194 El guión Los principios del diseño narrativo 195

LOS PERSONAJES LA ESCENA:

J. [Link]. Cuando trabajaba para el fiscal del distrito se ena- INTERIOR/EXTERIOR DE SANTA MÓNICA-BUICK-
moró de una mujer de Chinatown. Mientras intentaba ayudarla, EN MOVIMIENTO-DÍA
de alguna manera causó su muerte. Presentó la dimisión y se hizo
detective privado, intentando escapar de la política corrupta y de Gittes conduce por Los Ángeles.
su trágico pasado. Pero ahora se ve arrastrado de nuevo hacia am-
bos. Y lo que es peor, se encuentra en esa situación porque, días Para trabajar desde dentro debemos meternos en
antes del asesinato, se dejó embaucar para investigar a Mulwray la mente de Gittes mientras se dirige al es-
por adulterio. Alguien le ha hecho parecer un tonto y Gittes es un condite de Evelyn. Debemos imaginar que ocupa
hombre con un orgullo excesivo. Detrás de su apariencia tran- mos el lugar de Gittes. Las calles se deslizan
quila se trata de un impulsivo personaje arriesgado; su cinismo a nuestro alrededor y nos preguntamos:
sarcástico enmascara su sed idealista de justicia. Para complicar
aún más las cosas, se ha enamorado de Evelyn Mulwray. El objeti- «Si fuera Gittes en este momento, ¿qué haría?».
vo de Gittes en esta escena es descubrir la verdad.
EVELYN MULWRAYes la: mujer de la víctima e hija de Noah Si dejamos que vague nuestra imaginación, sur-
Cross. Se muestra nerviosa y a la defensiva cuando la interrogan ge la respuesta:
acerca de su marido; tartamudea cuando se menciona a su padre.
Tenemos la sensación de que se trata de una mujer que oculta «Ensayar. Siempre ensayo mentalmente antes de
algo. Ha contratado a Gittes para que investigue el asesinato de su enfrentarme a los grandes desafíos de la vida».
marido, tal vez para esconder su propia culpabilidad. Sin embargo,
durante la investigación parece atraída por él. Tras escapar por los y ahora debemos profundizar en las emociones
pelos de unos matones, hacen el amor. El objetivo de Evelyn en y la mente de Gittes:
esta escena es ocultar su secreto y escapar con Katherine.
KHAN es el criado de Evelyn. Ahora que ella se ha quedado Los nudillos blancos aferrados al volante, los
viuda, él se considera también su guardaespaldas. Se enorgullece pensamientos desbocados: «Ella le asesinó y
de sus dignos modales y de su capacidad de enfrentarse a situacio- entonces me utilizó. Me mintió, se me insinuó.
nes difíciles. El objetivo de Khan en esta escena es proteger a Evelyn. y sí que me enganchó. Tengo un nudo en el es-
KATHERINE es una tímida inocente que siempre ha vivido tómago, pero me mostraré tranquilo. Me acer-
protegida. El objetivo de Katherine en esta escena es obedecer a caré lentamente hasta la puerta, entraré y la
Evelyn. acusaré. Ella miente. Llamaré a la policía.
Fingirá ser inocente y derramará unas pocas
lágrimas. Pero yo me mantendré firme como el
hielo y le enseñaré las gafas de Mulwray. Des-
pués le explicaré cómo 10 hizo, paso a paso,
como si hubiera estado allí. Ella confesará y
la entregaré a Escobar; me desengancharé».
 -------------------
196 El guión Los principios del diseño narrativo 197

EXTERIOR BUNGALOW-SN~TA MÓNICA escena debemos cambiar mentalmente de perso-

naje, aplicando primero un punto de vista y
El automóvil de Gittes a toda velocidad en la auto- luego otro. Tomando el punto de vista de Khan
pista. debemos preguntarnos:

Seguimos trabajando desde la perspectiva de «Si fuera Khan en este momento, ¿qué pensaría,
Gittes y pensamos: sentiría y haría?».

