Luca Pacioli

 Matemático italiano.
 Fue profesor en diversas ciudades, entre ellas las de Nápoles, Milán y Roma.
 Resumió los conocimientos matemáticos de su época en la obra Suma de aritmética,
geometría, proporciones y proporcionalidad (1494), en la que se hallan referencias al
cálculo de probabilidades, al método de la partida doble y a diversos temas sobre
libros contables.
 En su obra De la divina proporción (1509), ilustrada con dibujos de Leonardo da Vinci,
estableció una relación entre la sección áurea, los principios arquitectónicos y las
proporciones clásicas del cuerpo humano.

Luca Pacioli

De humilde familia, marchó de joven a Venecia como maestro, entró después en la Orden
franciscana y, completada su formación teológica y filosófica, se dedicó a enseñar matemáticas
en diversas ciudades italianas (Perusa, Venecia, Zara, Florencia, Roma, Milán, Pisa y Bolonia).
Amigo de Leonardo da Vinci, fue una de las figuras más características de su época; no quiso
escribir ya en latín, como los matemáticos anteriores, sino en lengua vulgar, que resultó, sin
embargo, bastante bárbara y llena de vocablos latinos, griegos y dialectales. Aun sin hacer uso
de un simbolismo algebraico análogo al actual, Luca Pacioli abrió su camino con interesantes
abreviaturas de lenguaje. Sus escritos ofrecen una óptima preparación para las nuevas
investigaciones de álgebra del siglo XVI. No se le puede considerar un creador, pero lo que
extrajo de los escritos inéditos de Leonardo Fibonacci significó sin duda una verdadera
revolución.

La Suma de aritmética, geometría, proporciones y proporcionalidad (1494) es una obra de

carácter enciclopédico que tuvo amplísima difusión y notable influencia, y que contiene
muchas noticias autobiográficas y divagaciones de carácter extramatemático. Está compuesta
de dos partes: la primera se refiere a la aritmética, y la segunda a la geometría; cada parte está
dividida en "distinciones", "tratados" y "artículos". La parte especulativa de la aritmética se
inspira en Nicomaco Geraseno y Teón de Esmirna. Es de notar, desde el punto de vista
histórico, que se encuentran aplicados en ella los desarrollos relativos a la partida doble, ya
vastamente en uso en Italia desde principios del siglo XV, especialmente en Génova y en
Venecia. Para la parte dedicada a la geometría, Luca Pacioli se inspiró en la Práctica de la
Geometría de Fibonacci, como también en Euclides; en ella resuelve, no sin originalidad, cien
problemas de planimetría y de estereometría.

La Suma es sobre todo una gran obra de compilación, inspirada, como admite el propio Pacioli,
no sólo en el Libro de ábaco de Fibonacci, sino también en las obras de Euclides, Boecio,
Giordano, Nemorario, Biagio da Parma, Sacrobosco, Regiomontano, Alberto de Sajonia y
Prosdocimo de Beldomani, así como en las de los mayores algebristas árabes. A pesar de su
escasa originalidad, tuvo gran renombre y difusión gracias al hecho de que el autor había
abandonado el latín, usado por todos los compiladores de las disciplinas matemáticas y físicas,
para escribir en lengua vulgar; con todo, se encuentran en la Suma, además de las primeras
noticias del llamado método de partida doble, los primeros ejemplos del cálculo de
probabilidades y un ejemplo de logaritmo neperiano "avant la lettre". La obra señaló asimismo
el reconocimiento de los estudios matemáticos en Italia, adelantándose con su práctica
formularia al simbolismo del álgebra moderna.

El tratado De la divina proporción (terminado de componer en 1496 y publicado en Venecia en

1509), está dedicado a Ludovico Sforza el Moro y contiene ilustraciones de Leonardo da Vinci.
La divina proporción que da título a la obra no es otra cosa que la "sección áurea" de Euclides,
bien conocida por los artistas del Renacimiento a partir de Brunelleschi. El tratado, escrito
también en lengua vulgar latinizante como otras obras del mismo género, se subdivide en
numerosos capítulos y comienza con un elogio de las disciplinas matemáticas, fundamento de
todas las ciencias. Le sigue la exposición, según el principio euclidiano, de los "efectos" de la
divina proporción, de los que Pacioli pasa al estudio de los poliedros regulares y de la esfera,
tratando de sus propiedades y de su medida.

