TEMA 4.

FRANCISCO DE GOYA, ARTISTA ENTER VARIOS MUNDOS

 El momento en el que el contexto europeop esta sufriendo un cambio de paradigama

rtistic, cultural y politock > final del ant régimen y la llegada del mundo
contemporáneo
 Su vida corre en paralelo de fussli y Blake > se meuven en la misma línea
 Fue un artista que no pudo seoararse de la situación política y auqn no tan
dorecatmente como David va a a involucrarse de manera muy dianmic aen los
truamaticoss acontecimientos de su época
 Nace en fuendetodos
 Era el 4º de seis hermanos, el apdre era un artesano local (Jose de Goya) la madre era
campesina > familia hidalga, pero muy modesta, osea la familia de goya era
provinciana
 Picos datos sobre su infancia, probablemente en Zaragoza donde recinio una
educación básica
 13 años > taller de Jose Luzan. Estuvo 4 años en su taller y gracias a esa vinculación
conocio a Francisco Bayeu
o 12 años mayor que goya
o Se termina casando con su hermsn > Josefa Bayeu
o Lugarteniente de mengs en la fabrica d tapices
o Muy autoritario y capacidad de mando y tenia a goya muy subyugado muy
poca movilidad de ccion > cuando goya empezó a tener un éxito trato
loberarse de su cuñado > ruptura definitva y sepracion de ambos, aunq le
abrió muchsa puertas
 17 años > Madrid, en el año 73 > Academia de bellas artes de san Fernando con el
objetivo de ser pensionado a roma, pero ni en el 63 ni en el 66 obtuvo mencion alguna.
Vamos que el pibe perdió, vaya fracasado. > su panorama era poco halagüeño
 Tenia gran ambicion personal > se sufrago un viaje a roma, desde el año 66 a71 > poca
info, pero se sabe que en el 71 estaba en roma
o En Italia entro en contacit directocon mengs con quien coincidió en Madrid y
trato con Piranesi
o De esos pocos años < libro de dibujos que no es exclusivamente tal, es como
una suerte de diario> sabemos que conocio goya con qn se pudo relacionar
que obras le llamaron la atrnciokny los gastros > los apuntaba aquí. Se ve aquí
que ya iaba ser un magnifico dibujante > toco todos los palos anyways
o Aporvechando su estancia aqui en la primavera del año 71 participo en parma
en un cocnrudo organziado por su academia. En parma reinaba maria lusia de
parma y dependía eocnomicamente de España >Anibal vencedor cruzando los
alpes, 1771
 Goya se esta adpatando ya sumiendo los panteamientos necolasicos
con las hº derivadas de las hazanñas de al antigüedad, y sentido
heroico y historicista
 A su vez > una carag rococó que se mantiene en los tonos pasttel
(rosas, azules) > rompen con las tonalidades ppas del barroco que son
mas intensos.
  Un cuadro que no resulto ganador xq mancilla el episodio de Anibal
insertando una serie de figuras alegóricas (se junta la
hº+mitología+alegoría) > en primer plano de esoaldas (Carraci >
figuras de alquiler, ocuapban el espacio y metían al espectador en la
comp) > Minotauro: fuentes del rio Po que pasaba por prma+carro de
la fortuna > desciende para laurear a anibal vencedor, > esta alegoría
ets atomada de Iconologia de Cesare Ripa (fuente ic fuidnamental a
partir del siglo XVI), como se stab desviando del episofio puramente hº
> penalizo
 Em el mismo año 71 > se vuelve a España y no regresa a Madrid sino que recalara en
Zaragoza y le amndaran decorar la basilica del pialr de Zaragoza, gracias al prestigio
por su vuiaje a Italia o quizá por emdiacion de bayeu> 1 encargo. Decorara la bóveda
del coreto de la capilla de la virgen de la catedral de xzaragoza
o Planteaminto mas tradicional que tiepolo o gaiquinto que ahcia poco estaban
decorando l
o luz mas a la geneciana
o Su amnera de pintar favorecia este tipod e decoraciones > pintura muy suelta
y arrastrada
 En el palacio de sobradiel > el oratorio.
o 1771-3
o Se ciñe a una temática religiosa > gran variedad temiatca de goya
o Extraordianria capacidad compsiitiva > crea obras que no derivan de estampas
sino que derivan de su ppa imaginación
 En el 72 y concluida en el 74 el rgan encargo de su primer aetapa > decoraciond e la
Caruja del Aula dei
o Cuadros monumentales con la hº de la vieda de la virgen, el tema que cierra el
ciclo > presentación de la vigen en el tempo
o Ofrece sus credenciales para Pintura de gran formato y ve comok se
conforman gran monumetalidad a la imagen, con figruas muy rotundas y
pincelada energica
o Anets de concluir en el 73 viaja a Madrid para casarse con Josefa Bayei
o Juega con grandes espacios
 Cuando lo acaba ya se instalara en Madrid en el año 75. Estos primeros momemntos
de adaptación de goya a amdrid no fueron fáciles porque Madrid era el mundo de la
corte y el aun no habai recibido encargo oficial ni formación academica y encima era
mayor (30 años) > gran esfuerzo apra insertarse en la corteç, xq ademas venia del
mundo privincial
 Por intercesión de bayeu entra a trabaja r enl arela fabrica de tapices de santa abrbara
o Fundada en 1720 con la llegada de los van der gotten en le reinaod de Felipe V
o Hasta la llegada de mengs estuvo dirgida por al academia
o EN ausencia de mensg su lugarteniente era bayu asiq clasro pos le enchufa
o Hasta estos momentos la producción de tapices en mafrid estaba determianda
por el gusto flamenco, sobre todo con temática
histórica+mitológica+alegórica . decorados con orla akrededor como marco
 o A pesar d lo que intento poner mengs hubo una vuekta de tuerca en la
tematicde los tapices sobre todo con la legada de los sesenta con Miichel Ange
Houasse > contruibuyo a que se abadnonaran esas temáticas > temas mas
populares yd e al vida t¡cotidiana poruqe el entiende que la exigencia que se
esta rpoduciendo en las clases altas se aleja de lso temas mas grandilocuentes
y se pide un tema mas castizo > los jóvenes sobre todo se stan “avillanando”. A
mengs esto no le gsutaba. El majismo era una manera de mantener las
costumrbes frente a unos idearios que no termianaban de gustarles . goya se
insertara bien en esto
o En el entorno de mengs yd e bayeu > pléyade de artistas de fornmaciona
cademica >cartones apra tapices:
 Antonio gonzalez velaazquez
 Ramón bayeu
 Jose del castillo
 MIRAR EN MI TRABAJo
o Tapices de difernets tamaños >mmas grandes > paredes ppales y luego
estaban los cartones mas pequeños> sobrepuertas-entreventanas
o Salvador maella tbn mandaba aquí
o la técnica que permitia la manera de preparar un tapiz > entroncaba con la
amnera de pintar de goya > cuadro ehcho con tela, no se peuden presentar
carotnes con mucbos detalles porque el hilo no peude hacer compsiouicones
tan minuciosas. Se necesita Fondos muy ampliso, pincelada mas suekta y no
incidir en lso detalles, figuras que sean monumet ales e hº wque sean directas
con un c¡nucleo central de la compsoicon muy marcado. Contrastrtes
lumincios atenuados
o ademas en estos momentos >goya molia sus ppos pigmentos: usaba el
albayalde (blanco apra dar luminosidad a los cuadros=)+plomo+mercurio >
piducts muy toxicos y los manipualaba ytarabajaba con ellos > pues sequedo
pachope claro de esnifar plomo > se cree que por intoxicación progresiva
genero al sordera: [Link] albayalde le da una luminosidad nacarada >
no tan dorada y tan calidad, es mas blanca
o realizaba pequeos bocetos que debían de ser aporabdos por mengs o bayeu y
luego ya el cartón definitivo.