«Me mostraré tranquilo, me mostraré tranqui- Al meternos en la piel de este personaje,

10_». De pronto, al ver la casa de ella, se le nuestros pensamientos se dirigen hacia:
aparece mentalmente una imagen de Evelyn. Le
invade la ira. Se abre un abismo entre nues- «¿Quién diablos será?». Pondremos sonrisa de
tra tranquila determinación Y nuestra furia. mayordomo: «Diez a uno a que es ese bocazas
de detective otra vez. Yo me encargaré de él».
Los frenos del Buick CHIRRÍAN hasta que"el auto-
móvil se detiene. Gittes sale de un salto. Khan abre la puerta y se encuentra a Gittes en la
entrada.
«¡Al diablo con ella!»
KH~

Gittes cierra la puerta DE UN PORTAZO Y sube Espe:t;e.

apresuradamente los escalones.
Volviendo a la mente de Gittes:
«La atraparé ahora, antes de que salga co-
rriendo.» «Ese mayordomo estirado Qtra vez».

Gira el pomo, encuentra la puerta cerrada con lla- GITTES

ve y la GOLPEA. Espere usted. ¡Ch9W hoy kye dye!
(traducción: ¡que tJ jodan, imbécil~)
«¡Maldiciónl»
Gittes aparta a Khan a un lado y entra en la casa.
INTERIOR BUNGALOW
Al volver a Khan¡ el repentino abismo entre
KH~, el criado chino de Evelyn, oye los GOLPES las expectativas y el resultado nos cambia la
y se dirige hacia la puerta. sonrisa:

A la vez que entran y salen los personajes de Confusión, ira: «No sólo se abre paso a empu-
198 El guión Los principios del diseiio nalTatívo 199

jones, sino que me insulta en cantonés. ¡Écha- INTERIOR SALA DE ESTAR-LOS MISMOS
10 de aquí!».
Gittes se aleja hacia la sala de estar.
Gittes levanta la vista cuando aparece Evelyn en
las escaleras, detrás de Khan, y nerviosamente Como Gittes:
se ajusta el collar mientras desciende.
«Es tan bella. No la mires. Manténte tranqui-
Como Khan: lo, hombre. Debes estar preparado. Mentirá una
y otra vez».
«Es la señora Mulwray. Debo protegerla».
GITTES
Evelyn ha estado llamando a Gittes toda la ma- .., ¿Sí?
ñana, esperando conseguir su ayuda. Tras pa-
sar horas preparando las maletas, tiene mucha Evelyn le sigue, escudriñándole el rostro.
prisa por llegar al tren de las 17:30 con des-
tino a México. Cambiamos a su punto de vista: Como Evelyn:

«Es Jake. Gracias a Dios. sé que le importo. «No consigo que me mire a los ojos. Hay algo
Me ayudará. ¿Cómo estoy?». Instintivamente sus que le está preocupando. Parece agotado...».
manos se dirigen a su pelo y a su cara. «Khan
parece preocupado.» EVELYN
Jake, ¿has dormido algo?
Evelyn sonríe tranquilizadora a Khan y le hace un
gesto para que se marche. GITTES
sL claro.
EVELYN
Gracias, Khan. « ... y hambriento, pobre hombre.»

Como Evelyn volviéndose hacia Gittes: EVELYN

¿Has almorzado algo? Khan
Sintiéndose más confiada: «Ahora ya no estoy puede prepararte algo.
sola».
Como Gittes:
EVELYN
¿Cómo estás? Te «¿De qué diablos de comida me habla? Lo haré
he estado llamando. ahora».
200 El guión Los principios del diseño narrativo 201

GITTES Gittes pasea la mirada por la habitación y ve las

¿Dónde está la chica? maletas a medio preparar.

De vuelta a los pensamientos de Evelyn, donde «Se está preparando para huir. Menos mal que he
se abre repentinamente un abismo en sus expec- ~ llegado. Manténte alerta. Volverá a mentir.»
tativas/ lo que le provoca una gran sorpresa:
GITTES
«¿Por qué me pregunta eso? ¿Qué ha salido mal? ¿Te vas a alguna parte?
Tranquila. Finge inocencia».
Como Evelyn:
EVELYN
Arriba, ¿por qué? «Se lo debería haber dicho pero no había tiem-
po. No lo puedo ocultar. Di la verdad. Él lo
Como Gittes: entenderá».

