ARQUITECTURA Y OFICIO

[V. NEGRE][A. BUCCI / I. GIROTO / I. QUINTANA GUERRERO] [J. A. RODRIGUEZ PONCE / D. VIU]
N.09/5 DICIEMBRE 2018 [R. FLORES / E. PRATS / V. PERALTA] [M. V. SILVESTRE / C. SOLARI] [T. IBARRA] [S. PLOTQUIN]
[J. M. PELAEZ] [M. FERNÁNDEZ DE LUCO ]
 N.08/5 2018
ISSN impresa 2362-6089
ISSN digital 2362-6097

Publicación semestral de Arquitectura

FAPyD-UNR
 Imagen de tapa :
N.09/5 DICIEMBRE 2018
ARQUITECTURA Y OFICIO Obra de la nueva Sala
Beckett. Fotografía:
Adrià Goula.

Institución editora
Facultad de Arquitectura, Planeamiento y
Diseño
ISSN impresa 2362-6089 Riobamba 220 bis | +54 341 4808531/35
N.09/5 DICIEMBRE 2018
[V. NEGRE][A. BUCCI / I. GIROTO / I. QUINTANA GUERRERO] [J. A. RODRIGUEZ PONCE / D. VIU]
[R. FLORES / E. PRATS / V. PERALTA] [M. V. SILVESTRE / C. SOLARI] [T. IBARRA] [S. PLOTQUIN]
[J. M. PELAEZ] [M. FERNÁNDEZ DE LUCO ]
ISSN digital 2362-6097 2000 - Rosario, Santa Fe, Argentina
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A&P Continuidad [email protected]
ÍNDICE 32 » 41 76 » 87
Publicación semestral de arquitectura A&P Continuidad fue reconocida como revista científica por el Ministero dell’Is-
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Editorial Poéticas del ladrillo. Sánchez, Lagos y de
ciedad Científica del Proyecto.
Dra. Arq. Daniela Cattaneo
06 » 09
Viejos oficios y nuevas la Torre.
Coordinadora editorial El contenido de los artículos publicados es de exclusiva responsabilidad de los espacialidades. La iniciativa privada a la vanguardia
Universidad Nacional de Rosario
Arq. Ma. Claudina Blanc autores; las ideas que allí se expresan no necesariamente coinciden con las del Daniela Cattaneo y José Alfonso Ramírez Ponce de la interpretación normativa.
Comité Editorial. Gustavo Sapiña por Daniel Viu
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Arq. Pedro Aravena
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Las imágenes que acompañan los textos han sido proporcionadas por los autores Vice rector
Reflexiones de maestros 42 » 53
Corrección editorial y se publican con la sola finalidad de documentación y estudio. Fabián Bicciré 10 » 21 Ensayos
Dra. en Letras Ma. Florencia Antequera
Cómo construir
Traducciones Los autores declaran la originalidad de sus trabajos a A&P Continuidad; la misma
no asumirá responsabilidad alguna en aspectos vinculados a reclamos origina-
La arquitectura y la comunidad. 88 » 95
Prof. Patricia Allen
dos por derechos planteados por otras publicaciones. El material publicado pue- construcción en los Ricardo Flores y Eva Prats Play the Game.
Diseño editorial de ser reproducido total o parcialmente a condición de citar la fuente original. Facultad de Arquitectura, cursos de la École por Verónica Peralta
Juan Manuel Peláez
Lic. Catalina Daffunchio
Dirección de Comunicación FAPyD
Agradecemos a los docentes y alumnos del Taller de Fotografía Aplicada la ima-
gen que cierra este número de A&P Continuidad.
Planeamiento y Diseño Centrale des Arts
Decano et Manufactures y Dossier temático 96 » 103
Adolfo del Rio del Conservatoire 54 » 65
Comité editorial
Arq. Sebastián Bechis (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) National des Arts Acerca del oficio.
Arq. Ma. Claudina Blanc (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina)
Vicedecana
Ana Valderrama et Métiers en Paris Cuestión de oficio. Manuel Fernández de Luco
Dr. Arq. Daniela Cattaneo (CONICET. Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina)
Dr. Arq. Jimena Cutruneo (CONICET. Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) durante el siglo XIX. Enfoques acerca de la construc-
Secretario Académico
Dr. Arq. Cecilia Galimberti (CONICET. Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) tividad en las obras de Rafael 104» 105
Sergio Bertozzi Valérie Nègre
Arq. Gustavo Sapiña (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) Iglesia y Solano Benítez. Normas para autores
Traducción a cargo de Andrés
Secretaria de Autoevaluación
Comité científico Ávila-Gómez y Diana Carolina Ruiz María Victoria Silvestre y
Bibiana Ponzini
Julio Arroyo (Universidad Nacional del Litoral. Santa Fe, Argentina) Claudio Solari
Renato Capozzi (Universidad de Estudios deNápoles “Federico II”. Nápoles, Italia) Secretario de Asuntos Estudiantiles
Gustavo Carabajal (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina)
Conversaciones
Damián Villar
Fernando Diez (Universidad de Palermo. Buenos Aires, Argentina) 22 » 31 66 » 75
Manuel Fernández de Luco (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) Secretario de Extensión
Héctor Floriani (CONICET. Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) Lautaro Dattilo De abajo hacia arriba. Barragán y el oficio
Sergio Martín Blas (Universidad Politécnica de Madrid. Madrid, España)
Isabel Martínez de San Vicente (CONICET. Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) Secretaria de Postgrado
Diálogos entre la cultura global, de crear lugares.
Mauro Marzo (Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia. Venecia, Italia) Jimena Cutruneo la tradición, la arquitectura Observaciones sobre su casa y la
Aníbal Moliné (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina)
contemporánea cuadra San Cristóbal a partir de
Jorge Nudelman (Universidad de la República. Montevideo, Uruguay) Secretaria de Ciencia y Tecnología
Alberto Peñín (Universidad Politécnica de Cataluña. Barcelona, España) Bibiana Cicutti Angelo Bucci por Ivo Giroto e los conceptos de Raum y hortus
Ana María Rigotti (CONICET. Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina) Ingrid Quintana Guerrero conclusus.
Sergio Ruggeri (Universidad Nacional de Asunción. Asunción, Paraguay) Secretario Financiero
Mario Sabugo (Universidad Nacional de Buenos Aires. Buenos Aires, Argentina) Jorge Rasines Tomás Ibarra
Sandra Valdettaro (Universidad Nacional de Rosario. Rosario, Argentina)
Federica Visconti (Universidad de Estudios de Nápoles “Federico II”. Nápoles, Italia) Secretaria Técnica
María Teresa Costamagna
Próximo número :
LA DIMENSIÓN PÚBLICA DE LA ARQUITECTURA Director General de Administración
Julio 2019, Año VI - Nº 9 / on paper/on line Diego Furrer
 »
Giroto, I. y Quintana Guerrero, I. (2018). De abajo ha-
cia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición
y la arquitectura contemporánea. Conversaciones
con Angelo Bucci. A&P Continuidad (9), 22-31.

