fase cultural tlaxco de 850 a 1520 d.c. corres- La pasta de estas piezas puede ser tanto fina como
ponde a la ocupación del centro norte del estado mediana o gruesa. Esto nos está indicando que
de tlaxcala, iniciando su expansión desde las durante el proceso de elaboración, una vez ta-
faldas de la sierra de tlaxco hacia las faldas del mizada la arcilla, se utilizó de acuerdo con los

122
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

b
a

d f
e

g
h i

j
l
k

Figura 6. Fase tlaxco. tomado de García-Merino, 1988.

tamaños de sus partículas. Llevan engobe blanco Tlaxco tricromo

o crema pulido sobre el que se elabora la deco- Por su textura, la pasta es igual a la de los tipos
ración en color rojo o café oscuro. Las formas anteriormente descritos, que llevan engobe blan-
más comunes son cajetes de paredes curvocon- co o crema sobre el cual se ejecutan los motivos
vergentes con bases planas o cóncavas y cajetes decorativos en dos tonalidades: rojo y gris oscuro
de paredes curvoconvergentes con bases cónca- sobre la superficie blanca. Los motivos decorati-
vas con soportes sólidos cortos; además, hay cu- vos son generalmente diseños geométricos sobre
charones y ollas miniaturas. Algunas piezas sólo el exterior de las vasijas, cuyas formas más comu-
llevan una línea o una banda en el borde como nes son cajetes de paredes curvoconvergentes de
decoración, y las más complejas están decoradas base plana y tecomates de bases planas o curvas.
tanto en el interior como en el exterior (véase Esta cerámica tiene relación con el área huasteca
figura 7 a y b). del último periodo, por lo que se piensa que sus
fabricantes fueron grupos otomíes huastequiza-
Tlaxco molcajetes dos (García cook y Merino, 1979).
Desde el punto de vista de su pasta, color y de-
coración corresponden a la tlaxco bicroma, pero cerámicas deL área de caLpuLaLpan
por su abundancia y formas que siempre son En el territorio del actual estado de tlaxcala se
molcajetes lo han tratado los investigadores desarrollan trabajos de campo específicos en lo-
García cook y Merino (1988: 352) y Merino calidades importantes que proporcionan infor-
(1989: 116) como un grupo independiente. La mación respecto de los materiales cerámicos uti-
decoración se encuentra generalmente en el lizados durante el Posclásico, como es el caso de
exterior, es geométrica y en los fondos lleva las la región del actual municipio de calpulalpan.
incisiones que los identifican como molcajetes El noroeste del estado de tlaxcala tuvo su
(véase figura 7). primer apogeo durante la época teotihuacana.

123
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a b

c e

0 3 cm
g

Figura 7. Fase tlaxcala. tomado de García-Merino, 1988.

con la caída de la gran metrópoli clásica los sitios Azteca negro sobre naranja
bajo su influencia tienden a desaparecer y los Las cerámicas azteca negro sobre naranja son
pobladores abandonan los asentamientos prin- muy abundantes, de pasta mediana a fina y llevan
cipales. engobe de la misma arcilla alisado. Sus formas
con el surgimiento de la ciudad de texcoco más comunes son cajetes de paredes divergentes
en el Posclásico, esta área va a ser reocupada por con soportes planos almenados o cajetes con
grupos de filiación acolhua, con lo que se inicia soportes cónicos, así como molcajetes, platos
una segunda ocupación importante en el área. trípodes con doble fondo, piezas muy comunes
Entre los sitios más importantes de esta área en el área de México-tenochtitlán.
destacan Soltepec o Sultepec (tecuaque), cuya Además, existen piezas de la misma pasta y
importancia se mantuvo en la región de calpu- acabado de superficie de color naranja, pero sin
lalpan hasta la llegada de los conquistadores. decoración; sus formas más comunes son las ollas
Los trabajos arqueológicos comprueban lo de cuerpos curvos y cuellos rectodivergentes, con
que refieren las fuentes respecto a la ocupación asas que van de la boca al cuerpo; platos y cajetes
de grupos de filiación náhuatl provenientes del de paredes curvoconvergentes o rectas y las bases
área de texcoco: los llamados acolhuas, quienes rectas o cóncavas (véase figura 8).
se establecieron en las tierras de lo que hoy es el
municipio de calpulalpan. Cerámica doméstica
Las cerámicas correspondientes a este perio- corresponde a piezas de pasta mediana a gruesa,
do son las características de la cuenca de México son monocromas de color café oscuro, sin engo-
en esta etapa, las que a continuación se señalan: be, alisadas; es la cerámica característica del al-

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 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

b
a c d

e f
g h

i
j

Figura 8. cerámica del norte de tlaxcala. tomado de Martínez-Jarquín, 1998.

tiplano. Sus formas son ollas con cuellos cortos Octecomatl

y asas del cuerpo al cuello. En el área de calpulalpan, en el sitio de Sultepec,
apareció un tipo especial de vasijas de barro
Cerámicas policromas naranja o café sin engobe, cuya característica
texcoco rojo pulido. Las cerámicas policromas única es que representa una planta de maguey
del tipo texcoco rojo son muy abundantes, de pulquero, y debieron servir para contener el
pasta media con engobe muy bruñido. Sus for- pulque; este tipo de objeto se llama en náhuatl
mas más abundantes son cajetes de fondos planos octecomatl (véase figura 10).
y paredes curvoconvergentes o rectodivergentes
con motivos pintados en negro y blanco. La de-
coración generalmente aparece en el exterior cEráMIcAS DEL árEA DEL EStADo
de las piezas y además combina motivos simbó- DE PuEBLA
licos con geométricos.
otro tipo de piezas que abundan son las copas cerámicas de choLuLa
de soportes anulares cónicotruncados altos y cholula es uno de los sitios arqueológicos más
cuerpos rectos divergentes; además, están pre- importantes del área de Puebla durante el Pos-
sentes los incensarios característicos de cuerpos clásico y una de las zonas arqueológicas mayor-
rectos con soportes anulares con depresión, que mente estudiadas desde hace más de cincuenta
sirven para poderlos colocar sobre un travesaño años. En la actualidad, de hecho está inmersa
horizontal y tienen dos asas horizontales en el por la ciudad moderna; sin embargo, ha sido y
soporte (véase figura 9). seguirá siendo de gran importancia para cono-
cer el desarrollo de la región de Puebla y tlax-
Cerámicas de pasta gruesa cala por haber sido uno de lo señoríos más
A este grupo corresponden los braseros, los cua- destacados de su época, y por la influencia y las
les son producidos con base en modelado y no relaciones que tuvo con otros señoríos cercanos
tienen engobe, sino solamente están alisados. a ella.

125
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b
a

d
c e

Figura 9. cerámica de calpulalpan. rojo bruñido. tomado de Martínez-Jarquín, 1998.

0 15cm

Figura 10. cerámica de calpulalpan. octecomatl. tomado de Martínez-Jarquín, 1998.

Los trabajos más importantes sobre los mate- lector, ya que las cerámicas policromas identifi-
riales cerámicos son los de noguera y posterior- cadas por la mayoría de los investigadores corres-
mente los de Müller; a pesar de que existen ponden a la terminología original de noguera.
multitud de trabajos respecto de las cerámicas Sin embargo, ahora sabemos que en el caso es-
de cholula, la clasificación de noguera es la más pecial de las cerámicas policromas deberemos
aceptada; no obstante, otros autores, aunque se considerar que existen diseños propios de ciertas
basan en él, dan nuevas nomenclaturas, que en regiones o provincias, o tal vez talleres de pro-
muchos de los casos lo único que hacen es con- ducción cerámicos, pero esto será motivo de otro
fundir. un ejemplo son los términos apolo o tipo de investigación.
cristina, para las cerámicas policromas caracterís-
ticas de cholula y bien definidas por noguera. Cerámica de uso “doméstico”
nosotros preferimos seguir empleando la Se ha clasificado con base en el color del barro
clasificación de noguera, y no emplear nuevos y en la textura de su pasta; así tenemos un grupo
términos que más que aclarar confunden al de cerámica denominado café claro, que consis-

126
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

te en piezas de pasta gruesa de color café con platos extendidos y comales (véase figura 12 d
engobe en su superficie, alisado. Sus formas más y e).
comunes son ollas con cuellos altos, así como
platos, cazuelas y cajetes de paredes altas (véase Cerámica negra
figura 11). Son piezas de pasta mediana a gruesa. no es muy
abundante durante la época cholulteca, sino que
Cerámica rojiza parece continuación del periodo anterior; abun-
Son vasijas de pasta mediana con el engobe rojo dan los platos simples, algunos cajetes de silueta
oscuro, pulido; entre sus formas más caracterís- compuesta, así como cucharones (véase figura
ticas se encuentran los cajetes de paredes altas 13 a, b, c y d).
con bordes divergentes, así como cajetes de pa-
redes cóncavas (véase figura 12 a, b y c). Cerámica roja fina
corresponde a piezas de pasta mediana de color
Cerámica amarillenta café a rojizo y a veces tienen engobe pulido; las
Son piezas de pasta fina, muy bien cocidas, de formas más abundantes son ollas con cuellos
paredes delgadas con engobe de la misma arci- altos verticales y ollas pequeñas con aberturas y
lla muy bien pulido, que llega a tener un brillo acanaladuras decorativas (véase figura 13 e).
“semimetálico” en el exterior. Sus formas son
cerámicas decoradas
Decoración sencilla
Estas piezas se caracterizan por ser de pasta de
textura mediana a fina; el exterior de las piezas
tiene un engobe anaranjado aplicado con una
especie de brocha. La decoración se localiza en
el exterior de la pieza cercana al borde y consis-
te en líneas curvas y puntos. En algunos casos,
esta decoración cubre gran parte del exterior del
cuerpo, aplicando líneas que forman bandas con
motivos geométricos. A veces, la pintura es en
negro y otras es en rojo. Sus formas más comunes
Figura11. cerámica de cholula. cerámica café
corresponden a cajetes de paredes altas curvo-
claro. tomado de noguera, 1954.
divergentes de fondo plano (véase figura 14).

