TEORÍA DEL COLOR
La percepción de un color o de otro se logra debido a una propiedad física de la
luz, su longitud de onda.
Cuando la luz blanca (luz visible) atraviesa un prisma de cristal se separa en
sus componentes según sus diferentes longitudes de onda, y se pueden
apreciar claramente los seis componentes que integran la luz blanca y forman
los seis colores básicos (rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta).
Es lo que conocemos como refracción.
LOS COLORES PRIMARIOS
Si hablamos del color en sentido general, nos
encontramos con que la Teoría del color es un
grupo de reglas básicas en la mezcla de
percepción de colores para conseguir el efecto
deseado combinando colores de luz o
combinando colores reflejados en pigmentos.
En el ámbito práctico del uso del color, el
conocimiento que tenemos y hemos adquirido
sobre éste hace referencia al color pigmento y
proviene de las enseñanzas de la antigua
Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios
(aquellos que por mezcla producirán todos los demás colores) al rojo, el
amarillo y el azul.
La definición clásica dice que un color primario es aquél que no se puede crear
mezclando otros colores.
Pero si mezclamos entre sí esos colores primarios podemos producir la
mayoría de los colores conocidos.
Por ejemplo, si mezclamos dos colores primarios obtenemos un color
secundario, y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que
llamamos color terciario o intermedio.
Comúnmente, los colores rojo, amarillo y azul se consideran los colores
primarios en el mundo del arte.
Pero se ha comprobado que esto no es técnicamente cierto, o que, al menos,
es impreciso.
FISIOLOGÍA DE LA VISIÓN
En la retina del ojo humano hay dos tipos de "células" diferentes llamadas
bastones y conos.
Los bastones y conos del órgano de la vista están organizados en grupos de
tres elementos sensibles, cada uno de ellos destinado a captar un solo color
del espectro: uno al azul, otro al verde y otro al rojo, del mismo modo que una
pantalla de televisión en color.
Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta
longitud de onda. Cuando vemos amarillo es porque se excitan a un tiempo el
verde y el rojo, y cuando vemos azul celeste (cyan), es que están funcionando
simultáneamente el verde y el azul (azul violeta).
A esta capacidad de percepción de los colores contribuye, además, el que
todos los cuerpos están constituidos por sustancias (pigmentos) que absorben
y reflejan las ondas electromagnéticas; es decir, absorben y reflejan colores.
Decimos que un objeto tiene un color cuando, con preferencia, refleja o
transmite las radiaciones correspondientes a tal color.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) y los devuelve reflejados, generándose así la
mezcla así la mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones.
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
En este punto resulta importante diferenciar la percepción de un color por
emisión de luz, por reflexión de la misma en un cuerpo o por transparencia.
Así, los colores de las cosas que vemos mediante la luz reflejada dependen del
tipo de luz que cae sobre ellas, pero también depende de la naturaleza de sus
superficies; o sea, del tipo de pigmento que las cubra.
Los pigmentos son compuestos que absorben la luz de unos colores.
particulares (según su longitud de onda) con especial eficiencia.
Colores primarios en la luz
Si utilizamos solo fuentes de luz de color, cada color de luz contiene una
mezcla de longitudes de onda, las cuales son percibidas por el ojo como
información de color; la mezcla de todas las longitudes de onda, al contrario
que en el modelo sustractivo, da como resultado el blanco. Este modelo,
consistente en la adición de longitudes de onda para obtener colores, se
conoce como modelo aditivo de color.
El trío de colores, rojo - verde - azul, se considera idealmente como el
conjunto de colores primarios de la luz, ya que con ellos se puede representar
una gama muy amplia de colores visibles; la mezcla de los tres en iguales
intensidades (adición) resulta en grises claros, que tienden idealmente al
blanco.
En la síntesis aditiva, la mezcla de los colores primarios ideales da los
siguientes resultados:
Verde + azul = Cian
Rojo + azul = Magenta
Rojo + verde = Amarillo
Rojo + azul + verde = Blanco
COLORES PRIMARIOS EN EL PIGMENTO
Entonces, si se mezclan pigmentos,
se trata de una mezcla sustractiva ya
que con cada pigmento que se añade
lo que hacemos es absorber más
partes del espectro; es decir, más
colores primarios, y el resultado final
será la ausencia de luz: el negro.
Así, el magenta, el cian y el amarillo
son colores pigmento, su fusión da el
negro. Son los colores utilizados en la
imprenta, las tintas y el papel. Su
mezcla se llama síntesis sustractiva y
es común en todos los sistemas de
impresión, pinturas, tintes y
colorantes.
