ARQUITECTURA FORMA
ESPACIO Y ORDEN
LECTURA #2
PAULINA DELGADO OLIVAS
ANALISIS CRITICO
4C
4 SEMESTRE
LORENZO DIAZ
I
N 1- ORGANIZACIONES ESPACIALES
D
2-CIRCULACION
3-PROPORCION Y
ESCALA
I
4-PRINCIPIOS
E
ORGANIZACION
ESPACIO INTERIOR A
OTRO
El Espacio menor, el
“contenido", depende deI
mayor, el ‘continente", en
virtud de los nexos directos
que éste posee con el
exterior
para que este conceto sea
perceptible es importante
que exista una cara
diferencia dimensional entre
ambos espacios
Si el espacio menor
comienza a crecer,
disminuiría el impacto que
tiene la forma envolvente
del espacio mayor sobre él.
Esto resultaría en que el
espacio residual se convierta
simplemente en una capa o
piel delgada alrededor del
espacio contenido.
Se sugiere que para lograr
esto, se puede dar la misma
forma al contenedor, pero
orientada de manera
diferente.
Esta nueva orientación crea
una trama secundaria y una
serie de espacios residuales
y dinámicos dentro del
interior del espacio mayor.
ESPACIOS CONEXOS
La relación entre dos espacios conexos se basa en que sus campos correspondientes se
unen para generar una zona espacial compartida.
Cuando dos espacios entrelazan sus volúmenes según este modelo, cada uno de ellos
conserva su identidad y definición espacial.
Sin embargo, la organización visual puede ser objeto de diversas interpretaciones.
igualmente compartida por uno y
Otro
Insertarse en uno de los espacios y
convertirse en parte de uno
mismo
propia índivualidad y ser un volumen
que une a los otros dos
ESPACIOS CONTINUOS El error más común en
la relación espacial es
la falta de continuidad.
La continuidad espacial
El plano divisor puede: y visual es crucial para
una clara identificación
de los espacios y para
que estos respondan
adecuadamente a sus
exigencias funcionales
y simbólicas.
La continuidad entre
dos espacios contiguos
se basa en las
Limitar el acceso físico
características del
y visual plano que los une.
Plano aislado en un
volumen espacial
por medio de columnas
Por medio de un
cambio de nivel
ORGANIZACION CENTRAL
Una organización central se define como una
estructura estable y concentrada.
Esta organización está compuesta por numerosos
espacios secundarios que se agrupan alrededor de
uno central.
Se resalta la importancia del espacio central como
punto focal y de mayor tamaño dentro de la
estructura organizativa.
A menudo se encuentra el caso
en el que los espacios
secundarios son iguales en
función, forma y tamaño.
Esta igualdad conduce a una
distribución del conjunto que
es geométricamente regular y
simétrica con respecto a dos o
más ejes.
Se resalta la simetría y
regularidad como
características comunes de
este tipo de organización
espacial.
La variabilidad en la forma de los
espacios secundarios permite una
adaptación de la forma
organizativa a las diferentes
características de su ubicación.
La forma de una organización
ORGANIZACION CENTRAL
central es generalmente no
direccional, lo que significa que
no tiene una orientación
específica.
Las características de acceso y
aproximación a esta organización
están determinadas por su
ubicación y la adecuada
articulación de los espacios
secundarios que sirven como
puntos de entrada.
Los esquemas de organización
central pueden ser radiales, en
bucle o en espiral, y la mayoría de
estos esquemas tienden hacia el
centro.
Las organizaciones centrales con
formas compactas y
geométricamente regulares
pueden tener diferentes
propósitos, como establecer hitos
o puntos destacados en el
espacio, o como objetos insertos
en un campo espacial delimitado.
ORGANIZACION CENTRAL
ORGANIZACION CENTRAL
San lorenzo maggiore
ORGANIZACION LINEAL
Una organización lineal se basa en
una serie de espacios dispuestos
en una línea.
Estos espacios pueden estar
interconectados directamente o a
través de otro espacio lineal
independiente.
Los espacios en una organización
lineal suelen ser similares en
forma y función, o pueden variar
en tamaño, forma o función a lo
largo de la línea.
Los espacios importantes dentro
de esta organización pueden
ubicarse en cualquier lugar de la
secuencia lineal y mostrar su
relevancia a través de sus
dimensiones y forma.
La importancia de un espacio
puede acentuarse al colocarlo al
final de la secuencia, en oposición
a la linealidad, o en un punto de
giro de la forma lineal.
ORGANIZACION LINEAL
Debido a su longitud, las
organizaciones lineales sugieren
dirección, movimiento, extensión
y crecimiento.