«Esa voz dulce, la de la inocencia. "¿Por qué?" EVELYN

Tranquilo». sí, vamos a coger
el tren de las 17:30.
GITTES
Quisiera verla. Como Gittes, se abre un pequeño abismo:

Como Evelyn: «¿Qué sabrás tú? Parece sincera. No importa.

Pon fin a sus mentiras" Hazle saber que vas en
«¿Qué querrá de Katherine? No, no puedo dejar serio. ¿Dónde está el teléfono? Aquí».
que la vea ahora. Miente. Descubre primero qué
quiere». Gittes toma el auricular.

EVELYN Como Evelyn:

Es que... es que se está dando
un baño en este momento. Perplejidad, reprimiendo el miedo. «¿A quién
¿Por qué quieres verla? llama?»

Como Gittes: EVELYN

¿Jake... ?
Enfadado por sus mentiras. «No dejes que te
engañe.» «Está marcando. Que Dios me ayude...»
202 El guión Los principios del diseño narrativo 203

Como Gittes, con la oreja pegada al teléfono: za. «Tal vez esté llamando a la policía para
ayudarme. »
«Responde, maldita sea». Oye al sargento de
centralita contestar. EVELYN
¿Por qué has hecho eso?
GITTES
Aquí Gittes. Póngame Como Gittes:
con el teniente Escobar.
Petulante satisfacción. «Está intentando ha-
Como Evelyn: cerse la dura pero la tengo pillada. Qué bien
me siento. Estoy comodísimo.»
«i La policía!». La invade una corriente de
adrenalina. Pánico. «No, no. Tranquila. Man- GITTES
ténte tranquila. Debe tratarse de Hollis. Pero (Arrojando su sombrero
no puedo esperar. Nos tenemos que ir ahora.» sobre la mesa.)
¿Conoces a algún buen abogado
EVELYN lI, criminalista?
Eh, pero dime qué pasa.
¿Qué ocurre? Te he dicho Como Evelyn, intentando cerrar un abismo cada
que tenemos que coger vez mayor:
el tren de las 17:30.
«¿Abogados? ¿De qué diablos me está hablando?».
Como Gittes: Un miedo aterrador de que esté a punto de su-
ceder algo terrible.
1
«Ya es suficiente. Haz que se calle».
EVELYN
GITTES No.
Tendrás que perder tu tren.
(al teléfono) Como Gittes:
Lou, te espero en
el 1972 del Canyon Drive... «Mírala, tranquila y compuesta, fingiendo
Sí, ven enseguida. inocencia hasta el final».

Como Evelyn: GITTES

(Hablando a través de
Iracunda. «Será idiota...» Un rayo de esperan- una pitillera de plata.)
204 El guión Los principios del diseño narrativo 205

No te preocupes. Te Como Evelyn:

recomendaré un par de ellos.
Son caros pero tú puedes El abismo se niega a cerrarse. Atónita. Nada
pagarlos. tiene sentido. Aumenta el temor. «¿Gafas? ¿En
el estanque de peces de Hollis? ¿Qué persigue?»
Gittes extrae con calma un mechero de su bolsi-
llo, se sienta y enciende el cigarrillo. EVELYN
Pues no lo sé. Sí,
Como Evelyn: es posible.

«Dios mío, si me ~3tá amenazando. Me he acos- Como Gittes:

tado con él. Mira cómo se pavonea. ¿Quién se
cree que es?». La ira la embarga. «No te dejes «Un hUeco. Píllala ahora. Haz que confiese».
dominar por el pánico. Manéjalo. Debe existir
un motivo para esto.» GITTES
(De un salto.)
EVELYN Lo son, definitivamente. Allí fue
¿Quieres hacer el favor de donde lo ahogaron.
explicarme a qué viene todo
esto? Como Evelyn:

Como Gittes: Perpleja. «¿En casa?»

