TEMA 49

LA NOVELA EN LOS SIGLOS DE ORO

 INTRODUCCIÓN
• Concepto de novela:
• -La llamamos así por convención. - Nada de lo publicado
en los siglos XVI, XVII y XVIII se llamaba así. - La novela
larga: romance. - Se utilizan voces genéricas: el tratado
(Arnalte y Lucenda) libro (Amadís de Gaula) o vida ( como
en el Lazarillo de Tormes). - No es riguroso: a veces, libros
equivalen a crónicas.
• Cuestiones previas. - Las novelas se clasifcan bien por el
tema y argumento, bien por la estructura interna. - El
desarrollo de la novela pertenece al siglo XVII.
 LA NOVELA EN EL SIGLO XVI
• Novela amatoria o sentimental. - Estructura cerrada. -
Tema: búsqueda del ideal inalcanzable. Solo se consuma
con la muerte. El amor es el eje de todo el pensamiento. El
universo novelesco se esfuma. - Rasgos principales, según
J. Ignacio Ferreras: 1.1 Separación casi absoluta del
protagonista y del universo novelesco: todo empieza y
termina con los protagonistas. 1.2 Ocultación del universo
novelesco: ni espacio ni tiempo tienen entidad propia
• 1.3 Exaltación del yo enamorado que se rige por el amor
cortés: a) Uno de los protagonistas es noble. b) La dama
es perfecta. c) No es matrimonio. d) La consecución
sexual es el fn del amante. e) Frustración si no se
consigue el punto anterior. f) Sumisión feudal. g) El
amante es inferior a la dama. h) Amor secreto y oculto. i)
Se usan temas y léxico religioso con fnes eróticos.
• 1.4 El yo narrador se puede desdoblar en yo protagonista.
• 1.5 Recurrente frecuente de la alegoría y el simbolismo.
 ORÍGENES
• M Pelayo en Orígenes de la novela dice que deriva en
buena parte de la novela de caballería. Otras infuencias
importantes son la Fiammetta de Boccaccio por su interés
por la psicología femenina. Historia duobus amantibus
Eurialo et Lucretia de E. Silvio Piccolomini. - Hay cierta
controversia. Lida de Malkiel duce que Siervo libre de
amor nada debe a estar dos fuentes. Juan Ignacio Ferreras
reduce la infuencia de la Fiammetta el psicologismo y las
disquisiciones de amor y de Piccolomini toma el género
epistolar. - Deyermond dice que el folklore también
infuye.
 OBRAS Y AUTORES.
• Juan Rodríguez del Padrón: Cadira de honor, Triunfo de
las donas y Siervo libre de amor. - La más importante es la
última. - Es un tratado. - Combina la autobiografía
amorosa y la historia de caballería. - Repleto de citas
mitológicas. - Estilo farragoso: muchos símbolos. - Toma la
estructura del 3, algo muy medieval. - En la tercera parte
hay una novela independiente (Historia de los amantes
Ardantier y Liesa). - Valoración poética del paisaje poética.
- Incluye poemas.
• Diego de San Pedro. - Tratado de amores de Arnalte y
Lucenda. - Autor testigo de la historia de amor que cuenta
Arnalte. - No es correspondido, por ello entra en un
convento. - Género epistolar. - Cárcel de amor. - Es un
relato amoroso y alegórico. - Fusión del yo narrador y el
yo protagonista. - Relaciones con La Celestina: ve pasar
una dama: cólera, compasión e interés; la madre de
Leriano se queja de su muerte, es un planto; debate sobre
la mujer. - Su huella llega al Quijote: Fernando y Dorotea,
Cardenio
• Juan Flores. - Historia de Grisel y Mirabella. - Breve
tratado de Grimalte y Gradissa ( es una continuación de la
Fiammetta).
 NOVELA DE CABALLERÍAS
• Su estructura combina el amor con la heroicidad. - Actúa
el caballero como su fuera un héroe epopéyico ,
representante de toda una colectividad ( esa colectividad
ha desaparecido y el héroe está solo). - Principales
característica: - 2.1 Escisión casi total entre el universo
novelesco y el novelista. - 2.2 Inmovilismo del universo
novelesco. - 2.3 Tendencia a la caracterización típica del
héroe , que no varí
• Infuye en la transformación social de la burguesía: este
nuevo hombre espera creaciones literarias. Fantasía y
diversión. - En Francia dio origen al Roman courtois. Toma
elementos de leyendas clásicas (por ejemplo Alejandro,
guerra de Troya) o leyendas orientales y de Bretaña como
Tristán e Isea, Parsifal, Merlín. - Infuye en el ciclo Bretón
y carolingio. - Juan Ignacio Ferreras dice que también
infuye la materia castellana.
