Ptii¿s déil ffidb

Diseño de tapa: María L. de Chimondeguy / Isabel Rodrigué

FOGWILL

PARTES DEL TODO

Poemas
1_985-1997

EDITORIAL SUDAMERICANA
BUENOS AIRES
 Los poemas Versiones sobre el mar (1"985), En la tierra
de Ia esperanza aacía (1.986), Diálogos del aire (1988),
Fuego de las imágenes (L988), Nueae Lieder fl989) y
Formas decrecientes 0989) integraron la primera edi-
ción de Partes del todo publicada en 1991 por Víctor
Redondo y Javier Margulies. A estos artistas y a su
sello Ediciones Ultimo Reino está dedicado el libro.

.1

IMPRESO EN LA ARGENTINA

Queda hecho el dePósito

qie preoiene la leY 1L]23
@ L9é8 Éditorial Sudamericana S'A'
Humberto Ie 537, Buenos Aires'

ISBN 950-07-1466-3
 VERSIONES SOBRE EL MAR

a Héctor Viel Temperley

L986

El mismo mar nos pierde; nos encuentra y nos pierde. Tema

de las olas: se arman, desobedecen, las crea el viento -¿su
amor?- y se derrumban para volver a armarse con restos
de olas anteriores, idénticas. Historia de amor: la planicie
del mar, el viento que la oprime, y todo se levanta para
perderse. Y todo tiende a disolverse contra una línea de
ágnas eternas y sol dilapidado llamada mar. Mar: abundan-
cia de sinsentido humano. Alegorías: mostrar que desde un
fondo de mar, marino, vendría la vida. Marina, salina, in-
mensidad de fuerzas paralizadas. Heráldica: mar inorgáni-
co/ mar vegetal, mar animado, mar que envejece en este
cuadro. Y mar inmotivado con sus señales y sus sueños. Y
mar inmóvil. ¿O no habría un culto de mar, marino.'.? ¿Con
animales que se nutren de su ausencia abisal...? Nutriéndo-
se de aplicaciones y explicaciones humanas: ¿algo se im-
pregna óon sabores humanos? Tus manos: ¿traen sabores de
mar prohibidos para evocar la prohibición de amar a una
mateiia que se descompone? Cuerpos y ondulaciones de
esos cuerpos marcan su breve descomposición. Y sus formas
anuncian nuestra leve recomposición. ¿Amar...? Si: y en ese
mar perderse. Llamar perderse a un extravío: mar amarillo,
mar amariconado, la mat. La amarga superficie que nos re-
fleja y nos. revela plegándose sobre sí, sobre nos. Nuestra
pluraiidad: en nuestra singularidad plural construimos el
nomb¡e mar y el mar Para sumarnos a la menuda sociabili-
dad de sus playas: arena política y falso mar rozando la
desnudez de nuestras pieles politizadas. Pieles politizadas,
pechos maternos, ceños paternos, ojos policiales, brazos hu-
manos, mano pesada: indispensable, histórica. Como los
cuerpos: piesecillos pulidos por el canto de las arenas -roce llas! ¡Pueblos en bajamar! ¡Patrias perdidas en lo oceánico,
sociál- cuerPos sumidos en algún sueño de perfección/ sue- en el o-sea del sentido! Vayámonos, perdámonos así en este
ños marinos, arena temporal, señuelos de una muerte por o-sea donde no hay mar ni nada: ni vos, ni mar, ni oleadas
derivas solares, cierta y á espaldas siempre del mismo mito' en tu cuerpo, ni ecos de vagas olas, ni obras que registraron
Muñón marino, piel depilada, piel lubricada para la humi- navegaciones interiores, ni vientos que suplieron una aPa-
llación solar, ¿y ñabría un culto de mar, solar? Hagiografías riencia de plenitud. Escuchemos:
urbanas: pielei de bronce, sonar del bronce de las pasiones hombre
chicas y por la gloria. Fraternidad urbana: ¿hurnana o mera marino
imitación de un mar igualitario y dependiente? El mar se- late
meja, el mar conduce, él identifica, el mar es un Estado tu corazón
de ia materia. Y el mar
^ar
crece con la acumulación de poemas
de mar. Pero jamás conocerás tu verdadero mar: lo que di- y en tu mar padeces el hundimiento de un sueño de intensidad
fiere de los uáos humanos del mar. Ni agua es su solución y en su mar pareces el nacimiento de un sueño de inmensidad
salina. Solución final: el mar, sin tiempo, acumuló en sus desanudemos:
aguas todo el naufragio del universo. Y el mar, sin ti, es el
hombre
náufragio del universo. Y el mar, sin textos, sería la esPuma marino
de un instante. Mirá: el mar, ¿no era el reflejo de aquel sol late
entrevisto mientras las olas reventaban contra tu cuerpo tu corazón
atónito...? ¿tras los cristales de la espuma"'? ¿bajo su manto
y su pulso marino te suma y te sume en su mar
azul verdoio que se tornaba esPuma, ex agua"'? Tu¡xiS-ua
escritura: ¿rretius esa mirada o azul o verde, esa mirada falsa sumar:
bajo el disfraz verdadero de las espumas"'? Impresionante,
una extensión inalcanzable
cnl. y oral: todo es ficticio en un Poema sobre el poema' Y una invención inalcanzable
nada en el poema nada. Y en un Poema nadas porque todo
una intención inalcanzable
es oceánico en un poema de mar. ¡Si el mar es sólo intermi-
tencia de los cultos humanos! Y los cultos"' ¡Piden que el el hombre flota sobre sí mismo
mar occidental sea el si de los hombres rendidos a sus ori- flota sobre sí
flota
sobre
sí

10 11
 VERSIÓN (DE YERSIONES SOBRE EL MAR)
VERSIÓN (DE YERSIONES SOBRE EL MAR)

El mismo mar nos pierde: nos encuentra

El mar, mero retorno, eterna medición: vigilancia de un or-
y nos pierde con su pulso marino.
den plano, puro reflejo. Versión indiferente de sí' Visión
Y con su eterno nunca nos desPierta
indiferente áe sí bajo la curva de algún cielo virtual: vaga
del siempre breve sueño de un camino.
memoria del azul d-e su paso. Mar imposible, memoria del
poema, mirada predispuesta a su misión sonora, siempre
Pero no hay mar: el mar es sólo ausencia
agobiada por lá presión de un grito inerme' "¡Todo-día
en la sílaba mar: pasa el sonido
,lro*rrrodo..." Giita la voz inerte. Día siempre interior, y queda el hombre frente a un mar que inventa
día-todo-arbitrariedad flotando en la planicie del Poema'
y pierde entre los pulsos del sentido.

Pulsos del mar que intermitentes traman

su recomienzo siempre suspendido.
Fondo que es forma, superficie y Pausas
de un deseo en rompientes que reclaman
perderse por partir o estar partido
y aquí quedarse en un hacer sin causas.

13
12
 EN LA TIERRA DE
LA ESPERANZA VACÍA

a Marcos Lucio Victoria

VERSIÓN (DE YERSIONES SOBRE EL MAR) L986

Soy yo al mirarla Y ella Ya no es ella

sino'yo en ella y ella en mí' Al mirarla
soy lá mirada Y soY lo que Por- ella
en ella me convierte al refleiarla' ave de paz
de paso
Es como un mar Y como al mar, la huella contar de pasos
de erosión y de azat llama a desearla compases de cantar
allí, donde ficticia es real, y es bella:
tras la verdad de la ficción de amarla' para cantar
para contar-cantar
Hay un pulso marino que me lleva pero cantar pidiendo
a perderme en las aguas del abismo dulce música
llamado amar Por un amor que,uega
a convertirme en ella Y en mí mismo o pidiendo
hundiéndome en su mar Para sumarme que aclaren
a la que hace nacer de mí al mirarme' por un instante
la tibia memoria

*
casas:

cómo
al volver
\
son rurnas
que en la huella
padecen
su tibia memoria

15
t4
 en la huella rumor de haciendas y mugidos
desPierto humor de cuerpos y vagidos
en medio del camino tonos de la guitarra
en el pasado del camino
toros de la reproducción
casas que se duPlican
huellas que se bifurcan tonos de la muier que pare
ruinas subjuntiva
indirecta
*
y poderes
y su música y bajos fondos
vuelve de lo que llega
con un errar de Pasos de la mujer
en la memoria: duplicada al parir
sílabas constante
errantes Pasos infinitiva
o huellas del camino
de la sombra *
de la mujer
de las Paredes-taPeras hijos:
sueños de la frontera
*
¿soñados?
¿y estas huellas de Pájaros ¿tenidos?
siempre en camino hacia sus huellas?
lo que dejaron ¿tuvo sueños
e hijos
lo que deian:
teñidos
su tibia memoria por sueños de la frontera?
* ¿por sueños de la guerra?
otra Florencia: ¿tuvo tener?
ciudad del sueño ¿tuvo aquel sueño
país del sueño de tener
pampa del sueño lo privado?
soñabas ¿priuado?

t6 l7
 * *
caminos:
en medio
del camino Pasos
seguir anteriores
la huella del camino ¿idénticos?
Y rePetir pares y huellas
este camino hombres y medios
del hacer hijos y sueños
de las haciendas
y los sueños Perdidos y nidos muertos

* *
medios:
PamPa del sueño
País
ecos de paz
e hiios de paso

Y los caminos: *
medios
que rePiten ¿por qué al partir?
las huellas
¿por qué al volver?
de otra Florencia
¿por qué el sol sale
Pueblos y despierta
Puertos pampas soñadas
de esta PamPa vacra pueblos vacíos
* oscuras
propiedades
los hombres del hombre?
Pero antes
un reflejo de sol *
sobre el refleio de unos hombres
contra su esPecie: ¿y por qué los reflejos del sol y los reflejos del
animal se parecen y los reflejos de la vida ape-
suPerficies
nas se padecen como en un sueño, contado, visto?
esPacios
Y medios
del camino
de la reProducción

18
l9
 * *
tener
¿y Por qué un comPás hacer
iomPás- Y no los tonos privar
-af todos los tonos
de la guitarra del comPás? y en medio del camino
reproducir
* este reflejo:

en medio del camino *

Y en su comPás
oír el proframa de la reProducción ave de paz
de paso
oír el camino de la reProducción
purísima
¿oír un camino? mujer
¿los medios de un camino? de paso

¿o ser el medio con sus licencias éticas

instrumento- y sus vacíos uterinos:
-el
de una reProducción poéticos
en cadena?
y sus vagidos animales:
+ tantas vacas
atadas
¿qué saber? a la reproducción

¿un saber?
¿el cePo? *
¿el Padre?
¿el todo del camino? en medio del camino

¿el medio aquí

de un caminar hacia aquí
pidiendo en el miedo del camino
entendimiento
Para cantar?
¿Para contar
ese camino
de la esPera
privada?

