ADVERTENCIA: No corte esta cartilla Fotocopie esta cartilla orte po as lineas punteadas (vinetas superiores) Ordene las vifietas siguiendo el orden de la Paginacién Pinte su propia pelicula en el reverso de las vinetas Unalas en ef costado mas ancho Instrucciones ouswNe Pase las hojas rapidamente 1 + ssmemé Qué es un Cineclub?. PRIMEROS PASOS. . BREVE RECORRIDO POR EL CINECLUB EN COLOMBIA CONDICIONES LEGALES PARA LA CREACION DE UN CINECLUB. INFRAESTRUCTURA TECNICA PARA EL MONTAJE DE UN CINECLUB. RECOMENDACIONES PARA EL BUEN USO Y MANTENIMIENTO DE LAS PELICULAS. ORGANIGRAMA INTERNO, FUNCION DE LOS INTEGRANTES. POSIBLES PROGRAMACIONES. ALGUNAS REFLEXIONES FINALES. BIBLIOGRAFIA.... 2. Guia para un taller de apreciacién cinematografica PREAMBULO. OBJETIVOS GENERALES. aie PLAN TEMATICO, OBJETIVOS ¥ CONTENIDOS ORIENTACIONES METODOLOGICAS..... (COMO HACER UN CINE-DEBATE... BIBLIOGRAFIA. 10 10 u u R 14 5 ee nméQUE ES UN CINECLUB? “La raz6n de ser de un Ginectut espectador, cudl es el buen cine, a través de sus Ib es enseNar al socio, al asistente o al mejores eemplos que ‘cumplen su necesaria funcion diddctica, Todo Cin tina modes academia de cultura cinemé Ja vida diaria. No se trata’ on i jeclub es una modesta latogrdfica, hoy tan importante y necesaria en de simple erudicion sino de considerar al cine ‘como espejo de la realidad contempordnea en la que todos actuamos dela que Somos responsables.” HERNANDO SALCEDO SILVA PRIMEROS PASOS ‘A mediados de la década de los aftos 40, se funda en Paris la Cinemateca Francesa gracias a la labor de apasionados Por el cine e investigadores como Doinel Valcroze, Henty anglois y André Bazin. Con ella nace también el archivo ICO francés y la sede de uno de los primeros Cineclubes ue funcionaron en el mundo diigido por el entonces joven inéfilo Francois Truffaut, quien tiempo después se convertiria en critico de cine y en uno de los mas importantes realizadores de la tendencia de la Nueva Ola del Cine Francés en la década de los aftos 60. Junto con la Cinemateca Francesa, el Museo de Arte Moderno de Nueva York y la Cinemateca Soviética, crearon espacios para el archivo de peliculas para conservatlas, restauratlas y exhibitlas; archivo de materiales impresos dedicados al cine (prensa, bibliotecas especializadas en libros y revistas) para la consulta e Investigacion. Fueron los primeros interesados en preservar la memoria audiovisual, lo cual posibilito los primeros ntentos por escribir una historia del cine. »ie? BREVE RECORRIDO POR EL CINECLUB BREVE RECORRIDO POR EL CINECLUB EN COLOMBIA La idea de crear el primer Cinectub en Colombia surge de Luis Vicens, un sabio catalan que habia tenido mucho que ver con Cineclubes en Francia. A él te Colaboraron Hernando Téllez, Bernardo Romero Lozano, Glotia Valencia de Castano, Carlos Martinez y Jorge Valdivieso. Fueron presidentes Otto de Greiff, Eduardo Mendoza Varela y Ramen de Zubiria, Del dia de a fundacién del Cineclub, el 6 de septiembre de 1949 a las 9 de la noche en el teatro San Diego con la pelicula Los nifios det paraiso de Marcel Carne, el macstio Salcedo recuerda una anécdota: “uno de los grandes intelectuales, 3£ Pard y pronuncio un discurso al terminar la pelicula y dijo que {a inictaclon del Cinectub marcaba tambien ‘final de isto, porque la pelicula que se acababa de proyectar era muy male, mmatlsima. Figdrese como estaria de lelada mucha gente del desarrollo del cine”. Fue uno de los primeros Cineclubes hundados en América Latina, Otras ciudades siguieron el ejemplo: a los dos anos se fundd el Cineclub de Medellin con Aiberto Aguisre: et Cineclub de Barran \quilla con Alvaro Cepeda; el Cineclub de Cali con Jaime Vazquez. Enel medio cinematogratico colombiano, se conoce a Hemando Salcedo Silva como ef padre del Cineclubismo, Fue el tundador del Cineclub de Colombia en 1949; director de la Cinemateca