• M. Pelayo dice que hay diferencias fundamentales entre la
épica castellana y la novela de caballerías: a) Feudal -
cortesano b) Héroe rudo- refnado c) Amor escaso-
omnipresente. d) Mujer poco importante – mujer clave. e)
Contexto preciso – misterio con animales exóticos. f)
Lucha por la colectividad- fn individual.
• Son precursores El caballero del cisne que narra las
mocedades de Godofredo de Bouillon, nieto del caballero
del cisne. Incluido en la Gran conquista de ultramar que
es una historia de las cruzadas. También el Caballero Zifar
que se atribuye al arcediano Ferrand Martínez. Hay
elementos bizantinos (pérdida de la mujer y los hijos) o
mágicos ( historia de la señora del lago).
• Plenitud del género. La fase fundacional culmina al comienzo del
siglo XVI con Amadís (1508) El Amadís del Montalvo es el
resultado de refundir los tres primeros libros, trasladar un cuarto
y añadir un quinto las sergas de Esplandián. - El Amadís primitivo
era más moralizante. - Infuye en el argumento de Tristán (Iseo y
temática en torno a Lancelot). - Primeras menciones DE regimine
Principium del siglo XIV. - El Canciller Ayala lo cita en el Rimado
de Palacio. - Existía antes de 1325. - Es un libro de amor, guerra y
cortesía. - Escenas en función de los hilos conductores. -
Versatilidad. Diferentes puntos de vista.
• Sentido del suspense. - Obtiene un éxito inmediato. - Santa Teresa, Cervantes o
Ayala lo leyeron. - Huella: Gil Vicente. Tragicomedia de Amadís de Gaula; Ariosto
en Orlando Furioso, También escribió un poema Torcuato Tasso siguiendo el
libro de Montalvo, y también infuye en Lope de Vega. - La fase constituyente es
la que va de 1510 a 1514. Las sergas de Esplandián, Florisando, Palmerín de
Oliva, Primaleón, Lisuarte de Grecia. - Fase de expasión desde 1514. Aceptan
temas y materiales anteriores y transformas temas e incorporan material de
otros géneros como por ejemplo el pastoril y desarrolla más crítica y burla a las
novelas de caballerías. Esto lleva a la destrucción y al desprestigio. -
Continuadores de amadises y palmerines: Amadís de Grecia, de Feliciano de
Silva, Espejo de príncipes y caballeros de Diego de Ordóñez y Calatrava.
• Subtendencias del género: a) Caballería pura o
amadiesca: Amadís y los títulos que siguen respetando el
amor y la aventura heroica. Ej: Amadís de Gaula, Palmerín
de Inglaterra. Primaleón, Lisuarte de Grecia. b) Caballero
cristiano. Esplandián. Montalvo. c) Obras que supeditan la
estructura interna del libro. Florisel de Niquea de F. de
Silva. d) Fin didáctico. Claribalte. Gonzalo Fernández de
Ovide. e) Abizantinadas. Es moralizante , los héroes son
símbolos. Por ejemplo El caballero del sol de Pedro
Hernández Villaumbrales.
 TIRANT LO BLANC
• Es de 1490. Autor Joanot Martorell. - Apreciado por la
crítica. Dámaso Alonso. - Rechaza el prodigio. - Realismo
circunstancial. - Se salva del escrutinio del Quijote. - El
personaje no lo fía todo a la fuerza, puede pensar. - Muere
en la cama: los héroes no tienen edad. - A veces prefere la
negociación al combate. - Las novelas de caballerías son
criticadas porque son libros “mentirosos”.
 NOVELA PASTORIL
• Tiene una estructura cerrada. - Protagonista enamorado, pero no
poseído por el amor como en la novela amatoria. - Análisis del
sentimiento amoroso más melancolía. - Relaciones con la
caballería, por ejemplo la historia del pastor Daniel en Amadís de
Grecia. - Tiene marco como en la bizantina. Aquí solo es un marco. -
Fijada / creada por Sannazaro. Refeja ideales platónicos. - Filosofía
de amor: amor, belleza y bondad es lo mismo. - Actitud casi mística
de la naturaleza. Locus amoenus. - Sus orígenes están en Teócrito,
Virgilio o las serranillas del Arcipreste. - Factores sociales:
idealización de la naturaleza porque ya no hay una época activa.