Para detener este crecimiento, se
puede recurrir a la introducción
de un espacio o forma dominante,
la articulación de un acceso, o la
conexión con otra forma
constructiva o topográfica del
entorno.
ORGANIZACION LINEAL
Debido a su longitud, las
organizaciones lineales sugieren
dirección, movimiento, extensión
y crecimiento.
Para detener este crecimiento, se
puede recurrir a la introducción
de un espacio o forma dominante,
la articulación de un acceso, o la
conexión con otra forma
constructiva o topográfica del
entorno.
ORGANIZACION RADIAL
Una organización radial del
espacio combina elementos de las
organizaciones lineal y
centralizada.
Consiste en un espacio central
dominante del cual parten
radialmente numerosas
organizaciones lineales.
A diferencia de una organización
centralizada, que se dirige hacia
el interior de su espacio central,
una radial es extrovertida y se
expande fuera de su contexto.
Los brazos lineales de una
organización radial pueden
extenderse y adaptarse a
elementos o características del
entorno.
El espacio central de una
organización radial suele ser de
forma regular y sirve como eje
para los brazos lineales, que
pueden ser iguales en forma y
longitud para mantener la
regularidad formal.
ORGANIZACION RADIAL
Cada brazo puede adoptar una
forma apropiada según sus
condiciones funcionales y
contextuales.
Una variante específica de la
organización radial es el modelo
de rueda giratoria, donde los
brazos se prolongan desde los
lados de un espacio central
cuadrado o rectangular, lo que
crea un efecto dinámico de
movimiento rotatorio alrededor
del espacio central.
La organización agrupada
ORGANIZACION AGRUPADA se basa en la proximidad y
la interrelación de
espacios celulares que
comparten funciones y
características visuales
comunes, como la forma o
la orientación.
Estos espacios pueden
variar en dimensiones,
forma y función, siempre y
cuando estén
interrelacionados por
proximidad y
características comunes.
La organización agrupada
no está limitada por una
idea rígida o geométrica,
lo que la hace flexible y
adaptable a diferentes
necesidades y desarrollos.
Los espacios agrupados
pueden organizarse
alrededor de un punto de
entrada al edificio o a lo
largo de un eje de
circulación.
Esta organización puede
ser similar a la central,
pero carece de la forma y
regularidad geométrica de
esta última.
Los espacios de la
ORGANIZACION AGRUPADA organización agrupada
pueden estar dentro de un
campo o volumen
espacial.
La importancia de los
espacios en esta
organización se articula
mediante su tamaño,
forma u orientación
dentro del modelo.
La simetría o axialidad se
puede utilizar para
reforzar y unificar los
componentes de esta
organización, ayudando a
articular la importancia de
un espacio o conjunto de
espacios que la integran.
ORGANIZACION AGRUPADA
ORGANIZACION EN TRAMA
Una organización en
trama consiste en formas
y espacios cuya posición y
relaciones están
determinadas por un tipo
de trama o por un campo
tridimensional.
La trama se crea mediante
un esquema regular de
puntos que definen las
intersecciones de dos
conjuntos de líneas
paralelas, y al proyectarla
en la tercera dimensión se
obtiene una serie de
unidades espaciales
modulares y repetidas.
La capacidad organizativa
de una trama depende de
su regularidad y
continuidad, que abarca
los mismos elementos que
distribuye.
La trama establece puntos
y líneas constantes de
referencia en el espacio,
permitiendo que los
espacios integrantes de
una organización en
trama, aunque difieran en
tamaño, forma o función,
compartan una relación
común.
ORGANIZACION EN TRAMA
La trama puede establecerse mediante un sistema estructural de columnas y vigas, y los
espacios pueden aparecer como elementos aislados o como repeticiones modulares
dependiendo de su disposición.
Una trama tridimensional, compuesta de módulos repetidos, puede ser sometida a procesos
de sustracción, adición o superposición manteniendo su capacidad de organizar espacios.
La trama puede ser regular en una o dos direcciones para adaptarse a las necesidades
dimensionales de los espacios o para articular zonas espaciales.
Se puede crear una jerarquía de módulos diferenciados por tamaño, proporción y ubicación
dentro de la trama.
La trama puede experimentar varias modificaciones, como desgajar porciones para alterar la
continuidad espacial y visual, interrumpirse para acomodar características específicas, o
girar alrededor de un punto.
La trama puede pasar por una serie de transformaciones visuales, desde una disposición
puntual hasta una lineal, superficial y volumétrica.
ORGANIZACION EN TRAMA
La circulación se puede entender como el hilo perceptivo que conecta
los espacios de un edificio o cualquier conjunto de espacios, ya sean
interiores o exteriores.