Colombiana en 1957 y presidente de la Federacion Nacional de Cineclubes. El maestro Salcedo Silva fue también crtico de cine de El Tiempo durante 20 anos y publics sus articulos en numerosas revistas; trabajo en television realizando varios cortometrajes y én la Radiodifusora Nacional. &n 1081, Salcedo Siva publica st libro Crénicas del cine colombiano, 1897-1959 en el que recopila sus ‘conocimientos, experiencias e ideas acerca del cine nacional. En 1986 es creada la Fundacion Patrimonio Filmco Colombiano por el Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Focine, Cine Colom la Fundacion Romulo Lara y el Cineciub de Colombia, Alli se preserva y se conserva la memoria filmica e impresa del cine colombiano.El Cineclub de Colombia permitia que la gente se reuniera a ver peliculas y después de fa funcién hablaran de lo que habian visto. Como ese rito se repetia semanalmente, todos acababan siendo amigos, hasta el punto que cuando salian de la sala se reunian a seguir hablando de cine en fa calle, en una cafeteria 0, en el peor o mejor de los casos, en la casa de alguno de ellos. Esta pasion que nacia fue creciendo hasta él punto que ese grupo de amigos comenzaron a escribir sus opiniones de lo que pensaban de las peliculas y empezaron a publicar sus comentarios. Asi, fueron naciendo las revistas especializadas y algunos libros dedicados a la historia del cine colombiano. Para darle ‘un caracter menos sentimental a sus escritos, se empezaron a interesar por la investigacion. En muchas ciudades del pais comenzaton 4 conformarse los grupos que van a dar nacimiento a los Cineclubes. En la decada de los 70's en Manizales funcionaba un Cineclub llamado “Secuencias” que con el tiempo dio paso a una revista En Pereira y en Medellin también ocurrié. un fenomeno parecido; en Call y bajo fa figura de Andrés Caicedo, se funda un Cineclub y nace una revista, “Ojo al cine’, ast como también “Trailer” de Umberto Valverde. Durante los afos ochenta en Bogota se publico “Arcadia va al cine” que entte sus actividades figuraba tambien un Cineclub. En Medellin ocurre un fendmeno liderado por Luis Alberto Alvarez, el Este largo preambulo permite adivinat luna de Tas caracteristicas de 10 que es un Cineclub: una sede en donde se archivan no solamente peliculas (en Cualquier formato) sino también material escrito teferido a ellas, a directores, actotes y actrices; libros, revistas, archivo de prensa y programas de radio y television. EI Cineclub es un lugar en donde se retine un grupo de espectadores para ver una pelicula y hablar de ella, una zona sagrada que ermite compartir opiniones y analizar lo que se ve. Este ritual de iniciacion a la sensibilizacion de un publico que anhela ser formado, sélo se logra si hay una regularidad constante en sus programaciones, CONDICIONES LEGALES PARA LA CREACION DE UN CINECLUB Para que exista un Cineclub es necesaria la conformacion legal de un grupo de trabajo, ya sea en asociacién, corporacion, fundacion o entidad sin animo de lucto, Para esto es necesario registrarlo legalmente padre” de los criticos de cine del pais, quien con sus charlas de apreciacion cinematografica ofrecidas en la Camara de Comercio y en el Museo de Arte ante la Camara de Comercio. En el articulo 34 del decreto numero Modemo, comenzo a reunir a un grupo de jovenes 358 del 6 de marzo de 2000 (por el cual se reglamenta parcialmente quienes junto a Paul Bardwell, dei Centro Colombo: la ley 397 de 1997 y se dictan normas sobre cinematogratia nacional), Americano darian nacimiento a la revista se define al Cineclub como “una asociacion de personas, constituida ‘Kinetoscopio”. Todos los aqui nombrados y los que de acuerdo con la ley que regula la materia, que tiene por objeto la se escapan, abrieron necesatios espacios para el investigacion y el estudio del cine como arte y como medio de didlogo. la