DERECHO INFORMATICO

CASOS PRACTICOS!
Se compone de 2 partes

 Informático  software, como registrar un sitio web

 Propiedad industrial y intelectual
 Datos personales  imagen, intimidad, mensajes privados de redes soc, WhatsApp, contratos
electrónicos, moneda informática, delitos informáticos.
 Derecho de autor
 Patentes, marcas, como registrar una marca
El Derecho y la Informática se relacionan de dos formas:

❖Informática Jurídica: el Derecho toma a la Informática como herramienta para optimizar su labor, ej
senado de la nación los legisladores se valen de las plataformas online para la realización de sesiones y
reuniones.

❖Derecho Informático: el Derecho toma a la Informática como objeto de estudio.

Los oficios antes eran en formato papel, ahora está el sistema DEOX.
Informática Jurídica
Informática: ciencia que estudia los métodos, procesos y técnicas, con el fin de almacenar, procesar y
transmitir informaciones y datos en formato digital. PROCESAR TRANSMITIR DATOS DE FORMA DIGITAL
TIC - Tecnologías de la Información y Comunicación: conjunto de nuevos recursos, procedimientos y
técnicas con ese fin. PARA ALMACENAR, PRODUCIR INFORMACION. EJ el marketing de comportamiento =
COKES.
La Informática al servicio del Derecho, como un instrumento idóneo para optimizar la labor de los
operadores jurídicos (jueces, abogados, estudiantes, legisladores, peritos y juristas).
Hay 3 Clases de informática jurídica, según una evolución histórica:
1) Documental
2) Gestión
3) Decisional = inteligencia artificial
1. Documental: brinda el auxilio de las técnicas de archivo y tratamiento electrónico de documentación
jurídica: jurisprudencia, leyes, doctrina. SAIJ: proceso de democratización del conocimiento jurídico.
Pasar libros, encuadernados a formato digital, fallos, escritos etc. INFOLEG es una buena página
actualizado. La gente puede acceder a este material desde un simple teléfono.
2. Gestión: generación de distintos sistemas informáticos para agilizar los diversos ámbitos de la
actividad jurídica. Disponer de la información.
A. Estudio Jurídico: para seguimiento de expedientes, agenda de audiencias, recorrido de
tribunales, realización de escritos, cédulas, oficios, mandamientos. Sofwares operativos,
cualquier abogado puede ver como va el expediente de forma online.
B. Actividad judicial: automatizar la tarea en los juzgados y jerarquizar la labor de los magistrados
y funcionarios judiciales liberándolos de tareas rutinarias (dictado de autos de mero trámite o
interlocutorios). Automatizar lo rutinario
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 Ley Nº 26.685: autoriza en todos los procesos judiciales y administrativos, el uso de: primera
norma que lo autorizo
• expedientes, documentos, comunicaciones y domicilios electrónicos, expedientes
electrónicos por ej.
• firmas electrónicas y digitales,
• con idéntica eficacia jurídica y valor probatorio que sus equivalentes convencionales.
C. Actividad Registral: Notarial, Registros de Datos (Reincidencia, Inmueble, Automotor) y
Operaciones (bancarias, de bolsa) hoy todo es online.
D. Actividad Parlamentaria: actividad del Congreso en el proceso de sanción de las leyes
(Presentación de proyectos, Comisiones, control y registro del voto (con firma digital para que
su contenido no sea alterado)); y como herramienta de buena técnica legislativa.
E. E- Goverment (gobierno digital): relaciones entre los organismos del Estado y con los
ciudadanos. Sacar turnos de afip online, casamientos online por ej
• Transparencia, acceso a la información, ética pública. Uso informal de redes sociales por los
gobernantes. La gente pudo seguir y estar en tema ante información gubernamental. Ingreso a
datos de interés público. Analizar por que me llega tal información, también analizar el autor,
no quedarnos con el texto y la imagen, buscar más información al respecto para verificar si esa
info es verdadera o no, hacernos responsable de una info por que si lo viralizamos nos hacemos
responsable de esa cadena.
3. Decisional: diseño de sistemas expertos que procesan conocimiento y no solo datos. Inteligencia
artificial, simulan razonamiento humano capaces de resolver casos concretos como lo haría un perito
jurídico por ej, se usa mucho en las indemnizaciones tarifadas, % por discapacidad % por jubilaciones,
o derecho marítimo.
• A partir de ciertas informaciones son capaces de resolver casos concretos mediante la simulación del
razonamiento humano, y obtener soluciones como lo haría un experto jurista en la disciplina de que se
trate.
• Indemnizaciones tarifadas, jubilaciones, derecho marítimo.
• Se compone de una base de conocimiento, un sistema cognitivo (esquemas de razonamiento) y una
interfaz que comunica al usuario y al sistema.
• Le falta la equidad que tiene un Juez para aplicar el Derecho y la Justicia a un caso concreto (Ej.: un caso
de adopción, tenencia o guarda de un menor). En este caso no puede resolverlo una máquina, el sistema
no esta preparado para aplicar la equidad, solo lo puede tener una persona humana para resolver el caso,
el juez si puede hacerlo.
Derecho Informático: Concepto
• Conjunto de principios y normas que regulan los efectos jurídicos nacidos de la interrelación entre el
Derecho y la Informática.
• Origen: el término Rechtsinformatik es creado por el Prof. Alemán Wilhelm Steinmuller en 1970.
• Nace para regular las consecuencias jurídicas que trae aparejada la computadora para el procesamiento
de datos (Software y Bases de Datos).
• Al irrumpir Internet, aparece una nueva Sociedad de la Información y el Conocimiento.

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• Hoy, cualquier dispositivo se conecta a Internet, y en ese procesamiento de datos, Internet ocupa un
lugar preponderante.
• Siglo XXI: disciplina jurídica que regula las consecuencias jurídicas de las nuevas tecnologías en sus
diferentes aspectos.
Derecho Informático: Objeto
1) El conocimiento adecuado del impacto de las TIC en la sociedad y el orden jurídico.
2) La detección de nuevos problemas e interrogantes que plantean las TIC en todos los ámbitos de la vida
social.
3) La investigación orientada a elaborar respuestas adecuadas (normas y principios) que respondan a las
necesidades de nuestro tiempo (en el paradigma de la Modernidad). Por que si los operadores jurídicos
brindan resoluciones no adecuadas retrocedemos a la regulación de las tic anteriores. Si lo regulamos mal
causamos un daño. Eje el teletrabajo es un retroceso, por eso produjo muchas críticas.
Derecho Informático: Clases
Derecho Informático Propio: aquel que tiene elementos únicos, no asimilables a otros ya existentes.
• El elemento tecnológico es imprescindible para que se configure el hecho que origina responsabilidad.
• Hacking, Virus Maker
Derecho Informático Impropio: tiene elementos con puntos de contacto con otras ramas del derecho, y le
son aplicables normativas de éstas.
• El Spam (envío masivo de publicidad no solicitada), se practicaba correo postal. Enviar publicidad de
forma masiva, es un tema ya regulado, impropio por que se relaciona con algo que ya existía.
La Sociedad de la Información
• Se refiere a la creciente capacidad tecnológica para almacenar información y hacerla circular de forma
más rápida y con mayor difusión.
• Surge como consecuencia del empleo de las TIC en las relaciones sociales, económicas y culturales,
eliminando las barreras del espacio y del tiempo, facilitando una veloz y eficaz comunicación.
• Se compone de hechos y sucesos.
La Sociedad del Conocimiento
• Es consecuencia de aquella. En donde se realiza la apropiación crítica y selectiva de la información.
• Sus pilares son: el acceso a la información, la libertad de expresión y la diversidad lingüística (UNESCO).
• Se compone de la interpretación de los hechos dentro de un contexto social.
No necesariamente más información nos ayuda por que a veces no tenemos la capacidad de poder
administrar tanta información nueva.

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La mayoría ya nace con el lenguaje digital.
El nativo digital recibe información de manera más rápida.
La Doble Brecha Digital
• Doble Brecha Digital: accesibilidad. Las nuevas tecnologías no llegan a todos los sectores de una
sociedad; ni a todos los lugares o países del mundo.
• Agenda Digital Argentina y Plan Argentina Conectada: minimizar la brecha digital; propiciar la inclusión y
educación digital; acceso universal al uso de las TIC; desarrollo de infraestructura y conectividad. De nada
sirve repartir pc en los colegios por ej si los chicos no lo saben usar.
Gobernanza de Internet
• Toma de decisiones conjunta por parte de los involucrados (gobierno, empresas, usuarios) para
establecer políticas y normas referidas a los aspectos técnicos de Internet.
¿Puede un país declararse soberano para regular os contenidos de internet? La idea es tomar decisiones
conjuntas.
Comprende 4 aspectos.
1) Existencia de un organismo que regule el funcionamiento de Internet (asignación de direcciones
numéricas y nombres de dominio: ICANN). En las toninas están los cables submarinos que nos trasmite
internet.

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2) Libertad de Contenidos: prohibición de censura previa y responsabilidad ulterior. Por ej un perfil público
de Instagram. Civer seguridad se ocupa por ejemplo de buscar gente que no respete la cuarentena en
fiestas clandestinas que suben en internet por ej. Ciber patrullaje.
3) Firma de Convenios Internacionales entre los países (Cibercriminalidad de Budapest).
4) Documentos que estudian y aconsejan la adopción de normativas uniformes que faciliten la
interoperatividad entre los países (Leyes modelos de la ONU, Directrices de la OMC, Directivas de la UE y el
Mercosur).
La Neutralidad en la Red
• Brindar a los datos que circulan por la red un tratamiento igual, garantizando a los usuarios el libre
acceso a la información y a los diversos servicios que ofrece la industria de la web y las
telecomunicaciones.
Ley 27.078, TIC, Art. 1: garantiza la completa neutralidad de las redes. • Libertad de acceso a: contenidos,
uso de aplicaciones y conexión de dispositivos. • Asegura que: los usuarios accedan de igual manera a
cualquier contenido desde cualquier aplicación o dispositivo.
Art. 56: garantiza a cada usuario el derecho a:
• acceder, utilizar, enviar, recibir u ofrecer cualquier contenido, aplicación, servicio o protocolo a través de
Internet,
• sin ningún tipo de restricción, discriminación, distinción, bloqueo, interferencia, entorpecimiento o
degradación,
• salvo orden judicial o expresa solicitud del usuario.
Nuevos Conflictos
• El exponencial desarrollo de las TIC trajo nuevas situaciones y conflictos que deben ser contemplados por
los ordenamientos jurídicos. Ciber bullyng hoy en dia aumento ya que los niños ya cuentan con un celular a
muy corta edad y lo sufren desde ese lado, cosa que antes solo pasaba cuando ellos salían de su entorno
familiar ej en los colegios.
• Las Redes Sociales generaron un cambio sustancial en las relaciones humanas y las comunicaciones
tradicionales.
• Las Tecnologías 2.0 son fuente de situaciones que impactan en la vida de las personas afectando su
trabajo, relaciones personales, honor e intimidad.
• Delitos informáticos: nuevas conductas disvaliosas (Hacking, Phishing, Pharming, Grooming, Sexting,
Virus Maker) ej pornografía de venganza, publicar videos íntimos con tu ex pareja por despecho y la hace
circular, genera un gran daño.
• Protección legal del software (Software libre)
• Derecho de Autor en Internet (Mash-Up, p2p, Downloading, BitTorrent, Streaming)
• Marketing de Comportamiento en Internet (Cookies y Spam)
Acoso Social Media: intimidad, honor, imagen:

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 I. Apps: Snapchat, WhatsApp, Tinder
II. Redes Sociales: Facebook, Twitter, Instagram
III. Identidad Digital: oversharing, reputación en línea, derecho al olvido, cleaning digital. Todo lo que
se suba a internet no se borra NUNCA MAS.
• Documento Electrónico (valor probatorio) SE PUEDE PRESENTAR UNA CAPTURA DE PANTALLA IMAGEN
DE INSTAGRAM? SI.
• Firma Digital y Electrónica (eficacia jurídica)
• Teletrabajo, Monitoreo y Uso (Cyberslacking) de medios informáticos (E-mail) en la empresa
• La Libertad de Contenidos en Internet.
• Almacenamiento y protección de datos personales en la Cloud Computing. ¡Tema importante! DATOS
PERSONALES, ¿qué hace Uber con nuestros datos? Y las otras aplicaciones, los datos de la aplicación
CUIDAR están almacenados en Amazon.
• Celebración de Contratos Electrónicos (Click & Point) y E-Commerce. Ej comprar en mercado libre, tiene
sus problemas y amenazar, ej
• Ciberocupación y Parasitismo de nombres de dominio
• Las Nuevas Responsabilidades Profesionales: Internet Service Providers, Buscadores (Google).
• El “Ciberespacio” conlleva la desaparición de las fronteras entre los países:
o complica la regulación exclusivamente nacional de esta materia: ¿Ley aplicable?
o trae conflictos de Jurisdicción: ¿Cuál es el Juez Competente? Caso Yahoo

Derecho Informático: Autonomía

Tiene autonomía jurídica por reunir los requisitos de:
• autonomía normativa
• autonomía jurisprudencial
• autonomía académica
• autonomía científica
Autonomía normativa: Leyes Nros.:
• 24.766: “Confidencialidad”
• 25.036: “Software” unidad 3
• 25.506: “Firma Digital”
• 25.326: “Protección de Datos Personales”
• 26.032: “Libertad de Expresión en Internet”
• 26.388: “Delitos Informáticos”
• 26.685: “Expediente Electrónico”

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• 26.904: “Grooming” adulto que se hace pasar por un menor para cometer un delito contra la integridad
sexual.
• 27.078 “Tecnologías de la Información y Comunicación”
• 27.411: aprueba el “Convenio de Budapest sobre Ciberdelito”
• 27.483: aprueba el “Convenio de Estrasburgo para la Protección de Datos de Carácter Personal”
• 27.436: “Tenencia de Pornografía Infantil”
• 27.458: “Declara el 13 de Noviembre como el Día Nacional de la Lucha contra el Grooming” la
encomienda el PE
Autonomía jurisprudencial:
• Software: Autodesk
• Bases de Datos: Errepar –Axesor
• Derecho de Autor en Internet: Taringa
• Nombres de Dominio: Freddo – Fresitas – Albertocchi – CPACF
• Datos personales: Battifori
• Marketing del comportamiento: Tanús
• Correo Electrónico: Bunker c/ IBM
• Libertad de Expresión, Intimidad, Honor e Imagen en Internet: Belén Rodríguez – Gimbutas – Juana Viale
– Jazmín De Grazia – Pía Slapka – Victoria Vanucci
• Contratos Electrónicos: Claps c/ Mercado Libre
• Delitos Informáticos: pornografía infantil, grooming, phishing.
Autonomía científica:
• nace de la necesidad de adaptación de las diversas ramas del Derecho (Penal, Civil, Comercial,
Internacional, Administrativo, Laboral, Procesal, Propiedad Intelectual),
• para incorporar en sus estructuras y principios los cambios provocados por los nuevos conflictos surgidos
a partir del crecimiento exponencial de las TIC.
Autonomía académica:
• Asociaciones referidas al Derecho Informático (Asociación de Derecho Informático de Argentina,
Asociación Argentina de Informática Jurídica, Informática Legal). • Eventos y Congresos Internacionales.
• Cátedras de Derecho Informático en Carreras de grado (UADE) y posgrado (UBA y UCA).
Principios
• Neutralidad Tecnológica: la legislación debe definir los objetivos a conseguir, sin imponer ni discriminar el
uso de cualquier tipo de tecnología existente o a crearse en el futuro. PREGUNTA EN LOS ORALES en la red
el libre acceso a contenido, pero este va dirigido al legislador, diputado etc, le dice que las normas que
dicte deben definir sus objetivos sin discriminar una tecnología existente o a futuro
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• Equivalencia Funcional: entre la instrumentación escrita y autógrafa, o su expresión oral, y la
instrumentación electrónica. Los efectos jurídicos deben producirse con independencia del soporte oral,
escrito u electrónico en el que conste la declaración de voluntad.
• Dinamismo: la adaptación del Derecho Informático, en constante evolución, a las nuevas condiciones que
el desarrollo de las TIC impone de manera continua.
• Expansión del Derecho Penal: lo provoca el derecho informático. implica admitir mayores delitos de
peligro abstracto, de tipo abierto, culposos y bien jurídico pluriofensivo.
• Autorregulación Normativa de Internet: libertad de expresión. El Estado no controla ni regula la
información disponible en Internet, sino que son los propios usuarios quienes determinan la libre elección
de los contenidos y establecen las reglas.
• Autodeterminación Informativa: datos personales. Es la persona la que decide o determina como y en
que medida da a conocer información de su vida personal; posibilidad efectiva de disponer y controlar la
misma a fin de preservar su veracidad y confidencialidad.
• Puerto Seguro: protege a los sitios webs de cualquier reclamo general por violaciones al ©, por el
material que alojen los mismos, siempre que ante un reclamo (Notice & Takedown) el sitio retire el
contenido que viola los derechos de autor. Los sitios web no son responsables por contenidos que suban
los usuarios.
• Exclusividad técnica: obtenido un nombre de dominio nadie más puede obtener idéntica denominación,
dado que constituye un nombre exclusivo y unívoco correspondiente a una dirección IP numérica única e
irrepetible. Los sitios web son números que se traducen a letras con un sistema = dirección IP.
• ‘Option out’: presume -da por supuesto- que las personas han dado el consentimiento para la instalación
de cookies y envío de spam, a menos que hagan saber su negativa en forma expresa. Marketing de
comportamiento, se presume que cada vez que navegamos en internet damos consentimiento de que nos
instalen una cookies, va a un 3ro que después me mandan el spam.
• ‘Option in’: más acorde a la intimidad y privacidad, significa que las personas deben manifestar en forma
previa, expresa y voluntaria su consentimiento para la inserción de cookies y envío de spam.
• Transnacionalidad: Internet es una sola para todos los países. Trasciende los límites de los sistemas
jurídicos territoriales. Las conductas se realizan en un país y los resultados se producen en otro.
Se recurre a la:
o uniformidad: mediante la sanción de leyes internas que reproducen los preceptos de las
Convenciones Internacionales;
o unificación: mediante la adopción de una solución única entre varios Estados a través de acuerdos
que la estructuren.
ACTIVIDADES: 2 Y 3
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CLASE 2 – UNIDAD 2
Propiedad Intelectual: Concepto

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Conjunto de bienes intangibles susceptibles de protección legal por responder al ingenio, esfuerzo y
trabajo de su autor o inventor. Se ejerce sobre bienes intangibles, se pueden proteger por responden al
ingenio, esfuerzo, y trabajo de una persona o autor.
Ej escritor tiene derecho de autor, paternidad de una obra.
ARTICULO 17.- Derechos sobre el cuerpo humano. Los derechos sobre el cuerpo humano o sus partes no tienen
un valor comercial, sino afectivo, terapéutico, científico, humanitario o social y sólo pueden ser disponibles por su
titular siempre que se respete alguno de esos valores y según lo dispongan las leyes especiales.

Derecho de Propiedad Intelectual: Concepto y Finalidad:

Concepto: conjunto de normas y principios que regulan los derechos patrimoniales y morales que tienen
los autores, inventores y demás titulares sobre las creaciones fruto de su intelecto. Sobre las creaciones
que sean frutos de su intelecto no pueden ser plagios de otras creaciones
Finalidad: garantizar a los autores, inventores y demás titulares la protección del derecho sobre sus
creaciones. Que sean fruto de su derecho.
Elemento en común: derecho de propiedad sobre un bien intelectual o intangible (obra e invención)
susceptible de apreciación económica. EJEMPLOS:
• Patentes (teléfono celular, medicamentos / Protege cualquier invento); Marcas (perfume, chocolate,
ropa / ); Derecho de Autor (escultura, libro, disco / protege todo tipo de obras).
La principal característica que distingue a la persona de los demás seres vivos es su capacidad de creación,
contribuyendo al progreso de la humanidad.
AUTONOMÍA JURÍDICA
El Derecho de Propiedad Intelectual tiene autonomía normativa, científica, académica y jurisprudencial.
• Normativa: la protección jurídica de las obras intelectuales (literarias y artísticas) e invenciones originó el
surgimiento de normas y principios especializados y propios, distintos de los que en Derecho Civil rigen los
derechos sobre bienes materiales.
• Académica y Jurisprudencial: literatura jurídica especializada y jurisprudencia propia.
• Científica: el concepto de “propiedad” no se adapta a la naturaleza de los Derechos Intelectuales; éstos
presentan en su ejercicio dos aspectos que no se pueden encontrar en la “propiedad”:
- el “derecho moral”,
- el “derecho pecuniario”.
El “derecho moral” comprende un conjunto de facultades con relación a la creación intelectual. Reconocer
a un autor como inventor de una invención.
- Protege la personalidad del creador con relación a su creación (es propio del derecho de autor).
- Es inalienable, perpetuo, irrenunciable e inembargable.
- Reconocimiento de la paternidad; protección de la integridad y fidelidad; derecho al inédito; y
derecho de retracto. Derecho de retracto, un autor concibió una hace 20 años y ahora quiere que
nadie tenga acceso a esa obra. Quitar del mercado una obra por considerarlo no apto.
El “derecho pecuniario” comprende un conjunto de facultades concernientes a las diversas formas de
utilización económica de la obra (publicación, reproducción, comunicación al publico por ej video en
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plataformas, dar a conocer en algún lugar, disposición y seguimiento (elegir el mercado en el cual vamos a
exportar la obra)) o invento (fabricar, usar o vender).
- Este derecho es transmisible ceder ganancias, ceder a cambio de una regalia a un 3ro, renunciable
y limitado en el tiempo.
- Se refiere a la explotación económica de la creación intelectual.
Las 3 Bases de Legitimidad de la Protección de la propiedad intelectual
• Ideas: toda representación mental que hacemos de algo que está en la realidad o de una
elaboración propia.
• Expresión: manifestación externa del pensamiento en cualquier lenguaje (palabras, miradas,
gestos). O un video en Instagram.
• Esfuerzo organizativo e inversión económica: disposición de tiempo, dinero y esfuerzo. Donde hay
alguien que invierte tiempo dinero y esfuerzo.
Se protege cuando:
1) La revelación de una idea útil susceptible de aplicación a la producción de bienes o servicios (merece
protección de Propiedad Industrial). en una IDEA se protege cuando es útil para la sociedad.
2) La expresión elaborada y propia de ideas y sentimientos (protegida por el Derecho de Autor).
3) El “Esfuerzo organizativo e inversión económica”: “sweat of the brow” (Derecho Sui Generis). No hay
idea útil ni expresión de ideas, el derecho sui generis en globa todas esas situaciones.
Propiedad Intelectual: Categorías
• Las creaciones intelectuales pueden apuntar al aspecto estético o a la actividad industrial.
La Propiedad intelectual se clasifica en:
 Propiedad Industrial (Patentes, Marcas, Modelos y Diseños): aspecto industrial; ideas novedosas y
signos distintivos.
 Derecho de Autor: se enfoca en aspecto estético y cultural; requiere originalidad en la expresión de
ideas (ej. obras).
 Derecho Sui Generis: categoría de derechos intelectuales independientes; apunta al esfuerzo
organizativo y de inversión; comprende a los Derechos Conexos (protege a los intérpretes (eje
actores, influencer), productores de fonogramas (ej las discográficas) y organismos de
radiodifusión).
Propiedad Intelectual: Principios
Los principios que dan sustento a la propiedad intelectual se fundan en:
• la novedad: para el Derecho de Patentes  requiere novedad, no este comprendida en el estado
de la técnica, que sea nueva, que aporte nuevas ideas.
• la distintividad: para el Derecho de Marcas  requiere distintividad
• la originalidad: para el Derecho de Autor  requiere originalidad
Por mínimas que ellas sean, si ofrecen una individualidad que las distinga de otras creaciones del mismo
género.

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• Novedad: que la invención no esté comprendida en el estado de la técnica (que sea nueva o no conocida,
un verdadero aporte a la innovación).
• Distintividad en la marca: capacidad de un signo para individualizar y diferenciar determinados
productos o servicios que distingue de otros competidores. Trabajo de marcas de distinguirse y evitas la
confucion.
• Originalidad: que la obra tenga individualidad; que refleje la impronta de la personalidad o espíritu del
autor sobre un tema o idea.
Propiedad Intelectual: Objetivos Principales
Las Patentes apuntan a:
a) retribuir al inventor por sus invenciones: que obtenga un beneficio económico para que pueda seguir
realizando actividades inventivas.
b) fomentar la actividad inventiva: para lograr el progreso científico y tecnológico; que permita que más
personas se involucren en investigar y desarrollar nuevos inventos para la sociedad.
La Marca le permite al empresario, comerciantes, emprendedores:
a) identificarse ante el consumidor: que sus productos sean reconocidos y elegidos por éste; es un premio:
protege la inversión empresarial que hace el emprendedor titular de la marca;
b) evitar la competencia desleal: no permitir el aprovechamiento de la fama y prestigio ajenos, ni la
coexistencia de marcas confundibles;
c) proteger al consumidor: del engaño.
El Derecho de Autor apunta a: parecido a las patentes.
a) retribuir al autor por su creación: que obtenga un beneficio económico que le permita vivir y subsistir de
su trabajo artístico; ejemplo piratería y el daño que causa.
b) incentivar la creación de nuevas obras artísticas: para lograr el progreso cultural.
Origen y Desarrollo Histórico: Patentes
Nacen con el trenzado de hilo de seda que Marco Polo introdujo de sus viajes a China e India en 1295.
•Estatuto de Venecia de 1474: protege por 10 años a quienes hubieran obtenido resultados en las nuevas
artes o en la construcción de máquinas.
Se requiere novedad, se pondera la utilidad de las invenciones y se exige poner en práctica los inventos
dentro de un período determinado. Regla de la obviedad, evitar inventos inocuos.
• Estatuto de Monopolios 1623 (la Carta Magna de los Derechos del Inventor): alentar la innovación,
prohibir los “monopolios odiosos”. Se introduce el requisito de la regla de la obviedad. Que se proteja al
verdadero y nuevo inventor.
• Es la primera ley que establece que sólo el “verdadero y primer” inventor de una nueva manufactura será
el merecedor de un monopolio de patente.
• En 1791 y 1793 Francia y Estados Unidos dictan sus leyes de patentes con idénticas previsiones.

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Origen y Desarrollo Histórico: Marcas
• se usaban desde la Antigüedad: se usaban con otra función signos distintivos para resaltar el prestigio del
artesano e identificar el lugar de origen. Grecia y Roma (vasos, monedas, piedras preciosas, quesos, vinos),
China (piezas de porcelana), Egipto y Mesopotamia (ladrillos y materiales de construcción).
• Edad Media: se utilizan como un sistema de control de las Corporaciones de Artesanos (control de las
mercaderías, restricción de circulación de las procedentes del extranjero).
• Revolución Francesa: establece un régimen similar al contemporáneo. Se establece la protección de la
marca y luego se toma por otros países.
Origen y Desarrollo Histórico: Derecho de Autor
• Es un derecho moderno (no románico). Nace en la época del Renacimiento con la Imprenta de Gutenberg
en el Siglo XV: nuevo sistema de reproducción de obras que da origen a la industria de la impresión de
libros.
• Consecuencias: competencia desleal entre los titulares de imprentas; alto costo de los equipos de
reproducción; lentitud en la recuperación de las inversiones efectuadas.
• Sistema de Privilegios (Siglo XVI): protección especial mediante un monopolio de explotación que la
Corona le da a los editores y libreros por un cierto tiempo, bajo ciertas condiciones:
• obtener la aprobación de la censura previa,
• publicar la obra.
• Luego se extendió a libretos, vestuarios y decorados teatrales con el Teatro Isabelino: obras dramáticas,
escritas e interpretadas, especialmente de Shakespeare, bajo el período de la Reina Isabel I.
El Estatuto de la Reina Ana de 1710, es la primera norma de Copyright. Otorgaba derechos temporales a
los autores sobre sus obras.
Origen y Desarrollo Histórico: Derechos Conexos
• Siglo XIX: la aparición del fonógrafo permitió la reproducción mecánica de obras musicales.
Consecuencias:
a) una grave situación de desempleo de los artistas musicales;
b) el nacimiento de los derechos conexos: intérpretes, productores discográficos (nuevo sector industrial
dedicado a la reproducción y venta de fonogramas) y organismos de radiodifusión.
Convenciones y Tratados
• Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial de 1883: Ley 17.011
• Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas de 1886 (Versión Paris 1971):
Ley 25.140 =derecho de autor u obras.
• Convención Universal de Ginebra de 1952 sobre Derecho de Autor: Ley 12.088
• Convenio de Estocolmo de 1967, crea la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual

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• Convención de Roma de 1961 de “Protección de los Artistas, Intérpretes o Ejecutantes, Productores de
Fonogramas y Organismos de Radiodifusión”: Ley 23.921. (Derechos “vecinos” o “conexos” a los derechos
de autor)
• Acuerdo TRIPs, Marrakech, 1994, regula los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual
relacionados con el Comercio (ADPIC): Ley 24.425. Se protege por 1ra vez al software por derecho de
autor.
• Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, Ginebra, 1996, (TODA/WIPO): Ley 25.140. Derecho de autor
también se protege en internet.
Bases Constitucionales ARG.
• Constituciones de 1819 y 1826 (arts. 4.4 y 57 respectivamente): establecían que el Congreso debía
asegurar a los autores e inventores de establecimientos útiles privilegios exclusivos por un tiempo
determinado. Proteger la propiedad intelectual.
• Las Bases de Alberdi (art. 18): todo autor o inventor goza de la propiedad exclusiva de su obra o
descubrimiento.
CN de 1853: consagró la protección de la creación intelectual sentando las bases de la Propiedad
Intelectual. Art. 17: “Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento
por el término que le acuerde la ley”.
• Reforma de 1994 - Art. 75, inc. 19: el Congreso debe dictar leyes que protejan:
• la identidad y pluralidad cultural; la libre creación y circulación de las obras de autor; el patrimonio
artístico; los espacios culturales y audiovisuales;
• la investigación y desarrollo científico y tecnológico; su difusión y aprovechamiento.
Normativa Nacional
• Ley de Derecho de Autor N° 11.723
• Diseño y Modelos Industriales Decreto-Ley 6673/63
• Ley de Marcas y Designaciones Nº 22.362
• Ley de Patentes y Modelos de Utilidad N° 24.481
• Ley de Circulación Internacional de Obras de Arte N° 24.633
• Ley de Secreto Comercial N° 24.766 - ley de propiedad inteletual

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Derechos Sui Generis

• Una nueva categoría de derechos intelectuales independiente del Derecho de Autor y la Propiedad Industrial.

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• Dentro de esta categoría se engloban: los derechos conexos, las bases de datos, las indicaciones geográficas y
denominaciones de origen, los nombres de dominio, los recursos fitogenéticos (semillas, especies cultivadas, ogm),
toda innovación informal. Productos que se fabrican en determinado lugar. Ej parmesano, champagne.

• Una nueva categoría de derechos intelectuales independiente del Derecho de Autor y la Propiedad Industrial.

