CASA DE LOS MAESTROS DE LA BAUHAUS
Posterior a la clausura de la Bauhaus de Weimar, el Ayuntamiento de la ciudad de
Dessau, acoge a Walter Gropius y a los profesores que participaban de la escuela,
apoyando y financiando nuevos proyectos para una nueva escuela así como un
conjunto de viviendas para los profesores.
Este conjunto para los Maestros de la Bauhaus se levanta en el año de 1925
dentro de un predio muy cercano al Edificio de la Bauhaus en Dessau. Una de las
viviendas será del maestro Gropius y las otras tres serían viviendas pareadas una
de Moholy-Nagy/Feninger otra de Muche/Schelemer y la tercera de
Kandinsky/Klee.
El despacho privado de W. Gropius fue el encargado del proyecto y la ejecución
de la obra. Ernest Neufert y Carl Fieger, ambos colaboradores en el despacho se
encargaron de proyectar y delinear el conjunto, mientras que Hans Volger y Heinz
Nosselt fueron los responsables de obra. Todo el proceso duró alrededor de un
año.
Actualmente este es el estado del conjunto:
Casa de Walter Gropius – Fue destruida en el año 1945, durante la guerra
Casa pareada Moholy-Nagy – Fue destruida en el año 1945 – Feninger –
Reconstruida en 1994
Casa pareada Muche/Schelemer – Reconstruida en el año 2002
Casa pareada Kandinsky /Klee – Reconstruida en el año 2000
Situación
Las Casas de los Maestros de la Bauhaus fueron construidas en una parcela ubicada
en un bosque de pinos, donde posteriormente se localizaría Ebertallee, uno de los
ejes de los Jardines Reales de Dessau Wörlitz, entre los Siete Pilares de Georgium y
Amaliensitz. La dirección del conjunto es: Ebertallee 69/71, 06846 Dessau-Roßlau,
Alemania
Concepto
Como la mayoría de los edificios de Dessau denominados por W. Gropius como
“Bauhausbauten”, constituyen un modelo racionalista. Las viviendas reflejan una
búsqueda en la naturaleza de lo moderno, una propuesta a su manera, reflexiva y
compleja, reflejando una síntesis del arte y la técnica.
Las casas fueron consideradas como la integración de un prototipo desarrollado
en la oficina de Gropius llamado «Baukasten im Großen», módulo constructivo de
gran tamaño, que se podía unir para constituir máquinas de habitar en función de
las necesidades.
Detalles constructivos
La forma exterior de los edificios, la organización de sus habitaciones de acuerdo
a sus usos y fuentes de luz, así como su equipamiento interior con armarios
empotrados y estantes, se corresponden con los principios funcionales de
construcción y representan un desarrollo de la idea de Gropius de “un conjunto de
construcción a gran escala”
Las casas siguen esquemas distintos, mientras que la unifamiliar de Gropius sigue
un esquema en L, las casas pareadas tiene una forma de S, debido al
acoplamiento de dos brazos en L , uno reflejo de su otra mitad en el mismo plano
y girado 90º, lo que hace que su impacto visual resulte heterogéneo. La elección
de la posición de las viviendas nace de una necesidad de orientación, mientras
que las proporciones nacen de una disposición elemental de la estructura.
Fachadas
El aspecto exterior se determinó por una asimetría en los elementos de las
fachadas, haciendo un juego de los volúmenes cúbicos a diferentes alturas,
contraponiendo los elementos verticales y los horizontales.
Hileras verticales de ventanas abiertas en las fachadas laterales iluminan las
escaleras mientras que el punto de vista desde la calle se caracteriza por los
grandes ventanales acristalados de los estudios. La fachada de la Casa del
Director fue la única en que las ventanas se abrieron de forma asimétrica.
Espacios
Estas 3 casas pareadas, tienen la misma distribución de espacios que rotan 180º
grados a partir del centro. Cada vivienda tiene en planta baja, sala comedor,
oficina, cocina, escaleras y baño. En planta alta se localiza el estudio o taller, dos
dormitorios pequeños y uno grande, baño y acceso a las terrazas/balcón.
Las casas de los maestros fueron medianamente lujosas, algunos problemas
hicieron que el mantenimiento se encareciera y no fueran tan confortables, sin
embargo las viviendas tuvieron los espacios necesarios para una vida cómoda.
