Fe 3 Fantasias y miedos Tepe Pc ra earn eo pura = Eee Los buques suicidantes Horacio Quiroga Resulta que hay pocas cosas mas terribles que encontrar en el mar sun buque sbandonado. Si de dia el peligro es menor, de noche no se vven ni hay advertencia posible: el choque se lleva auno y otro, ‘Batos buques abandonadas por a o por b navegan obstinadamente 4 favor de as corrientes del viento si tlenen las velas desplegadas Recorren axles mares, eambiando caprichosamente de rumbo, [No poces de los vapores que un buen dia no legaron a puerto han tropemdo en su camino con uno de estos buques silenciosos ‘que viajan por su cuenta, Siempre hay probabilidad de hallarios, a cada mimo, Por ventura, las corientes suelen enredarlos en los mares de sargizo! Los buques se detienen, por fin, aqu o all n- advil para slempre en ese desierto de algas. Asi, hasta que poco & poco ge van deshaclendo, Pero otros llegan cada dia, cupan su lugar en eilencia de modo que el ranquilo y kigubre puerto siempre esté frecuentac, El principal mativo de estos abandonos de buque son sin duda las tempestades y los incendios, que dejan ala deriva negros esqueletos cerrantes, Fro hay otras causas singulaes, entre las que se puede inci lo scaecido al Maria Margarita, que zarpé de Nueva York el. 24 de agos.o de 903, y que el 26 de mafiana se puso al habla con una cnrbeta?, sin acusar novedad alguna. Cuatro horas mas tarde, un pa: quete, no obteniendo respuesta, desprendis una chalupa? que abords al Maria Margarita. En ol bugue no habfa nadie. Las camisetas de los marineros se secaban a proa. La cocina estaba prendida ai. Una ‘méquina de coser tena a agoja suspendlida sobre a costurs, como si hubiera sido dejeda un momento antes. No habia la menor seal e lucha nde panico, todo en perfecto orden; yfaltaban todos, Qué pass? ‘Lannoche que aprendi esto estdbamas reunidos en el puente, foamos a Buropa y el capitén nos contaba su historia marina, perfec- tamentecirta, por otro lado, ‘La concurrenciafemening, nada por la sugestién del campo de batalla presente ofa estremecida. Las chicas nerviosas prestaban sin {querer inquito ofdo a la vor de los marineros en proa, Una sefiors recién casada se atrevié: —aNo serin Sguilas? El capitén se sonrié bondadosamente: Qué sefiora? :Aguilas que se lleven a a tripulacin? ‘Todos #2 reron y la joven hia lo mismo, un poco avergonzada, Felizmente, un pasajero sabia algo de eso, Lo miramos curios mente, Durante el viaje habia ido un excelente compatiero, admiran- o por su uentay riesgo, y hablando poco. An! Simos contara,seficr! —suplicé la joven de las dguilas No tengo inconveniente —asintié el discretoindividuo.a eer eee eee ree RERSSEES! Renna ens ase En das palabras: en los mares del Norte, comp el Maria Margarita de capi tén, encontyamos tuna veo un barca a vel, Nuestro rumbo —viajsbamos también a vela— nos levé casi a su lado El singular aire de abandono que no engafa en un bugque lamé nuestra atencién y disminuimos la marcha, observndolo. Al fin desprendimos una chalup; a berdo no se hallé a nace, todo estaba también en perfecto orden Pero la itima anotacién del diario databa de cuatro dias str, de modo que ‘no sentimoe mayor impresin fin nos relmas un poco de las farnosas desapa riciones sibitas, Ocho de nuesttos hombres quedaron a bordo para et gobierno Gel nuevo buque. Viajariamos de conserva’. Al anachecer nos tomé un poco de camino, Alia siguiente lo alcarzamos, pero no vimos a nadie sobre al puente. Se ‘desprendié de nuevo Ia chalupa,y los que fueron recorreron en vano el bugue: todos babtan desaparecida, Ni un objeto fuera de lugar. El mar estaba absoluta _mente teso® en