De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la

tradición y la arquitectura contemporánea.
Recibido: 17 de octubre de 2018
Angelo Bucci por Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero Aceptado: 23 de noviembre de 2018

Español English

La siguiente entrevista presenta la visión del arquitecto brasileño Angelo Bucci

sobre la práctica del oficio arquitectónico desde su relación con los discursos to-
mados de otras disciplinas y su vínculo tanto con la tradición de la arquitectura
The following interview introduces the view of the Brazilian architect Angelo
Bucci as regards the practice of the architectural profession. It is based on his
involvement with other disciplines’ discourses and their relationship with both
E l brasileño Angelo Bucci ocupa un destaca-
do lugar entre los mejores arquitectos de
la nueva generación latinoamericana. Arqui-
moderna y exploran el campo de lo posible aun
sin ejecutar, mediante dibujos sensibles alimen-
tados por experiencias previas.
porque es abierto y no puede ni debe ser prote-
gido. Por eso, no es de extrañar que sea testigo
de discursos madurados en otros campos del
moderna en América Latina como con la cultura y la historia reciente de Brasil, the tradition of modern architecture in Latin America and Brazil’s culture and tecto y urbanista graduado por la Faculdade La obra que desarrolla en el estudio SPBR, saber y que vienen y se alojan en la arquitectura
marcada por la dictadura militar y la restitución de la democracia, a finales de history which were marked by the military dictatorship and the restoration of de Arquitetura e Urbanismo da Universidade fundado en 1993, viene acumulando recono- como para decir lo que no pertenece a la acti-
los años 80. A estos escenarios, Bucci contrapone los fenómenos propios del democracy in the late 1980s. In the face of these scenarios, Bucci contrasts the de São Paulo (FAUUSP) en 1987, es uno de los cimiento y ampliando sus fronteras hacia fue- vidad (de la arquitectura). [El discurso] es una
mundo globalizado y su efecto sobre la concepción del proyecto. El proyecto del characteristic phenomena of the globalized world with their effects on the proj- principales representantes de la continuidad de ra de Brasil: además de un edificio en Lugano especie de invasor discursivo, una apropiación
Pabellón de Brasil para la Expo Sevilla 92 provee la primera plataforma para la ect conception. The Brazilian Pavilion’s project for the Expo Sevilla 92 provid- la tradición desarrollada por esta institución, a (2009-2013), Suiza, construyó un edificio en Sil- oportunista de la voz que la arquitectura pue-
visibilización internacional de la producción de Bucci (posteriormente desarrol- ed the first step leading to the international recognition of Bucci’s production partir de las ideas e ideales formulados por João ves (2008-2011), y una casa en East Hampton de proporcionar en un contexto dominado por
lada en la oficina SPBR) y un punto de inflexión para la escena de la arquitectura which, in turn, was later developed in the SPBR studio. It became a turning point Batista Vilanova Artigas. La presencia de Paulo (2007-2008), Estados Unidos. También tiene las imágenes’ (Boetteger y Marra, 2016). Pese
contemporánea brasileña, trasladando las lecciones propias del modernismo for Brazilian contemporary architecture that enabled the translation of the typ- Mendes da Rocha como profesor en la FAUUSP en su haber diversos proyectos no ejecutados, a esta afirmación, tu propia arquitectura y tu
canónico carioca y paulista (uso de pilotis, plantas bajas abiertas, etc.), a contex- ical canonical Carioca and Paulista modernism’s lessons (use of pilotis, open floor ayudó a consolidar y mantener vigente el ca- tanto residenciales como culturales en Estados manera de producirla construyen un discurso…
tos foráneos. plans, etc.) into foreign contexts. rácter de sensibilidad social y rigor proyectual, Unidos, Francia y Alemania.
típicos de la llamada Escuela Paulista de arqui- La entrevista que sigue ha sido gentilmente Angelo Bucci. Inevitablemente, la arquitectura
tectura moderna. Dichos principios son cons- concedida a lo largo dos sesiones, en los días 22 es concebida, desarrollada y realizada, en cada
tantemente actualizados por arquitectos como de junio y 18 de julio de 2018 . 1
fase y en la sucesión de cada una de ellas, de
Bucci, quien actualmente también se encarga modo encadenado a manera de discurso. No
de trasmitirlos a sus estudiantes en la misma » Discursos y diálogos hay cómo ser diferente. Cabe a un arquitecto
facultad. Ingrid Quintana Guerrero. Me gustaría empezar buscar los argumentos de este discurso en la
Palabras clave: Discursos arquitectónicos, arquitecto paulista, tradición Key words: architectural discourses, Paulista architect, Brazilian con- Según Bucci, sus proyectos reflejan un pensa- esta conversación retomando una afirmación relación estrecha e intrínseca con la práctica de
constructiva brasileña, práctica de la arquitectura moderna y contem- structive tradition, modern and contemporary architecture practice miento crítico sobre aspectos de la arquitectura tuya: ‘La arquitectura es un campo vulnerable la actividad y sus implicaciones en el campo téc-
poránea.

