Tema 5
Codificación y almacenamiento del sonido
5.1 Digitalización del sonido
La aparición a finales de los 70´s del disco compacto (CD) supuso la revolución
digital del sonido, una década después apareció el MP3 como formato de
compresión de audio digital de consumo.
5.1.1 Fases de la digitalización
Las magnitudes como la presión sonora, pero también la temperatura, la humedad,
la iluminación, etc, son variaciones continuas (analógicas), que pueden ser
identificadas por sensores adecuados y convertirlas en formato digital para su
mejor procesamiento o almacenamiento.
● Muestreo:
Está definido por la frecuencia de muestreo (fm) o número de muestras por
segundo que se toman de la señal analógica. Esta frecuencia de muestreo
debe ser, como mínimo, el doble de la frecuencia máxima de la señales
(fmin) que desea digitalizarse.
● Cuantificación:
Las posibilidades de valores de tensión eléctrica de las muestras obtenidas
en el proceso de muestreo son virtualmente ilimitadas, esto consiste en
limitar la cantidad de valores de tensión eléctrica que pueden tomar las
muestras, estas aproximación introduce un error en la señal que es inherente
a cualquier proceso de digitalización de señales.
● Codificación:
El procesado de codificación consiste en asignar a cada muestra cuantificada
una palabra binaria para que el conjunto de muestras pueda representarse
como un flujo de bits, el número de bits con el que se codifica cada muestra.
Alumno: Juan José López Martínez 1
5.1.2 Inconvenientes de la digitalización
● Inframuestreo:
Una frecuencia de muestreo excesivamente baja limitará el ancho de banda
de la señal de audio eliminando sonidos agudos, en video una reducción de
muestreo redunda en una resolución de imagen y detalle de imagen.
● Infracuantificación:
Del mismo modo, una señal de audio digitalizada asignando un valor n bajo
se percibirá como una señal muy ruidosa debido al gran error de
cuantificación que se habrá cometido en la mayoría de las muestras, en
imagen se percibe como reducción de tonos y colores.
● Multiplexación:
La transmisión o grabación conjunta de más de un canal en un solo flujo de
datos conlleva un proceso de intercalado de muestras de los canales y por lo
tanto, de una sincronización adecuada que permita, posteriormente, separar
por canales como en su origen, este proceso se llama multiplexor y el
inverso demultiplicador.
● Saturación:
Es el exceso de nivel de tensión de la señal analógica a la entrada del
conversor analógico-digital, también le puede ocurrir a equipos
analógicos, pero son más importantes en entornos digitales. Esto se debe
a que
cualquier señal saturada, esto es, por encima del nivel máximo admisible
por el conversor.
Códecs sin compresión (PCM, WAV y AIFF)
Los algoritmos sin compresión no reducen la cantidad de datos de una
señal de sonido digital y apenas modifican la señal que procede del
conversor analógico-digital.
El método más común de señales de audio sin comprimir es la modulación
por impulsos codificados o (PCM) utilizado el CD de audio y el formato DAT
(ya en desuso). En cuanto a ficheros WAV de Microsoft y AIFF de Apple
suelen contener señales PCM, aunque existen versiones de estos ficheros
con compresión.
5.1.3 Algoritmos de codificación.
La compresión se basa en algoritmos que reducen la cantidad de bits de un flujo
binario de sonido digital, por lo tanto mejora su transmisión y su almacenamiento
afectando lo menos posible a la calidad de escucha, esto se puede implementar por
software o hardware.
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Códecs con compresión sin pérdidas (FLAC y Monkey,s Audio)
Los algoritmos de compresión sin pérdidas de información, denominados
lossless que permiten reducir la cantidad de datos de señal digital con el fin
de transmitirla o almacenarla.
Los algoritmos lossless se aplican cuando es importante no perder datos de
señal original como ocurre en documentos informáticos de texto.
La compresión sin pérdidas se emplean en los formatos ZIP y RAR para
ficheros informáticos de cualquiera tipo y también en los estándares de audio
LAC y Monke´s Audio.
Códecs con compresión con pérdidas (ACC, MP3, Ogg Vorbis, WMA, ADPCM
y ATRAC)
En el mundo audiovisual, se precisa una mayor tasa de compresión, que solo
es posible obtener con algoritmos que degraden la señal original, estos
algoritmos con pérdidas se llaman lossy no permiten reconstruir en el
decodificador la señal original.
Gran parte de los lossy se basan en la codificación perceptual de la
señal, esta codificación usa un modelo psicoacústico del oído humano
que
aprovecha fenómenos como el enmascaramiento para eliminar de la señal
ciertas frecuencias o sonidos que no se perciben por el formato de sonido
digital.
