HISTORIA DE LAS ARTES VISUALES II

LICENCIADA CECILIA CUMMAUDO

ECLECTICISMO EN EUROPA Y AMERICA
 3° CAMPO DE APLICACIÓN:
ESCUELA DE CHICAGO
EL INICIO DE LA MODERNIDAD
LOS PRIMEROS RASCACIELOS.
EL PROCESO DE CONSTRUCCIONINDUSTRIALIZADA EN SERIE
 CONTEXTO
1837. PROSPERA CIUDAD DE CHICAGO

En el medio oeste de los Estados Unidos se desarrolla una ciudad

líder en la industria ganadera, maderera y del trigo que con el
ferrocarril y la construcción del canal Illinois-Michigan en
1848,
conectó los lagos con el río Misisipi.
Debido a este auge, miles de personas llegaron en busca de
un lugar donde vivir y de una fuente de trabajo.

187
1. EL GRAN INCENDIO DE CHICAGO

kilómetros cuadrados de Chicago fueron totalmente

destruidos y donde cientos de personas perdieron la vida.
(Según cuenta la leyenda una vaca tiró una linterna
incendiando el tipo de construcción de las llamadas
«Balom Frame» provocando una reacción en cadena.
 LA RECONSTRUCCIÓN DE CHICAGO IMPLICÓ:

•Intensiva y rápida reconstrucción en el sobre el antiguo solar con el consiguiente

encarecimiento de la parcela de

CONTEXTO DE CHICAGO
tierra y especulación inmobiliaria.
•Conformación de un centro financiero de navegación y
comercio.
•Planteo de nuevas necesidades: almacenes y oficinas /
firmas industriales / aseguradoras / hoteles / teatros /
•Formación del Loop.

Al igual que las ciudades que experimentaron grandes cambios propios de la

revolución industrial Chicago creció en forma exponencial en cuanto a población y
demanda, mostrando pocos años después (1893) en la Feria Mundial del Progreso los
adelantos que había sido capaz de llevar adelante.-
La reconstrucción de Chicago implicó:

• La estructura de HIERRO (forjado, fundido)

CAMBIOS TECNOLOGICOS DE RELEVANCIA

•Posibilidad de elaborar estructuras flotantes
•Surgimiento de medios mecánicos de elevación.
A vapor ( 1864); Hidráulico (1870) y Eléctrico
(1887).

Protagonistas de la reconstrucción

A los protagonistas de este suceso se los conoce

con el nombre colectivo de “Escuela de
Chicago”, aún cuando la obra de estos
proyectistas tiene un destacado character
unitario. Esta reconstrucción marca el inicio de
las ciudades modernas.
 CAMBIOS TECNOLOGICOS DE RELEVANCIA
ARQUITECTURA DE LA ESPECULACIÓN Y EL CONSUMISMO
• A pesar de la variada personalidad de sus autores, los edificios fueron concebidos con una
mentalidad libre de prejuicios, basada en la búsqueda de nuevas soluciones funcionales para conseguir
el máximo aprovechamiento del suelo edificable y la utilización multifuncional de los espacios
interiores, definiendo con ello una nueva tipología de los rascacielos que años más tarde configuraran la
nueva fisonomía de las grandes ciudades.

• Aplicación del funcionalismo (inspirado en los estudios de Violet le Duc).

• Aplicación del procedimiento de abstracción que permitirá el uso de la retícula.

• Utilización de los recursos derivados de las capacidades técnicas de la

«civilización industrial»

• Liberación de la planta
• Uso del acero como estructura
• Utilización de medios mecánicos (ascensores)
• Intensificación del proceso de diseño y la fabricación de materiales en
serie
Henry Hobson Richardson William Lebaron Jenny

PROTAGONISTAS DE LA RECONSTRUCCIÓN.
• Henry Hobson Richardson. Aporta • Considerado el padre de los
sus trabajos de revisión sobre lo rascacielos modernos.
histórico y especialmente el neo – • Su mayor aporte fue utilizar un
románico. sistema de acero como estructura
• Construye los almacenes Marshall soportante y resistente al fuego.
Fiel (1887, demolido en 1930) • Autor de: Leiter Building I y II y el
Home Insurance Building.
 Louis Sullivan Innovación y habilidad

PROTAGONISTAS DE LA RECONSTRUCCIÓN.
• Estos arquitectos recurren a la lógica la
inteligencia y la habilidad para la reconstrucción.
• La arquitectura utilitaria o functional transmuta su
carácter adaptándose a los principios de normalizacion
orden, funcionalidad y economía.
• La propuesta arquitectónica que nace en Chicago
se basó en la durabilidad del edificio y
el máximo aprovechamiento del espacio.
• Ambos planteos obligan a
• Excluyente figura de la Escuela de Chicago replantearse los paradigmas preexistentes
proyecta junto a su socio Adler el Auditorium (historicismos) se comienza a hablar de
Building de Chicago. Egresado de la Escuela
Politécnica de París. «realism structural y construccion racional. Allí
• Aboga por rechazo al academicismo estará presente el germen de lo que vendrá…
arquitectónico, pero adopta para si el la modernidad.
riguroso método racionalista de concepción de
proyectos y composición introducido por la
Escuela francesa. Fue maestro y fuente de
inspiración de Frank Lloyd Wright.
• Otras obras: Guaranty Building y Carson Pirie and
Scott Store.
 EL INICIO DE LOS RASCACIELOS
Los edificios altos del Loop se realizan gracias a diversas
invenciones técnicas.