La experiencia del espacio está vinculada al movimiento a través del
tiempo, transitando una secuencia de espacios.
Nuestra percepción del espacio está influenciada por el lugar que
hemos ocupado anteriormente y hacia el cual pretendemos acceder.
CIRCULACION: MOVIMIENTO A
En este capítulo se presentan los componentes fundamentales del
sistema de circulación de un edificio, destacando los elementos
positivos que influyen en la percepción de formas y espacios
TRAVES DE UN ESPACIO
constructivos.
ELEMENTOS DE LA CIRCULACION
FORMA DEL ESPACIO DE CIRCULACION
Un espacio circulatorio puede
ser cerrado, formando un
pasillo que conecta todos los
espacios y se comunica a
través de entradas en el plano
de la pared.
También puede ser abierto por
un lado para proporcionar una
continuidad visual y espacial
con los espacios que conecta.
O puede ser abierto por ambos
lados, convirtiéndose así en
una prolongación de los
espacios que atraviesa.
La anchura y altura de un
espacio de circulación deben
ser proporcionadas según el
tráfico y la función que se
espera de él.
Se debe establecer una
diferencia de escala entre un
paseo público, un vestíbulo
más privado y un pasillo de
servicio.
Un pasillo estrecho y cerrado
tiende a inducir una
circulación hacia adelante,
mientras que ampliaciones
ocasionales pueden ser
necesarias para acomodar una
mayor circulación o para
integrar el paso con los
espacios que cruza.
Cuando se conecta a un
espacio amplio, un pasillo
puede ser arbitrario en forma
y definición, dependiendo de
las actividades que lo utilicen y
la disposición del mobiliario.
PROPORCIÓN Y ESCALA
La escala se refiere al tamaño
de un objeto en comparación
con un estándar de referencia
o con otro objeto.
Por otro lado, la proporción se
refiere a la relación justa y
armoniosa entre las partes de
un objeto o entre estas partes
y el todo.
Esta relación puede abarcar no
solo la magnitud, sino también
la cantidad o el grado.
Cuando un diseñador
establece las proporciones de
los objetos, generalmente
tiene una variedad de
opciones, algunas de las cuales
pueden estar determinadas
por la naturaleza de los
materiales, la reacción de los
elementos a las fuerzas y cómo
se fabricaron los objetos.
PROPORCIÓN DE LOS
MATERIALES
1. En arquitectura, todos los materiales
constructivos tienen diferentes
propiedades de rigidez, dureza y
durabilidad, así como una resistencia
final más allá de la cual se fracturan,
rompen o colapsan.
2. La resistencia de un material
aumenta con su tamaño, pero
también tiene dimensiones
racionales que no deben ser
superadas para garantizar su
integridad estructural.
3. Cada material tiene proporciones
racionales dictadas por sus
propiedades de resistencia y
fragilidad.
PORPORCIONES ESTRUCTURALES
1. En la construcción
arquitectónica, los elementos
estructurales se utilizan para
cubrir los espacios y transmitir
sus cargas a través de los apoyos
verticales hasta la cimentación
del edificio.
2. El tamaño y la proporción de
estos elementos están
directamente relacionados con
las funciones estructurales que
deben desempeñar y pueden
servir como indicadores visuales
del tamaño y escala de los
espacios que ayudan a cerrar.
3. Por ejemplo, las vigas transmiten
horizontalmente sus cargas a los
apoyos verticales, y su tamaño y
relación con la luz son
indicadores críticos de su
cometido estructural.
4. De manera similar, las columnas
se vuelven más gruesas a
medida que aumentan sus
cargas y altura, y la combinación
de vigas y columnas define el
entramado estructural que
delimita los módulos de espacio.
5. Las dimensiones y proporciones
de vigas y columnas articulan el
espacio, otorgándole una escala
y estructura jerárquica que se
evidencia en cómo los cabios se
apoyan en las vigas, y estas a su
vez en las columnas.
6. Cada uno de estos elementos
aumenta en altura conforme se
incrementan sus cargas y la
distancia entre apoyos.
PRINCIPIOS
ORDENADORES
Recta definida por dos puntos en ei
espacio en tomo a La cual cabe dispone"
'cm as y espacios de manera simétrica y
equilibrad.
"istricución y organización equilibradas
de formas y s&pacios equivalentes en
lados opuestos de una recta o plano ¿fe
separación, c respecto a un centro o ur
eje.
Articulación Je la relevancia o
significación de una forma o un espacio
en virtud de su dimensión, forma o
situación relativa a otras form as y
espacios de la organización.