22 De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición y la arquitectura contemporánea. Conversa- A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición y la arquitectura contemporánea. Conversaciones 23
ciones con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31 con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31
Clínica de Odontología (1998-2000), en Orlândia, ciudad natal de Bucci. Foto: Nelson Kon. | Vista de la Casa Pico, proyecto de Angelo Bucci construido en Lugano, Suiza. Foto: Nelson Kon. Angelo Bucci y el ingeniero suizo Andrea Pedrazzini bajo el piloti del edificio en Lugano.
Foto: Nelson Kon.

nico, normativo y simbólico. Al final, todo termina siendo capturado por in- identificar dónde está la esencia de cada acti- anuladas, sino las culturas en diálogo para ex- restricción del campo de nuestras posibilidades ‘Solamente un arquitecto brasileño podría ha-
Al escribir aquella frase a la que te referiste en tereses ajenos a los de la propia arquitectura, vidad, pues si ella se subyuga excesivamente al tender el campo de nuestras posibilidades pro- propositivas, formales. El origen no limita; al cer un piloti en Lugano’. Es verdad que, por un
tu pregunta, lo hice con la intención de exponer por las dinámicas de mercado, del turismo, de la mundo de los negocios o al técnico-científico, positivas. contrario, habilita. Fue con este tipo de convic- lado, la arquitectura moderna brasileña –desde
esta condición abierta, desprotegida, del dis- producción de imágenes, etc. ¿Es posible esca- pierde su propósito y vacía el sentido de la ac- ción que respondí a la invitación para diseñar un su obra inaugural, el Ministerio de la Educación
curso arquitectónico. Es más una constatación par a esto? tividad. Arquitectura es equilibrio en el mundo, IG. En este sentido, ¿crees que aún podemos edificio en el Algarve y otro en Suiza. y Salud4– desarrolló un repertorio notable so-
que una denuncia. La arquitectura gana fuerza no escapa de nada, pero tiene su origen, su cen- hablar de arquitectos brasileños que hacen una bre pilotis que, efectivamente, se han tornado
y poder de convocatoria en un mundo tan domi- AB. No existe forma de huir del mundo en el que tro y su propósito bien definidos en el campo de arquitectura brasileña? ¿Y cómo estos diálogos IG. En el proyecto de Suiza, me impresiona como un trazo de identificación.
nado por las imágenes y por los medios audiovi- estamos metidos. Pero se puede, dentro de este la cultura. contribuyen en un contexto tan distinto del bra- usas el piloti lecorbusieriano de una forma muy
suales pero, por otro lado, tiende a distorsionar mundo, trabajar para expresar valores que tam- En este sentido, y en contraste con la fuerza sileño, en el cual tu arquitectura ha sido gesta- brasileña, suspendiendo al edificio como para no El edificio en Lugano está localizado en una cal-
su propósito. Puede deformar la actividad de bién nos brinden otras direcciones. Tal vez esa hegemónica que el mundo de los negocios in- da? ¿Qué es lo que tu arquitectura aprende de molestar la ciudad y para extender el espacio pú- le histórica, la vía Pico, que delinea la base del
un modo que valoriza más su efecto inmediato, sea una motivación. Fíjate que las dinámicas de tenta imponer a nuestra actividad, no hemos experiencias como las que has tenido en Portu- blico. Yo creo que esto es muy característico de monte Bre. Hay un camino que baja del monte
como una performance, reduciendo su propósito mercado se insertan en el mundo de los negocios visto nunca tanto interés en la convivencia y gal o en Suiza? la arquitectura brasileña, especialmente la pau- y llega enfrente al terreno, que conecta dos
al instante del evento. Esto va en detrimento de (siempre vale la pena acordarse de Flávio Mot- en los intercambios entre contextos culturales lista, y persiste en las obras de las generaciones calles. Para las personas que bajan del monte,
la perspectiva a más largo plazo, asumiendo el ta: ‘el negocio es la negación del ocio, la arqui- distintos. Hay un nivel de intercambio sin pre- AB. Está claro que en el campo de la cultura las más jóvenes. No deja de ser algo paradójico que, pasar por el terreno significa un atajo conve-
reconocimiento como meta y no como el even- tectura es el arte del ocio’2), a su vez sometido cedentes, por ejemplo, entre los arquitectos la- fronteras no corresponden con las fronteras en la tierra de Le Corbusier, no haya muchas niente en su trayecto hacia la ciudad. Existía
tual resultado de una vida entera dedicada a un a la lógica económica que divide los países del tinoamericanos sin anhelar una uniformización políticas. No importa dónde uno está, somos lo edificaciones elevadas del suelo. Y es muy boni- esta razón objetiva. Por eso, desde el inicio
oficio que uno escoge, independientemente de mundo por posiciones relativas a su desarrollo formal. Esto permite pensar que existe otro que somos. En mi caso, soy brasileño, estableci- to ver cómo aquel pequeño edificio crea nuevas propusimos una planta baja abierta al pasaje, lo
cualquier recompensa. El gusto y el placer de- económico y clasifica a las personas por su con- modo de proceder, donde el interés en trabajar do en São Paulo, natural de Orlândia . Esto es 3
relaciones urbanas y logra conversar con el en- que está escrito incluso en la memoria de apro-
ben estar en lo ordinario, en el día a día de la dición de consumidores. La arquitectura está entre, uniendo contextos distintos, ya no tiene importante porque define mi origen, el punto a torno de otra forma. bación del proyecto en la Alcaldía. Lugano no
actividad. más cercana al campo de la cultura y, en la lógi- un sentido de conquista, pero sí de hacer viable partir del cual aprendí a reconocer el mundo y a es tan fría ni hay mayores preocupaciones con
ca de la cultura, dichas divisiones y clasificacio- lo que no sería posible en uno u otro contexto. reconocer mi rol en él. Pero este origen no po- AB. Tu comentario repercute en aquel que más temas de seguridad. En fin, había allí un motivo
Ivo Giroto. ¿No consideras esta una condición nes son completamente absurdas. Aunque todo Esto es lo opuesto a lo que vemos como efectos dría corresponder a un límite del mundo, como oí de los arquitectos ticinenses que estaban el y había la posibilidad.
del tiempo, más que de la propia arquitectura? esté metido en el mismo mundo, es necesario de un mundo globalizado. No son las culturas si estuviera predefinido, ni mucho menos a una evento de inauguración del edificio, en 2013: Trabajar en otro contexto equivale a colocar en