toda au exteneisn, dn la cocina hervia atin una olla con papas ‘Coma ustedes comprenderda, el terror supersticoso de nuestra gent legs a «su calmo. A la larga, seis se animaron a llenar el vaco,y yo ful con ellos. Apenas a ‘bord, mis nuevos compafieres se decdieron a beber para desterrar toda preocu- pacién, Betaban sentados en rucda y a lz hora la mayorfacantaba ya, Leg el madioda y pass Ia siesta. Alas cuatro, la brisa cosy las velas caye- ron, Un marinero se acereé a laborda y miré el mar aceitoso Todos se habian levantado, pasedndoce, in ganas ya de hablar. Uno se sent6 en un cabo y se st la camiseta para remendarl, Ccsié un rato en silencio, De pronto se levants y lanad un largo slbido, Sus compatieros se volvieron, Hl los miré vagamente, sor prendido también, y e senté de nuevo. Un momento después dejé la camiseta en cabo arrolada, svana6 ala bord y se ties al agua, Al sentir el ruido, los otros cron vucita la canes, con el cao ligeramente francido, En soguida sa olvidaren, volviendo a la apatia comin. ‘Al rato, otro se desperez6, se restregé los ojos caminando y ce tré al agua. 'Pasé media hora, el sal iba cayeada, Sent de pronto que me tocaban el hombro. —2Qué hora es? as cinco —respandl, El viejo marlnera me mies desconfado, con las manos cen las bolsllos,recosténdose erfronte de mt. ir largo rato mi pantalén, distrat- do. Al fin ge tid al agua“ios ree que quetaban se acercaron répidamente'y observaron elremolino. Giangio stentaron en la borda, sifbando despacio, con la vista perdida alo lejos. Uno se jmarra Quecrre cn jy se tendis en el uence cansado. Los otros desaparecieron uno tras otro, Seth doe esis, limo se levane, se compuso la topa, se aparté el pelo de a frente, ‘con suefo ain y se tral agua. Menronces quedé solo iranda como un idjota el mar desiert, Todos, sin saber que hactan, se hablan arojado al mar, entvuetos en el sonambulismo moroso” flotabs en el buque, Cuando uno se traba al agua, los otros se volvian mo- mente preocupados, camo si recordaran algo, para clvidarse enseguida haban desaparecido todos, y supongo quelo mismo los del dia anteriar,y los sy los de los demés buques. Esto es todo. Nos quedamos mirando al raro hombre cor excesiva cuiosidad, = usted no sintié nada? —le pregunté mi vecino de camarote. =}, un gran desgano y obstinacién de las mismas ideas, pero nada més. No| ‘qué no Sent nadia més, Presumo que el motivo es este: en vez de agotarme en Gefensa angustioga y a toda costa contra lo que sent, como daben de haber todos, aun, oe marineros sin darse cuenta, acepté senclamente esa muer~ ‘te hipnética, como si extuviese anulado ya. Algo muy semajante ha pasaio sin ua alos centinelas de aquellaguardia célebrs, que noche a noche se ahorcaban, ‘Como el comentario era bastante complicad, nadie respondis, Se fue al rato, 2h capitdn lo eigud un rato de reajo. —Parcante! —murmuré. | Al contrario —dijo un passjero enfermo, ue iba 2 morir a su terra. St fuera farsane no habria dejado de pensar en eso, y se hubieratirado al agua. HonciaQuirg fue meter rips Exvjoa ah nas de playa econo atauayls fara EONTEXTO emul Boers sie Aloe coniiscn vo elm aguaere eens mo wa esa Sco pt mira‘ ena et oe es “Fontes Rosine ov etc tu coining de eer pg el ota, arco alga ivatruly cu ect porlaaka sume ade Sars pr bandmate ean pat 58 tnd deacon enc cepa ote eters “ ness inhrclreaippuste mec Eh unin esa ira av gn ace sara Bige sl or yale genio Lepaite sn Si ary metas de eo x aoe [gmes Laonnipnouic deem ex ance a uestoia chun nde onsano rie Giiopinocelintaacuerce se qutomn ysepeigi cysts consid un re Jaren piv Ve tain Semone crt. Recownimeratgayansmo sua "hp eraeodeSem