reflexion y la divulgacion de materiales comunicacién social, cuyos socios se reunen en forma privada y audio-visuales a manera de Cineclub. periddica con el propésito de analizar peliculas cinematograficas’En el pardgrafo que sigue se aconseja: “El Cineclub debe reditar su constitucién de conformidad con las disposiciones legales que regulan la constitucion de asociaciones, corporaciones o fundaciones sin animo de lucro”. De la Resolucion numero 0183 del 19 de febrero de 2001, por la cual se desarrolia el decreto 358 de 2000, dei Capitulo Il, Titulo Il, en el Registro de peliculas no clasificadas para exhibicién en Festivales y Cineclubes, se aconseja leer detenidamente lo siguiente para su aplicacién’ “articulo 6°. Exhibicién de peliculas en festivales y ineclubes sin clasificacién ante el Comité de Clasificacion de Peliculas. Los festivales de cine y Cineclubes que se realicen o funcionen en el territorio nacional, estan facultados para exhibir peliculas sin la previa clasificacion dei Comite de Clasificacion de peliculas, siempre que la pelicula de que se trate sea registrada por la Direccién, de Cinematogratia del Ministerio de Cultura cuando menos con un (1) mes de antelacion a la fecha prevista para su primera exhibicion en el respectivo festival o Cineclub, Seguin lo establecen los decretos leyes 1355 y 2055 de 1970, Codigo Nacional de Policia £1 registro de peliculas con esta finalidad se aplica a cortos y langometraes nacionales o extanjeros Articulo 7 . Requisitos. Para efectos del registro de que trata el articulo anterior, se deberdn acreditar ante la Direccion de Cinematogratia del Ministerio de Cultura, los siguientes requisitos, informaciones y documentos. 1. Solicitud escrita dirigida a la Direccion de Cinematogratia del Ministerio de Cuttura, suscrita por quien tenga la representacion del festival 0 Gineclub. El solicitante debera identificarse plenamente manifestar su documento de identificacion y la calidad en que actiia e informar la direccion en la que recibiria comunicaciones. 2. Informar el titulo exacto y duracién de la pelicula cuyo regi se solicita, ° 0 3. Ficha técnica de la pelicula. 4. Encontrarse registrado ante la Direccion de Cinematogratia de! Ministerio de Cultura el respectivo festival de cine o Cineclud © acreditar su registro ante el Ministerio de Comunicaciones en tales calidades. Pardgrafo primero. La Direccion de Cinematogratia otorgara el mencionado en el presente articulo dentro de los quince (15) dias, siguientes a la presentacion de la solicitud en debida torma, como lo establece el articulo 33 del decreto 358 de 2000. En caso de ser ecesario, la solicitud de documentos adicionales o aciaraciones se hard al interesado dentro del termino para efectuar el registro. Es responsabilidad del interesado asegurar lo necesario para garantizar de acuerdo con lo sefalado en el numeral 1 de este articulo. el tempo de estudio de la solicitud por parte de la Direccion de Cinematogratia del Ministerio de Cultura, a efectos de que el registro se otorgue en su Caso, con no menos de un (1) mes de antelacion a la primera exhibicién de la obra en el respectivo festival o CinecludPardgrafo segundo. La solicitud de registro puede efectuarse a través de apoderado debidamente facultado. ‘Articulo 8°. Sanciones previstas en las normas vigentes. El Festival de Cine O Cineclub que exhiba Obras cinematograficas sin clasificacion por parte del Qomite de Clasificacion de Peliculas 6, en su caso, sin el registro ante la Direccion de Cinematografia del Ministerio de Cultura otorgado con la antelacion sefalada en este capitulo, sera objeto de las sanciones previstas én los decretos leyes 1355 y 2055 de 1970, Codigo Nacional de Policia. £ Scultad de ios Festivales de Cine y Cineclubes Optar por el registro de que trata este capitulo, siempre que el mismo se efectde con la antelacion Gut prevista, 0 por clasificar la obra cinematografica siguiendo para ello ios procedimientos de clasificacién Articulo 9°. Registro de festivales de cine y Cineclubes. Los Festivales de Gine y Cineclubes que funcionen en territorio nacional se registraran en la Direceién de Cinematografia del Ministerio de Cultura. Para el efecto deberan acreditar los siguientes requisitos y documentacion: 1. Solicitud escrita dirigida por el representante del Festival o Cineclub a la Direccién de Cinematografia del Ministerio de Cultura. 