«Estás enfadada, ¿verdad? Bien, pues observa». EV,ELYN

¡¿Qué? !
Gittes vuelve a introducir el mechero en el bol-
sillo y con el mismo movimiento saca un pañuelo Como Gittes:
~;
que envuelve algo. Lo coloca sobre la mesa, y con f
mucho cuidado abre las cuatro esquinas de la tela Furia. «Consigue que hable. Ahora.»
para mostrar las gafas.
GITTES
GITTES No es el momento de dejarse
He encontrado estas gafas asustar por la verdad. El
en el jardín, en el estanque. informe del forense demuestra
Eran de tu marido, ¿verdad? ... que tenía agua salada en los
¿Verdad que sí? pulmones. Debes creerme y
206 El guión Los principios del diseño narrativo 207

al mismo tiempo decirme Tuviste celos, os peleasteis,

cómo ocurrió y por qué. él cayó, se golpeó la cabeza...
Debo saberlo antes de que Escobar fue un accidente... pero su amiguita
llegue aquí porque no quiero perder fue testigo. Tenías que
mi lincencia de detective. hacerla callar. No tienes valor
para matarla pero sí bastante
Como Eve lyn : dinero para taparle la boca.
¿Sí o no?
Su rostro altivo y +ívido se le acerca. Caos,
miedo paralizante, intentado recuperar el Como Evelyn:
control.
Se cierra el abismo de golpe con un terrible
EVELYN significado: «Dios mío, piensa que lo hice
No sé qué pretendes yo».
con eso, sólo sé que es lo más
insensato que he oído en mi vida... EVELYN
No.
GITTES
¡Basta yal Como Gi ttes, tras escuchar su enérgica res-
puesta:
Como Gittes:
«Bien, finalmente suena a verdad». Tranquili-
Perdiendo el control, sus manos salen dispa- zándose. «Pero ¿qué diablos está ocurriendo?»
radas y la agarran, se aferra con los dedos a
ella, arrancándole una mueca de dolor. Pero la GITTES
mirada de sorpresa y dolor que ve en sus ojos ¿Quién es? Y no me
produce un pinchazo de compasión. Se abre un digas esa tontería de que es
abismo. Sus sentimientos hacia ella luchan tu hermana porque tú no
contra la ira. Baja las manos. «Le estoy ha- tienes hermanas.
ciendo daño. Pero hombre, ella no lo hizo a
sangre fría. Le podría pasar a cualquiera. Como Evelyn:
Dale una oportunidad. Explícalo todo, paso a
paso, pero sácale la verdad.» La mayor de las sorpresas la parte por la mi-
tad: «Quiere saber quién es... Que Dios me ayu-
GITTES de». Débil tras años de ocultar su secreto.
Quiero facilitarte las cosas. Apresada contra la pared. «Si no se lo digo
208 El guión Los principios del diseño narrativo 209

llamará a la policía, pero, si se lo digo...» No «¡Otra maldita mentira!».

hay donde esconderse... excepto en Gi t tes.
Gittes se acerca a ella rápidamente y le cruza la
EVELYN cara de una bofetada.
Te lo diré... Te diré
la verdad. Como Evelyn:

Como Gittes: Un dolor desgarrador. No siente nada. La pa-

rálisis que se produce después de una vida de
Confiado. Centrado. «Por fin.» culpabilidad.

GITTES GITTES
Bien. ¿Cómo se llama? He dicho que quiero la verdad.

Como Evelyn: Ella permanece pasiva, ofreciéndose para que la

vuelva a golpear.
«Su nombre... Santo Dios, su nombre...».
EVELYN
EVELYN Es mi hermana ...
...Katherine.
Como Gittes:
GITTES
Katherine, ¿qué? Golpeándola de nuevo...