Tele aco GH ‘Gabel poi cer Geonoadaplotare_ acne om La Net esa Perro femeronscrtcimint que se en eleg>y Wotme ras Sur ora Mars ten Sedurselternorta pq conan” public er Ares, rt Epi al Ho Isl nna su prs enelapn, ny rea Pande once nore ss cS foublrere esenuetta jet une enka” on Gtekpplttecenal ‘spelen sn queue fas sl en de ha pros Ear oq eed ee pr ae ee ET, > studs deta gure ein re Sulwéwit turer rpts)cmoetinpe ©S¢S19 EDR a ess 9? Scion nets Boer MAD >, Dinos vn eis cone cea de Conran etter enn spp OOD. pence emp ese vaceo SOEM ite ono 5 rani 05 — 41Linea de fuga Isurcemrenien Soe Spina tn tintin sen ten wisn Sage Soca ‘Steer ae hy ma cling Satur yo eon Sacmetoremerhes Song owe Sopereoitboie Sei ter reo entices ar ‘Stans pn Spt es cel ‘Sandy en ooanpe one Seeemnane eS 2 mote rurerarune ‘Aproximacién 1 Conversen entre todos: '+ Bensen en un acontecimiento que ls haya ocurrdo o que hayan visto odo ara el que na puedan encontrar una explcacién, 'b-éCémo marian aesas experiences? «Estar clequestos a contar esis hstorls en cualquier bite? Bor qué? Sobre el texto 2+ Indiquen cuales de las siguentes ideas sobre la aparcin de barcos sn tripuacién en ‘medio del mar son expuestas en el cuenta. ~ |] bos barcos son vitimas de tempestades eincencos, 9- [Hay fantasmas que acosan as embarcaciones. e+ [Las dgas se evan alos tr pulantes d+ [Los tripuantessienten un repentino deseo de sucldarse. ‘e+ [Los barcos ban siendo rerrolcados ys sltaron. ‘3+ Marquen en el lato todo los personajes que se encuentran presents cuando se ‘cuenta la historia del barc Fantasma 4 £6 datos tenemos sobre el marrentoy elhigr en que transcurre a historia de "Los buguessuicidantes”? Serle ls pstas presents en el elato para poder ubicarlo eel espacio enel tempo. ‘5 En la istoria que se cuenta, qué acconesrealizan os marineros antes de echarse ‘alagun?éSon comportamientos comunes o extraordinarios? or qué? {6- Afra del relato, el captén pane en duda lo narrado por el viejo marinero y otro tripulante lo defend: 'a {Qué motives tiene cada uno para defender su posiciin? 'b-ZQui les parece a ustedes? 2Esunfarsante o no? Justiquen. 7: Marquen en el cuento aquells palbras que pertonezcan ala jerga marta y con versen entre todos sobre sus significados. experiencia de escritura 8+ El marinero experimentada menciona que al subir al barco abandonado, encontra- ron un dara con una anotacén que ‘databa de cuatro das tr" 'a Esciban ua posible entrada para ese caro de navegacin que los marinero podrian haber escrito cuatro dlas antes de que se encontrara el barco. 'b: Lean en voralta lo que escrbiron y comparen ls istintas versiones teniendo en cuentalo sguente:éson consistence con el sentido del cuento original ola ‘mecifcan?Justiquen,Iteraiabrnda la posiblidad de adentrarse on la imaginacién para tejer Ide toa indole tant las que pertenecen a mundo defo real como aquelas podrian ocuriren a realidad. As en ese espacio imirofe entre lo posible ylo se ubiea el lato fantastico. Este tipo de elato se construye sobre un mundo que elector identifica con el suy,en el que inesperadamente se introduce un to sobrenatural que rompe con las certezs de a realidad, El objeto es instau ls personajes yen elector la dda sobre loque sucediéy, en tikimaintancia, Jos fundamentos de lo que se entlende come "lo rea” sco puro, el exrafoy el maraviloso Iterario Tevetan Todorov (1939-2017) sea que la caractertica fundamental relat fentéstico es la incertidumbre. | hecho sobrenatural en un marco realsta duce una vacilacén entre dos posible interpretaciones: una racionay otra sobre rural lel relato no resueve esa duda, estamos en presencia de un relato