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El Teatro de Vallejo

El documento resume la obra teatral de César Vallejo dividiéndola en tres etapas: la primera de indiferencia hacia el teatro (1915-1923), la segunda de tematización del teatro marcada por sus crónicas sobre la crisis teatral en París y el nuevo teatro ruso (1923-1930), y la tercera de creación dramática donde propone la "emoción cósmica" como núcleo del teatro (1930-1937). Además, destaca la marginalidad de su obra teatral debido a la falta de representación en vida y las dificult

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El Teatro de Vallejo

El documento resume la obra teatral de César Vallejo dividiéndola en tres etapas: la primera de indiferencia hacia el teatro (1915-1923), la segunda de tematización del teatro marcada por sus crónicas sobre la crisis teatral en París y el nuevo teatro ruso (1923-1930), y la tercera de creación dramática donde propone la "emoción cósmica" como núcleo del teatro (1930-1937). Además, destaca la marginalidad de su obra teatral debido a la falta de representación en vida y las dificult

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El teatro de Vallejo: del mito social a la

emoción cósmica
resumen de su obra dramática, y sus crónicas y notas sobre el teatro, desde una perspectiva
sociohistórica que abarca la vida y la creación literaria de Vallejo. La ponencia busca ofrecer
una visión integral del legado teatral de Vallejo, revalorizando su obra dramática, crónicas y
temas sobre el teatro. Se destacan cuatro premisas fundamentales: la concepción holística del
teatro, el marxismo dialéctico que influyó en la obra de Vallejo, el enfoque sociohistórico que
relaciona factores históricos y sociales con la producción teatral, y la consideración de la
marginalidad de su obra no poética, especialmente la teatral, como un juicio injusto.

Se dividen las etapas de la escritura teatral de Vallejo en tres momentos. La primera abarca
desde 1915 hasta 1923, donde Vallejo muestra una actitud de indiferencia hacia el teatro. La
segunda, de 1923 a 1930, se caracteriza por la tematización del teatro, marcada por sus
crónicas en las que aborda la crisis teatral en París y el surgimiento del nuevo teatro ruso. La
tercera etapa, de 1930 a 1937, se centra en la creación del género dramático, donde Vallejo
elabora una nueva estética teatral, destacando la importancia del público y proponiendo la
"emoción cósmica" como el núcleo del teatro.

Se identifican las obras dramáticas de Vallejo en dos momentos: de 1930 a 1934, con obras
como "Los topos", "Lock Out", "Entre las dos orillas corre el río", "Le Mort", "Colacho
Hermanos" y el guion cinematográfico "Presidentes de América"; y de 1934 a 1937, con piezas
como "Le songe d'une nuit de printemps", "Camerino", "Suite et contrepoint" y "La Piedra
Cansada". También se mencionan sus reflexiones sobre el teatro en "Notes sur une nouvelle
esthétique théatrale" y "Temas y Notas teatrales".

La ponencia destaca la marginalidad de la obra teatral de Vallejo, argumentando que su falta


de representación en vida y las dificultades estructurales de sus textos han contribuido a una
crítica post mortem que lo ha declarado un dramaturgo fracasado. Se plantea la hipótesis de
que las evidentes diferencias entre la poesía y el teatro de Vallejo pueden deberse a la
modernidad lograda en su poesía pero no plenamente en su teatro. La falta de un
reconocimiento formal y su ausencia en la escena teatral han contribuido a la percepción de
Vallejo como un "dramaturgo sin smocking".

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