EL ESQUEMA ACTANCIALS ...
LIGIA SANIZ BALDERRAMA
Al abordar el tema de la narratología, dentro de un El esquema actancial constituye, por El actante no designa pues está lejos de reinar entre los investigadores en lo que
contexto de estudio o análisis cinematográfico (o otra parte, un trabajo de dramaturgia únicamente al héroe. El personaje se refiere a la forma que se debe dar al esquema y a
teatral), no se puede ignorar el modelo o esquema indispensable en la elaboración de representado por el actante puede ir la definición de sus casillas, y las variantes
actancial como herramienta de análisis. A lo largo de todo libreto o guión que tiene también del fenómeno más simple como la resultantes no son simple detalles de presentación.
los años en que hemos abordado este tema como por finalidad la de aclarar las máscara o el disfraz del actor, a lo Pero, la idea fundamental que persiste de Propp a
parte de nuestra materia, a menudo debimos relaciones físicas y la configuración más complejo, como un estado Greimas (1966) es la de:
acortarlo a su expresión mínima debido a problemas de los personajes. psicológico o una exaltación lírica.
de tiempo. No han faltado sin embargo, estudiantes - repartir a los personajes en un número mínimo de
con gran curiosidad intelectual que pedían mayores El actante también puede designar a categorías de modo de englobar todas las
detalles sobre este tema. un collectivo. Por ejemplo : “los Tres combinaciones efectivamente realizadas en la
1.2 El concepto de actante en el
mosqueteros”, o “Batman y Robin” de obra,
modelo actancial
El tema del modelo actancial es muy amplio y la serie de comics.
- descubrir, más allá de los personajes particulares,
probablemente lo más conveniente sea comenzar por El modelo actancial, por otra parte, a los verdaderos protagonistas de la acción
una aclaración del concepto de modelo o esquema proporciona una visión nueva del El desarrollo de este concepto se
reagrupando o desmultiplicando a los personajes.
actancial para luego pasar a exponer la evolución personaje. Éste ya no es asimilados debe a la voluntad de expresar que el
histórica de esta noción tan utilizada hoy en día en a un ser psicológico o metafísico, si rol, la función, la acción son más
semiótica teatral y cinematográfica. no que es considerado como una importantes que el personaje, a la 2. Evolución del modelo
entidad que pertenece al sistema voluntad de evitar la confusión entre
global de las acciones, que va de la persona real y personaje, 2.1. Polti (1895)
forma amorfa del actante (estructura para lo cual era mejor El libro de M.G. Polti, Las XXXVI
1. El modelo actancial
profunda narrativa) a la forma precisa remplazar este término (el Situaciones dramáticas (París, 1916)
del actor (estructura superficial de personaje). – Aún más El actante se define representa una etapa interesante en el
1.1 El concepto del modelo actancial y su utilidad discursiva existente tal como en la si se toma en cuenta que esfuerzo de clasificación de un cierto
La noción de modelo, o esquema o código, actancial obra). El actante es, según Greimas y un mismo personaje pues, no por un número de situaciones fundamentales. Al
se ha impuesto en las investigaciones semiológicas y Courtes (1979), “aquel que cumple o puede tener varias personaje si no por alejarse de un enfoque evaluativo y al
quien sufre el acto, funciones (Oreste es el
dramatúrgicas para visualizar las principales fuerzas
del drama y su rol en la acción. Presenta la ventaja de
independientemente de toda embajador de los griegos, los principios y los generalizar los componentes de la
situación por una tipología de las
determinación” (1979: 3). Esta noción quien viene a exigir que medios de la acción: relaciones entre los personajes, Polti
ya no separar artificialmente a los personajes y la
fue un préstamo de Greimas (1966) Pirro despose a Herminia; prepara el terreno para los trabajos
acción, si no de revelar la dialéctica y el paso
progresivo de uno al otro. Su éxito se debe a la
del gramático L. Tesnière (Elementos pero es a la vez el amante un deseo, un deber, posteriores desarrollados por Souriau.