fantastico 9 En estas historias, el ser hurano reconace s. ugar de inferordad frente a un undo que no termina de conacery que escapa aos nites de su entendiient, suando Se propone una interpretacion clara de lo que suced, segn Todoro, os eno fantésticos se dvden en otros dos subtipes: Fantistico extrafo, Lo que parecia obra de fuerasexrafia obtene framente una cacén racional. En este cas, la mente human es presentada como superadora de Tas supersticiones, Por ejemplo: en el cuento el almohadén de plumas’ de Hora cio Quiroga, en el ial geno vel que lo que posla ser un caso de vampirisno estaba realidad ocasionado por un parsito escondido en una amohada, Fantéstico maraviloso £1 hecho sobrenatural se confirma y los personajes se ven 314 aceptaro. Aquello que pareclaextraorcnario se weve parte dela cotid dad termina transformandbo las regla de ese undo, que se toma hora un mundo araviicea, Por ejemplo: en el cuento "Yeu", de Leopoldo Lugones, el protagonista pre “senta a tesis de que las monos pueden habla. Alina, ef mono que utiza para sus expe rimentoz se pone enfermo y en su lacho de muerte dice “Ammo, agua, amo, amo." “Temas del relato fantéstico Los relatos fantéstcos se agrupan segun los temas que tocan, aunque muchas historias pueden abarcar més de una de estas disiones >> os mundos. La exstencia de otro mundo superpuesto con el nuestro. Se pueden presentar doses o poderes maléicos, el mundo dels muertos oseres de una naturle- “aindefida Por ejemple ls historias de fantasmas > Ruptura de nuestra mundo, Unaley establecids de nuestro mundo se pone en ‘dca EI tempo, el espacio ala causalidad com lox onocemos son reformulados, Por ejemplo: las historias de suetos proféticos, > Laamenaza de lo otro. Lo sobcenatural estéen guerra con fo eat La nrusién deo ‘naghario tiene como fin dest als personajes, Pr ej las historias de monstrucs. > Laamenaza del yo, Lo sobrenatural ue la propia nocién de fo que es real El sue 10,7 no puede confi en s{ misma Por empl: historias en que ls personajes no saben s estin despiertos 0 sofando, senso pans 05 — 8 q‘ech nace ‘na pelle rerio misnomer, slips aha ‘dene ape sr At a econ poten etree Seay 44 mooie suresruna Nacleos narrativos Las cadenas de acciones yas causas yconsecuenclas que ze desprenden de els van ar ‘mando el enramaco Kgico dela raracisn, que permit pacar del inicio al nao ye {goal desenlace de una cierta manera, Segin cSmo se relacionen con el sentido global ‘ela trama,se pueden distinguir estas accionesen dos tpos: os nicleos y ls cai > Los nicleos narativos (0 aeciones principales). Son acciones que se relaionan directamente con las motivaciones de los personajes ye conficto dela historia Son las que hacen avanzar a tram del inicio al final Por ejemplo el potagonista de ura historia de terror decde ir cona sus medose ngresar ala casa embrujada, fa accién de cruzarla puerta es una acelin principal > Las catlss (0 acclones secundarias) Son as acciones que eetardan el avance de latrama,agregan color ala historia y mantienen envio al lector, Por ejemplo: cuando ln personae se srve un vaso de whisky ycomienza a contr lo que le sucedi,e acto de Serve el vaso no aporta nada al sentido general dela historia, pera sf caractertza el ‘momento e introduce una pausa antes dela revelacion que tend gar Eventos detonantes y acciones limétieas Dentro de os nicleos narratives hay dos partcuarmente importantes para a estructur 1a del trama:el detonante y l climax > El detonante. Es una accién que desencadena hechos que transforman el mundo presentado po la narraién,Ararece al principio de la historia para generar los cambios, ena skuacicn iil eintrodu el conficto que el protagonist tended que resoher. > Elclimax Es la acc que termina cone conficto e insta un nuevo orden. Luego de que el personae actud durante todo el relato para conseguir lo que deseaba, lene wetard elas prt ealascién dota accén que resueha cl problema, ‘ACTIVIDADES DERELACION 1+ Identiquen el elemento sobrenatural que se introduce en el evento de Quiroga a+ JSe rata de ago posible o impesibie?