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ciones con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31 con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31
Maqueta del Pabellón brasileño (no construido) en la Expo Sevilla 92. Foto: Nelson Kon

diálogo dos universos culturales: lo maravilloso derna legada por maestros de la generación de que nuestra plataforma de partida era, por es-
es que eso pueda crear la oportunidad para que João Batista Vilanova Artigas (1915-1985) y cogencia, el legado moderno.
exista lo que no podría haber aisladamente en Paulo Mendes da Rocha (1928), entre tantos En ese momento, vivíamos el legado de la des-
un contexto u otro. Esto es muy positivo, pues otros. A partir de tu proyecto vencedor para trucción cultural promovida durante las dos dé-
uno nunca estará allá amenazando la vida, el es- el Pabellón de Brasil en la Expo Sevilla 92 ha cadas anteriores; de carencia en los campos del
pacio del otro, sino que, por el contrario, estará ganado fuerza un movimiento de rescate de la diálogo sobre arquitectura –exposiciones, pu-
ampliando la posibilidad de que estemos todos experiencia paulista, en el de las experiencias blicaciones y concursos– además del aislamien-
juntos. Si en el campo de los negocios el espacio postmodernas. to de las escuelas de arquitectura. En los años
que uno ocupa anula la posibilidad del otro, en posteriores al fin de la dictadura, Brasil era una
el campo de la cultura puede ser el opuesto: el AB. No creo que el proyecto que hicimos con especie de escombro cultural. Era en ese esce-
éxito de uno puede abrir una carretera para los Alvaro Puntoni y José Osvaldo Vilela para el nario que nuestra propuesta para el Pabellón de
demás. Pabellón de Brasil en la Expo Sevilla 92 haya Sevilla se insertaba y se presentaba más como
Es muy importante para la arquitectura brasi- sido el detonante de dichas repercusiones. Fue un manifiesto que como una obra de autor.
leña la posibilidad de estos diálogos. Digo por- más el evento en sí, al estar en medio de un mo- Pertenecíamos a la generación de los años 80
que sabemos cuánto nos ha costado el periodo mento de apertura política. Aquel fue el primer en la FAUUSP. Aquella que nos antecedió en los
de aislamiento prolongado que vivimos debido gran concurso público después de un período años 70 fue una generación heroica, incluso a
a la dictadura militar. de 20 años sin prácticamente ninguna competi- lo que sacrificio se refiere; una generación que
ción grande. El hecho es que allí Paulo Mendes dio máxima prioridad a lo que consideraba su
» La tradición moderna en la arquitectura da Rocha era miembro del jurado y él daba re- misión política, alejándose de la arquitectura
brasileña contemporánea levancia a los temas que nuestro proyecto pre- por razones obvias y justas. Claro, hay un hiato
IG. Una característica de parte de la arquitec- sentaba a manera de manifiesto. La memoria que precedió a mi generación. Nos hacía falta
tura contemporánea brasileña, especialmente descriptiva, tan bien escrita por Pedro Punto- una plataforma de arranque, pero no se nos
de la paulista, es el diálogo con la herencia mo- ni –historiador hermano de Alvaro– declaraba exigía explicaciones. Esa es la falsa libertad de Interior del edificio de la FAUUSP, en la Ciudad Universitaria de São Paulo. Foto: Ivo Giroto, 2017.