Decoración roja o negra sobre fondo anaranjado

Son piezas de pasta mediana a fina y el color del
barro es rojizo y en algunos casos café. Sus formas
b
a son platos extendidos con o sin soporte; cuando
hay soportes, éstos son cilíndricos y a veces tam-
bién los hay en forma de “almena”. Estas piezas
c
cerámica rojiza son generalmente cajetes de fondo plano con
paredes ligeramente cóncavas.
La superficie exterior de la vasija y gran parte
d e del interior llevan un engobe anaranjado muy
cerámica amarillenta bruñido, sobre el cual se pinta la decoración
Figura 12. cerámica de cholula. tomado de generalmente con motivos negros y a veces rojos,
noguera, 1954. concentrándose en el fondo de los platos y alter-

127
 noemí casTiLLo Tejero

a b c d
cerámica negra

e cerámica roja fina

Figura 13. cerámica de cholula. tomado de

noguera, 1954.
Figura 15. cerámica de cholula. cerámica roja o
negra sobre fondo anaranjado. tomado de
noguera, 1954.

Figura 14. cerámica de cholula. cerámica con

decoración sencilla. tomado de noguera, 1954.

nando las tonalidades negro y rojo; los motivos Figura 16. cerámica de cholula. cerámica negra
son muy variados: van desde líneas paralelas o sobre fondo natural del barro. tomado de noguera,
1954.
entrelazadas hasta los xicalcoliuhquis. todos los
platos de este tipo de decoración tienen una
banda negra o roja en el borde. En el caso de los
cajetes, la decoración aparece en el exterior del Cerámica esgrafiada
cuerpo (véase figura 15). corresponde a piezas de pasta mediana seme-
jantes a las cerámicas de decoración de color
Decoración negra sobre el fondo natural del barro natural del barro. La decoración esgrafiada
Esta técnica recuerda la del mismo nombre de la ocurre en diferentes colores de vasijas; así tene-
cerámica Azteca; sin embargo, parece ser una mos vasijas con engobe negro en el borde sobre
variante local y puede considerarse como la ce- color natural del barro, después de la cocción
rámica típica de cholula de las primeras etapas sobre este engobe pulido se hace la incisión,
del Posclásico. Sus formas más comunes son raspándose los motivos decorativos, que consis-
platos y cajetes, la decoración generalmente se ten en combinaciones de líneas curvas y rectas o
presenta en ambas caras, el borde de los platos y xicalcoliuhqui; esta decoración también aparece
cajetes lleva una línea negra y otras líneas para- en cajetes de fondo convexo con paredes recto-
lelas dejan espacios para ganchos, espirales, púas divergentes. La cara exterior y el borde de la
estilizadas, plumas, etcétera (véase figura 16). pieza llevan un engobe rojo, sobre el cual se

128
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

raspa la decoración después de la cocción; los Cerámica modelada

motivos decorativos son un poco más elaborados Estas piezas son de pasta gruesa, con paredes
como caracoles y líneas quebradas. gruesas, mal cocidas, y generalmente correspon-
Hay un tipo de cajetes hemisféricos de pare- den a braseros con decoraciones diversas mode-
des curvoconvergentes hechos de un barro café ladas o de pastillaje en el exterior del cuerpo, o
de pasta mediana, cuyo interior recibe un engo- protuberancias. A veces, los cuerpos están aca-
be guinda, al igual que en la mitad de su cara nalados y los bordes tienen decoración incisa, o
exterior; en esta última es donde después de la bandas de arcilla trenzadas o impresiones de
cocción se ejecuta la decoración raspada; se ca- dedos (véase figura 18).
racteriza por la finura de sus trazos que, enmar-
cados en bandas, representan motivos geométri- cerámicas poLicromas
cos variados, a veces como cabezas de serpiente Cerámica policroma firme
(véase figura 17 a, b, c, d, e y f). Se caracterizan por tener una textura de media-
na a fina y su cocción muy pareja, por lo que
Cerámica sellada tiene una dureza considerable; se distingue por-
Son piezas de pasta mediana a fina; varía la to- que el brillo de sus colores es algo opaco. Lleva
nalidad del barro y no llevan engobe; sus formas dos cocciones; antes de la segunda se aplica un
más comunes son cajetes trípodes con soportes engobe de arcilla blanca, el cual sirve de soporte
almenados zoomorfos o cilíndricos pequeños de a la decoración, que es característica de otras
fondos planos y cuerpos rectodivergentes. Los fon- cerámicas policromas de cholula.
dos son sellados en el momento en que se hace Su decoración es generalmente geométrica y
la pieza; sus tonalidades más comunes son un a veces simbólica, pero no hay motivos naturalis-
barro amarillento o anaranjado. corresponden tas. Para noguera (1954: 123), se relaciona con
a la última etapa cultural de cholula y recuerdan las cerámicas de tlaxcala y de tepeaca. La forma
algunas de las piezas selladas naranjas del área más característica de esta cerámica son platos
de tehuacán (véase figura17 g y h). extendidos, por lo que la decoración aparece en

a b
c

e
d f
cerámica esgrafiada

cerámica sellada h

Figura 17. cerámica de cholula. tomado de noguera, 1954.

129
 noemí casTiLLo Tejero

Figura 18. cerámica de cholula. Modelada. tomado de noguera, 1954.

la parte interior del cuerpo y en el borde, en la caracterizan por estar desprovistas de brillo en
parte exterior; en menor cantidad aparecen los comparación con la descrita anteriormente. Las
cajetes y también hay vasos cilíndricos. formas de estas vasijas son distintas y abundan
A pesar de la considerable variedad de motivos los cajetes y platos extendidos con soportes có-
decorativos, los más frecuentes son figuras geomé- nicos pequeños. también llevan dos cocciones;
tricas integradas por líneas rectas dispuestas en antes de la segunda se aplica un engobe de arci-
bandas. En el borde del plato se pintan líneas lla blanca; se caracterizan porque su decoración
diagonales; hay líneas circulares negras, amarillas es geométrica y sencilla.
y blancas; líneas diagonales rojas sobre fondo Los platos con soportes cónicos pequeños,
blanco; espacios triangulares, xicalcoliuhquis. sobre el engobe blanco tienen como decoración
un segundo tipo de diseños se caracteriza por líneas paralelas, algunas veces la decoración está
ser círculos concéntricos sobre fondo naranja o tanto en el interior como en el exterior, y deco-
rojo, el resto del plato tiene líneas negras sobre radas con líneas paralelas, en ocasiones el borde
fondo blanco. también existen motivos estiliza- lleva una línea negra, y en el exterior de la pieza
dos: es el grupo más variado y difícil de clasificar; aparecen dos líneas paralelas en sentido vertical
sin embargo, pueden distinguirse plumones o de color negro; y en otras ocasiones hay ganchos
series de ganchos o crótalos de serpiente, repre- bordeados de rojo, bandas negras verticales
sentación convencional de la figura humana, forman espacios cuadrangulares y hay xicalco-
motivos estilizados como signos de interrogación liuhquis.
o xicalcoliuhquis (véase figura 19). El tipo más complicado de decoración en esta
cerámica es el formado por líneas diagonales
Cerámica policroma mate rojas y bandas circulares rojas y guindas, a las que
Son piezas de pasta gruesa a mediana. Estas ce- se sobreponen círculos concéntricos en negro y
rámicas policromas de la época cholulteca se a veces espirales (véase figura 20).

130
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

Cerámica policroma laca de altos soportes anulares; incensarios con asas

Son piezas de pasta fina a mediana con engobe que representan serpientes o cabezas de águila;
pulido, bien cocidas; al igual que las dos cerámi- incensarios de paredes curvas con perforaciones
cas descritas anteriormente, también lleva doble triangulares; cajetes de fondos cóncavos; copas
cocción. Su característica es la decoración; tam- de cuerpos altos y soportes anulares; jarras gran-
bién se aplica después de la primera cocción una des; vasos cilíndricos, etcétera.
capa de arcilla blanca, pero esta capa es un poco La decoración en vasijas extendidas, como
más gruesa que la empleada en las dos cerámicas en el caso de los platos, aparece en el interior y en
anteriormente descritas; ya pulida, sobre ella se vasijas cerradas, principalmente en el exterior.
aplica la decoración en diferentes colores antes A pesar de la gran variedad e individualidad de
de entrar a la segunda cocción. La capa de arci- la decoración, los motivos decorativos se pueden
lla blanca o engobe que sirve de soporte a la agrupar como sigue:
decoración, por ser más gruesa, ocasiona que 1. Motivos geométricos muy elaborados en los
con el tiempo se desprendan pedazos de ella con que se encuentran xicalcoliuhquis rectos o cur-
bastante facilidad, razón por la que se le dio el vos, acompañados de círculos o motivos en án-
nombre de “laca” (véase figura 21). gulo, así como en otros motivos simbólicos.
La decoración de estas piezas es muy rica: 2. Bandas diagonales punteadas que dividen
naturalista, geométrica, simbólica, etcétera, por espacios cuadrangulares.
lo que no es muy fácil clasificarla. Las formas de 3. Púas de sacrificio y plumones en el borde
las vasijas son variadas: grandes platos de paredes de los platos acompañados a veces de xicalco-
rectodivergentes con soportes zoomorfos; copas liuhquis.

Figura 19. cerámica de cholula. Policroma firme. tomado de noguera, 1954.

131
 noemí casTiLLo Tejero

4. Decoraciones más complicadas integradas

por caras humanas y de deidades acompañadas
de motivos simbólicos.
5. Figuras alegóricas de sacrificio, signos del
Sol, manchas de jaguar, caracoles y conchas,
motivos florales y otros motivos simbólicos.
En ciertas áreas de la región de tlaxcala,
como en ocotelulco, aparecieron platos policro-
mos de la técnica de laca: son los que en forma
genérica se les ha llamado tipo códice porque
Figura 21. cerámica de cholula. Policroma laca.
en el fondo de los platos generalmente aparece
tomado de noguera, 1954.
un personaje o deidad muy semejante a las que
aparecen en los llamados Códices Mixtecos.

cerámicas de La región de huejoTzingo denominado tenango anaranjado. Existe una

Para el área de Huejotzingo, los análisis cerámi- variante en este grupo cerámico conocida como
cos básicos siguen siendo los de Schmidt (1975: tenango rojo; son las mismas formas que las
45-48), quien en su fase Huejotzingo, que la anteriores, pero a veces tienen un engobe rojo
coloca entre 1100 y 1550, establece los siguientes en toda la superficie exterior (véase figura 22 a,
grupos cerámicos: b y c).