En relación con la arquitectura, Pacioli, consecuente con los principios matemáticos ya

expresados, trata de determinar los primeros elementos del arte de construir, examinando en
particular los tipos varios de columnas; se ocupa asimismo de la construcción geométrica del
cuerpo humano y de las letras del alfabeto. Son notables las referencias a edificios del
Renacimiento, como el palacio ducal de Urbino (calificado de modelo arquitectónico) y las
construcciones de Bramante. A la primera edición de la obra se añadió un pequeño tratado en
tres partes, expuesto con método rigurosamente matemático, sobre los cuerpos regulares;
estudios recientes han demostrado, sin embargo, que el tratado en cuestión está tomado de
De los cinco cuerpos regulares, obra del pintor Piero della Francesca, maestro de Pacioli.

Matemático a la vez que humanista, Pacioli manifiesta un fuerte interés filosófico y religioso
(patente ya en el título de su obra) en las pesquisas geométricas sobre los cuerpos regulares,
los cuales exalta platónicamente en su pureza ideal, como arquetipos de los demás cuerpos
que de ellos se derivan. En la literatura sobre las artes representativas, De la divina proporción
tiene importancia particular por las relaciones del autor con el ambiente cultural de la corte
milanesa de Ludovico el Moro y especialmente con Leonardo da Vinci, con quien Pacioli estuvo
en estrecha relación. El libro refleja verdaderamente en algunos puntos (como en el elogio de
la pintura) el pensamiento de Leonardo, y contiene noticias interesantes acerca de la obra del
gran maestro, al que se deben además, según declaración del propio autor, las figuras de los
poliedros dibujadas en perspectiva y las letras del alfabeto recogidas en tablas al final del
volumen.
Conozca al padre de la contabilidad: Luca Pacioli

Para que hoy en día estemos hablando de Normas Internacionales de Información Financiera
(NIIF), debió existir alguien que empezara a investigar sobre la manera en que se registraban
las riquezas de las personas y los negocios. Ese alguien es Luca Pacioli, un fraile franciscano
que durante el renacimiento estudió la manera en que los comerciantes venecianos hacían sus
cuentas.

Luca Pacioli nació en 1445 en Sansepolcro, es la Toscana, Italia. Desde pequeño tuvo cercanía
con los artesanos y mercaderes de su pequeña ciudad, así se fue interesando en la matemática
comercial.

Pacioli estaba muy interesado en las matemáticas y las consideraba la suma de varios
elementos: aritmética, geometría, astrología (no diferenciada de la astronomía todavía),
música, perspectiva, arquitectura y cosmografía, que para ese entonces incluía la cosmología,
topografía y la geografía.

En su vida se dedicó a publicar varios libros, como De La Divina Proporción en los que aborda
temas como la geometría usada por los artistas de su época —entre los que se cuenta
Leonardo Da Vinci, con quien alcanzó a trabajar— y por el arquitecto Vitruvio. También
escribió un libro en que enseñaba a jugar ajedrez, De Ludo Scacchorum, juego del que era
fanático.

En la publicación Summa de arithmetica, geometría, proportioni et proportionalita, analiza el

uso de la partida doble por los contadores venecianos. No es que Pacioli inventara este
método pero sí lo documentó y añadió elementos para perfeccionarlo.

Su legado, lo que lleva a que se le llame ‘padre de la contabilidad’, esta resumido en Tractus
XI- Particularis de computis et scripturis. Son 36 capitulos que los que a utilizar cuatro libros
(Inventario y Balances, Borrador o Comprobante, Diario y Mayor) y define las reglas del
principio matemático de la partida doble:

 No hay deudor sin acreedor.