éPor qué? 'b-tPor qué exe hecho desetabilza nuestranociin de lo ea? 2+ Propongan una iterpretacion raconaly otra sobrenaturl paral sucedido en el barco encontrado en ata mar 3+ Discutan en clase sla expcacion dada pore viejo marinero sobre lo que vv resueve ono la dua inicial dels personajes ‘4 Revsen las definiciones de fantéstco puro, extrafo'y maravifoso de Todorov en la gina 43 respondan ‘a+ En cusl de els encaa mejor "Los buques suicidantes”? Por qué? 'b- én aparece oben 2080 puien Vincrldeseoblene de segues apn ‘le deface qu oe vue egos? clam se rlacoan see plesarconcleueno 4 Federico sve Lovo 3 Fars rtoes — 49Reflexién sobre el lenguaje abi olan ep prt ran sound Sn pe ll, ‘opens portend vom Cela he?) ‘eel eee wat ene cnt) Eacecane ‘om ea en pre ‘nora mt ca Epcos 50 moquceueeuce meouiono Ahora imagino cosas terror es un subgénero del cvento fantistico que se caracteriza por corwerti la Incertidumire en horror. Paraalgunes, lo define a voluntad de causar un determina efecto: e miedo Para otros, nose trata de ques lectores se asusten, sno de emular fl placer retorcdo en la contemplacion deo terrible ‘Sea como sea, el vnculo entre la iteratura de terce ye gerofantéstico es muy estrecho. El relato completamente realsta de eventos, por mas teribles que sean, n0 termina de conformar un cuento de teror La revlacidnpaultin de fuerzas ocultas yy desconocidas que operan sobre nuestro mundo es el elemento decisvo para que se hable de literatura de terror Lo desconocido genera rechazo y curosidad a mismo tiempo, por lo quel iteratura encuentra lf una teria prima de mucho valor Impresionismo, naturalismo y expresionismo literario impresionismo surgié como una respuesta al eas del siglo xx. En esta tendencla _anrtistca se buscabanarrar los hechos ms alé de cualquier reflesin ylgrar que las acclones ls descripciones, despojads de interpretalones, ueran mas contundentes, ‘sl. cuando un autor se detiene en los objetos yen las escenas, seo suee catalogar como impresonista, El naturalismo fue una eracerbaciin de esta posta. Se traté de un mavimiento Inerario que puso la descrpciéedetalada de ls hechos en prime ugar. Con frecuencia, Jos escrtoresratualtas descrbfan hechos particularmenteescatalégicas ovilentos, por lo cual a palabra naturatismo ha quedado asociada en a historia del teratura a las imagenes revlsvas 0 sangunalentas. En oposcion a estos dos estos sur et expresionism, que privlepialassensaciones Internas de os personajes. Aquila representaién no es la acumulscion de fenémenos ‘observables sno las percepciones de un sjeto desequlbrado que no puede dar cuen- tade la diferencia entre la realidad y lo que ocurre en su mente, Elterror se almenta de estas tres tradiciones para producir dvrsos efectos. Por ejempla, as historias de terror volta, como el subgénero de monstruos suelen abun- dar enimégenes naturalists, mientras que las historias de locua y terror psiolégico tienden hacia el expresionismo fcoma “Fn de curso") Elterror yla sociedad Este una relacion muy estrechs entre terror ypscologia En este setido el focosuele estar puesto sobre el indviduo y sus deseos, Pero el terror también puede proven de una problemtica soca. Ena Argentina, los primeros relatos de