Cerámica utilitaria sencilla. Tenango Cerámica utilitaria ceremonial burda Ocotepec

anaranjado y Tenango rojo Generalmente corresponden a vasijas de pasta
Son piezas de pasta mediana a fina, muy homo- gruesa, sólo alisadas sin pulir, mal cocidas; de ellas
génea, que llevan engobe de la misma arcilla; sus existen algunas variantes que noguera nombra
formas más comunes son ollas con asas horizon- ocotepec, Loma rojo. Estas piezas presentan a
tales, así como cajetes, jarras con asas verticales veces una especie de engobe rojo muy tosco. Sus
y tecomates, además de comales. El color de sus formas principales son cajetes, comales, tubos de
superficies es naranja; por eso el autor los ha braseros y tal vez tubos de drenaje.
una variante es el ocotepec Aplicado. El autor
dice que en ocasiones tiene una especie de en-
gobe blanco; nosotros creemos por sus muestras
que se trata de una capa gruesa de estuco blanco;
a veces esta capa es muy burda. Sus formas prin-
cipales son grandes braseros de paredes gruesas,
decorados con aplicaciones diversas; estas piezas
recuerdan a las de cholula y a las de tehuacán
(véase figura 22 c, d y f).

Cerámica ceremonial fina conocida como Tzompanco

o Tzompanco blanco
Son de pasta fina con engobe blanco, y la forma
más abundante son sahumerios con mangos
huecos, las cazoletas de los sahumerios están
Figura 20. cerámica de cholula. Policroma mate. caladas y tienen decoración impresa de puntos.
tomado de noguera, 1954. Estas piezas también son muy comunes en el área

132
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

tenango Anaranjado y tenango rojo

b c

cerámica Burda
a ocotepe

a
b c

Figura 22. cerámica de Huejotzingo. Figura 23. cerámica de Huejotzingo. negro y rojo/
guinda. tomado de Schmidt, 1975.

de tehuacán (comunicación verbal, Sánchez y cos, líneas rectas curvas y onduladas. nos recuer-
castillo). da las cerámicas de cholula negra y roja sobre
fondo anaranjado; son semejantes a las de tlax-
cerámicas decoradas Finas cala (véase figura 24).
Policromas c) cerámica tepepa. corresponde a las piezas
a) cerámica negra sobre rojo o guinda. Esta policromas más abundantes en el área de Huejot-
cerámica se caracteriza por ser de pasta mediana zingo. Estas piezas por su descripción son muy
a fina: son piezas bien cocidas con un engobe semejantes a las policromas cholultecas, si es que
rojo o guinda pulido. todos estos materiales, a no son cholultecas; su técnica de manufactura
los que Schmidt llama Atexcac tonalintla Pan- debió haber sido un engobe de la misma arcilla;
coac, Arenas y Planicontla, son muy semejantes alisado y después de la cocción se aplicó un engo-
al texcoco negro sobre rojo, y posiblemente be de color naranja que sirvió de base a los moti-
muchas de estas piezas sean de importación. Sus vos decorativos en negro, rojo y a veces blanco;
formas más comunes son cajetes semiesféricos; una vez decorados llevan una segunda cocción.
algunos cajetes son de bases planas, copas pul- Sus formas más comunes son platos de fondos
queras y sahumerios. planos, cajetes de fondos planos y curvos, de pare-
La técnica decorativa es pintada sobre el en- des rectodivergentes o curvoconvergentes, cuan-
gobe rojo o guinda y predominan los motivos do los soportes son trípodes, son cónicos, sólidos,
geométricos: líneas verticales, algunos motivos a veces son caras de viejo y cabezas de serpiente.
florales y a veces incisiones después de la cocción, Algunas veces aparecen con soportes anulares, la
en ocasiones, además tuvieron pintura blanca del decoración generalmente va en el exterior y en
tipo que se pierde con el tiempo, por lo que algún el interior del cuerpo, según la forma, predomi-
autor la llamó blanco fugitivo (véase figura 23). nan los motivos geométricos de líneas finas, for-
b) cerámica chiauhtzingo. corresponde al mando franjas, espirales y xicalcoliuhquis.
principal de los grupos policromos de la región. Los anteriores grupos policromos son muy
Los autores que tratan este grupo en sus descrip- semejantes, en su técnica decorativa y motivos.
ciones no explican su tipo de pasta; sin embargo, tanto a las cerámicas que noguera llama rojo
se caracteriza por tener un engobe anaranjado o negro sobre naranja pulido como a su varian-
sobre el cual va la pintura negra, y a veces negra te rojo y negro sobre naranja pulido, la deco-
y roja. Sus formas principales son cajetes de base ración es geométrica además de elementos
recta y paredes rectodivergentes y vasos. La de- simbólicos: plumas, ojos estelares, xicalcoliuh-
coración generalmente es de motivos geométri- quis, etcétera (véase figura 24).

133
 noemí casTiLLo Tejero

Cerámicas alóctonas
Las más abundantes corresponden a la llamada
Azteca negro sobre naranja. Es necesario men-
cionar que los autores que describen estas cerá-
micas, en sus publicaciones no ofrecieron las
láminas correspondientes que las ilustran, por
lo que no se pudieron incluir aquí.

cerámicas deL área de cuauhTinchan

Durante el periodo Posclásico en el área de
Lámina 24. cerámica de Huejotzingo. chiauhtzingo cuauhtinchan, los grupos cerámicos más carac-
y tepeaca.
terísticos presentan tanto materiales propios del
área como de otros semejantes a regiones popo-
locas al sur, junto con materiales que nos hablan
de la presencia de grupos nahuas; entre ellos los
Cerámicas policromas más importantes son los mexicas, que conquistan
corresponden a los tipos: Atoyac policromo, esta región a mediados del siglo xv.
Iztaccíhuatl blanco policromo y xipetzi blanco Dávila, en su trabajo de 1974, presenta un
policromo de Schmidt; para nosotros son las análisis de los materiales recolectados en sus
mismas que noguera describe para cholula recorridos por las zonas, que datan desde el Pre-
como policromas cholultecas, correspondiendo clásico hasta el momento de la conquista. A sus
la Atoyac a la policroma laca de noguera o tipo grupos cerámicos les llama tipos y los ennumera
códice, la Iztaccíhuatl a la policroma mate y la progresivamente con números romanos; los
xipetzi a la policroma firme (véase figura 25). materiales que corresponden al Posclásico son

Iztaccíhuatl
Policroma mate
b

Atoyac
Policroma laca xipetzi
a Policroma firme
c
Lámina 25. cerámica de Huejotzingo.

134
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

los denominados por él con los números del xV planos y paredes rectodivergentes, a veces cajetes
al xIx, aunque a veces a cada uno de estos tipos de paredes curvo convergentes o de silueta com-
los subdivide en subtipos y variantes, pero en puesta, con soportes cónicos truncados del lla-
ocasiones las descripciones son algo generales, mado tipo “pedestal”; así como cajetes trípodes
por lo que creímos conveniente mencionar con soportes en forma de “almena”.
únicamente los tipos. El color de la decoración es negra sobre el
color natural del barro; en las variantes tienen la
Tipo XV. Fondo sellado decoración en rojo y en algunas ocasiones negra
Este grupo cerámico presenta tres variantes, que y roja. La decoración generalmente es geométri-
las establece por las características de color y ca y a veces simbólica; aparecen las representa-
grosor de la pasta; las hay de pasta gruesa y de ciones de xicalcoliuhquis; en el caso de los platos
pasta mediana, su acabado de superficie general- la decoración se localiza en el interior de las
mente lleva engobe de diversas tonalidades; así, piezas; en los cajetes, a veces, en el exterior.
hay de color gris, naranja o cafetoso. En cuanto a Estos materiales Gorestein (1973) los encuen-
forma son semejantes; predominan los cajetes de tra en tepexi; Macneish los llama coxcatlán red
paredes rectodivergentes, a veces curvoconver- on orange, y para noguera (1954) corresponden
gentes, sus fondos son planos aunque en ocasiones a su decoración negra sobre color natural del
pueden ser cóncavos. Muchas veces los fondos barro (véase figura 26).
planos están sellados, como los que aparecen en
cholula y en tehuacán; otras formas son cajetes Tipo XVII. Negra sobre color natural
trípodes con soportes cónicos sólidos. del barro (local)
Son semejantes al tipo coxcatlán gray de Parece ser la copia local del tipo anterior; su
Mcneish; sin embargo, en los estudios de los pasta es de mediana a fina, con engobe alisado
materiales de las recientes exploraciones de la de la misma arcilla; su decoración es un poco más
zona arqueológica de tehuacán El Viejo aparecen burda que la de la cerámica del tipo xVI; sus
como comunes de esta zona estos tres grupos formas son cajetes bajos de fondos planos o semi-
cerámicos, con las mismas formas: cajetes de convexos, de paredes curvoconvergentes y hay
fondos planos, sin decoración con fondos sellados, ollas con asas de botón y cucharones. La deco-
con o sin soportes, y algunas ollas. Hay que men- ración se encuentra tanto en el interior como
cionar que por su abundancia en tehuacán no se en el exterior de las piezas (véase figura 27).
considera un solo grupo, sino que corresponden
a tres vajillas diferentes, aunque contemporáneas Tipo XVIII. Decoración negra sobre fondo guinda
y muy comunes y abundantes, siendo la vajilla gris o rojo pulido
la más común (Sánchez y castillo, comunicación corresponde a la cerámica conocida, para la
personal). Esto nos hace pensar que si no son los cuenca de México, como texcoco negro sobre
mismos materiales de tehuacán, sí hay una in- rojo (tolstoy, 1958), o a la negro sobre rojo
fluencia importante entre los dos sitios que nos brillante pulido de noguera (1954). Son piezas
establecen relaciones tanto homotaxiales como de pasta fina a mediana. Sus formas son variadas
sintaxiales entre estos dos señoríos popolocas y se localizaron cajetes de fondos planos y pare-
muy importantes durante el Posclásico. des rectodivergentes.

Tipo XVI. Decoración negra sobre color natural Tipo XIX. Cerámicas policromas
del barro Este grupo corresponde a aquellas piezas llama-
Son materiales de pasta fina de color crema a das cholultecas por noguera, en el que se inclu-
naranja, con engobe pulido de la misma arcilla. yen los tres tipos dados por noguera en 1954, es
Sus formas más comunes son cajetes de fondos decir, “firme”, “laca” y “mate”.