27
20
 * *
sobre las causas Y sin
otra Florencia nace florece crece y [Link] sus sonidos
crecen sus causas
de los hombres: ,,tt tt]i"ut crecetívisibles país-camino
*u¿io del camino de un
son nidos muertos sin
""
camino sus
reflejos-huellas
caigo
de este volver partido: el parpadeo
partido con
"-" el refleio
vt cae que adivino el reflejo
;; t"t i"."t de una reproducción de un páiaro
* sobre la arena
los caminos
los medios Por
el reflejo
y la memoria de una especie y sus fines: de todas las especies
contra el mismo pájaro
otra Florencia duPlicada Y carnal
* *
Partir iguales
imágenes
de fronteras Parecen
y guerras padecen
representadas un vacío
'en medio de huellas
del camino de sus fronteras
de la pamPa diurna
huellas representadas
representada
* vida representada
v en medio medios:
íel camino reflejos
de la PamPa sueños representados
diurna
oíd el mugir:
la memoria cantada
la memoria soñada
y su música
'tendiendo
hacia un final
en taPera
23
22
 *
medios:

Y todo aquí
la pamPa aquí
VERSIÓN (DE EN LA TIERRA DE LA ESPERANZA VACLA)
Florencia aquí
las ciudades aquí
en la pamPa del miedo País: mi pequeño país
Patria no prometida y olvidada
* Deshaciéndose así
Tierra de nadie, nada
y la pamPa del sueño Será más fuerte que tu ausencia odiada
y los pinceles de la guerra
v los vacíos Y la suma
ie vacíos Y haciendas
y mujeres-vaPores
y muieres e hiios
y el camino Y el Paso
-el Peso-
de una esPecie desierta
de hombres de transición
que piden luces a la razón
y tazón a la luz
y causas Profundas
en medio del camino
de todo ese camino
de PamPas huecas
y esPecies huecas
de identidades
de igualdades

24 25
DIALOGOS DEL AIRE

a luan losé Saer

1.988

desde un vacío temblando viene

en el aire
aquel aire
un aire
desde un vacío
de un conocido vacío de sueños
temblando
viene

27
 II III

venía del aire aire citado, escrito sobre el mar: venía del mar, caía en un
arre escaso
hablaba de aire
de hálitos de aire y de aires la cercanía del mar, la lejanía del mar, la cercanía de su
y repetía su aire: otra orilla, y el aire, escaso, donde alguien fuma su
alegoría del mar
un aire suave
su aire suaae
y nombraba el vacío para indicar IV
que un aire
habría lejos
en lo que hay el hombre
para nombrar fuma
con su aire su lejanía
lo que hay del mar
de más: y el humo
la obra dentro
sus obras roza
la cercanía
de su otra orilla:
una piel arrasada
una tierra quemada y abrasada

v
lejos
el hombre
fuma
la orilla
de su aire
el roce
de su aire
la espera
de su aire

una imagen del ir y venir del aire entre sus orillas

28 29
 VI x
en la postergación del aire, fumando, encuentra otra orilla brevísimos enigmas crepitarán, crepitarán más veces
de sí bajo la llama ínfima, temporal
otro humo apretado y suyo bajo su piel
x
VII
vida:
en el camino de la luz ínfima combustión
en el camino de la lenta combustión del tabaco fuego bajo control
señales de la basa
señales de dolor luego, bajo control
bajo control- la combustión del cuerpo
-ínfimo,
toda combustión bajo control
Y
bajo control- la afirmación del tiempo
-íntima,
cada certidumbre bajo control
Y
bajo control e ínfima y en la postergación del aire
bajo la Piel y en la sustitución del aire
todo interior Y nítido: el humo conocido
debajo refleja esa otra luz
intacto que arde
gradual
y lenta
VIII quema
todo
la certidumbre de alguna orilla
fumar
el sueño de las formas XI

fumar
aire aPretado Y suyo piel interior, piel apretada y suya por la certeza de otro
arre suyo
fumar
y el ejercicio de la duda aspirando el humo piel de orilla apretada en su cercanía, la lejanía de todo lo
demás, su permanencia más allá de los huecos donde el
mundo se encerraba en un verso

30 31
 xu xv
fumar brasa
y recobrar gradual
una piel afirmativa
más suya
llama íntima:
y abrazat reducida
otra piel:
la certidumbre expresión ínfima:
de alguna orilla interior
una orilla cercana intacta huella
suya señal afirmativa
afirmativa de lo suyo
en lo suyo
interior
xuI y cierto
soplo interior y nítido
succnn
xvI
señales ínfimas de sabor
succrcn
succión
íntimas huellas de dolor
succión
succrcn
y en la tibieza del humo que resPira ínfima voluntad
invoca la ínfima combustión íntima huella de la voluntad
¿del tiempo?

xIv

la brasa
el pulso de la luz
y la huella creciente de los vacíos que lo sostienen

brasa volviéndose, sólo por arder,

un camino de opaca ceniza

32 33
 xx
XVII
ardor recíproco de la llama contenida en la brasa
humo metódico y la fuerza del hombre que en ella cifra su voluntad
ínfima llama
íntima, controlable por ella, por ella, brasa, imagen, succión
venida desde el fondo vacío que nos sostiene
Pura alusión
lento camino
que arde xxr
bajo la voluntad
desde un vacío temblando viene: desde un
luz necesaria vacío, de un conocido vacío de sueños, diurno,
fuego le llega como certeza diurna la afirmación
imaginario de la luz necesaria y del
inalcanzable de su otra orilla
es la orilla apretada y suya que lo
xvlu sostiene cuando, como quien fija la
mirada en un punto lejano y existente,
fumando, Postergando el aire contra ellá afirma su vóluntad
suPrimiendó el llamado del aire
,rrrpádi"ttdo el vacío de donde vieneorilla
la alegoría de su otra xxII
-."-á*-blor- cifrando, esPera
la alegoría del humo fuego:
que ardl en la voluntad casi humo inexistente
que sólo Puede rePetir
su llamado
hacia adentro xxul
y solo
Porque sí ceniza
forma impalpable, opaca
paso del hombre, peso
xIx de los vacíos que lo sostienen
ínfimo fuego: brasa cálculo de la llama
inaudible arder cálculo de la ceniza
que caería
humo habitable: temPoral atenuada
vaga ceniza en el tiempo
perdurable a tiempo

35
34
 )o(Iv )o(v

de
la transparencia del aire no era un vacío ni la presencia la medida de la voluntad
algb vacío en lo conocido del aire la extensión del vacío que lo sostiene
el briil5, el paso de la luz: visible paso de
la luz
punto de origen
;i h;; up^"r,u, colma un vacío áel aire: la transparencia
que huYe a su Paso punto
que el
t"'cerri"á y utgo t u de caer -como ceniza- para mirada temporal
"ae aire recuPere su transParencia cálculo de lo gradual inabarcable
la idea más tránsparente del poema es callar
lá ceniza es ser huella inexacta punto
la - más transparente de
-- idea
gradual y voluntario de la llama
á" lo que fuet paso presencia en duración del aire: nada
contenida en la brasar paso del tiempo y su
arrasar/
mundo neiesario y abierto a la mirada de la voluntad del aire
ficción de un
algo lejano inexistente punto
tiempo'
tu ,rr..iOtt registrada en la brasa, modulada en el cálculo previsible
dibujadien un lento camino y confirmada por el casi frecuencia previsible
en el
impalpable caer de la ceniza: la visión detenida
tiemPo secuencia de la brasa
el hombre enciende la lejanía de juego de mis orillas
--- su tümpo -fumar-
v en
' ;; otra árilla tan inasible como el humo' tan
-fumar-
invocada y necesaria como la prueba de un sabor
ceniza: paso de la ceniza y caer
conocido, á" nt olor conocido y sin nombre trazo de la ceniza y huellas
el humo:
un [Link] ínfimo, a su Paso, es la huella que traza formas virtuales
¿tibiezas? ¿restos de una
evocada quema.zónt ,^ ,-
crepitaciones de la ínfimas
u.o, á" un fueio ínfimo, las diminutas
graduales
brasa relatan tu íntima devastación a medida imprecisas

36
 VERSIÓN (DEDIÁLOGOS DEL AIRE) VERSIÓN (DEDIÁLOGOS DEL AIRE)
por Cinco por Once

et quand nous respirons... la mort a nos et quand naus respirons... la mort a

poi*ont I descende, fleuae inuisible nos poumons I descende, fleuae inaisible
aaec des lourdes chants.'. aaec des lourdes chants...