• Wesner Krauss lo relaciona con la existencia de la Mesta. -
Américo Castro dice que la melancolía que envuelve Diana
de Montemayor. El escritor era descendiente de conversos
y ansiaba huir donde no se supiese su origen. - Los
precursores son Feliciano de Silva con Feliciano de Silva
que incluye escenas pastoriles. - La plenitud del género :
Los siete libros de la Diana . - Muestra equilibrio entre las
diferentes partes: medievalismo, popularismo y
Renacimiento. - Decadencia del género. Todas las
combinaciones de estos elementos fracasan.
 NOVELA HISTÓRICA
• Nació en el siglo XV y no en el XIX y se desarrolló en los
Siglos de Oro. - Relaciones entre elementos históricos. –
• Busca en la historia escrita y tradiciones orales. –
• Universo con valor universal. –
• Visión del mundo que se parece a la conciencia histórica. -
Historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa.
 NOVELA BIZANTINA
• Es la más perfecta. - Infuencias de Tacio ( Historia de
Leucipe y Clitofonte) y la Historia de Teágenes y Clariquea
de Heliodoro. - Existencia de una aventura, búsqueda,
viaje. - Universo novelesco múltiple. - Variedad o
posibilidad de variedad. - Conficto en principio amoroso.
• Destino sujeto a Fortuna
 NOVELA MORAL
• Orígenes en la tradición clásica: Apolonio, Historia de
Leucipe y Clitofonte , Teágenes y Clariquea, el Satiricón
(Petronio) o el Asno de oro de Apuleyo. - Historia de
amores de Clareo y Floriseo. No se pueden casar hasta
pasado un año. Viajan como hermanos, algo imitado por
Cervantes en el Persiles. Anhelo de purifcación de los
protagonistas. - Apología de la vida en el campo y beatus
ille. - Selva de aventuras. - Juan Contreras. - 7 libros -
Incluye versos - Luzmán es rechazado porque Arbolea
quiere meterse a monja - El peregrino de su patria. Lope.
Peregrinación por Valencia, Barcelona y Toledo.
CUENTOS Y NOVELAS CORTAS
• Floresta española. Melchor de Santa Cruz. - El patrañuelo.
- 22 novelas independientes. - Son patrañas porque tienen
cierta unidad. - No son originales: Boccaccio, Masuccio,
Bandello.
 NOVELA EN EL SIGLO XVII
• PICARESCAUnas toman el modelo del Lazarillo, otras del
Mateo, otras de las dos a la vez. - Lázaro Carreter fja las
características de la estructura narrativa. - Estructura
abierta. - Autobiografía. - Varios amos. - Estado fnal de
deshonra. - Novela de costumbres, para algunos críticos. -
Novela itinerante. - Novela satírica o crítica. - Orígenes
del término pícaro: - La primera vez, Farsa llamada
Custodia de hombre. - En la novela, el primero es el
Guzmán de Alfarache, allí se interpreta como adjetivo y
como cualidad de comportamiento.
 PICARESCA
• Genealogía vil. - Soledad: sale solo por el mundo. -
Servicio a varios amos. - Afán de ascenso social. - Parodia
del honor. - Matrimonio deshonroso. - Locuacidad. - El
personaje tuvo réplica femenina: - Belleza y atracción
eróticas. - Ausencia de amos. - Actuación en compañía. -
Misoginia: si son malas, mentirosas etc es por su
condición femenina.
• Ausencia de autobiografsmo. - Ámbito de actuación
reducido. - Proximidad de tipos a la novela cortesana. -
Orígenes del género: Lazarillo, Guzmán. - Relación de
estos obras con géneros idealistas. - Reacción contra la
épica en general. - Ideología religiosa. Tras el Concilio de
Trento se imbuye a la literatura de valores religiosos.
 LAZARILLO DE TORMES
• Ediciones: Burgos, Alcalá, Amberes. - Datos mencionados:
campaña de Gelves, expediciónb de 1510 o 1520; cortes
de Toledo 1522, 38,39. - Ahora se piensa que es 1538. -
Autoría: Diego Hurtado de Mendoza. - Fuentes folklóricas:
- Es muy importante para Molho, Lida de Malkiel reduce
su importancia. - Chorizo/nabo; pareja ciego/mozo;
calabazada del puente de Salamanca; cebolla como
golosina; herida del amo; treta del burlado. - Modelos
estructurales: autobiografía (Satiricón), epistolar
( epístolas familiares A Guevara
• Ciego clérigo, escudero. - Mercenario, buldero, pintor -
Aguador, porquero, pregonero. - Estilo con dualidad
estilística: la primera parte es la evidencia, la segunda es
la ironía. - Interpretación: literaria, crítica religiosa. -
Otras obras: Buscón, Pícara Justina, - Decadencia hacia
1626.