Como Evelyn: EVELYN

... es hij a ...
Preparándose para lo peor. «Díselo todo. Vea-
mos si lo puede aceptar... y si yo lo puedo Como Evelyn:
aceptar...» .
No siente nada y se deja llevar.
EVELYN
Es mi hija. Como Gittes:

De vuelta al punto de vista de Gittes en el ...golpeándola aún una vez más, ve sus lágrimas...
momento en el que estallan sus expectativas de
obligarla finalmente a confesar:
210 El guión Los principios del diseño narrativo 211

EVELYN Como Evelyn, recordando de repente:

... mi hermana ...
«¡Katherine! ¡Santo Cielo! ¿Me habrá oído?» .
...golpeándola aún con más fuerza...
EVELYN
EVELYN (Apresuradamente a Khan.)
... mi hij a ... Khan¡ por favor¡ vuelve arriba.
Por el amor de Dios¡ que ella se
...con el reverso de la mano, con el puño abier- quede en su habitación.
to. La agarra y la arroja sobre el sofá.
Khan mira duramente a Gittes y después vuelve a
GITTES subir.
Repito que quiero saber la verdad.
Como Evelyn, volviéndose para encontrarse con
Como Evelyn: la expresión congelada en el rostro de Gittes:

Al principio su ataque parece producirse muy Un extraño sentimiento de compasión hacia él

lejos, pero al golpear el sofá toma concien- se apodera de ella. «Pobre hombre... sigue sin
cia y comienza a gritar palabras que nunca an- comprenderlo.»
tes había dicho a nadie:
EVELYN
EVELYN ...mi padre y yo...
Es mi hermana y es mi hija. ¿Comprendes? ¿O es demasiado
fuerte para ti?
Como Gittes:
Evelyn agacha la cabeza hasta las rodillas y ca
Un abismo cegador. Atónito. La furia se des- mienza a llorar.
vanece al cerrarse lentamente el abismo y ad-
mitir las terribles implicaciones que se ocul- Como Gittes:
tan tras sus palabras.
Una ola de compasión. «Cross... canalla...»
De pronto¡ Khan baja SONORAMENTE las escaleras.
GITTES
Como Khan: (En voz baja.)
¿Te violó?
Dispuesto a luchar para protegerla.
212 El guión Los principios del diseño narrativo 213

Como Evelyn: «la señora de la casa». En esas circunstan-

cias, el incesto entre padre e hija no resul
Imágenes de ella con su padre; hace tantos ta desconocido. Sin embargo, eso no exculpa a
años. Una aplastante culpabilidad. Pero no más Cross. La responsabilidad es en este caso
mentiras: suya, aunque Evelyn se ha castigado a sí mis-
ma con la culpabilidad. Su negación obliga a
Evelyn niega con la cabeza. Gittes a enfrentarse a una serie de decisio-
nes que definirán su personalidad: seguir
He aquí el punto de una revisión crítica. En amando a esta mujer o no, entregarla a la po-
el tercer borrador Evelyn explica con mayor licía por asesinato o no. Su negación contra-
detalle que su madre murió cuando ella tenía dice sus expectativas y se abre un vacío:
quince años y que la pena de su padre era tal
que tuvo una «depresión» y se convirtió en «un Como Gittes:
niño pequeño», incapaz de alimentarse o ves-
tirse. Eso les llevó al incesto. Incapaz de «si no fue violada...». Confusión. «Tiene que ha-
enfrentarse a lo que había hecho, su padre en- ber algo más.»
tonces le dio la espalda. Esta explicación no
sólo ralentizaba el ritmo de la escena, sino GITTES
que, lo más importante, debilitaba seriamente ¿Y luego qué ocurrió?
el poder del antagonista, dándole una vulne-
rabilidad con la que podíamos simpatizar. Se Como Evelyn:
eliminó y fue sustituida con la pregunta de
Gittes: «¿Te violó?» y la negativa de Evelyn Fragmentos de recuerdos de la sorpresa de sa-
-una pincelada brillante que mantien~ el nú- berse embarazada, el rostro burlón de su pa-
r
cleo cruel de Cross a la vez que pone a prue- dre, su huida a México, la agonía de dar a
ba con dureza el amor que Gittes siente por luz, una clínica extranjera,
.;'1
la soledad...
Evelyn.
EVllLYN
Esta situación abre por lo menos dos posibles Que me marché...
explicaciones para que Evelyn niegue que fue
violada: los niños a veces tienen una necesi- GITTES
dad autodestructiva de proteger a sus padres. ¿ ... a México?
Podría fácilmente haberse tratado de una vio-
lación, aunque ni siquiera ahora puede obli- Como Evelyn:
garse a acusar a su padre. O fue su cómplice.
Su madre había muerto, lo que la convertía en Recordando cuando Hollis la encontró en Méxi-
:!14 El guión Los principios del diseño narrativo 215