de sintaxis estructural, 1965). El
aclaración aportada a los problemas de la situación término, propuesto por Lucien
de ésta que sólo desea un saber, de
dramática, de la dinámica de las situaciones y de los que su misión fracase), El trabajo de Polti representa la primera
personajes, de la aparición y resolución de los
Tesnière para designar a los seres o
cosas que, “al título que fuera, o de la
que una función puede naturaleza y de tentativa de definir el conjunto de
conflictos. manera que fuere, aún a título de ser asumida por varios intensidad variables. situaciones dramáticas teóricamente
simples figurantes y de la manera personajes, o por una posibles que redujo las situaciones de
Conviene aclarar en este punto que la “situación más pasiva, participan en el proceso” fuerza de otra naturaleza: base a treinta y seis (lo cual no deja de ser
dramática” es un tema ampliamente estudiado e (p. 102), a su vez fue un préstamo de la diosa Venus, el Estado, calificado como una excesiva
investigado en todas las artes de representación. En la lingüística general donde la Providencia, el Deber. simplificación de la acción teatral según
su acepción clásica y actual, el término “situación” designaba al agente de la acción, Greimas propuso el término de los aficionados al teatro). Las treinta y seis
designa la configuración de las relaciones entre los representado por un sustantivo, ya actante; la expresión “fuerza situaciones fundamentales de Polti son:
personajes y las circunstancias particulares de su sea éste sujeto gramatical o no. actuante” era mucho más clara pero
estado en un momento dado de la intriga. Si también más pesada. 1. Salvar: un personaje se propone para salvar la
examinamos este concepto, rápidamente nos damos Los actantes son pues “personajes” vida de uno o varios otros
cuenta que la confusión entre personaje y actor es en un rol dado. Estos personajes El actante se define pues, no por un
2. Implorar: un personaje en peligro implora que se
muy posible ya que se trata de determinar qué pueden ser: ya sea humanos, ya sea personaje si no por los principios y los
lo saque del problema
relaciones entre los personajes y qué circunstancias animales, ya sea objetos. medios de la acción: un deseo, un
particulares son propicias para crear tal o tal efecto. deber, un saber, de naturaleza y de 3. Vengar a un pariente: una venganza dentro de
Como vemos, la atención está centrada sobre el Los actantes designan los roles intensidad variables. una misma familia
personaje tal como se lo percibe en la escena en un fundamentales y abstractos en tanto 4. Vengar un crimen: un personaje venga el
momento preciso y por ende, existirá el peligro de que son susceptibles de funciones La noción de actante fue transferida
asesinato de otro personaje
confundir al personaje con aquel que lo interpreta. específicas, determinadas en una al ámbito del análisis de reseñas por
estructura actancial de opuestos: Propp y por Greimas. 5. Ser acosado: un personaje debe fugarse para
Esta fue una de las razones principales que en su sujeto (héroe)/objeto; salvar su vida.
momento llevó a los teóricos a una búsqueda de destinador/destinatario; Si bien existe una aceptación general
6. Destruir: un desastre sobreviene, o sobrevendrá,
nuevos conceptos y clasificaciones ayudante/opositor. del término actante, la unanimidad
a consecuencia de las acciones de un personaje
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7. Poseer: un deseo de posesión (un bien, un ser, 30. La ambición: un personaje está - el mandante (que envía al héroe - marte, el opositor: el obstáculo encontrado por el
etc.) contrariado dispuesto a todo para concretar en misión), sujeto,
su ambición
8. Sublevarse: un personaje insumiso se subleva - el héroe (activo y sometido a - balanza, el árbitro: decide de la atribución del
contra una autoridad superior 31. Luchar contra Dios: un diversas peripecias), bien deseado por los rivales,
personaje está dispuesto a - el falso - héroe (que usurpa un
9. Ser audaz: un personaje intenta conseguir lo - luna: ayudante.
enfrentar a Dios para saciar su instante el rol del verdadero
inalcanzable
ambición héroe).
10. Arrebatar o secuestrar: un personaje secuestra Estas seis funciones no tienen existencia fuera de su
32. Celos: el desprecio y los celos Puede concluirse que el
a otro personaje contra su voluntad interacción. El sistema de Souriau representa una
llevan a un personaje a cometer cuento presta a menudo las mismas
primera etapa importante para la formalización de los
11. Resolver un enigma: un personaje intenta actos lamentables acciones a personajes diferentes.
actantes; incluye a todos los protagonistas
resolver un enigma difícil Esto es lo que “permite estudiar a los
33. Error judicial: un personaje es imaginables. Sólo la función de arbitraje (balanza)
cuentos a partir de “las funciones de
12. Conseguir o conquistar: un personaje principal acusado injustamente y parece ser la menos integrada al sistema, está
los personajes” (1965 :29).
intenta adueñarse de bien precioso condenado basada sobre las otras funciones y a veces es difícil
definirla en las obras estudiadas.