o Goya empezó a destacar en la producción de composiciones > mengs se
asombraba y le admiro por su capacidad inventica y mientras que elr esto de
pintores estaban a las ordenes de mengs y abyeu su éxito > le dieron libertad
para hacer cartones de su ppa invención > emewpzo a amrcar su ruptura con
bayeu
o En esa libertad progresiva abandona los temas tardiconaels (de la caza, de las
alegorías) > temas mas populares, en compsiciones muy simples,
enriqudecidad y con una paleta clara
o Patra elpardo o el escorial
 Baile a la orilla del manzanares
o En ella se oeuden estudiar rasgos definitorios para eso carotnes > fondos
lumminosos y fuertes y cragado valores atmosféricos
 o El celaje tiene gran protgonismo > facilitaba la producción
o El horizonte tiende a ser bajp
o Nok hay grandes contarstes luminicos
o Llenas de serenidad yhcon una egstualidad calmada y muy bien estudiada,
sensacionde sosiego
 En otras ocasiones se acerca aun mas a las costumbre spopulres como los juegos de
carta o de dados: La riña de la venta nueva
o El carácter popular de la composicon le hace alejarse de los valroes rococó que
seguían imeprando pero dependiendo de la ecsne aque tenia que tratar suvpo
adaptsarse > se ve en el Quitsaol
 FLIRTEO ENTRE LOS JEVNES
 DULZURA EN LA EXPRESION
 VESTIDOS A LAMANERA DE LOS MAJOS PERO EL TIPOD ETELA Y LA
ELEGANCIA
 PINCELADA SUELTA Y RAPIDA > esencia de velazquez
 Concoimiento de la pintura veneciana > por su contacoto con las
coelcciones reales
 Para el comedor del aplacio del apro
 Tbn para ese palacio en los 80 > la serie de las estaciones
o Rompe con convencionalismos hasta ahora estabelcidos patra las alegoría de
las estacioens > inserta y toma escenas castizas para alegorizar el verano
(recogida de la paja); la orimevaera( ambiente ouvllico apstoril, flores)
o Si en la mayoría de las ocasioens vemos imágenes que rpesentan imágenes
relajadas, vistosas y amables > en otras cocasiones podemos ver como se
empeiza a notar que emoeiza a usar escenas para denunciar > en al aelgroia
del invierno (escena con unos campszionos con duras condiciones d vida que
pasan frio y no tiene los emdios apra vivir en la calidez del hogar) > se acogio
al pensamiento ilusytrado y era consciente de la meirda que era el país,
afrancesado pero tbn patriota
 Dentro de la liena de ddenuncia del albañil herido >
o extraordinario analisos piscologico
o no tienen los emdios de seguridad sufieciente > problemas del dia a dia en la
povlbacion mas baja. Epxuestas a calamidades
 La pradera de san isidro
o Palacio del pardo
o Sui ofrece ms meticulosidad y detaismo < a diferencia de lasanteriores
o Skyline con edificios caracteristicos
o Horizonte elveado > cielo solo un tercio de la composición
o Infleuncia de velazquez en el tratamiento de la pespertuva atmosférica
o Marc a los palnos incideindo en la lumonisidad de primer plano que ademas
llevan vestimentas mas claras
o Gran habilidad parar ditribuir la muchdub¡mbre de maner ritimica
 Gallinita o el pelele
o Estuio de carlos IV en el aprdo
 o Hedonismo
o Gusto por el juego
o Compisicones muy serenas con una gestualdiad muy controlada, aunq no
ritimica
o Visión optimista, ambiente relajado y diversión pero en el carton del pelee >
cierto dramatismo xq elmuñeci > sentimiento de inquietud y miedo, de
angustia y la sensación que emeiza a fraguarse ya en goya
 Los cartoens levalieron la fama en la corte y en Madrid, cada evz mejor posicionado
dentro del ambiene artístico y cultural y ya era bien concido por la coret > acceder en
el 1770 > colecciones reales: Ppal referented e goya será velazquez
 En 1780> nombrado académico de merito de la real academia de bellas artes de san
Fernando, no habia tenido formación academica pero por su trayectoria y elogios de
mengs > se le dio ese titulo. El ingreso en la academia ligaba la ejecuccion de una obra
> Crisot crucificado
o 1780
o De fracturq academica
o Extraordianria capacidad para el estudio de la antomia
o Consciente de como la luz se peoude usar con valores dramticos
o Incide en la importancia de los emdios tonos, como en la pradera de san isidro
o Toma como referencia el crucificado de mengs en el que cristo mira hacia el
cielo > es casi el rostro lo que mejor condensa el dramatismo,aunq su dolor y
el sufrimeinto es mdoerado x cuanto no es un criisto sangrante, vivo y no
porta la llaga del costado > momento anterior a eso
o Goya tbn esta haciendo alegato y se estaba colocando en la misma línea q los
pinores del barroco > remite directamente avelazquez y urbaran > Fondos
neutros+oscuros de los monjes de zurbaran > la figura peude emerger del
cuadro de maner amas profuda
o Cristo de 4 clavos > l manera en la que pacheco en su aret d la intura debía de
ser, no fue respetado en el barroco > crisot de 3 clavos mayor dramatismo
pero fue retomado por los académicos del 18
o Genera el volumen a traves del uso de la luz > escutorico
 Gran estima por parte de fernadno VII en ese moento ppe de Asturias > le encargo la
tarea que le llevaría a ejcutar su primera serie de grabados
o No aprte de la invención de goya > copiar la obra de velazquez > admiacion de
grandes ilustrados como Antonio Pons
o Demostraba su gran capxidad para el dibujo y su elocuencia de plasmar la obra
de velazquez vcon una nueva tec
o 1 vez que usa el grabado > se convertirá en una constante
 Por muy beuna fama que le hubeiran dado lso cartoens apra tapcies > no eran obras
de entidad como para que goya oudiera demostrar sus verdaderas capacidades como
oitnor > neceitaba un encargo de mayor ttrascendecia y que duiera liberarle de las
impsoicones temáticas+estilísticas que habia sufrido>1780 en zgz: Regina Martyrium
(decora la cúpula+pechinas)
 o Se supone que la mayordomia de fabrica (secciones dentro de lacatedral que
se encargaba de tratar diversos asuntos > mayordomia de fabrica> dar cuenta
de las necesidades que tenia el edifcio por si habia que ahcer reparación+habia
que encargar retablo, etc, tbn tenían en cuenta las parroquias ligadas a su
dicesis) habían encargado a bayeu, pero acabron derivando el encqargo a
goya y su hermano ramón bayeu
o Ante esta tesitura plantea el tema que le mandan > Regina martyrium: virgen
como reina de lso amrtires y a su vez amaparado por la alegoría de la
fe+caridad+paciencia+fortaleza en las pechinas
o Perspectiva sotto in su > caracterisitca de estos encargos > conocía los frescos
de tiepolo y giaquinto
o Dibujo preciso pero con fractura simple
o Estudio pormenorizado de cada uno de los gestos+expresiones de los
personajes < la factura suelta y liquida que favorecia la ejeciucuoon de un
encargod e tales dimensiones > hacia que la vista desde abajo < mas funciona
si esta a una rgan distancia cuanto mas suekta sea
o Al cabo de un año la junta del pilar no quedo satisfecha > bayeu que corigiera
el fresco de goya > goya no acpeto las criticas y apenas fue retocado >
deteriror aun mas la relacion con su cuñao
 En el 83 > entablar fecunda relacion con una corte exiliada > D. Luis de borbon,
hremano de carlos iii
o Este personaje se habai casado con doña maria teresa deeeeee villarrib??