co, orgullosa mostrándole a Katherine, dolor Como Evelyn:

al quitarle a su hija, los rostros de las mon-
jas, el sonido del llanto de Katherine... Un atisbo de esperanza. «¿Qué quiere decir?
¿Me ayudará?».
EVELYN
(Asintiendo. ) EVELYN
Hollis fue a buscarme y se hizo Iremos a México.
cargo de mí. No podía verla...
Yo sólo tenía quince años y quería Como Gittes:
verla pero... no podía. Luego...
Los engranajes empiezan a funcionar. «¿Cómo
Imágenes de alegría al llevar a Katherine a puedo conseguir que escape de Escobar?»
Los Ángeles para estar con ella y mantenerla
segura lejos de su padre, pero entonces un re- GITTES
pentino temor: «No debe encontrarla nunca. No puedes irte en el tren.
Está loco. Sé lo que quiere. Si le pone las Escobar te buscará por todas
manos encima a mi hija lo volverá a hacer». partes.

EVELYN Como Evelyn:

(Mirando a Gittes y suplicando.)
Ahora quiero estar con ella; Incredulidad. Felicidad. «¡Me va a ayudar!»
quiero cuidarla.
EVELYN
Como Gittes: y si ... ¿y si nos fuéramos en avión?

«Por fin tengo la verdad». Siente que se cie- GITTES

rra el abismo, y crece su amor hacia ella. Sería peor. Más vale que os
Siente pena por lo que ha sufrido y respeto ocultéis en otra casa. Deja el
por su valor y devoción hacia su hija. «Deja equipaje aquí.
que se marche. No, mejor aún, sácala tú mismo (Golpe. )
de la ciudad. Nunca lo conseguirá sola. Y se ¿Dónde vive Khan? Vete a su casa
lo debes.» y déjame su dirección.

GITTES EVELYN
¿Adónde quieres Muy bien.
llevarla ahora?
216 El guión Los principios del diseño narrativo 217

Una luz se refleja en las gafas, que siguen so- Gittes guarda cuidadosamente las gafas en su cha-
bre la mesa, y llama la atención de Evelyn. leco y entonces alza la vista para ver a Evelyn
en las escaleras rodeando con su brazo a una ti-
Como Evelyn: mida adolescente.

«Esas gafas ...». Una imagen de Hollis leyendo... «Encantadora. Como su madre. Un poco asusta-
sin gafas. da. Debe habernos oído.»

EVELYN EVELYN
Ah, estas gafas no eran de Hollis. Katherine, saluda a
nuestro amigo, el señor Gittes.
GITTES
¿Cómo lo sabes? Pasamos al punto de vista de Katherine:

EVELYN Si yo fuera Katherine en este momento, ¿qué

No usaba bifocales. sentiría?

Sube al piso de arriba y Gittes mira las gafas. Como Katherine:

Como Gittes: Nerviosa. Aturdida. «Mi madre ha estado llo-

rando. ¿Le habrá hecho daño este hombre? Le
«Si no son las gafas de Mulwray...». Se abre un sonríe. Supongo que todo está bien.»
abismo. Todavía queda una pieza de la verdad
por descubrir. La memoria vuelve atrás y se KATHERINE
remonta a... la comida con Noah Cross, leyendo Bola.
con gafas bifocales, ojeando la cabeza de un
pescado guisado. Se abre más el abismo. «Cross GITTES
asesinó a Mulwray porque su yerno no le que- J;'tola.
ría decir dónde estaba la hij a de su hij a.
Cross quiere a la niña. Pero no la consegui- Evelyn mira a Katherine para tranquilizarla y la
rá, porque tengo pruebas suficientes para en- vuelve a enviar arriba.
cerrarlo~ y las tengo en el bolsillo.»
EVELYN
(A Gittes.)
Khan vive en Alameda 1712.
¿Sabes dónde está?
218 El guión Los principios del diseño narrativo 219