Estos formatos son aceptables como formatos finales de escucha, pero no
deben usarse en procesos de edición y mezcla de sonido, ya que cuando se
somete a un sonido comprimido lossy a un filtrado aparece un sonido
metálico y distorsionado de baja calidad sin matices.
5.2 Sistemas de almacenamiento digital.
El almacenamiento de señales de sonido digital ha sido posible gracias a
tecnologías de grabación magnéticas y ópticas.
Formatos de grabación magnética digital de audio
Sin ser los más populares, siguen empleándose algunos formatos de
grabación de audio digital en cintas magnéticas
● DAT ( Digital audio tape):
Consiste en un formato de grabación sin compresión (PCM) introducido por
Sony, que graba en una cinta de 4 mm de ancho y hasta 125 min de
duración, protegida por un cartucho, solo podía grabar 2 pistas de audio sin
comprimir con calidad de hasta 48 KHz.
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● MDM (modular digital mulitrack):
Para grabar más de 2 pistas digitales en soporte magnético, hay una serie de formatos que
usan unas cintas magnéticas de vídeo (grabación helicoidal) para grabar sonido digital
multipista con código de tiempo.
● Grabación óptica
Para conseguir la grabación de datos se hacen una serie de surcos
microscópicos (pits y lands) con un láser o mediante un modelo
(estampático), la señal de audio grabada en la versión CD de audio se codifica, además,
mediante un sistema de detección y corrección de errores, de forma muy similar a la
codificación del formato DAT.
● Formatos de audio en discos ópticos
Grabación magnética digital en la actualidad
● DDS (digital data storage): Formato derivado de DAT. Permite almacenar cientos de GB.
● LTO (linear tape-open): Permite compresión lossless y encriptado de datos. Permite
almacenar varios TB.
● DLT (digital linear tape): Formato similar al LTO, pero con mecanismo de grabación
diferente. Permite grabar datos comprimidos sin pérdidas.
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Grabación magneto óptica
Discos híbridos con tecnología magnética y óptica (MO) que permiten regrabar la
información. Se comportan como discos ópticos en la lectura, pero utilizan una tecnología
de grabación doble magnética y óptica.
El formato magneto óptico de audio digital es el MD (desuso), que permitía la grabación de
4 pistas (reduciendo a la mitad la duración del disco en caso de utilizar las cuatro pistas),
utilizando una codificación lossy (ATRAC) y una frecuencia de muestreo y resolución
iguales a las del CD de audio.
Sistemas de almacenamiento informático
Sonido envolvente y codificación multicanal
● Sonido envolvente (surround) Consiste en la utilización de tres o más canales de
audio con el objetivo de aumentar la sensación de realismo de una reproducción
sonora.
● Canales de un sistema de sonido envolvente El sistema más extendido es el 5 (5
canales de sonido y 1 canal especial para efectos de baja frecuencia LFE: 20
a120Hz).
Codificación multicanal.
Cuando el número de canales de sonido que debe digitalizarse y comprimirse es elevado es
necesario utilizar técnicas de compresión específicas.
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Los formatos multicanal de sonido se implantan en las salas cinematográficas y,
posteriormente, se adaptan para su uso en el ámbito doméstico en los sistemas de cine en
casa.
De los múltiples sistemas de sonido multicanal, destacan:
● Dolby Stereo SR (analógico).
● Dolby Digital (SRD), DTS y SDDS (digital).
Sonido inmersivo
En salas cinematográficas se utilizan altavoces en el techo de la sala para recrear hasta 64
canales virtuales (experiencia 180º). No requieren altavoces para cada canal ya que la
forma de codificar es diferente: cada sonido (objeto de sonido) se codifica con una serie de
metadatos que indican su ubicación en la sala, su velocidad y su dirección. Los metadatos
son interpretados por el decodificador y enviados al canal o canales adecuados para que el
oyente tenga la sensación de procedencia.
Sistemas Auro 11, Dolby Atmos y DTS:X.
Dolby Pro Logic
El procesado de sonido mediante matrices permite codificar múltiples canales de audio en
unas señales estéreo.
La versión Dolby Pro Logic II permite decodificar una señal 5 a partir de una señal estéreo 2
con una gran mejora del efecto envolvente.
Sistemas de cine en casa (home cinema)
Componentes de un sistema de cine en casa
Reproductor DVD o Blu-ray: - Si se decodifica en el propio reproductor la señal de 6 canales
(sistemas 5) se utilizan RCA y se suministra a la etapa de amplificación. Si se decodifica en
otro equipo, la señal multicanal utiliza salidas S/PDIF o HDMI.
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Receptor o decodificador: componentes de un sistema de cine en casa ●
Amplificador: Disponen de tantas salidas como altavoces tenga el sistema.
● Altavoces: Tendrán impedancia y potencia acordes con el sistema de amplificación.
El altavoz LFE incorpora, habitualmente, su propio amplificador interno.
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