o Matirmonio morganático > no es del mismo estatus > exiliado
o El secretario de d luis > buena relacion con bayeu > accediera a traves de el a
la familia
o Dedico mas retratos a la teresa esta, pero el mas importante > 1 retrato de
grupo
 La familia del infante Luis de borbon
o Maria teresa centra la composición
o En unos pocos trazos capta la actitud y expresión característica de estos
personajes
o Aunq aprezc ewsenfadado estuvo bien pensao por parte del pintor > visión
mas initma descargada de a pompa
o El foco lumínico se situa en el interior con al vela que aoya sobre la mesa >
gran estudio de la luz
o Gan capacidad para trabajar con este tipode composiciones sino q tbn estya
mirando a velazquez, ua qie se aitoretrata en ela ngulok inferior izquierdo
justo en frente de u lienzo en blanco > tiento y pincels
o Empezara a considerarse mejor y superior que bayeu > gran autoconciencia se
peude ver tbn en el retrato de
 El conde de floridabanca
o 1784
o De nuevo se introduce en la escena
 o Recursos ppos de la retratisiticas con l,a inclusión de objeto ssuntuosos qur
hablan del rangi del personaje
 Años de rgan fecundidad y empeiza a sentir que tiene un heuco preponderante en la
escena madriñlea cuando carlos III el manda > Bsilica de s francisco el grand e de
Madrid
o Cuadro pal aun a bayeu
o Altar lteral > la predicación de san Bernardino de siena antealfosno V de
aragon
 Tema religioso+hº
 Ckmo se siente comodo a la hroa de algutinar,,,,,
 Estudio psueudohistoricista cuand analiza y representa con gran
delicadez los ropaje
 Acreditado ya como pintor capaz de abrodar cualquier emresa (temática+ejecuccion) >
aprecio y repsaldo con la familia de Osuna (sobre todo apoyada por amria Josefa
Pimentel > cuta y refinada y activa dentor de los circulso ilustardos madrileños)
o Bien psciionados
o Inmersos en el clima cultural político e intelectual de Madrid de finales del
siglo 18
o Amanets de las artes y als leyras
o Pero a pesar de eso > costumrbes modestas y mostraron desinteres la pompa
y boato que smor rodeo a la corte y grandes familias
o Los duques de osuna y sus hijos
 Goya los retrata de amnera familiar intima y cercana
 Delicadeza en el suo de los tnos > rosas o blancos
 Rigido a primer avista pero esa gestaulidad lenta hace aprticie al
espectadot
 Fondos neutros > velazquez9+restratistica ingesa de estos momentos
 Destinado al Capricho > rbn hara cuadros de costumbres que se
asemejaban a los cartones para tapices
 Década de los 90 > trascendental para el intor, desde el puntod e vista personal y
profesional.
o 1790-92 > goya y otros intelectuales vieron el ambiente enrarecido de la coret
> dererminado por als suspcicacias que se habían levantado contra losideales
de al rev fracesa
o Ahora se prduceel ascenso de manuel Godoy (fav de maria luisa) > desplazo a
niveles efectivos a CarlosIV
o Muchos amigos cercanos a goya y que eran afrancesados le invitan y le
aconsjean salir de madrid > asiq decide volver a zgz donde su éxito le permitio
ayuda r asu familia y después de recalara en valencia > acadmico de la real
academiande san carlos de valencia > plenitud artística y tirunfo personal apra
el, pero Madrid no era un lugar seguro
o Depsues viajara a Sevilla > estand en Sevilla se pone malo en 1792 > decidirá
refugiarse en cadiz
 o Cadi era hervidero de ideas ilustradas, que ademas era su gran momento de
bonanza > muchos perosnajes ilustrados que habían encalado ahí > buen
amigo de goya : sebastian Martínez (industrial)
o En su casa pasa la enfermedad > mejora pero el pibe se queda cada evz mas
sordo > agriando su carácter y lo ahce ams introspectivo >vinculación
psicológica en su enfermedd y la manera qde pintar pero tbn la manera en la
que dse desarrollaron los acontecimiento y las dificultades que tuvo para
posicionar ¡s ey el panormaa inestable tbn contribuye
o *reLIZARA retratos de otros intelectuales > Vleazquez y moda de la retratistica
inglesa> captiacinn de la psicología dled perosnaje con posturas naturalistas y
el fue un rgan catador de eso. Ejemplo: jovellanis, 1798
 En estos moemntos goya cumple 50 años y coincidiendo con ello tuvo amoríos con la
duquesa de alba (retrato de 1795)
o Estudios y dibujos en cuaderno+retratos > protagonizado > se ve que tenían
intimidad y no era mera cordialidad
o La relacion entre ambos en el año 94 cuando retrato al duque y la duqeusa en
su palacio de Madrid
o Pero la relacion s estrecha cuando ella enviuda ESTOY LIVIN
o Entre el año 96-7 > pasa largas temporadas en su casa
o Ahí tbn empeizan a fraguarse los primeros diseños que tendrán como
cnsecuencia la elaboración de su serie de lso caprichos
o La duquesa de alba era una STRONG WOMEN DALEEEE > temida en la coret
(mi puta idola sies) > enemiga acerriam de maria luisa (moñeala)
 Retrato de la duquesa
o De pei en el cento de la compsicion
o Aparece selñaando al suelo la firma yd edicatoria del pintir
o Postura rigida y mirada inflexible
o Sus curvas se ven favorecidas con el alzo a modo de corpiño
o El color rojo > simbolohgia que imlplica > elemento distorisionate de la
compsicon de tonos claros, la hace resaltar en su belleza
 Dejo cuadros costumbrisrras de pequeños tamaños e intimistas: la duquesa de alba y
la beata
o aparece atandole la cogfia
o Imagen footgrafia
 En cadiz > lienzo para decorar al snta cueva en cadiz
o Para os medios putnos que vcieran lso arcos > escenas del NT
o 1796-7
o Representaciones que se alejaban de la iconogrfia tarduconal >capacidad
invetniva