2. Certificado de constitucién y'gerencia de la asociacién, corporacion, fundacion o entidad sin animo de lucro en el caso de los Cineclubes, expedido con no mas de un (1) mes de anterloridad a la fecha de la solicitud 3. Certificado de constitucién y gerencia para los festivales. 4. Constancia de pago por los derechos de registro de que trata el articulo 12° de esta resolucién Paragrafo, 1 Ministerio de Cultura podrd solicitar la actualizacion de los registros de Festivales y Cineclubes, de acuerdo a efectos de que los mismos, aunque se encontraren registrados con anterioridad, adecuen tal registro a los parametros sefialados en el decreto 358 de 2000 y en esta resolucién, sin que este hecho constituya un nuevo registro ni de lugar al derechos : wate Articulo 10”. Los Festivales de Cine y Cineclubes Haran a la Direccion de Cinematogratia el Ministerio de Cultura, dentro del primer mes Director responsable. U orga Grupo de asesores de programacién. Persona encargada de la publicidad, Persona encargada de prensa y divulgacion. Persona encargada de la exhibicion. FUNCIONES DE SUS INTEGRANTES El director responsable es la persona encargada de hacer la presentacion del proyecto de Cineclub para gue se legac. ES el vocero ante las demas insituciones ni aciones (culturales, educativas, privadas, publicas, ONG'S, entre otras) para que presente ei proyecto del Cineclub y las invite para que sean Participes. Es el que g Hic consecucién de programacion del Cineclub junto con el grupo de ‘asesores de programacion. La persona encargada de la publicidad es la que disenara los afiches de promocién con el calendario de actividades del Cineclub, su programacién semanal © mensual y disehard un logosimbolo para darle identidad. Tambien se encargara de disenar los boletines que se entregaran a los asistentes antes de la funcion, en donde viene una sinopsis, datos Diograficos del director y un breve comentario dela cula. eI estiona los contactos para la ulas y es el que elabora la ll Ee persona responsable de prensa y dvuigacion es a que tendrd relaciones con los medios de comunicacién locales estard informando permanentemente de las labores del Cineclub asi como también redactara boletines de prensa para que sean divulgados. Elencargado de la exhibicion es el responsable de los equip proyeccién " tecnicos y velard por la calidad de laPOSIBLES PROGRAMACIONES Una de las virtudes con que cuenta un Cineclub esta en su programacién. Por lo regular en las grandes ciudades, en donde el cine es una Actividad cultural permanente, las peliculas que se programan en un Cineclub, son casi por no decir siempre, las mismas que Se exhiben, Comerciaimente. Por esta razon, los Cineclubes, han perdido su fuerza vital y originaria que era la de programar peliculas diferentes, de rescatar peliculas que fueron exhibidas comercialmente y que pasaron desapercibidas Y que ahora descansan en las bodegas de los distribuidores. Se ha podido constatar que no hay una preocupacion (tal vez como consecuencia del desconocimiento) por parte los directores de hacer gestion con otras instituclones (como las embajadas o los centros, Culturales extranjeros: el Goethe. Italiano, del Brasil, la Alianza Francesa, entre otros) para la consecucion de peliculas. Como propuestas de programacion se puede hacer el