• Dentro de esta categoría se engloban: los derechos conexos, las bases de datos, las indicaciones geográficas y
denominaciones de origen, los nombres de dominio, los recursos fitogenéticos (semillas, especies cultivadas, ogm),
toda innovación informal

• Una nueva categoría de derechos intelectuales independiente del Derecho de Autor y la Propiedad
Industrial.
• Dentro de esta categoría se engloban: los derechos conexos, las bases de datos, las indicaciones
geográficas y denominaciones de origen, los nombres de dominio, los recursos fitogenéticos (semillas,
especies cultivadas, ogm), toda innovación informal.
UNIDAD 3
DERECHO DE AUTOR: CONCEPTO
• EL DERECHO DE AUTOR FORMA PARTE DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y PROTEGE EXPRESIONES DE
IDEAS, PLAGIO Y PIRATERIA Y CONTAGRA DERECHOS PATRIMONIALES Y MORALES Y PROTEGE OBRAS.
Es la disciplina que regula los derechos del autor con relación a las creaciones que presentan individualidad
y originalidad resultantes de su actividad intelectual.
Obra: Concepto
• “Es todo aquello que el ingenio humano concibe, expresado en algún lenguaje del arte, cualquiera que
sea la forma o modo de expresión” (Antonio Millé).
Derecho de Autor: Protección Legal
• Artes: ingeniosas, musicales, nobles, memoriales, pictóricas, elegantes, elocuentes y agradables. Si no las
tuvieran igual van a ser obras que merezcan protección.
• Protege: obras literarias, de las bellas artes (dibujo, pintura, escultura, arquitectura), fotográficas,
musicales, dramáticas, cinematográficas, coreográficas, pantomímicas, programas de computación.
Requisitos o Condiciones Necesarias de la Obra Para Su Protección
DEBEN TENER:
1. Creatividad de la mente humana: resultado de la actividad intelectual.
2. Originalidad: que tenga individualidad, que refleje la impronta de la personalidad o espíritu del autor
sobre un tema o idea (Jurisprudencia: la misma se presume; quien la niegue debe cargar con la prueba de
su inexistencia).
3. Expresión de una idea: la forma debe ser el resultado integral de una expresión. Se proteje la EXPRECION
de la idea no la idea.
NO DEBEN TENER:

15
4. No debe importar el valor o mérito de la obra, su destino o forma de expresión.
5. La obra no requiere una fijación en un soporte material: debe ser perceptible por los sentidos o
susceptible de ser reproducida (coreografía, los relatos de Ana Frank). Muchas veces se plasma en muchas
en un soporte la plasma en un ejemplar, lo que estaba en su mente lo plasma. Siempre es importante
plasmar las ideas de una obra en un soporte para dar validez o acreditarlo. Con que algo este en la cabeza
de alguien alcanza para estar protegido.
6. la obra en principio No está sujeta al cumplimiento de formalidades: la obra se protege desde el
momento de su creación, no del registro. No necesariamente debe ser registrada para estar protegido,
pero en nuestro país SI debe ser registrada para ser defendido judicialmente.
Derecho de Autor y Acceso a la Cultura
• El Derecho de Autor nace como un instituto enfocado al fomento de la producción cultural. Con la
impresión de libros, obras teatrales y todo lo que fue apareciendo.
• Finalidad: el sistema legal del derecho de autor persigue una finalidad ética, económica (retribución
justa) y social (avance cultural de la que se va a beneficiar la sociedad).
• Objetivos:
a) retribuir al autor (teoría del incentivo).
b) promover el arte y la cultura.
• Gracias al ingenio creativo de los autores la vida cultural de la sociedad se enriquece.
• Ésta debe ofrecer incentivos: justa retribución por el uso de sus obras, y protección frente a su
reproducción ilícita.
Conflicto de intereses
• Interés del autor: evitar que su obra sea utilizada sin su autorización o sin recibir nada a cambio (art. 17
CN).
• Interés de la comunidad: acceder de la manera más irrestricta posible a la obra cultural (art. 75, inc. 19
CN).
1) Obra cinematográfica: la película ej el rey león.
2) Comercialización de la película en otro formato, venta
3) Alquiler de videos en Blockbuster
4) Obra Literaria: edición en libro Hard Cover, Trade (rústica) o pocket (de bolsillo)
5) CDs, DVDs, Streaming
6) Derivados: Pumba y Timón
La Dimensión Jurídica de la Obra
• Para que el sistema de Derecho de Autor funcione en forma virtuosa, esto es, que genere progreso
cultural, es necesario lograr un balance entre el interés del autor y el interés de la sociedad.
• El balance se logra mediante un límite temporal y un límite al alcance del derecho exclusivo del autor.
16
• Límite temporal: vencido el plazo de protección, la obra pasa al dominio público y es de libre acceso para
toda la sociedad (sin necesidad de pedir autorización ni pagarle al autor).
La vida del autor mas 70 años para los herederos. Para que el autor y sus herederos vivan a costa de las
obras.
• El Convenio de Berna establece un plazo mínimo standard: la vida del autor más 50 años “post mortem”.
• Los países de la Unión deben fijar los plazos por encima del mismo, nunca por debajo.
• Límite al alcance (extensión): se protege la expresión artística de la idea, su plasmación en una obra
artística.
• “Dicotomía Idea-Expresión”.
• La idea: “voy a filmar una película sobre un aventurero”, “voy a pintar un cuadro de un paisaje”, “voy a
componer un bolero en Mi, La y Re”.
• La Expresión: cuando el autor plasma sus ideas en la obra artística (cinematográfica, pintura, musical).
• Si se protegiera la idea se atentaría contra el progreso del arte y la cultura y se inhibiría a otros autores
de crear nuevas obras con dicha idea. Una obra siempre se inspira en algo precedente.
• Sustrato ideológico: la idea, la concepción mental de algo. No se protege.
• Expresión humana: en algún lenguaje del arte. Es la forma original. Se protege.
• Doctrina del Continuum: en algún lugar de la escala de la idea y la expresión está la protección. Es el juez
quien está facultado para determinar si procede la protección. Si erar una idea o una expresión lo que se
estaba plagiando.
• Idea_________________/___________________Expresión
Plagio: Concepto y Consecuencias
• La atribución de una obra ajena como propia. La imitación de la obra puede ocasionar:
1. desprestigio al autor de la obra original; a vulnerar el derecho moral del honor
2. “robo” del reconocimiento que éste podría tener, si su obra fuese única; vulnerar el derecho de
paternidad.
3. la nueva obra ilegítima podría competir con la obra original repercutiendo patrimonialmente en el
autor. Vulnera el derecho patrimonial del autor.
Elementos Comunes del Plagio
1) debe darse la Coincidencia (imitación, identidad) de la expresión con otra expresión. El plagio se
determina por las similitudes y no por las diferencias (criterio de la jurisprudencia).
2) Preexistencia de la obra plagiada: debe existir una obra precedente. Si hay plagio hay una obra
preexistente.
3) Conocimiento de la obra anterior (no puede ser reservada o inédita). Si el que hico la segunda no la
conocía porque era inédita (nunca dada a conocer), fue pura casualidad = no hubo mala intención.
• La idea no es un elemento común para que se configure el plagio.
Alternativas del autor frente el Plagio
17
El autor de una obra en caso de plagio tiene derecho:
• al beneficio que hubiera podido obtener de no mediar la utilización ilícita, o
• a la mejor remuneración que hubiera podido percibir de haber autorizado la explotación.
• Esta razonable alternativa evita que sea más beneficioso infringir el derecho de autor que respetarlo.
¿Plagio o Idea?
• “Bendaham de Vega Rebeca c/ Petit de Murat, Ulises y otros”, C2ªCiv. Capital, 23/12/48.
Una guionista demanda a un autor. Ella fue a un productora con su idea y no se la aceptaron pero después
la productora contrata a nuevos guionistas y con su idea hacen una película.
Bendahan de Vega acercó su guión “La vida del gran Sarmiento” (una biografía) a la Productora de cine
“Petit de Murat” en octubre de 1942, quien no habría tenido interés en producir una película con dicho
guión.
• A los pocos meses, la Productora encargó a otros guionistas que armaran un guión basado en la vida de
Sarmiento, que luego fue usado en la película “Su mejor alumno”.
• Cuando la película es estrenada, Bendahan acusa judicialmente a la Productora de plagio.
¿Plagio o Idea?
• El Tribunal, luego de cotejar ambas obras, concluyó en la inexistencia de plagio:
i- el guión de la actora era una obra del tipo biográfico de la vida de Sarmiento;VS la película
basaba su historia en la relación de Sarmiento con su hijo Dominguito.
ii- el guión era del tipo narrativo; VS la película era contada desde una óptica más personal,
citando frases célebres de Sarmiento.
iii- el único elemento en común entre ambas obras era la idea “hacer una película sobre la vida de
Sarmiento”, mientras que la expresión de ambas era diferente.
iv- un suceso histórico no puede ser monopolizado por el autor de un guión, ya que es la forma de
expresar la historia lo que está protegido, no el “tema” en sí.
Floricienta vs Nini:
“CRIS MORENA GROUP S.A. y otros c/ BERTOTTI, Florencia y otros s/ Medidas precautorias”, 25/02/2010
Los escenarios eran los mismos.
• Cris Morena interpuso una medida cautelar “Es propio del derecho de autor que la demora en el
otorgamiento de una medida precautoria puede conculcar definitivamente el derecho que se pretende
proteger y que mientras se continúa utilizando una obra sin consentimiento del creador se está violando el
derecho que se pretende cautelar. De tal manera, no se requiere una prueba terminante acerca del
derecho a proteger sino la posibilidad razonable de su existencia porque en esta materia es conveniente
adoptar un criterio amplio”.
Se dispuso  “Desde esta perspectiva, ante el reclamo de plagio respecto de una serie televisiva,
corresponde disponer -como medida de no innovar- que los demandados se abstengan de emitir,
reproducir, publicar, vender y/o grabar directa o indirectamente la obra artística que sería eventual copia
de la historia de ficción de autoría de los reclamantes, y asimismo ordenar el secuestro de todos los

18
ejemplares de los capítulos grabados en poder de la productora y el canal de televisión, disponer su
depósito en un lugar adecuado y prohibir comercializar cualquier producto o servicio vinculado a esa tira.
Las medidas cautelares dispuestas -conforme lo normado por el art. 79, de la Ley 11.723- deben otorgarse
previa fianza que otorguen los reclamantes”.
EL DERECHO DE AUTOR ES MUY RESTRICTIVO.
Derecho de autor vs Copyright
Derecho de Autor  Sistema continental europeo: adoptado por los países de raíz latina (España, Francia,
Portugal y Latinoamérica)
Copyright  Sistema del Commo Law: adoptado por los países angloparlantes (Estados Unidos, Inglaterra,
Canadá, Australia, Nueva Zelanda)
Derecho de Autor:  Derechos: protege la creación intelectual del autor en sus aspectos patrimoniales y
morales. Autor: se considera autor originario a la persona física que crea una obra
Copyright  Derechos: protege el aspecto patrimonial. El foco de protección está en el derecho a
reproducir (derecho de copia). Autor: admite que una persona jurídica sea titular originario
Derecho de Autor:  Soporte: protege la obra sin que sea necesario su fijación en un soporte tangible.
Adquisición: el autor es titular de la obra desde el momento de la creación, y puede darla a conocer o no
EL DERECHO LO TIENE CON LA CREACION
Copyright  Soporte: está orientado a la explotación de una obra fijada en un medio de expresión tangible
Adquisición: el privilegio se otorga al autor a cambio de la difusión de sus obras
LA PROTECCION SE DA SIEMPRE Y CUANDO SE PUBLIQUE LA OBRA. DE LO CONTRARIO NO ESTARA
PROTEGIDO.
El Copyright y su registro
• Las formalidades impuestas por la ley norteamericana, condicionan la validez y extensión de los derechos
del titular.
1- El “registro” de las obras ante la Copyright Office: otorga un “título” a los solicitantes con el cual
acreditan la titularidad del “Copyright”.
2- La inclusión de una advertencia (“Notice”) acerca de la reserva del “Copyright” en las obras
publicadas © (respetando los recaudos tipográficos).
• La omisión del “registro” significa la pérdida del ejercicio de acciones judiciales ante los tribunales
norteamericanos por reclamos en protección de obras creadas en Estados Unidos.
Constitución Nacional
• Art. 17: “Todo autor es propietario exclusivo de su obra por el término que le acuerde la ley”. • Art. 75,
inc. 19: el Congreso debe dictar leyes que protejan: la identidad y pluralidad cultural, la libre creación y
circulación de las obras de autor, el patrimonio artístico y los espacios culturales y audiovisuales.
Convenios Internacionales

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• Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas (Versión Paris 1971): Ley 25.140. •
Convención Universal sobre Derechos de Autor (Ginebra): Ley 12.088. • Acuerdo TRIPs: Ley 24.425 y
Tratado OMPI sobre Derecho de Autor: Ley 25.140. • Convención de Roma sobre Intérpretes, Fonogramas
y Organismos de radiodifusión: Ley 23.921.
Convenio de Berna: Principios
• Trato Nacional: las obras originadas en alguno de los países miembros recibirán en los demás la misma
protección que otorgan a las obras de sus propios ciudadanos. LA PROTECCION SE DA ACA Y EN TODO EL
MUNDO.
• Protección Mínima: los niveles de protección establecidos en el Convenio son mínimos, pudiendo los
Estados establecer en sus legislaciones una protección más amplia.
• Independencia de la protección: la extensión de la protección y los medios acordados para la defensa de
los derechos de autor se regirán por la legislación del país en que se reclame la protección.
• Protección Automática (No Formalidad - No obligatoriedad de registro): la protección de la obra no
debe estar condicionada al cumplimiento de formalidad alguna (no hay un Registro Internacional de Obras,
ni un sistema de reconocimiento recíproco que valide el registro en un país de la Unión con efecto
mundial). EN PRINCIPIO LA OBRA NO DEBE SER INCRIPTA DE NINGUN PAIS, ES PROTEGIDA DESDE EL
MOEMNTO DE SU CREACION. Sin embargo, en arg nuestra ley se aparta, por que dispone que deben ser
inscripta en el registro apartándose del convenio de Berna. ART 63.
CORRECCION ACTIVIDAD 2
_______________________________________CLASE 3 – 21/8__________________________________
Ley 11.723: Características Salientes
• B.O. 30/09/1933: cuerpo normativo completo y adelantado para su época. Hoy requeriría adecuarse a los
avances tecnológicos.
• Protege la expresión de la idea.
• No exige la fijación en un soporte (contrario al sistema norteamericano).
• Protege derechos morales (reducido en el sistema norteamericano a los artistas de las bellas artes
visuales).
• Derecho de Intérprete: art. 56 (instituto novedoso; antecedente: Carlos Gardel).
• Modificada por Ley 25.036: incorpora la protección de los programas de computación y las bases de
datos.
• Normas de interpretación: la propiedad intelectual se regirá por las disposiciones del derecho común
bajo las condiciones y limitaciones establecidas en la Ley 11.723 (art. 12).
• In dubio pro auctore: en caso de duda sobre la aplicación de la ley, los jueces, se estará a la que sea más
favorable al titular del derecho de autor (jurisprudencia).
• Interpretación restrictiva: lo que no está explícitamente otorgado está reservado (“Todos los derechos
reservados”).(derechos morales y patrimoniales)
Ley 11.723: Obras (Art. 1)
20
• Obras científicas, literarias y artísticas: no es taxativo.
• Escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto.
• Compilaciones de datos o de otros materiales.
• Obras dramáticas (teatro, comedia, drama), composiciones musicales o dramático-musicales (ópera,
zarzuela, comedia musical).
• Obras cinematográficas, coreográficas (danza y ballet) y pantomímicas.
• Obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura (Bellas Artes).
• Modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria.
• Impresos, planos y mapas.
• Plásticos, fotografías, grabados y fonogramas.
• En fin, toda producción científica, literaria, artística o didáctica sea cual fuere el procedimiento de
reproducción.
Art. 1, 2º párrafo: Expresión de Ideas
La protección del derecho de autor abarcará las expresiones artísticas, pero no las ideas, procedimientos,
métodos o conceptos matemáticos en sí. Se basa en el justo equilibrio entre el derecho de autor y de la
comunidad al progreso del arte y la cultura.
Que se protege y que se excluye
• Que protege: toda expresión personal y original del espíritu, que tenga individualidad, que represente o
signifique algo, en cualquier medio o soporte tangible o intangible.
• Que se excluye: las ideas, la información, y todo conocimiento que sea patrimonio común. NO LO
PROTEGE EL DERECHO DE AUTOR.
Derecho de Autor: Objeto
• “Ius Excluendi”: es el derecho de oponerse o excluir el uso de la obra sin permiso de 3ros. Derecho
exclusivo que se le reconoce al autor de una obra que presente individualidad y originalidad, por un
período limitado de tiempo.
• La importancia de la protección legal no está en el uso o goce del derecho, sino en el “derecho a excluir”
o “Ius excluendi”: el elemento trascendental.
Está enfocado en evitar la afectación de las facultades patrimoniales y morales del autor.
• En base al mismo, el autor puede autorizar o prohibir cualquier uso vinculado con su obra: reproducción,
publicación, distribución, comunicación pública.
• Es en el momento de la infracción cuando el titular hará valer su derecho de excluir el uso no autorizado
de su obra, mediante acciones judiciales de defensa civiles o penales.
COMPONENTES DEL DERECHOS DE AUTOR
• El autor es titular de los derechos a partir de la creación de su obra, los que se componen de dos facetas:
a) Personal: Derechos Morales
21
b) Retribución económica: Derechos Patrimoniales
DERECHOS MORALES
Protegen la personalidad del autor con relación a su obra (arts. 51, 52 y 6 bis de Berna).
Caracteres: nacen con la creación de la obra, y son inherentes a la calidad del autor.
1. Perpetuos
2. Inalienables
3. Irrenunciables
4. Imprescriptibles
¿Cuáles son?

✓Paternidad (Identidad): el de mayor relevancia. El reconocimiento del autor como tal. Se vulnera: si se
omite mencionar su nombre o se consigna a una persona equivocada.

✓Respeto e Integridad de la obra (Incolumnidad): evitar toda alteración, mutilación o modificación de la

obra sin autorización del autor. Se vulnera: si no se realiza una exacta reproducción o representación.
✓Ambos se transfieren a los herederos.

✓Salvaguarda del Honor y Reputación del Autor: es un derecho un tanto amplio por el cual el autor puede
oponerse a cualquier atentado contra la obra que cause perjuicio a su honor a su reputación.

✓Art. 6 bis Berna: “El autor conserva el derecho de reivindicar la paternidad de la obra y oponerse a
cualquier deformación, mutilación o modificación, o cualquier atentado a la obra que cause perjuicio a su
honor o reputación”.

✓Divulgación (Derecho al Inédito): la potestad que tiene el autor de decidir si quiere dar a conocer la obra
o mantenerla en reserva. No confundir inédito con publicación

✓Retracto (Arrepentimiento): retirar la obra de circulación por motivos artísticos, políticos, etc., a cambio
de asumir los perjuicios que se provoquen en terceros que hayan adquirido derechos sobre la obra retirada
(el editor de una novela).

✓No se transfieren a los herederos.

Shakira en su momento cuando se convierte en un icono del pop

internacional considera que sus 2 primeros álbumes no estaban a su
altura y que la gente no accediera a los mismos sacándolos del
mercado pagando indemnización a Sony music , lo que no sabia era
que internet iba a hacer piratería logrando que la gente igualmente
siga teniendo acceso a esos discos.

DERECHOS PATRIMONIALES

22
Facultad que tiene el autor para lucrar con la utilización de su obra, vivir del arte que consigue.
Potestad del autor respecto de la utilización económica de su obra (obtener un beneficio por la explotación
o una remuneración por copia privada).
Caracteres: arts. 2, 36, 51 a 55 bis
1. Pecuniarios  por que permiten obtener un lucro por la utilización de la obra
2. Temporales  por que estas facultades pueden transmitirse a 3ros a cambio de una regalía y
renunciarse.
3. Transmisibles
4. Renunciables

✓Reproducción: es el pilar del derecho de autor. Derecho exclusivo de autorizar su edición o fijación en un
soporte material por cualquier procedimiento y forma. Realizar ejemplares o copias para ponerlos en el
comercio: impresión gráfica, reprografía, filmación, fotografía, fonograma, óptica y digital.

✓Publicación: en el contrato de edición el editor se obliga a reproducir, difundir y vender, alquilar o

licenciar las ediciones de la obra (en papel, cinta magnética, disco compacto). Ejemplo exposición en la
feria del libro con los autores

✓Distribución: transferir a terceros en forma definitiva (mediante venta o enajenación u otra forma de
transmisión) o temporal (mediante alquiler, leasing o préstamo de uso) ejemplares de la obra (Art. 6
Tratado de la OMPI). Permite el control del destino de la obra y su puesta a disposición del público.
✓Adaptación (Transformación): facultad de efectuar actos transformativos de su obra (actualización,
traducción, adaptación) o de autorizar o prohibir que un tercero realice esa tarea. Se relaciona con el
aprovechamiento económico de la obra.
• Comunicación pública: poner la obra a disposición del público de cualquier forma que no sea en
ejemplares, soporte material (ejecución en vivo y transmisión). Hay 2 maneras de hacerlo:
1) Ejecución en vivo - Art. 36: los autores de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales y
musicales gozan del derecho exclusivo de autorizar: la recitación, representación y ejecución
pública de sus obras frente a numerosas personas fuera del ámbito familiar; y su difusión pública
por cualquier medio (radio, televisión, Internet). Ejemplo ir a un recital y grabarlo, luego subirlo a
internet sin autorización del autor NO SE PUEDE se requiere autorización
• Art. 9: Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores o de sus derechohabientes, una
producción científica, literaria, artística o musical que se haya anotado o copiado durante su lectura,
ejecución o exposición públicas o privadas.
2) Transmisión por cualquier medio: de una obra artística o musical a partir de cualquier tipo de
fijación sonora o visual. Se puede autorizar de forma:
• directa: un disk jockey en una pista de baile (Disco) debe ser autorizado por el autor
• indirecta: cuando un “usuario” aprovecha el sonido difundido (Bar, Hotel, Restaurante,
Supermercado, Centro Comercial). Fallo “AADI CAPIF c/ Hotel Alpino”, la CNCiv. entendió que la
televisión de la habitación del hotel le reportaba al “usuario” un beneficio económico que no
existiría o no sería el mismo sino se utilizaran tales obras en el desarrollo de sus actividades.

23
Art. 14 ter Berna. Droit de Suite o Derecho de Seguimiento (Participación): derecho de los autores de las
bellas artes y escritos originales, a obtener una participación en el producido de las sucesivas ventas de su
obra original que a lo largo del tiempo pueden incrementar su valor. Es irrenunciable, intransmisible e
inalienable. En Francia se aplica hasta 8 ventas sucesivas. No se instrumentó en Argentina. Podría aplicarse
a: cuadros, collages, pinturas, dibujos, grabados, fotografías, estampas, esculturas, manuscritos de
escritores o compositores.
Droit de Suite :
un pintor que vende su cuadro a muy bajo precio ($ 200) por necesidad o porque aún no es un pintor
célebre. Con el paso del tiempo su obra va cobrando admiración y respeto por parte de los especialistas, y
logra incrementar su valor en diversas subastas (primero se vende en $ 2.000, luego en $ 30.000 y por
último en $ 180.000). Sin este derecho el único lucro del pintor serían los $ 200 originales. Con el derecho
(suponiendo un 3%) el autor participaría del mayor valor que su obra iría consiguiendo.
Argentina no tiene consagrada esta ley, cuando un pintor vende su cuadro a muy bajo precio y con el
tiempo o reconocimiento ese cuadro pasa a valer mas del doble y no obtiene nada por esa reventa, debe
retribuirse un porcentaje.
Art. 2: Facultades Patrimoniales
El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística, comprende para su autor la facultad de:
publicarla y reproducirla en cualquier forma (facultad patrimonial, reproducción edición), disponer de ella
o enajenarla (facultad patrimonial de distribución), traducirla, adaptarla o autorizar su traducción (facultad
patrimonial de adaptación), ejecutarla, representarla y exponerla en público. (facultad de comunicación al
público)
Autoría y Titularidad
Autor: es la persona física que crea la obra por sí mismo en forma exclusiva. Es el titular originario de los
derechos.
Seudónimo: es el nombre artístico ficticio elegido por el autor, sin revelar su verdadera identidad. Art. 3: el
autor puede registrarlo en la DNDA adquiriendo su propiedad. Jurisprudencia: el seudónimo cuando
adquiere prestigio y notoriedad, por la difusión que logra el reiterado desempeño de una actividad, se
incorpora como bien jurídico al patrimonio de quien lo usa.
Titular derivado: es la persona a la que el autor ha cedido o transferido total o parcialmente sus derechos,
en virtud de una transmisión por causa de muerte (herederos) o por un acto entre vivos
(derechohabientes).
Editor: al editor de una obra anónima (mas difícil de comprobar a menos que tenga algún documento en el
cual conste el boceto original de la obra) o seudónima (lo registro por ende puede acreditar o se hizo
conocido con el uso del seudónimo) le corresponden los derechos del autor sobre esa obra, pero el autor
podrá recabarlos para sí justificando su personalidad.
Titulares de Derechos de Autor: arts. 3 y 4 Ley 11.723
a) El autor de la obra; titular de la misma
b) Sus herederos o derechohabientes; habla de titulares de una obra originaria.

24
c) Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre la nueva
obra intelectual resultante. Titulares de una obra derivada. Tercero que con permiso del autor
transformaron la obra y ellos van a ser titulares sobre la nueva obra intelectual resultado de esta
transformación.
d) Las personas físicas o jurídicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa de
computación hubiesen producido un programa de computación en el desempeño de sus funciones
laborales, salvo estipulación en contrario.
e) El editor de una obra anónima o seudónima.
___________SUIG DIAPO.
Tipos de Obra
Anónima: aquella en la que no se menciona la identidad del autor, o es divulgada sin indicar el
nombre o seudónimo del mismo. Ej sin campeador caso que no tenía autor.
Seudónima: aquella que es divulgada bajo un nombre artístico ficticio elegido por el autor sin
revelar su verdadera identidad (Mark Twain, seudónimo de Sam Clemens en “Tom Sawyer”).
Inédita: la que no ha sido divulgada. No fue dada a conocer por ningún medio.
Póstuma: toda obra no publicada durante la vida del autor (Art. 7). Ej diario de Ana Frank.
Originaria: la realizada por un autor en forma exclusiva o en colaboración con otros autores.
Derivada: es una obra nueva que surge como consecuencia de la transformación de una obra
original con permiso del autor.
Yuxtapuesta: la existencia de dos obras diferentes que pueden ser interpretadas simultáneamente.
La parte de cada autor puede ser individualizada y separada sin alterar la naturaleza de la obra. Una
composición musical con palabras, son dos obras distintas que conservan su individualidad (arts. 17
y 18).
Yuxtapuesta: Obras Musicales
• El autor de un libreto puesto en música, será dueño exclusivo de vender o imprimir su obra literaria
separadamente de la música, autorizando o prohibiendo la ejecución o representación pública de su
libreto.
• El compositor podrá hacerlo igualmente con su obra musical, con independencia del autor del libreto.
Tipos de Obra
Obra en colaboración: cuando dos o más personas que trabajan juntas bajo una inspiración común
convergen en una sola obra de carácter indivisible (hay inseparabilidad de sus contribuciones
individuales).
Es dable identificar a los colaboradores: salvo convenios especiales, los mismos disfrutan derechos
iguales (son coautores por partes iguales) (arts. 17 y 19).
En Colaboración: Cinematográficas
• El productor tiene facultad para proyectarla, aún sin el consentimiento del guionista o del compositor, sin
perjuicio de los derechos que surgen de la colaboración.
• El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicarlo separadamente y sacar de él una obra
literaria o artística de otra especie.

25
• El compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y ejecutar separadamente la música.
Obra colectiva: la producida por dos o más personas, bajo la iniciativa y dirección de una de ellas,
que es quien tiene la titularidad de los derechos sobre la obra (art. 16). Ejemplo el software
elaborado por 20 personas. No es dable identificar a los colaboradores (su aporte se confunde).
Industria de Contenidos: software, televisión, radio, periódicos; los titulares son personas jurídicas
o físicas que encargan la obra.
Obras Originarias (por el genero al que pertenece)
1) O. Literarias: * Escritas * Orales
2) O. Musicales: Composición y Letra
3) O. Dramáticas: Teatrales
4) O. Artísticas: * Arquitectura * Escultura * Dibujo * Pintura * Fotografía * Artes aplicadas
5) O. Científicas
6) O. Audiovisuales
1. OBRAS LITERARIAS
 Escritas
 Protegidas: cuentos, novelas, slogans publicitarios, almanaques, folletos, catálogos, recetas de
cocina, cartas, programas de computación.
 No protegidas: las informaciones de prensa y las noticias del día, los textos oficiales: resúmenes
de sentencias, leyes, ordenanzas, decretos.
 Orales: clases de los docentes, conferencias, alocuciones (discursos), sermones.
2. OBRAS CIENTÍFICAS: aquellas en las cuales los temas son desarrollados de acuerdo a un método
científico (ciencias exactas, naturales, médicas). Obra de Darwin.
3. OBRAS AUDIOVISUALES: sucesión de imágenes en movimiento con sonido o sin él, cualquiera sea
su soporte, destinadas a su proyección, televisación o exhibición por cualquier medio
(cinematográficas, televisivas, videográficas, strim).
4. OBRAS MUSICALES: la música es el arte de combinar los sonidos y los silencios, produciendo una
secuencia sonora. La titularidad se adquiere sobre la melodía, no sobre la armonía y ritmo.
5. OBRAS DRAMÁTICAS y DRAMÁTICOMUSICALES: las destinadas a ser representadas.
6. OBRAS ARTÍSTICAS: aquellas que impactan el sentido estético de quien las contempla. La Ley
24.633 las exime del pago de derechos de importación y exportación.
• Arquitectura: edificios o construcciones, proyectos, croquis, planos y maquetas.
• Escultura: se expresa en volúmenes tridimensionales. Tallado, moldeado, fundido, estatuas -
Matriz
• Dibujo: la delineación, figura o imagen ejecutada en claro y oscuro -Bocetos
• Pintura: expresada con líneas y/o colores por aplicación de sustancias coloreadas sobre una
superficie.
Obras Originarias
• Artes aplicadas al comercio o industria: protección por Derecho de Autor o por Diseños y Modelos
Industriales.
• Fotografía: imagen fija sobre una superficie sensible a la luz o a otra radiación. Debe tener alguna
originalidad en la composición. Steve McCurry & National Geographic.
Obras Derivadas

26
• Es una obra nueva que nace como consecuencia de la transformación de una obra original. Debe
contener algún grado de originalidad y creatividad, sino sería una simple copia.
• Es necesaria la autorización del autor.
• Si la obra está en el dominio público: no es necesaria la autorización, pero deben respetarse los
derechos morales del autor, y no desvirtuarse la sustancia de la obra original.
Casos de obras derivadas en Argentina:
1. Traducciones: cuando una obra se expresa en un idioma distinto a la versión original (Arts.
23 y 24).
2. Antología y Compilación: colecciones de obras o fragmentos de obras (Art. 10 inc. 2).
3. Anotaciones y comentarios: sobre obras preexistentes (Códigos anotados, comentados y
concordados).
4. Arreglos y orquestaciones: transcripción de una obra musical a otros instrumentos que
integran una orquesta (Arts. 25 y 26).
5. Parodias: imitación burlesca o satírica de un obra, “Scream” y “Scary Movie” (Arts. 25 y 26).
6. Adaptaciones: cuando una obra pasa de un género a otro (Arts. 25 y 26). De Libro a Cine; De
Libro a Televisión. Ejemplo familia hingals paso del libro a la televisión.
Plazo de Protección: período en el cual el autor es propietario exclusivo de su obra
Ley 11.723: Regla general (art. 5): la Vida del Autor + 70 Años post mortem para sus herederos y
derechohabientes, a partir del 1º de Enero del año siguiente al de la muerte del autor. Vencido el plazo, la
obra pasa al dominio público.
Plazo Standard Convenio de Berna: la vida más 50 años post mortem = el autor es titular de su obra
durante toda su vida + 50 años para sus herederos, PERO por el PRINCIPIO PROTECTORIO MINIMO se
puede ampliar el plazo de protección ARGENTINA lo amplio a 70 AÑOS post mortem para herederos y
sesionantes. ¿Cómo se cuenta el plazo? Desde el 1ro de enero del año siguiente a la muerte del autor.
Vencido el plazo la obra pasa al dominio público.
Art. 5: Plazos Especiales
En las obras en colaboración, el plazo/término comenzará a contarse desde el 1º de Enero del año
siguiente al de la muerte del último colaborador. Para las obras póstumas (obras que se publican una vez
fallecido el autor), el término de 70 años empezará a correr a partir del 1º de Enero del año siguiente al de
la muerte del autor.
En caso de que un autor falleciere sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los derechos
pasarán al Estado por todo el término de Ley, sin perjuicio de los derechos de terceros. Pasa al estado
como heredero bacante luego de transcurrido el plazo de 70 años ahí si pasa a dominio público.
Plazos por Género de Obra
Art. 8: obras anónimas pertenecientes a personas jurídicas: 50 años contados desde su publicación.
Art. 34: Obras fotográficas: 20 años a partir de la fecha de la primera publicación (el Convenio de Berna
dispone que es de 25 años desde la realización de tales obras). Obras cinematográficas: 50 años a partir del
fallecimiento del último de los colaboradores (art. 20: Director, Productor, Guionista y Compositor -este
último en el caso de una obra cinematográfica musical-).