terror del siglo xx estnvinculados las ‘olentas persecuciones polices det gobierno de Rosas. Y desde el regreso dela be {Creen que esta defiricién aplca para los cuentos de Horacio Quiroga y Mariana Enriquez? éPor qué? ova eau 90s — 512 Elafhe dese Dark rage perros Pus fen per en ig simior yaresu tons ‘acta oe proDuccion Fabrica de creepypasta La creepypasta es una coleccidn de istoras paranormales, de miedo ya veces angus tiances que se origina ycirculan per teret. I nombre esl usin de las palabras inglsas crepy (etraho, repulse) y pase (pega) lo que hace refer posicén y circlaci en sucesivas rescrituras En estas historias, afantas el horror ‘yl capacidad de producir de forma mutimecidticasecruzan para generar historias espeluznantes Los ivitamos a que escriban su propia historia con el estilo creepypasta Planifcacién 1+ Concentren su historia en un elemento cercano que puedan evar haclalo descono: cir una presencia extrafa y fuera de lo comin que acecha en la clucad 0 incluso en Internet Pensen ent gia de los tunoresy mo mezclan realidad con vencién. Por ejemplo: Hay un ndmero de telfono al que pods agregar a Whatsapp y te cen el day hora de tu muerte 2+ Lo desconocido tiene que haberse revetado y haber causado sobresalte, Su apar ‘clin debe haber deado alguna marca o evidenci que pueda ser el nécleo de su relat Piensen en un acontecimienta escalafriante que pueda vincularse con él Por ejemplo: La compat telefénica aca que el dime ndmera que habla marcado el chica des no corresponelia a ring cllente restrada, los poets no tentan ninguna pista de por qué el adolescente haba tratado de lamaros en las horas anteriores a su muerte, Produccién '3 Una dels principales caracteristcs dela creepypasta esque url la rarracion en primera persona Esto refuerza el efecto de verosimiltu. Escriban en primera persona ycuenten cémo legaron ala informacicn que estin exporiendo en su eato. Por een lo Et ndmero estaba escrito en varos bali dela cludad desde siempre. En nuestro Colegio estaba en la segunda puerta el bano de varones del planca ata Arriba del ‘mero dectaen una letra horrible: Conoce tu fat Ltizar nombres de lugares verdaderos o mencionar gente real son algunas de as técricas utilzadas en a reepypasta nclwyan referencias a elements dela realidad ara darls verosmiltud asus eats. Por ejemplo. Sno lama se excucha al elf sta decir: “EI ndimero soleitado no correspond a un cliente en servicio" Pero s'se agrega ef contacto a Whatsapp y se env un mens, la respuesta no se hace esperar '5- Para lustrar historia, busquen imagenes que resutenperturbadoras, Fotos de parquesvacios, elementos fuera de gar o imdgenesretocadassutlmente pueden completar el efecto de miedo que su historia necesita, 6+ Escriban su historia como si fuers un posteo en un foro o una red social Publicacién 7+ ENE Compartan las historias con sus amigos En internet existen muchas comunida des que comparten creepypasta para dvetirse:lnocturnacom y creepyadic¢ascom son dos en espariol muy grandes dovde pueden ley compartir s0 st, no se iden e que se trata de fcc! nee peg RE ers4 Futuros y opciones ale Cd ee ace Hee LE5TURA UN CURNTO DE CIENCIA FICCION Un pecazo de madera fay Bracbary —Simese, joven —ifo el Funcionario, Gracias —el joven se semté. —Me han legada rumores sobre usted — 1 ego Pd (70). ‘6 —pioge eurennin I funcionario saul el tubo, —iBscuche, escuche bien, prepare su armal =No puedo disparar a nadie —ijo el guardia, #1 Funcionario se desplomé en la sila, Se quedé medio minuto parpadeando, bboquiabierto, En ese instante, ali fuera —no necesitaba mira, no hacta falta {que se fo dijesen—, los hangares se desplomaban