o La mas conocicda es la sagrada cena
 Le da la vuelta a una temática que habai sido muy copaida por
numerosos artistas a lo largo dela hda
 Se acerca de manera hsitoricista >judea pertencia al imperio roamno >
en la antigua roma no se comia en mesas > tumbados en el triclinio
  Versión circular
o Multiplicación de los panes y los epces > habildiad para componer escenas que
fucnionan con muchas persoas+ambiente vaporoso
 El final de la década > 98 > x encargo de carlos Iv decora san Antonio de la florida
o Obra cumbre de la ointura mural de goya
o Decora cúpula+pechinas+arcos torales
o Sentirse con la total libertad y confianza para generar obra ppa pq tuvo
elapoyo de Jovellanos+cean bermudez > segurdad para trazar la temtaica de
san antonio de amner apersonal
o No tuvo imposicioens rigidas
o En las epchinas+intradoses de lso arcos > corte angelical de angelitos nios con
alas de amriposas > descotrian una cortina > descubriendo loq ye se
representaba en la bóveda
o Por enciam e las corniass > milagro de san Antonio de Padua
 No reprenento el mas común
 Se centro en u epsiodio en el que san Antonio rescuita a un muerto <
la única persona que podía testificar en favor de su apdre que ahbai
sido acusado ijustamented e homicidio
 La manera interesanet >como lo aborda > se acerca mas a lo popular
 Tarza una barandilla finjida y entorno a ella dspone a toda uan sereie
de 50 figruas y deja el espacio superior a una apertura celeste, no le
itneresa llenar al bov de un rompieinto celeste > tarer a la cercanía la
vida del santo
 Uso de toda una galeri de personajes que podía encontrarse en el
Madrid del moento > recurre a las clases populares que se apoyan en
la barandilla
 Parece que ofrece uan visión muy rfana de untema religioso >
criticado, pero en otras coasioens fue muy alabado > incluia a la gente
que podía ir a visitar la composición, acercarlos al milagro, manera de
crear cercanía con el epsectador
 Factura ligera
 El santo es el foco de luz de la compsocioon > ilumina al muerto
 En el año 96-8> Goya va a djar su segunda serie de grabados que ance de su
inventiva:lso caprichso
o Publicada en el diario de Madrid
o Trascendente a todos los niveles
o Pone encima de la mesa un formidable friso de la vida contemproanea > nadie
hasta el momento haba hecho nada parecido > son grabados e iagenes que se
oublican en el mismo moento en el que se estand esarrolando los
acontecimientos que las habían inspirado . A tarevs de estas imágenes >
escenas satíricas donde pone de relieve al situCIn política+social+cultural de la
España atrasada del momento donde el ideaio ilustardonno tuvo repercusión y
la sitacion política loke sta emperoando
o Cuandoe staba en casa de sebastian > acceder al cconocimeinto de viñetas
satíricas ingelsas que emepzaron a fraguar estas composicones ye sta
necesidad de jhablar de los problemas del momento.
o Ademas en Madrid > Moratin > dramaturho y poeta e intercambio una serie
de ideas con el
o A traves de stos dibijso de manera alegórica >escenas cotidianas de al realidad
circundante
o Baudelaire > klogro hacer lo mosntruoso verosímil
o Fuerte toam de conciencia
o Cocnebido como edio para comabtir los vicios de los honrbes y lsi asburdos de
la cindicon huaman
o España pero aplicable a loq eue staba ocurriendo ene spaña
o Riqueza de referencias sitaciones ya legorias veladas de la actaulidad
o Cada una de esas escenas se acompañan de títulos que facilitaban la
comrension de lo que se estaba denunciandoç
o Ejn un 1 momnto > concebida como una seried e sueños entroncando con esa
tardicojn que venai ya desde los sueños de Quevedo > la ampliación temática
lelvo a goya a convertir los primeros sueños e imágenes oníricas en caprichos
o Cuaro grandes temas en lso qeus e peuden dividir lso caprichos
 Engaño e las relaciones del hombre y la mujer > aquí goya nos
presneta escenas de cortejo y de prstitucion, y tbn escenas donde se
aprecia el matrimonio de conveniencia ydesiguales, era consciente de
r¡trato indigno que recibían las mujeres y lo pone de relieve
 Mala educación+ignorancia > se han perdido valores y hay mala
educacion sy hay tendencia generalziada a la ignoracnia que da lugar a
flasas creencias y da lugar a supersticiones y fruto de eto tbn va la
creencia en la brujería
 Condena los vicios arraigados en la sociedad> donde mas atiza al
clero> habla de la vanidad, la gula, la pereza , la lujuria o la avaricia
 Protesta contra los abusos de poder > la vertiente mas poitca donde
no deja de aldo a la iglesia, la critica como insittucion y poen de relieve
el hecho de que la inquisucion diga condenando y dnde critica esa
preotencia d las clases dirigentes que mrian por si misma y la
explotación del pueblo y las leyes injustas y desiguales

o El sueño de la razón produce monstruos
 La razón dormida > el apagon de la razón > produce mosntruos critica
la ignorancia
o No hbo remedio (critica a la inquisición), de que mal morirá (uso repetido de la
figura del burro > comprar la figura del emdico con un burro= falta de
ediucacion y se valen de la ignarancia del pueblo apra actuar y benefeciarse >
se muere de su enfermedad o del remeidio que le da un medico no apto)
 o Devota profesión (atizando a la iglesia)+tu qe no pueeedes (las leyes son
injuustas y el tratamiento a las clases mas pobres no es justo, ya tiene una
carga para que encima le eches pesos añadidos)
 Entroncando con las ideas de los caprichos y de nuevo para los duqeues > serie de
cuadros con temas brujeriles.