 NOVELA CORTA O
CERVANTINA
• Había principalmente traducciones italiano, latín y
francés. - Cervantes se interesó por lal novela italiana
cuando estuvo en Italia. Tras eso hace un intento de
novela bizantina, La Galatea ( en la que abizantina la
novela pastoril). - NOVELAS EJEMPLARES. - 1613 - Se
declara el primer novelista. - Reúne novela italiana y
tradición de exempla medievales - Es moral y estético. -
Nacionaliza el género haciendo españoles a sus
personajes. - Sucesos en muchos escenarios. - Héroes
ambulantes. - El humor es un tema recurrente.
• Clasifcación diferente: a) Manuel Rozas: suceso/
personaje/ ambiente. Según el centro de interés. b)
González de Amezúa: ordenamiento cronológico. Tres
grupos: las de infuencia italiana ( tono idealista y tema
amoroso), transición, Cervantes observador de la sociedad
contemporánea. c) Juan Ignacio Ferreras: Las divide en
idealistas ( la aventura lo es todo, hay fnal feliz y quizás
rebuscado. La española inglesa. El amante liberal) y
realistas como la . Gitanilla o la Ilustre fregona.
• A partir de esta se publican otras de parecida estructura y
extensión. - Estructura abierta. - Universo comprimido y resumido.
- Pocas descripciones. - Velocidad narrativa: evita las digresiones. -
Otros autores: - Alonso Gerónimo Salas de Barbadillo. Corrección
de vicios. Casa del placer honesto. - Alonso del Castillo Solórzano.
Tardes entretenidas. - María de Zayas: - Es la primera novelista
española. - Estuvo en Italia en su juventud. - Le infuye Cervantes. -
Trata abiertamente el tema erótico. - Primera serie: Decamerón
español. Diez jóvenes se reúnen en casa de Lisis a contar una
novela. - Segunda serie: Novelas y saraos.
 NOVELA HISTÓRICA
• El novelista ya no solo expone, trata de explicar. -
Decadencia social y política. El novelista tiende a explicar.
- Tema de moros. Jaime de Bleda. Crónica de moros y
España. - Tema pastelero de madrigal. Historia de Gabriel
de Espinosa, pastelero de Madrigal que fngió ser
Sebastián de Portugal. - Falsos cronicones. - Historia de
antigüedad clásica. - Juan Baños de Velasco. Tema bíblico.
El hijo de David. - Novel histórica. Cristóbal Lozano. El rey
penitente David arrepentino.
 NOVELA ALEGÓRICA
• Rasgos estructurales. - Universo novelesco muy estructurado. -
Protagonista limitado por el papel del universo: lo reduce mucho. -
Relaciones confictivas del protagonista con el universo. - Presencia del
personaje medidor entre el protagonista y el universo ( no siempre). - El
caballero del sol. Pedro Hernández de Villaumbrales. - Doleria del
sueño del mundo. Pedro Hurtado de la Vera. - Sueños de Quevedo. - El
diablo cojuelo de Velez de Guevara. Se incluye en la picaresca pero
tiene estructura de alegoría. Cuenta con el personaje mediador que es
el diablo cojuelo que va levantando los tejados de las casas para que el
protagonista pueda ver lo que pasa. - El criticón. Baltasar Gracián.
 LA NOVELA COMBINATORIA DE
LA DECADENCIA
• Degeneración del narco narrativo en el siglo XVII - Es una
novela que mezcla otros géneros y tiene un título nuevo. -
Puede incluir un prólogo corto. - Puede haber novelas,
obras dramáticas, chistes, cuentos, anécdotas. - Juan Fdez
de peralta. Para sí. - Degeneración del género pastoril.
Cintia de Aranjuez de Gabriel del Corral.
 NOVELAS COSTUMBRISTAS
• Novelas costumbristas. - Mezcla de elementos picarescos
y sentimentales , más una perspectiva satírica. - Viaje
entretenido. Agustín de Rojas. - Días de festa por la tarde,
Juan de Zabaleta.
 BIBLIOGRAFÍA
• Alborg Historia de la lit universal.
• Molho, El pensamiento de la picaresca.
• Ferreas. La novela del siglo XVI