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ciones con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31 con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31
 la miseria cultural. En aquella época, hacia el fi- la ciudad de São Paulo. Eso también me formó se puede mover un contingente poblacional
nal de los años 80, salir de Brasil era un objetivo como arquitecto. No obstante, la arquitectu- como ese? Hoy sería escandaloso.
común de los recién egresados de Arquitectura. ra exige un equilibro particular: el respeto por
Yo quería, pero no lo logré. Luego te das cuenta el pasado, pero también cierta dosis de osadía IQ. Mencionas el ejemplo de Brasilia, el discurso
de que las dificultades también nos salvan. con nuestro propio tiempo, lo que correspon- técnico, simbólico y formal, que a su vez está di-
de a nuestra cuota de responsabilidad hacia el rectamente vinculado a la idea de la arquitectu-
IG. ¿Eres de la primera generación después del futuro. Equilibrio entre la herencia cultural que ra moderna brasileña. Pero también propones
regreso de Artigas y de Paulo Mendes da Rocha recibimos y el legado que dejaremos. una aproximación a la idea de la forma como
a la FAUUSP, no es verdad? estructura de pensamiento en arquitectura.
IG. Eso me remonta a otra muy fuerte caracte- Quisiera que ahondaras sobre ello.
AB. Ellos regresaron en 19795 y yo apenas rística de la arquitectura moderna brasileña, la
entré a la FAU en 1983. No hice parte de la cual es el desarrollo de un gran potencial simbó- AB. En la obra de Niemeyer hay un momento,
cohorte testigo del regreso de los profesores. lico a través de un lenguaje técnico y, así como Pampulha, de extrema invención y cuyo clímax
Nunca tuve clase con Vilanova Artigas, quien en la FAUUSP, siempre evocando idealmente el ocurre, de cierta manera, en Brasilia. En ese
falleció en 1985. Paulo Mendes da Rocha fue espacio público. ápice es importante notar los riesgos que él, el
asumiendo paulatinamente un valor referencial arquitecto, asume. Es como si el arquitecto ya
para mi generación. Fue a través de la actividad, AB. También considero que allí existe una clave tuviera una tal madurez en la que la forma es
es decir, del tiempo dedicado a la elaboración para una diferencia de generación, de épocas. síntesis y, por lo tanto, se da una aprehensión
de proyectos, que nos fuimos acercando a las Es claro que la técnica tiene muchas virtudes, muy directa y fácilmente reducible a esquemas
obras de esos arquitectos –además de otros pero la confianza en esas virtudes tiene un lími- de memorización (no sencillos). Esta síntesis
como Carlos Millan, Marcelo Fragelli, Joaquim te. Y ese límite en ocasiones entra en conflicto, corresponde a un hecho de notable valor cul-
Guedes, Abrahão Sanovicz y Eduardo de Almei- incluso por causa del momento en el que actual- tural: se puede llegar a una escuela de niños,
da– y cada vez ellas cobraban un mayor sentido mente vivimos, que es el del poder hegemónico hacer un esbozo rápido en el tablero y todos
para nosotros, siempre a través de la actividad, de lo técnico-científico, al que se subyuga todo los pequeños sabrían reconocer la Catedral
sin perjuicio de una obvia identidad ideológica. sentido cultural y que nos amenaza con la cons- de Brasilia, del Congreso Nacional o el Palacio
Destaco la actividad, sin embargo, para men- trucción del fin del mundo. de la Alborada. ¡No sé si en otro lugar usted le
cionar que el canal de la iniciación no se dio por El ideal moderno apuesta por la técnica. Y pide a un niño dibujar el Congreso Nacional y
medio de ella. tiene todo el sentido. ¿Cómo proveer 20 que él sepa hacerlo! Sí, lo que se dibuja así es
millones de unidades de vivienda sin valerse una caricatura, pero cuando se va conociendo la
IG. Además del propio edificio de la FAUUSP. de la industrialización y de las ventajas de la arquitectura y entendiendo aquellos edificios,
economía de escala? Existen diferencias con- estos no te decepcionan; no te abandonan. Per-
AB. La mejor lección sería pasar cinco años en textuales pero no necesariamente discordan- cibes que detrás suyo hay una elaboración in-
un edificio solo por el hecho de no tener puer- cias. creíble. Si uno de esos chicos decide convertirse
tas . Artigas nunca fue mi profesor, pero aquel
6
La noción moderna de diseñar una ciudad ente- en arquitecto, él verá la riqueza del repertorio
edificio de cierto modo lo encarna y conversa ra fue un tema de importancia mayor. Pero hoy que lo acompañaba desde niño.
con el alumno de tal manera que todo alumno perdió sentido. Aunque Brasilia sea una reali- Pero claro, de regreso a tu pregunta, en ar-
acaba sintiendo allí que Artigas es uno de los zación maravillosa, aquella hipótesis –no digo quitectura, la forma corresponde antes a la
profesores con los que convive. En un tiempo en Brasilia, que está allá, sino el plan de construir estructura de pensamiento, a la única manera
el que las personas eran silenciadas, el edificio una nueva capital– hoy ya no tendría sustento. posible de elaborar una hipótesis y lanzarla, y
hablaba. Lo desconcertante de la idea de construir una entonces repensarla, corregirla y relanzarla. Y
ciudad como Brasilia es cuando te preguntas: así sucesivamente. La forma es necesaria en el
Tal vez por la manera como el edificio me alec- ¿de dónde vendrán 500 mil personas? ¿Dónde sentido de proceso de elaboración del proyec-
Casa de fin de semana, en São Paulo. Foto: Ivo Giroto, 2018. cionó, por extensión, aprendí de la vivencia en estaban ellas? ¿Y en cuáles condiciones? ¿Cómo to. Es poderosa para eso y, al mismo tiempo,