27
Obras en el Dominio Público
• Textos legales: son libres, no crean autoría.
• Art. 83: toda obra que haya cumplido los plazos de protección que otorga la ley.
• La obra que ingresa al dominio público pasa a ser de libre acceso para la sociedad, habilitando su uso
(publicación, reproducción, difusión, comunicación pública) sin necesidad de pedir autorización, ni pagarle
al autor o derechohabientes.
• En Argentina es un dominio público pagante: la utilización es libre, pero sujeta al pago de un canon que
se destina al Fondo Nacional de las Artes para el fomento de actividades culturales.
Obras en el Dominio Público
ART 63 se requiere registrar la obra como medio probatorio.
• Art. 83: vencido el plazo de protección, la obra pasa al dominio público, y cualquier habitante de la
Nación, o de oficio, podrá denunciar en la Dirección Nacional de Derecho de Autor, la mutilación de una
obra literaria, científica o artística, los agregados, las transposiciones, la infidelidad de una traducción, los
errores de concepto y las deficiencias en el conocimiento del idioma del original o de la versión”.
• La DNDA constituirá un Jurado que se integrará según los distintos tipos de obras.
• Art. 83: el Jurado declarará si existe o no la falta denunciada, y en caso afirmativo podrá ordenar la
corrección de la obra e impedir su exposición o la circulación de ediciones no corregidas, que serán
inutilizadas. Los que infrinjan esta prohibición pagarán una multa destinada al Fondo Nacional de las Artes.
• Art. 78: el Ministerio de Cultura, puede acumular su acción a la de los damnificados, para recibir el
importe de las multas a su favor.
ACTIVIDAD 2 corrección
HACER ACTIVIDAD DE LA UNIDAD 3
_____________________________________CLASE 4 - CLASE 28/8______________________________
Depósito y Registro de las Obras
El Convenio de Berna no exige formalidad alguna como condición necesaria para la protección de la
titularidad, ya que los derechos nacen con la creación de la obra (Protección Automática). Sin embargo,
dispone que la protección se regirá por la legislación del país en que se reclame la misma (Independencia
de la Protección). Algunos países requieren el depósito y registro: para identificar y distinguir las obras;
como medio de prueba de la titularidad; para el ejercicio del derecho; como requisito para la constitución
del derecho.
El editor debe realizar el depósito de 4 ejemplares de la obra publicada en: la Biblioteca Nacional, la
Biblioteca del Congreso, la DNDA y el Archivo General de la Nación, dentro de los 3 meses de su aparición,
bajo pena de multa de 10 veces el valor venal del ejemplar no depositado.
EXCEPCIONES  Si la edición fuera de lujo o no excediera de 100 ejemplares, bastará con depositar un
ejemplar.
El depósito garantiza los derechos del autor sobre su obra y del editor sobre su edición.

28
• Requisito para el ejercicio del derecho: art. 63, la falta de inscripción trae como consecuencia la
suspensión del derecho de autor hasta el momento en que se efectúe, recuperándose dicho derecho en el
acto mismo de la inscripción.
• La jurisprudencia limitó el alcance de la “suspensión” al entender que la misma solo es requisito esencial
para la protección de los derechos patrimoniales, no para los derechos morales (que son inherentes al acto
de creación de la obra), ni para los delitos penales (la obra se protege desde su creación).
• “Fallo Blaustein”, Cámara de Casación Penal.
1.- El requisito del registro a través del depósito legal y de la inscripción de cualquier obra de ingenio, no
engendra el derecho de autor sobre la obra, que nace cuando ésta es revelada. Por consiguiente, el
registro de la obra sólo constituye una presunción juris tantum de propiedad.
2.- La inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual no es en el sistema de la Ley 11.723 una
“conditio sine qua non” para el funcionamiento de la tutela penal. Lo que la ley persigue mediante esta
incriminación, no es la protección de los derechos pecuniarios del autor, sino su derecho moral sobre la
obra y es obvio que este derecho existe con o sin inscripción en el registro.
Depósito y Registro de Obras Inéditas obra que no es dada a conocer por ningún medio

 El depósito y registro es facultativo: el autor o derechohabientes pueden depositar una copia del
manuscrito con la firma certificada del depositante, en sobre cerrado y lacrado.
 Depósito en custodia: brinda una presunción “iuris tantum” de la existencia de la obra en fecha
determinada, como de su título y contenido.
 Debe renovarse: dentro de los 30 días de cumplidos los 3 años, bajo apercibimiento de que la DNDA
incinere la obra.
Ventajas del Registro: Mayor Seguridad Jurídica
• Declarativo: no condiciona la existencia de la obra, se presume que lo depositado es una obra artística; el
derecho nace con la creación.
• Presunción de Autoría: se presume que el titular del certificado de registro es el autor de la obra (en
forma preliminar e inmediata).
• Fecha Cierta: la constancia de registro lleva la fecha de la inscripción en la DNDA. • Elemento de
Comparación: en casos de plagio y piratería. La obra es remitida al Poder Judicial para su valoración.
Protección de Obras Extranjeras
• Desigualdad al revés: la obra extranjera está exceptuada de la obligación de depósito y registro en la
DNDA, bastando que el autor: invoque su calidad de titular y demuestre que el país de origen de la obra es
miembro del Convenio de Berna.
• La Convención de Ginebra exime a las obras extranjeras del cumplimiento de toda formalidad al
someterlas a un solo requisito: la colocación de la advertencia en todos los ejemplares de la obra
publicada; la misma se integra con tres elementos: el símbolo ©, el nombre del titular del derecho de
autor y la indicación del año de la primera publicación de la obra.
• “Ed. Noguer SA”, Corte Suprema, 1962 (Fallos 252:262): para la protección alcanza con la exhibición del
ejemplar, el símbolo © y el año de la publicación (Convención de Ginebra).

29
• “Ferrari de Gnisci, Noemí”, Plenario Cam. Crim y Correccional, 1982: es requisito suficiente para brindarle
protección penal a una obra extranjera haber dado cumplimiento a lo dispuesto por la Convención
Universal de Ginebra, aún cuando no se haya cumplido con normas locales (Ley Nº 11.723).
Evaluación del Sistema Registral
• El sistema de la Ley Nº 11.723 es un tanto inconsistente y anacrónico: si bien sienta el principio de “no
formalidad” para las obras extranjeras, exige el registro para las obras nacionales publicadas bajo pena de
suspender el derecho de autor (lo cual equivale a condicionar su existencia).
• Bajo la ley argentina el autor extranjero tiene mejor protección que el autor nacional.
Limitaciones al Derecho de Autor
Los países pueden disponer limitaciones para salvaguardar ciertos usos de la Regla General “todo lo que no
está autorizado por el autor es una infracción”. Deben cumplir con el stándard de la Regla de los tres
pasos:

✓sean fijadas por ley, sólo en casos especiales (interés general); son de interpretación restrictiva. Tiene
que haber un claro interés general, en caso de duda a favor del autor.

✓no atenten contra la explotación normal de la obra, y

✓no causen perjuicio injustificado a los intereses del autor o titular de la obra.

Art. 6: Reedición y Traducción de Obras

Los herederos o derechohabientes del autor no pueden oponerse a que terceros:
• reediten las obras del autor fallecido si dejan transcurrir más de 10 años sin disponer su publicación.
• traduzcan las obras del autor fallecido después de 10 años de su desaparición.
• Retribución: si entre el tercero editor y los herederos o derechohabientes no hubiera acuerdo sobre las
condiciones de impresión o la retribución económica, ambas serán fijadas por árbitros.
Art. 10: Derecho de Cita

30
Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios, críticas o notas referentes a
obras intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o científicas u ocho compases en las
musicales. En todos los casos los fragmentos de la obra citada deben referirse a las partes del texto
indispensables a ese efecto.
Se utiliza en obras docentes, de enseñanza, colecciones, antologías y otras semejantes. Debe indicarse la
fuente de la cita y el autor de la obra citada.
La cita es un fragmento breve de otra obra escrita, sonora o visual que favorece la crítica (opinión), la
investigación y los usos didácticos (inclusión de un retrato de Newton en un Manual de Física). Sistema de
cita tasada: no rige con relación a obras breves (si la transcripción de un párrafo es el tema principal o
único de quien lo utiliza). Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra:
los tribunales podrán fijar equitativamente la cantidad proporcional que les corresponde a los titulares de
los derechos de las obras incluidas.
Cuando el que ejerció en derecho de cita agrego mas fragmentos, en esos casos los titulares de las obras
mal citadas pueden pedir al juez una indemnización
Arts. 27 y 28: Uso Informativo de Discursos y Noticias de Interés General
ART 27  Derecho de acceso a la información y libertad de expresión. El autor no puede oponerse a la
divulgación periodística con fines informativos de discursos políticos, literarios, parlamentarios o
disertaciones y conferencias sobre temas intelectuales.
ART 28  Las noticias de interés general podrán ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas; pero cuando
se publiquen en su versión original será necesario expresar la fuente de ellas.
Art. 36: Utilización con fines educativos
Será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor y de intérpretes: la representación, ejecución y
recitación de obras literarias o artísticas ya publicadas, en actos públicos organizados por establecimientos
de enseñanzas en cumplimiento de sus fines educativos, planes y programas de estudio, siempre que el
espectáculo no sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia del público y la actuación
de los intérpretes sea gratuita.
Será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor: la ejecución o interpretación de piezas musicales
en los conciertos, audiciones y actuaciones públicas, a cargo de orquestas, bandas, fanfarrias, coros y
demás organismos musicales pertenecientes a instituciones del Estado, siempre que la concurrencia de
público a los mismos sea gratuita.
Art. 36: Personas con Discapacidad Visual
Se exime del pago de derechos de autor, a la: reproducción y distribución de obras científicas o literarias en
sistemas especiales para ciegos y personas con otras discapacidades perceptivas -braille-que no se hallen
comercialmente disponibles, distribución de obras por vía electrónica -textos digitales y grabaciones de
audio-, encriptadas o protegidas por cualquier otro sistema que impida su lectura a personas no
habilitadas,
Siempre que la reproducción y distribución sean hechas por entidades autorizadas: Organismo estatal o
Asociación sin fines de lucro con personería jurídica cuya misión primaria sea asistir a personas con
discapacidades perceptivas (Tiflolibros: Biblioteca Digital para Invidentes). Quienes deben asignar y
administrar las claves de acceso a las obras protegidas.
31
Copia de Back Up (Art. 9, 2º y 3º párr.)
Quien haya recibido de los autores o de derechohabientes de un programa de computación, una licencia
para usarlo, podrá reproducir una única copia de salvaguardia de los ejemplares originales del mismo.
Copia Privada
Reproducción de una obra para uso privado, en ejemplar único y sin fines de lucro: puede reportar un
beneficio al usuario e implicar en forma indirecta un daño al autor. Países que la admiten: Brasil, Colombia,
Venezuela, España y Francia: en estos dos últimos se admite a cambio de una remuneración
compensatoria producto de una tasa aplicada a los instrumentos de reproducción. Tradición jurídica
anglosajona: posibilidad de copiar privadamente bajo una regla general de excepción conocida como la
“doctrina del fair use” (uso justo). Argentina: quien la realice comete un ilícito, a menos que la copia caiga
en alguna de la excepciones reconocidas.
Acciones Civiles
• Cese de la infracción: tiende a obtener una orden judicial que obligue al infractor al cese de su conducta
antijurídica o accionar violatorio del derecho de autor.
• Indemnización del daño: persigue que el infractor repare los perjuicios ocasionados al autor o titular del
derecho de autor. Presenta aristas particulares respecto a la extensión del resarcimiento: se corre el riesgo
de que la indemnización concedida no guarde relación con el perjuicio efectivamente padecido.
Medidas Cautelares o Urgentes
• Art 79: previa fianza de los interesados, los jueces pueden decretar preventivamente:
• la suspensión de un espectáculo teatral, cinematográfico, filarmónico u otro análogo;
• el embargo de las obras denunciadas, así como del producto que se haya percibido por la explotación de
éstas; y
• toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos del afectado.
Delitos en la Ley 11.723
• Art. 71: será reprimido con la pena establecida en el art. 172 del Código Penal (estafa), el que de
cualquier manera y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce esta
ley.
• Tipo penal abierto, que no puede ser aplicado directamente, sino en forma conjunta con los delitos de
los arts. 72 y ss., que son tipos penales autónomos. Del art. 172 CP solo toma la pena (prisión de 1 mes a 6
años).
Art. 72: casos especiales de defraudación
• Misma pena y secuestro de la edición ilícita, al que sin autorización de su autor o derechohabientes
realice:

 Inc. a) Piratería: reproducción (copia), edición (distribución) o venta (con fines comerciales) por
cualquier medio o instrumento, de una obra publicada. Es común en la música, cine, televisión y
software (descarga, duplicación, instalación);
 Inc. a) Violación del inédito: reproducción, edición o venta de una obra inédita;

32
  Inc. d) Edición abusiva o clandestina: edición o reproducción de mayor número de los ejemplares
debidamente autorizados (editor, licencia de software).
• Misma pena y secuestro de la edición ilícita.
• Inc. b) Falsificación: la edición de una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor
autorizado.
• Edición idéntica de ejemplares legítimos por parte de un tercero con una falsa atribución con la finalidad
de que parezca legítima (vender la obra como original).
• Misma pena y secuestro de la edición ilícita.
• Plagio: Atribución como propia de una obra ajena. Inc. b): La edición o reproducción de una obra,
suprimiendo o cambiando el nombre del autor, el título o alterando dolosamente su texto.
Derechos Conexos
• Derechos Vecinos (Related Rights): innegable vinculación con el arte y la cultura. • Intermediarios: su
derecho deriva de la obra creada por el autor y es accesorio de ella (subsidiario). Protegen los derechos de
ciertas personas (físicas o jurídicas) que sin ser autores son titulares de derechos por poner las obras a
disposición del público (esfuerzo organizativo, económico o artístico vinculado a ellas).
• Reconocimiento Legal: Artistas intérpretes y ejecutantes; Productor de fonogramas; Organismos de
radiodifusión (Convención de Roma, TRIPs y Tratado OMPI).
Derecho de Artistas Intérpretes y Ejecutantes
• Vínculo jurídico que el artista tiene sobre la obra literaria que interpreta o la obra musical que ejecuta
frente a un público en un auditorio o sala (participa en la recreación de obras de arte).
• Actores de cine y televisión, director de orquesta, cantante y músicos ejecutantes, bailarines y toda
persona que represente un papel, cante, recite, declame, interprete o ejecute en cualquier forma obras
literarias o artísticas.
• Art. 56: el intérprete de una obra literaria o musical, tiene derecho a: (d. patrimonial y moral)
- exigir una retribución por su interpretación: difundida o retransmitida mediante radiotelefonía o
televisión; o grabada o impresa sobre disco, película, cinta, hilo o cualquier otra substancia o
cuerpo apto para la reproducción sonora o visual;
- oponerse a la divulgación de su interpretación: cuando la reproducción de la misma pueda producir
grave e injusto perjuicio a sus intereses artísticos. EJEMPLO  hablamos del derecho moral de
salvaguarda del honor, por que el interprete al igual que el actor puede oponerse a que se
reproduzca su interpretación si le causa un grave perjuicio a sus intereses artísticos.
• Cámara Civil 1ª de la Capital Federal, 28-10-30. Andrés Corsini, Carlos Gardel, José Razzano. Demanda por
radiodifusión no autorizada de sus interpretaciones fijadas en fonogramas:
• “La compra de un disco no autoriza su difusión, por medio de los aparatos radiotelefónicos, y que
procede en consecuencia el amparo que se demanda” (…) “Un disco solo puede considerarse que se vende
para audiciones privadas y que el autor y el intérprete que al grabarlo cobran sus derechos, solo entienden
permitir el uso conforme a su destino, esto es, con las máquinas correspondientes y en audiciones

33
privadas. Sostener que quien adquiere un disco, puede reproducirlo por todos los medios, inclusive la
transmisión a distancia al público que pueda escucharla, paréceme que implicaría un abuso del derecho” .
El Productor Fonográfico y Videográfico
• Fonograma: la primera fijación de los sonidos de una ejecución (grabación original: la ‘cinta master’).
Videograma: la fijación de obras audiovisuales (audio e imagen) de contenido primordialmente musical.
• Actividad técnico organizativa: es esencial para la creación y difusión de nuevas obras musicales. Sin su
inversión y trabajo no sería posible que éstas sean tan accesibles al público. Tienen la responsabilidad
económica de realizar la grabación.
• Protección: respecto a la utilización pública de sus fonogramas o videogramas. Reproducción y
distribución en soporte físico (disco, cd, dvd), digital (multimedia), medios (radio, tv, streaming), lugares de
esparcimiento (Discotecas).
Organismos de Radiodifusión
• Emisión o señal: difusión inalámbrica de sonidos o imágenes para su recepción por el público.
Retransmisión: emisión simultánea por un organismo de radiodifusión de una emisión de otro organismo
de radiodifusión. Ejemplo RADIO, televisión que pagan para trasmitir, si otro canal quiere copiar esa
transmisión tiene que pagar.
• Actividad de índole técnico organizativa: realización de emisiones o retransmisiones (radio, televisión,
streaming).
• Protección: derecho a percibir una retribución por la retransmisión o comunicación al público de sus
emisiones o retransmisiones en lugares en que el público acceda en forma onerosa (bares, cines, teatros,
clubes sociales, centros recreativos, restaurantes).
Plazos de Intérpretes y Productores de Fonogramas: Art. 5 Bis
Artistas intérpretes sobre sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas y productores
de fonogramas: (actores, bailarines que interpretan obras de otros) 70 años, a partir del 1º de
enero del año siguiente al de su publicación.  70 años para músicos que gravaron en discos y
discográficas. Todos los demás 50 años.
Artistas intérpretes o ejecutantes: 50 años, a partir del final del año en que haya tenido lugar la
interpretación o ejecución (TRIPs).
Organismos de Radiodifusión: 20 años, a partir del final del año en que se hayan difundido las
emisiones de radiodifusión (Convenio de Roma y TRIPs).
DEFERENCIARLOS SIEMPRE SE CONFUNDE EN EL EXAMEN 
los PRODUCTORES DE FONOGRAMAS son las discográficas.
Y los INTERPRETES los que cantan sobre la canción grabada en el disco.
Plazos de Intérpretes y Productores de Fonogramas
Pianista argentina, distinguir titulares de derechos:
PRIMERA IMAGEN  derecho a la imagen de Martha, derecho de la discográfica, el fotógrafo, derecho al
intérprete de esos músicos clásicos, y el sello.
Plazos  distinguir el plazo de la interpretación (música grabada 70 años también la discográfica)
34
El de los autores ya estaría en dominio público, pero quizás alguno todavía este vigente para los herederos,
derecho a la imagen está vigente.
2DA IMAGEN  el mismo que el anterior con la diferencia que este es en vivo entonces la discográfica
tiene derechos sobre una grabación en vivo = fonograma.

Sociedades de Gestión Colectiva

• Sociedades que administran los derechos de autor y conexos y recaudan las retribuciones por el uso de
las obras, frente a los usuarios.
• La gestión colectiva es una forma eficiente para hacer efectivo el control y cobro de los derechos de
explotación de los autores, editores y titulares, frente a los usuarios, por el uso de sus obras en grandes
zonas geográficas y/o entornos especiales (Internet).
• Radio, televisión, fiestas, cines, bares, locales, hoteles, discotecas, centros comerciales, supermercados.
Sociedades de Gestión Colectiva
• Nacen como consecuencia de la imposibilidad práctica de los titulares de gestionar en forma directa los
derechos de explotación de sus obras.
• Se encargan de la gestión de: identificar a los usuarios que usan la obra, acordar la retribución (canon)
por el uso y percibir tales sumas acordadas.
• Se unifica la gestión y se reducen los costos: se toman los ingresos percibidos, se descuentan los gastos y
se distribuye el resultado.
• SADAIC: Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música.
• ARGENTORES: Sociedad General de Autores de Argentina; autores de obras literarias, dramáticas,
dramáticas-musicales, cinematográficas, radiales y televisivas.
• AADI-CAPIF: Asociación Argentina de Intérpretes (artistas, intérpretes y ejecutantes) y Cámara Argentina
de Productores de Fonogramas y Videogramas.
• SAGAI: Sociedad Argentina de Gestión de Actores Intérpretes (audiovisuales, bailarines y dobladores).
• DAC: Directores Argentinos Cinematográficos
• SAVA: Sociedad de Autores Visuales Argentinos (Bellas artes y Fotografías)

35
• CADRA: Centro de Administración de Derechos Repográficos (autores y editores de libros y publicaciones
periódicas)
UNIDAD III DERECHO DE AUTOR EN INTERNET
Derecho de Autor en Internet: Nuevo Paradigma  La puja entre el Derecho de Autor y las Tecnologías de
reproducción y difusión existió siempre.

- El desarrollo de la tecnología: dio lugar a un entorno digital que provocó un cambio drástico en el acceso,
distribución y uso de las obras.
- Convergencia tecnológica: combinación de

- La Tecnología digital: permitió que la información en soporte análogo (papel, discos de pasta, cintas
sonoras, celuloide) se convierta a lenguaje binario, se almacene en formato digital y se reproduzca
mediante bits y bytes con la misma calidad que el original.
- Internet: cuanto más avanzada es la tecnología de reproducción (copia) mayor es la velocidad de
circulación y más difícil su control.
- La facilidad de circulación, alta calidad obtenida y el menor control, afectó a los sectores de la Industria
Discográfica, Software, Audiovisual y Editorial.
- Soporte analógico: Libro, Vinilo, Cinta, Videocassette.
- Soporte digital: E-Book, MP3, DIVX e Internet.
Ventajas: los artistas e industrias de contenidos pueden acceder a canales de distribución que
antes eran costosos o no estaban disponibles.
Desventajas: no existe un control adecuado en relación al acceso de as obras, distribución y uso de
las obras, las que pueden accederse desde cualquier lugar y momento.
Nadie paga por reproducir la película de Nataly por que todos ven Netflix, entonces la gente recurre a la
piratería. Este concierto esta disponible en YouTube
¿por qué? Respecto al programa de TV que
tiene un plazo de protección de 20 AÑOS no
significa que este liberado. El derecho de
interprete no esta liberado, por que si bien
Cerati falleció los 50 años se computan
desde el ultimo día de 1986, por ende, abría
que pagarle. 36
Derecho de Autor en Internet: Posturas
- Intercambio de contenidos y cultura libre en Internet: libre uso de las obras para el acceso a la cultura.
- Autores e Industria del Entretenimiento: las obras incorporadas a la red cuentan con protección frente a
cualquier procedimiento de reproducción no autorizada.
- Piratería en Internet: que realizan millones de usuarios mediante la reproducción (subir, bajar y distribuir)
de contenidos digitales en la red, protegidos por derecho de autor.

- Sistema de licencias de “liberación / reserva” de derechos de autor, para publicar, compartir y gestionar
las obras intelectuales (fotos, libros, textos académicos, videos, música, animaciones, blogs). Ejemplo
WIKIPEDIA.
- Permite dejar saber exactamente a los demás qué se puede y qué no se puede hacer con ellas.
- A diferencia del “todos los derechos reservados” (©), CC invita a los autores a decidir que derechos
quieren reservar o liberar sobre su obra, bajo la idea de “algunos derechos reservados”.

Me compro un libro lo leo y quiero compartirlo, lo subo a

esta página con un código, ¿viola esto a algún derecho?

- derecho de reproducción NO

- derecho de transformación NO

- derecho de distribución SI, por que se distribuye de manera

gratuita.

- derecho de publicidad NO

- derecho de agotamiento para editoriales

Incorporación y Visualización

37
- El proceso de incorporación y visualización de una obra en Internet constituye un acto de reproducción
que requiere de autorización expresa de su titular.
- Upload: la introducción de una obra en el Hosting donde está alojado el sitio web.
- Download: la descarga de la obra al dispositivo del usuario para visualizarla o almacenarla en el disco
duro o soporte externo. Puede ser: condicionado (suscripción, pago) o libre.
Tratado de la OMPI de Derecho de Autor
- En 1996 se celebran los Tratados OMPI de:
- Derecho de Autor (TODA)
- Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF)
- Nuevas reglas internacionales en torno de la protección del derecho de autor y derechos conexos frente a
las nuevas tecnologías, comprometiéndose a realizar los cambios legislativos necesarios para cumplir con
dichos estándares.
- Declaración concertada Artículo 1.4
- “El derecho de reproducción, es totalmente aplicable en el entorno digital, en particular, a la utilización
de obras en forma digital.
- Queda entendido que el almacenamiento en forma digital en un soporte electrónico de una obra
protegida, constituye una reproducción en el sentido del art. 9 del Convenio de Berna”.
Digital Millennium Copyright Act
- Puerto Seguro:
- exime a los ISP de reparar los daños ocasionados como consecuencia de las infracciones cometidas
por sus usuarios,
- siempre que al recibir el “notice and takedown” (con el cual toman “conocimiento efectivo”)
- actúen con celeridad para remover o impedir el acceso de los usuarios al contenido.
- Es un proceso entre el titular del copyright y el ISP.
- El titular solo debe afirmar de buena fe que el uso de su obra es ilegal. El ISP no debe verificar la
información, ni anoticiar al usuario que subió el contenido; solo debe removerlo. De no hacerlo
podría ser “responsable secundario”.
- El usuario puede solicitar que el ISP vuelva poner disponible el contenido, alegando remoción
errónea y explicación fundada (“fair use”). El ISP tiene 14 días para resolver. Luego de lo cual, el
usuario puede recurrir a la justicia.
Mash-Up
- La creación de una obra nueva a partir de la modificación, combinación o remezcla de obras existentes.
Sugiere la idea de un puré de papas. Tomar los datos de una o más fuentes para presentarlas de una forma
totalmente distinta a la original.
“Walt Disney”: se inspiró en el poema sinfónico de Dukas “Aprendiz de Hechicero o Mago” (1897), que
estaba basado en el homónimo de Goethe (1797), para la creación del film “FANTASIA” en 1940, en el que
Mickey Mouse interpreta el papel de aprendiz de brujo.

38
- “APROPIACIONISMO”: Andy Warhol da lugar a este movimiento artístico, el cual se “apropia” de obras
culturales para la creación de una obra nueva.
- Se incrementó con las nuevas tecnologías e Internet.
- “CREATIVIDAD AMATEUR”: toda creación que cualquier persona haga con el uso de las TIC e Internet.
- “REMIX o REMEZCLA”: la combinación de acordes con otro ritmo, manteniendo la obra original.
- “SAMPLING o Muestreo Musical”: tomar una porción o “sample” (muestra) de un sonido grabado para su
reutilización mediante un instrumento musical o una diferente grabación de sonido.
- “COVER SONGS”: una nueva interpretación de una canción grabada previamente por otro artista.
- “EXPERIMENTO LITERARIO”: se basa en el readymade y la intertextualidad. La incorporación de otros
textos en un texto (intertextos) que hace recordar temas, frases, rasgos estructurales o de género de los
textos originales.
- “SPIN-OFF”: extensión de una obra anterior (Timón y Pumba, Minions, Hit-Girl).
No es:
- “OBRA DERIVADA”: una obra creada a partir de una ya existente con autorización del autor de la obra
original.
- “DERECHO DE CITA”: la reproducción de un fragmento de una obra (“fair use”).
- “COPY LEFT”: licencia que permite que el software se distribuya en forma libre otorgando las cuatro
libertades.
- “CREATIVE COMMONS”: permitea los autores otorgar una licencia abierta para que la comunidad pueda
usar su obra.
Ley de Modernización de los Derechos de Autor de Canadá
- Art. 29: no existe infracción en los siguientes casos.
i) Si el “Mash-Up” se lleva a cabo exclusivamente con fines no comerciales.
ii) Si se menciona la fuente original.
iii) Si la persona tiene motivos razonables para creerque no está infringiendo el derecho de
autor.
iv) Si el “Mash-Up” no genera “efectos sustancialmente negativos” en la explotación de la
obra ya existente en el mercado (la obra original).
Mash-Up: ready-made
- El libro de cuentos “El Aleph”, del prestigioso escritor Jorge Luis Borges, publicado en 1949 por la Editorial
Losada.
- “El Aleph Engordado”, Pablo Katchadjian, publicado por Editorial Imprenta Argentina de Poesía en 2009.
- ¿Es una reescritura del cuento “El Aleph”?
- María Kodama (heredera de Borges) sostuvo que: se agregaron 5.600 palabras a las 4.000 del texto
original, dando como resultado un nuevo texto con palabras, comas, puntos y frases enteras, donde el

39
ritmo, las escenas y los personajes están alterados y transformados. Este acto de “intertextualidad”
constituye una violación a la propiedad intelectual.
- se suprimió y cambió el nombre del autor. Se reprodujo sin autorización (se la distribuyó en las librerías
de Buenos Aires, y se vendió profusamente).

 1ª y 2ª instancia: “De manera alguna se verifica que Pablo Katchadjian pretendiera disfrazar su
realización artística y hacer pasar como propio el cuento `El Aleph´”.
 La Sala IV de la Cámara Federal de Casación Penal, revocó el sobreseimiento : “Como consecuencia
del derecho a la propiedad intelectual de la obra, el autor posee el derecho a la integridad de la
misma” (…) “por eso tiene derecho a que su obra se exhiba, represente, ejecute en forma íntegra y
tal como él la concibió, por lo tanto, cualquier modificación o alteración debe contar con su previa
aprobación”.
____________________________________CLASE 5 – 4/9 _____________________________________
Responsabilidad de los Intermediarios
Situaciones de infracción a los Derechos de Autor en la jurisprudencia comparada y local.

1- PEER TO PEER: NAPSTER VS AIMSTER

RIAA vs Napster
NAPSTER creado En 1999 el estudiante de informática, Shawn Fanning, ideó un software al que llamó
Napster, que permitía el intercambio de archivos musicales p2p (peer to peer) de usuario a usuario (de
nodo a nodo) a través de su servidor central, de forma gratuita.
- Un servicio de intercambio: una comunidad de usuarios que compartían archivos musicales MP3
permitiendo guardar en un CD el equivalente a 12 CDs de audio.
- Napster se definía como: “La más grande y más diversa comunidad en línea de amantes de la música en la
historia. Napster es divertida, simple, gratis y accesible desde Windows y Mac”.