siguiente ejercicio con un ciclo de peliculas (programadas una vez a la semana ya la misma hora) en donde se desarrollen tematicas afines, por ejemplo en el genero argumental €Como se ve en la pantalla la relacion de pareja? éComo se esta amando hoy en el cine? La presencia de los niflos, de los viejos, de los seres cotidianos, de los “antiheroes” Los musicos como protagonistas (este ciclo podria pertenecer a “Biogratias filmadas’). Adaptaciones lterarias (las grandes y tambier desconocidas novelas filmadas) + Relacién entre el teatro y el cine. = Los enfermos en la pantalla. = Las ciudades filmadas. + Los acontecimientos historicos, sociales y politicos presentes en el cine, Yen el género del documental se podtian diseftar los siguientes ciclos ~ Como se registra la ciudad en un documental colombiano. ~ Los registros testimoniales. ~ Diferentes modos de representar un mismo ema. Pero también se pueden programar ciclos 0 retrospectivas dedicados a actrices, a actores, directores, fotdgrafos o compositores de bandas sonoras. Peliculas que han sido importantes en {a historia del cine (las lamadas clasicas): las que han marcado tendencias importantes a lo largo de la historia: neo-realismo italiano, nueva ola francesa, impresionismo francés, expresionismo aleman entre otras las mejores peliculas de cada década; las mas representativas de cada género: drama, romantica, musical, de vaqueros, policiaca, suspenso, de terror, de carretera. © se puede programar un ciclo de peliculas latinoamericanas y europeas: un pais para cada funcionEl sustento de los foros (conversatorios que surgen al momento de ta finalizacion de la pelicula) puede contar {y setia Io adecuado) con la participacion de maestros, investigadores, periodistas, gestores culturales: personias que tienen mucho que decir y mas cuando los ter. tienen relacion con su experiencia laboral 0 de ALGUNAS REFLEXIONES FINALES 1 Gneclut ha sido siempre Por esto Jos Cnechubes 0 ada de Jos afios ochent, iexi6n privile de revaluat la historia del cine EI Cineclub debe p con una diteccion contacto entre obra y Creador debe estar priv Es un lugar de intercambio, de critica y analises que debe mostrar, sin exclusividad, todas las Peliculas de nuestro tiempo bajo Una perspective Social e historical ELtrabajo de un Cineclub debe intentar lograt un acercamiento al cine como fenomeno soc como medio de comunicacion masiva al lado de su incidencia en los comportamientos (sociales & individuales), Debe hacer entasts sobre el caracter estetico del cine y la iinportancis del papel que los Cineclubes han venisto desempenando en cuanto a educacion cinematogratica. yartir de ta pierta. en donde of lado BIBLIOGRAFIA ‘ion Social de ios Cnecubes" de Patrica Restrepo, Universidad Central EI nombre imaginario™ de Edgar Morin. Ediciones Gallimard Mensajes icomicos. de la Cultura de Masas” de Roman Gubern, 15' GUIA PARA UN TALLER DE APRECIACION 2. CINEMATOGRAFICA le permita ¢ Nn fenomend ince 4 formacion y creac ep - Scriticos y analitks abiertos a ta prescindible, tanto. © acion del encargado Ja de apreciacion ) una estrecha tema tacos ef a formacion, trabajo colectivo del ifica debe ser Int¥0S teOriCOs ion y debate de ateriaies audiovisuales. Se debe apeowechat al Maximo Cada encuentro inte la creatividad a tratado, asi como ontenido. La aplicacion ra de esta guia permitira 4OBJETIVOS GENERALES Contribuir al desarrollo de una actitud critica y activa hacia la imagen cinematografica. - Contribuir a la concepcién estética del mundo a través de la aprehensién sensible de muestras significativas del cine colombiano y latinoamericano establecer relaciones entre el cine y las demas manifestaciones artisticas, Proporcionar ef conocimiento de! lenguaje cinematogratico y estimular la creatividad del publico asistente a partir de la utlizacion de esos recursos expresivos. 