28 De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición y la arquitectura contemporánea. Conversa- A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición y la arquitectura contemporánea. Conversaciones 29
ciones con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31 con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31
no puede seducirte. Es decir, ella tiene que ser ro. Y entonces no tiene ninguna de las dos co- No hay espacio para proponer. Es algo que pres- Angelo Bucci. Arquitecto y urbanista (1987), Magis-
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
apenas suficiente, tiene que prestarse al proce- sas, pero puede empezar a percibir que esta es cinde de la propia vida. Esta uniformización no ter (1998) y Doctor (2005) por la Facultad de Arqui-
· Boetteger, Roberto; MARRA, Olivia. “Entrevista
so sin imponerse a él. Cuando la forma subyuga, su suerte. Porque clientes adinerados, en países viene de la actividad de la arquitectura; al revés, tectura y Urbanismo de la Universidade de São Paulo
com Angelo Bucci: SPBR na 15ª Bienal de Arquitetu-
entramos en el dominio del formalismo que, en con tanta desigualdad social, significa también viene de la configuración del mundo de los ne- (FAUUSP). Honorary Fellow del American Institute
ra de Veneza”. En: Vitruvius 0.68, ano 17, novembro
vez de estructurar el pensamiento, lo anula. La una importante supresión de su campo de po- gocios imponiéndose a ella. of Architects (AIA – 2011). Desde 2003 está al frente
2016. Disponible en: http://www.vitruvius.com.br/
forma, en el sentido de lo que da estructura al sibilidades. Las exigencias que vienen de ellos Y las ciudades van perdiendo un cierto sabor, el de del estudio de arquitectura SPBR, en São Paulo. Entre
revistas/read/entrevista/17.068/6293?page=3.
pensamiento arquitectónico, es más un medio llegan listas y tienes poco que proponer. Y tener percibir que un lugar no es igual al otro. Nuestras 1996 y 2002 fue socio fundador del estudio MMBB,
Consultado en agosto de 2018.
que un fin. poco trabajo, si a uno le gusta lo que hace, la necesidades deberían ser universales, pero cada también en São Paulo. Es profesor de la FAUUSP des-
actividad de la arquitectura, da la oportunidad dirección es solamente una en todos los sentidos: de 2001. Profesor visitante en diversas universida-
» Condición latinoamericana de dedicarse mucho más a pocas cosas. Este la temperatura, el suelo, la altitud… Al cambiar des de Latinoamérica (Universidad Torcuato Di Tella,
IQ. En América Latina, parece estar estructu- es el lujo que se puede tener, pues aumenta las la coordenada en el globo, el lugar es diferente. Universidad de Cuenca, Universidad Andrés Bello),
rándose un discurso desde abajo hacia arriba, oportunidades de encontrar interés en lo que se Aunque todas las casas del mundo fuesen exacta- de los Estados Unidos (Massachusetts Institute of
a partir de las necesidades de la población y hace. mente iguales, nuestros diferentes matices cultu- Technology, Yale University, University of Texas at
con cierto alejamiento del métier específico de rales deberían diferenciarlas a todas● Austin, Harvard Graduate School of Design, Univer-
la arquitectura. Parece haber una actitud dife- IQ.¿Crees que hay elementos para que hable- sity of California, Arizona State University), y Europa
rente de estos arquitectos latinoamericanos mos, aún hoy, de una arquitectura brasileña, NOTAS (Eidgenössische Technische Hochschule Zurich, Isti-
quienes, según dices, ‘charlan entre ellos con colombiana, argentina o, de forma general, lati- 1 - La entrevista hace parte de la documentación de tuto Universitario di Architettura di Venezia).
un buen nivel de entendimiento y sin pretender noamericana? las investigaciones “Divergencias: arquitectura lati-
una uniformización formal’. Las obras de estos noamericana y discursos finiseculares”, desarrollada
arquitectos poseen una consistencia material AB. Prefiero pensar que hay arquitectos brasi- por Ingrid Quintana gracias al Fondo de Apoyo al Pro-
Ivo Giroto. Arquitecto (Universidade Estadual de
y expresiva, que se diferencia de la de muchos leños, colombianos y argentinos conviviendo. fesor Asistente (FAPA) de la Vicerrectoría de Investi-
Londrina), Doctor en Teoría e Historia de la Ar-
otros arquitectos latinoamericanos, para quie- La cultura de un lugar acaba impregnando tam- gaciones de la Universidad de los Andes (Colombia) y
quitectura (Universidad Politécnica de Cataluña).
nes interesa más convencernos de que su ar- bién nuestra cultura espacial, en la forma en que de la investigación de post-doctorado “Arquitectura
Post-doctorado por la Universidade de São Paulo
quitectura está siendo creada de abajo a arriba, uno vive, en cómo una casa se relaciona con la brasileña contemporánea en el contexto latinoameri-
(2017-2020). Miembro del Observatorio de Arqui-
que afrontar el propio reto de construirla. calle, cómo uno camina por la ciudad. Es una es- cano”, desarrollada por Ivo Giroto gracias a la FAPESP
tectura Latinoamericana Contemporánea (ODALC)
pecie de materia prima y creo que Brasil tiene – Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São
y coordinador del grupo de investigación Arquitetu-
AB. En el caso de América Latina, siempre me una historia notable en este aspecto. No somos Paulo (nº 2016/21108-2).
ra para Cultura (www.arquiteturaparacultura.info).
llama mucho la atención este reto, esta carac- solamente nosotros los que lo notamos, lo que 2 - Flávio Motta (1923-2016) ha sido profesor de His-
Coordinador Pedagógico Nacional de Arquitectura y
terística, quizás para enseñar otro mundo, esta nos da una condición interesante para el diálo- toria del Arte y Estética de la FAUUSP, historiador del
Urbanismo de la Universidade Estácio de Sá (Brasil,
oposición entre dos extremos, dos lados de un go, cuyo papel también es pensar en la cultura arte y artista.
2013-2016).
mismo mundo. Tal vez la cosa más difícil con la de un lugar en relación a la de otros lugares. 3 - Ciudad de poco más de 40.000 habitantes en el in-
[email protected]
que un joven arquitecto debe lidiar hoy sea jus- Por otro lado, no me gusta la idea de que un ar- terior del Estado de São Paulo.
tamente el exceso de recursos. Es ahí donde se quitecto ya salga insertando en su currículo la 4 - El edificio del Ministerio de la Educación y Salud
incurre en el riesgo de cometer los mayores er- llamada arquitectura paulista, como si ella fuera (1936-1945), en Río de Janeiro, marca uno de los
rores: cuando los recursos son abundantes. Tal parte de su acervo. ¡Es absurdo! Lo que vemos momentos inaugurales de la arquitectura moderna Ingrid Quintana Guerrero. Arquitecta (Universidad
vez, entonces, el reto tenga dos frentes: uno es hoy es que las ciudades están siendo construi- brasileña. Fue diseñado por un equipo liderado por Nacional de Colombia), doctora en Arquitectura y
la contienda con el exceso de recursos; el otro das de una forma muy uniforme. Uno hace un Lucio Costa e integrado por Oscar Niemeyer, Affonso Urbanismo (Universidade de São Paulo). Profesora
es la escasez de sentidos. Por eso, deberíamos rascacielos con 40 pisos y este es igual en cual- Eduardo Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leão e Ernani asistente en la Universidad de los Andes (Colombia).
buscar la abundancia de sentidos y nada más quier parte del mundo. El sistema de fachadas Vasconcellos, además de la participación inicial de Le Autora de Hijos de la Rue de Sèvres: los colaborado-
que los recursos necesarios. Es un modo de per- es exactamente el mismo… Es una arquitectura Corbusier. res latinoamericanos de Le Corbusier en París (2018),
cibir. que puede ser hecha sin que nadie necesite par- 5 - Tras la Ley de Amnistía promulgada en 1979. premiado con la mención honorífica de la 21 Bienal
Un joven que empieza tiende a pensar: necesito ticipar. Es asustador poder prescindir del, diga- 6 - Refiérese al edifício sede de la FAUUSP, obra de Vi- Panamericana de Arquitectura de Quito (2018).
tener mucho trabajo y clientes con mucho dine- mos así, componente humano. No cabe un error. lanova Artigas construida entre 1961 y 1964. [email protected].