135
 noemí casTiLLo Tejero

sencillos de paredes curvoconvergentes, con so-

porte anular, también aparecen copas con cuer-
pos de silueta compuesta; la decoración consiste
en manchas negras sin orden y líneas verticales
y puntos. Los soportes de pedestal están decora-
dos con una especie de pétalos escalonados y
grecas.
0 10 cm otra variante es la decoración policroma en
el exterior guinda y en el interior, predominan-
do el negro y el naranja; las formas más comunes
Figura 26. cerámica de cuauhtinchan. Decoración son copas y cajetes sencillos y de silueta com-
negra sobre color natural. tomado de Dávila, puesta, ambos con soportes de pedestal. El
1974. diámetro de las bocas va de 12 a 16 cm y la altu-
ra de 10 a 13 cm.
otra variante más corresponde a los platos
policromos, cuya decoración en el interior del
cuerpo o en el fondo consiste en un motivo es-
quemático o geométrico. La decoración en las
paredes de la vasija es geométrica, mediante lí-
neas onduladas, círculos o puntos.
cuando tienen soportes, éstos son cónicos,
sólidos o de “cara de viejo” (Dávila, 1974: 72).
0 10 cm
Los platos miden de 18 a 23 cm de diámetro en
la boca y de 2 a 5 cm de altura, los soportes miden
de 5 a 7 cm de alto y los cajetes miden de 17 a
22 cm de diámetro y de 7 a 9 cm de altura. Pare-
ce ser que este grupo cerámico es frecuente en
Figura 27. cerámica de cuauhtinchan. Decoración
negro sobre color natural. tomado de Dávila, las áreas de Huejotzingo-cholula y sur de tlax-
1974. cala (Dávila, 1974: 73) (véase figura 28).
Aparecen tipos foráneos de los llamados Az-
Son piezas de pasta mediana a fina, pintadas teca III y IV negro sobre naranja.
antes de la cocción; predominan los cajetes trí-
podes con decoración en el interior del cuerpo, cerámicas deL área
con soportes de “almena”, sólidos o zoomorfos, cuauhTinchan-Tepeaca
generalmente decorados. El interior presenta A partir del siglo viii aparecen los olmecas xica-
decoración negra y roja sobre naranja; sin em- llancas en el área de Puebla-tlaxcala, y su pre-
bargo, existe una variante en cuyos cajetes pre- sencia es importante en sitios de tlaxcala como
domina el color naranja, decorado con líneas cacaxtla o en sitios de Puebla como Huejotzingo,
geométricas negras o rojas, y sus combinaciones tepeaca, cholula y cuauhtinchan, entre otros.
a veces forman cuadrantes. En ocasiones apare- Durante la época de influencia olmeca xica-
cen xicalcoliuhquis, y en los soportes “alme- llanca aparecen varias fases cerámicas, como son
nados” una especie de flor de cuatro pétalos. las llamadas por Zaragoza (1977: 73) Huiziltepec
Existen variantes en la cerámica policroma y tecamachalco. Las primeras corresponden a
(Dávila, 1974); una de ellas se caracteriza porque una continuidad de la etapa anterior; así, estas
el interior de las vasijas es guinda y el exterior es piezas de la fase Huiziltepec corresponden a
naranja; sus formas más comunes son cajetes cajetes de pasta gruesa de color amarillo o na-

136
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

cerámicas con decoración negra y roja. Estas

cerámicas se caracterizan por tener un engobe
rojo pulido sobre el que va la decoración en
negro, que aparece generalmente en el exterior
de las piezas. Sus formas más comunes son platos
trípodes de paredes rectodivergentes, cajetes de
fondos planos con paredes curvoconvergentes,
así como copas con cuerpos de silueta compues-
0 10 cm ta y soportes en forma de cono truncado o “pe-
destal”. Estas cerámicas continúan hasta la fase
Figura 28. cerámica de cuauhtinchan. Policroma. tepeyacac en cajetes de fondo plano y paredes
tipo xIx. tomado de Dávila, 1974. curvodivergentes.

Cerámicas policromas fase Calpolleque

ranja, donde se observa la continuidad de tipos corresponde a vasijas de pasta fina con engobe
existentes y la llegada de nuevos tipos relaciona- naranja o crema sobre el que se pintan los moti-
dos con estos grupos olmecas xicallancas. vos en negro y rojo; sus formas son platos trípo-
des de bases planas y paredes rectodivergentes.
Fase Tecamachalco La decoración es geométrica (véase figura 30 d,
Las cerámicas de esta fase se caracterizan por e y f).
tener pastas de diferentes gruesos; sus formas
más comunes son cajetes trípodes de fondos Cerámicas fase Tepeyacac
planos y soportes en forma de almena; a veces cerámicas policromas. Son piezas de pasta me-
en el extremo inferior del soporte tiene decora- diana a fina, con engobe naranja o crema, de-
ción sellada; hay copas de fondos convexos y coradas en el exterior con motivos simbólicos
paredes curvodivergentes con soportes en forma en rojo y negro; sus formas son cajetes trípodes
de cono truncado, del llamado de “pedestal”; con fondos planos y paredes rectodivergentes,
además de cajetes de fondos planos y paredes y cajetes con fondos planos y paredes rectocon-
rectodivergentes, así como ollas con cuellos altos vergentes, a veces hay copas con cuerpos de
con reborde en la parte media del cuello (Zara- paredes de silueta compuesta y soportes en
goza, 1977: 78). Por las descripciones se parecen forma de cono truncado tipo “pedestal” (véase
a los tipos xV y xVI de Dávila (1974), y a su vez figura 26 g y h).
deben de corresponder a las vajillas Gris pasta
mediana, naranja y cafetosa de tehuacán, o al
coxcatlán gris o coxcatlán gray de Mcneish
(véase figura 29).
a b
Fase Cuauhtinchan
cerámica policroma tipo cholulteca. Son piezas
de pastas de mediana a fina, sus formas más
c
abundantes son platos trípodes con soportes
almenados, cajetes trípodes, cajetes de paredes
curvoconvergentes y bases convexas, a veces con
soportes anulares; la decoración está en el exte- d e
rior y en el interior de la piezas (véase figura 30 Figura 29. cerámica de cuauhtinchan tepeaca. Fase
a, b y c). tecamachalco. tomado de Zaragoza, 1977.

137
 noemí casTiLLo Tejero

b c
a
Policroma cholulteca, fase cuauhtinchan

d e f
Policroma calpolleque

g h

Policroma, fase tepeyacac

Figura 30. cerámica de cuauhtinchan tepeaca. tomado de Zaragoza, 1977.

Cerámica negra sobre rojo pulido Sobre la superficie se aplicó la decoración en

Este tipo de cerámicas son las que noguera llama negro o rojo con diseños geométricos en líneas
para el área de cholula negro sobre rojo brillan- horizontales, verticales, diagonales y onduladas.
te; son cajetes de fondos planos y paredes curvo- Las formas más comunes son cajetes hemisféri-
divergentes, platos trípodes, copas de cuerpos cos de fondo plano, así como cajetes trípodes,
de silueta compuesta y soportes en forma de cono con soportes zoomorfos y antropomorfos. Zara-
truncado o “pedestal”. La decoración aparece en goza nombra esta misma cerámica Atoyac, y la
el exterior del cuerpo y a veces en los fondos y ubica cronológicamente en las fases cuauhtin-
corresponde a los tipos texcoco del valle de chan-tepeaca: 1150-1450 d.c. (véase figura 32
México y a las que se reportan en cholula y a, b, c y d).
Huejotzingo (véase figura 31).
Grupo cerámico Coxcatlán
cerámicas de La zona Este grupo cerámico corresponde al coxcatlán
acaTzingo-Tepeaca rojo sobre naranja descrito por Mcneish; se
Grupo cerámico Tepeaca anaranjado incluyen en este grupo variedades como negro
Es de pasta fina con buena cocción. Este grupo sobre crema, negro sobre Anaranjado, negro y
lo forman tres subgrupos o variantes a los que el rojo sobre Anaranjado, y rojo sobre Anaranjado
autor llama: tepeaca negro sobre Anaranjado; (Medina, 2001: 474).
rojo sobre Anaranjado; y negro sobre Anaran- La pasta es de textura fina compacta y presen-
jado. En la mayoría de los casos, las cerámicas de ta muy buena cocción; su acabado de superficie
este grupo presentan una superficie alisada sin es alisado, sin engobe; en algunos casos, la su-
engobe, y cuando lo hay es de la misma arcilla. perficie anaranjada parece haber tenido un en-

138
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

negro/rojo pulido

c
a b
d
Fase cuauhtinchan

e f
Fase tepeyacac
Figura 31. cerámica de cuauhtinchan tepeaca negro/rojo pulido. tomado de Zaragoza, 1977.

tepeaca Anaranjado
pexi se encuentran los cajetes, pero la decoración
en el fondo generalmente es sellada y cuando es
a pintada muestra motivos simbólicos en la base de
la vasija (véase figura 28 d, e, f y g).
c d
b Grupo cerámico Jaguar policromo
Incluye una serie de variantes llamadas por Me-
coxcatlán Anaranjado/crema
dina (2001: 475): Jaguar Policromo, Enrejado
Policromo y coyote Policromo. Son piezas de
f g
e pasta mediana, tienen dos cocciones, una para
la pieza misma y otra para la decoración; es decir,
Figura 32. cerámica de Acatzingo-tepeaca. tomado son técnicamente semejantes a las policromas
de Medina, 2001.
cholultecas. Después de una primera cocción,
las piezas reciben un engobe de arcilla blanca
que sirve de soporte a la decoración; a veces sobre
gobe de color crema sobre el cual se aplicó la esta superficie blanca se aplica un engobe color
decoración, consistente en figuras de formas naranja, sobre el cual se pintan motivos geomé-
geométricas en el interior y en el fondo en vasi- tricos consistentes en líneas paralelas en el borde.
jas abiertas. A veces aparecen algunos rasgos Las vasijas están decoradas en su interior, en
semejantes en las cerámicas de tradición coyo- ocasiones en el fondo aparecen motivos simbó-
tlatelco (Medina, 2001: 474). licos como xicalcoliuhquis, garras de jaguar,
Sus formas más comunes son cajetes hemis- flores, etcétera. Sus formas son platos y cajetes
féricos con soportes cónicos o del llamado tipo trípodes, de fondo plano o cóncavo. Los soportes
“almena”, así como ollas con cuellos cortos o generalmente son tipo “almena” y llevan por
largos, que corresponden al coxcatlán rojo so- decoración algunas líneas en negro o una espe-
bre naranja para el valle de tehuacán. cie de flores de cuatro pétalos.
tipos policromos semejantes se reportan en Estos materiales por su técnica son muy seme-
el área del valle de tehuacán, en cholula; en te- jantes a la policroma laca; Medina (2001: 47) los