Afirmación del fuego. Fumar: quemar un tiempo acumulado

Brasa lenta, gradual por el trabajo humano en el tabaco.
Consumida en un juego Colmar la nada que parece el aire
De encender Y aPagar con las formas del humo controlable.
El ínfimo deseo. Llenar todo vacío con los sueños
de otros que por ajenos son más nuestros.
Confirmación del Paso Tramar con las imágenes triviales
Sin peso de la vida de los medios, nuestras escenas reales.
Virtual sin otro Plazo Placer pequeño, humano, tolerable.
Social, fiscalizado, numerable.
Que su apagarse, asida
Siempre en eterno abtazo' Fumar: desear que lleva hacia un deseo
de volver a desear buscando el nuevo
(La tibieza del humo desear que nunca cese y siga ardiendo
La lenta combustión y en sed que arda insaciada arder viviendo.
De los cuerPos Y el mundo
Contra el tiemPo, es temblor
En la brasa y en uno)

38 39
 FUEGO DE LAS IMÁGENES

a Alicia Póez
1.988

VERSIÓN (DE DIÁLOGOS DEL AIRE)

Por Catorce

et quand nous respirons... Ia mort a nos I

poumons I descende, fleuae inuisible
aaec des lourdes chants... no quema
nos quema en la memoria
El placer de fumar, el placer de quemar
lo que nos llega sólo para ser consumido
y en eso se consuma. El placer de encontrar il
en la nada del aire un sabor conocido
un aroma sin nombre, conocido, habitual. fuego de las imágenes
El placer del colmar el aire, este vacío
con el cuerpo del humo que se disolverá
en la nada del aire cesando, convertido III
en deseo de volver a desear y volver
otra vez a desear persiguiendo un deseo fuego visual
intacto que no cese ni se aPague al prender nombrado
la brasa y que arda en ella convertido en un fuego tocado en la memo¡ia
ínfimo y casi interior y casi eterno y lento
como el hombre, aspirado desde un vacío del tiempo.
rV

vimos imágenes de fuego en la pantalla

quemaban: perforaban el "film"
su transparencia
el negativo

4'l
40
v IX

así arden las imágenes en la memoria: fuimos imágenes de un fuego

quemando familiar
disolviendo repetido
fuimos nombrados
VI fuimos llamados a la reproducción de un fuego inevitable

arden imágenes en la memoria

arden imágenes en la memoria x

llamas: intermitencia que nos devuelve al fuego

VII y nos envuelve en las imágenes de los hogares
imágenes de un fuego que te alcanza: llamas llamando a las cenizas de la pasión

un nacimiento
la vida en combustión XI
los fines:
tu final quemante fuego cercano
llamando a arder
arden imágenes en la memoria
arden imágenes en la memoria fuego cercándonos
luz que oscurece el aire con su aire irrespirable
vIII su amor divino
su amor patrio
imágenes de fuego en la mesa
en la pared
en el aire XII
antes
doble amor: duplicación del aire irrespirable que arde en las
localizado contra tu oscuridad
casas y quema todo el instante eterno del hombre eter-
consumido en tu propia luz
no que elige perdurar y eternamente elige continuar
abrazando todo quemándose Para habitar el mundo entre paredes que
quemando todo ya no existen

42 43
XIII xvI

fuego en mitades arden imágenes en la memoria

fuego que nos unía y nos separa arden imágenes en la memoria
fuego en sí: negativo
y ahí seguirían ardiendo, aunque nadie viniese
fuego en sentido, en mí
para recomenzar el fuego que las une a nosotros
fuego no derramado
fuego perdido, ardor perdido, pasión en transparencia que
empieza a perforarse quemándose o fundiéndose
xvu
fuego de las imágenes detenidas o retenidas y apagándose
fuego que nos divide sumándonos a lo que resta de aquel
fuego a tu alcance: siempre llamando, siempre invocándo-
juego social que nos deseaba y nos multiplicaba
nos con su reclamo uterino, unísono
fuego de las razones que nos cercan
llevándonos tan lento...

xIv
xvIII
llamas puntuales de los años:
fuego que esas mujeres celebraron quemándose
quemándonos pasamos
se queman, ellas: se queman imprecisas
fuego de los lugares
al llamado de un fuego tóPico
fuego del tiempo
¿nos quema?
¿no quema en la memoria? xIx
¿nos quema allí, cercándonos, y queda en la memoria?
llama tópica
llama amorosa Y lógica
xv llama de amor irresPirable
llevándonos tan lento...
cómo pasan las llamas de nuestro tiempo...
y cómo llegan puntuales, claras, las piras que invocamos
para la ceremonia de nuestra eternidad...

44 45
 ¡x XxIII
(luem¡lr (luemándonos mujeres que se apagan

[Link] cncendidas por la inutilidad de arder cenizas entibiadas aún respirando y como vacilando, grises

figuras inhalando su llama óptica, señal de amor irrespirable rescoldos que aún exhalan su aire irrespirable que crece y
oscurece el mundo
se'ñal de una memoria en partes
Ilamada interminable e ígnea: femenina, ancestral xxlv
fuego oficial
en las cocinas
xxr en las casas
entre paredes nuevas
"soy tuya desde pantallas que arden y puntualmente arden
y mujer para reproducir el orden
huya de mí
-que
este fuego xxv
y toda llama
se queman al llamado de un juego óptico
se atenúe
aI reparo
llama lógica, llama amorosa y fuente de amor irrespirable
forma ígnea: obstinada, intacta
de una palabra
hueca
de amor-..."
)c(vI
redes de las señales y las imágenes
xxII redes de fuego sometido en emisión ordenada y pública
fuego pautado en su Programa de división y multiplicación
amor, amor: estas mujeres y estos hombres que nos rodean y cálculo
mientras a¡demos... ¿se irán después? trama de tubos subterráneos: gas combustible bajo la tierra
incombustible
¿respirarías_después su aire? ¿tolerarías después sus lla_ fuego a punto de ser
mas apagadas, sus cenizas pisadas, sus frágmentos fuego social: pactado
de
cera y ficción inerte caídos allí, o aquí aplas"tados entre plexos de alambres conductores de diferencias
nosotros...? bajo la tierra
-ámbar-,
¿tolerarías después su tacto inexistente, su falta olorosa y intensidad en los hogares, miedo en los niños
muerta como las llamas de esta pasión? fuego nuclear, mecánico
fuego reproducido
¿responderías a sus llamados a la compasión, a Ia conmi_ fuego apropiado en orden
seración humillada, a este desprecio qrl" ," acumula, juegos urbanos, femeninos, contables
ya
repetido e irrespirable? vigilancia medida de un fuego único y urbano y familiar

46 47
 xxvt¡ XXXI

rcden urbanas: detenidas se queman

quemándose tan lentas se queman sus memorias
y revelándose tan lentas se queman y obedecen al llamado del fuego
perdiéndose tan lentas al llamado del juego ético
aquí, en lo épico, en lo humano del aire
no en la memoria
XXVIil la memoria-
-son
quedan en la memoria: nada
fuego visual: tramado en las pantallas
luz oficial XXXII
hombres tramados en un orden virtual:
"me aoy, me aoy y aolaeré en un líquido llameante, ígneo, senso-
la eternidad de sus esperas
rial..."
tu combustión
dice y desaparece en su aire de oscuridad contra la oscuri-
dad de los hogares
xxlx

mujeres llameantes: sus juegos diurnos, bajo la luz, noctur- XXXIII

namente empañan todo
la oscuridad mujer: forma virtual, nombrada, tocada en la memoria
el sueño citada entre las llamas que encienden la memoria de otro

xxx xxxIv
yéndose hacia lo inalcanzable suyo mujer cayendo, eternamente yendo a su aire irrespirable
yendo hacia un mundo irrepetible yéndose queda en el aire irrespirable de su recuerdo
yéndose así, aquí, hacia sí lejos: allí en sus pelos
siempre más lejos y siempre más hacia nosotros sus llamas aparentes no queman: brillan en las escenas de su
así, haciéndose en salir memoria
así comienzan ellas y recomienzan este fuego, llama materna: inmaterial
nuestro aire en juego, en nada llama de un juego permanente, no en la memoria, no en las
pantallas de las casas
llamas de las imágenes de la succión, de la misión
fuego que permanece entero en todo juego, eterno en las
palabras

48 49
 x)off
XXXVIII
fuego de las imágenes
obediencia sumada en las pantallas de la luz buscando las imágenes del fuego público
obediencia encendida a diário en el rectángulo de un fuego obedeciendo a su llamado
tarifado y social formas siempre atenuándose y ajenas
entre paredes no queman la memoria
en lo arbitrario inerte humano no arden en la memoria
son la memoria
habitan la memoria
xxxvl de un juego público
fuego de los servicios públicos de la mujer
facsímiles humanos y obedientes al llamado de un juego
óptico xxxx
entre paredes
en pantallas fuego de las imágenes que nublan y reproducen el mundo
en la imagen de un mundo apagado a medias fuego de la memoria no recordada que llena todo y abrasa
en medio de un camino de páreáes en aire desapareciendo todo anudándolo a su memoria uterina y ciega