5 Contribuir a la educacién a través de la formacion cultural y al desarrollo de habitos de trabajo colectivo. PLAN TEMATICO, OBJETIVOS Y CONTE! Los origenes det cine Los asistentes al Taller de Apreciacion Cinematografica podrain identificar al cine como una forma de }retlejar mundos, como una manifestacion ct ruto del trabajo colectivo; podran conocel fundamentos basicos de la cinematogratia, rec las relaciones que tiene el arte cinematografico con las demas artes y ejercitar la percepcion y la expresion. 18 Temas para ser desarrollados: Los aniecedentes del cine: ~ La proyeccion de imagenes en la jantalta, ~ Posjugtietes opticos. + La fotografia, = Los primeros aparatos de cine. = Elcinematégrato de los hermanos Lumiere. ~ Las primeras peliculas de ta historia del cine. yximacion ala imagen cinematografica Los asistentes conoceran los principios tecnicos que permiten la oblencion y reproduccion de la imagen cinematografica, analizaran los principales’ elementos del lenguaje Cinematografico, los interpretaran y valoraran en funcion del contenido de una obra. Temas para ser desarrollados: ~ Los medios tecnicos: + La camara y el proyector. ~ Elsoporte de la imagen: + La pelicula cinematogratica y sus diferentes formatos. ~ El lenguaje cinematografico, su evolucion y desarrollo. ~ Elementos visuales del lenguaje cinematogratico: + Planos y movimientos de camara. ~ Elementos sonoros de! lenguaje cinematogratico: + La banda sonora, los dialogos, la musica’y los efectos sonoros. Como se hace una pelicula? Se conocerdn las etapas de realizacién de una peli elementos audiovisuales del lenguaje cinematografico. 19 la y se identificaran losTemas para desarrotlar: Fases de realizacion de una pelicul La pre produccidn: la concepcion de una pelicula. ef tema, ef argument y el guion, La caracterizacion de los personajes. el vestuario. ta « ovata to utente ¥ las locaciones, El rodaje. la obtencion de la imagen: el director Get 2 ta Raninaciin ¥ los efectos especiales La post-produccion: et concept y Lterentes tip ELritmo y el tiempo cinematograta La distribucion y la exhibicion de La sala de cine como institucion « ORIENTACIONES METODOLOGICAS. : Cnemnatogratica ef Para lograt los objetivos de conductor debera est Set OR como las artes plasti . ene Sokogas Nistor, sicologia filosohia, entre « Debera utilizarse un le y se prensnde Cada une de los NOS que Se Impartifan co the > de los contenidos debera ser spoyade on capesitves, Skagen: jebate debe ser un medio active de ensete Sera necesario destacar el caracter Cultural de! talle rmutando ta reatividad individ que ven ¥ CAUMHENOS Que SE Se insiste en la ad de relacionar las & es attisticas y hu ematograficas com lagnostico inicial del grupo, seria adecuado buscar ta a “eQué es el cine para mi?” y su posterior discusion entre los tes. Otra Sugerencia es la de motivar un debate sobre aquellas peliculas, an gustado y por que; esto establecera los patrones de gustos ya una informacion sobre el nivel de lectura critica queQ Aproximacion a la imagen cinematografica Se inicia a! asistente del taller en el conocimiento de los elementos del Ierguaje de! cine. su evolucion y desarrollo y los ‘tecnicos DSSESSS os Gerentes formatos de las jem, 39 mu So Blanco y negro. beta camara Es necesario que el encuadre se aborde como resultado de la selectividad_ Se! Cneasta Cando fija un fragmento de la realidad. A partir de esta & exp catan algunos de los tipos de planos mas importantes y sus val Sipres wos De igual modo se procederd a explicar fos angulos de ca vel picado contrapicado; los movimientos de camara: pat Ey lentes 30 € taliensta pase al tema de la banda sonora, debe hacer 2 hecho de gue si Bien en sus inicios el cine era un espectaculo visual, “ses por incorporarie un acompahamiento sonoro (ya sea “gue merpretaban piezas en correspondencia con el caracter de ue se proyectaban. 