o Destandos a decorar la Alameda de Osuna
o Muy de moda el tema entre las clases altas7
o Conjunto de pinturas de 8 cuadros > mas concoidos el aquelarre y el conjuro >
anticiapn las pinturas negras de goya. 1798
o El aquelarre
 Presisdio por un macho cabrio
 Se reúnen en torno a el una seire d personajes que peuden ser
identificadis como beujas y que le taren una serie de niños
 Seres grotescos
 Conecta estas brujas > se encotraban en lso pueblso ys enecargaban
de realzair abortos > goya aborda ese tema de las joveenns vidas
amenazadas por las practicas pervesas de brujerías y de las alcahuets
 Llena de crudez
 Acentuada expresividad en lso rotros
 Se desvanece el optimismo de la raozn en la que ahbain confiado los
ilustrados
 Desencanto amargo
 Entroncan ya mas con el sentir romántico
o El vuelo de brujas
 Esenas melancólicas
 Siempre nocturnas > crepúsculo lunar ilumina la escena pero el foco
no seve pero genera una sombre fuerte en el personaje ingferior
 Cabeza tapada > como si estuvieran revoloteandod entro de su
cabeza
o La cocina de lso brujso
o Difícil intentar deducir las itnencioens del pintor xq trabaja por encargo y no se
ofrecefrase ni idea q aclare
o En ocasiones se ha pensado q > satirco en un intento pro re¡ridiculizar las
falsas supersticioens > rntronca con lo ilustrado, o por el contratrio > transmiir
simplemente emociones diferentes al goce que habai tenido el arte hasta
entonces
 Por el devenir de lo acontecimiento > el artista entra en una espiral de horror y de
violencia porque lso acontecimeitnos le resultaa¡ban incomprensibles y le situaban en
una encrucijada con la que le costo lidar
 Antes de llegar a ese momento > 1799: Primer Pintor de Camara. Goza d elos favores y
rpoteccion de la familaireal alcanzando el cargo mas alto y se le encargan diversos
retratso. La familia ed Carlos IV
o 1800
 o Al enfrentarse al retrato familiar de lujo >mira ala tardicion y se pone en liena
con la moda que s eimplanto en la cort sobre todo con la llegada de kos
borbones (Van Loo, Familia de FelipeV) > sucederse y desarrollarse un grusto
por este tipode tretatos, auqn velaque shizo las meninas en su moento >
digno heredero y tbn lo es de Rembrandt
o Pincelda suelta raoida y [Link] con lso semblantes intrigantes de
la familia > flácidos, estólidos, vcuos > miradas perdidas: surven apra
manifestra la capacidad de goya apra acercarse al fisionpomia y al onterior
o Elocuente y pomposa de una monarquia que era cosnciente de que estaba en
su crepúsculo > contrastes de sob¡mbras > anticipan y señalan la decrepitud
o Sus recursos se alejan de lso tradicionaels dentor de los retratos de una familia
rela> elimian los fondos escenografios y arquitectónicos grandisoso y
solemnes > los dispone en un interior con cuadros de fondo
o Se retrata> como en las meninas no nos deha lo qe esta pitando
o Composición equilibrada en tronoa tres grupos de figuras > siendo lareina
(riendas) > la que centra la composición y gran protagonista >
o Luisa corte imperio de la mdoa francesa y ellos vistend egala portando la
banda > de la orden de carlos II. Carlos IV identificao con peluca y coloretes
o Cerrando la composición > fernado VII con la casaca azul como ppe de asutrias
y detrás el infante de caros maria Isidro
o Realismo de las figuras femeninas al lado de fernado VII con la mancha que
tenia debajo de la frente
o Esta obra que ah sido encumbrada > por sus sentido vacuo e imagen lisonjera
de la familia se dijo que goya podría haber etsado ridicukizando ala fmailiareal,
no deberíamos de caer en esa interpretación porque el pintor no iba a morder
la mano que le saba de comer. Carlos Iv acabo cintento con el resultado del
retrato auqn le gustaba mas la manea de pintar de vicente lopez y le gusyo
mas su rtrato
 Ademas de contar con el apoyo de la familia rela, tbn fue muy demandado ya mdirado
por el primer minsitor > Godoy: Condesa de chinchon
o 1800
o Es su mujer
o Vuelve los ojso a ala retratisitca ingelsa > fondos neutros sin cocneptcion
espacial+estancia> se crwa por el contraste de kuces y la degradación
cromagica
o Ella aprece vesi¡tida denostando su rango social acentuado con el tocado de la
cabeza de seda, como el vetsdio, y flores
 Para Godoy pinto las dos majas
o 1800
o Cpncebidas a al evz
o Destinadas a una habitación privada y dispuestas una encima de la otra > la
maja vestida cubria a la desndua mediante un sistema de engranaje se podía
levanyar cuando quisiera dejarse a la vista la densuda
 o Contraste de texturas > demostrado por la excekente capacida artística de
goya: diferenciación de als telas > almohadones de seda y als otomana >
tercopelo verde muy atarctivo
o Muestra su concepción de la belleza femenina, celebración triunfal de la vida
o Sorprende ori la franqueza del desnudo y pro al picaresca de la mirada de la
fiura que no eexteinede fuera del cuadro sino que se dirige al espectador >
voyeur
o Como referente ¡s > luz que da plasticidad a la carne y que perite generar lod
volúmenes del cuadro ¡, luz bien estaudiada y claida, ademas de por esto >la
pose > esta denotando que concoe y se isnporia en la pintura veneciana y ek¡n
al venus dele soejo de velazquez
o Las mismas características en cuanto a sensualuidad se ven enla maja vestida
pero no es tan explicita
o En la maja vestida usa una serie de recursos que potencian su feminidad, con
el vestdio de seda blanco y escaroines d seda bordados en oro.
o En la MV potencia el busto+caderas > al incluir un fajin apretado como a la
duyquesa
o Remite a las modas y divertimentos de la clas elata del moneto > mujer de alta
alcurbia vestida de torera, con hombreras con uantela de redecilla termianda
en madroños > hacían contraste con cualquier color al ser negro > hoy en di
aes llamado vestido goyesco
o La identificación del personaje > ha sucitrado mucho revuelo > la interretacion
que ms ha esado: la duquesa de alba, sin embargo hay gentr en contra porque
tenia beuna relacion con ella y conciera su fisionomía bastante bien pero al
duquesa era acérrima enemiga de maria luisa de parma y Godoy era muy
cercano a maria luisa > no es lógico , opudo ahberla tomad de referente pero
no de manera epxlicita pero se nota en la figura que es un retrato directo asiq
peus tiene que ser otra mujer
 Esta ahroa mismo en la cúspide de su carrera, pero a pesar de sus logros su
quebrantada salud > sus crisis intermintetesn se acentuaran mas y con una
sorderacada vez ms acentuada > tendio a aislarse > consecuencias en al forma de
pintar y de abrodar los temas pero no solo> punto positivo: al aislarse auditivamrnte
se potencio su capacidad para observar al realidad y de análisis de esta.