En la síntesis sustractiva, los tres colores primarios son cian magenta -
amarillo, su mezcla en partes iguales (sustracción) da origen a tonalidades
grises oscuras, las cuales tienden -en el modelo ideal- al negro.
La mezcla de estos colores primarios da los siguientes resultados ideales en la
síntesis sustractiva:
Trasladando la teoría tricromática del color luz al campo práctico podemos
decir que existen tres pigmentos (colores, tintes o pinturas), denominados
básicos o primarios, que no pueden ser obtenidos mediante mezclas y a partir
de los cuáles se generan todos los demás colores. Estos colores básicos son:
amarillo, rojo y azul.
Al tenor de este conocimiento práctico vemos que en realidad existen dos
sistemas de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios
pigmento.
Entonces, cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y
colores pigmento o materiales, y al hablar de mezclas de colores hay que
diferenciar entremezcla aditiva y mezcla sustractiva.
Si se mezclan luces se trata de una mezcla aditiva y el resultado de la
combinación total es la luz blanca.
Puedes reproducir cualquier sensación de color mezclando diferentes
cantidades de luces roja, verde y azul. Por eso se conocen estos colores como
primarios aditivos.
En el caso de los pigmentos usados en las pinturas, rotuladores, etcétera se
utilizan como colores básicos para realizar las mezclas el amarillo, el magenta
y el cian.
Por esta razón, es muy poco probable obtener una correspondencia absoluta
para cada color entre ambos modelos.
Colores complementarios
Al trabajar con colores, éstos
pueden contrastarse o situarse
al lado o encima unos de
otros. Cuando esto ocurre, se
producen efectos visuales que
destacan o disminuyen la
intensidad (tono) de algunos.
Así, por ejemplo, cuando
situamos un color de tono
claro (amarillo limón) sobre un
fondo blanco parecerá más
"suave" de lo que realmente
es, mientras que si lo
ubicamos sobre el negro
aparentará ser más "intenso".
Pero también existen parejas
de colores denominados
"complementarios", entre los que no se producen estos efectos visuales,
ayudando al "artista" a obtener el efecto visual de "tono" deseado. Los colores
complementarios cumplen las siguientes normas:
El complementario de un color primario es siempre uno secundario.
El complementario de un color terciario es siempre otro terciario.
Colores fríos y cálidos
Se denominan colores cálidos a
aquellos que "participan" del rojo o del
amarillo y fríos a los que lo hacen del
azul.
Ambos tipos de colores tienen efectos
"psicológicos" diferentes, pero por lo
que resultan interesantes para el
maquetista es porque contrastan muy
bien y su combinación resalta el
trabajo de pintura.
Tomando, en el sentido de las agujas
del reloj, los colores del gráfico
mostrado arriba, desde el amarillo
verde al violeta rojo (ambos incluidos),
obtendremos los fríos. El resto serán,
evidentemente, los cálidos.
No debemos olvidar que siempre que hablamos de "color" estaremos
refiriéndonos a los pigmentos capaces de reflejar una cierta frecuencia de luz;
pigmentos que mezclados reflejan, a su vez, otras frecuencias que permiten
percibir tal o cual color.
PROPIEDADES DEL COLOR
Tono: (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturación:(saturation) es la intensidad cromática o pureza de un color Valor
(value) es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad
de luz que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.
Brillo: (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o
reflejada por una superficie.
Luminosidad: (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en
comparación con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones
de iluminación.
BALANCE DE BLANCOS
Algunas cámaras digitales disponen de configuraciones del balance de
blancos con valores por defecto que se pueden seleccionar en sus menús.
Estas configuraciones de balance de blancos suelen ser las siguientes:
Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que
se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas)
o halógena.
Soleado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior con un
tiempo soleado o nublado de gran luminosidad.
Nublado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior en
condiciones de sombra o de cielo muy cubierto.
Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio
iluminado por luz fluorescente.
Estas opciones son mejores que el uso automático, pero todavía tendremos
problemas con los términos medios, durante el amanecer o el atardecer, en
que la luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la
atmósfera que envuelven la tierra. Esto modifica la coloración de la luz, la cual
pocas veces notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos casos es
muy útil disponer de un modo de ajuste manual del balance de blancos.
LA CONNOTACIÓN DE LOS COLORES
Es sabido que los colores originan estados de ánimo y hasta emociones en el
observador. Algunos colores se perciben como relajantes o excitantes, otros
como pasivos o agresivos, etc. También, a través del color, se transmiten
sensaciones relacionadas con el frío, el calor, la delicadeza y el vigor.