139
 noemí casTiLLo Tejero

relaciona con la fase cholulteca I de noguera, y cEráMIcAS DEL árEA DE tEPExI

Dávila en su trabajo de cuauhtinchan se refiere EL VIEJo
a ellos como policromos cholultecas; Zaragoza,
en el área de cuauhtinchan-tepeaca, las fecha Las cerámicas domésticas forman varios grupos
entre 1150 y 1300 d.c. (Zaragoza, 1977: figura 3). o vajillas. Este tipo de vajillas corresponde prin-
cipalmente a aquellas cuyos acabados de super-
Grupo cerámico Cholulteca policromo ficie son lisos, sin decoración, piezas que se
Se trata de la cerámica identificada como poli- emplearon tanto para la preparación de los ali-
croma cholulteca tipo laca por noguera. La mentos como para el consumo de los mismos.
pasta es de textura mediana; una vez cocidas las
piezas, para lo cual debió ser alisada su superfi- Vajilla I. Pasta gruesa
cie previamente, recibieron como acabado de como su nombre lo indica, se caracterizan por ser
superficie la aplicación de un engobe de arcilla piezas de pasta gruesa, de color café claro, gene-
blanca que sirvió de soporte a los motivos deco- ralmente sin engobe, de superficies alisadas. Las
rativos, los cuales a veces llevan una capa de formas más comunes son ollas con cuellos altos,
color naranja o rojo oscuro, sirviendo de sopor- cuerpos globulares de bases convexas con dos asas
te al resto de la decoración creada a base de lí- en el cuerpo; ollas con cuellos cortos, cuerpos
neas negras o rojas, teniendo representaciones globulares y asas que van del cuello al cuerpo;
tanto simbólicas como geométricas, en las que cajetes de fondo plano con cuerpos rectos y bordes
destacan los xicalcoliuhquis, xonecuillis, plumas, curvodivergentes; platos con bases cóncavas y a
conchas, etcétera. veces con dos o tres protuberancias en el cuerpo,
Sus formas generales son platos, cajetes, vasos así como cajetes de bases rectas con soportes anu-
con decoración en el exterior, en caso de vasijas lares altos (véase figura 33 a, b, c, d, e).
cerradas, o en el interior en platos y cajetes. Su
presencia en el área Acatzingo–tepeaca se con- Vajilla II. Pasta gruesa
serva hasta el momento de la conquista espa- Son piezas de pasta gruesa de color café claro,
ñola. sin engobe; el acabado de su superficie es alisado
y a veces aparecen huellas que dan la impresión
Grupo cerámico Maxcha café rojizo de que para el alisado se empleó un manojo de
Pasta de textura media a gruesa, lleva engobe zacate, ya que presentan huellas paralelas en la
café rojizo alisado o pulido, corresponde a la superficie de las piezas. A esta vajilla correspon-
cerámica monocroma comúnmente llamada den los braseros de formas cilíndricas con fondo
doméstica, para el uso diario o de cocina; sus hueco y cortes en las paredes para que salga el
formas más comunes son comales, ollas con humo (véase figura 33 f).
cuellos alto con reborde medial, ollas de cuellos
cortos, cajetes y a veces hay tapaderas. El tipo de Vajilla III. Pasta gruesa
ollas con reborde en el cuello aparece también también son piezas de pasta gruesa, que llevan
durante el Posclásico, en la fase texcalac y tlax- engobe rojizo y alisado. Las formas que predo-
cala (García cook y Merino, 1989) y en la fase minan son ollas de cuerpos globulares, o sea, de
cuauhtinchan (Dávila, 1974). paredes curvoconvergentes, con cuellos cortos
Entre los grupos cerámicos más importantes y bordes divergentes con dos asas horizontales
de esta área destacan el grupo cerámico Azteca en el cuerpo; ollas de cuerpos alargados con
Anaranjado que corresponde al tipo Azteca ne- cuellos cortos y bordes divergentes, con bases
gro sobre naranja III y IV, característico de la casi rectas y cajetes de bases cóncavas y paredes
cuenca de México, que está relacionado con curvoconvergentes con asas horizontales (véase
la llegada de los grupos mexicas a la región. figura 33 g, h, i, j).

140
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

Vajilla IV. Pasta gruesa Vajilla VII. Pasta de gruesa a mediana

Esta vajilla se caracteriza por ser piezas de pasta Son piezas de pasta gruesa, a veces mediana, y se
gruesa de color gris oscuro, sin engobe, o con distinguen por el color gris oscuro o negro de su
engobe de la misma arcilla alisado. Son ollas de engobe pulido, que por efecto del tiempo se
paredes curvoconvergentes, cuellos cortos y estre- craquela y se pierde, permitiendo ver el color
chos con asas verticales, así como ollas de cuerpos original del barro. Sus formas características son
alargados con bordes divergentes y soportes anu- ollas de cuerpos globulares con cuellos cortos y
lares; cajetes de bases planas, cuerpos curvodiver- bordes divergentes.
gentes y bordes divergentes. En esta vajilla abun-
dan los comales (véase figura 33 k, l, m, n). Vajilla VIII. Pasta fina
color rojiza o crema, sus formas características
Vajilla V. Pasta mediana a gruesa son platos o cajetes de fondos planos.
Son piezas de pasta mediana a gruesa de color
gris a negro, con engobe pulido; sus formas más Vajilla IX. Pasta fina de color gris
comunes son ollas con cuellos bajos y bordes Es muy parecida a la cerámica de la zona zapo-
rectos, a veces con asas horizontales. teca de oaxaca. Sus formas características son
cajetes trípodes de paredes rectodivergentes o
Vajilla VI. Pasta mediana curvodivergentes con bases planas o cóncavas;
con abundante mica, de color rojo amarillento así como vasos de paredes rectas y fondo recto,
a naranja. Sus formas predominantes son cajetes y ollas de cuerpos globulares y cuellos altos con
de bases cóncavas o planas. asas verticales.

a b c d e
Vajilla I

Vajilla II

i j
g h

Vajilla III

k l m n
Vajilla IV
Figura 33. cerámica de tepexi.

141
 noemí casTiLLo Tejero

vajiLLas decoradas con motivos más sencillos y con soportes concisos

Vajilla rojo sobre crema o naranja claro truncados o en forma de pezuña de venado o en
Son vasijas de pasta mediana con engobe de la forma de cara humana estilizada
misma arcilla alisado, a veces pulido, muy seme- Además, en esta cerámica pintada aparecie-
jante al coxcatlán rojo sobre crema de tehuacán ron otras formas como copas con bases tipo
que describe Mcneish; sus formas más comunes “pedestal” o cono truncado con cuerpos curvo-
son cajetes de bases cóncavas y cuerpos curvo- convergentes o de silueta compuesta, así como
divergentes y también hay platos. La decoración jarras. Los cajetes trípodes también aparecen con
consiste en aplicar una línea roja en el borde soportes en forma de pezuña de venado o
antes de la cocción, aunque a veces presenta al- antropomorfos (véase figura 34).
gunos motivos geométricos en el exterior del como cerámicas alógenas han aparecido por
cuerpo de los cajetes, y en el interior del cuerpo comercio las policromas del área Puebla-tlaxca-
en el caso de los platos. la, básicamente en platos, así como en tazones
de cuerpo globular y soportes anulares. otras
Vajilla policroma cerámicas policromas son las conocidas como
Pasta mediana a fina con engobe de la misma mixtecas, así como cerámicas negro sobre naran-
arcilla, alisado, parece ser que tuvo dos cocciones ja del tipo azteca y las rojas con decoración negro
porque hay piezas que llevan engobe de arcilla y blanco del llamado tipo texcoco.
blanca que sirve de soporte a los motivos deco-
rativos en negro y rojo. Existe una variante cerámicas de Tehuacán
donde sobre un engobe naranja alisado se aplicó Aquí presentamos un avance del análisis de los
la decoración en negro y rojo. materiales cerámicos que consideramos típicos
Abundan los cajetes trípodes con soportes de de tehuacán; sin embargo, nos falta trabajar con
almena, de fondos planos y paredes rectodiver- más precisión las vajillas que son extranjeras de
gentes; tienen como característica la decoración, la zona, además de los decorados que están en
que en algunos casos es sellada con motivos proceso de estudio.
simbólicos en el fondo y en el exterior del cuer- Hasta el momento hemos agrupado nuestros
po aparecen motivos simbólicos y geométricos; materiales cerámicos en siete vajillas monocro-
en otros casos, la decoración está en el exterior mas, a saber: vajilla gris pasta mediana, vajilla
del cuerpo, incluyendo las bases; los motivos café pasta mediana, vajilla naranja pasta media-
decorativos son tanto geométricos como simbó- na, vajilla roja con manchas negras, vajilla jabo-
licos, serpientes águilas. Este mismo motivo nosa, vajilla gris pasta fina y vajilla pasta gruesa,
aparece en los fondos sellados de ciertas piezas además de las decoradas, que pueden ser policro-
que están pintadas en el interior; cuando las mas o no, y las vajillas de pasta fina y mediana.
piezas están pintadas en el exterior y en los fon-
dos no existe decoración alguna y lo que tienen Vajilla gris pasta mediana
es un engobe gris oscuro bruñido. Son piezas de pasta mediana con engobe gris
Esta diferencia se debe a que las piezas que bruñido, que afectan un color gris oscuro. Se
llevan el fondo sellado y la decoración pintada caracteriza por la abundancia de cajetes de fon-
tanto en el interior como en el exterior son do recto, liso o decorado, con soportes en forma
propiamente las vasijas. Los cajetes que llevan la de almena simple o compleja y decoración im-
decoración pintada en la base sirvieron de tapas presa o no, o soportes cónicos o cilíndrico he-
de estas piezas, y el motivo simbólico sellado es misféricos, además de platos y cajetes de fondos
el mismo pintado en la base de las piezas que rectos lisos o sellados y paredes rectodivergentes,
sirvieron de tapa; sin embargo, hay cajetes de así como algunas ollas. Esta vajilla corresponde-
fondos planos y cuerpos divergentes pintados ría a los tipos coxcatlán gris y coxcatlán bruñido

142
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

Figura 34. cerámica policroma de tepexi.

de Macneish. Los cajetes de fondos sellados con y cajetes que corresponden al tipo coxcatlán rojo
decoraciones tanto geométricas como simbólicas de Macneish (véase figura 36 a, b, c, d, e y f).
son muy abundantes, pero en los que hasta aho-
ra hemos explorado en el sitio de tehuacán no Vajilla naranja pasta mediana
han aparecido los molcajetes que Macneish y Estas piezas tienen una pasta semejante a las
colaboradores (1970) citan como piezas de pas- anteriores, aunque su acabado de superficie
ta mediana con engobe gris con fondos rayados presenta un engobe casi de la misma arcilla,
(véase figura 35). pulido. Sus formas, en términos generales, son
muy semejantes a las vajillas anteriores; aunque
Vajilla café pasta mediana los fondos sellados son más abundantes que en
La pasta de estas cerámicas es semejante a la de la vajilla café, sus motivos son tan variados como
la vajilla gris, pero lleva un engobe café, que a los de la cerámica gris y abundan también los
pesar de estar pulido en muchos de los casos se platos con fondos sellados (véase figura 36 g, h,
cae o se descarapela; como un subgrupo de esta i y j).
vajilla existen piezas que tienen la parte exterior
café, pero en el interior llevan un engobe na- Vajilla roja con manchas negras
ranja. Estas piezas se caracterizan por ser de pasta
Las formas de estas cerámicas son muy seme- gruesa, aunque de paredes relativamente delga-
jantes a las que se presentan en la vajilla gris; son das, llevan un engobe rojo, aparentemente ali-
copiosos los cajetes trípodes con fondos rectos, sado y las manchas negras son consecuencia de
lisos o decorados; aunque los soportes son menos su cocción; esto nos hace pensar que eran fabri-
variados, abundan más los de almena y hay platos cadas en hoguera al aire libre. Sus formas son

143
 noemí casTiLLo Tejero

Figura 35. cerámica de tehuacán. Vajilla gris pasta mediana.

e
a b
c
f
Vajilla café mediana

g
h i j

Vajilla naranja

Figura 36. cerámica de tehuacán.