 La suma que se adeuda a una o varias cuentas ha de ser igual a lo que se abona

 Todo el que recibe debe a la persona que da o entrega.

 Todo valor que ingresa es deudor y todo valor que sale es acreedor.

 Toda pérdida es deudora y toda ganancia acreedora.

Hoy, en el día que los homenajeamos a ustedes, también recordamos al primer contador.
Luca Pacioli

Luca Pacioli demostrando uno de los teoremas de Euclides (Jacopo de'Barbari, 1495)

Información personal
Nombre en italiano: Fray Luca Bartolomeo de Pacioli

Nacimiento: c. 1445 Sansepolcro, Italia

Fallecimiento: 19 de junio de 1517jul. Roma, Estados Pontificios o Sansepolcro, Italia

Nacionalidad: República de Florencia

Religión: Iglesia católica

Orden religiosa: Orden de Frailes Menores

Información profesional

Ocupación: Matemático, economista, monje, contador y profesor universitario

Área: Matemáticas y teología

Empleador:

Universidad de Perugia

Universidad de Roma La Sapienza

Universidad de Milán

Obras notables:

Summa de arithmetica

La divina proporción

Su padre fue Bartolomeo Pacioli.3

Dejó Sansepolcro siendo todavía joven, al entrar al servicio de [Antonio Rompiasi], un rico
comerciante de Venecia. Pacioli era el tutor de los tres hijos de Rompiasi, a la vez que le
ayudaba en los negocios. Asimismo, en Venecia, comienza a estudiar matemáticas
con Domenico Bragadino, que lo inicia en la geometría y en el álgebra.4

A la muerte de Antonio Rompiasi, alrededor de 1470, dejó Venecia y se estableció

en Roma con Leon Battista Alberti, secretario personal del Papa. Allí estudió teología y en 1477
profesó como fraile franciscano.

Entre 1477 y 1480 enseñó en la Universidad de Perugia, donde escribió a tal efecto
el Tractator mathematicus ad discipulos perusinos.5

En 1489 regresó a su ciudad de origen, Sansepolcro, para enseñar. En este periodo, en su

localidad natal, es cuando escribió Summa de arithmetica, geometria, proportioni et
proportionalita precipitevolissimevolmente, dedicado a Guidobaldo de Montefeltro, duque de
Urbino. La Summa fue publicada en Venecia en 1494.

Ese mismo año Ludovico Sforza se convirtió en duque de Milán y hacia 1496 invita a Pacioli a ir
a su corte en Milán para enseñar matemáticas. En Milán Luca Pacioli comenzó a trabajar
con Leonardo da Vinci, que era pintor e ingeniero en la corte de Ludovico. En esta época
escribió De Divina Proportione, con ilustraciones de Da Vinci.

Entre 1500 y 1506 Pacioli enseñó geometría en Florencia, en la Universidad de Pisa. En estos
años trabajó con Scipione del Ferro y fue elegido superior de la Orden franciscana en Romaña.
Entre otras obras, escribió De viribus quantitatis, sobre matemáticas y magia (1496–1508),6
una traducción de los Elementos de Euclides (Geometría, Venecia, 1509) y un manual
de ajedrez (De ludo scacchorum).78

Sus influencias culturales[editar]

Pacioli oscila entre dos concepciones antitéticas de la matemática: una de índole pragmática y
otra de índole especulativa e incluso mística; en relación con la segunda no duda en adherirla a
las sugestiones místico-mágicas del platonismo humanista originado en
la Academia de Marsilio Ficino.

Su obra debe ser entendida acorde con el contexto de la época del Renacimiento italiano. No
es un matemático en el sentido epistemológico moderno (como su coetáneo Girolamo
Cardano o, más tarde, Johannes Kepler). Pacioli, rememorando a Pitágoras, declara que "la
ciencia matemática se debe entender como la suma
de aritmética, geometría, astrología (entonces confundida aún con
la astronomía), música, perspectiva, arquitectura y cosmografía" (esta última en tiempos de
Pacioli, aún indiferenciada de la cosmología, topografía y la geografía).