Movimiento unificador que se caracteriza
por la nepetcioíi o alter nancia mcdulada
de elementos o motivos formales que
tengan una configuración idéntica o
diversa.
Línea, p,ano o volumen que, por su
continuidad y regularidad, sirve para
reunir, acumular y organizar un mídelo
de formas y espacios.
LPríncipio por el gue una idea, estructura
u organización arquitectó nica puede
modificarse a través de una serie de
manipulaciones y permutaciones
discontinuas en respuesta a un contexto
o a un grupo de condiciones específicos
sin que por estas causas se pro duzca
pérdida de identidad o de concepto.
EJE
El eje es un medio fundamental para
organizar formas y espacios
arquitectónicos, siendo una línea
recta que une dos puntos en el
espacio y a lo largo de la cual se
pueden disponer formas y espacios
de manera regular o irregular.
Aunque imaginario e invisible, el eje
es un elemento poderoso y
dominante que implica simetría y
equilibrio en la distribución de
elementos a su alrededor.
Debido a su naturaleza lineal, un eje
tiene longitud y dirección, lo que
induce al movimiento y permite
diferentes perspectivas a lo largo de
su recorrido.
Un eje puede concluir en ambos
extremos, lo que significa que puede
definir un límite o ser reforzado por
la distribución simétrica de formas y
espacios.
La noción de eje puede ser aún más
clara al establecer límites en su
longitud, ya sea mediante
alineaciones en la planta baja o
mediante planos verticales
definitorios que coinciden con el eje.
EJE
SIMETRIA
La simetría requiere la presencia de
un eje o centro alrededor del cual se
estructura el conjunto arquitectónico.
Existen dos clases fundamentales de
simetría: bilateral y central.
La simetría bilateral implica una
disposición equilibrada de elementos
iguales en los lados opuestos de un
eje, dividiendo el conjunto en dos
mitades esencialmente idénticas.
La simetría central implica una
disposición equilibrada de elementos
radiales alrededor de un centro,
dividiendo la composición en mitades
similares mediante un plano que
pase alrededor del centro o a lo largo
del eje central.
La simetría puede utilizarse en la
organización de formas y espacios en
una composición arquitectónica,
aunque una organización
completamente simétrica debe
enfrentarse y solucionar la asimetría
del terreno o del contexto.
JERARQUIA
El principio de jerarquía en la
arquitectura implica diferencias entre
formas y espacios que reflejan su
importancia relativa y su cometido
funcional, formal y simbólico en la
organización.
La importancia relativa de los
elementos arquitectónicos depende
de valores individuales o colectivos,
personales o culturales, y se
manifiesta en un orden jerárquico en
formas y espacios.
Para dar importancia o significación a
una forma o espacio, se puede dotar
de dimensiones excepcionales, una
forma única o una ubicación
estratégica.
La predominancia de un elemento
jerárquicamente importante se logra
al convertirlo en una excepción
dentro de un modelo regular.
Una composición arquitectónica
puede tener varios elementos
dominantes y puntos secundarios de
énfasis, que crean variedad, interés
visual, ritmo y tensión en la
composición.
Sin embargo, si se exagera el énfasis
en todos los elementos, puede
conducir a la confusión, ya que
cuando se enfatiza todo, no se
enfatiza nada.
tamaño contorno situacion
PAUTA
Una pauta en arquitectura se refiere a una línea, plano o volumen de
referencia que organiza los elementos de una composición a través de su
regularidad, continuidad y presencia permanente.
Ejemplos de pautas incluyen las líneas de un pentagrama musical, que
proporcionan una base visual para la lectura de notas y sus variaciones
tonales, organizando y acentuando las diferencias entre ellas.
Un eje también puede actuar como pauta al organizar elementos a lo largo
de su longitud, aunque no necesariamente tiene que ser una línea recta, sino
que puede ser una forma plana o volumétrica.
La efectividad de una pauta lineal radica en su continuidad visual, que debe
ser suficiente para cortar o desviarse de todos los elementos de la
composición.
Si la pauta es un plano o un volumen, se requiere que tenga una dimensión,
cerramiento y regularidad visibles para abrazar o reunir los elementos
organizados a su alrededor.
PAUTA
Una pauta en arquitectura se refiere a una línea, plano o volumen de
referencia que organiza los elementos de una composición a través de su
regularidad, continuidad y presencia permanente.
Ejemplos de pautas incluyen las líneas de un pentagrama musical, que
proporcionan una base visual para la lectura de notas y sus variaciones
tonales, organizando y acentuando las diferencias entre ellas.
Un eje también puede actuar como pauta al organizar elementos a lo largo
de su longitud, aunque no necesariamente tiene que ser una línea recta, sino
que puede ser una forma plana o volumétrica.