XL
x)o(vII
fuego ulterior
quemar quemante J

de la memoria
ril
1i cifrado en la memoria
de nuestro fuego citado entre las redes de la mujer: papeles
desapareciendo fuego de la mujer de la memoria
{
quemar de las mujeres I fuego de la memoria de su pacto mortal con la maternidad
d
nuestras, desapareciendo "':

quemar de su obediencia eterna al llamado de un Nombre

i XLI

fuego del apagarse en el hastío

fuego de las pasiones ínfimas y la carne agobiada
fuego en deseo de amor perdiéndose en su aire oscuro y en
el aire quieto de los hogares
cuerpos eternamente hundiéndose Por la visión del fuego
concertado y social
carne insistente y viva, enamorada en su reflejo
carne virtual en síntesis y en sintonía pulsante, en acelera-
ción y en la pujanza insomne que cree, refleja, demorar su
paso hacia la nada del mundo
50
51

{
f,
 xLII

y hombres que arden en su misión de pagar

hombres en sumisión que apagan todo fuego
armándose con su aire irrespirable
siempre en sus pares, siempie en su horror concertado
VERSIÓN (DE FUEGO DE LAS IMAGENES)
- al-parto y a los comienzos y los fines
hombres que pagan para volver y habitar casas inexistentes lenseits des Lustsprinzip
cercados por pantallas inexistenfes contra el calor del fuego
El poco peso, el paso de la vida
inexistente de las pantallas de su misión social
su identidad perdiéndose en el tiempo
Ilegar: quemarse
volviéndose memoria y disolviendo
hombres sin manos, arrasados desde el comienzo por
el re_ tu "hoy" en su ayer/ tlt "ya" en visión perdida.
Iato de un error simétrico reflejo de sí
La libertad, apenas sostenida
hombrés pactados aún convocándose para sortear esa llama
por la escena que traman unos sueños
social que ardería afuera
de libertad: sin peso, en piso incierto
hombres ahogados de amor irrespirable
se funda la obra para pasar la vida
de amor rehuido, de amor sin labios, uterino, ciego
que en ella pasa. ¿O pasa por ser ella
de_amor negando, de amor ardiendo, q,remañdo todo,
y por ser paso no es sino su huella
fundando todo
en la memoria? Si ya hoy lo que yo era
fuego,de un mundo que nos quema el mundo que nos
quema no es lo que soy: ¿El hoy no es una espera
mundo narrado: innominado fuego nuestro
de alguien hacia quien voy sin saber cuándo
mundo en amor/ sin esperanza ni más espera que caer ata_
me alcanzará y soy yo y me está llevando?
dos a una verdad que se nos escapa y nos arrastra
fuego de los humanos, fuego del recomienzo intacto en la
me_
moria, fuego perdido de la respiración, fuego de los lugares
y de los plazos, fuego bajo [Link]"as rehuidis _intacto"en la
memoria- intacto en la memoria de las imágenes y en la
memoria, fuego de las imágenes del Nomb.é inha-bitable
qt: r: nos escapa y nos enciende en búsqueda, fuego de mi
trabajo y fuego de lo entrevisto fuera de ü memoriá y fuera
de las pantallas de la memoria y de las casas

52 53

{
l
I
 NUEVE LIEDER

a Andrés Fogwill
L989

Vida:
pasada música
medida en pasos, sílabas
cifras sobre papel y huellas
de indiferencia en la memoria

Estaba solo.

Lo mismo: el mismo sitio

donde el error
-el mismo error-
te llamaba a subir:
"allí, otra vez allí
allí donde antes se confundían
la voz
-tu voz-
y la palabra
con el error
que lo anunciaba
en música..."

Estabas solo.

Música y no de fondo, ni de lo alto

música aquí y solo así: en la medida
de tu extensión en pazy en el espacio
que aguarda, intacto
tu retenida desaparición

Estaba solo.

55
 Y estaba todo ahí:
todo pasado, todo llamando Intermitencia de los ojos.
desde más alto. Todo llamado Del cuerpo.
siempre ulterior y claro
pero por claro, y por tan claro, aún inhabitable. Pero yo soy aquel "canalla"
que mira hacer.
Estaba todo allí: Este canalla: el "miserable"
la tentación , el brazo... que mira hacer.
El brazo amargo, el hábito
de levantarse al aire Este canalla: el goce último
y resistir de su confirmación.
y caer...

Y cada agravio es nuestro

Estaba sola ahí como el exceso
voz en el error de nuestro pan.
-la
donde se confundían
el cuerpo, inexistente Lo que desborda el cuerPo
y su sonido: inexistente. o interrumpe al Estado:

el roce ínfimo
Esa insistencia eterna del ala inexistente
de una respiración de la verdad.
de un paso.
Esa reiteración:
Sonido inhabitable
instancia por esperado y breve: inhabitable.
instancia ete¡na. Prefigurado por su esPera
claro e inasible aún y Yéndose
todo pasado y claro Yéndose:
Palabra repetida,
jugada al aire, repetida al aire; tiemPo escuchado.
siempre diferencial:
multiplicada, dividida.
Palab¡a "palabta,'. Todo llamado.
Todo llamando en retención Y claro
pero por claro y por más claro aún, perdiéndose
todo pasado, todo tocado bajo los pies
del mismo error, donde habitamos
sólo para creer.
56
57
 FORMAS DECRECIENTES

a Francisco Fogwill
L989
VERSIÓN (DE NUEYE LIEDER)

Will will fulfil the treasure of thy loae

Ay,fill it full with wills anil my tnill one
Aquí en lo irreal
W.S. CXXXVI la niebla es sólo un incidente eterno:
Se vuelve hacia la nada y vuelve a mí el yo y lo suYo
y en mí se vuelve nada este deseo su niebla irreal
sed de niebla que niega ser allí en la ciudad intermitente
para afirmarse en el aquí que creo. bajo la larga fila de la razón'

Pensada sed: nombrándola viví

y vi niebla en los signos donde hoy leo
dos nombres en el nombre que de mi Razón: trabajo.
sólo nombra un desear no sér deseo. Trama insistente interminable'
Ser sed de hacer que al no cesar saciada Multiplicada Por su hacer
sea saciada en más sed y crezca haciéndose hasta en su no hacer.
como la niebla entera ya colmada
de sí y de luz oculta un mundo yéndose.
Desear ser sed: volverse sed deslada
ser toda sed vivida en sed viviéndose. Sobreentendido urbano,
musical.
Unas vecinas cantan:
amanecen Y cantan.
Nuestras vecinas: debemos amarlas
son esta patria acariciadora'

58 59
 Patria insistente en las vecinas y en las voces. Y aquí, al caer
Patria sobreentendida. entre las formas heredadas
Presencia interminable de una voz por encima de todo. sombra insistente-
-niebla,
se inclina el cuerPo Y se alza
el cuerpo hacia un color
innombrable del aire:
Y aquí, en lo irreal
de nuestras formas heredadas es este azul, esta insistencia pálida del horizonte
heredada, sombra patria- que amarillea al caer
-niebla oscureciendo el borde exacto de la mirada'
otra ciudad se extiende
bajo las formas
de la ciudad.
es este cuetqo, qué es
-¿Qué
ser un cuerpo aquí?
Formas paternas, decrecientes
en el umbral de la ciudad Formas que se levantan
abierta al rojo ideal del cielo para caer Y cantan
y en este azul, en este aire: Para caer
"..temo dormir sobre estas sombras que ya y en el camino afirman
no me sostienen..." el hijo:
La voz del padre canta huella del horizonte
y se oscurece y canta que se nubla al nombrarlo...
entre sus huecos de silencio.

Una mirada al hijo

Forma heredada, bordes de la razón, labios de la razón. al caer del hijo
Formas partidas de la razón. a su dormir resPirado
al sueño, a los umbrales
de su canto recíProco.

Sombras cavando un borde entre las cosas.

Forma creciente al caer
creciente en deshacer.
Voz desigual.
Luz que alternándose se apaga.

Niebla incidente, eterna

60 61
 -Ay tierra por demás SENTIMIENTO DE SI
cierta, acnriciadora.
Unas palabras cantan
Veru Fogwill
se establecen y cantan
1995
lo oído, lo que cae
en la voz sin saber
y vuelve a repetirse
sin saber y queda.
MÍNIMA VOZ
El hueco de una sombra
se ahonda
Formas paternas y grave/ crece
fijas y decreciendo como la vozl que crece
entre los bordes del silencio y grave/ cree
de una mirada. su oración
a nada.

es este cuerpo
-¿Qué
establecido en Ia luz? REFLEJO

Una mirada al brazo La voz se crea

tendido hacia la niebla en su oración
al cuerpo, al padre a nada
al fondo de esa voz sentida. y la mirada
re tecrea sobre el instante
clic
Ay formas por demís de la luz
cesando...
del intervalo
que revela
su oscuridad.
Y aquí al nombrar Ia voz
el horizonte se establece
MEMORJA
en placas:
...cómo vuelven
Es esta niebla, este humo cálido del agua humana
las antiguas
que reverbera horizontal.
nociones:

lo que creímos
lo soñado.

62 63
 v-F

SILENCIO
ELLO

La oscuridad
Voz anterior.
el hueco
el mundo aparte:
Voz que retorna y crece
antes de comenzar:
todas las sílabas
que se omitieron aquí, detrás
vuelven. delante
antes de mi pasado.
CONCIENCIA

TU
La voz que crea
en su oración y crece
Voz que te trae.
en su oración a nada
Palabras que te traen.
es todo
lo que hay:
Todo detrás
delante
esa voz
todo detrás y todo
yo.
es una cifra
de la memoria:
tú
YO
voz llamada.
La voz crecida.
La voz que arrastra el tú.
MI
Efecto de un vacío
Lo tuyo
lo que se ahonda y grave
de la lengua.
crece en su oración
y en su repetición
Efectos de una suma paterna:
y en el instante
se abre hacia atrás
yo
y vuelve a ser
voz crecida
cálida
tu palabra-detrás-
caída.
refleja.