La divina proporción[editar]

Su obra más divulgada e influyente es De Divina Proportione (De la Divina Proporción) término
relativo a la razón o proporción ligada al denominado número áureo, escrita en Milán entre
1496 y 1498, y que trata también, en su primera parte, de los polígonos y la perspectivausada
por los pintores del Quattrocento (Compendio Divina Proportione); en su segunda, de las ideas
arquitectónicas de Vitruvio (Summa de arithmetica, geometría, proportioni et proportionalita
precipitevolissimevolmente ); y en su tercera, de los sólidos platónicos o regulares (De quinque
corporibus regularibus). Para ilustrarlo encargó dibujos a Leonardo da Vinci, que en la época
formaba parte de la corte milanesa de Ludovico Sforza (il Moro).9

Relación con el arte renacentista[editar]

Letra "A" para De Divina Proportione, edición de 1509, Paganino dei Paganini, Venecia.
 

Letra "R" para De Divina Proportione, edición de 1509, Paganino dei Paganini, Venecia.

Letra "S" para De Divina Proportione, edición de 1509, Paganino dei Paganini, Venecia.

Pacioli estuvo en contacto con numerosos artistas de su prolífico tiempo, entre otros el ya
citado Leonardo, sumándose Leon Battista Alberti, Piero della Francesca, Melozzo da
Forlì y Marco Palmezzano. También cabe citar al Bramante, Francesco di Giorgio Martini y,
quizás, a Alberto Durero.

El libro De Divina Proportione tiene la influencia de más de un artista de su época.

Existe un retrato de Luca Pacioli atribuido a Jacopo de'Barbari y conservado en el Museo de

Capodimonte (Nápoles). En este cuadro (un anticipo de los llamados vexierbild10) se le
representa mientras señala en una pizarra algunas propiedades geométricas; a su diestra
cuelga del techo un poliedro arquimedeo, mientras que a su izquierda se encuentra un
personaje identificado por algunos como Durero, aunque más probablemente se trata
de Guidobaldo da Montefeltro. La atribución de tal pintura es controvertida y se basa en la
firma: IACO. BAR. VIGEN/NIS P. 1495. Si hay que interpretar ese texto como que el artista
tendría unos veinte años, la atribución se dificulta, porque para esas fechas el "de' Barbari"
superaba ya los cincuenta años.

Lo cierto es que en la época de la ejecución de tal pintura Pacioli colaboraba con da Vinci para
la realización del De Divina Proportione.

En cuanto a las representaciones del De Divina Proportione efectuadas por Leonardo da Vinci,
fueron retomadas con sorprendente maestría por fra' Giovanni da Verona (c.1457-1525) en la
realización de los intarsios que se encuentran en la iglesia de Santa Maria in
Organo de Verona.11
 Biografía de Luca Pacioli
Matemático y religioso italiano que esboza la teoría de la probabilida

En tanto y a propósito de esta cuestión nos encontramos con Luca Pacioli, también
conocido en la historia como Fray Luca Bartolomeo de Pacioli y Luca di Borgo San
Sepolcro, un sacerdote y matemático italiano que está considerado como el impulsor
del mencionado cálculo probabilístico.

Orígenes y trabajo como maestro

Pacioli nació en Sansepolcro, un municipio italiano ubicado en la provincia de Arezzo

cuando corría el año 1445, en el seno de una familia de origen modesto.

Luego de recibirse de maestro ingresa a la Orden de los Franciscanos y continúa su

formación pero en teología y filosofía.

Tiempo después comienza a enseñar las matemáticas por toda su patria.

Se declaraba un gran admirador del famoso matemático griego Pitágoras.

Además de enseñar matemáticas en diversas ciudades italianas, Luca, estudió en

profundidad diversos temas matemáticos y contables que con el tiempo se convertirían
en cuestiones sustanciales de las mencionadas disciplinas, como ser el método de
partida doble y el mencionado cálculo de probabilidad.