13. Odiar: un personaje siente un odio profundo 34. Remordimiento: corroído por la
hacia otro personaje culpa, un personaje siente 2.3. Souriau
remordimientos
14. Rivalizar: un personaje quiere alcanzar la El estudio de Souriau
2.4. Greimas
situación envidiable de un prójimo 35. Reencuentro: después de una marca un verdadero hito
larga ausencia, unos personajes en el análisis de la Sobre la base de los estudios anteriores,
15. Adulterio homicida: para poseer a su amante,
se encuentran o se reconocen organización interna de Greimas propuso un modelo universal,
un personaje mata a su marido
una obra de teatro. En su una estructura actancial que se reducía a
36. La prueba del duelo: un
16. Locura: bajo la influencia de la locura, un libro Las doscientas mil seis funciones: un sujeto “(S) desea un
personaje debe hacer el duelo
personaje comete crímenes situaciones dramáticas objeto” (O) (ser amado, dinero, honor,
de un personaje querido.
(París, 1950), Souriau felicidad, poder o cualquier otro valor…);
17. Imprudencia fatal: un personaje comete un
retoma la antigua noción es ayudado por un ayudante “(Ay) y
grave error
de una configuración de orientado por un oponente)” (Op); el
2.2. Propp
18. Incesto: una relación imposible entre parientes fuerzas “Una situación conjunto de los hechos es deseado,
El estudioso de reseñas folclóricas dramática es la forma orientado, arbitrado por un destinador
19. Matar uno de los suyos desconocidos: un
rusas, Vladimir Propp notó que, bajo particular de tensiones “(D1= en beneficio de un destinatario”
personaje mata a un pariente sin saberlo
diversas apariencias, la distribución inter- humanas del (D2). Éstos son a menudo de naturaleza
20. Sacrificarse por un ideal: un personaje da su de las funciones en los cuentos momento escénico”. El social, ideológica o moral: Dios, el orden
vida por un ideal populares era a menudo similar y que mayor aporte de Souriau establecido, la libertad, el delito, la lujuria,
podían ser reducidas a modelos. reside en la identificación la ambición, un fantasma, la conciencia, la
21. Sacrificarse por los parientes: un personaje se
Según Propp, lo que cambiaba eran de un número limitado de justicia.
sacrifica para salvar a un pariente
los nombres (así como los atributos) “funciones dramatúrgicas
22. Sacrificar todo por una pasión: una pasión de los personajes; lo que no ”
resulta fatal cambiaba eran sus acciones o sus
funciones. La función es entonces un concepto DESTINADO DESTINATARIO
23. Deber sacrificar a los suyos: por un ideal
abstracto que se actualiza en un (D1)
superior, un personaje sacrifica a un ser cercano (D2)
Propp define el relato típico como un personaje (comparable a la noción de
24. Rivalizar con armas desiguales: un personaje relato siete actantes que pertenecen actante). Souriau distingue así seis
decide enfrentar a otro más fuerte que él funciones dramatúrgicas
a siete esferas de acciones:
fundamentales que forman el
25. Adulterio: un personaje engaña a otro personaje armazón de todo universo dramático:
- el malo (que comete la OBJETO (O)
26. Crímenes de amor: un personaje enamorado se fechoría),
extravía y comete un crimen - león (fuerza orientada): es el
- el donante (que atribuye el sujeto que desea de la acción,
27. El deshonor de un ser querido: un ser querido objeto mágico y los valores), SUJETO (S)
se entrega a actividades reprochables - sol (valor): el bien deseado por
- el auxiliar (que presta socorro el sujeto,
28. Amores impedidos: un amor es impedido por la al héroe),
familia o la sociedad - tierra, el que obtiene el bien: es
- la princesa (que exige una quien aprovecha del bien
29. Querer al enemigo: un personaje quiere a otro hazaña y promete matrimonio), deseado,
aunque sea su enemigo OPONENTE AYUDANTE
(AY) (OP)
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Este esquema privilegia la forma positiva de la intriga: concepción presentaba la ventaja de Bibliografía
el sujeto, separado al principio de su objeto, lo construir poco a poco la pareja sujeto
E. M. Forster, (1927). Aspects of the Novel. New York.
alcanzará. Pero lo inverso es también posible: la - objeto y de definir al sujeto no en sí,
acción prevista por el destinador en beneficio del pero según sus acciones concretas. Étienne Souriau, (1950). Les 200 000 situations dramatiques. París.
destinatario fracasará.