 1808 >
o las tropas francesas llegan a España bajo la prerrogativa de que iban camino
de Portugal apra evitar que este ayudara a Inglaterra > MENTIRA
EMOSIDOENGAÑADOS. Farncia venai a quedarse porque formaba parte de la
politca expnasionista de napoleon, marcahn con el general morat al frente.
o Paralelamente > Motin de Aranjuez > obliga a badicar a carlos UV tbn por el
descontenocon la monarquia.
o Su hijo habia viajado hasta bayona para aprlamentar con napoleon > tras
querer entrevistarse con napoleon fue secuestrado y con el cayo toda la
familia real
 o La situación no gusto a al apoblacion española > El levantamiento del 2 de
mayo: Francia llegad¡ba con un ejercito bein organziado, esl español estaba
desmembrado con cabezas fuertes pero no deh¡jaba de ser un lcuha muy
desigual > batallas callejeras, cada ciudad se amotinaba intentando defender
lo suyo: Guerra de la Indeendencia > terribel represión y gobierno de pepe
botella
o Goya en esta época > a favor de la resistencia, pero se produce su primera
encurzijada > compartia ideas con el circulo d los ilustrados: afrancesado,
confiaba en que rgacuas a la rev francesa España tbn podirai porgresar. Claro
pero el ejefcito que noe staba invadiendo era francai > aflora su patriotismo y
se ven un poco rallados.
o Ante la situación en Madrid > Goya piensa que lo mejro es salir: Zgz > allí es
llamado por el general Palafox > al frente de la resistencia en zgz, le pdie que
vaya apra dar testimonio de lo que etsa ocurriendo y de as testimonios que se
enstan produciendo. Pasara pro fuendetodos
o Ademas fallece su mujer
 A la vuelta : 2 de mayo y 3 de mayo
o 1814 > 6 años depsues de que se produjeran y estando ya en Madrid >
representacion a psoteriori de los acontecimientos que habaib ocurriod en
Madrid y que habai podido presneciar en amdird y en zgz
o En sus ácratas el dice wue los hace apra perpeturar por emdio del pincel als
mas notbales y herocias y escenas e nuestra gloriosa insurrecion contra el
itranismo en europa > se esta piosicioando
o No peuden entenderse pro separado desde el outode vista histórico. Goya nos
ofrece dos caras de una moneda de una dorma diferente e igualemnte
dramática con recursos antagónicos
o Carga de los mamelucos
 La carga de los ammelucos acontece de dia
 Tomadas como una instantanes
 Terrro+dramatismo+confusión +ruido > forma parte de la guerra (CM)
o Fusilamientos > en contraste
 Escena nocturna
 El sielncio y la quietud, es la muerte yu la calma de la muerte que
sucede a la tempestas
o Muesyra imagena ntogoncias donde el dramatismo el ghorror es la misma y la
sangre uega papel importante > explicita no hay condenscendiecnia> lo
terrible de la guerra
o Carga de los mamelucos
 Sección el ejercito napoleónico > jib¡netes del norte de africa: piel
morena+turbante
 Ademas inserta a los dragones > caballería ppa de napoleon tbn
 Movimiento violento > de d¡izqda a derecha > condicionado por el
cabalgar desbocado de lso caballos
 Ofece visión casi fotografia > como si hibiera congelado ña escne en el
momento de amx agitcion
  No hay héroes >solo hay ferocidad
 Magnifico estudio de las exoresiones > individualizandolas > refuerzan
el dramatismo
o 3 de mayo
 Visión de Madrid en ult termino> diversas iglesias: se sabe que este
fusilamiento fue en la montaña de ppe pio
 Consecuencias post al 2 de mayo
 Perpetuar al resistencia heroica y popular ante las tropas francesas
 Se aboda con total falta de retorica, no hay filtros ni concesiones ala
belleza ni categoría estetcia > visión cruda de la realdiad
 Composición bier¡n amronizada entre el pelotón de la derech que fuga
hacia el fondo y los fusilados en al izqda. < buena secuenciación de la
acción (muestra el pasado con los muertos, los que estan siendo
fusilados> presente, futiro >los que van a ser fusilados)
 Manet < fusilamiento del emprador amximiliano
 Consecuencia tbn de la guerra de la independencia > Los desastres de la guerra
o 1810-4
o Desde el pto de vista del grabador > maestra y conmovedora e
iddeologicamente eficaz
o Con ella goya transofrma la visión de la guerra en algi intimo y personal >
visión ppa de ese acontecimeitno con unas imágenes crudsa directas y donde
trasciende algo alucinatorio > nos habal del devenir de la concpecion del
pintor
o Muesra la particular visión de la catástrofe
o No hay enaltecimiento de los evncedores y solo hay héroes populares y
brutañlidad+hambre+desesperación+destrucción> siedo el pueblo anonnimo
el ppal protagonsita > la guerra fue unde stastre moral y material para epsaña :
ofrecer un grito contra la violencia en todas sus formas > la iolencia no es mas
q una manifestación de la ignorancia
o La priduccion grafica se complementan con frases cimo en los caprichos >
ayuda a entender el significado
o Se pone de nuevo en valor la figura de la mujer
o Y son fieras
 Fiereza de la ujer que trata de defender sus propiedades del invasor
o Las muejres dan valor < desde la retaguardia las mujeres son protagonsutas de
la resistencia
o Que valor
o Para eso habéis nacido > es el pueblo que sufre lo mas injusto > habéis ancido
ara morir en una cuneta de manera nonima y sin ser recordados
o Y no hay remedio
o Enterrar y callar
o Estragos de la guerra
 Tanto esta serie como al de lso Dsiparates > dos saeries quq quedaron sin publicar, al
de lsos disparates esta incompleta yq uedrona bandonadas en un chajon en la quinat
del sordo y fueron recueradas depsues de que muriera y fue concoida por poca gente
 Vuando llego al apz y se calmo la sitacion de guerra > La paz llego con la restauración
en el trono de Fernando VII
o Llega a España y es recibido de manera apoteósica > El deseado
o Dio gato por liebre > llego como salvador de la patria > restaura el
absolutismo y se negoa acatar al cosntitucion liberal que los insurrectos
habían promulgado en cadiz > diviion del país:impsibilidad de conciliar ambos
términos hizo aumentar el pesimismo y la angustia de goya. > imágenes mas
sobrias y angustiantes
 Paralelamente a lsos Destastres > otra serie empezados en torno 1816: La taurmaquia
o 33
o Sentido ludco y folklorico
o Interpretación mas compleja de la que aprece
o Ofrece ua visión de la tauromaquia que ha llegado areplantearse cual era su
afición frente a ella > poca alusoon en sus cartas y sus colegas ilustrados >
escépticos a ellas, en el año 1805 > prohibidos por Carlos Iv > numerosos
percancer mortales de toreros y varilargueros.