30 De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición y la arquitectura contemporánea. Conversa- A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 De abajo hacia arriba: diálogos entre la cultura global, la tradición y la arquitectura contemporánea. Conversaciones 31
ciones con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31 con Angelo Bucci / Ivo Giroto e Ingrid Quintana Guerrero / p. 22 » 31
 bastardilla. Si se usa una edición traducida se colocan en primer lugar todos VITRUVIO. i.43 a.C.-14 d.C. De architectura libri decem. Trad. inglesa por Morris
200 y 300 dpi en color (tamaño no menor a 13X18 cm). Deberán enviarse en
Normas para la publicación en A&P Continuidad los datos de la edición original, luego va el nombre del traductor y todos los Hicky Morgan, The ten books on architecture (Cambridge, Massachusetts: Har-
archivos separados en formato jpg o tiff. Si el diseño del texto lo requiriera el
datos de la edición traducida. El lugar de publicación y la editorial van entre vard University Press, 1914).
editor solicitará imágenes adicionales a los autores. Asimismo, se reserva el
Objetivos y alcances de la publicación paréntesis. Si la edición utilizada no es la original, luego de la editorial va el año Si es un artículo que está publicado en papel y en línea, indicar los datos
derecho de reducir la cantidad de imágenes previo acuerdo con el autor. Para
A&P Continuidad es una publicación semestral iniciada en 2014. Esta publica- correspondiente. El año a tomar en cuenta es el de la última reedición revisada correspondientes y además la página de Internet respectiva junto con la fecha
construir correctamente los pies de foto consultar: http://normasapa.com/co-
ción se pone en continuidad con los principales valores perseguidos y recono- o aumentada. Meras reimpresiones se ignoran. Ejemplos: de consulta.
mo-referenciar-una-fotografia-con-normas-apa/.
cidos por la tradicional revista de la Facultad de Planeamiento, Arquitectura LE CORBUSIER. 1937. Quand les cathédrales étaient blanches. Voyage au pays des SHIRAZI, M. Reza. 2012. “On phenomenological discourse in architecture”,
Al final del artículo se proporcionará una breve nota biográfica de cada autor
y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario cuyo primer número fuera timides (Paris: Éditions Plon). Trad. Española por Julio E. Payró, Cuando las cate- Environmental and Architectural phenomenology vol. 23 n°3, 11-15, http://www.
(2 máximo) incluyendo actividad académica y publicaciones (aproximadamen-
publicado en 1957. Entre ellos, con su vocación de pensarse como una herra- drales eran blancas. Viaje al país de los tímidos (Buenos Aires: Poseidón, 1948). arch.ksu.edu/seamon/Shirazi_phenomenological_discourse.htm (consulta: 5
te 50 palabras). El orden de los autores debe guardar relación con el aporte
mienta útil a la circulación de ideas y debates relacionados con las áreas disci- Liernur, Jorge Francisco y Pschepiurca, Pablo. 2008. La red Austral. Obras y proyectos de Julio 2013)
realizado al trabajo. Si corresponde, se debe nombrar el grupo de investiga-
plinares afines a la Arquitectura. El proyecto está dirigido a toda la comunidad de Le Corbusier y sus discípulos en la Argentina (1924-1965) (Buenos Aires: Prometeo). Si es un artículo que solo está en línea, indicar los datos del mismo, y además la
ción o el posgrado del que el artículo es resultado así como también el marco
universitaria, teniendo como punto de partida la producción intelectual y ma- Liernur, Jorge Francisco. 2008a. Arquitectura en la Argentina del S. XX. La cons- página de Internet respectiva junto con la fecha de consulta.
institucional en el cual se desarrolla el trabajo a publicar. Para esta nota bio-
terial de sus docentes e investigadores y de aquellos que, de distintas mane- trucción de la modernidad (Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes). ROSAS MANTECON, Ana M. 1998. “Las jerarquías simbólicas del patrimonio:
gráfica el/los autores deberán enviar una foto personal.
ras, han estado vinculados o desean vincularse con nuestra Institución. El pun- Si se trata de un artículo en una revista o periódico, el título del artículo va en distinción social e identidad barrial en el centro histórico de México”, www.
Las secciones de texto se encabezan con subtítulos, no números. Los subtítulos
to focal de la revista es el Proyecto de Arquitectura, dado su rol fundamental caracteres normales y entre comillas. Luego va el nombre de la revista o perió- naya.org.ar/articulos/patrimo1.htm (Consulta: 7 de enero 2006).
de primer orden se indican en negrita, los de segundo orden en bastardilla y los de
en la formación integral de la comunidad a la que se dirige esta publicación. dico en bastardilla, volumen, número, y números de páginas. Ejemplo: Cualquier otra situación no contemplada se resolverá de acuerdo a las Nor-
tercer orden, si los hay, en caracteres normales. Las palabras o expresiones que se
Editada también en formato digital, se organiza a partir de números temáticos PAYNE, Alina. “Rudolf Wittkower and Architectural Principles in the Age of mas APA (American Psychological Association) que pueden consultarse en
quiere enfatizar, las palabras extranjeras y los títulos de libros van en bastardilla.
estructurados alrededor de las reflexiones realizadas por maestros modernos modernism”, The Journal of Architectural Historians 52 (3), 322-342. http://normasapa.com/
Las citas cortas (menos de 40 palabras) se incorporan en el texto. Si la cita
y contemporáneos con el fin de compartir un punto de inicio común para las Si se trata de un artículo publicado en una antología, el título del artículo va en
es mayor de 40 palabras debe ubicarse en un párrafo aparte con sangría con-
propias reflexiones, conversaciones con especialistas y material específico del caracteres normales y entre dobles comillas. Luego de una coma va la palabra Aceptación y política de evaluación
tinua. Es aconsejable citar en el idioma original, si este difiere del idioma del
número que conforma el dossier temático. “en” y el nombre del libro (en bastardilla). Luego va el nombre del compilador o La aceptación de un artículo para ser publicado implica el reconocimiento de la
artículo se agrega a continuación, entre corchetes, la traducción. La cita debe
editor. A continuación, como en el caso de un libro, la ciudad y editorial, pero al originalidad del trabajo presentado a A&P Continuidad por parte de los autores
incorporar la referencia del autor (Apellido, año: pág.) En ocasiones suele re-