64 65
ANTES VISIÓN

Tu palabra ¿Ves?
refleja
lo que hay
detrás. ¿VER?

No:
VISIóN
oír una cadencia
Yo aquí. entre las sílabas.

Yo aquí en el bálsamo de la edad.

LETRAS

IDENTIDAD ...cómo vuelven

las pasadas
Yo aquí, quedándome. nociones:

(Una manera de citar sus oraciones

de estar sus silencios.
de aquí quedar).

PADRES
TRAMAS
Y cómo flotan esos muertos
Una palabra en sus palabras
trae en sus sombras.
la otra versión
de sí.

La transversión de sí:
su t?o
su necesario
su inaudible.

ESTADO

Yo aquí en la flotación del mundo.

66 67
ENTENDER NOSOTROS

Buscando, oyendo En el instante de la voz.

esa antigua En el instante de la palabra.
cadencia En el instante de la razón de la palabra:
de sus palabras
el eco de una voz anterior.
en lo metódico
en la cifra Allí.
en la cita
de una voz anterior. Aquí.

En el espacio temporal:
LETRAS citados
cifrados.
...y cómo vuelven
las antiguas
visiones: ARS

las omisiones No el canto

los sentidos. ni la voz
ni las modulaciones de la voz ni la música
ni el hombre, todavía.
LUGAR
Sólo eso:
Vuelven aquí: el eco
en el momento de una voz
de la voz. anterior
no-oída.
Al lugar de la voz:
la sílaba
la cifra PERO
que se despierta.
Debemos decirlo todo de una vez:

COSA debimos saberlo todo de una lJez.

Esa forma es la voz.

68 69
\/ER YO

Pasa de a ratos el aire de la verdad. Yo aquí en el sueño de la materia

El aleteo indefinido de la verdad. Yo aquí en el sueño de la razón:

yo aquí soñado
vERSOS tramado
dicho.
Padre nuestro que estás en el curso de Ia palabra:

¿Dónde estás? PERO

¿Dónde estaré?
No hay nada más allá de este pacto de la imaginación.

HORAS
OBSERVACIONES
Yo aquí
en el trabajo lento de la materia: Una palabra se divide para mostrarse.
Un hombre se divide para ser uno: dos.
madera
nada.
DOBLE

VERDAD Yo aquí en el trabajo doble de la materia:

succión
Padre nuestro que estás en la voz: succión
respiración.
¿Dónde estás?
¿Dónde estaré en la voz? Yo aquí: en el trabajo ínfimo de la voz:
nombrándose
perdiéndote
OYES callando.
Yo aquí
en el instante de escuchar: FORMAS

calado
Y todo es una cifra de la memoria.
callado
cifrado.
Y todo es una cita de la memoria repitiendo.

70 7't
 LUZ
PREGUNTAS

Y aquí está el sol en la cordura del poema.

Allí en la sílaba que se despierta:
aquí, detrás, delante-antes de mi pasado
Están tu voz, el sol y las palabras de todas las vecinas.
¿dónde estaré en la voz?
¿dónde preguntas "dónde esta¡é enlavoz"...? Pero no está el poema:
¿dónde oos, material? el poema es una intención buscada,
¿dónde la voz? un fuego de palabras.
¿y qué la voz?
¿y q)é la flotación del mundo?
¿Apagándose?

RESTOS
LA ESTRELLA

Que todo es una cifra de la memoria. Una oración a nada

Que todo es una cita de la memoria. a la mirada, a ella
a ella mirada,
Cálculo de las sílabas.
aparecida en el poema
Cálculo de las voces que se despegan de la memoria de las
sílabas.
en lugar de la voz
Cálculo de lo que se despega y deja un fondo de transparen-
cia inútil.
que debí oír
Esa verdad.
en lugar de la sílaba
que se desplaza:
mí
LENGUA

sol de un instante: nada

Inútil transparencia: de todos los instantes
nuestra verdad.
toda de sílabas creciendo, hecha
Resto de la nocturna invocación a nada.
de una oración a nada: actuar...
Efecto de una voz contra las voces.
El cuerpo, ese relato, lavoz, el grito, la representación del sueño:
lavoz que llega desde atrás, inesperada, dentro de su voz.
Efectos de la sílaba voz contra las sílabas de la memoria.

Palabra "palabras".

73
72
NOSOTROS ECOS

Llenos de sílabas Aquí en la flotación del mundo.

llenos de citas
llenos de voces tácitas Aquí en la voz aire
cielo evocado,
-el
azul
citados gastado en el relato.
cifrados
Visión.
vamos Visión
al lugar repetición.
de la voz
del padre. Imagen
sostenida
de la repetición.
TODOS

Imagen duplicada
Y todo es una cifra de la memoria.
de vos.
Y todo es una cita de la memoria repitiéndose.
Tú:
Llenos de sílabas.
voz en cita.
Vacíos de todo humano: sílabas
Tú, retenida
flotando
en esta misma trivialidad. en ritmos anteriores:
tú
detenido
en ese alienio detenido.
CIFRAS

En lugar de la voz Voz material,

que debí oír. madera: carne
de la madera
En lugar de las sílabas y voz a nada
que se desplazan gritando a nada
(¡Corren por una frase eterna de la memoria!) en el final.

Esta serena trivialidad:

el bálsamo
de la repetición
de un final
que fluye.

74 75
 VERSIÓN (DE SENT/MIENTO DE Si) voz que, ajena, me pertenecía...! Yo estaba en lo inaudible:
atravesado por el método y en lo inaudible. Pero suena otra
música succión, respiración- y Por ella vuelven
Suma paterna: ¿Dónde estaré en la voz? ¿Por qué la voz? -fricción,
a aparecer los niños, la voz se aPaga y empieza la tarea: es
¿Por qué esta sílaba voz, vos- se repite? Entre una lámina como de mar, vacía, que se te impone contra la
-vos,cunde. Son lasque
nosotros: un gran secreto preguntas, que de cara y absorbe las palabras. Voz inaudible, ahora recuerdo
ahora en más son siempre verdaderas. Cifras en la memoria: una mirada inaudible- y ya no puedo ver.
un clic y volveremos a la memoria. Recuerdo que... Cantabas... -ceño
Pero sólo contaba la presencia de un gran hueco, sombra Despierto en otro cuadro: es un ángulo oscuro donde el pol-
hueca agregándose y cantando:rJos, aoz. Cuando todas estas vo del sueño del salón estuvo acumulándose por años,
palabras caigan como al dictado, recién entonces hablaré. aguardando el momento de envolverme: humo de mi respi-
Mientras, seguiremos callando de vos, voz, de tu otra voz ración acabada. Allí la voz censura el estado del cuerpo: la
que se abre aquí y me enfrenta toda derramada. Sí, frente a voz,la boca, un pie que anuncia las huellas de su encuentro
mí, afirmación de un tono de la llamada voz. Necesitamos con superficies malas, y como redención, un ensueño de
esperar todo este tiempo de medio siglo para encontrarte y superficies muelles que nos abriguen. No quiero estar aquí.
eras vos: sola allí, voz citándome. Hubo un momento como Yo necesito un aire claro para escuchar aunque vuelvan a
de luz, como un gran clic en la memoria: volábamos con la hablarme con la voz de esos muertos.
velocidad del sueño y pasamos al centro de ese gran grito de
la memoria: toda palabra resumida allí, entera en una síla- Calado, callado, cifrado: yo soy del aire oPaco. ¿Y si hubiera
ba. ¡Y todo lo recordado y lo creído allí en el ruido resonan- sabido todo de una vez...? ¡Lo que hay detrás de cada uno de
do...! La voz del padre: un grito apenas de su ceño los hábitos! ¡Sólo cuando entreveo y sospecho vuelvo a ser'.!
resonando. ¿Era su voz,mi voz? Sólo recuerdo que -dad- disparé Y aquí, en la flotación del mundo, se hizo el momento de
como quien al azar aprieta una palabra buscando sílabas esperar justo cuando termina el tiempo.
perdidas. El daño estaba hecho, todo anulado sin lugar, sin
tiempo. Hablaba de la muerte de un padre y narraba histo- Soñábamos con la armonía de un vuelo y caímos en el agu-
rias de insensatez urbana: juegos triviales del hombre y la jero de las islas donde nos esperaba el miedo: el terror de las
mujer, juegos de posiciones del sueño y el poder, juegos máquinas indescifrables, el terror de las proporciones, el
reglados en superficie, tramas de cortesía aislada y saludos terror de la desproporción. Calado por el sueño, callado por
y encuentros de superficies conocidas. Pero son siempre las caer, cifrado por una voz de la memoria: el sí de las sílabas.
preguntas que vuelven resonando y sólo prueban el efecto
del alma vacía resonando en el alma del coro. Hablaba de la En el instante de la raz6n de la palabra vuelvo a oír. Es otra
visión de una madre como un cuadro liso de mar de vez el eco de visiones entrechocadas, un ruido de la boca del
-nada y
toda ella ahí- pero ocultaba esas imágenes ahuecándose padre muerto.
yéndose con el relato de una guerra que ni siquiera nos
pertenecía. Hay una guerra grande, hay un amor Padre nuestro que estás en el curso de la palabra: ¿Hay lu-
grande, pero todo eso humano transcurría fuera-contaba-
de la respi- gar? Sabía que hay ayes milagrosos que curan, pero: ¿Dónde
ración mezquina de la voz aoz, mientras trataba de acotarla curar? ¿Y qué? ¿Debimos dejar correr el aire indefinido de
en un vaso. ¡Pero si fue en un vaso vacío de juegos infantiles ese aleteo que nos revelaba? ¿Debo seguir en el trabajo lento
donde yo hablé y por primeÍavez descubrí el eco de esa otra de una materia que Pronto se precipitará a lo suyo?