o Escenas taurinas de diferentes momentos de la fiesta ye n ellas goya hace
mcuho hincapié en momentos cirticos > se cae u caballo+cornadas> da una
visión que no es folklorica ni pintorescas, sino que es uan visioon dramática
o Posible scasusas apra la producción de esta serie
 Debido a la crisis personal > basarse en un espectáculo al que el pdoai
gustarle podía haberse convrttido en yuna catarisis que le ayduara
superar una crisis personal > paréntesis de obejtividad creativa
 De ahí que se jusitifiquen como un refugio contra la política represvia
del régimen
 Vacio de encargos > Goya es apartado de encargos x al depuración de
fernadno Iv > para llenar el vacio producido pro la escasex¡z de
encargos, ademas esocge un tema inocuo que no pudier aproiducir
encargso xq con FIV la inqusiicion es retsaurada y ay ahbai exxtendido
la sombra de la sospecha sobre goya. Cuando produce la seire de los
disparates > oublica unos cuantos serie de grabdos y oso retira porque
podían ser peligroso, 1815 > la inquisición le dice a goya ven aca paca
porque goya habia intado las majas y habían sido declaradas obscenas
cuando se incuataron los bienes de Godoy. El cvacio de encargos >
enuria económica que intento salvar vendiendo los rgabados pero no
el salio bien debido al carácter poco pintorescos de las imagene
 Disparates
o Se empeiza a publicar y rápidamente se retira y es la mas enigmática
o Se nos estan ofreciendo als claves que avn a protagoniar su producción utlima
y als acracteristcias con las que recorre el ytimo tramo de su vida, cada evz
mas ensimismado
 o Atractiva por lo hermética que es
o Determinante desde el punto de vista de la modernidad > retiro los rimeros
grabados pero siguió trabajando en elos aun sbaiendo que no los iba a
publicar, > invirtiendo un esfuerxzo mental y físico, y económico para producir
las bras que no iban a ver la luz ni le iban a beneficiar ni iab a poder transmirtir
ideas > nace como furto de la necesidad individual de expresar el genio,a al
magrend e anrcargo y modas y circunstancias externas. Primeras
manifestacioens del carácter modernista de goya > ounto de inflexión del
pintor mdeorno que no responde a cuirterios e impsuciones extrernas isno
que pinta pro y apra el
o Reflejo del contexto hº, personal y cultural del ppo goya que uan vez teminada
la guerra veía como el mundo progresista en el que ahbia credo se desmoroan
y tood se vuelve un disparate
o Para estas obras (ya empelado anterioemente) > 2 tec de grabados que le
permitían tarspasar a la plancha la pintura de manchasy fuertes contrastes >
aguatinta+aguafuerte
o Interpretaciones > amplios espector: de nuevo ahce referencia a tardicones
zpopulare sy denunciala situación política y cicate a la eosaña ignorante y
atrasada
o Dsiparate fee¡meneino > intepretacion diferente a el pelel de lso cartoens
o Algunso se titulan con el nombre de disparates > represntacion visual de un
disparate concrto: disparate del medio
o Grotescos: Dsiparte desordenado > calaverico
o El caballo raptor
o Modo de volar
 Entre 1814 < 4 obras > interpretar conjunatmente o que formaron aprte de un sino
encargo > dimensiones y temática asi lo indican: enterro de la sardian+pricesiond e
falgelantes+manicomio+corrida de toros en una aldea
o De tipo social y popular
o Gran fuerza expresiva
o El entierro de la sardina
 Se tarta de un festejo que tiene lugare l miercikes de cenzia > marca el
gfinal del carnaval y el comienzo de la curesma
 Mascarada > carnaval fúnebre donde lso personajes gonzan de un
baile atavico
 Mascaras demoniacas
 Estandarte con una amscara de sonrisa burlona
 Inicidiendo en la temática de que adormecida al rzazon > los seres
huamnso dan rinda suelta a su brutalidad
o Procesión de flagelantes
 No le interesa centrarse en la procesión de las imágenes sino en al
figrua de lso flagelantes > en conexcion con critcas de los ilustrados a
las corridas: tardicines butralistas en las que el se humano se degenera
as i misma, se produce un daño por una creencia o tradición mayor >
 socedad atrasada. Tbn se refleja esto ene el tribunal de la Inquisicion >
denuncia
o Manicomio
 Fruto de la sordera emeiza a preoucparse pro los problemas mentales
de la genet
 Imágenes desoladoras trsites y creuentas
 La arq > acentua el carácter targico
 Interior fuertemente ilumiando por las vntanas duperiroes > ocntraste
de luces y somrbas que aumenta el sentmuent de angustia
o Corrid de toros en una aldea
 La mas neutras
 Visión naturalista y popular del tema
 Con la llegda de F7 > Goya no se encontraba en la psocuion anterior > probabnlement
eque hubiese consumido rgan parte de su patirmonio ec, pero en torno al año 17 y 18
> se recupera y va a recuperar los encargos y la situación de carestía se revieret > las
ganancias le permitirán comprar en 1819 > La Quinat del Sordo. Uno de los encargos
que posibilita esta orba >Santa Justa y Rufina
o Llamda asi pro un señor de al aldo que estaba sordo
o Momentos difíciles e inestables desde el punto de vista politock > 1820:
sublevación del coronel riego > obligo al rey a abjurar la cosnittucionde 1812 >
Trienio liberal (inestables pero avanzados desde el punto de vista político)
> muchas agitaciones que concluye con la intervención y yuda de Francia : los
cien mil hijos de san Luis (al amndo del duque de angulema) > sin apenas
resietncia vuencen y restituyen a fernado 7 > repreion mayor a la anterior
o Con la sublevación de riego >74 años , cuando vuelve el absolutimso 77
 Pinturas negras: 1819-23
o Fuentes de información que tenemos para saber como era la quinta del sordo
 Maqueta que hizo …
 Textos d escirtores
 Fotografías (x el flash se pensó que habia mas ventanas en las plantas
bajas de lo que ahbia, etstimonio clave para reconstruir su tamaño u
etc de las obras, capacidad documetnal de la fotografia > que se
convierte en un elemento fundamental, en estos años la pintura esta
cediendo el testimonio de la capacidad docuemtental a la fotografia),
es la priera vez que se usa luz eléctrica para fotografiar)
o Atribuxion de las pinturas a una mente perturbada
o El problema que plantean las pinturas >
 Estaban en un comedor > incongruenca del espacio
 No estan sujetas a un encargo > tampoco se han pernsado apra
perdurar en el tiempo como tal > su manera de desahogarse
 Algunas tiene pintura debajo > repinto
o Trasladan al lienzo las pinturas apra exponerlas
o Tenían marco y papel pintado pero no se sabe si es goya o loponen después
sus hijos < despeus las pinturas se deterioran> de mano a mano > hasta qu e
 el braron erlanger al compra con el objetivo de tern las pinutras > el primero
en ponerla en valor y de pensar que le peuden dar moey > las traspasa a lienzo
en 1774> las lleva a Francia, a parís > se exponene en el palacio del trocadero