Los efectos del color sobre el espectador (y sobre el propio fotógrafo) tienden a
privilegiar los sentimientos por encima de la razón, es decir, que hace sentir
más que pensar.
Blanco
El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza, la
seguridad. Se lo considera el color de la perfección.
Por lo general tiene una connotación positiva.
En la promoción de productos de alta tecnología, el blanco puede
utilizarse para comunicar simplicidad.
Es un color apropiado para organizaciones caritativas, hospitales,
médicos y esterilidad.
Amarillo
El amarillo simboliza la luz del sol. Representa la alegría, la felicidad, la
inteligencia y la energía.
El amarillo puro y brillante es un reclamo de atención, por lo que es
frecuente que los taxis sean de este color. En exceso, puede tener un
efecto perturbador, inquietante.
El amarillo es un color espontáneo, variable, por lo que no es adecuado
para sugerir seguridad o estabilidad.
EL amarillo claro representa inteligencia, originalidad y alegría.
Naranja
Representa el entusiasmo, la felicidad, la atracción, la creatividad, la
determinación, el éxito, el ánimo y el estímulo.
Es un color muy caliente, por lo que produce sensación de calor. Sin
embargo, el naranja no es un color agresivo como el rojo.
La visión del color naranja produce la sensación de mayor aporte de
oxígeno al cerebro, produciendo un efecto vigorizante y de estimulación
de la actividad mental.
Color cítrico, se asocia a la alimentación sana y al estímulo del apetito.
Rojo
El color rojo es el del fuego y el de la sangre, por lo que se le asocia al
peligro, la guerra, la energía, la fortaleza, la determinación, así como a la
pasión, al deseo y al amor.
Es un color muy intenso a nivel emocional. Mejora el metabolismo
humano, aumenta el ritmo respiratorio y eleva la presión sanguínea.
Tiene una visibilidad muy alta, por lo que se suele utilizar en avisos
importantes, prohibiciones y llamadas de precaución.
En publicidad se utiliza el rojo para provocar sentimientos eróticos.
Símbolos como labios o uñas rojos, zapatos, vestidos, etc., son
ejemplares en la comunicación visual sugerente.
Como está muy relacionado con la energía, es muy adecuado para
anunciar bebidas energéticas, juegos, deportes y actividades de riesgo.
El rosa evoca romance, amor y amistad. Representa cualidades
femeninas y pasividad.
Violeta
Simboliza poder, nobleza, lujo y ambición. Sugiere riqueza y
extravagancia. Se lo asocia con la sabiduría, la creatividad, la
independencia, la dignidad.
Representa la magia y el misterio.
El violeta claro produce sentimientos nostálgicos y románticos.
El violeta oscuro evoca melancolía y tristeza. Puede producir sensación
de frustración.
Azul
El azul es el color del cielo y del mar, por lo que se suele asociar con la
estabilidad y la profundidad.
Representa la lealtad, la confianza, la sabiduría, la inteligencia y la
verdad.
Se le considera un color beneficioso tanto para el cuerpo como para la
mente. Produce un efecto relajante. Es un color fuertemente ligado a la
tranquilidad y la calma.
Cuando se usa junto a colores cálidos (amarillo, naranja), la mezcla
suele ser llamativa. Puede ser recomendable para producir impacto,
alteración.
El azul claro se asocia a la salud, la curación, el entendimiento, la
suavidad y la tranquilidad.
El azul oscuro representa el conocimiento, la integridad, la seriedad y el
poder.
Verde
El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa
armonía, crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescura.
Tiene una fuerte relación a nivel emocional con la seguridad. Por eso en
contraposición al rojo (connotación de peligro), se utiliza en el sentido de
"vía libre" en señalización.
El verde oscuro tiene también una correspondencia social con el dinero.
El color verde tiene un gran poder de curación. Es el color más relajante
para el ojo humano y puede ayudar a mejorar la vista.
Sugiere estabilidad y resistencia.
El verde apagado y oscuro, por su asociación al dinero, es ideal para
promocionar productos financieros, banca y economía.
Negro
El negro representa el poder, la elegancia, la formalidad, la autoridad y
la fortaleza. También se asocia al prestigio y la seriedad la muerte y el
misterio.
Es el color más enigmático y se asocia al miedo y a lo desconocido.
Es típico su uso en museos, galerías o colecciones de fotos on-line,
debido a que hace resaltar mucho el resto de colores. Contrasta muy
bien con colores brillantes.
Combinado con colores vivos y poderosos como el naranja o el rojo,
produce un efecto agresivo y vigoroso.