76 77
 1

Una palabra se divide para mostrarse: imágenes de palabras l

que pasan arrastrando partes de materia aún viva, cordones

1

palpitantes, restos de la memoria a punto de secarse o de

descomponerse. Un hombre se divide para ser uno: dos vo-
ces tratándose de oír. Imágenes de dobles duplicándose en
una sucesión de espejos abierta a nada. VERSIÓN (DE SENTIMIENTO DE Sf)

Sólo aturdido por esas voces que me hicieron vuelvo a ser.

sólo encandilado por las imágenes de un sueño vuelvo a ver Voz que creada de sí, gritando a nada
el instante de la razón de la palabra: el instante de la pala- repite voces anteriores: vive
bra. La adoración apretada de cada sílaba apretada. Sólo en los silencios de otra voz que escribe
sumido en la respiración de ese olor familiar se vuelve mi una oración con su compás armada.
aire respirable. Y sólo demorando la succión de
-escaso- que llega gradualmente y colma- vuelve
su cuerpo Eco de lo perdido que sonaba
mi cuerpo -sabor
por instantes a la forma indecisa que lo contuvo. y seguirá sonando mientras mide
Fricción, visión, respiración. el pulso de la frase que divide
cada palabra en su mitad negada.
Versiones de esta sílaba que corre por una frase eterna de la
memoria. Voz incesante, vuelve a oír. Visiones de una cifra Padres: patrones de la voz legada.
apretada en la memoria: componen y retocan la imagen de Metros: silencios en mi voz tejidos
una ciudad apagada que más tarde amanece y vuelve a ser. sólo para formarla y revelarla.
Una palabra trae la otra versión de sí, la traducción de sí, y la Padres: metros maestros de palabras
traición así de una ciudad que debo restaurar en los sueños. restos de lo legado y lo Perdido
poderes, patrias, potestades, nada.
Bálsamo de la edad. Bálsamo de imaginar una ciudad enpaz
con sus partes intactas. Bálsamo de lo imposible. La flota-
ción del mundo, apenas alusión a lo que busco para pasar al
sueño como quien duerme.

Repetición: imagen sostenida. Nada que te rodea. Soplar ese

vacío. Debo seguir el curso de esta respiración y celebrar las
once sílabas de siempre. Veo ahí millones: millones siguien-
do el mismo paso y celebrando estos mismos acentos. Una
antigua cadencia que a cada uno le reveló a su turno la voz
del padre: el tono que se oscurece y cesa a nada-
hacia el final.
-gritando

79
78
 EN EL BOSQU! DE PINOS
DE LAS MAQUINAS

a Ricardo Zelarayón
VERSIÓN (DE SENT/MIENTO DE SÍ) 1998

Voz que creada de sí, gritando a nada

vuelves a aparecer intercalada Máquinas vastas, máquinas fastuosas, máquinas enamora-
aquí en mi voz grabando tu cadencia: das de su trivial reiteración
eco que canta donde me silencia. cíclicas, lineales o iterativas: igual, indiferentes a la finali-
dad que les reclaman
Eco que me silencia y me revela órganoi imantados Por una sobrecarga de fines, medios,
eco que es yol que fui y que me desvela iuns"t y condiciones que nadie imputaría a la voluntad
habitándome aún con oraciones sus creadores
que forman mi razón: sus omisiones. ni a la subordinación de los últimos que creyeron en ellas
Misión de oír y de escuchar latidos Sumisión temblorosa a ritos, voluntad sostenida a gritos,
de tantos muertos que en lavoz habitan voluntad de unas máquinas tenidas por expresión más
(Se repiten en mí cuando los mido alta del amor en un tiempo mecánicamente acariciado
midiendo estas palabras que los citan). en estos tiempos que Pocas veces terminan de vislumbrar
Yo estoy entero aquí, pero partiendo sueños- los creadores que las sirven
frases que me dividen y no entiendo. -en
Máquinas superadas, despojos solitarios que-en lo obsoleto
modo áe morir- recuperan las marcas de su nacimiento
-iu
La voluntad de sus agentes
la voluntad de los que crean dispositivos a semejanza de las
imágenes de su Pasión
la vohintad de quienes los operan aguardando un destino
mejor
la voíuntad de servir sirviéndose cada cual a su turno del
azar ordenado y el cálculo
la voluntad de la monotonía y de las sucesiones del azar
y el cambio

El cambio
el cambio y su repetición
los reflejos

80 81
Hay máquinas pulidas que reflejan la luz deliberadamente Poetas y tantas otras máquinas multiplicadas por los efectos
para evocar esa iluminación que no deben referir sus de su mismo oPerar
manuales maquinitas sumadas a un inventario de reserva del edificio,
empecinadas, opacadas, fresadas, empavonadas, tibias, pa- de la fábrica, del casco de la estancia, de la sociedad anó-
vas, apabullantes nima que administra el taller
máquinas relegadas a contener la ebullición prudentei máquinas sociales que restan magnitudes que no
o a detener el mundo en el instante en que incandece la convienen al mejor curso de las cosas
materia máquinas de porquería, de precios irrisorios y diseño im-
perfecto que circulan por la cadena invisible del comer-
Máquinas mudas, que callan o que, encalladas en los bal- iio, y funiionan sólo Para Provocar más intercambio aún
díos que rodeaba el zani6n, Parecen a punto de gritar y son un complemento, un comentario agregado al mun-
fósiles demasiado recientes: metas fraguadas en metal áo qn" bien pudo no estar, o ser otro y que siempre puede
tempranamente desaparecidas sustituirse por otro sin que nadie lo advierta

Máquinas irisadas, máquinas de contar y máquinas que Máquinas irremplazables, apañadas por lo peor
cuentan con tu pasión o que descuentan el tiempo rema- llamádas a cambiar estados de la materia, exprimen/ con-
nente de un juego densan, extienden, muelen, licuan, hacen un iugo de colo-
juego de los poetas, o de los chicos, o de hombres grandes res, secan/ succionan, llevan, acercan, traen desde lejos"'
que apuestan a números, a caballos numerados o a códi- o bien: máquinas de mover, o de permanecer y detener
gos binarios que representan el resultado de cotejar gru- o de procesar eternamente variaciones ínfimas
pos de once y once hombres parecidos
máquinas de once sílabas medidas Inalcanzable e incansable máquina humeante humana
falsa arbitrariedad de la medida de las formas sólo ella, po¡ ser ella, revela lo peor: su entidad acotada y la
finalidád incomprensible, las metas invisibles, la consig-
Máquinas indecisas que nunca se detienen na inaudible y borrada de sus orígenes
máquinas divididas que se montan en aniversarios y catás- siempre lo peor de estas máquinas fue su ser acotado y aho-
trofes y devuelven Por unos días a la memoria el viejo ruio -"iot y lo mayor de su destino es la inteligibilidad
tema de la verdad tramposa del poema
catequistas, instructores de vuelo, Profesores de filosofía y la de [antas otras máquinas que hacen Pensar en máquinas
partes del todo remuneradas Para atenuar el miedo y figurando un mundo que vibraría ensamblado agrupan
colaboradores de la prensa: remunerados Para testimoniar ál tátro. a lo ausente, el temor a lo imprevisto y súbito y
las virtudes del fraude y no se entiende bien qué tipo de el temblor ante todo lo que pueda excluir un destino co-
goce vinculado al fraude mún, concertado Y fácil
colaboradores de Clarín: captados por las cámaras para do-
¡Ffahhh! ¡Ella sí es una máquina! imaginada, máquina
cumentar una alegría de servir, aggiotnatti de
repetir unos espejos que la comPonen como materia en el
espacio