En cambio, en el esquema de Gaston Bachelard, (1957). La Poétique de lʼespace, París.
El eje destinador- destinatario es el del control de los Ubersfeld, se corre el riesgo de
valores y por ende de la ideología. Decide de la sobrevalorar la naturaleza del sujeto, Lucien Tesnière, (1965). Eléments de syntaxe structurale, Klincksieck, París.
creación de los valores y de los deseos y de su de hacer de él un dato fácilmente
repartición entre los personajes. Es el eje del poder o identificable mediante las funciones A.-J. Greimas, Sémantique structurale.
del saber o de los dos la vez. ideológicas del destinador
Michel Foucault, (1966). Les mots et les choses, Gallimard, París.
El eje sujeto - objeto traza la trayectoria de la acción –destinatario– cosa que además no
y la búsqueda del héroe o del protagonista. Está llena parece ser la intención de A.
Vladimir Propp, (1970). Morphologie du conte. París.
de obstáculos que el sujeto debe vencer para Ubersfeld puesto que aclara, con
avanzar. Es el eje del deseo. toda justeza, que “no hay sujeto Patrice Pavis, (1996). Dictionnaire du théâtre. Dunod, París.
autónomo en un texto, si no un eje
El eje ayudante - opositor facilita o impide la sujeto - objeto” (1977: 79). É. Benveniste, (1966). Problèmes de linguistique générale, Gallimard, París.
comunicación. Produce las circunstancias y las
modalidades de la acción, y no es representado R. Jakobson, (1963). Essais de linguistique générale, Minuit, París.
necesariamente por personajes. Ayudantes y
opositores sólo son, de vez en cuando, las C. Lévi- Strauss, (1964). Mythologiques, I: Le Cru et le Cuit, Plon, París.
3. Dificultades y mejoras posibles
“proyecciones de la voluntad de actuar y de las
de los esquemas actanciales C. S. Peirce, On a New List of Categories, (1867), rééd. 1960; Textes anticartésiens, Aubier-Montaigne, París,1984.
resistencias imaginarias del sujeto mismo”
(GREIMAS1966: 190). Este eje es también a veces el Para concluir, podemos decir
eje del saber, a veces el del poder. que los esquemas actanciales aún
están siendo trabajados y que
Dos otros detalles importantes: sufrirán aún modificaciones. Estas
modificaciones se deben en gran
- Los actantes aparecen como parejas de parte a las dificultades que se
posiciones (sujeto / objeto; destinador / pueden presentar al momento de ser
destinatario) o parejas de opuestos (ayudante / aplicados, sobre todo en contextos
oponente). El destinador y el destinatario están de obras contemporáneas cuyas
en una relación contractual con el héroe: tramas no se basan sobre acciones.
constituyen la esfera del intercambio. El sujeto
y el objeto forman la esfera de la búsqueda, Por otra parte, se critica a menudo el
sobre un eje del deseo. El ayudante y el hecho de que el modelo actancial se
oponente constituyen la esfera de la lucha, y apoya demasiado en un entorno
están sobre el eje del poder. histórico, aunque este punto es
- Los roles no son fijos o determinados de manera sumamente difícil de abordar en un
definitiva, pueden ser dinámicos. modelo de pensamiento como el
prevalente, es decir el modelo
occidental de pensamiento lineal. Se
2.5. A. Ubersfeld debe aceptar el hecho de que el
modelo actancial ha sido concebido
En la aplicación que Anne Ubersfeld (1977: 58 -118) para la dramaturgia occidental y que
hace del modelo greimasiano, ella permuta la pareja habría que concebir otras
sujeto - objeto, haciendo del sujeto la función herramientas de análisis en el caso
manipulada por la pareja destinador - destinatario, de obras no europeas, lo cual a su
cuando el objeto se convierte en la cosa atrapada vez sería un reto interesante en
entre ayudante y opositor. Este detalle modifica sociedades multiculturales como la
profundamente el funcionamiento del modelo. Con nuestra.
Greimas, en efecto, no se partía conscientemente de
un asunto fabricado por un destinatario en función de
un destinador, el sujeto se definía sólo al final del
recorrido en función de la búsqueda del objeto. Esta
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