en 1778 pa venderlas< no se evndieron. Hipoesis
 No gusto, esxpuetas en una sala secundaria > pero relamente estaba
enun gran salón al que s eacedia a trtraves de la escalera > lugar de
paso pero con gran afleucnia de gente
 En el 78 las pinturas no fueron entendidas > mcuha efervescencia en
parís
o A ariz de eso el baron decide cederlas al estado español > prado
o Pinturas herméticas
o Parte abja de la cocina > mundo subterraneo
o Primer piso > mundo terrestre
o Por que estaban tan mal conservadas la obrs y fue tran delicada la extracción >
las pinta al seco (es mas fácil que se descascarille porque la pared no ha
chupado la pintura como al fresco, con el muro húmedo) > se descascarilla y
hace saltar a la pijtura y se traquele > sufrieron un deterioro mayor, y uso
como aglutinante el huevo (al temple) > es la mas adecuada apra pintar al
seco en pared. Por esa tecncia y teneindo en cuenta que los muros eran de
adobe < se deterioraron con mucha facilidad, > y tenían muy poca capa
picotrica> mas diicil aplicar la tcnica del estrapo < se tiene que traer parte del
muro. Muchas han sufrido repintes
o Dos fases a la hora de realizarlas
 Primero > pasisajes: concibió la composición de manera paisajística
 En segunda instancia > hace las figuras
 Solo la del auqelarre se hizo de uan evz
o Goya no solo empleo pinceles, sino que tbn pinto con los dedos y con cuhcaras
> pincelada sueta
o Residio en la quinta del sorod depsues de sufrir un achaque fuerte de slaud
que estuvo a punti de llevarle a la muerte grcias a las recuperaciones de el
DOCTOR ARRIETA (goya curado por el doctor arriet)
o Vive juntoa leocalda zorrilla en esta quinat del sordo y sus dos hijos
o Hipotesisi mas congruentes
 Causas psicológicas y sociales: decadencia física y enfermedad,
debilidad. + satir a de la religión, dew los enfrentamientos civiles y
critcias políticas
 Otra teoría> se alude a que la manera en la que goya enfrenra estos
temas y lso eliges > acentuados y animados por la ausencia de censura
férrea política (las empieza a pintar en le trienio liberal) > pinturas que
estaban hechas apra el, poca gente entraba en esa casa asiq pues esto
se cae un pcoo
 Mucho de esos personajes representan un mundo ya caduco <
desfasados para los tiempos que goya pensaba que devian de venir
o 6 en la planta baja, 8 en al de arriba. Abajo una ventana > mas oscuro > tema
mas terroso
o Lienzos situados dos a dos. La sala de abajo estaba presidida por Saturno y
Judit con la cabeza de holgfernes, es la imagen de Saturno al que centra la
línea argumetnal de toda la planta baja
o En los lados largos de la planta baja la romerías de san isidro+aquelarre > se
cego una puerta
o Palnat baja
 Pintura muy oscura,d e tonos apagados y tenebrista
 La mas clarita a nivel cromaticoy lumínico es la Leocadia (retrato de
Leocadia zrorilla) > pero a epsar de la iluminacio > vestida de luto,
detrás de un montículo deonde aparece una tumba > el tema de la
muerte es el que va amprotagonizarlas pinturas de la aprte baja, junto
con el apso del tiempo y la vejez, ya que la obra paralela es la de dos
viejos
 En esta de dos viejos aparece un viejo al ue le susurra una figrua
calaverica > el run run de la muerte
 Saturno devorando a su hijo
 Dios del tiempo y encarnacion del carácter melancolico
(saturnino) > esta relacionado con la bilis negras ( teoría de
los 4 humores) > la bilos negra producia melancolía y
destrucción, por eso los genios artísticos son artistas
saturninos
 Saturno era ek rectir de 7 cielo y por tanto patrón de los
septuagenarios (de los que tienen 70 años) > como lo era goya
 Interpretación alusiva a la potencia sexual, relacionado con la
lujuria y lo libinidoso > se peda relacionar con ERA UN VICIOSO
> Judith lo emborracha y le corta la cabeza
 Otro de lso temas centrales es la mutilación > que se ah
queriod ver como el paso necesario para la regeneración
 Romeria de san isidro
 Rostros grotescos con los ojos rehundidos > psicvologia de la
masa, del fanatismo producido por el sueño de la razón que
lleva a la superticion del aquelarre, con el que hace pareja
 Personajes siemore clavaericos y grotescis
 Dos viejos comeindo sopas
 Se recrea enla meuca de la boca
 Con lso dedos
o Primera planta
 Varios especialistas han visto al existenia de carios contrastes > entre
la risa/llnto (hombres leyendo y dos hombres y una mujer),
satira/tragedia, elemento tierra/aire :
 asmodea > aire
 tomada del libro de Tobias, asmodea era un demonio de la
cultura persa y en el libro de tobias asmodea estaba
enamorado de sara, la hija de Raquel > sara no terminaba de
consumar su matrimonio pq asmodea se lo imepdia hasta que
 llego tobias gracias a la intervención del arcángel san Rafael
pos lo manda a la mierda al asmodea
 atropos hace apreja con asmodea
 tema de la muerte rondadno
 se ha vincualdo con las parcas
 cierra la composición a la derecha > tijera > latropos es la que
corta el hilo de la vida
 hay una cuarta figura que no se sabe cual es > personificación
del egnero humano cuyos destino esta pesuyto en amno de ls
3 parcas
 santo oficio > la religión es una lacra para la sociedad como la incultura
en el duelo a garroteazos > solución de conflictos violenta y no
diplomática . les falta las piernas > pero que por motivos de
conservación ñes falta las piernas y se puso una capa neutra . tbn s
eha llamaod los agllegos a esta obra
 perro semigundoido > preludia la absteaccion, sin pasiaje,fondo ocre >
perro como simbvolo de la fidelidad que s eva agotando y seva
ahogando y no s epeude confiar en ella
o goya esta solo consigo mismo, no estan ehchas para complacer a clientes. Se
ah querido ver en ello el deseo de pregonar el mudnode sus visiones
interiores acentuadas por su sordera y la oscura confusión del mudnoe xterior,
que goya no comprende. Es un testamento pictórico del grito de gorror de u
hombre ante el vacio del mudo y ela vecianrse a su ppa muerte
o Se sabe que compra la quinta del sordo en el año 19 y viviría en ella hasta el
23-24 > cuando decide exilairse de manera voluntaria a burdeos, se exilia con
la excusa de acudir a un balneario a tomar unas aguas curativas (Balseario de
Trombiers) obtuvo un Permiso Real apra poder viajar.
o Antes de llegar a burdeos > pasara pro apris y viaja a Madrid en el año 26 apra
que le fuera otrogado el retiro definitoco como pintor de camra y reclamar al
correspondiente pesnion, muere en el 28 en burdeos (EL 16 DE ABEIL)
 Lo cierto es que a pesar de estas visiones tétricas y oscuras: la lechera de brudeos
o Dela ño 26
o El canto de cisne de goya
o Vuelve a recuperar al belleza para el arte
o Rpbablemenete fuese u retrato > se desconcoe de quien
o Finura, elegancia
o Mantiene la pintura suelta
o Imagen musical y ensoñada