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* Fundamentos de RIAA: la gran cantidad de obras musicales que por intermedio de Napster se transferían
entre los usuarios, sin consentimiento de sus titulares y sin el pago de los derechos de autor y conexos,
ocasionó grandes pérdidas a discográficasy músicos (Metalica, Madonna, Pink Floyd).
- RIAA solicitó se prohibiese el actuar de Napster, con más una suma de dinero por cada descarga de un
tema musical protegido por la Copyright Act (90 % de las 20 millones de canciones que se bajaban por día =
14.000 canciones por minuto).
- Fundamentos de Napster: no distribuía ni reproducía música; el intercambio se efectuaba directamente
entre los usuarios, sin ánimo de lucro (Audio Home Recording Act).
- PRIMERA INSTANSIA Julio de 2000: la Jueza Federal de San Francisco ordenó a Napster cesar su servicio
en 48 hs. dado que por su intermedio se facilitaba el intercambio de música.
- febrero de 2001: US Court of Appeals for the Ninth Circuit, San Francisco, reabre el sitio y dispuso que
cada Sello notifique a Napster una lista con el nombre de cada canción o cantante para que lo elimine en
un plazo de 72 hs.
- Julio de 2001: la Jueza Federal de San Francisco dispuso el cierre de los servidores para prevenir futuras
violaciones.
- septiembre de 2001: Napster aceptó pagar a las empresas discográficas 26 millones de dólares.
- Febrero de 2001: US Court of Appeals for the Ninth Circuit, San Francisco:
DOCTRINA DEL FALLO.
- Existen violaciones al derecho de autor por parte de los usuarios de Napster (64 millones, infractores
directos).
- Napster a sabiendas alentó y ayudó a sus usuarios a infringir los derechos de autor de las compañías
discográficas, al permitirles recurrir a su sistema y compartir material protegido por la Copyright Act.
- Napster es responsable indirecto ya que disponía de los medios técnicos para que miles de personas
violaran las leyes de Copyrigth.
Aimster Copyright Litigation (Depp defendant)
- ‘Internet File Swapping Service’: permitía a los usuarios intercambiar archivos de música a través de redes
de mensajería instantánea sin pasar por un servidor central.
- Los usuarios adjuntaban los archivos a los mensajes instantáneos bajo ‘attachement’, y se los enviaban
directamente en forma encriptada y/o cifrada.
- El Tribunal aplicó la doctrina del “willful blindness” (ignorancia deliberada): cuando el sujeto activo,
encontrándose en condiciones de conocer la ilicitud de la conducta, actúa de modo tal que evita el
conocimiento de esa ilicitud.
- Johnny Depp alegó que no podía monitorear los contenidos, al desconocer lo que intercambiaban los
usuarios del sistema, ya que los mensajes estaban cifrados.
- United States Court of Appeals, Seventh Circuit, Illinois, 2003: la encriptación había sido hecha para
evitar conocer lo que los dueños del sitio sospechaban (los usuarios del sistema eran infractores al
copyright). JOHNNY NO DEBIA DESCONOCERLO.

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- En Copyright Law alcanza con que el autor del hecho “deba conocer” para considerarlo responsable.
KaZaA
-detrás de Kazaa estaba Sharman Networks atrajo la gran mayoría de usuarios que dejó Napster. Tomaron
ciertos recaudos jurídicos y tecnológicos para dificultar el accionar de los autores.
- Jurídicos: se constituyó como sociedad comercial en Vanatu (isla del Pacífico), con oficinas en Australia,
servidores en Dinamarca, el código fuente en Estonia y los desarrolladores del sistema residían en Holanda.
- Tecnológicos: ofreció a sus usuarios el software KaZaA en forma gratuita, sin actuar como intermediario
en el intercambio de archivos musicales o audiovisuales.
- Sin embargo, esta ingeniería jurídica destinada a evadir la ley no le sirvió de mucho. En septiembre de
2005, un tribunal australiano resolvió que el servicio ofrecido por KaZaA era ilegal por violar los derechos
de autor.
- Además, se le ordenó a KaZaA que modificara su software, para prevenir futuras infracciones.
2. BITTORRENT: THE PIRATE BAY

- BitTorrent  Es un protocolo para la transferencia de archivos de gran tamaño: películas, música,

programas de televisión, videojuegos.
- Permite unirse en un swarm (enjambre) para bajar y subir archivos en forma simultánea, a través del
tracker BitTorrent: archivo rastreador para ubicar a los usuarios que comparten las obras.
- Dispone de varios servidores espejos o mirrors, desde donde el usuario descarga el archivo completo
The Pirate Bay  Primer caso de condena penal por complicidad (accomplice liability) de las infracciones
que se materializaban por sus redes y sistemas de intercambio de archivos (1 año de prisión; pago de 3,3
millones de euros).
The Pirate Bay sostuvo que: no eran responsables de complicidad ya que proporcionaban un servicio que
podía servir para usos lícitos como ilícitos; no tenían ni el conocimiento ni la intención de motivar, incitar,
facilitar o promover los actos de infracción que sus usuarios materializaban por medio de sus redes y
sistemas.
- Stockolm District Court, Division 5, 2009: The Pirate Bay impulsó y animó mediante un sistema operativo
y funcional dentro su sitio, a través de su rastreador (tracker), las actividades infractoras que cometían sus
usuarios.
I. el sitio permitía ‘subir’ archivos y buscarlos para una futura ‘descarga’, en una base de datos
vinculada a un catálogo;
II. no adoptaron ninguna medida para impedir que las obras se compartieran por los usuarios del sitio.

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 III. a los acusados les debía ser obvio que el sitio contenía archivos relacionados con obras protegidas
(música, películas y juegos) y en forma deliberada eligieron ignorar ese hecho, lo que determina su
complicidad en el delito;
IV. el material infractor no fue removido de su sistema y red, incluso luego de recibir los
requerimientos.
3- STREAMING: VIACOM C/ YOUTUBE
Streaming  Es un tipo de tecnología que se aplica a la difusión de audio o video por Internet, mediante la
reproducción sin descarga. SOUN CLAUD
- Reproducciones temporarias: no reproducen en el sentido de copia o ejemplar, sino que se cargan a un
buffer (espacio de la memoria en el disco) que almacena en forma temporal el material digital que se va
reproduciendo online, sin quedar ningún registro.
Viacom vs YouTube
- Viacom: Video & Audio Communications. Uno de los conglomerados de medios más grandes del mundo;
posee derechos sobre Paramount Pictures, VH1, Dreamworks, Nickelodeon, MTV.
- En Marzo 07’ Viacom demandó a YouTube y Google por violaciones de © en 160 mil videos de streaming,
subidos por los usuarios, reclamando mil millones de dólares en concepto de daños.
- Videos personales, cortos, tutoriales o de otra índole, musicales, series de televisión, películas, partidos
de tenis y fútbol, documentales.
- Fundamentos  Los usuarios suben con frecuencia material protegido por derechos de autor, causando
un impacto en los ingresos de Viacom y una ganancia de publicidad para YouTube.
- YouTube es consciente de la violación al © y obtuvo beneficios económicos de los videos ilegales, por lo
tanto le cabe responsabilidad.

 Serie: Unfabulous
 Canal: Nickelodeon
 Soundtrack: Sony
 Reproducida: en YouTube
ACTIVIDAD  EMA ROBERTS como actriz y como cantante.
BANDA DE SONIDO  es grabada y aparece una productora de fonograma como titular del disco.
- ¿Qué dice YouTube? reveló que Viacom había subido videos con © de su propiedad con técnicas de
sigilo, para luego demandarlo; y además utilizó su plataforma (YouTube) para promocionar sus productos.
- Trasfondo: Viacom buscaba comprar YouTube en 2006 pero Google se le anticipó.
- U.S. Court of Appeals for the Southern District of New York, 2010, entendió que YouTube estaba
protegido por el “puerto seguro” (“Safe Harbor”), según los lineamientos de la DMCA, que cubre al sitio
ante cualquier reclamo general por violación al © por los contenidos que los usuarios suben al sitio.
- Se demostró que el “Notice and Takedown” había funcionado de manera eficiente, al remover YouTube
los 100.000 videos en 24 hs. a solicitud de Viacom.
Cuevana
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- Plataforma web que facilita a sus usuarios la reproducción de películas y series que pueden ser vistas en
línea o “descargadas” a sus computadoras.
- Cuevana pone a disposición de los usuarios un hipervínculo hacia otro servidor, donde se aloja el
contenido.
- El 98% del material de Cuevana sería ilegal.
Cuevana: Investigaciones Preliminares
- I.P. 4/2011: Motion Picture Association of America (Twentieth Century Fox, Disney Enterprises,
Paramount Pictures, Columbia Pictures, Universal y Warner Bros), cuyas obras eran el 50 % del contenido
de Cuevana.
- I.P. 5/2011: Telefé. Reproducción ilegal de programas de televisión ‘Algo habrán hecho (por la Historia
Argentina)’, ‘Clase Turista’, ‘Lo que el tiempo nos dejó’, ‘Los simuladores’, ‘The Simpsons’. Reproducción
ilegítima en vivo y en tiempo real de la señal oficial de LS82 TV Canal 11.
- En ambas quedó demostrado:

 Cuevana es un sitio web que tiene por finalidad primordial la reproducción a través de la técnica
del streaming de programas de televisión, películas y la programación oficial de Telefé, sin ningún
permiso o autorización de sus titulares, en violación a las normas de propiedad intelectual.
 La presencia de un ánimo de lucro para sus dueños o administradores: un negocio que proporciona
beneficios económicos, especialmente por medio de la publicidad.
- “Imagen Satelital”, Juzgado Civil Nº 1, medida cautelar.
- Se ordena a las empresas proveedoras de servicios de acceso a Internet identificadas por la actora, que
en forma inmediata procedan a bloquear el acceso de cualquier usuario a los recursos del sitio web de
Cuevana, de las obras audiovisuales ‘Falling Skies’, ‘Bric’ y ‘26 personas para salvar el mundo’, bajo
apercibimiento de multa de $ 1.000 diarios en caso de incumplimiento.
4- BIBLIOTECA DE HIPERVÍNCULOS: TARINGA, MEGAUPLOAD
- Sitio de enlaces que permite a sus usuarios (que forman una suerte de “red social”) postear hipervínculos
o links que redireccionan a contenidos (canciones, películas, fotografías, videos, juegos) alojados en otros
servidores, para visualizarlos, escucharloso descargarlos.
- También brinda herramientas de búsqueda de sitios y posts. Cuenta con 30 millones de usuarios y 400
millones de publicaciones, a razón de 50 mil por día.
- Denunciantes: Cámara Argentina de Libro, Editoriales Astrea, La Ley, Rubinzal; Gradi; BMG (Magenta).
- Primera Instancia: se acreditóque el sitio permitía que se publiciten obras que eran reproducidas sin el
consentimiento de sus titulares.  Si bien esto ocurría a través de la remisión a otra página web, dicha
posibilidad era brindada gracias al servicio que ellos prestaban (el que carecía de un control eficaz que
evitara dicha maniobra), facilitando con ello las copias cuestionadas.
- Se intimaa eliminar los posts en los que se ofreciera descargas ilícitas bajo apercibimiento de detención.
- CNCrimCorr, Sala VI: confirma el procesamiento de los propietarios yadministradores de la firma Wiroos
SRL (Hosting del sitio Taringa.net).

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- Si bien los autores serían aquellos que “suben” la obra al sitio y los que la “bajan”, los responsables de
Taringa son partícipes necesarios y “claros conocedores de su ilicitud”.
- “El funcionamientocomo biblioteca de hipervínculos justifica la existencia de la página que tiene un
ingreso masivo de usuarios, mediante el cual percibe un rédito económico con la venta de publicidad”.
- Tribunal Oral 26: absuelve a los propietarios de Wiroos.
- Tensión: entre derecho a la cultura y derecho de autor.
- Libertad de Expresión: espacio de libre expresión de contenidos sin censura previa de quienes postean,
con responsabilidad ulterior (CADH, art. 13). Libre acceso a contenidos por parte de los usuarios.
- Prohibición de restricciones: no se puede restringir el derecho de expresión por vías o medios indirectos
encaminados a impedir la comunicación y la circulación de ideas y opiniones (CDAH, art. 13).
- Internet: brecha entre el avance tecnológico y la reconfiguración del negocio, que no puede pretender
solucionarse en la forma y alcance buscado (vía penal).
- Responsabilidad de los intermediarios: en Belén Rodríguez la Corte dijo que no se puede obligar a los
proveedoresa controlar y vigilar lo que hacen los usuarios. Exigirle a un intermediario el control de todos
los contenidos que los usuarios suban o posteen implicaría imposibilitar el funcionamiento del sitio con
clara afectación a la libertad de expresión, además del costo económico que ello conllevaría.
- Responsabilidad penal: no es posible considerar que haya responsabilidad a título de coautoría, si no hay
y se demuestra, un acuerdo de voluntades con el resto de las personas que efectuaron la acción típica
(reproducción).
- La coautoría sucesiva requiere un plan previo que defina qué parte del plan efectuaría cada una de las
personas intervinientes. Esa relación previa (acuerdo de voluntades respecto a la publicación de links que
remitan a otras páginas donde se pudieran bajar ilegítimamente contenidos protegidos por derechos de
autor), no sólo no fue demostrada sino que ni siquiera fue atribuida en ningún momento del proceso.
- Responsabilidad penal: lo que se buscaba en el proceso era algo más propio del Derecho Administrativo:
“como internet es una cosa riesgosa, y que como www.taringa.net esta permitiendo o, al menos, no
evitando satisfactoriamente que se publiquen post con links a otros sitios, entonces debe clausurarse
preventivamente esa página”.
- Esa parecía ser la pretensión de quienes intervinieron en la etapa de investigación preliminar, y del
querellante en el juicio.
- Tensión sobre si el canal de denuncias de www.taringa.net era satisfactorio o no.
- La defensa consideró que lo era, en la medida en que una denuncia recibida contra un post y con la
indicación del URL específico, era bajada en un plazo no superior a las 48 hs. En esa línea consideró que el
canal de denuncias, sustancialmente análogo al de Google, funcionaba mejor que el de éstos.
- La querella indicó que no era satisfactorio porque ese post bajado podía ser vuelto a subir por el mismo u
otro usuario, y porque el sitio permitía que ello ocurriera sin control previo. Lo que es impropio de
cualquier atribución penal.
En principio Taringa estaría absuelto de cometer delito de piratería.
Megaupload  lugar al que te redirigía Taringa.
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- En 2012: cierre de Megaupload, sitio de almacenamiento y descargas de contenidos en línea, acusado de
dirigir una organización criminal internacional de infracciones al copyright y lavado de dinero. El cierre
originó reclamos de los usuarios que habían subido contenidos lícitos en el sitio.
- Virginian Eastern District Court: ante la existencia de una “duda razonable” que permita sostener que el
acusado conocía la ilicitud del contenido alojado en su servidor no hay “puerto seguro” o causa de
liberación de responsabilidad válida. “Aquel que deliberadamente cierra sus ojos ante algo que es obvio no
puede sostener lógicamente que no tenía conocimiento”.
VIDEO I – NIRVANA: es un caso de plagio ya que se dan todos los elementos del tipo. Hay una coincidencia
entre las obras. El plagio, como hemos visto en clase, se determina por las similitudes. Además, hay una
preexistencia de la obra plagiada y un conocimiento de la obra anterior (obra original) .

VIDEO II – ARGERICH: en este caso hay un derecho conexo de Argerich que es quien interpreta la obra de
Chopin en el 7ma competición internacional de piano. Estos derechos conexos están relacionados al derecho de
autor y son intermediarios que acercan la obra creada por un autor, al publico. Lo que se trata es de proteger los
derechos que tienen ciertas personas que no son los autores pero que sin embargo van a ser autores de derechos
porque de alguna manera van a poner a esas obras a disposición de las personas.

VIDEO III – SODA STEREO: en el presente caso podemos ver lo que se denomina “mash up” lo que implica
es la creación de una obra nueva a partir de la modificación, combinación o remezcla de obras existentes. Soda
Stereo declara que, si bien ellos tienen influencias en el rock inglés, ellos estas buscando su propio estilo.

Cerati hace mención que Soda Stereo compone sus propios discos y que el principal compositor es el en donde se
puede ver reflejado que, Gustavo Cerati era el compositor moral, derecho de paternidad.

VIDEO IV – UNFABULOUS: Los usuarios suben con frecuencia material protegido por derechos de autor.
Hay una violación al ©. YouTube, esta reproduciendo un video de la serie Unfabulous del canal Nickelodeon sin
autorización y percibiendo por ello una ganancia de publicidad.

VER VIDEOS DE WEB CAMPUS

La discográfica es responsable de la mímica que debe hacerse en el playback, sin ella no podría haber
cruzado las fronteras.
Caso marta Argerich,

 derechos conexos del interprete que es Martha,

 derecho de autor de CHOPEN dominio público porque venció el de los herederos.
 Derechos del organizador del concierto tiene derecho por 20 años del ultimo día en el cual se
ejecutó la obra, titular de la retransmisión. 65 años.
 Libre difusión de noticia del día.
 Martha podría oponerse a que se difunda su interpretación si le causa daño moral.

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ADVERTENCIA DE COPY RIGH SOBRE UN MATERIAL “todos los derechos reservados, que no autorizo ni
faculto a realizar ningún otro uso que no sea utilizar el power point y esta clase para otra materia. No esta
permitida la trasmisión por ningún medio = usando el principio de neutralidad tecnológica. Sin el permiso
previo y por escrito del titular del derecho”.
UNIDAD III SOFTWARE
Software: Grupo de Trabajo de la OMPI (org mundial de propiedad intelectual), Canberra 1984
• Expresión (organizada, estructurada) de un conjunto (secuencia, combinación) de instrucciones
(afirmaciones, órdenes) en cualquier lenguaje o anotación (de alto nivel, intermedio o de ensamblaje) en
cualquier medio (magnético, óptico, eléctrico, en papel o en cintas, discos, chips, circuitos, ROM) apto para
lograr que una computadora (directa o indirectamente, con datos o sin ellos) o un robot (máquina de
procesamiento de información) realice un trabajo (o ejecute una función específica).
El CD es solo un soporte no el software.
Conjunto de instrucciones que se le da a una computadora para que ejecute una función con un fin
determinado.
Simplificando…
• Software es un conjunto de instrucciones que se le da a una computadora para que ejecute una función y
obtenga un resultado determinado. El componente lógico que hace posible la realización de tareas
específicas.
Razones de su protección
a) La separación del software y el hardware: en la década del 60’ la miniaturización de las computadoras
impulsó la disociación de los contratos relativos a equipos y los acuerdos de desarrollo y comercialización
de software.
b) El esfuerzo creativo, de inversión de tiempo y costo económico: el software representa el 70% de los
gastos consagrados a sistemas informáticos.
Razones de su protección
c) La posibilidad que los programas sean utilizados en diferentes dispositivos.
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d) La vulnerabilidad de los programas: resulta sumamente fácil copiarlos a bajo costo.
e) Los intereses económicos de diversos países en juego: los exportadores de software y los que carecen
del desarrollo de dicha industria.
Naturaleza Jurídica
• Es un bien intangible e inmaterial que expresa un valor que es idóneo para obtener un ingreso a futuro.
Es el resultado de: ➢Ingenio: un esfuerzo creativo y trabajo ➢Inversiones: de tiempo y dinero • Su autor
tiene derecho a ser remunerado y contar con la seguridad que su obra no será utilizada por terceros sin su
autorización.
Etapa 1: 1951-1958. Válvulas
Mark I: 1944
IBM 650: 1953 (tenía un tambor magnético antecesor del Hard Disk)
Etapa 2: 1959-1964. Transistores
• “Whirlwind I” para que las computadoras no se sobrecalentaran.
Etapa 3: 1964-1971. Circuitos Integrados
• 1970: Se desarrolla el sistema operativo UNIX en las 1ras computadoras.
• Mouse Macintosh
• Minicomputadora IBM 360  1ra computadora y primera mini computadora
• Calculadora Hewlett Packard
Etapa 4: 1971-1983. Microprocesadores
• 1975: Microsoft Corporation. Se lanza la Personal Computer Microordenador Altair 8800 (lenguaje de
programación Altair Basic escrito por Gates y Allen).
• Primer Laptop 5100
• 1976: Apple Computer Inc con el logo de la manzana mordida con las 6 barras de colores. Se presenta la
PC Apple I (Wozniak y Jobs).
• 1977: aparece Apple II con soporte para pantalla color.
• 1977: Commodore PET
• 1981: IBM compu personal, pantalla y cpu por separado
• Microsoft desarrolla
• lanza la primera laptop: la HX-20
• 1982: Commodore 64
• 1983: Proyecto Richard Stallman
• 1984: Macintosh (disquetera, monitor y mouse)
• 1985: Windows 1.01
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Distintos Medios de Protección

Patentes
• La Ley 24.481: art. 6, inc. c, no considera invenciones a los programas de computación.
• La Invención Patentable requiere:
 Novedad absoluta: ideas o métodos que superen el estado de la técnica -lo conocido-. Que supere
lo estrictamente conocido al día de la fecha.
 Actividad inventiva: que no se deduzca del estado de la técnica en forma evidente para una persona
versada en la materia -Regla de la obviedad-.
 Aplicación industrial: que conduzca a la obtención de un resultado técnico.
Derecho Especial
• Derecho Sui Generis: un régimen legal especial y original, que, tomando los elementos más significativos
de los institutos existentes, contemple las singularidades del software, y constituya una estructura
normativa particular y distinta.
• Crítica: no podría articularse sobre la base de un Tratado vigente, lo que lo torna poco aconsejable.
Secreto Comercial e Industrial
• Ley 24.766, art. 1: protege la confidencialidad de toda información no divulgada, que esté bajo legítimo
control, que tenga un valor comercial por ser secreta, para cuyo resguardo se hayan tomado medidas
razonables de protección (seguridad lógica y física).
• En el software: la confiabilidad de los datos del funcionamiento del programa.
• Protege contra todo ataque dirigido a apoderarse de los conocimientos para la elaboración del software,
respecto de:
 deslealtad de empleados o ex empleados;
 intercambio de información en la celebración de un contrato o relación de negocios;
 espionaje o conducta semejante que conduzca a la apropiación indebida del secreto.
 Recurso legal: convenios de confidencialidad, políticas de privacidad.
Diseños, Modelos y Marcas
• Diseño Industrial: protege las representaciones visuales (imágenes y gráficos) de algunos programas
(Interfaz de Apple). Se depositan en el INPI las fotografías de los diseños visuales.
• Marcas: protege el nombre/logo de los programas asegurando la exclusividad y titularidad del mismo.
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Derecho de Autor: etapas de protección
Hay 3 etapas de protección en Argentina:

❖Protección Genérica

❖Protección Específica (deficiente)

❖Perfeccionamiento de la Protección legal

1) Protección Genérica
• No hay un texto normativo que se refiera al software, pero la doctrina y jurisprudencia lo consideró
dentro de la protección.
• CN, Art.17: “Todo autor es propietario exclusivo de su obra por el término que le acuerde la ley”.
• Ley 11.723: protege las obras científicas, literarias y artísticas.
• Convenio de Berna, Art. 2: Obra Protegida: “Los términos «obras literarias y artísticas» comprenden
todas las producciones en el campo literario, científico y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de
expresión”.
2) Protección Específica
• Acuerdo TRIPs: Art. 10. 1): “Los programas de ordenador, sean programas fuente u objeto, serán
protegidos como obras literarias en virtud del Convenio de Berna”.
• Tratado de la OMPI: Art. 4: “Los programas de ordenador cualquiera sea su modo o forma de expresión,
están protegidos como obras literarias en el marco de lo dispuesto en el Convenio de Berna”.
• Decreto 165/94: incluye expresamente al software como bien jurídico protegido dentro de las obras
amparadas por la Ley 11.723, aunque de un modo deficiente, ya que el fin del Decreto es reglamentar el
procedimiento de registración en la DNDA.
• Art. 1, inc. a): “Se entenderá por obras de software, a las producciones constituidas por una o varias de
las siguientes expresiones:
I) Los diseños, tanto generales como detallados, del flujo lógico de datos;
II) los programas de computación en su versión “fuente” y “objeto”.
III) La documentación técnica con fines de explicación, soporte o capacitación para el desarrollo,
uso o mantenimiento de software”.
• La doctrina y jurisprudencia le otorgó validez a la tutela civil y al procedimiento de registración, pero no a
la tutela penal (debido a la no inclusión en el art. 1 de la Ley 11.723, y su falta de tipicidad penal en el art.
72).
• Fallo Autodesk: el Poder Ejecutivo carece de facultades para crear nuevos tipos penales por vía
reglamentaria, ya que el software es una obra sui generis que requiere una protección específica.
3) Perfeccionamiento de la Regulación legal
• Ley 25.036 (B.O.11/11/98) modifica cuatro artículos de la Ley 11.723 (1, 4, 9, 57) y agrega uno (55 bis).

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• Art. 1 Ley 11.723: “A los efectos de la presente ley, las obras científicas, literarias y artísticas comprenden
los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto”.
• Código Fuente: legible por el ojo humano. Es el diagrama o flowchart con la secuencia de instrucciones u
órdenes escritas en algún lenguaje de programación (Cobol, Fortram, Basic).
• Código Objeto: solo legible para la computadora. Es el lenguaje que resulta de la conversión del lenguaje
del código fuente al lenguaje de la computadora, que se expresa en alfabeto binario (0 y 1).
• FUENTE OBJETO
3) Perfeccionamiento de la Regulación legal
• Se protege la expresión…no las ideas, métodos, procedimientos y conceptos en sí (Art. 1). El software se
elabora basándose en un algoritmo, una mera elaboración intelectual matemática que pertenece al ámbito
de las ideas de la humanidad.

Críticas a la Protección por Derecho de Autor

• Carece de estética o belleza. Respuesta: no es un elemento necesario.
• No son perceptibles de manera directa por los sentidos. Respuesta: carece de trascendencia; un CD
también es reproducido por un dispositivo.
• La protección se prolonga demasiado en el tiempo. Respuesta: es una cuestión de política legislativa; el
plazo puede reducirse.
• El Derecho de Autor no protege a las diversas etapas de elaboración del software. Respuesta: si cada
etapa es una obra en sí misma, la crítica carece de sentido.
Titularidad
 Art. 4, Ley 11.723. Son titulares del derecho de propiedad intelectual:
• El Autor; • Los Herederos y Derechohabientes;
• Los Autores de obras derivadas sobre la nueva obra resultante (salvo en los casos de software libre);
• La Ley 25.036 incorpora el inc. d).
• Son titulares del derecho de propiedad intelectual: “Las personas físicas o jurídicas, cuyos dependientes
contratados para elaborar un programa de computación, hubiesen producido un programa de
computación en el desempeño de sus funciones laborales, salvo estipulación en contrario”. En este caso
el titular son las personas físicas y juridicas

51
• La redacción original era: “Las personas físicas o jurídicas, cuyos dependientes o contratados”. En la
versión final se borró la conjunción “o” cambiando el sentido.
• Si el dependiente no es contratado...la empresa podría no ser Titular.
• Solución legal: redacción de un contrato de trabajo con cláusula contractual explícita de desarrollo de
software.
Software Libre y Propietario
• Ambos términos se relacionan con el tipo de licenciamiento (facultad patrimonial); no con la naturaleza
del software.
• Licencia: contrato por el cual el titular de los derechos de autor del software autoriza a un tercero a
realizar determinadas acciones que solo él está legalmente autorizado a realizar, generalmente mediante
el pago de un precio.
Licencia Propietaria
• Software propietario: aquel por el cual el titular autoriza su uso limitado y una copia de back up,
distribuyendo la obra en código objeto, reservándose el código fuente.
• Se contrata por separado:
 soporte técnico
 mantenimiento
 actualizaciones
Licencia Propietaria: Uso por Cupo
• Art. 55 bis: “La explotación de la propiedad intelectual sobre los programas de computación incluirá
entre otras formas los contratos de licencia para su uso o reproducción.”
• Uso: ejecución en una única unidad central de proceso por vez.
• Licencia por cupo
Licencia propietaria: Back up
• Reproducción. Art. 9, 2º y 3º párrafo: quien haya recibido de los autores de un programa de computación
una licencia para usarlo, podrá reproducir una única copia de salvaguardia del ejemplar original, si ese
original se pierde o deviene inútil para su utilización.
• Condiciones que se deben cumplir.
• Ser una única copia del ejemplar original.
• Destinada a quien obtuvo una licencia de uso.
• Contar con una identificación precisa de quien es el licenciado y la fecha en que se realizó.
• Su único destino es servir de ejemplar de salvaguardia.
Back up: Contexto histórico
• Los programas se hallaban reproducidos sobre tarjetas perforadas o soportes magnéticos. Era factible
que una eventualidad inutilizara los ejemplares provistos por el autor o el editor.
52
Licencias de Software Propietario

ACTIVIDAD GUIA DE ACT. De GOT. GAMES OF TRONES En WC.

______________________________CLASE 6 – 11/9_____________________________________
SOFTWARE LIBRE
• Nace con Richard Stallman, fundador de la Free Software Foundation (FSF) en 1984.
• Free no es sinónimo de gratis: se refiere a libertad, no a precio.
• Open Source Initiative (OSI) o software de código abierto, en 1998 (Linux).

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• Ambas corrientes difieren en la valoración filosófica.
• Free Software: planteo axiológico y ético; considera moralmente valiosas a las cuatro libertades que
concede (usar, copiar, modificar, distribuir).
• Open Source: modelo económico; cuestiones de costo y tiempo de desarrollo, calidad técnica y
eficiencia. Mayor desarrollo, mejor calidad, en un plazo más corto y a más bajo costo.
• El titular al licenciarlo lo distribuye en código fuente y objeto, y autoriza las 4 libertades:
1. Usar el programa con cualquier propósito.
2. Reproducción de múltiples copias del programa.
3. Estudiar el funcionamiento del programa para adaptarlo a las necesidades y mejorarlo de modo
que la comunidad se beneficie (modificar).
4. Distribuir copias para ayudar al prójimo (neighbour).
• Licencia Copyleft: se comercializa a través de la Licencia GPL (GNU/Linux).
• Tiene un Preámbulo, las 4 libertades, y el denominado «efecto viral».
• Impone condiciones para su redistribución: quien redistribuye el software debe garantizar las 4 libertades
a todos los usuarios.

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Software Libre
• Licencia Copyleft: asegura que los programas se distribuirán en las mismas condiciones (a nombre del
titular de la licencia original).
• En caso de modificación, el titular renuncia a la exclusividad de la facultad patrimonial sobre su obra
derivada.

Licencia Permisiva: la Licencia BSD (Berkeley Software Distribution) y la X11 MIT (Massachusetts Institute
of Technology) no imponen ninguna condición especial para su redistribución (permiten el uso del código
fuente en software no libre)

Tipos penales en la Ley 11.723

• Art. 71: Defraudación de los derechos de propiedad intelectual. Art. 72: casos especiales de
defraudación.
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• Piratería; Violación del inédito; Edición abusiva.
• Falsificación
• Plagio

Industria del software

• Santiago Siri, diseñador del juego Fútbol de Luxe en 2003: “Pasé 3 años desarrollando un video juego,
para lo que contraté gente e hice inversiones importantes; cuando salió al mercado lo encontré primero en
la feria de Parque Rivadavia a $ 5, de los cuales yo no veía ni uno, y me consta que la mayor parte de las
personas que juega a ese juego lo consiguió de esa manera. Hoy solamente hago desarrollos que estén
patrocinados”.
• En su opinión es vital:
a) la conciencia ética por parte del consumidor,
b) adaptar los modelos de negocio a las nuevas formas de distribución que hagan respetar los derechos de
los creadores.
Registro
• CESSI: Cámara Argentina de Empresas de Software y Servicios Informáticos. Es un ente cooperador de la
DNDA. Acá se registran los software.
• La CESSI entrega un recibo con los datos, fecha y circunstancias que sirven para identificar la obra,
haciendo constar su inscripción.
• http://www.cessi.org.ar/tramites-registro-desoftware-88/index.html
• Art. 57 Ley 11.723: depósito de los elementos y documentos que determine la reglamentación.
• Inédito: las expresiones de la obra convenientes y suficientes para identificar la misma y garantizar la
reserva de la información secreta; en sobre lacrado y firmado.

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• Publicado: extractos de su contenido, explicación escrita de su estructura, organización y características,
que permitan individualizarlo y dar la noción más fiel posible de su contenido.
Software Legal
• Software Legal es una asociación sin fines de lucro que tiene como objetivo asegurar el cumplimiento de
las leyes que protegen al software y promover el crecimiento continuo de la industria de tecnología de
programas de concientización.
• Actúa en conjunto con la Business Software Alliance (BSA)
EJERCICIO GUIA ACT 4
UNIDAD III – DERECHO DE AUTOR
A. Base de Datos
B. Protección de sitios web
C. Medidas Tecnológicas
D. Protección Jurídica frente a Actos Elusivos
A  BASE DE DATOS
Es el conjunto de datos compilados con miras a su almacenamiento, procesamiento y recuperación
mediante técnicas y sistemas informáticos.