0 a traves de narradores 0, incluso, con cos) ki hablar de la banda sonora se debe hacer referencia a Sica ¥ los efectos sonoros 2 éComo se hace una pelicula? En este tema el conductor det taller debe ertatizar et carder colectvs e Ja produccion, en la que interviene el trabajo especialirais se. seen antstico”, como del personal tecrico" Esta dust os us taen wy ‘que mucho de técnico hay en el trabajo artistico y mucho se artanc> > een las funciones de los tecnicos. Se deben retomar algunos Je on “ores dados en el pasado tema (elementos visuales y auditives ce oman cinematografico) y se vincularan con quienes, dentro Gel equipo de "ease rel son los eficargados de plasmarios en la pelicula Para introducir el tema, el conductor puede hacer reterencia a Jos craton ue aparecen al inicio o final de una pelicula. En un dialogs con ios asters establecera si ellos han prestado atencion al contenido de esos crate» Cuales son las dstintas especialidades que conocen dentro de! quenac= Cinematografico. Como ejemplo, se podra exnibir un tragments Se oa Creditos finales de una peilcula am = El proceso de realizacion de una pelicula se divide en tres tases + Pre-producci6n. = Rodaje. + Post-produccién. Ena etapa de pre-produccién, el interés se centrara en ta tarea diet gue y en la concepcion inicial de una pelicula a partir de un tema ef argument Y posteriormente. el guidn (literanio y tecnico). El Conductor explicara come tuna pelicula se descompone en secuencias y planes y estadlecera un Saraie entre fos generos iterarios Sera necesaro Conar para eo on cour n oP deun de literatura 0 esctitor Al tratar el problema de lz Caracterzacor de los personajes, se hablara del trabajo de los actores. sus uncle rama a Y de las personas que contribuyen a darle una mayor Credle Magushaer Peluquero y vestuatista Bsomat lo planteado con relacion a los componentes del 10 dbehirse a las construcciones necesarias para crear, \ Wwetorico, ya sea creado en estudio o en exteriores. lara del papel del director de fotogral He se los elementos planteados, como los planos y las 2 ee rodaje no corresponde al orden en que aparecen las oresccenas en €1 guion, el orden de filmacion esta determinado nsdas ae la produccion. Se debe plantear la necesidad de realizar Sg tomas de una misma situacién para luego determinar cual es la ‘Toot Se velorara la iluminacion como uno de los elementos ‘hguaje cinematogratico, llustrando el tema con peliculas acion juegue un papel destacado en la creacién de Ge post-produccion, hay que hablar del montaje como union de noe con un sentido expresivo y como uno de los elementos ogratico. Se debe destacar la labor del editor, Se hard tos tipos de montaje y el papel de éste en el tiempo ‘fico (narracion cronolégica, retrospectiva, la Con ello se puede cuadro cine paraleio). debe ocupar un lugar importante dentro de las actividades matico, ya que con la discusion de diferentes peliculas ‘icarse la labor de los diferentes miembros del equipo de facion de los actores, los recursos de vestuatio determinada epoca y el papel de la iluminacion. COMO HACER © et cine-dedate es una apreciacion que co Proyeccion de una p posteriorment espectadores Desde et punto a el cine-debate de partes 1. Introduccion teorica 2. Proyeccion 3. Debate. 