144
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

ollas de cuerpos globulares y cuellos altos, así

como platos y cajetes (véase figura 37).

Vajilla jabonosa
Se le denominó de esta manera por su textura,
que al tacto es muy resbaladiza; así la describió
caso para Monte Albán. Son piezas de pasta
mediana a gruesa cuyo acabado de superficie es
un engobe de la misma arcilla de color grisáceo
claro. Esta cerámica es común en las estructuras
residenciales ya que sus formas básicas son gran- Figura 37. cerámica de tehuacán. Vajilla roja con
des ollas de cuerpos globulares con cuellos pe- manchas negras.
queños de bordes divergentes, así como comales;
casi podemos decir que la gran mayoría de los
comales pertenecen a esta vajilla. Por su descrip-
ción corresponde al tipo marmoleado o marble
tempered de Macneish y colaboradores (1970)
(véase figura 38).

Vajilla gris pasta fina

como su nombre lo indica, se caracteriza porque
sus piezas son de pasta fina, de tamaños que va-
rían de pequeño a mediano, tiene el engobe muy
bien bruñido y a veces presenta un brillo casi
metálico. Sus formas son cajetes simples o de
silueta compuesta, a veces decorados con inci- Figura 38. cerámica de tehuacán. Vajilla jabonosa.
siones antes de la cocción; en la parte exterior
los motivos son muy sencillos: líneas quebradas
o paralelas que a veces forman bandas (véase decoración es pintada al seco, después de la
figura 39). cocción, por lo que fácilmente se desprende.
La técnica constructiva de estas piezas es muy
Vajilla pasta gruesa específica, ya que, aunque por lo general las caras
Generalmente esta pasta es la que sirvió para la son moldeadas, los cuerpos siempre son mode-
fabricación de “xantiles” y braseros, cuyos restos lados y a veces muy simples; la abundancia de los
son muy abundantes: aparecen tanto en el es- restos de estas figuras hace pensar que se utiliza-
combro de edificios ceremoniales como en el de ban tanto en las zonas ceremoniales como en las
áreas residenciales. áreas habitacionales. El término xantil parece
Los braseros son muy semejantes a los de ser usado desde el siglo xvi como una forma en
cholula, adornados con protuberancias en su que los tlacuilos escribían los nombres de los
exterior, con los bordes decorados con bandas santos o xantli, y los representaban como un
de arcilla sobrepuestas ya lisas, trenzadas o con muro de adobe de ladrillos y el xante es el santo.
impresiones digitales. Al parecer estas esculturas son muy comunes en
xantil es la forma genérica con que se nombra la zona popoloca del sur de Puebla y norte de
a las esculturas en barro de formas y estilos di- oaxaca, área donde debió de generalizarse el
versos, que generalmente son representaciones término xantil, empleándolo con una connota-
humanas asociadas a diferentes deidades, cuya ción de santo o santito. Actualmente, los lugare-

145
 noemí casTiLLo Tejero

1 3

4
2

Figura 39. cerámica de tehuacán. Vajilla gris pasta fina.

ños cuando se refieren a los xantiles usan el cajetes de paredes curvoconvergentes y bases
término como sinónimo de muñeco (véase figu- convexas. La decoración está en el exterior de
ra 40). las piezas; es sencilla, geométrica, de líneas pa-
ralelas, puntos, motivos en forma de u invertida,
Vajillas decoradas etcétera (véase figura 41).
Vajilla esgrafiada. Son piezas de pasta fina con como materiales foráneos tenemos las vasijas
engobe bruñido café oscuro o café claro; después decoradas de los tipos cholulteca policromos
de la cocción se hace la decoración, generalmen- firme, mate y laca; así como del tipo tepexi;
te geométrica; las formas más comunes son caje- además de vasijas negro y blanco sobre rojo del
tes de paredes curvoconvergentes y bases rectas tipo texcoco y negro sobre naranja del tipo
o convexas. Son muy semejantes a la cerámica Azteca (véase figura 41).
esgrafiada de cholula (véase figura 41).
coxcatlán rojo sobre crema. Son piezas de Figuritas
pasta mediana con engobe color crema o ama- En este trabajo no es posible presentar todas las
rillento y decoración en rojo antes de cocer. Sus figuritas de esta región; sin embargo, menciona-
formas más comunes son cajetes de paredes remos al menos las que por su forma son típicas
curvoconvergentes o rectodivergentes, así como del área de tlaxcala, así como la diferencia que
ollas. La decoración más común es una línea roja tienen respecto a las correspondientes al área de
pintada en el borde, aunque a veces es un poco Puebla durante el Posclásico.
más compleja, apareciendo algunos motivos Las figuritas características del área de tlax-
geométricos en la parte exterior del cuerpo, cala corresponden al tipo texcalac 3 y 4, llamado
consistente en líneas curvas, espirales y elemen- así por García cook y Merino; estos tipos de fi-
tos en forma de ganchos o en V. guritas son las más comunes en este periodo y se
coxcatlán rojo sobre naranja. Son piezas de emplean hasta la fase final del Posclásico o fase
pasta mediana a fina con engobe alisado, cuyo tlaxcala. Son figuritas planas, de molde, con-
tono va de un naranja amarillento a un café vexas en la parte posterior, donde llevan un asa
claro; esta vajilla presenta formas sencillas de horizontal o vertical; sus representaciones más

146
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

Figura 40. cerámica de tehuacán. xantiles.

cerámica incisa

cerámica roja sobre naranja

Figura 41. cerámica de tehuacán. tomado de Macneish, 1970.

147
 noemí casTiLLo Tejero

comunes son las de tlaloc, aunque existen de podrá apreciar, los materiales son muy semejan-
otras deidades. noguera las reporta en cholula tes a los de tehuacán. Durante el Posclásico, el
y éstas se hallan decoradas con pintura al seco. sitio de calipan correspondió a la cabecera de
En el área de Puebla, desde cholula y en otros uno de los señoríos dependientes del señorío
sitios como Huejotzingo, tepexi y tehuacán, las mayor de coxcatlán. Su ubicación está entre los
figurillas más comunes son planas, de molde y dos señoríos mencionados.
abundan las representaciones femeninas; las fi-
guras a veces están hincadas, aunque general- Cerámica naranja
mente se representan de pie, llevan tocados y se Son piezas de pasta mediana con engobe de la
han identificado como las deidades xochiquezal misma arcilla, llevan decoración esgrafiada des-
y xilomen y algunas de estas figuritas llevan un pués de la cocción y predominan los motivos
niño en brazos. Estas figuritas son muy semejan- geométricos; sus formas son cajetes de paredes
tes a las que en esta época aparecen en sitios de rectas o de silueta compuesta (véase figura 43).
la cuenca de México, aunque también aparecen
figuritas masculinas, así como zoomorfas (véase Cerámica café
figura 42). corresponde a piezas de pasta mediana, algo
arenosa, sin engobe; sus formas más comunes
cerámicas de caLipan son ollas y comales, a veces aparece una deco-
calipan es una población del municipio de cox- ración de impresión de textil, y en algunas
catlán y del distrito de tehuacán; la cerámica piezas se coloca una banda de arcilla con im-
corresponde a los trabajos llevados a cabo por presiones digitales antes de la cocción (véase
noguera en 1939, publicados en 1940. como se figura 43).

3
2
1

4 6
5

Figura 42. Figuritas de Puebla-tlaxcala. tomado de García-Merino, 1989; noguera, 1954, y Müller, 1978.

148
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

cerámica naranja

cerámica café claro

cerámica café

Figura 44. cerámica de calipan. tomado de

noguera, 1940.

Figura 43. cerámica de calipan. tomado de

cerámica de fondo sellado
noguera, 1940.

Cerámica café claro

Son piezas de pasta mediana con engobe de la
misma arcilla, que a veces adquiere un tono
negruzco. Las hay decoradas y sin decoración,
hay ollas con cuerpo curvodivergente con bordes
divergentes; en ocasiones, los cajetes están de-
corados con diversos motivos geométricos o
simbólicos, esgrafiados después de la cocción, y
recuerdan mucho a las cerámicas esgrafiadas de Figura 45. cerámica de calipan. tomado de
tehuacán y de cholula (véase figura 44). noguera, 1940.

Cerámica gris fondo sellado

Son piezas de pasta mediana con engobe gene- jantes a las piezas de la vajilla naranja con pasta
ralmente en tonalidades de gris, a veces muy bien fina de tehuacán (véase figura 46).
pulidas o bruñidas: es la cerámica más abundan-
te. Sus formas son cajetes de fondos planos con Cerámica rojiza
soportes trípodes en forma de “almena”, cónicos Son piezas de pasta gruesa con tonalidades roji-
truncados o cilíndricos hemisféricos, a veces zas; predominan las ollas grandes, muy semejan-
zoomorfos, así como cajetes en forma de copas tes a las de la vajilla roja con machas negras de
con soportes llamados de “pedestal”. Los diseños tehuacán.
de los fondos son muy variados y corresponden
a la vajilla gris pasta mediana de tehuacán (Sán- Cerámica burda
chez y castillo, comunicación verbal) y a la vajilla Son piezas de pasta gruesa y de paredes anchas;
coxcatlán gris de Mcneish (véase figura 45). las formas más comunes son braseros y grandes
ollas; de este tipo de pasta son las esculturas en
Cerámica naranja o crema barro comúnmente llamadas xantiles, muy seme-
Son piezas de pasta mediana con engobe naran- jantes a las que aparecen en tehuacán y que
ja; sus formas más comunes son cajetes de fondos sabemos representan deidades del panteón
planos de paredes curvodivergentes, muy seme- mesoamericano (véase figura 47).