 Alternativas legales de protección

El creador o compilador de una base de datos posee varias formas de proteger la creación e inversión
realizada en la recopilación de los datos que la componen.
A) Derecho de Autor
B) Plus de Protección:
 Términos y Condiciones de Uso de la Base
 Medidas de Protección Tecnológicas
 Errores Inocuos
C) Medidas Supletorias:
 Normas de Competencia Desleal
 “Sweat of the Brow”
 Derecho Sui Generis
A. DERECHO DE AUTOR
- El acuerdo TRIPs y Tratado OMPI: incluyeron a la base de datos, protegen como obras a las compilaciones
de datos que por razones de la selección o disposición de sus contenidos constituyan creaciones de
carácter intelectual.
- La protección no abarcará los datos en sí mismos.
- Ley 25.036: las incluye como obras en el art. 1 de la Ley 11.723.
¿Qué Se protege, para ser considerado una obra original?: la selección, coordinación y disposición original
de los contenidos de una compilación. No se protegen los datos en sí mismos.
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  Quedan fuera de la protección: las bases de datos carentes de originalidad, aunque sean producto
de considerables inversiones y esfuerzos técnicos.
 Hay consenso: en la necesidad de su tutela, respecto de terceros que quieran copiar en forma
ilegítima, con fines comerciales, de manera parasitaria y desleal.
 No hay consenso: respecto al marco jurídico adecuado para ello.
B. PLUS DE PROTECCION
- Cláusulas Contractuales: las bases de datos online son distribuidas sujetas a “Términos y Condiciones”.
- Licencias de uso y acceso bajo las cuales el usuario acuerda no distribuir ni dar a conocer a terceros el
contenido de la base (uno de los activos más importantes de las empresas).
- Medidas Tecnológicas de Protección (DRM)
- Inclusión de un código informático en el software de la base con limitaciones en el uso que impiden:
 el acceso a ciertas cantidades de información por vez, la copia completa de la base, la impresión.
- Errores Inocuos: siembras de evidencia de plagio, destinadas a probar la copia en un eventual litigio.
- Se hacen constar mediante acta notarial extra protocolar.
- Valor probatorio: equivale a una declaración unilateral certera y demostrativa de la siembra intencional
de errores dentro del sistema de la base.
- Prueba que los ‘errores’ no fueron producidos por descuido, sino que hubo una intención deliberada por
parte de quien los insertó.
C. MEDIDAS SUPLETORIAS
- medidas supletorias a las cuales podemos acudir  inst. Competencia Desleal: protección contra la
apropiación ilegal del esfuerzo ajeno.
- Competencia: es la lucha por la clientela. Es desleal cuando hay un aprovechamiento parasitario de un
competidor.
- Intento de desvío de clientela por cualquier medio: uso de bots, hipervínculos profundos, extracciones,
técnicas de framing (enmarcado), que copian grandes cantidades de información.
- Las normas sobre competencia desleal pueden ser invocadas por quien ve apropiado su esfuerzo por
parte de la competencia.
- Art. 159 Código Penal y Arts. 279 y 10 CCyC (ex arts. 953 y 1071 CC).
- Art. 10 bis del Convenio de París: “Constituye acto de competencia desleal todo acto de competencia
contrario a los usos honestos en materia industrial o comercial”.
- Estados Unidos: “The Sweat of the Brow”.
- Argentina: Enriquecimiento sin causa.
- Protege el interés jurídico legítimo del empresario que realiza una inversión económica para recopilar y
organizar un conjunto de información, con independencia de originalidad.

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- El productor puede impedir o prohibir la extracción o reutilización de la totalidad o una parte sustancial
de la base a terceros que quieran aprovechar parasitariamente su esfuerzo.
- La Unión Europea aprobó la Directiva 96/9/CE, que protege las bases de datos como:

 Compilaciones: por la originalidad en la selección y disposición de sus contenidos.

 “Derecho Sui Generis”: con independencia del criterio de originalidad, reconoce al titular de la base
un derecho exclusivo, para evitar que terceros se aprovechen de su esfuerzo económico y técnico,
pudiendo prohibir la extracción de la totalidad o parte sustancial de la misma.
B  PROTECCION DE SITIOS WEB
Un sitio web es una obra compuesta por varios elementos (contenidos, diseño, enlaces e identificación)
que poseen un valor para su titular, y requiere de protección legal.
- Titularidad de los Derechos de Propiedad Intelectual del Sitio Web: no siempre la totalidad de los
elementos del sitio pertenecen a la misma persona.
- A es titular del código fuente, B de los contenidos, C del diseño del sitio y D del nombre de dominio.
- Se debe acordar quien es el titular de cada uno de los derechos del sitio.
- Elemento Contenido: informaciones volcadas en documentos de texto, imagen, gráfico y sonido, a las que
el usuario puede acceder.
- El valor de un sitio se lo da la calidad de sus contenidos, lo cuales se protegen por Derecho de Autor.
- La inclusión de un contenido debe contar con la autorización de su titular, sino se estaría ante un caso de
piratería.
- Elemento Diseño: con el que la página web fue realizada y le da una particular característica.
- Es de carácter artístico: le da un valor accesorio (colores, textos, imágenes, figuras, elementos dinámicos,
vínculos).
- Configuración: lograr la mejor imagen en el menor espacio. Si es original constituye una obra en su
conjunto (no sería ilícito tomar colores, tramas, formatos).
- Se protege por Derecho de Autor o Diseño Industrial.
- Elemento Software: el lenguaje escrito en HTML (Lenguaje de Marcación de Hiper Texto).
- Es el código fuente: serie de enlaces que funcionan mediante instrucciones que permiten la visualización
del sitio.
- Se protege por Derecho de Autor contra la reproducción no autorizada.
- Elemento Identificatorio: se protege por Nombre de Dominio.
- Dirección Numérica IP: identificación de exclusivo carácter técnico que provee el Hosting que conecta el
sitio a la red.
- Nombre de Dominio: identificación del sitio a los fines que los usuarios de la red puedan conectarse con
el mismo.
- Registro de Sitios Web: si es original, puede registrarse en su conjunto en la DNDA.
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- Se deposita una copia (texto impreso de la página, y elementos complementarios).
- El registro protege la página web (contenido, diseño y software) publicada en Internet. Cada nueva
versión debe registrarse.
C, D  MEDIDAS TECNOLOGICAS Y PROTECCION JURIDICA FRENTE A ACTOS ALESIVOS
La protección del Derecho de Autor en Internet presenta 2 soluciones:
 TÉCNICA: medidas tecnológicas de protección. Mecanismos informáticos cuya función es controlar,
impedir o restringir el uso de las obras en Internet.
 JURÍDICA: protege frente al acto elusivo o violatorio de la medida tecnológica. Los actos de elusión
tienden a limitar o eliminar las medidas tecnológicas.

Medidas Anti Copia: dispositivos cuya finalidad es impedir que se realicen determinados actos (imprimir o
copiar una obra de Internet; copiar música o películas a un CD o DVD; Sistema de Cifrado de Contenidos o
de Gestión de Copias en Serie).
EJEMPLO  cuando descargas un libro o copias y pegas y se pasa todo cambiado o con símbolos, es por
que esta protegido para evitar copias.
Medidas Anti Acceso (acceso condicionado): técnicas que condicionan el acceso a un sitio o a una obra
incorporada a un sitio, al cumplimiento de alguna condición preestablecida (contraseña, clave de acceso,
firma digital, acceso territorial o zonificación).
Dispositivos de Marcado y Seguimiento: técnicas que tienden a marcar e identificar las obras protegidas, a
fin de demostrar que las mismas han sido reproducidas indebidamente.

❖ Fingerprinting: marcación de huella.

❖ Watermark: filigranas visibles o invisibles.

Sistemas de Gestión de Derechos Digitales (DRM): difunden y gestionan el uso de las obras.
- Identifican y describen la obra (certifican su contenido) y establecen las reglas para su uso (Adobe,
Microsoft, CoreMedia, Apple iTunes):

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  la cantidad de veces que se ejecuta (ver/leer); si se pueden hacer copias o no (reproducirlas en CD);
si se puede o no imprimirla, y en que cantidad; si se puede transferir o no a otro dispositivo portátil
(celular, palm).
- Para ser válida la medida:
 debe ser eficaz o efectiva;
 debe informarse al usuario cualquier consecuencia que pudiera causarse con uso;
 no debe producir daño al equipo de los usuarios (CD de Sony con sistema anticopia);
 no debe invadir la privacidad de los usuarios (cookies);

➢i- Tratado de la OMPI, Art. 11: los países deben brindar protección jurídica adecuada y recursos jurídicos
efectivos contra la acción de eludir las medidas tecnológicas usadas por los autores para restringir actos no
autorizados sobre sus obras. ➢ii- DMCA: la fabricación o venta de dispositivos de acceso y copias, o la
prestación de servicios a tal fin es ilícita.

➢ “Universal Studios v. Sony”, 1984: Universal demanda a Sony porque sus equipos grabadores de cintas
de videos contribuían a infringir los derechos de autor.

➢ La US Supreme Court sienta el Estándar Betamax y la Tecnología VHS: los “dispositivos de uso múltiple”
son legales. La realización de copias de programas de TVsin ánimo de lucro y para uso privado (“fair use”)
no puede ser reputada como una infracción a las normas de Copyright si no afectan la normal explotación
de la obra audiovisual.

➢La US Supreme Court reconoce que dicha tecnología podía usarse con fines ilícitos, pero también lícitos.
➢“No se puede prohibir el desarrollo de una tecnología cuando existen usos legítimos de la misma y no
puede considerarse culpable a una empresa por el uso ilegal que los usuarios le den a su tecnología” .
Doctrina del fallo:

➢Admite la licitud de los dispositivos de uso múltiple para efectuar copias con “fines domésticos” de
programas de televisión, ya que elloencuadra en el “fair use” .

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➢No se puede responsabilizar a los fabricantes de equipos que permiten efectuar copias de videos (VCRs)
por su eventual uso ilícito (fuera del ámbito doméstico de los mismos).

UNIDAD 3
Y UN POCO DE LA UNIDAD 2 pero poco por que es muy teorico.
UNIDAD 1 PREGUNTAS PRACTICAS.
____________________________________ 25/9/2020_______________________________________
UNIDAD IV NOMBRES DE DOMINIO
Direcciones Numéricas IP y Nombres de Dominio
• La gran cantidad de usuarios que se conectan a la red, y de sitios y páginas web, hace necesario una
identificación de los mismos.
• Los usuarios se identifican en cada conexión con una dirección numérica IP (fija o dinámica) que le
provee el ISP .
• Los sitios o páginas tienen una doble identificación: dirección numérica (IP Adress) y nombre de dominio.
• Las direcciones numéricas están formadas por un conjunto de números separados por puntos
(190.3.15.87), que permiten la ubicación del sitio en la red y su comunicación técnica (IPv4 e IPv6). Son
únicas e irrepetibles.
• Los nombres de dominio son direcciones de Internet que se utilizan para identificar Sitios Web. El
nombre de dominio www.wipo.int identifica el sitio Web de la OMPI.
• Los nombres de dominio constituyen un nombre exclusivo y unívoco correspondiente a una dirección IP
única e irrepetible.
• Exclusividad técnica: obtenido un nombre de dominio nadie más puede tener idéntica denominación,
toda vez que ello es fáctica y lógicamente imposible.
• El Internet Protocol (IP) es el sistema básico de intercomunicación en la Red (Transmission Control
Protocol TCP/IP).
• El Domain Name System (DNS) es el sistema de nombres de dominio; la forma en que los nombres de
dominio se ubican y traducen en direcciones IP y viceversa.
Naturaleza Jurídica
• Especie particular de contrato de adhesión entre el Titular y el Administrador (ICANN, NIC). ¿Qué le
otorga el Administrador al Titular?
• No es un derecho real (no está dentro del numerus clausus y no es un cosa).
• No es un derecho personal (no da derecho a exigir una prestación a un deudor).
• El nombre de dominio interesa por su valor distintivo y a veces por su capacidad inventiva (derecho sui
generis). Es un bien inmaterial, que otorga a su titular: un derecho de uso y un derecho de prohibición de
uso.
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Sistema de Registro Nombres de Dominio
• Principio Atributivo: aquel que primero solicita y obtiene un nombre de dominio, tiene derecho a usar tal
denominación, excluyendo a todo tercero.
• Regla: “Primero en el tiempo, mejor en el derecho”; “Prior in tempore, potior in iure”; “First in time,
better in right” (“first come, first served”).
• Excepción: cede frente a determinadas circunstancias (registro abusivo).
Niveles de Dominio: URL
• Uniform Resource Locator: es la fuente de un sitio web en Internet. URL:
https://www.viajandoporahi.com.ar
• https: Protocolo de Transferencia de Hipertexto • www: World Wide Web
• viajandoporahi: dominio de 2º Nivel (SLD) • com: dominio genérico de 1º Nivel (gTLD)
• ar: dominio territorial, código de país (ccTLD)
Los Dominios de Nivel Superior (Top Level Domain) ICANN
• Dominios Internacionales (Genéricos de Primer Nivel – gTLD): se refieren a la actividad o tipo de
institución con la que se relaciona el sitio web.

Territoriales ccTLD
• Dominios de Países: cada país o Estado tiene asignado un código territorial identificado con dos
letras: .ar, .es, .it, .uk
• ccTLD: country code top level domain. Existen 295 según listado IANA standard, código de país ISO 3166.
• http://www.iana.org/domains/root/db
• El costo por cada nuevo territorial oscila los U$S 185.000. Ejemplo: .cat para Cataluña.
• Casos especiales: Malvinas .fk, Isla Ascension .ac, Union Europea .eu, United Kingdom uk.
• Ciertas islas y pequeños Estados han transformando su ccTLD en interesantes alternativas al .com

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Second Level Domain (SLD)
• Constituido por una palabra o combinación de letras elegidas por el titular, que se vinculan con su
nombre, marca, identificación societaria o la temática del sitio.
• Caracteres válidos: letras de los alfabetos español y portugués, incluidas la “ñ” y la “ç”, las vocales
acentuadas y con diéresis, los números y el guión “-”.
• Queda excluido el uso del “@”. No pueden comenzar ni terminar con “-”. Tampoco pueden comenzar
con “xn--”.
• Cantidad de caracteres: mínima: 1; máxima: 50.

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ICANN  es la org que administra todo el sistema de nombres de dominio a nivel internacional.
• Internet Corporation for Assigned Names and Numbers
• Ex-IANA (Internet Assigned Numbers Authority) entre 1992/1998
• Organismo responsable de:
• administración y coordinación del DNS
• traducción de direcciones IP en nombres de dominio
• asignación del bloque de paquetes IP por regiones a través de la Number Resource Organization.
Reglas de Registro en ICANN
• La registración se hace a través de un Registrador acreditado en el Directorio de la ICANN (Network
Solutions, Go Daddy).
• Tiene un costo de registración.
• El solicitante queda sometido a un Procedimiento Administrativo, que será dirimido ante un Órgano de
Solución de Disputas, aplicando la UDRP - Uniform Dispute Resolution Procedure (Procedimiento Uniforme
de Resolución de Disputas) de la ICANN.
Registro Abusivo
• UDRP, Art.4 (a) Disputas Aplicables: “Usted será exigido a someterse a procedimiento administrativo
obligatorio en el evento de que un tercero sostenga que se cometió un registro abusivo”, debiéndose
probar que:
(i) su nombre de dominio es idéntico o confundible (engañosamente similar) con una marca sobre
la que el reclamante tiene derechos, y pueda crear confusión; y
(ii) usted no tiene derechos o intereses legítimos sobre el nombre de dominio; y
(iii) su nombre de dominio ha sido registrado y está siendo utilizado de mala fe.
• Falta de Interés Legítimo: cuando no se ha utilizado el dominio ni se han hecho actos preparativos reales
para su uso.
• Mala Fe: intento del titular de vender el dominio al denunciante o un competidor; registro del dominio
de la marca de un competidor con el fin de obstaculizar su actividad o impedir que pueda registrarlo; uso
del dominio con intención de atraer a usuarios de Internet a una dirección web, por la mera confusión.
Solución de Conflictos
• Organismos Proveedores de Servicios de Solución de Controversias en Disputas de Nombres de
Dominios.
• OMPI: https://arbiter.wipo.int Intervino en 21.000 reclamos. Crítica: se encuentra expuesto a la
influencia de los gobiernos; sus decisiones se toman como “verdades axiomáticas”.
• NAF (The National Arbitration Forum, Minneapolis): 7.941 reclamos concedidos y 1.459 rechazados.
• CAC (The Czech Arbitration Court).
• ADNDRC (Asian Domain Name Dispute Resolution): con sede en Beijing, Hong Kong, Seúl y Kuala Lumpur.

65
Procedimiento
• Procedimiento electrónico a distancia.
• Único árbitro o Panel de 3 Expertos, a elección del reclamante. Costo: U$S 1.500 por árbitro.
• Plazo: 14 días para resolver.
• Denuncia y Carga de la prueba: a cargo del reclamante. Criterio probatorio: preponderancia de la
evidencia.
• Resolución y Ejecución: si se hace lugar, dentro de los 10 hábiles (cancelación o cesión).
• Network Information Center: tiene a su cargo la administración de dominios en cada país.
• Resolución 43/2019: Reglamento para la Administración de Dominios de Internet en Argentina.
• NIC Argentina: Dirección Nacional del Registro de Dominios de Internet, Secretaria Legal y Técnica, es la
encargada de asignar los dominios “.ar” a quien lo solicite a través de un procedimiento en línea.
• Consultas de Disponibilidad: sin cargo.
• Registro de Dominios: arancelado.
• Titular: usuario persona humana mayor de edad o jurídica, residente o no residente, que registre un
nombre de dominio.
• Puede designar un apoderado, delegando en él alguna o todas sus facultades como titular.
• Manifiesta conocer y aceptar las normas y procedimientos de NIC.
• Asume que el registro no se realiza de mala fe, con un propósito ilegal, ni afecta o perjudica a otros
usuarios y/o terceros.
• Plataforma Trámites a Distancia - TAD: todos los trámites relativos al registro, disputa o administración
de nombres de dominio deben realizarse a través de la misma.
• Notificaciones: se efectúan a través de la plataforma TAD, considerándose válidas a todos los efectos
legales.
• La notificación queda perfeccionada cuando el contenido de la misma se encuentre disponible en la
cuenta de usuario de destino.
• Los plazos se computan a partir del primer día hábil administrativo posterior al de su recepción.
• Trámite de Disputa: proceso online por el cual todo usuario que considere poseer un mejor derecho o
interés legítimo puede disputar el registro respecto de la titularidad de un nombre de dominio.
• El trámite se considera ingresado una vez acreditado el pago del arancel. Se interpone mediante la
plataforma TAD, acompañando la documentación y manifestando los fundamentos que se estimen
pertinentes.
• No procederá más de un trámite de manera simultánea sobre el mismo nombre de dominio.
• Traslado: por 10 días hábiles al titular del dominio para que efectúe el descargo. Puede ser ampliado o
prorrogado por única vez e igual término cuando existan razones que lo justifiquen.

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• Contestada la disputa o vencido el plazo: NIC resolverá de conformidad con las constancias de las
actuaciones, notificándose a las partes a fin que puedan recurrirlo.
• Vencida la etapa recursiva: sin haberse incoado ninguna impugnación, lo resuelto quedará consentido,
no pudiendo las mismas partes iniciar un nuevo procedimiento de disputa por el mismo registro.
• Responsabilidad de NIC
• NIC está exento de cualquier responsabilidad por los daños directos o indirectos que puedan derivarse
del uso o acceso a la plataforma TAD o a su sitio web.
• El otorgamiento del registro de un nombre de dominio no implica que NIC asuma responsabilidad
respecto de su contenido como del uso que se haga del mismo.
• NIC no será responsable por:
• la eventual interrupción de negocios, ni por los daños y perjuicios de cualquier índole que pudiera causar
el rechazo de una solicitud; la revocación o la pérdida del registro de un nombre de dominio; la caída del
servicio DNS.
• los conflictos que pudieran derivarse del registro de un nombre de dominio o de la resolución de una
disputa que se relacionen con cuestiones relativas al registro de marcas y/o derechos de la propiedad
intelectual.
• Sanciones: NIC podrá:
• inhabilitar o dar de baja a los titulares, y/o
• suspender la delegación activa y/o la administración de los dominios que tuvieran registrados,
• cuando a través de ellos se pudieran generar posibles acciones que perjudiquen a otros usuarios y/o
terceros.
• Se encuentra facultada para radicar la denuncia pertinente ante los organismos competentes.

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Reglas de Registro: Aranceles
• El registro fue gratuito hasta 2013, como en Tokelau e Islas Caimanes.
• NIC está facultado para percibir aranceles por todas las gestiones de registro de nombres de dominio:
Altas, Renovaciones, Transferencias y Disputas.
• Objeto: aportar a NIC los recursos necesarios para la optimización y constante mejora de los servicios que
presta.
• La falta de pago provocará indefectiblemente la cancelación de los trámites iniciados y/o la revocación
automática de los dominios.
• Com, Net, Bet, Tur y Org: $ 270 (alta, renovación y transferencia) y $ 420 (disputa).
• Musica, Gov, Mil e Int: $ 110 (alta, renovación y transferencia) y $ 420 (disputa).
Reglas de Registro: Atribución
First in time, Better in right
• El registro de un nombre de dominio se otorgará al:
• usuario residente con CUIT/CUIL/CDI, Clave Fiscal Nivel 2, o
• usuario no residente con número de identificación “ID” provisto por NIC,
• que primero lo solicite.
Reglas de Registro: Rechazo
o Revocación
NIC podrá rechazar solicitudes o revocar registros de nombres de dominio sin necesidad de interpelación
previa cuando:
los considere agraviantes, discriminatorios o contrarios a la ley, la moral y las buenas costumbres, o se
presten a confusión, engaño o suplantación de identidad, o hubiesen sido registrados de mala fe.
Reglas de Registro: Trámite
• La información suministrada a NIC tiene el carácter de declaración jurada; en caso de determinarse su
falsedad NIC podrá aplicar alguna de las sanciones previstas. Los usuarios deben actualizar toda
información relativa a su identidad o al registro de un dominio.
• Los registros de altas y transferencias serán publicados en el Boletín Oficial -Cuarta Sección, Dominios de
Internet, Edición Web- por el término de 2 días. El costo de la publicación está incluido en el arancel.
Reglas de Registro: Plazo y Renovación
• Plazo: tiene una vigencia de 1 año a partir de la fecha del Alta, y puede ser renovado en forma periódica.
• Período de gracia: 30 días corridos a partir del vencimiento con delegación activa del servidor; y 15 días
corridos más, durante los cuales el sitio no se encontrará disponible, conservando la titularidad. NIC puede
extenderlos por un plazo considerable, cuando existan razones técnicas que lo justifiquen.
• El trámite será procedente desde los 30 días corridos antes del vencimiento hasta el último día del
período de gracia.
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• La falta de renovación en tiempo y forma provocará la baja del registro.
Reglas de Registro: Baja
• El registro de un nombre de dominio puede ser dado de baja por:
• Voluntad del Titular.
• Falta de renovación: en tiempo y forma.
• Decisión judicial: ante un reclamo por parasitismo o ciberocupación.
• Decisión de NIC: por razones técnicas o de servicio; por incumplimiento del Reglamento; por resolución
de una disputa.
Reglas de Registro: Transferencia
• Se puede transferir a otro usuario a través de la plataforma TAD; tiene efectos a partir de la aceptación
por el destinatario y acreditado el pago del arancel.
• Es considerado como alta y tendrá el plazo de vigencia de 1 año.
• No se podrá transferir: durante el período de gracia para renovarlo; durante el trámite de una disputa;
cuando sobre el nombre de dominio recayera una medida judicial o administrativa; o se aplicase alguna de
las sanciones contempladas en el Reglamento.
Reglas de Registro: Transferencia
• Caso de muerte del Titular.
• Cualquier persona que acredite fehacientemente su condición de causahabiente puede solicitar a NIC la
transferencia del dominio a su nombre, asumiendo la responsabilidad por los daños y perjuicios y/o
afectación de derechos de terceras personas.
Conflictos Marcarios en Internet
• La marca confiere un derecho exclusivo de uso, tiene protección territorial y especialidad.
• La irrupción de las TIC ocasionó nuevas problemáticas vinculadas con el uso sin autorización de una
marca en Internet, que obstaculizan el proceso de identificación de los productos y servicios, engañando o
confundiendo a los consumidores virtuales.
• Exclusividad normativa del derecho de uso de una marca registrada.
• Exclusividad técnica de un nombre de dominio unívoco a una dirección IP única e irrepetible.
• Cybersquatting: ciberocupación
• Parasiting: parasitismo
Ciberocupación
• OMPI: el registro abusivo, deliberado y de mala fe de una marca como nombre de dominio, con la
finalidad de obtener un beneficio económico injustificado.
• Requiere: ausencia de interés legítimo, existencia de ánimo de lucro, intención de negociar con un
tercero la transferencia del dominio.

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• Se amplió además de marcas a: designaciones, indicaciones geográficas y nombres de personas.
• El registro de nombres de dominio parecidos a otros existentes para “aprovechar” los errores de tipeo y
desviar el tráfico web a un “sitio parásito”. Finalidad:
• obtener ganancias por publicidad: los sitios son patrocinados cuanto mayor visitas tengan;
• usar el sitio “parásito” para cometer delitos: fraudes, grooming, pornografía infantil; • desacreditar a la
empresa competidora mediante la dilución de su marca.
• http://www.msn.com.ar El abogado Manuel Sanchez Negrete tiene un interés legítimo, ya que utiliza sus
iniciales (similares al dominio de Microsoft Network).
• Mike Rowe, un joven programador canadiense, titular del dominio mikerowesoft . com , recibió un
reclamo de Microsoft alegando sinonimia. No llegó a someterse a arbitraje dada la evidente disparidad
para litigar. Acuerdo: Mike Rowe cedió su derecho a Microsoft a cambio de una compensación.
• Pago de los gastos que Mike Rowe había realizado ante ICANN
• Creación de un nuevo sitio y el redireccionamiento del tráfico a mikeroweforums.com
• Suscripción a Microsoft Developer Network
• Visita con todos los gastos pagos para él y su familia a Microsoft Research Tech Fest , sede de Redmond,
Washington
• Training para la certificación de Microsoft
• Xbox con una selección de juegos
UNIDAD IV DERECHO DE MARCAS
•Todo signo con capacidad distintiva capaz de identificar productos o servicios de una empresa, para
distinguirlos de otros.
Marcas yDiseños
•Un negocio o local implican una serie de elementos, que en su conjunto, pueden ser protegidos del robo
de ideas o de copias de marcas y diseños.
•Lo ideal: comenzar con la protección al iniciar el negocio.
Biberón con forma especial también esta
protegido. Por su forma inusual.

La Primera Marca®
• En 1862, Melville Sewell Bagley llega a Argentina y dos años después inventa la fórmula ingeniosa de una
bebida que revolucionó el país: “El mejor y más original aperitivo del mundo nace en la Argentina y ya se
puede comprar”.
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• Tanto fue el éxito que aparecieron las falsificaciones e imitaciones de dudoso origen.

Esto nos suena a galletitas, al principio elaboraba bebidas.

Invirtió mucho dinero, pago impuestos. Aparecieron
imitaciones de sus productos.

• Bagley convenció al Presidente Nicolás Avellaneda, de la necesidad de crear un registro de marcas y

patentes, el cual se creó el 27 de Octubre de 1876.

Objetivos de la Marca
a) Identificarse ante el consumidor: lograr una relación entre el signo y la calidad del producto o
servicio. El consumidor debe identificar la marca con un determinado nivel cualitativo; ello le
permite al titular obtener un precio superior por el artículo que se pretende distinguir.

b) Evitar la competencia desleal: no permitir el aprovechamiento de la fama y prestigio ajenos por

terceros, ni la coexistencia de marcas confundibles.
c) Proteger al consumidor del engaño: mediante un sistema que le permita distinguir, sin
inconvenientes, quienes son los oferentes de bienes y servicios, evitando que sean engañados con
productos de apariencia similar.

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Fundamento de la Marca
• Premio: cuanto mayor sea la difusión y aceptación de la marca, mayor será su valor (que el consumidor
pueda identificar el producto o servicio que desee y lo compre).
• Un medio para competir: es el vínculo del empresario con el público consumidor.
• Aumenta la competencia: sin las marcas la calidad empeoraría y subirían los precios.
• Incentivo: para mejorar la calidad, distribución, precio y demás prestaciones relacionadas con el
producto o servicio.
La Imagen de la Marca
• Es una relación invisible entre el público y la marca (no el producto). No hay publicidad de un producto
sin marca.
• Es la opinión que se forman los consumidores, reales o potenciales, de la marca; sirve de referencia
(positiva o negativa) en el acto de compra.
•Cuanto más conocida sea la marca, más valorada es por el consumidor.
•Puede representar calidad, seguridad, precios razonables, status, exclusividad.

• Las empresas intentan que sus marcas tengan la mejor imagen posible.
• Que el producto o servicio tenga:

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• calidad y un precio acorde, • una presentación atractiva, • buena publicidad, • una adecuada
distribución.

• Atacar la imagen a través de todo acto que altere la relación entre el público y la marca, puede reportar
resultados al competidor.
• Denigrarla mediante:
• actos de competencia desleal (publicidad, copias de mala calidad);
• opiniones periodísticas, parodias teatrales o de cine, asociación de la imagen a disvalores sociales (trata
de personas, matanza de animales, trabajo clandestino).
Competencia Desleal: Convenio de París
• Art. 10 bis: todo acto de competencia contrario a los usos honestos en materia industrial o comercial.
• La competencia es la lucha por la clientela. La cuestión está en los medios que se usan para captar un
cliente. Cuando alguien se “apoya” en el esfuerzo, producto o servicio de otro, para perjudicarlo o quitarle
clientela, eso es…Competencia Desleal.

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Marco Regulatorio
• Ley de Marcas y Designaciones Nº 22.362.
• Clasificación de NIZA, 11ª Edición (Acuerdo de Niza).
• Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial (Ley N° 17.011), versiones París 1883 y
Estocolmo 1967, enmendado en 1979.
• TRIPs: Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el
Comercio (Ley 24.425).
Convenio de París: Principios
• Derecho de Prioridad: quien deposite una solicitud en alguno de los países de la Unión, gozará de un
derecho de prioridad para efectuar la misma solicitud en los otros países, por el plazo de 6 meses a partir
de la fecha de la primera solicitud (Art. 4).
• Asigna una única fecha de presentación a todas las solicitudes de registro presentadas por el interesado
ante las oficinas respectivas dentro del plazo de 6 meses de la primera solicitud.

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• Igualdad en el trato: los nacionales de los países de la Unión, gozarán en los demás países, de las ventajas
que las leyes de propiedad industrial concedan a sus nacionales (Art. 2).
• Marcas Notorias: los países de la Unión se comprometen a rehusar o invalidar el registro y prohibir el uso
de una marca, que constituya una reproducción, imitación o traducción de una marca notoriamente
conocida susceptible de crear confusión (Art. 6 Bis).
PRINCIPIOS MARCARIOS
• EXCLUSIVIDAD (Ius Excluendi)
• ESPECIALIDAD (Ámbito de aplicación)
• TERRITORIALIDAD (Ámbito de aplicación)
• TEMPORALIDAD (Plazo)
• ATRIBUTIVO (Titularidad)
La propia forma del envase es lo que
se protege

“IusExcluendi”: Exclusividad
Art. 4: Implica una faz negativa: Excluir a terceros competidores en el uso de la marca o de una idéntica o
similar, que pueda producir confusión en el consumidor.