82 83
Las cosmetólogas prometen simulacros de armonía cósmica A veces, al librarse del guante de amianto y malla de acero
a la única cosa humano- que pudo imaginarla y que prescribe el convenio, descubre que durante más de
burlarla durante -lo
el ínfimo intervalo de eternidad concedi- ta mitaa del turno permaneció envolviendo esa mano de-
do a su especie masiado humana, imperfecta y frág1l en contraste con las
las manicu¡as curan los efectos de máquinas dispuestas sin tuberías de bronce, las bielas de titanio de la turbina y los
prever su contacto frecuente con la piel femenina: super- bujes de diamante de los indicadores de precisión
ficies por y para el placer entonces se figura enfrentado a un enigma, una contradic-
las parteras procuran cantando a su faena mientras adhie- ción o quizá una paradoja: ya es tarde y no viene-a su
ren al control de una reproducción que, alentando el mente li palabra que mejor calificaría la visión de su
berretín de no morir, la máquina médica ha decretado mano contradiciendo el mundo
inconveniente por eso deja que el enigma y su figura floten allí, indecisos,
y que vuelvan a representarse o que terminen disipándo-
Los maquinistas en los trenes miden sus penes con cintas se como todas las cosas mentales
métricas de acero ultraflexible: otra aleación de materia-
les, que, como a ellos mismos, nadie previó y sólo por Sabe que encontrará algo suyo en la curva inminente y
estar allí, parece ahora inevitable, natural que antes o después igual- la señal de vía libre
mientras los paralelos rieles, quedando atrás, a un mismo -da
ánticipando la próxima estación lo volverá a las rutinas
tiempo permanecen debajo y ceden a la presión de las de su oficio: él también es uno entre los tantos únicos
ruedas acantonadas, ellos se inclinan sobre el tablero y que esPeran
vuelven a medirse y cotejan parámetros y magnitudes en y mira su mano y dice "espero" y se pregunta:
su rito de sumisión a las pasiones de la curiosidad y de la
utilidad del número " si Ia mano es mía y el brazo mío , y este hombto, eI pecho, eI torso ,
el maquinista ha oído antes y piensa ahora que todo ínfimo eI otro brazo, tal como mis dos piernas y la cabeza y el lugar que
cuerpo crece con la velocidad estas partes ocupan en mi cabina también sln míls, entonces:
al cotejar la presión del vapor en las turbinas, el torque de Y si,soy mío: ¿qué es esto
¿quién seré? ¿también yo seré mío?
los émbolos y la puntualidad de los servicios de carga y m'to que me tiene? ¿qué este mí que me hace suyo7"
pasajeros, semidesnudo, por un instante es Dios, y es
máquina y obrero, y hasta puede llegar a ser un capitán o
"Piensa" es una manera de decir, igual que "se pregunta":
un mártir sin perder su condición de maquinista, testigo,
no es que él piense, se pregunte ni que descuide su deber
padre, vecino, cliente, ni olvidar las imágenes de acero
patu ,tbicat mentales signos de interrogación al comienzo
que tallaron en su alma noches y atardeceres de exposi-
y al final de sus dudas
ción a los reclamos de la publicidad
,or, lot pensamientos, máquinas en libertad montadas en
tantoJ turnos de vigilar tableros iguales, que como tur-
nos, se siguen repitiendo al abrigo del aire tibio, sosteni-
dos por lá paciencia templada en años de iamás pronun-
ciarse

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Pocos maquinistas son capaces de tolerar que la duda, el Ésta no es una ciudad: la cabecera del partido es un pueblito
asombro y los enigmas reiterados, floten intactos en el de provincia
aire tóxico de la cabina y permanezcan ahí sin más apoyo hoy, aquí, una de estas máquinas japonesas en menos de
que la confianza en un perfecto ensamble de máquinas... media hora procesó cuarenta y seis rollos: millares de
...que velan por la seguridad de la circulación de máquinas imágenes del viaje del industrial a un centro turístico de
las sierras, unas treinta que registran meticulosamente los
Recién este año aparecieron en el pueblo las nuevas máqui- juegos amorosos representados frente al espejo del hotel
nas de revelar: automáticamente, y sin la intervención del de la ruta por un matrimonio de odontólogos, tres rollos
personal, alcanzan los más altos standards de calidad, re- con ciento dieciocho tomas de las mejoras técnicas que el
gularidad y precisión en el registro de brillos y contrastes nuevo arrendatario incorporó en el campo de Urquillo y
integrando complejos niveles de ejecución uno con doce fotos sobrexpuestas y seis bastantes claras
tomadas minutos después del descarrilamiento de El Rá-
físicos pido en la curva de Lamadrid
químicos esas imágenes reflejan más la precipitación de un amateur
mecónicos que la desesperación de los sobrevivientes de la tragedia
informóticos ni la verdadera magnitud de esa escena -dantesca- ni la
frialdad con que sobrevivientes y testigos saquearon y
como si en el ]apón las hubieran dotado del ideal griego de desnudaron cadáveres y heridos, serían advertidas por
justos medios que cuatro esdrújulas crecientes y enigmá- un extranjero que viese las fotos sin saber la verdad, o por
ticas, han venido a evocar cualquier vecino que, volviendo de w tout por Disney
son máquinas que no se venden y en las que ni el emprendedor World, haya pasado la semana sin ver diarios argentinos
más optimista se atrevería a arriesgar su dinero: hay un re- ni noticieros de televisión
presentante que concede los derechos de uso a cambio de un
compromiso de compra de insumos químicos y papel de Talvez alguna de las grandes editoriales de Capital se de-
ampliación respaldado por una suma que se deposita a cida a comprar estas tomas imperfectas pero de induda-
cuenta de los pagos de royalties y contribuciones impuestas ble valor periodístico: aquí todos se preguntan cuánto
por el régimen de franchising que encuadra el negocio serán capaces de ofertar por estos negativos
cualquiera sea la suma, no paga el tiempo del veterinario
Son máquinas concebidas para funcionar durante años con Repsing, que hacía más de un mes que tenía esa cámara
los mismos standards de calidad verificados en el acto de
en la guantera del Land Rover Porque nunca le llegaba el
entrega
momento de devolvérsela al amigo de su hija que la olvi-
pero recién alcanzan su óptimo de productividad y rentabili-
dó en su asiento a la vuelta de un bautismo
dad cuando en cierto ámbito confluyen su perfección me-
pasó un mes reprochándose que las veces que anduvo cerca
cánica y el auge del hábito de reflejar el mundo que la
de la chacra de los padres del muchacho, o "venía
oferta de revelado mejor a menor precio y las campañas de
apuradísimo", o andaba "con la cabeza en otra cosa"
publicidad previstas en el proyecto aspiran a precipitar
son máquinas llamativas, que funcionando en las vidrieras
de comercios y galerías predican con insistencia mecánica
el carácter visual del mundo y el privilegio de quienes
consiguen arrancar una imagen al arrasante tiempo

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Volvió a pensar en la cámara, como si le encendiera una
lámpara, recién esta mañana, cuando tuvo la suerte de Olvidémoslo ahora que el principal de turno del destaca-
bajar a la ruta por la curva de Lamadrid cuando El Rápi- mento toma declaráción al imputado por la catástrofe, y
do descarrilaba y la locomotora parecía levantar vuelo le reclama al señalero que repita sus dichos Porque su
máquina de escribir Olivetti de los años cincuen-
empujada por un ruido enorme venido de abajo de la tie- -una
ta-, tiene un tabulador que detiene el carro al promediar
rra del cañadón
tomó todas las fotos en un par de minutos, dudando si la cada renglón y nadie se atreve a intentar repararla -.
máquina tendría el rollo bien puesto, y temiendo que el desde mediódía viene tecleando dichos de gente que afirma
que el hombre estaba a veinte o treinta metros de su pues-
calor de los últimos días habría estropeado la película o
hasta los propios mecanismos de ese aparato que maneja-
to en la casilla del curvón
ba por primera vez
y' que lo vieron agachado en el pasto, ocupado en lavar, o
árreglar algo en la parte inferior de una máquina de fumi-
gar acoplada a su autito amarillo
Ahora confirma que la cámara y el rollo estaban bien, que él
hizo lo mejor que pudo, y que lo único de lamentar era ese
Pero el imputado insiste en que la gasificadora no es suya/
tipo de película ultrasensible que le recomendaron al que en tn p"ttu vida jamás la vio y que mal pudo haberla
amigo de su hija
ácoplado á ese Cit ien que ni fuerza tiene para repechar
el chico había pedido algo especial porque el bautismo se la barranquita de la Shell
hacía en una capilla de mala muerte donde ni el cura al-
dice que todo el mundo sabe que Para-cargar nafta sube a
canza a leer las oraciones a la luz mortecina de unas patá a la Shell donde los encargados le prestan un bidón,
lamparitas que, ocultas en unos caños de cemento reves- y qn" él se baja a la banquina, llena el tanque, y vue-l-
tidos con cera, simulan la llama de enormes cirios "ot
íe a subir a pata la barranca para devolver el bidón vacío
y pagar los áiez litros en la garita del surtidor
Si alguien llega a comprar esas fotos, pague lo que pague, ináisie ieclamando que llamen a los playeros de la Shell o al
no cubrirá el valor del recuerdo que, en el momento de mecánico y que pregunten si falta a la verdad
tomarlas, Repsing se grabó para toda la vida, ni el precio a gritos [Link] u que-busquen a los que--dijeron que el
irrisorio del revelado de las fotos Citróet estaba a treinta metros de la casilla y Para que se
pagan la suerte y el privilegio de los que, a tiempo, son lo repitan en la cara
capaces de arrebatarle una imagen al tiempo a todos los que puedan tener fumigadoras con
esa máquina de arrasar todo que ojalá ahora vuelva a dete-
- que llamen
pide
trailer y les pregunten dónde la tenían guardada esa maña-
nerse en el olvido porque de lo contrario no podré recor- na y que avérigüen por todos los boliches y en el suPermer-
dar ii algunivez lo vieron tomar o comPrar botellas que
"u¿o
no sean dé aceite o Pepsi o de cosas para limpia
habla de la democracia y pide que hagan venir a técnicos de
la Jefatura de Policía y que le tomen pruebas a ver si en
las manos tiene huellas de grasa o de algo que demuestre
que estuvo arreglando máquinas
q.té [Link] a Buenos Aires un detector de mentiras, que
consultén a peritos ferroviarios y que consigan los antece-
dentes y el prontuario de los testigos que inventaron la
historia de la fumigadora acoplada al Citróen
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Como una máquina indiferente, la mujer del poema llega Sorprendido por los diálogos de la televisión, el hombre
del gabinete de su manicura y no sabe ni debe saber que que la estuvo mirando _,quizás creándola- piensa que
el silencio que descubre al volver es el sonido de esa también ella es una máquina,
máquina de arrasar cuya existencia ignora, y que, para se dice que sí, que ella sí es una máquina, Pero una maqul-
millones de mujeres como ella, han traducido al girar de na fastuosa,
"como un automóail que consumiese Ia mitad del combustible
dos agujas en su pulsera-reloj
actuando como si lo supiera, en una decisión calculada co- sóIo para magnificar el control de Ia presión de uno de los
tejando horarios y planificando cada uno de los actos neumriticos tÍaseros" se dice
que debe ejecutar después, teclea sobre el control remoto piensa que eso es lo bueno de los humanos: su asimetría, su
' desmesura de consumir fuera de cualquier propósito de
del televisor
ni mira la pantalla: sólo intentaba dar noticias de su llega- equilibrio, lejos de toda pretensión de armonía entre las
da y que la sala y la planta baja se llenen con voces y cosas
efectos rnusicales que representan con bastante fideli-
dad el registro de los micrófonos del estudio de un pro- Piensa, pero allí donde el que escribe elegiría las expresio-
grama de entretenimientos de la Capital nes "áutom óvil" , "neumático" , y "trasero" se representa
las palabras "atJto", "tlJedas", "de atrás"
Sin escuchar las voces, ni los aplausos y los griteríos gra- y ve imágenes que refieren cada nombre como en el curso
' de unisucesión de relámpagos, o proyecciones de fotos
bados que agregan para que el público Parezca más nu-
meroso/ o más comprometido, la mujer enumera mental- sobrexpuestas tomadas al azar Por un aficionado
mente las rutinas previas al baño y todo lo que debe .r" *[Link], ve un tren, ve rieles y ruedas acantonadas que,
preparar para la fiesta frenando, chispean sobre los rieles
no sabe que durante las próximas horas, más de la mitad después ve un solo riel fijado con clavijas de hierro dulce a
de sus cuidados se aplicarán a la conservación de los lós durmientes de quebracho, y, fundido a esa imagen, el
efectos del trabajo de peluquera, manicura y cosmetólo- perfil de otro riel que cede Para curvarse dócilmente
ga y que destinará menos de la tercera parte de su ener- bajo el peso de las ruedas
gía a las rutinas de bañarse, vestirse y terminar con la y ve'matás de pelo coloreado -teñido-, un estampado
pintura y el maquillaje que componen el plan en que se una superficie de seda gris y adivina el
búlgaro sobré
supone totalmente concentrada briilo de la seda tras el bosquejo de un auto con un solo
más tarde derivará parte de esa energía a controlar los arre- neumático que, muy fuera de escala, sobresale del guar-
glos de su vestido, las expresiones de su cara y al balance dabarros y tensa el vestido de seda revelando la curva
de los efectos de tantas superficies sobre los invitados que del cuerpó de la mujer en un solo lugar: la cadera
después lo transmitirán al fondo la vida social del pueblo evoca el ruido de la seda al frotarse y casi llega a comPo-
nerse mentalmente, bajo la seda, la imagen de esa cadera
desnuda cuando una nueva sucesión de sirenas le de-
vuelven las imágenes del accidente: con su ir y venir rle
camilleros, médicos y periodistas alrededor del hospital'
alternado con reportajes a vecinos y testigos y reflexio-
nes del conductor del noticiero del mediodía