• Jenney fue quien desarrollara el sistema de

acero con protección contra incendios que
permitirá las fundaciones flotantes.

• El empleo del ascensor, el teléfono y el correo

neumático, que permiten el funcionamiento de oficinas,
hoteles y almacenes de cualquier tamaño y con cualquier
número de pisos.

• Estructura con armazón de acero que permite

elevar la altura sin temor a las dimensiones excesivas de
los pilares en los pisos bajos y abrir a lo largo de las
paredes vidrieras casi continuas.
Neo - Romanico. H. Richardson

ALMACENES MARSHALL FIELD & CO. 1885/87

• Austeridad formal.
• Sinceridad en el uso de materiales.

• Recurrencia a los Estilos históricos.

• Muros de piedra acentuando la pesadez
en su lenguaje exterior.
Al interior se presenta como una
planta simple .

• Gran y pesada masa , acentuada por la

pesadez de sus rudos sillares, se compensa
sin embargo con la amplitud de
sus vanos, que al mismo tiempo permiten
la iluminación del interior.

• Fachada rítmica sin mayor ornamentación.

WILLIAM LE BARON JENNEY . LEITER BUILDING
Leiter Building

• Sustituye piedra por Hierro abriendo camino al

estilo moderno

WILLIAM LE BARON JENNEY .

•
Leiter Building se compone de una planta baja y 6
niveles.

• La expresión formal se resuelve a través del uso de

una malla que permite articular grandes ventanales.

Home Insurance. 1884/85

• Planta baja y 11 niveles. Primer Rascacielos de América.

• Esqueleto de acero.
• Elimina gruesos muros en la planta baja.
• Uso de una fachada de simple cerramiento con ladrillos
macizos.
• Marcado énfasis horizontal
 Auditorio de Chicaco.

LOUIS SULLIVAN. LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN

Enorme masa de 10 pisas y una torre de mamposteria sólida
emergió en el SKYLINE de Chicago en 1889
Morfológicamente es un prisma contundente.
Organizado a nivel de Basamento de tres niveles un desarrollo
que abarca seis y un coronamiento que abarca un nivel y cornisa.
Lenguaje Románico que exigía un esfuerzo considerable de
coordinación de los elementos.
El edificio es un conteiner de rasgoshistóricos cuya estructura
interior y criterio functional moderno.
Auditorio de Chicago.

LOUIS SULLIVAN. LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN

Afirma que todo rascacielo debe de tener tres grandes módulos
de acción arquitectónica: uno, la visión a pie de calle, la
visión pública donde el edificio debe de proveer a sus
usuarios de espacios de reunión, de compras y las
entradas al cuerpo principal del edificio; un segundo módulo
ofreciendo formas que permitan desarrollar la vida o el
trabajo de un tercer modulo arquitectónico, referido al
equipamiento
del edificio que debería de estar en el ático y oculto con
formas que mejoraran el remate final de la obra.

La fachada se convierte, pues, en el elemento donde

aparecen las principals innovaciones puesto que lo estructural
ya ha sido resuelto por los ingenieros. De ahi su ya famosa
frase de "forms ever follow function". Hay que crear fachadas
que se adapten tanto a la estructura como a las necesidades
de los usuarios pero deseñandp algo nuevo.
 LOUIS SULLIVAN. LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN
Almacenes Carson Pirie & Scott.

• Representa la culminación de una idea y un proyecto de vida.

Responde a la construcción de un esqueleto basado en la
•
utilización de hormigón armado cuyas características son:

• mayor compresión, más plasticidad o capacidad

de adaptación a moldes donde se vierte, y gran resistencia al
fuego, exigencia casi imprescindible en los edificios de
este momento.
• Plantea la inexistencia del muro sustituyéndolo por ventanas,
de forma apaisada, largas y divididas en tres vanos de cristal
La inmaculada blancura del edificio es que prácticamente convierten la fachada en "muros
debida a la utilización en la fachada de cortina" como los que luego popularizará la Bauhaus
piedra blanca de Georgia, dejando la alemana.
terracota original -más cara- para los
bordes de las ventanas y un pequeño • Las ventanas también crean un ritmo horizontal que
remate en la cornisa. Este efecto culmina contrasta con la torre central donde las ventanas
la desaparición de la ornamentación de
los edificios, rompiendo definitivamente
con el historicismo.
Al no ser un edificio especialmente alto, los pilares
de hormigón que sostienen la estructura son
especialmente delgados salvo los pilares maestros del
entramado.
Ello permite una diafanidad interior, muy adecuada
para unos grandes almacenes pero que no era aun
típica de esa época.
Hasta la llegada de los rascacielos de núcleo
central no habrá edificios de gran altura tan luminosos y
abiertos como este.