Sextas aumentadas (Augmented Sixths)

En tonalidades menores el acorde de IV en

A B C 1ra inversión (A) se transforma en una 6ta

& ww # ww # ww # ww # ww ww
aumentada alterando su fundamental medio
tono ascendente (B). Se crea entonces un
intervalo de 6ta aumentada entre el bajo y la
fundamental. Este intervalo produce una

? ww ww ww ww ww # ww
tensión armónica que resuelve en el acorde
de V. En ocasiones encontramos la 6ta
aumentada en la voz superior (C).
Al igual que la sexta napolitana, este acorde
tiene una función de subdominante y se usa
IV6 V 6 aum. V comunmente en sustitución del II y IV grado.

Tipos de acordes de Sexta Aumentada:

& #w ww
Existen por lo menos 3 tipos de acordes
de 6ta aumentada. Las notas que
vemos en este ejemplo son comunes a

ww # ww
los tres tipos.

?
La voz que falta en el acorde de 6ta
aumentada (el alto en este caso),
determinará el tipo de 6ta.

& # ww ww # ww ww # ww ww

? ww # ww ww # ww ww # ww
6# 6 # 6#
IV V II 43 V IV 5 V

6ta Italiana 6ta Francesa 6ta Alemana

Doblando la 5ta del acorde Añadiendo una 4ta aumentada Añadiendo un 5ta sobre el
obtenemos la 6ta italiana (la con relación al bajo obtenemos la bajo obtenemos la 6ta
del tenor en este caso). 6ta francesa. El acorde que alemana. El acorde que
resulta es un II grado con 7ma en resulta es un IV grado con
2da inversión. Al alterar su 3ra 7ma en 1ra inversión.
obtenemos la 6ta aumentada.

8 © 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link]

Pasos a seguir para construir un acorde de 6ta aumentada:

1) Comenzamos escribiendo la fundamental del acorde dominante de la tonalidad en el bajo doblada por el
alto una octava más agudo. Este ejemplo está en la menor.
2) Construimos el intervalo de 6ta aumentada. La nota grave está medio tono por arriba del bajo. La nota
superior, medio tono por debajo del alto.
3) Completamos la soprano que hace tónica - sensible (I - VII).
4) La nota que falta determinará el tipo de 6ta: 3ra para italiana, 4ta aum. para francesa, 5ta justa para
alemana.

Paso 1 Paso 2 Paso 3 Paso 4

& w #w w # ww # ww # ww # ww

? w w w w w ˙wI F˙ Ȧ
w
w

Podemos construir sextas aumentadas en tonalidades mayores usando los mismos pasos descritos
anteriormente. Debemos señalar que en las tonalidades mayores el bajo tiene que ser alterado.

& # ww ww # ww ww b # ww ww

? b ww ww b ww ww b ww ww
Do mayor Do mayor Do mayor
6ta italiana 6ta francesa 6ta alemana
Es muy común el uso del acorde de I en 2da inversión antes del acorde de dominante. En el caso
de la 6ta alemana, evita las 5tas paralelas que se forman entre el bajo y la 7ma del acorde (B). En
ocasiones se cambia enarmónicamente la escritura de la 6ta alemana (C). Algunos teóricos le dan
los nombres de 6ta aumentada con 4ta doble aumentada, 6ta alemana enarmónica o 6ta suiza
(Piston) a este acorde.

## b b b b n ww n ww b ww ww b b b # n ww ww n b ww ww
A B C

& # ww ww n ww ww
b ww ww ww w b ww ww ww w
? # # ww ww # ww ww bbb w bbb w
6 6 6n 6
4#
6F I 4 V7 I 6A I4 V7 I II 3 I4 V7 I

© 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link] 9

 Sustitución del tritono (tritone substitution)
¿Qué tienen en común estos dos acordes de dominante?
F7 B7

& b ww # ww
Las notas que forman el tritono en ambos acordes (las
presentamos en el pentagrama superior de este ejemplo) son
enarmónicamente iguales (mib = re#).

? w
Por entender que estas son las notas más importantes en estos

w
acordes (guide tones o notas guías) la teoría del jazz plantea que
podemos sustituir un acorde de dominante por otro acorde de
dominante que comparta el mismo tritono. Note que la distancia
entre un acorde y el otro es de un tritono.

± b ±
En el Jazz nos referimos a estos acordes como dominantes

& 42 œœ œœ
sustitutas.