149
 noemí casTiLLo Tejero

Figura 48. cerámica de calipan. cerámica de

cholula. tomado de noguera, 1940.

cerámicas poLicromas choLuLTecas

Negro y rojo sobre naranja

corresponde a las que describe noguera para
cholula (véase figura 47).

Figura 46. cerámica de calipan. cerámica naranja o

crema. tomado de noguera, 1940.
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xico, inah-sep, 1998. de mapa de la ruta chicomostoc-cuauhtin-
medina jahen, Miguel, “Las cuevas de Acatzin- chan”, tesis de licenciatura en arqueología y
go-tepeaca, Puebla”, tesis de licenciatura en el grado de maestría en ciencias antropológi-
arqueología, enah, México, 2001. cas, enah, México, 1977.

151
 La cerámica poscLásica de moreLos
Michael E. Smith*

La cerámica posclásica de Morelos formó parte cambio, se han realizado muchas excavaciones y
de una tradición cerámica que cubría un área se han conformado y estudiado muchas colec­
mucho más amplia. Los complejos cerámicos ciones de cerámica de los periodos Posclásico
locales que formaron parte de esta tradición –en medio y tardío. Aparte de esta distinción en la
la cuenca de México y en los valles circundantes, cantidad de información, al parecer hubo un
como Morelos durante los periodos Posclásicos gran cambio entre las formas y tipos cerámicos
medio y tardío– compartían muchas formas de del periodo temprano y los correspondientes al
vasijas, pero cada uno tuvo sus propios tipos y periodo medio, lo que sugiere que hubo cambios
estilos de decoración pintada. He llamado a esta sociales profundos, probablemente la llegada de
unidad la “tradición cerámica posclásica del una nueva población: la etnia nahua tlahuica
centro de México” (Smith, 2001). Es probable (Smith, 1984). En este trabajo el énfasis se pone
que ésta señale tanto el origen étnico común de en la cerámica posclásica media y tardía; sólo
las poblaciones nahuas (de Aztlán) y su cultura ofrezco unas breves palabras sobre la cerámica
común, como los procesos de intercambio e in­ posclásica temprana.
teracción social que existían en la época posclá­
sica. En este artículo presento una breve descrip­
ción de las formas y los tipos cerámicos de la CoNtExto
época posclásica en Morelos.
En Morelos se presenta una distinción muy estudios previos y sitios
grande entre las culturas y la cerámica del perio­ Eduardo Noguera (1932) fue el primer arqueó­
do posclásico temprano (la época tolteca) y las logo en identificar la cerámica posclásica de
culturas y la cerámica de los periodos posclásico Morelos como un conjunto o complejo particu­
medio y tardío. Una diferencia es que hay poca lar. Utilizó la frase “cerámica tlahuica” para
información sobre las primeras. Casi no hay ex­ referirse a las vasijas pintadas en un estilo poli­
cavaciones correspondientes a contextos del cromo con diseños geométricos en rojo y negro
Posclásico temprano en Morelos, además de que sobre blanco. otros arqueólogos adoptaron este
los complejos permanecen mal definidos. En vocablo, por lo que ahora significa tanto un es­
tilo policromo propio como, en general, la cerá­
* Department of Anthropology, University of Albany,
mica posclásica utilizada por la gente tlahuica.
State University of New York. Propongo una definición del estilo policromo

153
 michaeL e. smith

tlahuica abajo. La primera descripción de un Arana (1988), donde describen e ilustran algu­
complejo excavado de cerámica posclásica es la nos tipos cerámicos. En una monografía en
realizada por Vaillant y Vaillant (1934): en el prensa (Smith, 2001) hago descripciones de va­
sitio de Gualupita –dentro de la ciudad de Cuer­ rios complejos cerámicos posclásicos de Morelos,
navaca (véase figura 1)– encontraron un nivel que incluyen ilustraciones. La mayor parte de la
posclásico encima de los depósitos preclásicos información presentada en este artículo se toma
que estaban buscando. En su publicación descri­ de dicha monografía. Descripciones detalladas de
ben la cerámica posclásica y proveen de algunas la cerámica recobrada en mis excavaciones en
ilustraciones. Esta cerámica pertenece al com­ casas posclásicas (Smith, 1992; 1993; Smith et al.,
plejo teopanzolco (véase abajo). 1999a) serán presentadas en las publicaciones de
La zona arqueológica de teopanzolco (den­ los respectivos proyectos. también hay otros
tro de Cuernavaca, no muy lejos de Gualupita) proyectos recientes cuya información de la cerá­
tiene la arquitectura posclásica más grande del mica posclásica todavía no ha sido publicada
estado (Marquina, 1964). Aunque se han reali­ (Vega Nova, 1996; Vega Nova y Pelz Marín, 1996),
zado excavaciones en esta zona desde la década pero queda dentro de las categorías descritas
de 1920, la primera publicación que trata de su aquí.
cerámica es el artículo de Noguera y Piña Chan
(1956­1957), basado en la información obtenida compLejos cerámicos y cronoLogía
en unos pozos estratigráficos. La zona estaba Mis investigaciones sobre la cerámica posclásica
ocupada durante el Posclásico medio y su cerá­ de Morelos están organizadas bajo el concepto de
mica corresponde al complejo teopanzolco “complejo cerámico”. Éste significa el total de las
(Angulo Villaseñor, 1976; Angulo Villaseñor y vasijas y objetos cerámicos utilizados en un tiem­
Arana A., 1988; Smith, 2001). Durante las décadas po específico en una región (Willey et al., 1967),
de 1970 y 1980, aparecieron varios estudios de o “conjunto de elementos u objetos cerámicos
cerámica posclásica del oeste de Morelos: Litvak que identifican un periodo” (Smith y Piña Chan,
King (1970) describe tipos posclásicos del valle 1962: 8). En la dimensión cronológica, un com­
de xochicalco, Mason (1980) ilustra tepalcates plejo se llama “fase”. Para establecer la cronolo­
posclásicos de recoleciones superficiales en gía cerámica del estado de Morelos empecé con
Coatlán Viejo, y Alducín y terán (1980) descri­ la definición de complejos cerámicos, basado
ben unos tepalcates posclásicos de xochitepec. en la investigación de tepalcates excavados en
Hirth y Cyphers (1988) presentan unas breves depósitos identificados como basureros. Luego
descripciones de tipos posclásicos en su capítulo investigué las relaciones entre complejos con la
sobre cerámica epiclásica de xochicalco (véase estratigrafía, y con las comparaciones entre sitios
también Hirth, 2000). En mi tesis doctoral pre­ y regiones. Finalmente, llevé a cabo fechamientos
sento descripciones de esta cerámica posclásica por carbón para determinar las fechas calendá­
de xochicalco y de Coatetelco (Smith, 1983); ricas de los complejos o fases. Los métodos se
publico estas descripciones en una forma más describen en algunas publicaciones (Hare y
breve (en Smith, 2001). también hay información Smith, 1996; Smith, 1983; 2001; Smith y Doer­
en Senter (1976), Senter (1980), Senter y Kamilli shuk, 1991); los resultados se presentan en la
(1980), Goodfellow (1990), Arana (1984) y Hirth figura 2. En el cuadro 1 se indican los complejos
(2000). presentes en los sitios excavados.
Norr (1987) describe un complejo cerámico
posclásico medio (el complejo tetla) de una casa cerámica poscLásica temprana
posclásica excavada por David Grove en su pro­ Como mencioné arriba, no se tiene mucha evi­
yecto Chalcatzingo. El estudio más completo dencia de la ocupación del periodo posclásico
hasta ahora es un artículo de Jorge Angulo y Raúl temprano en Morelos. Sólo conozco dos grupos

154
 La cerámica poscLásica de moreLos

Sitios con colecciones grandes

otros sitios posclásicos

xochicalco
tepoztlán
Capilco
Cuexcomate
Cuernavaca

Yautepec

Zacatepechi xochitepec
N
olintepec
Coatetelco
Coatlán tetla
Viejo
Las Pilas

Chimalacatlán

* En Cuernavaca se encuentran 0 5 10 km
los sitios de teopanzolco, Gualupita y
Palacio de Cortés

Figura 1. Mapa de Morelos, en el cual se indican sitios posclásicos con muestras de cerámica analizada.

de datos: de xochicalco y Yautepec. En las exca­ Gobernador que a los complejos posclásico me­
vaciones de Kenneth Hirth bajo el Proyecto dio y tardío. Dos piezas (figura 3, g y h) tienen
Cartográfico xochicalco, él encontró muchos semejanza en su decoración y forma con el tipo
depósitos de la fase epiclásica Gobernador (Hir­ Macana rojo sobre bayo de tula (Cobean,
th, 2000) y algunos depósitos de la fase posclási­ 1990).
ca tilancingo. En un pozo había una sola capa El complejo tilancingo es un puente entre
delgada entre los niveles Gobernador y tilancin­ los periodos Posclásico temprano y medio. Las
go, y tenía sólo 43 tepalcates (Smith, 1983, 2001). formas de las vasijas caben dentro de los comple­
Las piezas más grandes y diagnósticas se ilustran jos Posclásico medio y tardío, pero faltan los tipos
en la figura 3. En cuanto a las formas y al acaba­ del estilo policromo tlahuica, que abundan en
do de superficie, esta cerámica, que se llama casi todos estos complejos. En un reconocimien­
complejo Huautli, es más semejante al complejo to superficial del valle del río Yautepec encon­

155
 michaeL e. smith

Fecha, d.C. Periodo oeste Cuernavaca Yautepec tepoztlán oriente Cuenca

de Morelos de Morelos de México

1500 Posclásico
Cuauhnáhuac tecpan
tardío Molotla
tardío
B Azteca
tepoztlán tlalnahua
tardío

Posclásico Cuauhnáhuac
1400 tardío temprano
A Atlán

1300
temazcalli teopanzolco
Posclásico
tetla Azteca
medio tepozteco
temprano
Pochtla
1200

tilancingo

1100

Posclásico
temprano Mazapán
Huautli Epecapa
? ? ?
1000

Epiclásico Gobernador tenayo Coyotlatelco

900

Pochtla: complejo cerámico bien definido (véase Smith, 2001).