9'T
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Alguna vez, en su cabina, el maquinista debió haberse cada una de ellas se apropia de un ttamo de mi conciencia,
masturbado figurándose una cadera semejante, pero y Ia serie que forman, todas
bajo un ruido más intenso, aunque menos perturbador las presenta una a una
parte blanca de la mujer: máquina erigida como vacilación y una a una las deauelae a esa nada
entre el nacimiento del muslo y la piel delicada que cu- que eran
bre un lado para revelar la dureza del hueso aPenas
unos pocos milímetros debajo Pero,
"tierra de nadie entre piernas y aientres", piensa, "nada impe- si contemplo ese cuerPo
diría que me masturbe ahora pensando en eIIa bajo el atrona- desnudo, y puedo
dor murmullo de la seda, imaginándome a la aez eI ruido de Ia conseraat Ia conciencia
seda, el improbable sueño erótico de un maquinista y el silen- también desnudn de palabras
cio espectral de mundo que potencia el horror de estas sirenas y eludo Ia tensión
desafinadas..." que me exige ya,
pero piensa que no debe distraerse, que debe permanecer ya
enfrentando al sentido que pocas veces le parece tan cla- identificar lo que oeo
ro, para afirmarlo y evitar que, como tantas veces/ se
disipe hasta confundirse con el aire viciado de la trivia- ya
lidad yo
imagina un conjuro: una danza pautada, cuya ejecución sigo consciente de mi uet
desplazaría su cuerpo por la casa ubicando en cada es- y sólo de mi aer
pacio la palabra correspondiente de mi oer sin obieto,
esa música le permitiría vencer la gravedad respondiendo, de este aer tan uacío como nosotros
no a las palabras, sino a lo que ellas nunca terminan de dos horas antes de la fiesta
referir donde mds,
aun más que antes
Y escucha, se oye: mi conciencia
también
desapareceró
fijando Ia atención en un punto
de esta tierra de nadie
de Ia mujer, de la proaincia, o de Ia historia
etapa o pueblo: cualquier detalle da lo mismo-
-cadeta,
identifico el punto y alcanzo aI mismo tiempo las palabras

" neumótico"
" cadera"

estuo , senat
"bArrera"
"puebIo"
"maquinista" y "justo"

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 " ¿Sí?" "¿Contemplo?",', ¿yo?,,,', ¿evé?,' se pregunta, y
agrega las preguntas a eso escrito que alguna vez volvé-
rá a leer como el mecánico aficionado que examina un
dispositivo que improvisó con restos de máquinas dis-
pares y que parece a punto de funcionar
y se imagina preguntán dose: " ¿debo dejar estas imágenes sus_
pendidas bajo la eternidad y en la nada, en el mismo aire
ÍNorc¡
donde flotaron los pensamientos del maquinistn, en este aire
hogareñ0, que, como eI aire imaginario de Iq cabina sólo existe
por una concesión, por una conaención, por una caprichosa Versiones sobre el mar............. ..........9
conoicción en el sentido de narrar...?" Versiones de V ersiones sobre el mar ..,.............................. 72
"
¿o debo permitir que auelaa mi aoluntad bajo ta forma del deseo En la tierra de la esperanzavacía ....................... 15
que proaoca esta imagen y, sin ceder a una satist'acción que Io Versión de En la tierra de la esperanza aacía ...................25
disolaería, fundirme a éI y seguir alentándolo ,o*o á ,rrc Diálogos del aire ..........27
dudas que no deben disiparse en el tiempo?" Versiones de DiáIogos del aire........ ..............38
"
¿actuar tendiendo a Ia satisfacción? ¿alcanzar plr mera preci- Fuego de las imágenes .....................41
pitación cierta palabra que refiere una imagen que por nom- Versión de F uego de las imágenes ................................,.... 53
brada, desaparece?" Nueve Lieder .................55
"
¿narrar, formar, limitarse a relatar Ia forma, acotar un poema?" Versión deNueoe Lieder ...............58
"
¿inoocar a otro disponiéndolo aquí como una mtiquina, deseo Formas decrecientes .................. .......59
ajeno, creado y lector, que obedece a la mriquina inaisible de Sentimiento de sí............ ...................63
regular, el peso de una conoención, lo inaariable?', Versiones de Sentimiento de sí .....,..,.,......,,......76
En el bosque de pinos de las máquinas... .......... 81
Son palabras e imágenes, meras piezas que volverán a re-
producirse y volverán a disolverse en la nación que las
precipita o las contuvo

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 'ó-

ó
ro

?artes del Todo reune la obra poética de Fogwill de los años \984 a 198B. Son ocho
po€mas de largo aliento, cada rno de los cuales da lugar a sus versiones: variaciones
métricas, cromáticas y evoluciones e involuciones del texto que dan cuenra de un
trabajo dé sentido en los llmites enfre pensar y hacer, decir y crear, poesla y lenguaje.
Fogwill (1941) ha publicado las colecciones de poemas El Efecto de Realidari
(1978). Las Horas de Cirar (1979), ias antologías de relatos Mis Muertos Punh
\1979), Música Japonesa (1982), Ejérciros Imaginarios (1983), Pájaros de l¿ Cabeza
(1985, reeditada en 1996), Machacha Punk (1992) y Cantos de Marineros en h¡
Pampas (1998), y las novelas Los Pichiciegos (1983, reedirada en 1995 y 1998), La
Buena Nueua (1990), tJna Pálida Historia de Amor (1991) y Viuir Afuera (1998r.
Antologías en Cuba, España, México, Alemania y Estados Unidos incluyen obras de
este autor de quien se ha dicho: "Pocos podrán ocupar un lugar tan importante co-
mo el que le corresponde a Fogwill..." (Página/12); "Dueño de un estilo que se ma-
neja con igual solrura en la te¡nura y en la ferocidad" (Cronista Comerciallr "Sober-
bio, ausrero, lanzado a fondo, Fogwill no tiene quien le gane en su capacidad de in-
timidar, irritar, seducir, imponer respeto..." (Diario de Poesía); "El humor, el senti-
do lúdico, las innovaciones léricas y el gesro vanguardista de Fogwill adquieren su
justa dimensión en el marco de una vivencia ética del hecho literario." (El País,
Madrid).

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