Casa Gropius
La casa del maestro Gropius fue la única de las cuatro que no estaba pareada. En
planta baja se ubicó la sala de estar con el comedor intercomunicados, con salida
a una terraza, cocina, oficina, y una sala de trabajo. En planta alta sólo se
encontraron dos habitaciones pequeñas extendiéndose sobre la azotea. Esta no
cuenta con taller como las casas pareadas.
Casas Pareadas Moholy-Nagy – Feninger
Laszlo Moholy-Nagy
Laszlo Moholy-Nagy y su esposa, Lucia Moholy ocuparon la mitad de las primeras
casas pareadas construidas. Eran espaciosas y similares a la casa de Gropius. El
matrimonio ocupó la casa hasta 1928.
Lyonel Feininger
Lyonel Feininger, su esposa y sus hijos ocuparon la otra mitad de esta casa. Su
ocupante pronto cambió de idea con respecto a los nuevos materiales cuando
pudo apreciar lo práctico de los armarios fabricados en la Bauhaus y la disposición
de los ambientes. Sus hijos ocuparon la planta superior y alguno de ellos estudió
posteriormente en la Bauhaus, tanto arquitectura como arte.
Casas Pareadas Muche-Schelemer
Muche
Georg y El Muche ocuparon otra de las mitades de la siguiente casa adosada. Una
foto publicada por Gropius en el Libro de Edificios de Bauhaus muestra como la
pareja se mantuvo fiel a la línea de la Bauhaus en los accesorios del cuarto de
estar, que incluían sólo muebles de Marcel Breuer y pinturas de Muche. En 1927
la Casa Muche vio el primer cambio de inquilino, los primeros dejaron la Bauhaus
y Hinnerk y Lou Scheper la ocuparon.
Oskar Schlemmer
Oskar Schlemmer, su esposa y sus tres hijos ocuparon la casa vecina. Como la
familia vivió por algún tiempo en Tessin, el maestro de arquitectura Hannes Meyer,
conocido de la familia, también se trasladó a la casa. La familia Schlemmer dejó
su domicilio en 1929 cuando Oskar Schlemmer fue llamado a Breslau. Alfred
Arndt, jefe del taller de diseño de la Bauhaus y su esposa, fueron sus próximos
ocupantes.
Casas pareadas Kandinsky-Klee
Wassily Kandinsky
Pese a sus reservas con respecto a la arquitectura Wassily y Nina Kandinsky
apreciaron la calidad de las Masters’ Houses:…“Nunca podíamos invitar a mucha
gente en Weimar porque el departamento era demasiado
pequeño. Dessau cambió ésto, finalmente podemos pedir a nuestros amigos que
nos visiten”…
La casa de Kandinsky al igual que la de Paul Klee, con su colorida decoración
interior y accesorios, creaban un verdadero contraste con la arquitectura
de Gropius. Los diseños coloristas utilizados por el artista en los diseños de la sala
de estar, su taller u otros ambientes eran un claro ejemplo de su interés por los
espacios artísticos autónomos. La sala de estar fue amueblada con piezas
antiguas que nada tenían en común con la Bauhaus. El rincón de color dorado,
con un sofá, una alfombra y pinturas, era el arreglo de un espacio muy particular.
Paul Klee
Paul Klee vivió en la Casa de los Maestros con su esposa, Lily, su hijo Felix, la
doncella y la profesora de gimnasia de la Bauhaus. La vecindad entre Kandinsky y
Klee hizo que compartieran una estrecha amistad. Su trabajo artístico y sus clases
en la Bauhaus indican que tenían muchas cosas en común durante su estancia en
Dessau. En oposición a los colores fríos de la Casa Kandinsky, Paul Klee se
decidió por una cálida atmósfera «terrenal» en su taller y sala de estar.
Estructura y Materiales
La estructura está hecha de hormigón armado en un sistema de marcos rígidos y
muros de “jurko” o bloques de arena, escoria y hormigón (54 x 32 x 10 cm),
forrados de estucos. Estos ladrillos ofrecen un buen aislamiento térmico y pesan
menos que los ladrillos tradicionales, por lo que los tiempos de procesamiento y
terminación y, en consecuencia los costes generales del edificio se verían
reducidos.