1. Introduccion teorica Se puede dividir en dos A) Busqueda de 1a informacic: El moderador se informa y docure sobre la pelicula a pres - debe haber vist $ aparecidas en la prensa lipros, cualquiera de otros’ med: * informacion sobre el tema. e actores principales y la cinem en cuestion. Puede ser acor por la compleyad de la pe Con un reducido gr discutirla previament como objetivo que et una idea comp! Caracteristicas aspectos mas sobresaiie todo, los t& : 6 lei wn toda esta informacion, se debe elaborar una exposicion para ser lelda 6 impiemente hablada ante los asistentes, precediendo la royeccion. Esta exposicion debe ser clara y concisa (de 10 a 15 minutos) en la que no debe: faltar: Ficha técnica. Sinopsis. j Aspectos mds relevantes. ; importancia dentro de la historia de! cine. Importancia dentro del ciclo que se esta exhibiendo. Puntos principales a discutir. spange oyeccion J provkeccion debe realzarse en las mejores condiciones posibes, disponiendo deun'tocal adecuado, buenos proyectores, buen sonido y buenas sillas. Estas son, por supuesto, las condiciones ideales que desafortunadamente no corresponden a menudo con situaciones concretas, Lo destacable es que las condiciones materiales sf inciden en la calidad de la actividad. 3. Debate Ei debate debe realizarse inmediatamente después de la proyeccién de la pelicula, En ocasiones se hace necesario que el moderador induzca, mediante preguntas, a la participacion de los asistentes. Seria bueno precisar ciertas ‘aracteristicas del papel que debe jugar el moderador para un mejor desarrollo del debate El moderador nunca debe adelantar su opinion sobre la pelicula y mucho menos imponerla. El moderador velara porque se mantengan tas participaciones sobre el mismo aspecto hasta que éste haya sido agotado. Terminado uno se podra asar a otro. lunca se debe rechazar tajantemente una opinién, sino tratar de que el propio grupo polemice lo planteado. 26 Deben evitarse los didlogos © réplicas entre | {a valoracion de una pelicula debe ser integral, aunque sigarns fen sen aproximaclan determinada El debate hara enfasis en la terhdtics Osos valor en las actuaciones, en fa ilum e montaj, en gulon, Pero debe ser integral nese El moderador debera evitar las preguntas que se le dirijan, devoh al colectivo para su aclaracion:Solamente3i se vuelve uy corkrenctsiy el moderador posee elementos, deberd mediar y aclarar las dudas al respecte Una vez concluidas las participaciones y agotados todos los temas. el moderador procedera a efectuar el resumen dela discusin. mismo debe ser el que reciba las opiniones vertidas por el chase Pi Por el colectivo, otorgandoles Debe tenerse en cuenta que, durante la primera etapa, las participaciones en os debates pueden ser escasas y a menudo incoherentes el ne debate Tequiere un periodo en donde el grupo deja de serio para converttse en un equipo; en este proceso el moderador juega un importante papel, agiutnando tendencias y creando un espiritu de investigacion. Se ofrece a continuacién una lista de las actividades de apreciacion mas usuales, lo que no quiere decir que sean las unicas validas: Cine debate Charla Conferencia Conversatorio Seminario Proyecciones dirigidas ™mon@> 27Andrés Pastrana Aranj Presidente de a Republica Aracely Morales Lopez tinistra de Cultora BIBLIOGRAFIA fstetica de cine J sala Michel Mare y Marc Veet. ota Paid feces on det ce skegied [Link] Cation Simmonds rmsy concn deci os Hoa hel Ea acon Vices Ermunto deere ior Moma PAKS Univers ‘eine Patio Hurnbeno Posax Camila Loboguerrero Directora Nacional de Cinematogratia apc Doni y devcine Joaquin Litatay cine Caner Pea Arg Cae fgets feet ae Raa Promociones fansins Jeri Jacques Aumont y Niche! Mae. Pai Erne Pea Ain Nuria Aston de represen ae head Bal NW W Autea On y Ma Juan Guillermo Ramirez Investigacion y Elaboracion de Textos Royal Books Tenicon Pre mento Cilles Deleuze romp ales Deieze Palos ier. Eivst Gombsikh y Diet Endo. Nowa Carta rettzada para “La Maleta det cine colombiano’ Jaramillo Toulemonde Publicidad, povrenit Maurie Mevieau Panty, Planeta mice Merieau Ponty Revista ECO #5254 Diseno Paulo icone Femando Savatet i = = Wiee Femando Savater Altaguara Bogota ‘he David Outviay Gonzalo Agua. Paid sunita de 2001 Arte termita vonta arte elefante buanca’ Manny Farber Anagrama “y Blcine Antonin Artaud Abjanza EOeet! eee ceo Se are ere Boab eeaa) Bogota, D.C, Colombia [Link] ne@mincultura [Link]