La efectividad de una pauta lineal radica en su continuidad visual, que debe
ser suficiente para cortar o desviarse de todos los elementos de la
composición.
Si la pauta es un plano o un volumen, se requiere que tenga una dimensión,
cerramiento y regularidad visibles para abrazar o reunir los elementos
organizados a su alrededor.
RITMO
El ritmo en arquitectura se refiere al
movimiento caracterizado por la
recurrencia modulada de elementos o
motivos a intervalos regulares o
irregulares, que puede ser percibido
por nuestros ojos al seguir los
elementos recurrentes de una
composición o por nuestro cuerpo al
progresar en una secuencia de
espacios.
El ritmo implica la noción
fundamental de repetición, que se
emplea como artificio para organizar
formas y espacios en arquitectura.
La mayoría de las tipologías edilicias
comprenden elementos repetitivos
por naturaleza, como vigas y
columnas que forman crujías
iterativas en la estructura, puertas y
ventanas que se repiten en la
superficie de los edificios para
permitir acceso al interior, y espacios
que acomodan requisitos funcionales
similares o iterativos del programa del
edificio.
En la siguiente sección del libro se
aborda cómo emplear modelos de
repetición para organizar una serie de
elementos recurrentes y los ritmos
visuales que estos modelos crean.
RITMO
El ritmo en arquitectura se refiere al movimiento caracterizado por la
recurrencia modulada de elementos o motivos a intervalos regulares o
irregulares, que puede ser percibido por nuestros ojos al seguir los elementos
recurrentes de una composición o por nuestro cuerpo al progresar en una
secuencia de espacios.
El ritmo implica la noción fundamental de repetición, que se emplea como
artificio para organizar formas y espacios en arquitectura.
La mayoría de las tipologías edilicias comprenden elementos repetitivos por
naturaleza, como vigas y columnas que forman crujías iterativas en la
estructura, puertas y ventanas que se repiten en la superficie de los edificios
para permitir acceso al interior, y espacios que acomodan requisitos
funcionales similares o iterativos del programa del edificio.
En la siguiente sección del libro se aborda cómo emplear modelos de
repetición para organizar una serie de elementos recurrentes y los ritmos
visuales que estos modelos crean.
REPETICION
Los modelos estructurales suelen incluir
la repetición de apoyos verticales a
intervalos regulares o armoniosos
definidos por las luces o las dm&onee
modulares del espacio. La importancia
de un espacio en los modelos
repetitivos puede subrayarse por medio
de su tamaño y situación.
RITMO
El ritmo en arquitectura se refiere al movimiento caracterizado por la
recurrencia modulada de elementos o motivos a intervalos regulares o
irregulares, que puede ser percibido por nuestros ojos al seguir los elementos
recurrentes de una composición o por nuestro cuerpo al progresar en una
secuencia de espacios.
El ritmo implica la noción fundamental de repetición, que se emplea como
artificio para organizar formas y espacios en arquitectura.
La mayoría de las tipologías edilicias comprenden elementos repetitivos por
naturaleza, como vigas y columnas que forman crujías iterativas en la
estructura, puertas y ventanas que se repiten en la superficie de los edificios
para permitir acceso al interior, y espacios que acomodan requisitos
funcionales similares o iterativos del programa del edificio.
En la siguiente sección del libro se aborda cómo emplear modelos de
repetición para organizar una serie de elementos recurrentes y los ritmos
visuales que estos modelos crean.
REPETICION
Los modelos estructurales suelen incluir
la repetición de apoyos verticales a
intervalos regulares o armoniosos
definidos por las luces o las dm&onee
modulares del espacio. La importancia
de un espacio en los modelos
repetitivos puede subrayarse por medio
de su tamaño y situación.
TRANSFORMACION
El estudio riguroso del pasado y las
experiencias previas en
arquitectura y otras disciplinas es
fundamental para aprender y
mejorar en el diseño actual.
El principio de la transformación
permite al diseñador seleccionar
un modelo arquitectónico
prototípico y modificarlo de
manera discontinua para que
responda adecuadamente a las
condiciones específicas del diseño
en cuestión.
El diseño es un proceso que
implica análisis, síntesis, prueba y
error, así como la exploración de
posibilidades y oportunidades. Es
crucial que el diseñador
comprenda la naturaleza y la
estructura esenciales del concepto
durante la investigación y el
desarrollo del diseño.
Al captar el sistema de ordenación
de un modelo prototípico, el
concepto original del diseño puede
fortalecerse y construirse a través
de series de permutaciones finitas,
en lugar de ser destruido.