en suaves nubes de éxido rojo, y los aviones se disipaban en comrientes de aire de calor dxido pardo,y los tan- {ques se hundan, se hundlian muy despacto en las ardientes carreterasasfaltadas, ‘como dinosaurias (2no era eso lo que habia dicho el hombre?) que se entierran en primordialesfosos de alquitren, Los cammiones se dispersaban en bocanadas de ‘humo ocre,dejando caer al suelea los conduetores: por las careteras ahora solo corrfan las ruedas, —Seftor.. dijo el guards, que vela todo eso, muy lejos. Dios mi. —iBscuche, escuche! —grité el Puncionario, Pers(galo, devéngelo, estrangile- lo con las manes, goipéelo con los put, use lo pies, rémpale las costils, mite lo a patadas, haga algo, pero detenga a ese hombre. Salgo ahora mismo! —ColgS ol teléfona Por instnto abr el caj6n inferior del escrtorio para sacar au pistol regl- ‘mentaria, Un montén de éxido pardo lenaba la funda nueva de cuero, Solté un juramento y de un salto se puso de pi, Mientras salia de la oficina agarré una silla La madera, pensé, Vieja y anticuada madera, vieja y anticuado arce. Aroj6 la silla dos veces contra la pared, a sll se rompi6 Lego recog una de las patas, Ja emputié con fuerza, el rostro encendido, esoplanda por la nara, la boca abier- ‘a. Se golpe6 la palma de la mano con Ia pata de a sill, probénola —iMuy bien, maldto seat ile vamos! — gris Salié como un cilén,aullande, dann nn porta ‘Enact dtp de medina 97) Mi em {Sosy Eu, recone ob he etry ono wg argues pete aa dads niece rr ion ders dea oc eran contin Ae [Link] now Pree 4ylas iar por pon ni sen de ‘ete de Crna marci Sn os sn ulate et ean dence [historia gina tlcumo"Unpeiadeslevaina, opin 2atiene ee poer ‘made sacl publ 105 eb ato dela mind proxpunds ery ence ut pepe Bera de Corey ssitestoron fn dela Spins tetage el caer, (Goer Munca Laprseypdn poe harers Lata gue cepa xe oven rae ‘manent fr um dees mas gees sad por ogo Par ese cri de ‘elscnc ein afc. ‘rove Pare (nh prvi de Rene ‘Ams esunduney arin rien ae lcwo eWay imagozun mundo Galo en dts medion como neers epee eee ne agent Se eres ae eee Heiter eee te Srareggemccnomaen Cc ae ee ee Se sngeneesemeues et eects eee ees > conga xd ae dP pine ‘unto por senda ves"?=, ymenten entre todos “a Cul creen que ese oigen de las guerras? {2Qué motives puede tener una nacinparainciar una guerra com otra? ‘is posible pensar un mundo sin guerras? + £Cémo se podria legar ala paz mundial? elteto Jen es el rarrador del relat? ‘Coincide esa vor narratia cone punto de vsta dl cuento? ustiquen Qué punto desta sumieron ustedes alo kago de araracin? Por qué? Entre todos, busquenargumentos a Favor y en contra de as sguentesafmacio- Un padazo de madera e un cuanto de ends Sec, un cute fanatic, 1 Cuil de as dos afrmaciones cuenta con los argumentos mis consistentes? DDebatan usticando sus posiciones. ules som las intenclones del Funcionariay el sargento Hollis en inicio de a rsacion? {Qué espera cada uno del otro? Alfinal ée a converzicié, qué concigus ceda uno de elon? 3 {Cémeo ackdan en carsecuencia? brayen en el testo todas las referencias geogdficas ytemporales que se mencio Respondan: E ceuento tiene gar en el pasado 0 enel futuro? “be Qué evidencias encuentran en el exco paradarse cuenta? _€: {Dénde esténlos personajes? I-28 qué guerra se referen durante todo el cusnto? Enel cuento se debate una cuestin polticayNoséfca sobre el origen y la naturale ade la guerra Formulen esa cuestién como una gregunea Al inal del cuento, el Funcionario sale a buscar Holls Respondar: éCémo se retaciona el fina del cuenta con ella? 3+ Por qué creen que el cuento termina ah? {+ éQué suponen que pasar! encuentraal sarento? _ d iDaese final una respuesta ala pregunta que pensaron en la consgna anterior? cue Experiencia de escritura J Imagine a sargento Hells mientras seretira de cuartel y acta su ivencién Escri- an un posible ddlogo entre el sargento Hollsy el garda en no mens de ocho leas de didlogo. Reflexién sobre el lenguaje ise pen. nape de madet ‘Skene de eis ‘arsconetsene Haliy ‘ge eae tre inca rece ‘Svrdl Pednati p= ‘ears paltrpcmae lnugesros ogee! ocr Indes as Po i, gs tne eee Sinacinco da fein pom ane mone ronics veins — 57eas covvenoen7=s (Pte y Quin me co ona rca ine et (Coe) ‘Siaapeinen ates conn move ureariRe La ficcién especulativa Lafieciinespeculatia oelenela ecién es un géneroiterario que aborda la problems tea del futuro As sus relatos dan como resultado historias sobre conguistas espa cae criatrasallenigenas imenciones peligrosas Sin embargo, todas estas Fantasias sobre el mafiaa tienen como objeto lareflexén acerca del presente La cencia fieeién toma al futuro coma excusa para repensar lo humana come lo conocemos hoy De alguna manera, toda la ficsGn explora relacionesimaginaia a partir de lo rea Entonces, qué es lo que caracteiza ala fecén especulatva?Algunos autores seralan ‘que las referencias al dscursocientfico ya la teenologla son su propiedad diferencia Enel ee del conficto de un relat de ciencaicidn se encontrara un descubrimiento cientfico que obliga alos persorejes @ tomar una pasturay accionaren consecuencia, Incluzos aceptaseros que no es necesaria la referencia ala cenci para pensar esta literatura, podemos acordar que ls relatos del énero son los que se preguntan por el futuro dela humanidady os limites de fa vida Algo que muchos autores han sefaa docs que,a diferencia de otros géners, acerca ficcién siempre estuvo preocupada or la proiferacidn dela vida y sus dstntas formas extraterrestres, robots, androides, ‘cyborgs. Esta led al género una fuerte impronta ética que hace que de fondo sem pre resuene una pregunta por la forma en la que debemos vivir y corwhir: da tecnologla ‘os deshumaniza?, eremas los Tismos dentro de mils de ais? hay vidas posibles ditntas alas que conocemos 0 aceptamos? Estas son algunas dels preguntas que el _género nos invita a hacernos un y otra vez El verosimil dela cienciafccion [A diferencia de lo que acurte enlos relatos fantastico, en los cuales la desviacéin del ‘yerasinlrealsta se produce através de a imupeén de un hecho sobrenatural en elre- lato de ciencia ficciénsueleaparacer un hecho extraordnarioy digno de asombo pero cua naturaleza seria explicable meciante [Link] alguna manera, al donde la fantasfahaceingresar lo ieracional, la cienciaiccén toma el camino opues: toe introduce un elemento cargado de racionalidad. ‘in embargo, no todos los reatos de ciencia icc construjen un vnc tan estrecho con el discurso cientifco. Habtualmente se haba de clencaficcién dura para referrse alas obras en as que es autores explican detaladamente los argumentos cin {ffcos detrés de los elementos inaginados ene lata En contraposicién, i ciencia ficcién blanda introduce mquinas cuyo funcionamiento no se nos explica 0 descubs- rmientos sobre las que e lato ro se explaya. En este itimo caso alcanza con que se nos dia que exste una expicaciin (aunque esté fuera de nuestro alcance) para que el ‘efecto no sea el de un cuentofantstco ‘Mientras que un relato Fanti abre ls puertas hacia la exploraclin dela incet- nciquen sla valoracién de eas elementos es posta onegatiay ss deren cade a valoraciin que hacemos © halamos nosotros sobre os mismos elementos. 4M En“Un pedizo de mater’, ee presenta una vistn ut6picao dstpca? Juste {uen con elementos del toto,