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Dilución Marcaria: es la pérdida del poder distintivo de una marca. El “derecho de exclusión” se ejerce
contra un tercero que no compite con el titular de la marca, pero que da lugar a pensar que tienen un
mismo origen.
• TRIPs: solo las marcas notorias se protegen contra la dilución, siempre que exista una vinculación
negativa entre los bienes y/o servicios, y un perjuicio en contra del titular de la marca notoria.
• Caso “Lacoste”: la jurisprudencia afirmó que permitir el registro de una marca formada por un dibujo de
cocodrilo, llevaría al debilitamiento del poder distintivo de Lacoste, cuya notoriedad la hacía acreedora a
una protección acentuada contra la dilución.
• Vino Mercedes Benz: marca que tiene un perfil de excelencia y lujo, ve diluido su poder distintivo ante el
consumidor.
Art. 4: Implica una faz positiva:
uso exclusivo por su titular;
transferencia: venta o cesión de derechos;
autorización de uso o explotación: Licencias o Franquicias a favor de terceros por un plazo y territorio
determinados. The Walt Disney le otorga a Editorial Rivadavia una licencia para que fabrique cuadernos
escolares con las marcas “Mickey Mouse” y “Minnie” por 2 años para Argentina, Uruguay y Paraguay.
Ámbito de Aplicación: Especialidad
• Art. 10: la marca protege una designación o signo solo respecto de los productos o servicios para los que
fue solicitada.
• Clasificación de Niza: incluye 34 clases de productos y 11 de servicios. Si deseo proteger “calzados” debo
presentar una solicitud en la clase 25; para “bolsos y carteras” en la clase 18.

• Limita el ámbito de aplicación de la marca para no otorgar monopolios sobre ciertos signos distintivos
más allá del rubro en el cual se utiliza o fue registrada.
• En principio, no puede inhibirse a quien quiera registrar la misma marca en otro rubro, salvo cuando
provoque dilución de la marca notoria.

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Ámbito de Aplicación: Territorialidad
•La marca en principio, es reconocida y protegida sólo en el país donde está registrada.
•Excepción: las marcas notorias.
• Sistemas de Registro Multi Territorial: permiten una protección más amplia (registrar la marca en varios
países) mediante la presentación de una solicitud única (en la Oficina de Marcas del país o en la Oficina
Comunitaria).
• Simplifican la gestión administrativa: costo de registro más bajo respecto al registro país por país.

Plazo de Protección: Temporalidad

• Art. 5: el plazo de protección de la marca es de 10 años renovable indefinidamente por igual plazo.
• La condición para que la marca sea renovada es: que haya sido “usada” dentro de los 5 años previos a
cada vencimiento.
• Art. 20: presentación de DDJJ que se “usó” la marca en la comercialización de un producto, la prestación
de un servicio o como parte de una designación comercial en el mercado local.
• ¿Qué se entiende por uso? ¿Qué tanto hay que usar la marca? No hay criterios cualitativos ni
cuantitativos.
• No se requiere:
• un cierto grado de frecuencia (una unidad estará bien para un reactor, pero no para golosinas);
• ni de extensión geográfica (“Armani vs Armajean’s”: es suficiente el uso en un aeropuerto durante un
período continuo y apreciable).
Titularidad de las Marcas: Atributivo
• SISTEMAS
• DECLARATIVO

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La titularidad sobre el signo distintivo se adquiere mediante el uso comercial (Estados Unidos, Reino Unido,
Canadá, Australia, Nueva Zelanda).
• ATRIBUTIVO La titularidad nace con el registro, y la prelación para obtener la marca la tiene quien
primero la solicitó (Argentina).
• La marca debe estar registrada para ser protegida®. Art. 4: la titularidad (propiedad) de una marca se
obtiene con su registro en el INPI (Instituto Nacional de Propiedad Industrial).
• No es suficiente con el uso para hacer valer este derecho.

• Excepción: los jueces atemperaron este criterio otorgando protección al uso de marca sin registro en los
casos de “marcas de hecho”, en tanto sean generadoras de clientela y hayan sido usadas en forma intensa
y continuada.
• Plazo: es un tanto incierto. Los tribunales han establecido que tienen vigencia mientras subsistan los
elementos que justifican su reconocimiento.
• Defensa: su titular puede solicitar la nulidad y cese de uso de una marca registrada, y oponerse al
registro de una solicitud posterior.
-______________________________2/10/2020-_______________________________________________
DIFERENTES TIPOS DE MARCAS
Productos o Servicios : las marcas fueron concebidas para distinguir productos. Con el tiempo, los servicios
fueron creciendo en el mercado, y el criterio tradicional de protección marcaria fue revisado. Se debe
tratar de servicios prestados de una manera especial: igual y uniforme a lo largo del tiempo.

• Denominativas : compuestas única y exclusivamente por palabras, letras o números y sus

combinaciones, sin reivindicar características gráficas o color específico (aquellas que se pueden leer,
escribir y pronunciar).
• Figurativas : compuestas por símbolos gráficos, dibujos y logotipos (que representen objetos reales o
abstractos).

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• Mixtas: compuestas por:
i- la combinación de elementos denominativos y figurativos a la vez;
ii- elementos nominativos cuya grafía se presente de forma estilizada.

¿¿¿Y esto???

Fantasía (arbitrarias) : no despiertan en el público la idea del producto o servicio que distinguen, tengan o
no significado conceptual (ALBA, APPLE, CHOCOLATE).
Evocativas (alusivas) : dan una idea del producto o servicio que identifican (sus características). Aluden de
manera oblicua a ellos (CREMISSIMO, SPEEDY).
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Descriptivas: describen el producto o servicio que distinguen. Tienen un significado intrínseco directo que
remite a los mismos (LECHESUR).
• Jurisprudencia: las evocativas y descriptivas deben soportar la coexistencia con otros productos que
evoquen lo mismo (son marcas débiles).
Fuertes y débiles : las marcas fuertes se protegen en forma más intensa en todas las clases (MERCEDES
BENZ); las marcas débiles se protegen solo contra su imitación total (43/70).

Notorias : aquellas que alcanzaron un grado de celebridad tal que son famosas a nivel mundial, y
reconocidas por cualquier consumidor. Poseen un status de superioridad (en cuanto a éxito y valor
económico) derivado de la aceptación generada en el público. Tienen una protección especial.

• No Tradicionales: presentan ciertas dificultades para su protección.

• Tridimensionales: signos que utilizan para distinguir la forma no habitual de los productos y envoltorios o
envases.
• Es el más frecuentemente aceptado por el derecho comparado.

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• “Trade Dress”: protege el diseño de un local (visual) o el aspecto general que rodea a un negocio. El
estilo de la marca permite identificarse, segmentar el tipo de consumidor al que apunta, favorecer la venta
y darle individualidad.

•Una copia del packaging o una foto de la pared del local, pueden registrarse como si fueran logos (logos
complejos).

• Sonoras: la utilización de sonidos musicales y no musicales. Se protege una manifestación particular e

individualizable de los sonidos.
• Jingles musicales, fragmentos de obras musicales, el sonido de algún instrumento, una secuencia de
notas musicales, un ruido. Se describe la nota musical (pentagrama).
•Una risa, el grito de un animal, un alarido humano: no pueden describirse, salvo que presenten alguna
variante (el rugido particular del león de la MGM).

• Olfativas: aromas que se impregnan a envases o productos reconocibles por el público.

• Acompañar: fórmula química, descripción verbal y depósito de una muestra.
• No puede derivarse del propio aroma del producto: el Reino Unido rechazó la solicitud formulada por
Chanel para registrar su conocido perfume Nº 5 (“la fragancia del perfume es la esencia misma del
producto”).
• En el Reino Unido se registraron tres marcas:
- neumáticos con “un aroma o fragancia floral que recuerda al de las rosas”,
- dardos “con el olor acre de la cerveza amarga”;
- pelotas de tenis “con olor a hierba recién cortada”.

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• Secuenciales: signos o imágenes animadas en movimiento (hologramas). Secuencia de movimientos que
se repite en forma constante por un corto lapso. Se utilizan para Internet, Cine y Televisión.
• Se describen reproduciendo la secuencia.

• Táctiles: permite reconocer un objeto por la textura de su superficie. El espesor de los vasos, la textura
de las servilletas, el confort de una silla, pueden transmitir la sensación de lujo o bienestar.
• La botella de Coca Cola fue creada en 1915 con el propósito de que “pudiera ser reconocida, inclusive, en
la oscuridad”.
• La botella de licor Old Parr obtuvo el registro en Ecuador por la “textura de la superficie”.
• Gustativas: el sabor. No llegan a cumplir con el requisito de distintividad. Requieren una descripción
escrita del sabor. Se rechazaron dos solicitudes para productos farmacéuticos.
• Estados Unidos, “sabor a naranja”: es difícil que un sabor actúe como marca cuando los consumidores
sólo lo experimentan después de haber comprado el producto.
• OAMI, “fresa artificial”: cualquier fabricante tiene derecho a añadir dicho sabor a sus productos y
hacerlos agradables al gusto; es improbable que el sabor sea percibido como una marca (es más probable
que se presuma que su finalidad sea disimular el sabor original).
Signos Registrables -Art. 1: Enunciativo
• Todo signo con capacidad distintiva.
• Las palabras y las voces de fantasía, las combinaciones de letras, de números, y de letras con números.
• Las letras y números por su dibujo especial.
• Los dibujos, imágenes, emblemas, bandas, monogramas, sellos, grabados, estampados.
• Los envases, envoltorios, relieves.
• Las frases publicitarias dotadas de originalidad.
• Las combinaciones de colores aplicadas en un lugar determinado del producto o envase.

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Signos no registrables: Arts. 2 y 3
•Art. 2 – Signos no considerados distintivos: signos que no se consideran marcas por no ser registrables.
•Art. 3 – Signos cuyos registro está prohibido: signos que sí se consideran marcas pero que por diversas
razones el legislador entendió que no pueden ser registrados.
Signos No Considerados Distintivos –Art. 2
a.- Las designaciones necesarias y descriptivas, y las marcas evocativas: los nombres, palabras y signos que
constituyen la designación necesaria o habitual del producto o servicio a distinguir (‘Automotor’ para
automóviles, “Mesa” para mesas), o sean descriptivas de su naturaleza, función, cualidades u otras
características o propiedades (‘Ultra Rápida’ para licuadoras, ‘Enfriadora’ para heladeras y aire
acondicionados, ‘Transparente’ para vidrios). Los adjetivos calificativos no deben guardar relación con el
producto.
b.- Los vocablos que han pasado al uso general antes de su solicitud de Registro (nombres, palabras,
signos, frases publicitarias).
• Se han usado con tal intensidad y han adquirido una notoriedad que el público cree que todos los
productos de la especie se denominan así.
• Kerosén, Gillette, Gomina, Voligoma, Vaselina, Aspirina, Dinamita, Trampolín, Cinta Scotch, Maizena,
Birome, Savora, La Gotita, Kanikama, Pan Lactal, Paty, Nylon, Teflón, Tergopol.
c.- La forma (necesaria) que se dé a los productos. Jurisprudencia: la forma “arbitraria” es registrable.
d.- El color natural o intrínseco de los productos; o un solo color aplicado sobre los productos (color
arbitrario del Block Post-It). Atentaría contra la libertad de comercio si se reconociera un derecho exclusivo
sobre un color o la forma de la esencia del producto (no del envoltorio o envase).
Signos No Considerados Distintivos –Art. 2
•Corte de Manhattan, 2012
•“Christian Louboutin vs YSL”
•La identificación del tacón negro con suela roja y Louboutin le da exclusividad sobre este diseño concreto
(distintividad).
•Es una práctica lícita el que otras compañías (YSL) puedan vender zapatos con suelas rojas, siempre que
dichos zapatos sean completamente rojos.
•Tribunal Superior UE, 2018
•“Christian Louboutin vs Van haren”
•El color rojo de las suelas de Louboutin no entra dentro de la categoría de forma.
•Un color aplicado en un lugar específico del producto (la suela del zapato) puede constituir una marca,
excepto cuando todo el zapato sea del mismo color.

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Signos Cuyo Registro Está Prohibido-Art. 3
a) y b) Los signos confundibles con otros anteriores: no puede admitirse el registro de una marca idéntica
o similar (confundible) a una marca registrada o solicitada con anterioridad, para distinguir los mismos
productos o servicios.
e) Los signos contrarios a la moral y a las buenas costumbres: supuesto que cambia con el transcurso del
tiempo y las valoraciones sociales. En su momento se prohibió registrar las marcas ‘Borracho’ y ‘Santa
Genoveva’.
d) Las marcas engañosas: susceptibles de inducir a error respecto de la naturaleza (propiedades, mérito,
calidad, técnicas de elaboración, función, origen, precio) y características de los productos o servicios a
distinguir (Lealtad Comercial).
• Si se solicita una marca evocativa como ‘Chocorapid’, debe limitarse a productos elaborados con
chocolate; si luego es usada para productos hechos con vainilla habrá engaño.
j) Las Frases publicitarias (slogans) que carezcan de originalidad: para que nadie se apropie de una frase de
uso generalizado (‘La mejor calidad’, ‘El más efectivo’).
h) El nombre, seudónimo o retrato de una persona sin su autorización o el de sus herederos hasta el 4º
grado. Homonimia: cuando alguien lleva el nombre de una persona famosa y lo registra para productos o
servicios con los que el homónimo famoso tiene relación (éste podría oponerse para evitar un
aprovechamiento indebido).
f) y g) Distintivos Oficiales: nombres, siglas (letras y palabras) y símbolos que usen Nación, provincias,
municipios, organizaciones religiosas y sanitarias, naciones extranjeras y organismos internacionales.
i) Las designaciones de actividades: (identifica a la persona/empresario humana) nombres y razones
sociales descriptivas de una actividad. Si se permite el registro de las partes distintivas (siglas, palabras y
demás signos) de aquéllas. Se prohíbe el registro de “Compañía Aseguradora de Garantías El Horizonte”,
pero no “El Horizonte”.
c) Las denominaciones de origen: los nombres de productos que a la vez son los nombres de áreas
geográficas (países, regiones y lugares) que tienen cualidades y características propias por provenir de esas
áreas.
• Gruyere, Roquefort, Brie, Champagne, Jerez, Oporto, Cognac, Brandy.

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c) Las Indicaciones de procedencia: indican que un producto es originario de un área geográfica
determinada de la que recibe una característica que lo diferencia (reputación). Cristal de Bohemia y de
Murano. Vino Lujan de Cuyo (clima, suelo, técnicas y métodos de calidad).

UNIDAD IV DERECHO DE MARCAS

•Todo signo con capacidad distintiva capaz de identificar productos o servicios de una empresa, para
distinguirlos de otros.
Registro de Marcas
María una compañera registro una marca, propiedad intelectual  el documental en si es una obra, tiene
contenido con titularidad de ella y sus compañeros, aparecen personas (derecho a la imagen) facultades
patrimoniales (reproducción por pasarlo a formato – publicar en YouTube – comunicar al público –
distribución) derechos morales (paternidad / integridad por que no se puede distorsionar ni hacer un
mashap de eso) derecho salvaguarda el honor (si se lo usa para desacreditar a los autores) derecho a lo
inédito (por que lo acaba de divulgar) retracto por que si quiere puede sacarlo de YouTube.
La MARCA “Latinoamérica de amo”
Es una forma de instrumentación de la marca que le aporta mayor seguridad jurídica:
• un título de propiedad emitido por el INPI;
• una presunción legal de que el signo registrado no es confundible con otros signos distintivos usados en
el rubro;
• un elemento de prueba de la existencia del derecho en caso que el titular accione judicialmente contra
un infractor.
• Es una suerte de convalidación estatal del derecho invocado, mediante un procedimiento administrativo
online por el cual el interesado solicita al Estado que se registre un signo distintivo como marca.
• El Estado, a través de la Oficina de Marcas del INPI, evalúa la “registrabilidad” del signo y eventualmente
le concede al solicitante el registro de la marca.
• Art. 22: los expedientes de marcas en trámite o registradas son de acceso público e irrestricto.
Requisitos de Registro del Signo
•NOVEDAD: el Art. 1 establece como pauta básica: todo signo con capacidad distintiva.
•La marca debe permitir que el consumidor la diferencie del producto o de sus características.
•Que el signo a registrar no se vuelva descriptivo del producto o servicio que va a distinguir.

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•DISPONIBILIDAD: que el signo sea inconfundible con otras marcas registradas o solicitadas con
anterioridad, respecto a los mismos productos y servicios que va a distinguir. Art. 10.
•LICITUD: que el signo no sea contrario a alguna de las disposiciones de la Ley. Art. 24.
Requisitos de Registrodel Solicitante
•Interés legítimo - Art. 4: intención de usar la marca. Finalidad: evitar las marcas especulativas (aquellas
que no se usarán comercialmente, sino que se solicitan para ser vendidas).
•Capacidad: ser mayor de edad (no es necesario ser comerciante). Un menor de edad puede ser titular en
caso de herencia.
Registro Conjunto
• Art. 9: una marca puede ser registrada conjuntamente por 2 o más personas.
• Los titulares:
• deben actuar en forma conjunta para: licenciar, transferir y renovar la marca;
• pueden actuar en forma indistinta para: deducir oposición contra la solicitud de una marca, iniciar las
acciones de defensa previstas en la ley y utilizarla, salvo estipulación en contrario.
Etapas del Procedimiento de Registro
1) Solicitud
2) Publicación
3) Examen de la Marca y Oposiciones
4) Concesión del Registro
5) Emisión del Título

1) Solicitud
• Art. 10: el interesado solicita online la concesión del registro de la marca. Es un derecho en expectativa.

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• Nombre, domicilio real y domicilio especial electrónico. Descripción de la marca e indicación de los
productos o servicios que va a distinguir.
• Si tiene un tipo especial de letra se acompaña el clisé.
• El INPI registra las solicitudes según el orden de presentación, indicando día, hora y número. Esta
anotación otorga:
• Derecho de prelación: la titularidad se acordará por el día y hora en que se presente la solicitud (arts. 8 y
43). Quien primero solicita una marca tiene mejor derecho a la misma.
• Derecho de Prioridad: quien solicite una marca en un país de la Unión, gozará en los otros países de un
derecho de prioridad de seis meses (Convenio París).
2) Publicación –
3) Examen de la Marca y Oposiciones • Art. 12: si el INPI encuentra cumplidas las formalidades, efectúa la
publicación por 1 día en el Boletín de Marcas a costa del solicitante. • Dentro de los 30 días corridos de
efectuada la publicación: • el INPI realizará la búsqueda de antecedentes y dictaminará respecto de la
registrabilidad de la marca (examen de fondo para evaluar si la misma cumple con los arts. 2 y 3) (art. 12).
• todo interesado legítimo puede realizar oposiciones al registro de una marca por considerarla violatoria
de sus derechos (por considerarla confundible con una marca propia) (arts. 4 y 13).
3) Oposiciones
•Si hay oposición - Art. 14: deben deducirse por escrito con indicación del nombre, domicilio real y especial
electrónico. •El oponente debe contar con un interés legítimo y expresar los fundamentos. •Art. 15: las
oposiciones y las observaciones que hiciera el INPI, se notificarán al solicitante.
3) Oposiciones
• Si hay oposición - Arts. 16 y 17 • Vía Extrajudicial: el solicitante debe ponerse de acuerdo con el oponente
a fin de que éste levante la oposición. • Vía Administrativa: si dentro de los 3 meses a partir de la
notificación de la oposición el solicitante no hubiera obtenido el levantamiento, resolverá el INPI (oídas
ambas partes y producida la prueba pertinente) con decisión apelable por recurso directo ante la CCyCFed
dentro de los 30 días hábiles de su notificación.
4) Concesión y 5) Emisión del Título • Arts. 20 y 21 - Si no hay oposición, o superadas las oposiciones,
efectuada la revisión de fondo, el INPI está en condiciones de dictar una resolución concediendo o
denegando la solicitud de marca. • Si concede: entrega al solicitante el Título del registro de la marca
conforme fue requerida. • Si deniega por considerar que el signo es no registrable: el solicitante puede
impugnar la resolución ante el INPI en el plazo de 30 días hábiles de notificada.
Caso Facebook
• “Facebook Inc c/ Ferrum SA de Cerámica y Metalúrgica s/ cese de oposición al registro de marca”
Extinción
• Renuncia (art. 23, inc. a) • Vencimiento del término sin renovación (art. 23, inc. b) • Caducidad (arts. 23,
inc. c y 26) • Nulidad (arts. 23 inc. c y 24) • Producida la extinción, la marca pasa al dominio público y
cualquier interesado podrá solicitar su registro.
Renuncia y Vencimiento
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• Renuncia (Art. 23, inc. a): del titular de la marca. Formalidades: con renuncia expresa a la marca. No es
un trámite habitual (tiene lugar ante la amenaza de una acción de nulidad). Puede ser total o parcial (por
clase). • Vencimiento (Art. 23, inc. b): del plazo de 10 años, sin renovación del registro.
Caducidad
• Declaración de caducidad por falta de uso solicitada por un tercero (Arts. 23, inc. c y 26). • A “pedido de
parte” o de “oficio”, el INPI declarará la caducidad total o parcial de la marca que no hubiere sido utilizada
(comercializada) en el país dentro de los 5 años previos a la solicitud de caducidad, salvo causas de fuerza
mayor. • La Resolución es apelable por recurso directo dentro de los 30 días hábiles de notificada. • El
tercero debe probar que el titular no la usó en ningún aspecto: ni en folletería, publicidad, marquesinas,
facturación.
Caducidad
• No caduca la marca registrada y no usada en una clase: • si la misma fue utilizada en la comercialización
de un producto o prestación de un servicio afín o semejante, aun incluido en otras clases; o • si ella forma
parte de la designación de actividades. • DDJJ de Uso: cumplido el 5º año de concedido el registro, y antes
del vencimiento del 6º año, el titular debe presentar una declaración jurada respecto del uso que hubiese
hecho de la marca hasta ese momento.
Nulidad
• Declaración de Nulidad (Arts. 23, inc. c, 24 y 25). • Una marca puede contener algún defecto de forma o
de fondo que la tornan nula. • Art. 24: trae tres casos de nulidad, relacionados con supuestos de mala fe,
en los cuales un particular obtiene el registro de una marca de manera cuestionable. • a) Uno genérico:
para todas las marcas registradas en contravención a lo dispuesto en la ley; • b) y c) Dos específicos: actos
de piratería y marcas “especulativas”. • Art. 25: la acción de nulidad prescribe a los 10 años.
Nulidad
•
a) Marcas registradas en contravención a la ley • El INPI resolverá en instancia administrativa la nulidad de
las marcas que no debieron ser registradas por tener vicios en el: • solicitante: menor de 18 años o sin
interés legítimo (art. 4); • signo en sí mismo (arts. 2 y 3); • procedimiento de registración: no publicación
de la solicitud en el Boletín de marcas (art. 12).
Nulidad
•
b) Piratería de marcas: son nulas las marcas registradas “por quien, al solicitar el registro, conocía o debía
conocer que ellas pertenecían a un tercero”. • Es el caso de quien toma conocimiento en el extranjero de
una marca que goza de cierto prestigio y notoriedad (marcas notorias) y luego la registra en nuestro país
(se presume que la conocía). • La jurisprudencia lo amplió a marcas usadas en nuestro país no registradas
(marcas de hecho), cuando tienen características tan especiales en sus rasgos o letras que hacen imposible
una “casualidad milagrosa”.
Nulidad

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• A comienzos del siglo XX se declara la nulidad de la marca CADILLAC: “el demandado tenía un empeño
claro de producir una confusión desleal en ilícito beneficio propio”. • CHOCOLATE AGUILA • CHRISTIAN
DIOR • GUCCI • GAP • LACOSTE • HARD ROCK CAFÉ • SHERATON
Nulidad • Fallo de la Corte Suprema “LA VACA QUE RIE”. • “FROMAGERIES BEL, SOCIÉTÉ ANONYME
c/IVALDI, ENRIQUE”, 28/02/61 • La Corte decretó la nulidad de esta marca, junto con el dibujo de una vaca
sonriendo, por considerarla una “copia servil” de una marca afamada formada por idéntico dibujo y la
expresión “LA VACHE QUI RIT”.
Nulidad
• La Corte invocó la defensa del prestigio ajeno. • El plagio constituye un acto contrario a las buenas
costumbres, y como tal, carente de validez por aplicación del art. 953 del Código Civil. • Esa similitud no
podía ser la consecuencia de una “casualidad milagrosa”, por el contrario, quien la registró no pudo
concebirla sin tener frente a sí la marca original.
LA Triumphvs Madonna y Macy’s. • En 2010 Madonna creó junto con su hija Lourdes la línea de moda
“Material Girl” (canción de 1985), cuyos diseños se inspiraron en la estética de la artista en los años 80.
LA Triumphvs Madonna y Macy’s. • LA Triumph es titular de dicha marca desde 1997 para ropa. • Fallo
Tribunal de California: “Esta corte y otras han reconocido que cantar una canción no crea una marca
registrada”; “la parafernalia de los conciertos no equivale estrictamente a venta de ropa”.
Nulidad
•
c) Las marcas especulativas •Son nulas las marcas registradas “para su comercialización, por quien
desarrolla como actividad habitual el registro de marcas a tal efecto”. •Registrar marcas para luego ser
vendidas a eventuales interesados. •Caso de los empleados, funcionarios o agentes marcarios. El inciso fue
incluido siguiendo la firme tendencia de los tribunales.
Nulidad
•También hay quienes registran para luego oponerse y obtener un lucro con el levantamiento de la
oposición o con la venta de la marca. •La Ley de Marcas está al servicio del comercio. •La marca se registra
para ser usada comercialmente.
CONFUSION MARCARIA
•La razón de ser de la Ley de Marcas es evitar la confusión con las marcas registradas. •Las marcas
confundibles no pueden coexistir. •Permitir la coexistencia de marcas confundibles equivale a negar el
derecho exclusivo: a negar la existencia de la marca.
CONFUSION MARCARIA
• DIRECTA: Cuando se produce respecto de productos o servicios de una misma clase. Cuando el
consumidor cree que el producto B es el producto A (KissMint y Swiss Mint). • INDIRECTA: Cuando el
consumidor cree que los productos o servicios tienen un mismo origen (Taller Ford) o que el producto B es
uno más de la línea del producto A.
Planos de Confusión Marcaria

89
•PLANO VISUAL: confusión gráfica, se produce por la similitud de los rasgos que se ven. •PLANO
FONÉTICO: confusión auditiva, es provocada por la misma o similar fonética de las marcas al ser
escuchadas. • PLANO CONCEPTUAL: confusión ideológica, es causada por el mismo contenido conceptual
de las marcas.
PLANO VISUAL
• Se considera si los signos similares provocan confusión al ser vistos por el consumidor (denominaciones,
dibujos, combinaciones de colores). • Se toma en cuenta la RAIZ: es la que el consumidor más retiene
(Heladerísima y Serenísima). En caso que sea de uso común, la desinencia debe ser distintiva. • Cuando
existen elementos gráficos los mismos deben ser inconfundibles. Marca Mixta: la parte denominativa es la
que tiene preponderancia en el cotejo.
PLANO FONÉTICO
• Se considera si la misma o similar fonética de las marcas provocan confusión al ser escuchadas por el
consumidor. Se debe tomar en cuenta la forma habitual y común de pronunciación de las palabras por el
consumidor. Adquiere relevancia en la venta al por menor y en la publicidad radial. • Expresso y Sprezo;
Strongflex y Extraflex; KAMIL y CAMILLE; SMA y Smart; May Day y On My Way; Espuma y Spum, S.K.Y y
Esquí; Nisso y Niza; Asal y Oxal; Señorial y Sueño real.
PLANO CONCEPTUAL
• Se considera si los signos en pugna evocan un mismo concepto y por ello causan confusión. El
consumidor recuerda el concepto y por ello se confunde. Se debe tomar en cuenta el significado que el
consumidor medio le da a la palabra o denominación. • La marca ‘COCODRILO’ y la del dibujo de un
Cocodrilo tienen un significado ideológico similar. • Vanhaus y Van Heusen, Danmark y La Danesa, Nido de
Abeja y La Colmena, Recital de color y Fiesta de color.
Pautas de Interpretación Jurisprudencial • Quien alega la confusión: es quien debe probar la íntima
relación que la provoca. • El juzgador debe colocarse en el lugar del público consumidor: para preguntarse
si él mismo podría confundirse. • El análisis no es un mero examen de laboratorio: solo la exacta
apreciación de todos los elementos circunstanciales pueden permitir la debida interpretación y aplicación
de la ley al caso concreto (“Transcargo c/ Intercargo”).
Pautas de Interpretación Jurisprudencial • Se examinan las marcas en forma sucesiva y no simultánea; y se
observa si así cotejadas persiste el mismo recuerdo. • Se deben tener en cuenta: • las similitudes y no las
diferencias. • las circunstancias objetivas: el grado de notoriedad de las marcas, el precio de los productos,
su forma de comercialización, la especialización del consumidor, si han coexistido antes.
Criterios para determinar la Similitud
• Efectuar un análisis de conjunto: tomar las marcas en su totalidad sin desmembrar ninguna parte de ella.
• Realizar una aprehensión espontánea y reflexiva de las voces, combinaciones de palabras y colores, etc.
Acciones Civiles
• Acción de cese de uso: cuando un tercero utiliza una marca “confundible” idéntica o similar con un signo
distintivo (registrado o no) en detrimento de los derechos del titular. Se persigue inhibirlo judicialmente en
el uso de la misma. • La marca “Pegasus” (clase 9, artefactos de computación) solicita esta acción para
obtener una orden judicial que obligue a Soluciones Informáticas a abstenerse de seguir usando el signo
“Pegaso” confundible con su marca.
90
Acciones Civiles
• Acción de indemnización del daño: frente a cualquier tipo de infracción marcaria que haya generado un
daño al titular de la marca. • Caso típico: cuando alguien es descubierto realizando venta de productos
falsificados. Ej.: Nobleza Piccardo, licenciataria en Argentina de la marca de cigarrillos Camel, descubre que
Tabacos y Afines, comercializa cigarrillos falsificados con dicha marca, por lo que puede solicitar una
indemnización por las pérdidas que dicha competencia ilegal le generó.
Medidas Precautorias: Art. 38
• Ante el conocimiento de la infracción, el titular de la marca puede solicitar remedios judiciales urgentes:
• el secuestro de uno de los objetos en infracción (un ejemplar): servirá de prueba en el juicio penal. • el
embargo de los objetos: cuando se trate de una infracción evidente y no se desea que la mercadería sea
comercializada, o • su inventario y descripción: servirá para fijar los daños en caso que lo inventariado sea
luego comercializado. • la orden de cese provisional de uso de marca en infracción (Art. 50 TRIPs:
Injunction).
Explicaciones: Art. 39
•Aquel a quien se le encuentre mercadería con marca en infracción debe informar: nombre y dirección de
quien se la entregó, la fecha, el peso y cantidad, lo que vendió y las personas a quienes le vendió. •Debe
exhibir la documentación legal: si se niega o no tiene la documentación, se presumirá que es partícipe en el
delito.
“BAGLEY ARGENTINA SA c/DILEXIS SA s/incidente de apelación de medida cautelar”, Causa No. 1324/08,
CCCF, Sala II, del 12/12/08
OBJETO: cese inmediato en el uso de las “galletitas” identificadas con las marcas “DALE” y/o “DALE
ALEGRÍA”, con un formato idéntico al de la “carita sonriente” de las galletitas “SONRISAS”.
FUNDAMENTO LEGAL: Art. 50 TRIPS.
Dilexis Bagley
Marca usada por Dilexis Marca Registrada Bagley

• PRIMERA INSTANCIA: Desestimó el reclamo ➢ “SONRISAS” y “DALE ALEGRÍA” con sus elementos y
diseños no se confunden. ➢ Falta de registro del diseño de la “galletita” en forma independiente.