GITTES toria siga avanzando. Para construir el siguiente golpe de efecto, el

sí. guionista deberá salir del punto de vista subjetivo del person~e y
analizar de manera objetiva la acción que acaba de crear. Esa ac-
Como Gittes: ción prepara una cierta reacción por parte del mundo en el que
vive el personaje. Pero eso no debe suceder. En su lugar, el guio-
Se abre un último abismo, lleno de imágenes de nista debe abrir un abismo. Para hacerlo se plantea la pregunta
una mujer a la que amó una vez y de su muerte con la que se han peleado los escritores desde el principio de los
violenta en Alameda, Chinatown. Sentimientos tiempos: ¿ Cuál es la situación opuesta?
de temor, de cómo se cierra el círculo de la Los guionistas so.n por instinto pensadores dialécticos. Como
vida. El abismo se cierra lentamente con el dijo Jean Cocteau: «El espíritu de la creación es el espíritu de la
pensamiento, «Esta v~z lo haré bien.» contradicción, la interrupción de las apariencias hacia una reali-
dad desconocida». Hay que dudar de las apariencias y buscar el
*** opuesto de lo obvio. No debemos limitarnos a la superfICie, a to-
mar las cosas según su valor superficial. En su lugar debemos ir
quitando las distintas capas de la vida para encontrar lo oculto, lo
CREAR DENTRO DE UN ABISMO inesperado, lo aparentemente inadecuado; en otras palabras, la
verdad. Y encontraremos nuestra verdad en el abismo.
Al escribir lo que los actores llaman «monólogos internos» he re- Debemos recordar que somos el dios de nuestro universo. Co-
vivido esta escena con tan buen ritmo a cámara ultra lenta y he nocemos a nuestros personajes, sus mentes, cuerpos, emociones,
dado palabras a los sentimientos y perspectivas. No obstante, así relaciones, su mundo. Una vez creamos un momento sincero a
son las cosas ante nuestro escritorio. Puede llevar días o incluso se- partir de uno de los puntos de vista, nos movemos dentro de ese
manas escribir lo que en la pantalla ocupará minutos o segundos. universo, incluso penetrando en los objetos inanimados, a la bús-
Ponemos cada uno de los momentos bajo un microscopio que queda de otro punto de vista para poder invadirlo y crear una reac-
piensa, vuelve a pensar, y crea, y vuelve a crear, al entretejer los ción inesperada, abriendo de nuevo un abismo entre las expecta-
momentos de nuestros person~es en un laberinto de pensamien- tivas y el resultado.
tos, imágenes, sensaciones y emociones no expresados. Cuando lo hemos hecho, volvemos a introducirnos en la men-
Sin embargo, escribir desde dentro hacia fuera no significa que te del primer personaje y nos abrimos camino hasta una nueva ver-
imaginemos una escena desde el principio hasta el final, encerra- dad emocional preguntándonos otra vez: «Si yo fuera este perso-
dos dentro del punto de vista de un único personaje. Más bien, n~e y en estas circunstancias nuevas, ¿qué haría?». Tras encontrar
como en el ejercicio mostrado anteriormente, el guionista cambia el camino hasta esa reacción y esa acción, volvemos a salir de ese
de perspectiva a perspectiva. Se introduce en el centro consciente de punto de vista y preguntamos: «¿Qué sería lo contrario?».
cada personaje y se plantea la siguiente pregunta: «Si yo fuera este
personaje en estas circunstancias, ¿qué haría?». Siente dentro de La buena escritura acentúa las REACCIONES.
sus propias emociones una reacción humana específica y se imagi-
na la siguiente acción que va a llevar a cabo el person~e. Muchas de las acciones de cualquier historia resultan más o
Ahora el problema del guionista es cómo conseguir que la his- menos esperables. Cumpliendo con las convenciones del género,