Todas sus investigaciones y conclusiones fueron publicadas en diferentes obras entre

las que se destaca sin dudas: De la Divina Proporción, editada en el año 1509 y que
cuenta con la singularidad de haber sido ilustrada por uno de los grandes artistas
plásticos del Renacimiento como ser Leonardo Da Vinci, quien además era un gran
amigo suyo.
Y otro de sus grandes aportes fue la manera en la cual decidió enseñar y escribir
sobre matemáticas, porque hasta ese entonces primaba la difusión de la materia en
latín, en tanto, Pacioli, se propuso hacerlo a través de un lenguaje vulgar y asequible.

Esta situación queda evidenciada en la obra La Suma de aritmética, geometría,

proporciones y proporcionalidad, que si bien no traía grandísimas novedades, se
difundiría ampliamente justamente por su lenguaje cercano y simple.

Aportes a la arquitectura y la contabilidad

También haría importantes avances en arquitectura, especialmente en los tipos de

columnas que existen y en las proporciones definitivas que presenta el cuerpo del
hombre.

La contabilidad moderna

Analizó sistemáticamente el método contable de la partida doble usado por los

comerciantes venecianos en su obra Summa de arithmetica, geometría, proportioni et
proportionalita (Venecia, 1494), que a pesar de su título latino, incluye la primera obra
matemática impresa en lengua romance. Es destacable que en la solución de uno de
los problemas, utilizara una aproximación logarítmica, un siglo antes que John
Napier.12

Dentro del Tractus XI- Particularis de computis et scripturis, nos dejó su legado a
través de 36 capítulos (tratado de cuentas de contabilidad usando la partida doble)
dando inicio, con eso a la contabilidad moderna.

Por su parte en materia de contabilidad fue un avanzado sugiriendo la utilización de

libros contables que hoy son las estrellas de esta especialidad, tal es el caso del libro
de inventario (revela detalladamente los elementos que integran el patrimonio de una
empresa o persona), balances (refleja la situación financiera de una empresa o
persona en un momento determinado, normalmente en el lapso de un año), el de
comprobante, el diario, (en el mismo se vuelcan los acontecimientos económicos que
se producen diariamente en una empresa) y el mayor (dispone de páginas que se
dedican a cada una de las cuentas contables de una compañía).
- Define reglas del principio matemático de la partida doble (o por lo menos su parte
fundamental):

1. No hay deudor sin acreedor.

2. La suma que se adeuda a una o varias cuentas ha de ser igual a lo que se

abona.

3. Todo el que recibe debe a la persona que da o entrega.

4. Todo valor que ingresa es deudor y todo valor que sale es acreedor.

5. Toda pérdida es deudora y toda ganancia acreedora.

Un apasionado y pionero del juego del ajedrez

Toda esa sagacidad e inteligencia que lo caracterizaba también la supo demostrar

siendo un avezado jugador de Ajedrez, justamente de este juego que nacería durante
su época y que se caracteriza por ser un entretenimiento que implica y demanda de
quienes lo practican un buen manejo de la estrategia, dado que la misión es derrocar
al oponente, sin que este pueda proteger su pieza.

La pasión que le generaba este juego la plasmó en un manual que explicaba cómo
jugarlo y que se lo había dedicado a la marquesa de Mantua Isabel de Este.

Recientemente fue redescubierto en una biblioteca veneciana y por supuesto reveló

esta gran inclinación del matemático por el juego.

Este manual también habría contado con el aporte artístico, en materia de dibujos, de
su gran amigo el artista Leonardo Da Vinci.

El ajedrez, hoy además de ser un entretenimiento que se puede jugar de manera

doméstica, está considerado como un deporte mundial muy atractivo, que cuando
intervienen jugadores de elite, las partidas televisadas captan la atención de una
enorme cantidad de público.
El juego no nació en la época de Pacioli sino que se adoptó de otros símiles
practicados en Persia e India, sin embargo, en tiempos de Pacioli, siglo XV, empieza a
practicarse como se lo conoce al día de hoy.

Su fallecimiento se produce en el año 1517