• CÁMARA: Revocó e hizo lugar a la medida ➢ Atribuyó carácter público y notorio a la marca invocada por
Bagley: diseño específico (forma + tamaño de la galletita). ➢ Existe Confusión Marcaria. ➢ Tutela jurídica
de las marcas de hecho: 1) Comercialización: uso e intensidad en el uso; 2) presencia en el mercado:
inversión en publicidad; 3) existencia de clientela ponderable.
• “UNILEVER DE ARGENTINA SA Y OTRO s/medidas cautelares”, Causa No. 11465/08, CCCF, Sala III, del
23/12/08

➢OBJETO: cese inmediato del uso de los envases (cajas) de sopas instantáneas y de las leyendas de los
sobres contenidos en los envases. Infracción a los derechos sobre los envases de sopas “QUICK” y “QUICK
LIGHT”.

➢FUNDAMENTO LEGAL: Arts. 50 ADPIC y 232 C.P.C.C.

91
Danone Unilever

PRIMERA INSTANCIA: Desestimó la medida

➢Conjunto gráfico: Falta de novedad y carácter distintivo. ➢Falta de verosimilitud en el derecho. ➢Falta
de peligro en la demora.
CÁMARA: Confirmó denegatoria

➢Falta de confusión. ➢Falta de registros marcarios.

“UNILEVER DE ARGENTINA SA Y OTRO c/WELLA AG Y OTRO s/cese de uso de marcas, nulidad, daños y
perjuicios”, Causa No. 12983/02, CCCF, Sala III, del 26/3/09.

➢OBJETO: Nulidad de la solicitud de “WELLAPON y diseño de envase”. Cese de uso de las combinaciones
de colores, imágenes, vocablos y elementos distintivos de los envases marca “WELLAPON” para “crema de
tratamiento y crema hidratante”. Daños y perjuicios.

➢FUNDAMENTO: Registro de marca (ENVASE) y uso de la forma de presentación de la línea “SEDAL

HIDRALOE”.
Unilever
Ondabel
PRIMERA INSTANCIA: admitió cese de uso y nulidad de marca WELLAPON diseño. Rechazó Daños.

➢Particular combinación de colores, imágenes y vocablos de “SEDAL HIDRALOE” que configuran una
marca de hecho. ➢Mismos locales de venta, artículos de consumo masivo, precio bajo. ➢Definitiva y
manifiesta comunidad de elementos en los envases.

Apeló la demandada: ➢No se tuvo en cuenta vencimiento del registro de Unileverinconfundibilidad.

➢Cotejo parcial.
CÁMARA: confirmó la sentencia apelada.

➢Combinación e igual ubicación de los mismos colores, imagen de una mujer de características afines,
identidad de expresiones de uso común = la forma de presentación de los productos es tan parecida que
no puede sostenerse razonablemente que los conjuntos así conformados sean claramente distinguibles.

➢Envases: comparten tamaño y forma

➢“SEDAL HIDRALOE” y “WELLAPON WELLA” no alcanzan a romper la aproximación de la semejante

disposición de los elementos comunes.

➢Vencimiento de registro de Unilever: intrascendente - combinación de colores y elementos del envase y

etiqueta “SEDAL HIDRALOE”: marca de hecho.

➢“YVES SAINT LAURENT INTERNATIONAL BV c/Castro, Luis”, del 19-8-1997, de la CCCF, Sala II. “Y aunque
no existiera identidad en la disposición de los mismos colores que había copiado la demandada, en una

92
combinación que reviste incuestionable originalidad, no cabía duda del intento de acercamiento a la marca
notoria por parte de la demandada”.

➢“JACOB SUCHARD SA c/ ALBERTO FEHRMANN SA s/cese de uso de marca”, del 18-9-2003, de la CCCF,
Sala II. En dicho caso se reconoció que la forma triangular del chocolate TOBLERONE que estaba registrada,
aún si no lo hubiera estado, hubiera sido susceptible de protección como marca de hecho.
Delitos Marcarios (art. 31)
•Son delitos de acción pública con penas de multa de $ 4.000 a $ 100.000 y prisión de 3 meses a 2 años.
•Los tipos penales no requieren el engaño: sin embargo, los últimos fallos vienen sosteniendo este
requisito, que quiebra el sistema penal marcario sin sustento legal.
Delitos Marcarios (art. 31)
• a.i) Falsificación: reproducción idéntica de la marca registrada. Fabricación o producción de la marca (la
impresión de la etiqueta). Por lo general, va acompañada de la reproducción del producto. Delito marcario
por excelencia. • a.ii) Imitación fraudulenta: reproducción de ciertos rasgos de la marca registrada, con la
intención de confundir al consumidor (mismo tipo de letra o combinación de colores). Requiere dolo y
similitud creada para confundir.
Delitos Marcarios (art. 31)
•b.i) Uso: comprende una cantidad de actos que requieren que la marca sea usada de alguna manera
(cuando la etiqueta es pegada o cosida al producto; cuando se hace publicidad con la marca en infracción).
•Es un delito residual: abarca todo aquello que se relacione con la marca en infracción, que no esté
contemplado en los demás incisos.
Delitos Marcarios (art. 31)
• b.ii) Uso de marca registrada sin autorización: es el “delito de relleno ilegal”. Se usa la marca original para
distinguir un producto espurio (uso de envases o envoltorios originales llenados con un producto no
original: latas de aceite, sifones de soda, cajas de jabones, combustible en estaciones de servicio). • c)
Puesta en venta o comercialización de una marca registrada en infracción: poner en circulación u ofrecer
hacerlo, o comercializar dichas marcas.
Delitos Marcarios (art. 31)
• d) Puesta en venta, venta o comercialización de productos o servicios con marcas en infracción: quienes
ponen a disposición (comercian) de otros los productos en infracción no pueden alegar buena fe (conocen
que los productos son ilegítimos y que no fueron adquiridos al proveedor del producto original). • Puede
provocar serios daños al consumidor: indumentaria, juguetes, bebidas alcohólicas, comestibles, cigarrillos,
combustibles, autopartes, medicamentos.
Consecuencia de la Infracción: Art. 34 • El damnificado, en sede penal o civil, puede solicitar: • b) la
destrucción de las marcas en infracción y de elementos que las lleven, sino pueden ser separadas de éstos.
• a) el comiso y venta de mercaderías y otros elementos con marca en infracción (una vez eliminadas
éstas): el producido será para pagar la indemnización y costas del juicio. • Ciertas mercaderías con escaso
valor se destinan a entidades benéficas para uso de sus beneficiarios, con la prohibición de todo otro uso o
venta.

93
________________________________________9/10/2020___________________________________

-___________________________________CLASE 16/10______________________________________
Art. 6: No son Invenciones
• a) Los descubrimientos (falta de novedad), teorías científicas y métodos matemáticos (falta de aplicación
industrial).
b) Las obras científicas, literarias o artísticas, o cualquier otra creación estética (falta de aplicación
industrial).
c) Los planes, reglas y métodos para el ejercicio de actividades intelectuales y juegos (falta de aplicación
industrial); actividades económico comerciales (servicios); los programas de computación.
d) Las formas de presentación de información.
e) Los métodos quirúrgicos, terapéuticos o de diagnóstico para el tratamiento de personas o animales.
f) La yuxtaposición de invenciones conocidas o mezclas de productos conocidos, su variación de forma, de
dimensiones o materiales (falta de novedad y actividad inventiva).
g) Toda clase de materia viva y sustancias preexistentes en la naturaleza -plantas o animales- (falta de
novedad), excepto los microorganismos. ES UN DESCUBRIMIENTO.
Art. 7: Son Invenciones no Patentables
a) Las invenciones cuya explotación deba impedirse para proteger el orden público o la moralidad, la salud
o la vida de las personas, animales y vegetales, o evitar daños graves al medio ambiente. AGROQUIMICO
PARA HOJAS, POR EJEMPLO.
b) Los procedimientos biológicos para la reproducción animal, vegetal y humana; los procesos genéticos
relativos al material capaz de conducir su propia duplicación (clonación). NO SE PUEDE PATENTAR LA
CLONACON.
• Son patentables: los procedimientos microbiológicos (ingeniería genética o fusión celular) para la
obtención de microorganismos (cepas de levaduras para elaboración de vino). CASO DE CEPA DE
LEVADURAS PARA ELAVORAR VINOS, EN ARG POR EJEMPLO.
Objeto de Protección de la Patente
• La Patente presenta una doble faceta: un derecho personal y patrimonial. • Personal: el inventor (autor
de la invención) tiene derecho a ser reconocido como tal.
• Patrimonial:

94
a) Derecho exclusivo a explotar industrial y comercialmente el objeto de la patente. LO PUEDE ELAVORAR,
FABRICAR Y DISTRIBUIR COMO QUIERA.
b) Derecho de exclusión de todo tercero que quiera hacer uso de su invención sin su autorización (ius
excluendi). EXCLUIR A TODA LA COMPETENCIA.
Reivindicaciones: Art. 11
• Es la Extensión y alcance del derecho: la patente está limitada por las reivindicaciones indicadas en la
solicitud.
• Definen y limitan su objeto: describen las características técnicas de la invención en forma detallada, para
reflejar cuál es el producto o proceso que se intenta proteger y sobre el que recae el derecho exclusivo que
los terceros deben respetar.
Derecho Exclusivo a Explotar la Patente
• Art 8: el derecho a la patente pertenecerá al inventor o sus causahabientes, quienes tendrán derecho de
transferirlo por cualquier medio lícito.
• La transmisión puede ser plena (Cesión inscripta en el INPI) o limitada (Licencia: total o parcial, en todo el
territorio o parte de él, por todo el plazo o parte de él; se presume no exclusiva), según implique o no la
transferencia de la titularidad. VENTA SOBRE EL DERECHO SE TRANSFIERE DEFINITIVAMENTE A UN 3RO
ESO ES CESION.
Ius Excluendi: Art. 8
• Patente de Productos: impedir que terceros sin autorizacion del titular puedan realizar actos de
fabricación, uso, oferta para la venta, venta o importación del producto objeto de la patente.
• Patentes de Procedimiento: impedir que terceros sin autorizacion del titular realicen • actos de
utilización del procedimiento objeto de la patente, • y actos de uso, oferta para la venta, venta o
importación para estos fines del producto obtenido directamente por medio de dicho procedimiento.
Límites y Excepciones al “Ius Excluendi”: Art. 36
a) Uso privado o académico con fines no comerciales: actividades de investigación científica.
b) Preparación de medicamentos por unidad: por el Boticario en cumplimiento de una Receta Médica.
c) Agotamiento del derecho con la primera venta: respecto de los productos que introdujo en el comercio
de cualquier país, los cuales pasan a ser de libre circulación.
d) Empleo de invenciones a bordo: para las necesidades de vehículos extranjeros que circulen en el país.
Licencias Obligatorias
• Su concesión debe ser realizada por el INPI. Tienen lugar cuando el Estado interviene y obliga al titular de
la patente a otorgar a un tercero (incluso competidor) la autorización de la explotación de una patente, en
determinados supuestos. Falta de explotación del producto o procedimiento dentro de los 3 años de
concedida o 4 de solicitada la patente. Permitir mayor acceso a cierta tecnología. Abuso de posición
dominante: erradicar prácticas monopólicas o anticompetitivas. Emergencia sanitaria o seguridad nacional.
Abastecimiento del mercado.
Territorialidad
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• Es necesario obtener el derecho en cada país donde el titular pretenda hacer valer la invención. No
obstante, se ha admitido un sistema de Patentamiento Multinacional que simplifica la tramitación de la
patente país por país:
• Tratado de Cooperación de Patentes de Washington (1970). • Tratado sobre Patente Comunitaria (1973).
Plazo de Protección: Art. 35
• Duración: 20 años improrrogables. Expirado el plazo, el invento pasa al dominio público.
• ¿Cómo se cuenta este plazo? A partir de la fecha de presentación de la solicitud en el INPI.
• El derecho de impedir el uso, por un tercero, sólo nace cuando la patente está concedida.
• Queda un largo período durante el cual la solicitud está en trámite: el solicitante solo puede notificar al
tercero que hay una solicitud en trámite y pedirle que se abstenga de explotarla. Una vez concedida la
patente, si la explotación continúa, el tercero deberá indemnizar al titular y restituirle los frutos.
Acciones civiles
• Acción de cese de uso: el titular puede iniciarla para que sea prohibida la continuación de la explotación
ilícita (art. 81). Suele acompañarse con una medida cautelar urgente de cese provisorio de uso (art. 50
TRIPs).
• Acción indemnizatoria: para obtener la reparación del perjuicio sufrido; es decir, de la ganancia apócrifa
obtenida por la explotación ilícita, que se refleja en las pérdidas ocasionadas al titular a causa de la
infracción (art. 81).
• Acción de nulidad: son nulas las patentes otorgadas en contravención a las disposiciones de la ley (art.
59: por falta de los requisitos).
• Puede ser opuesta por vía de defensa o excepción (art. 65) por quien es demandado.
• Un laboratorio explota un compuesto y recibe un reclamo de un competidor que lo acusa de infringir una
patente suya en vigencia. Si el laboratorio entiende que esa patentes en nula, puede denunciar en el
eventual litigio su nulidad.
Delitos
• Art. 75: Tipo Penal Genérico: la defraudación de los derechos del inventor (debió decir del titular de la
patente) será reputada delito de falsificación y castigada con prisión de 6 meses a 3 años y multa.
• Art. 76: casos especiales de defraudación (cubre toda la cadena de comercialización). El que a sabiendas
y “en violación de los derechos del titular de la patente”:
a) produzca o haga producir uno o más objetos;
b) importe, venda, comercialice, exponga o introduzca en el territorio uno o más objetos.
• Art. 77: delitos defraudatorios específicos. (DESTINADOS A PERSONAS)
a) El socio, mandatario, asesor o empleado del inventor o sus causahabientes (deber de fidelidad) que
usurpe o divulgue el invento aún no protegido (pérdida de novedad: robo de planos o fórmulas;
explotación).

96
b) El que corrompiendo al socio, mandatario, asesor o empleado del inventor o sus causahabientes
obtuviera la revelación del invento (espionaje industrial).
• c) El que viole la obligación del secreto impuesto en esta ley (funcionarios del INPI y terceros, desde la
solicitud hasta su publicación).
• Art. 78: supuesto especial de conducta ilícita, orientada al engaño del público consumidor (no del titular
de la patente); pena de multa.
• El que sin ser titular de una patente, o no gozando de los derechos conferidos por la misma, se sirve en
sus productos o en su propaganda de denominaciones susceptibles de inducir al público en error en cuanto
a la existencia de ellos.
• Falsa invocación: del carácter de patentado de sus productos; de que el producto de otro no está
patentado.
Patentes de Adición
• Art 51: Todo el que mejorase una invención patentada tendrá derecho a solicitar una patente de adición.
Se requiere un avance técnico significativo de importancia económica considerable respecto de la
invención reivindicada en la primera patente.
• Art 52: Las patentes de adición se otorgarán por el tiempo de vigencia que le reste a la patente de
invención de que dependa.
• Se requiere: que:
• el titular de la primera patente tenga derecho a obtener una licencia cruzada en condiciones razonables
para explotar su invención reivindicada en la segunda patente;
• no pueda cederse el uso de la primera patente, sin la cesión de la segunda.
Art. 62: Extinción
La patente se extingue de pleno derecho por:
- Vencimiento del plazo de 20 años.
- Renuncia del titular.
- Falta de pago de las tasas anuales de mantenimiento, salvo causa de fuerza mayor (hay un plazo de gracia
de 180 días para pagar el arancel actualizado).
- Causas imputables al titular de la patente cuando concedido el uso a un tercero no se explotara la
invención en un plazo de 2 años (de difícil concreción, ya que el titular no está obligado a dar ninguna
información adicional al tercero).
Modelos de Utilidad
• Los modelos y diseños ofrecen dos aspectos: el funcional y el ornamental.
• La faz funcional originó el instituto de los “modelos de uso o de utilidad”, llamados “pequeñas patentes”
(“petty patents”).
• La faz ornamental originó el instituto de los “modelos de gusto” llamados “modelos y diseños
industriales”.
97
• Art. 53: Toda disposición o forma nueva introducida en:
 Herramientas  Instrumentos de trabajo  Utensilios  Dispositivos  Objetos conocidos
Que signifique una mejor utilización en la función a la que estén destinados.
• Protegen “invenciones técnicas con un nivel inventivo inferior”: su fin es mejorar la utilización de un
producto.
• El término “mejor” presenta una dificultad: implica un elemento subjetivo por parte de quien evalúe la
mejora.
• Se le aplican las disposiciones sobre patentes que no le sean incompatibles.
• Art. 56: la solicitud debe contener:
• el título del Modelo;
• la descripción del objeto principal del Modelo (la nueva configuración o disposición del objeto de uso
práctico; las mejoras funcionales) y de la relación causal entre el objeto y la mejora funcional;
• las reivindicaciones del invento;
• los dibujos necesarios.
• Art. 23: Conversión.
• La solicitud de patente puede convertirse en una solicitud de modelo de utilidad (y viceversa), si hubiese
sido incorrectamente solicitada.
• El plazo para hacerlo será dentro de los 30 días de la presentación de la solicitud o desde la fecha que lo
hubiera requerido la ANP.
• De no hacerlo se tendrá por abandonada.
• Art. 54: Alcance del derecho y Duración.
• El certificado de modelo de utilidad confiere un derecho exclusivo de explotación sobre la nueva forma o
disposición por una vigencia de 10 años improrrogables, contados a partir de la fecha de presentación de la
solicitud, y está sujeto al pago de aranceles (50 % menores que los de patentes).
• Art. 53: No podrá concederse un certificado de modelo de utilidad dentro del campo de protección de
una patente de invención vigente.
• Art. 55: Requisitos: Novedad Absoluta y Aplicación Industrial. No requiere actividad inventiva.
• No será impedimento que las nuevas formas:
• carezcan de actividad inventiva (no importa que la modificación sea obvia);
• sean conocidas o hayan sido divulgadas en el exterior “por el inventor dentro de los 12 meses previos a la
solicitud en nuestro país” (Decreto).
• Taza que captura las gotas. • Cinta adhesiva que se abre fácil. • “Zapatilla” armable y por colores.

98
 UNIDAD VI OTRAS FORMAS DE PROTECCIÓN
OTRAS FORMAS DE PROTECCIÓN

 Modelos y Diseños Industriales

 Secreto Comercial e Industrial - Know How
 Designaciones de Actividades
Modelos y Diseños Industriales
• Los modelos y diseños ofrecen dos aspectos: el funcional y el ornamental.
• La faz funcional originó el instituto de los “modelos de uso o de utilidad”, llamados “pequeñas patentes”
(“petty patents”).
• La faz ornamental originó el instituto de los “modelos de gusto” llamados “modelos y diseños
industriales”.
• ¿Cómo proteger el diseño o el aspecto visual que rodea a un negocio o marca?
• Decreto-Ley 6673/63.
• Modelo y Diseño Industrial: la forma incorporada y/o el aspecto aplicado a un producto industrial o
artesanal que le confieran carácter ornamental (art. 3).
• Modelo: tridimensional (un sombrero).
• Diseño: bidimensional (textura con un estampado).
• Registrar los modelos y diseños del negocio o la imagen de la marca evitará que terceros copien esos
diseños o utilicen algo idéntico o similar.

• Es una creación más que una invención: responde a criterios estéticos y no funcionales.

99
• Se protege la apariencia particular de un producto industrial o artesanal resultado de una reunión de
líneas, combinación de colores y/o aspectos o formas “bi o tridimensionales”, sin que cambie el destino o
finalidad del producto.
• Requisitos:
i- que se trate de un producto industrial o artesanal;
ii- que se le incorpore un aspecto ornamental.
• Modelo: el conjunto de una vidriera con una serie de muebles con formas de fantasía, artefactos
colgantes y maniquíes de dimensiones extrañas; la formas de una lámpara, licuadora o automóvil.
• Diseño: un dibujo que se pueda aplicar a la superficie de una tela, un cuaderno o una prenda de vestir.

• Alcance de la Protección (art. 1): el autor tiene sobre los mismos un derecho de propiedad y un derecho
exclusivo de explotarlo, transferirlo y oponerse a su uso sin autorización.
• Art. 4: el derecho de propiedad se adquiere con el depósito del modelo o diseño en el INPI.

100
• Reciprocidad (art. 2): el derecho es aplicable a los autores de modelos o diseños creados en el extranjero,
siempre que sus respectivos países otorguen reciprocidad para los derechos de los autores argentinos o
residentes en la Argentina. SE PROTEGE DISEÑOS DE OTROS PAISES SIEMPRE Y CUANDO EN EL OTRO PAIS
PROTEJAN LOS DISEÑOS DE NUESTRO PAIS.

Modelos y Diseños creados por empleados en relación de dependencia (art. 1):

• pertenecen a su autor (empleado): quien tiene el derecho exclusivo de explotación;
• salvo cuando el empleado: ha sido especialmente contratado para crearlos; o sea un mero ejecutante de
las directivas recibidas por parte del empleador;
• si el modelo o diseño fuera obra conjunta del empleador y empleado: pertenece a ambos, salvo
convención en contrario.
• Depósito en el INPI (art. 10): la solicitud; dibujos, fotografías y reproducciones digitales que identifiquen
el modelo o diseño; y una descripción, si el solicitante lo considera necesario.
• No se realiza análisis o examen previo (art. 12): solo se comprueba el cumplimiento de las formalidades
de presentación. Riesgo: cualquier inescrupuloso puede obtener la protección sobre lo que otro ha creado.
En ese caso, el diseñador puede solicitar una declaración judicial de cancelación y reivindicar la titularidad.
• Grado de Exclusividad: protege contra toda reproducción aunque sea usada para otros fines (una forma
de lámpara o de automóvil reproducida como pisapapeles o juguetes).
• Presunción (art. 5): quien primero registre un modelo o diseño es el autor del mismo, salvo prueba en
contrario.
• Duración de la Protección (art. 7): 5 años a partir de la fecha del depósito. Puede renovarse por dos
períodos iguales consecutivos dentro de los 6 meses anteriores a que venza y los 6 meses posteriores.
• Se admiten variantes mínimas del mismo objeto (art. 9): un mismo registro puede abarcar hasta 20
modelos o diseños cuando se incorporen o apliquen a productos que pertenecen a la misma clase (según
Clasificación del Arreglo de Locarno).
• No se concederá la protección (art.6).
a) Falta de Novedad Absoluta: modelos o diseños publicados o explotados públicamente en nuestro país o
en el extranjero antes de su depósito en el INPI.
101
• Excepción: no se reputan conocidos los divulgados dentro de los 6 meses anteriores al depósito, por:
• el titular en exposiciones o ferias;
• un tercero de mala fe (infidencia, incumplimiento de contrato, acto ilícito);
• publicación indebida o errónea del INPI.
b) Falta de configuración distinta o fisonomía propia y novedosa: respecto a modelos o diseños
anteriores. Se requiere que sean diferentes.
c) Con carácter funcional: modelos o diseños cuyos elementos estén impuestos por la función técnica que
van a cumplir. No se protege lo que sirve para que el producto funcione de determinada manera, aunque
sea vistoso y elegante (la forma de una manija con acanaladuras para un mejor agarre).
d) Mero cambio de colorido: en modelos o diseños ya conocidos (que tienen un patrón en el que el
“relleno” con uno u otro color no significan una diferencia).
e) Contrario a la moral y a las buenas costumbres: varía con el transcurso del tiempo y las valoraciones
sociales.
• Cesación de uso y reparación de daños y perjuicios (art. 19):
contra quien • explota industrial o comercialmente,
• sin autorización (de buena o mala fe),
• con relación a los mismos o diferentes productos,
• un modelo o diseño depositado o imitaciones del mismo.
• En caso de mala fe, además, el infractor debe restituir los frutos (art. 20).
• Medidas precautorias (art. 24):
• secuestro de un ejemplar;
• inventario de los restantes;
• pedido de explicaciones al tenedor sobre su origen para perseguir al fabricante; en caso de negativa o
explicación falsa o inexacta, el tenedor no podrá alegar buena fe.
• Destrucción (art. 22): los artículos que impliquen modelos o diseños declarados en infracción:
• serán destruidos, aunque la destrucción del modelo o diseño importe la destrucción de los productos,
• a menos que el titular del modelo o diseño acceda a recibirlos, a valor de costo, a cuenta de la
indemnización y restitución de frutos que se le deban.
• La destrucción y comiso no alcanzará a las mercaderías entregadas por el infractor a compradores de
buena fe.
• Extinción del Derecho (art. 17): un modelo o diseño será cancelado judicialmente a instancia de parte
interesada (tenga o no registrados modelos o diseños) cuando haya sido efectuado por quien no fuere su
autor o en contravención a lo dispuesto por el Decreto-Ley.

102
• Acción reivindicatoria (art. 1): el creador de un modelo o diseño puede iniciar esta acción para recuperar
la titularidad de un registro efectuado dolosamente por quien no fuere su autor.
• Plazo de prescripción para iniciar las acciones de cancelación y reivindicación (art. 18): 5 años desde la
fecha de depósito realizada por quien no es el creador del modelo o diseño.
• Fallo Plenario CFCyC “D’Uva, c/ Schirripa s/ nulidad de modelo industrial”, 1992: estableció la
imprescriptibilidad en los casos en que haya mala fe.
• Delitos: pena de multa mínima: el valor del arancel de 50 registros; máxima: de 330 registros (art. 21).
1) Fabricación y Venta: quienes • fabriquen o hagan fabricar productos industriales que presenten las
características protegidas por un modelo o diseño, o sus copias; • con conocimiento de su carácter ilícito,
vendan, pongan en venta, exhiban, importen, exporten o comercien con dichos productos.
2) Tenencia y encubrimiento: quienes maliciosamente detenten los productos en infracción o encubran a
sus fabricantes. • Maliciosamente: no poder dar explicaciones creíbles sobre la ignorancia de la infracción
o del origen.
3) Falsa invocación: quienes, sin tener registrado un modelo o diseño, lo invocaren maliciosamente. Falsa
invocación del carácter de titular, para ahuyentar a incautos de fabricar algo que es libre de ser fabricado.
4) Venta de planos: quienes vendan ‘como propios’ planos de modelos y diseños protegidos por un
registro ajeno (bastará con no decir que es propio para no ser delito).
• Opción de la protección (art. 28): cuando un modelo o diseño registrado de acuerdo con el Decreto
6673/63 haya podido también ser objeto de un depósito conforme a la Ley 11.723 (“obras de arte o ciencia
aplicadas al comercio o a la industria”), el autor no podrá invocar ambas normas simultáneamente en la
defensa judicial de sus derechos.
• La determinación de los ámbitos específicos dependerá de si la creación es disociable del producto
industrial al cual está incorporado.
• Conversión (art. 28): cuando por error se solicite una patente de invención o un modelo de utilidad para
proteger un modelo o diseño, objetada la solicitud por el INPI, el interesado podrá solicitar su conversión
en solicitud de registro de modelo o diseño industrial.

____________________________________23/10/2020_________________________________________
Secreto Comercial e Industrial
• La información confidencial es un valor intangible de gran importancia para la empresa, para el
desarrollo de su actividad. De hacerse pública perdería la ventaja competitiva que le permite posicionarse
mejor en el mercado.

103
• Toda información técnica que haga al manejo de cualquier negocio (alcance o no los requisitos de
patentabilidad) y que sea mantenida bajo cierta reserva y confidencialidad.
Secreto: Clases
• Industrial: invenciones, innovaciones y mejoras no patentadas, métodos de fabricación, fórmulas
químicas, procesos, planos, etc.
• Comercial: sistemas de ventas, listas de clientes (cumplidores y deudores), información, formas de
organización de la empresa, situación financiera de personas y empresas.
Know How
• Conocimiento técnico secreto que permite realizar una actividad comercial o industrial que es puesta en
el comercio mediante una franquicia.
• Conjunto de informaciones técnicas no patentadas producto de la experiencia acumulada (por errores o
aciertos).
Secreto: Requisitos
• Ley 24.766, art. 1: protege la confidencialidad de
• 1) Toda información no divulgada;
• 2) Que esté bajo legítimo control;
• 3) Que tenga un valor comercial por ser secreta;
• 4) Para cuyo resguardo se hayan tomado medidas razonables de protección (seguridad lógica y física).
1) Información no divulgada
• El secreto no debe ser absoluto.
• Standard a superar: la información no debe ser:
• “generalmente conocida” (estado de la técnica),
• ni “fácilmente accesible” (actividad inventiva),
• en cualquier país del mundo,
• para las personas introducidas en los círculos en los que se utiliza la información.
• No se protege (art. 9): la información que hubiera caído en el dominio público en cualquier país del
mundo. • Publicación de “cualquiera de los datos protegidos”.
• Presentación de todos o “parte de los mismos” en medios científicos o académicos, o cualquier otro
medio de divulgación. • Se aparta del TRIPs: es incorrecto disponer que la distribución parcial tiene el
mismo efecto que la total, dado que puede no afectar su integridad.
2) Control Legítimo
• Control: hace a la esencia del carácter de confidencial. Controla el que dispone quien tiene acceso a ella y
quien no. • Legítimo: alude a que la información debe haber sido obtenida legalmente, sea porque la
desarrolló o porque le fue debidamente cedida.

104
3) Valor Comercial
• La información debe tener valor por ser secreta. NO SE PROTEJE INFORMACION DE CARÁCTER SENCIBLE.
• La norma no establece parámetros: el valor puede ser mucho o poco.

4) Medidas Razonables de Protección

• Mantener la confidencialidad de la información, según las circunstancias de cada caso, que no sea
fácilmente accesible POR LAS PERSONAS DE ESE IRCULO
• Restringir el acceso solo a las personas que deban conocerla.
• Firmar convenios de confidencialidad específicos.
• Guardar la documentación en lugares a los que muy pocos accedan. • Impedir que sea vista por cualquier
persona (una máquina).
Secreto: Información
• ¿Dónde debe estar protegida la información?
• Art. 2: la Ley se aplica a la información que conste en documentos, medios electrónicos o magnéticos,
discos ópticos, microfilmes, películas u otros elementos similares.
• Se aparta del TRIPs: confunde la información con el soporte, limitando la protección según donde se
encuentra guardada.
• La información confidencial está protegida siempre.
• Deja de lado otros supuestos: la información puede consistir en la disposición de maquinarias en una
planta de acceso reservado.
Secreto: Alcance de la Protección
• Constituye la esencia de la ley (art. 1).
• El titular DEL SECRETO puede impedir que se divulgue a terceros o sea adquirida o utilizada por quienes
no tengan su autorización de “manera contraria a los usos comerciales honestos”.
• Acción (art. 11): destinada a prohibir el uso y divulgación; reparación de daños y perjuicios.
105
Secreto: Ilícitos
• Los ilícitos que contempla la ley son:
• obtener la información de manera indebida; divulgar y utilizar la información confidencial mal habida.
• Responsabilidad: quien los cometa queda sujeto a la pena que corresponda a los delitos de violación de
secretos y competencia desleal.
• Acción (art. 11): medidas precautorias para hacer cesar las conductas ilícitas.
Secreto: Apropiación Indebida
• Contrario a los usos comerciales honestos: cuando la información es obtenida de manera ilícita (art. 1).
• Incumplimiento de contratos; abuso de confianza; instigación a la infracción; adquisición por terceros de
información no divulgada, supieran o no, “por negligencia grave”, que implicaba tales practicas.
• Se aparta del TRIPs: hace más difícil obtener la protección. Quedaría fuera el espionaje industrial (robo
de información). Debe considerarse enunciativo.
Secreto: Tratamiento Diferente
• Personas que conocieron la información en razón de su relación laboral, profesional o de negocios (art.
3).
• Basta con prevenirlas que se trata de información confidencial para que no puedan usarla o divulgarla. Si
bien prevenir no exige formalidad, es conveniente tomar medidas razonables de protección para acreditar
el abuso de confianza o deslealtad.
• Se aparta del TRIPs: la ley permite usar y divulgar la información si hay “causa justificada” (sin disponer
cuales son ni quién debe establecerlas).
Ferrari vs McLaren
• En venganza por habérsele negado un ascenso, el Jefe de Mecánicos de Ferrari pasó información
privilegiada a un contacto de McLaren: 780 páginas con planos, documentación y datos técnicos. • “El
McLari”: las onduladas líneas del McLaren eran una copia de la Ferrari.