Epecapa: complejo cerámico con poca información.

Figura 2. Cronología de los complejos cerámicos del Posclásico de Morelos.

tramos cerámica de varios tipos conocidos de Posclásico temprano, la cerámica de este periodo
ocupaciones posclásicas tempranas en tula y en podrá ser definida.
la cuenca de México. Incluye ejemplos semejan­
tes a Macana rojo sobre bayo, Proa crema pulido, cerámica poscLásica media y tardía
y cuencos con hombros. Hasta que se lleven a A pesar de la existencia de muchos complejos
cabo excavaciones en sitios correspondientes al cerámicos locales en los periodos Posclásico

156
 La cerámica poscLásica de moreLos

cuadro 1
CoMPLEJoS CERáMICoS PoR ZoNA Y PERIoDo
Zona Posclásico Posclásico Posclásico
poniente de moreLos
El Puerto (xochicalco) Huautli, tilancingo temazcalli Cuauhnáhuac temprano y tardío
terraza 85 (xochicalco) ­ temazcalli Cuauhnáhuac temprano y tardío
Capilco ­ temazcalli Cuauhnáhuac temprano y tardío
Cuexcomate ­ ­ Cuauhnáhuac temprano y tardío
Coatetelco ­ ­ Cuauhnáhuac temprano y tardío
Coatlán Viejo ­ temazcalli ? Cuauhnáhuac general
Sitios, río Chalma tilancingo temazcalli Cuauhnáhuac general
xochitepec ? temazcalli y/o teopanzolco Cuauhnáhuac general

cuernavaca
teopanzolco ­ teopanzolco ­
Gualupita ­ teopanzolco ­
Palacio de Cortés ­ teopanzolco tecpan

norte-centraL
tepozteco ­ tepozteco (tepoztlán)
tepoztlán ? tepozteco (tepoztlán)
Yautepec (Epecapa) Pochtla Atlán, Molotla
Chimalacatlan Quilamula ? ­ Cuauhnáhuac general

oriente de moreLos
tetla ­ tetla ­
Las Pilas ­ tetla (tlalnahua)
olintepec ­ tetla (tlalnahua)

Nota: () indica complejos no bien definidos.

medio y tardío, hay una semejanza muy profun­ bina las dimensiones de forma de vasija con tipo
da y básica entre todos ellos. Las formas de vasi­ de acabado y pintura (Smith, 1983; 2001). Para
jas son casi las mismas en cada complejo; casi este artículo –con enfoque comparativo– creo
todos los complejos difieren en sus tipos de ce­ que será más claro separar estas dos dimensio­
rámica pintada, pero la mayoría de la cerámica nes. Por tanto, presento la información en dos
pintada pertenece al estilo policromo tlahuica partes: la clasificación por forma de vasija y
y al tipo Guinda. Con base en esta gran semejan­ función, así como la clasificación por tipo de
za entre los complejos cerámicos Posclásico decoración.
medio y tardío, voy a organizar las descripciones Las interpretaciones de las funciones de las
por forma de vasija y tipo, y no por complejo. vasijas de cerámica se basan en varios estudios
Creo que este método es lo mejor para dar una de sus características: 1) investigaciones genera­
breve visión de la cerámica posclásica de Morelos. les de las formas (p. ej., Henrickson y McDonald,
Presento un análisis organizado por complejo, 1983); 2) información sobre los usos entre gru­
con descripciones e ilustraciones mucho más pos tradicionales de la Mesoamérica actual (p.
amplias en otra parte (Smith, 2001). ej., Deal 1998; Rojas Rabiela, 1973); y 3) infor­
mación de las fuentes etnohistóricas aztecas,
tanto escritas (Sahagún, 1950­1982) como códi­
CLASIFICACIóN PoR FoRMA Y FUNCIóN ces (Barlow, 1951; López de la Rosa y Rocha
Segura, 1997). Las identificaciones funcionales
La clasificación que uso para las colecciones de que presento son provisionales hasta que se lle­
cerámica de sitios posclásicos en Morelos com­ ven a cabo investigaciones dedicadas a este tema

157
 michaeL e. smith

globular es la forma de la vasija usada para beber

0 10 cm
a b f cacao que se encuentra representada en los có­
dices (p. ej., en el Códice Tudela, 1980); las otras
copas y las jarras tal vez eran usadas para el pul­
que o para el cacao. Las vasijas miniaturas (véase
c
e
figura 4 h­j) tal vez se usaban para servir. Las
vasijas trípodes son muy raras en Morelos; sólo
ocurren en vasijas policromas del complejo teo­
d g h
panzolco (véase figura 4 k) y en vasijas de impor­
Figura 3. Cerámica posclásica temprana de tación.
xochicalco (complejo Huautli); de Smith, 2001:
figura 5.1.
vajiLLa de cocina
Las formas más comunes de esta vajilla son los
comales (véase figura 5 a) y las ollas (véase figu­
en otras regiones (p. ej., Heron y Evershed, 1993; ra 5 c­e). La categoría “olla” incluye tanto vasijas
Smith, 1985). para cocinar como vasijas para transportar y al­
macenar agua y alimentos, y por eso existe mucha
vajiLLa de servicio variación en las formas de los cuellos y bordes y
Las vasijas comprendidas en este grupo se usaban en el tamaño. En ocasiones se pueden distinguir
para servir alimentos y bebidas (véase figura 4). estas funciones con vasijas completas, pero es
La lista de formas, con sus frecuencias en Yaute­ difícil con tepalcates. Hay ollas pintadas con el
pec, se presenta en el cuadro 2. Los datos cuan­ estilo policromo tlahuica (véase figura 5 e). Los
titativos se derivan de estimaciones del “número cuencos también son comunes en los depósitos
mínimo de vasijas” en depósitos domésticos domésticos (véase figura 5 b); la mayoría tiene
(basureros en asociación con casas) en mis ex­ bordes salientes y asas tabulares como en la figu­
cavaciones en Yautepec (Smith et al., 1999a); son ra. La forma, “cuenco delgado” (véase figura 5
promedios de las fases Pochtla, Atlán y Molotla g) ocurre en cantidades bajas en Yautepec, pero
(figura 2). La forma más común en Morelos (un es muy rara en el oeste del estado.
40% de los inventarios domésticos) es el cajete Incluyo aquí dos formas importadas de la
sencillo (véase figura 4 a­c). La mayoría de los cuenca de México porque son comunes en cada
cajetes son de forma cónica o rectodivergente; una de las casas posclásicas de Morelos. tepalca­
otras formas de cajetes son hemisféricas y curvo­ tes de cuencos para sal (véase figura 5 f), del tipo
divergente (véase figura 4 b). La mayoría de los “texcoco impresión de textil”, son abundantes,
cajetes miden de 18 a 21 cm de diámetro. pero siempre se encuentran bien quebrados;
En la vajilla de servicio, las otras formas son análisis químicos de estos tepalcates confirman
mucho menos frecuentes. Hay cuatro formas que proceden de la cuenca de México (Leah
para servir bebidas: jarras y tres formas de copas Minc, comunicación personal, 1999). Molcajetes
(véase figura 4 d­g). Las jarras tienen la forma de los tipos Azteca III Negro sobre Anaranjado
más común y hay distinciones regionales en las y Azteca III/IV Negro sobre Naranjado (véase
formas de las copas. En el oeste del estado, casi figura 5 h) también son comunes en Morelos,
todas las copas son de la forma entrante (véase tanto platos como cajetes sencillos de estos tipos;
figura 4 f) y hay muy pocas copas globulares también los análisis químicos muestran que sí
(véase figura 4 g); en Yautepec predomina la eran importados de la cuenca de México (Smith
forma rectodivergente (la forma más común en et al., 1999b). Formas más raras de esta vajilla son
la cuenca de México, cfr. Vega Sosa, 1975) y hay los cucharones (véase figura 5 i) y ollas con es­
copas globulares en todas las casas. Esta forma tribos.

158
 La cerámica poscLásica de moreLos

a b c

d e f

0 10 cm

k
h i j

Figura 4. Vajilla de servicio. a­c: cajetes; d: jarra; e: copa, rectodivergente; f: copa, entrante; g: copa, globular;
h­j: vasijas pequeñas; k: plato trípode. Sitios de origen de las vasijas: a: Cuexcomate; b: Palacio de Cortés; c: Las
Pilas; d: xochicalco; e: Yautepec; f, g­j: Coatetelco; k: teopanzolco.

b
c

d
e

0 10 cm

h i
f g

Figura 5. Vajilla de cocina. a: comal; b: cuenca; c­e: ollas; f: cuenca para sal; g: cuenca delgada; h: molcajete;
i: cucharón (f es de Séjournée, 1973: fig. 8; h es de Séjournée, 1983: fig. 95). Sitios: a: Las Pilas;
b­d: xochicalco; e: teopanzolco; f, h: Cuenca de México; g, i: Yautepec.

159
 michaeL e. smith

vajiLLa rituaL hubo continuidades entre el ritual público y el

Hay una variedad de objetos para usos rituales doméstico, las figurillas pertenecen a actividades
(véase figura 6)encontrados en las casas posclá­ rituales que sólo se llevaban a cabo en las casas
sicas de Morelos. El más común es el sahumador (porque casi no aparecen en contextos públicos).
(véase figura 6 f), que aparece en todos los de­ Se discuten estos patrones en otra parte (Smith,
pósitos domésticos. Esta forma de vasija, con los n.d.).
hoyos triangulares, la moldura y la cabeza de Los incensarios rayados (véase figura 6 g)
serpiente, se encuentra tanto en las casas como también ocurren en la mayoría de las casas pos­
en los templos, en las ofrendas (la pieza en la clásicas de Morelos. Las formas y los usos de estos
figura 6 f es de una ofrenda del juego de pelota objetos no están bien entendidos. La presencia
en Coatetelco, cfr. Arana álvarez, 1984) y en las de braseros (véase figura 6 h) en contextos do­
pinturas de sacerdotes en los códices (en las mésticos tampoco se entiende bien. Esta forma
casas no se localizaron piezas enteras, sólo frag­ era utilizada más bien en los templos. tal vez la
mentos). otra forma ritual común es la figurilla gente coleccionaba fragmentos de los braseros
(véase figura 6 a­e). En Morelos, las figurillas se quebrados para llevar a su casa; creo que es poco
pueden clasificar en tres grupos generales: obje­ probable que hubiera braseros grandes en las
tos importados de la cuenca de México (identi­ cas