Se invita al envío de contribuciones que se encuadren dentro de los objetivos final se agregan las páginas que ocupa el artículo. Ejemplo: quienes conservan el derecho de usar el material en libros o publicaciones futu-
sultar apropiado colocar el nombre del autor fuera del paréntesis para que el
propuestos. Estas serán evaluadas mediante un sistema de doble ciego, a través ARGAN, Giulio C. 2012. “Arquitectura e ideología”, en La Biblioteca de la arqui- ras a condición de citar la fuente original.
discurso resulte más fluido. Si se ha utilizado una edición que no es la original
de evaluadores externos, por el cual se determinara la factibilidad de su publi- tectura moderna, ed. Noemi Adagio (Rosario: A&P Ediciones), 325. El formulario de cesión de derechos puede bajarse desde la página web de la
(traducción, reedición, etc.) se coloca el año de la edición original entre pa-
cación. Los artículos enviados deben ser originales y deben contribuir al debate Si lo que se cita no es una parte de la antología, sino todo el libro, entonces se pone Facultad: http://www.fapyd.unr.edu.ar/wp-content/uploads/2014/10/dere-
réntesis y, dentro del paréntesis, el año de la edición utilizada y el número de
que plantea cada número monográfico cuya temática es definida por el Comité como autor al compilador o editor, aclarándolo. Así, para el caso anterior sería: chos-publicacion-APcontinuidad.pdf
páginas entre corchetes, por ejemplo: (Scott 1914 [1970: 170-172]).
Editorial. De dicha condición, se debe dejar constancia en una nota firmada por ADAGIO, Noemi, ed. 2012. La Biblioteca de la arquitectura moderna (Rosario: Las contribuciones enviadas serán evaluadas por especialistas que aconsejarán
Las notas pueden emplearse cuando se quiere ampliar un concepto o agregar
el autor o los autores de la misma. A&P Ediciones) sobre su publicación. Los evaluadores son profesores, investigadores, postgra-
un comentario sin que esto interrumpa la continuidad del discurso. No se utili-
A&P Continuidad publica artículos, principalmente, en español. Sin embargo, se Si se trata de una ponencia publicada en las actas de un congreso el modelo es duados pertenecientes a instituciones nacionales e internacionales de enseñan-
zan notas para colocar la bibliografía. Los envíos a notas se indican en el texto
aceptan contribuciones en italiano, inglés, portugués y francés. En estos casos de- similar, pero se incluye el lugar y fecha en que se realizó el congreso. Nótese za e investigación o bien autores que han publicado en la revista. La revisión de
por medio de un supraíndice. La sección que contiene las notas se ubica al final
berán ser traducidos al español si son aceptados por los evaluadores. El artículo en el ejemplo, que el año que figura luego del autor es el de realización del los trabajos se hace a ciegas, la identidad de los autores y de los evaluadores que-
del manuscrito, antes de las referencias bibliográficas. No deben exceder las
debe ir acompañado de un resumen/abstract de aproximadamente 200 palabras congreso, ya que el año de publicación puede ser posterior. da oculta en ambos casos.
40 palabras en caso contrario deberán incorporarse al texto.
como máximo, en español e inglés y entre tres y cinco palabras clave/key words. MALDONADO, Tomás. 1974. “Does the icon have a cognitive value?”, en Pa-
Todas las citas deben corresponderse con una referencia bibliográfica. Por
norama semiotique / A semiotic landscape, Proceedings of the First Congress of the Como criterios de evaluación se valorará la profundidad y originalidad en el tra-
otro lado, no debe incluirse en la lista bibliográfica ninguna fuente que no apa-
Normas de publicación para autores International Association for Semiotic Studies, Milán, junio 1974, ed. S. Chatman, tamiento del tema editorial propuesto, el conocimiento del estado de la cuestión,
rezca referenciada en el texto. La lista bibliográfica se hace por orden alfabé-
Los artículos se enviarán en archivo Word a [email protected] y a U. Eco y J. Klinkenberg (La Haya: Mouton, 1979), 774-776. el posicionamiento en el estado de la controversia, el empleo de bibliografía rele-
tico de los apellidos de los autores. El apellido va en mayúsculas, seguido de
[email protected] . En el asunto del mail debe figurar el nú- Si se cita material inédito, se describe el origen. Ejemplos: vante y actualizada, la unidad, claridad, coherencia y rigor en la argumentación.
los nombres en minúscula. A continuación va el año de publicación. Este debe
mero de revista a la que se propone contribuir. El archivo debe tener formato BULLRICH, Francisco. 1954. Carta personal del 14 de mayo de 1954.
corresponder -por una cuestión de documentación histórica- al año de la edi-
de página A4 con márgenes superiores e inferiores de 2,5 cm y derecho e iz- ABOY, Rosa. 2007. Vivir con otros. Una historia de los edificios de departamentos Los autores seran notificados de la aceptación, rechazo o necesidad de revisión
ción original. Si de un mismo autor se lista más de una obra dentro del mismo
quierdo de 3 cm. La fuente será Times New Roman 12 con interlineado simple. en Buenos Aires, 1920-1960 (Buenos Aires: Universidad de San Andrés, tesis de la contribución junto con los comentarios de los evaluadores a través de un
año, las subsiguientes a la primera se identifican con el agregado de una letra
Los artículos podrán tener una extensión mínima de de 3000 palabras y máxi- doctoral inédita). formulario destinado a tal fin.
por orden alfabético, por ejemplo, 1984, 1984a, 1984b, etc. Luego se escribe
ma de 6.000 incluyendo texto principal, notas y bibliografía. Cuando se trata de autores antiguos, en los cuales no es posible proveer de fechas exac-
el título de la obra y los datos de edición. Si se trata de un libro el título va en
Las imágenes, entre 8 y 10 por artículo, deberán tener una resolución de entre tas, se utilizan las abreviaturas “a.” (ante), “p.” (post), “c.” (circa) o “i.” (inter). Ejemplo:

104 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 105
106 Nombre del artículo / Nombre del autor / p. 00 » 00 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097 A&P Continuidad N.9/5 - Diciembre 2018 · ISSN Impresa 2362-6089 - ISSN Digital 2362-6097
www.fapyd.unr.edu.ar/ayp-ediciones
Nombre del artículo / Nombre del autor / p. 00 » 00 107
Esta edición fue impresa en
XANTO [conceptos gráficos].
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Contó con 700 ejemplares.

Universidad Nacional de Rosario

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Planeamiento y Diseño.
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