˙˙ œœ b œœ ˙˙
D m7 G7 C D m7 D 7 C

En este ejemplo, sustituimos el

acorde de G7 (fa-si) con función
de dominante por el del Db7

? 42 œ œ
(fa-dob):

˙ œ bœ ˙
G7 es sustituido por Db7
Al momento de improvisar sobre las dominantes sustitutas usamos el modo lidio dominante ya
presentado. Es interesante notar que además de compartir el tritono, ambos acordes - la
dominante original y la sustituta - comparte las notas de los modos si usamos el modo alterado

b
œ œ
sobre el acorde de dominante original. En este caso ambos modos se relacionan a lab menor:

www b œ b œ b œ œ
b œ b bb wwww b œ b œ
G7 D 7

& w œ bœ bœ bœ œ œ b œ

En el próximo ejemplo presentamos un ciclo de 5tas en el que uno de cada dos acordes es
sustituido usando la sustitución del tritono. Note que el resultado es el encadenamiento cromático

b b E7 E b7 D7 D b7 C7 B7 B b7
de acorde de 7ma de dominante:

& c # œœœ n # œœœ # n œœœ n œœœ b œœœ b œœœ b œœœ œœœ b n b œœœ œœ b b œœ b œœ œ b œ œ
E7 A7 D7 G7 C7 F 7 B 7 E 7

œ
b œœ # # œ n œ œ # # œœ n n œœ # œœ

?c œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ

10 © 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link]

Las sextas aumentadas y la sustitución del tritono

La razón de unir estos dos tópicos se debe al hecho de que son explicaciones teóricas diferentes
del mismo recurso armónico. ±
& 43 # œœœ n œœœ œœœ
D7 G7 C
Partiremos de estos acordes. Este
pasaje es en realidad un II - V - I en el
que el II grado ha sido sustituido por
un V / V. Este acorde tiene una

? 43 œ œ œ
función de subdominante y los
sustituiremos usando la sustitución
del tritono y la 6ta aumentada.

b ± ±
V 7/ V V7 I7

& b b œœœ œœ n œœœ

A 7 G7 C

& b # œœœ n œœœ n œœœ

(Ab7) G7 C

œ
? bœ œ œ ? bœ œ œ
En este ejemplo usamos la sustitución En este caso sustituímos el primer
del tritono para variar el primero acorde por un acorde de 6ta
acorde. aumentada alemana.

Al comparar ambos acordes vemos que son en realidad el mismo acorde escrito enarmónicamente
de forma diferente.

Otra forma de construir acorde de sexta aumentada usando la sustitución del tritono

Podemos seguir los siguientes pasos para buscar el acorde de sexta aumentada de alguna
tonalidad. Usemos como ejemplo re mayor:

1. Buscamos la dominante de la tonalidad. En este caso A7,

2. Subimos medio tono diatónico esta dominante. Bb7.
3. Transformamos enarmónicamente su 7ma (lab en sol#) para obtener la 6ta alemana.
4. Eliminamos su quinta para obtener la italiana.
5. Bajamos medio tono diatónico su 5ta para obtener la francesa.

www b www # www # ww # www

#
& w bw b w b w b w
1 2 3 4 5

© 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link] 11

Construya las sextas italianas, francesas y alemanas de las siguientes tonalidades:

b # ##
Tonalidades mayores

&b b

? bb # ##
b

# bbb
Tonalidades menores

& b

? #
b bbb

###
Construya las sextas aumentadas según la armadura y enlace a su dominante:

#
&b bb

? b bw # nw bw ### w
bb
6n 6# 6n 6#
4 5b 4
3 3

### ##
& bbb bb

? bb b w ### n w ## w
b bb w
6n 6# 6# 6#
4 5
3
© 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link] 15
 Ejercicios

b ## #
1 2 3

& b
˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? bb ˙ ˙ ˙ ## #
˙ ˙ ˙ ˙
6# # 6# 6 # 46
4 5 #
3

###
4

bbb
5 6

& b

˙ ˙ ˙
? ### ˙ n ˙ ˙
˙ bbb ˙ b ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
6#
6# 4 n 6n 6
5b 4
3

##
7 8

& bbb
˙ b˙
? ## ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ bbb ˙ ˙
6# 6 6n 6
4 4 7 4 7
3 #
#### 3
9

& 2 w

? # # # # 32 w n˙ w n˙ w. w w.
˙ w ˙
4 6 6# 7 6 6 7
2 4 5
3

16 © 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link]

 10

&b C ˙

?b C ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙
˙ w
˙
6# 6 6 6# # 7
4 5 4
3 #
j
11

# 3 #œ
& 8

? # 38 bœ œ #œ œ #œ œ œ
J J J J œ
6# 6 7n 6# 6 7
5b 4 5 4

### 2
12

& 4

? # # # 42 œ œ œ nœ œ œ
œ #œ ˙ œ œ ˙ ˙
4 4 6n 7 6 # 6
2 2 # 4 7 7 65 # 4 #

## c
13

&

? ## c œ œ œ # œ ˙ . œ œ œ œ bœ ˙ w
˙
6 6 7b 4 7 6# 6 7
5 2 4# 4
3

© 2008 Conservatorio de Música de Puerto Rico [Link] 17