106
• Permite distinguir e identificar actividades:
• sin fines de lucro (Clubes, Fundaciones, Entidades de bien público, Universidades);
• con fines de lucro (empresas o locales comerciales); nombre o enseña comercial: su función primordial es
identificar al comerciante frente a sus clientes.
• La Protección (art. 27): la designación constituye para su titular un derecho de propiedad y un derecho
exclusivo de uso (faz positiva y negativa). Protege la actividad más que el nombre en sí mismo, a fin de que
logre una individualidad.

• Conformación: cualquier signo distintivo que permita identificar y diferenciar a quien desarrolla una
actividad (Alpargatas, Fabril Financiera, Celulosa Argentina).
• La designación típica es la conformada por una palabra o voz de fantasía. También se conforma por
dibujos, combinaciones de colores o de letras y números.
• Adquisición del derecho (art. 28): no hay examen ni aprobación previos.
• Se adquiere con su uso en forma pública y ostensible durante 1 año, • con relación al rubro
efectivamente distinguido (en el que se utiliza), y • debe ser inconfundible con los preexistentes
(visiblemente distinta).
• Conlleva cierta incertidumbre al comenzar.
• Precauciones:
• consultar designaciones parecidas (en guías de rubros);
• realizar búsqueda de marcas relacionadas con la actividad a desarrollar;
• verificar que no haya un local comercial con el mismo nombre.
• Fallos de la Corte Suprema “Bolta Argentina c/ Volta” y “BYCSA c/ CYCSA”:
“En tanto el nombre comercial de una empresa no impida o dificulte la distinción de otra empresa en
explotación y que gira bajo el mismo o parecido nombre, porque sus ramos son diferentes, no se invade la
esfera de actividad de esta última ni se viola su derecho”. • Quien utiliza la designación en la actividad de
seguros, no puede impedir su uso en la actividad bancaria.
• Oposición al uso del nombre (art. 29): toda persona con interés legítimo (aquel que desee evitar
confusión con su designación o marca) puede oponerse al uso de una designación.

107
• La acción prescribe al año desde que: el tercero comenzó a utilizarla en forma pública y ostensible
(publicidad: hacerlo conocer por todos) o el accionante tuvo conocimiento de su uso (el que se produzca
antes).
• Es la columna vertebral y razonabilidad del instituto: la finalidad es evitar que se realice un uso oculto a
fin de que pase inadvertido.
• Extinción (art. 30): el derecho se extingue con la cesación del uso, es decir, con el cese (definitivo) de la
actividad designada.
• Excepción: designaciones que se usan de manera esporádica pero continua (ferias, exposiciones,
competencias deportivas, ciclos académicos). Algunos de estos eventos son distinguidos por designaciones
que han alcanzado difusión universal (“Feria de las Naciones”). El intervalo entre uso y uso no puede ser
calificado como cese del uso.
• Actos ilícitos (art. 31): • Falsificación e imitación fraudulenta (fabricar los elementos, carteles o papelería
con la designación);
• Uso de la designación sin autorización (ocupar un local sin quitar el cartel y elementos anteriores).
• Uso de la designación falsificada o fraudulentamente imitada.
• Poner en venta, vender o comercializar elementos con la designación.
• Defensa: medidas precautorias (CPCCN y Art. 50 TRIPs).
• Embargo y secuestro de: elementos, carteles, material gráfico de cualquier naturaleza o papelería
comercial en los que se ha aplicado las designaciones.

UNIDAD VII PROTECCIÓN DE DATOS PERSONALES

INTIMIDAD VS DERECHO A LA INFORMACIÓN
Right to be alone (1879, Juez Cooley )  “El derecho a la privacidad de la persona se dice que es el derecho
a la completa inmunidad; el derecho a ser dejado solo”.

108
Right to Privacy (1890, Warren y Brandeis )  “El derecho de las personas a ser protegidas de la
intromisión en sus vidas y asuntos personales o en las de sus familias, por medios físicos, publicaciones o
informaciones”.
• Del ‘ Right to be alone ’ y ‘ Right to Privacy ’ acuñados por Cooley, Warren y Brandeis a fines del Siglo XIX.
• A la Sociedad de la Información del Siglo XXI y el impacto de las TIC.
Intimidad vs Derecho a la Información
• Ley 27.483: aprueba el Convenio de Estrasburgo para la Protección de las Personas con respecto al
Tratamiento Automatizado de Datos Personales, del Consejo de Europa.
• “Reconociendo la necesidad de conciliar los valores fundamentales del respeto a la vida privada y de la
libre circulación de la información”.
• “Esfera íntima”: ámbito absolutamente intangible de protección de la vida privada.
• “Autodeterminación informativa”: es la persona la que decide o determina como y en que medida da a
conocer información de su vida personal. Significa la posibilidad de disponer y controlar la misma, a fin de
preservar su veracidad y confidencialidad.
• “Libre circulación de la información”: tratamiento electrónico de datos de índole comercial, profesional,
personal o familiar, referentes a hechos del pasado o del presente, sobre la vida de las personas.
• La información suministrada a terceros puede lesionar los derechos personalísimos o patrimoniales,
cuando sea errónea, inexacta o esté desactualizada (utilización abusiva de las Bases de Datos).
MARCO NORMATIVO
• CN: art. 19: intimidad; art. 18: inviolabilidad del domicilio, correspondencia y papeles privados; art. 75,
inc. 22: Tratados Internacionales de DDHH.
• Ley de Protección de Datos Personales Nº 25.326.
• Código Civil y Comercial: art. 1770.
• Código Penal: Libro II, Título V, Capítulo III: “Violación de Secretos y de la Privacidad”.
Ley Nº 25.326: Objeto
• Art. 1: garantizar y proteger los derechos de las personas a su intimidad y honor; así como también el
acceso a la información que sobre las mismas se registre.
• Reconocimiento de la dignidad que enaltece a la persona: honor, imagen, voz, información sensible,
nombre, vida privada, identidad.
• Autodeterminación informativa.
Ley Nº 25.326: Ámbito de Aplicación
• Protección integral de los datos personales asentados en Bancos de Datos públicos o privados destinados
a dar informes o que excedan el uso exclusivamente personal (que participen de una actividad social o
económica).

109
• Quedan excluidas: las bases exclusivamente personales (agendas, listas, direcciones) y los archivos
periodísticos, históricos, de colección o recopilación (destinados a la consulta de investigadores,
estudiosos, científicos o periodistas).
Ley Nº 25.326: Conceptos
• Datos: información de cualquier tipo (texto, imagen, sonido) referida a personas humanas y jurídicas
(pueden ver afectada su imagen corporativa) determinadas o determinables.
• Clases: datos personales íntimos (sensibles y no sensibles) y datos personales públicos.
• Disociación de datos: tratamiento realizado de manera que la información obtenida no pueda asociarse a
persona determinada o determinable.
Licitud y Calidad de los Datos
• Art. 3: Licitud. Los Bancos de Datos no pueden tener finalidades contrarias a las leyes o a la moral
pública.
• Art. 4: Calidad.
• 2. La recolección de datos no puede hacerse por medios desleales, fraudulentos o en forma contraria a
las disposiciones de la Ley.
• 6. deben ser almacenados permitiendo el ejercicio del derecho de acceso de su titular.
Calidad de los Datos
• Los datos personales recolectados:
1. deben ser ciertos, adecuados, pertinentes y no excesivos en relación al ámbito y finalidad para los que se
hubieren obtenido. 3. No pueden ser utilizados para finalidades distintas o incompatibles con las que
motivaron su obtención. 7. deben destruirse cuando hayan dejado de ser necesarios o pertinentes a los
fines para los cuales hubiesen sido recolectados.
Calidad de los Datos
• Los datos personales recolectados: 4. deben ser exactos y actualizados (en caso que sea necesario). 5. los
datos inexactos o incompletos deben ser suprimidos, sustituidos o completados por el responsable de la
Base cuando se tenga conocimiento de la inexactitud o carácter incompleto.
Consentimiento: Art. 5
• Principio General: el tratamiento de los datos es ilícito cuando el titular no hubiera prestado su
consentimiento en forma expresa y destacada.
• Requisitos de Licitud: el consentimiento debe ser:
• Libre: sin vicios de la voluntad (error, dolo, violencia).
• Expreso: escrito o por algún medio que lo equipare.
• Informado (art. 6 ): finalidad, destinatarios, Banco de Datos, consecuencias, derechos del titular.
• Revocable (Decreto): en cualquier tiempo; no tiene efectos retroactivos.
Excepciones al Consentimiento
110
• No será necesario el consentimiento cuando:
• se obtengan de fuentes de acceso público irrestricto (BCRA);
• se recaben para el ejercicio de funciones propias de los poderes del Estado o en virtud de una obligación
legal; • se trate de listados de datos nominativos;
• deriven de una relación contractual, científica o profesional del titular y resulten necesarios para su
desarrollo o cumplimiento;
• se trate de operaciones de las entidades financieras e informaciones de sus clientes, bajo secreto
bancario.
Derechos del Titular: Información
• Derecho de Información (art. 13): solicitar información a la DNPDP sobre los Bancos de Datos existentes y
registrados de una empresa, su finalidad e identidad de sus responsables.
• El Registro de la DNPDP es de consulta pública y gratuita (se ejerce online).
• Permite conocer datos de la empresa, su responsable y el domicilio donde efectuar la solicitud.
Derechos del Titular: Acceso
• Derecho de Acceso (arts. 14 y 15): previa acreditación de su identidad, el titular puede solicitar y obtener
información de sus datos obrantes en las Bases de Datos, en forma gratuita a intervalos no inferiores a 6
meses, salvo que se acredite un interés legítimo.
• A opción del titular: por escrito, medios electrónicos, telefónicos, imagen u otro idóneo a tal fin
Derecho de Acceso (arts. 14 y 15): previa acreditación de su identidad, el titular puede solicitar y obtener
información de sus datos obrantes en las Bases de Datos, en forma gratuita a intervalos no inferiores a 6
meses, salvo que se acredite un interés legítimo. • A opción del titular: por escrito, medios electrónicos,
telefónicos, imagen u otro idóneo a tal fin.
Derechos del Titular: Acceso
• El Banco de Datos debe brindar la información dentro de los 10 días corridos de haber sido intimado. • La
información debe suministrarse en forma clara y acompañada de una explicación, en lenguaje accesible al
conocimiento medio de la población; y debe ser amplia (la totalidad de los datos).
Derechos del Titular: Rectificación, Actualización o Supresión • Derecho de rectificación, actualización,
supresión y confidencialidad (art. 16): en caso de falsedad, inexactitud o desactualización. • El Banco de
Datos debe proceder a la solicitud en el plazo máximo de 5 cinco días hábiles de recibido el reclamo. • La
supresión no procede si pudiera causar perjuicio a derechos de terceros, o si existiera una obligación legal
de conservar los datos.
Cesión: Art. 11. Principio
• Toda comunicación a terceros.
• Solo pueden cederse para el cumplimiento de los fines directamente relacionados con el interés legítimo
entre cedente y cesionario.

111
• Con el previo consentimiento del titular (revocable), informándole la finalidad de la cesión e
identificando al cesionario.
• Responsabilidad solidaria entre cedente y cesionario.
Cesión: Art. 11. Excepciones
• Las mismas que para el consentimiento (art. 5); y cuando:
- lo disponga una ley;
- se realice entre órganos del Estado en cumplimiento de sus competencias;
- se trate de datos de salud por razones de emergencia o estudios epidemiológicos, en tanto se preserve la
identidad de los titulares mediante disociación;
- se aplique disociación de la información.
Transferencia Internacional: Art. 12.
Principio • Es prohibida la transferencia de datos personales de cualquier tipo a países u organismos
internacionales o supranacionales que no proporcionen niveles de protección adecuados (una protección
similar a la Argentina).
- Disposición N° 60/2015 DNPDP: Lista Blanca. Estados miembros de UE y el Espacio Económico Europeo
(EEE), Reino Unido, Suiza, Guernsey, Jersey, Isla de Man, Islas Feroe, Canadá, Andorra, Nueva Zelanda,
Uruguay e Israel.
• Dictamen 4/2002 CE: Argentina fue el primer país que obtuvo reconocimiento de un nivel adecuado de
protección (luego Estados Unidos, Canadá, Suiza y Hungría).
Transferencia Internacional: Art. 12. Excepciones
a) colaboración judicial internacional;
b) intercambio de datos de carácter médico disociados para el tratamiento del afectado o investigación
epidemiológica;
c) transferencias bancarias o bursátiles;
d) en el marco de Tratados Internacionales en los cuales Argentina sea parte;
e) para la cooperación internacional entre organismos de inteligencia para la lucha contra el crimen
organizado, el terrorismo y el narcotráfico.
f) Decreto: i-cuando el titular del dato consienta expresamente la transferencia; ii-transferencia desde un
registro público abierto a la consulta.
g) Disposición 60/16 DNPDP: si se utiliza uno de los dos contratos modelos de la DNPDP o se solicita
autorización para usar un modelo diferente.
h) Resolución 159/18 AAIP: transferencia hacia empresas que conformen un mismo grupo económico,
siempre que incorporen los lineamientos y condiciones de la Resolución a sus normas autorregulatorias.
Obligaciones del Administrador de la Base de Datos
• Actividades: recolección, cesión y transferencia.
112
 1- Inscripción de la Base en el Registro de Bases de Datos de la DNPDP (arts. 21 y 24).
2- Tener un Interés legítimo (art. 1).
3- Finalidad no contraria a las leyes ni la moral pública (art. 3).
4- Cumplir con la calidad de los datos (art. 4).
5- Cumplir con el consentimiento libre, expreso e informado al recabar los datos (arts. 5 y 6).
6- Adoptar las medidas técnicas y organizativas necesarias para garantizar la seguridad y
confidencialidad de los datos (art. 9).
7- Guardar secreto profesional: solo puede relevarse por resolución judicial cuando medien razones
fundadas relativas a seguridad pública, defensa nacional o salud pública (art. 10).
Autoridad de Aplicación. Tipos de Responsabilidad
• Autoridad de aplicación: Agencia de Acceso a la Información Pública. Fiscaliza la protección integral de los
datos personales y asiste a los particulares para el ejercicio de sus derechos.
• Civil: por los daños derivados de actos propios o de terceros que accedan a la información.
• Administrativa: apercibimiento, suspensión, multa, cancelación o clausura del Banco de Datos.
• Penal: Art. 157 Bis Código Penal (acceso ilegítimo, revelación e inserción de datos).
Acción de ‘Habeas Data’
• “Tienes tus datos”. ‘Habeas’: tener, tomar, traer, exhibir. ‘Data’: información, datos.
• Proceso constitucional que tutela el derecho a la intimidad y al honor, respecto de los datos que sobre
una persona hayan colectado los bancos de datos destinados a proveer informes.
• Fallo Urteaga (Corte Suprema, 1998): la operatividad de la acción proviene del Art. 43 CN, no siendo
necesaria una norma que la reglamente.
• El art. 43, 3° párrafo CN, no utiliza la expresión ‘habeas data’.
• La omisión se debe a que la declaración de necesidad de reforma del 94’, no hizo referencia al ‘habeas
data’, sino que solo habilitó enmiendas para incorporar el habeas corpus y el amparo.
• De ahí que el Constituyente haya dado cauce al ‘habeas data’ a través de la acción de amparo.
• Art. 43, 3º párrafo CN: toda persona puede interponer esta acción, contra todo banco de datos público o
privado destinado a proveer informes, para:
a) tomar conocimiento de los datos a ella referidos y la finalidad de su almacenamiento.
b) y en caso de falsedad o discriminación, exigir la supresión, rectificación, confidencialidad o actualización
de aquellos.
Tipos de ‘Habeas Data’
• Art. 33: presenta un contenido multidireccional.
1) ‘Habeas Data’ Informativo: para recabar
i- que datos personales se encuentran registrados
ii- con que finalidad se han obtenido
iii- de que fuente se han obtenido (salvo que se trate de fuentes periodísticas o resguardadas
por secreto profesional).
113
 2) ‘Habeas Data ’ Rectificador:
i- corregir (rectificar) datos archivados que son total o parcialmente falsos o inexactos.
ii- actualizar o adicionar datos atrasados, desactualizados o incompletos.
• Se deben alegar las razones y motivos por los que se considera que la información resulta falsa o
inexacta.
3) ‘Habeas Data’ de Preservación: •
i- excluir (suprimir) datos reservados o no pertinentes.
ii- reservar en la confidencialidad ciertos datos que se registraron lícitamente, pero que son
innecesarios o susceptibles de originar daño si son conocidos por terceros.
• Se deben alegar las razones y motivos por los que se considera que la información resulta reservada.
Instancia Administrativa Previa
• Se debe justificar haber cumplido con los recaudos legales.
- Reclamo o intimación previa: el plazo del Banco de Datos para responder es de:
• 10 días corridos en el ‘Habeas Data’ Informativo.
• 5 días hábiles en el ‘Habeas Data ’ Rectificador y de Preservación.
- Instancia judicial: vencidos dichos plazos, si la respuesta es insuficiente se habilita la vía judicial.
Legitimación Activa y Pasiva. Procedimiento
• Art. 34: la acción puede ser ejercida por personas humanas (afectado, tutores o curadores y sucesores en
línea directa o colateral hasta el 2º grado) o jurídicas (representante legal); podrá intervenir en forma
coadyuvante el Defensor del Pueblo.
• Art. 35: Bancos de Datos públicos y privados destinados a proveer informes.
• Art. 37: la acción tramitará según las disposiciones de la Ley, y en forma supletoria por las del amparo
común y el CPCCN.
Jurisdicción y Competencia
• Art. 36: Juez competente a elección del actor: el del domicilio del actor; el del domicilio del demandado;
el del lugar en el que el hecho o acto se exteriorice o pudiera tener efecto.
• Competencia federal: cuando se interponga contra Bases de Datos Públicas de organismos nacionales;
cuando las Bases de Datos se encuentren interconectadas en redes interjurisdiccionales, nacionales o
internacionales.
Procedimiento
• Art. 38: Demanda: individualización de la Base; razones y motivos de la acción; justificar haber cumplido
con la intimación previa. • Arts. 39 y 41: traslado a la Base por un plazo no mayor a 5 días para que
explique las razones por las cuales incluyó la información cuestionada y/o no evacuó la intimación del
interesado. • Art. 42: el actor puede ampliar la demanda en el plazo de 3 días; de lo que se da traslado a la
Base por 3 días.
Medidas Provisionales

114
Art. 38: el juez puede disponer a pedido del afectado:
• anotación de litis: que la Base de Datos asiente que la información cuestionada está sometida a un
proceso judicial;
• bloqueo provisional del archivo: en lo referente al dato personal objeto del litigio, cuando sea manifiesto
su carácter discriminatorio, falso o inexacto.
Sentencia. Acción por Daños y Perjuicios
• Art. 43: Sentencia haciendo o no lugar (la misma se comunica a la DNPDP). Si hace lugar: debe especificar
si la información debe ser suprimida, rectificada, actualizada o declarada confidencial, estableciendo un
plazo para su cumplimiento.
• La doctrina y la jurisprudencia han aceptado la posibilidad de que se interponga una acción por daños y
perjuicios a fin de obtener la reparación del daño que se pudo haber ocasionado: daño moral, a la imagen
comercial, lucro cesante y pérdida de chance.

DATOS PERIODÍSTICOS: ART. 43 CN Y ART. 1 LEY 25.326

• Art. 43 CN: no se puede afectar el secreto de las fuentes de información periodística de los medios de
comunicación.
• Art. 1, Ley: extiende el secreto a las Bases de Datos Periodísticas.
• Resguarda el secreto profesional: se impide que mediante el ‘habeas data’ se pretenda conocer que
datos figuran registrados periodísticamente y de dónde fueron obtenidos (la fuente de la cual provienen).
DATOS SENSIBLES: Arts. 2 y 7
• Categoría especial: datos personales íntimos o que requieren una reserva.

115
• “Aquellos datos que por sí solos impulsan naturalmente a un individuo a la más íntima y absoluta reserva
de dicha información” (Sumer Elías).
• Art. 2 – Enumeración Taxativa.
• Datos que revelen:
• información de origen racial y étnico, • opiniones políticas, • convicciones religiosas, filosóficas o
morales, • afiliación sindical, • información referente a la salud o vida sexual.
• Regla: ninguna persona puede ser obligada a proporcionarlos (art. 7, inc. 1). El consentimiento expreso
del titular no elimina tal prohibición.
• Excepción: solo se pueden recolectar y tratar:
1) cuando medien razones de interés general autorizadas por Ley;
2) cuando su uso sea para finalidades estadísticas o científicas y no puedan ser identificados sus titulares
(art. 7, inc. 2: datos disociados).
• Queda prohibida la formación de archivos, bancos o registros que almacenen información que directa o
indirectamente revele datos sensibles (art. 7, inc. 3).
• Excepciones:
- Iglesia Católica y Asociaciones religiosas y Organizaciones políticas y sindicales: pueden llevar un registro
de sus miembros (art. 7, inc. 3).
- Autoridad Pública Competente: realiza el tratamiento de los datos relativos a antecedentes penales o
contravencionales (art. 7, inc. 4).
Datos Sensibles: Ley 26.879
• Datos Genéticos: información asociada a una muestra o evidencia biológica obtenida en el curso de una
investigación penal y de toda persona condenada con sentencia firme por delitos contra la integridad
sexual.
• Datos de carácter sensible y reservado: sólo serán suministrados al Ministerio Público Fiscal, jueces y
tribunales en el marco de una causa en la que se investigue alguno de estos delitos.
• Registro Nacional de Datos Genéticos vinculados a delitos contra la integridad sexual.
• Información genética, nombre, seudónimo o apodo, fotografía, fecha y lugar de nacimiento,
nacionalidad, DNI y domicilio actual.
• Finalidad: facilitar el esclarecimiento de los hechos vinculados a tales delitos, con el objeto de
individualizar a las personas responsables.
Datos Sensibles: Resolución 4 AAIP
• Datos Biométricos: características físicas, fisiológicas o conductuales de una persona que permitan o
confirmen su identificación única, obtenidos a partir de un tratamiento técnico específico.
• Imágenes faciales, timbre de voz, datos dactiloscópicos, iris del ojo, rasgos de la mano. • Se consideran
datos sensibles cuando puedan revelar datos adicionales cuyo uso pueda resultar potencialmente
discriminatorio para su titular (origen étnico o información de la salud).
116
DATOS DE SALUD: ART. 8
• Tienen doble protección: como datos sensibles y como datos de salud (arts. 2, 7 y 8). • Art. 8: los
establecimientos sanitarios públicos o privados y los profesionales vinculados a las ciencias de la salud,
pueden recolectar y tratar los datos personales relativos a la salud física o mental de los pacientes que
acudan a los mismos o que estén o hubieren estado bajo tratamiento de aquéllos, respetando el secreto
profesional.
Datos de Salud: Ley 26.529
• Art. 2, c): toda actividad médico - asistencial tendiente a obtener, clasificar, utilizar, custodiar y transmitir
información y documentación clínica del paciente, debe observar: • el estricto respeto por la dignidad
humana y la autonomía de la voluntad, • el debido resguardo de la intimidad y confidencialidad de sus
datos sensibles.
• Art. 13: Historia Clínica Informatizada: aquella confeccionada en soporte magnético que asegure su
integridad, autenticidad y recuperabilidad.
• Arts. 14 y 19: el paciente es el titular de la misma, y a su simple requerimiento debe suministrársele copia
autenticada por autoridad de la institución asistencial dentro de las 48 horas de solicitada.
• Art. 20: ante la negativa, demora o silencio podrá interponerse la acción de habeas data para el acceso y
obtención.
DATOS RELATIVOS A ENCUESTAS: ART. 28
• Las disposiciones de la ley, en la medida que los datos recolectados no puedan atribuirse a una persona
determinada o determinable, no se aplican a: • encuestas de opinión, mediciones y estadísticas relevadas
por el INDEC; • trabajos de prospección de mercados; • investigaciones científicas o médicas y actividades
análogas. • Condición: los datos deben recolectarse mediante técnicas de disociación.
SUPUESTOS ESPECIALES: ART. 23
• Fines policiales: los datos registrados con estos fines se cancelarán cuando no sean necesarios para las
averiguaciones que motivaron su almacenamiento.
• Fines de defensa nacional o seguridad pública: los datos recabados por las fuerzas armadas o de
seguridad, organismos policiales o de inteligencia, sin consentimiento de los afectados, se limitará a los
necesarios para el estricto cumplimiento de las misiones legalmente asignadas para la defensa nacional,
seguridad pública o represión de los delitos.
Datos de Información Crediticia: Art. 26
• Datos de carácter patrimonial que sean significativos para evaluar la solvencia económica financiera y al
crédito, obtenidos de fuentes de acceso público irrestricto (BCRA) o facilitados por el interesado.
• Datos sobre el cumplimiento o incumplimiento de las obligaciones de carácter patrimonial, facilitados
por el acreedor (mutuo, cuenta corriente, tarjeta de crédito, fideicomiso, leasing, créditos).
• Interés contrapuesto: protección del crédito vs quienes incurrieron en mora pero cumplieron su
obligación y por ello tienen un “derecho al olvido”.

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• Derecho al olvido: principio según el cual ciertas informaciones deben ser eliminadas de los archivos
transcurrido un determinado espacio de tiempo desde el momento en que acaeció el hecho a que se
refieren.
• Finalidad: evitar que el individuo quede ‘prisionero de su pasado’ (Pablo Palazzi).
__________________________________30/10______________________________________________
• Derecho al olvido: los bancos pueden tratar estos datos hasta:
- 5 años desde la última información adversa archivada (dato significativo) que demuestre que la deuda era
exigible (Decreto 1558/2001); una sentencia, una demanda, una carta documento.
- 2 años desde la cancelación de la deuda.
Prestación de Servicios Informatizados de Datos Personales: Art. 25
1) Titular de los datos.
2) Responsable del Tratamiento (Base de Datos).
3) Encargado del Tratamiento por cuenta del Banco de Datos (Cloud Computing).
Cloud Computing
• Computación en la Nube de Internet: no es tanto una novedad tecnológica, sino en la forma de ofrecer y
consumir servicios de IT.
• Creada para responder al exponencial aumento del número de dispositivos conectados a Internet y
complementar la presencia cada vez mayor de la tecnología en nuestras vidas y en las empresas.
Cloud Computing
- Servicio prestado a través de Internet que consiste:
• en la migración de información, datos, informaciones de negocios y actividades informáticas de una
persona u empresa,
• a computadoras y sitios de Hosting de un tercero (la Nube) para almacenarse en forma remota,
• con quien se celebra un contrato a tal fin, por el cual se permite tener acceso a la información y software
necesarios en cada oportunidad que se requiera vía web.
Ventajas
• Minimiza el costo de inicio en hardware y software.
• Reduce el tiempo de ingreso en el mercado.
• Pay per use y Upgrades al día.
• Permite escalabilidad y acceso remoto por usuarios autorizados.
• No ocupa espacio físico de almacenamiento y software; es una solución de copias de seguridad y back up.
Desventajas
• Prórroga de jurisdicción y Ley aplicable.

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• Riesgo de cautividad. • Problemas de conectividad o acceso a Internet.
• Propiedad Intelectual de los contenidos o activos intangibles del usuario.
• Ausencia de garantías de responsabilidad: por quiebra, venta de información, seguridad, fallas del
sistema, eliminación de la información.
Software as a Service ( Saas )
• Servicio de aplicaciones que se ofrecen desde una plataforma online administrada por el proveedor, sin
necesidad que el usuario descargue el software.
• El usuario usa el servicio y el proveedor almacena la información.
• Satisface a múltiples usuarios con un mismo software (comunicación, negocios, esparcimiento, etc.).
Platform as a Service ( PaaS )
• Un nivel más avanzado. Permite al usuario con conocimiento de lenguaje de programación la posibilidad
de desarrollar e implementar aplicaciones como Java, etc. Ofrece herramientas de desarrollo y un entorno
donde alojar sus propios servicios.
• Se ofrece un servicio de almacenamiento y procesamiento de datos, permitiendo que el usuario acceda a
ellos en forma remota y desde cualquier dispositivo mediante una clave.
• Se paga por consumo de recursos: espacio en disco utilizado y base de datos; tiempo de
almacenamiento; back up y transferencia de datos; gestión de redes; seguridad y planes de contingencia
ante amenazas.
Prestación de Servicios Informatizados de Datos Personales: Art. 25
• Decreto: el contrato de prestación de servicios por encargo debe:
- respetar lo dispuesto en los arts. 11, 12 y 25.
- disponer que el encargado del tratamiento sólo actúa siguiendo instrucciones del responsable del
tratamiento; y que las obligaciones de seguridad también incumben al encargado del tratamiento.
- contener los niveles de seguridad previstos en la Ley Nº 25.326 y Disposiciones de la DNPDP; y las
obligaciones de confidencialidad y reserva.
Prestación de Servicios Informatizados de Datos Personales: Art. 25
• Los datos tratados no pueden aplicarse o utilizarse con un fin distinto al que figure en el contrato de
servicios, ni cederse a otras personas aún para su conservación. • Cumplida la prestación contractual los
datos deben ser destruidos; salvo autorización expresa del Banco de Datos, cuando razonablemente se
presuma la posibilidad de ulteriores encargos; en cuyo caso se podrán almacenar en condiciones de
seguridad por un período de hasta 2 años.
Aspectos Legales del Marketing de Comportamiento en Internet • Las “cookies” son pequeños archivos
que se bajan automáticamente en el navegador de la computadora o dispositivo móvil del usuario, cuando
éste ingresa a los sitios web. • Las “cookies” almacenan y remiten información sobre el comportamiento
online del usuario.
Las “Cookies”

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• El almacenamiento y tratamiento de esta información permite crear un perfil que determina gustos,
intereses, hábitos de consumo y capacidad de compra del usuario, para luego hacerle llegar ofertas de
bienes y servicios mediante publicidad personalizada (“spam”).
Las “Cookies”
• Las “cookies” son un medio de obtención de información importante para los departamentos de
marketing de las empresas que hacen publicidad en Internet.
Las “Cookies”
• El Usuario: ¿conoce la existencia de las “cookies”? ¿Aún así, conoce su finalidad? • La situación se agrava
cuando quien recolectó los datos personales a través de las “cookies”, los transfiere (vende, cede,
comparte) a terceros (Casos “Hotmail” y “Terra.com”).
Las “Cookies” y “Pixels”
• “Pixels”: líneas de código (etiquetas) ocultas en los sitios webs que identifican las “cookies” instaladas en
las computadoras y dispositivos móviles para enviarse información. • Se usa en los botones “me gusta” y
“compartir” de Facebook, Twitter o Instagram. Toda esa información es usada para fines publicitarios.
Sistema “Opt-in”
• Más acorde a la intimidad y privacidad, significa que las personas deben manifestar en forma previa,
expresa y voluntaria su consentimiento para la inserción de “cookies”. • La UE, Directiva 136/2009:
requiere el consentimiento expreso e informado del usuario, antes de que se proceda a bajar una “cookie”
a su computadora o dispositivo móvil.
Sistema “Opt-out”
• Presume -da por supuesto- que las personas han dado el consentimiento para la instalación de “cookies”
en computadoras o dispositivos móviles hasta tanto el destinatario exprese su negativa.
Ley 25.326, Art. 27: “Opt-Out”
• Inc. 1: permite el tratamiento de datos aptos para establecer perfiles determinados y hábitos de
consumo con fines promocionales, comerciales o publicitarios cuando figuren en documentos accesibles al
público, hayan sido facilitados por los propios titulares u obtenidos con su consentimiento. • Inc. 3:
derecho del titular del dato de solicitar el retiro, remoción o bloqueo.

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