INÉS PIÑERA CANO
SONATA OP.53 BEETHOVEN
CONTEXTO:
Ludwig van Beethoven fue un compositor, director de orquesta, pianista y profesor de
piano. Su legado musical abarca, cronológicamente desde el Clasicismo hasta los
inicios del Romanticismo. Beethoven destacó por sus composiciones en forma sonata,
de las cuales compuso un total de 32 sonatas entre 1795 y 1822. Esta sonata en
concreto es la sonata número 21 publicada en 1804. A continuación, me dispongo a
realizar un análisis de esta sonata.
Esta sonata es bipartita y se divide en exposición A, en desarrollo B y en reexposición
A’.
EXPOSICIÓN
(Do M)
TEMA 1
(1-34)
Esta sonata está Do M. Este primer tema se divide en frases. La frase 1 que va desde el
compás 1 al 8. Esta frase a su vez se divide en dos semifrases, la semifrase x (1-2) y la
semifrase y (3-4) y en los compases 5 y 6 se vuelven a repetir estas dos semifrases y en
el compás modula a Sib M y en el compás 8 a Do m. La frase 2 del compás 9 al 13 que
acaba con una cadencia en V para introducir la frase número 3 que va del compás 14 al
21. La frase 3 empieza de nuevo en Do M y vuelve a coger el modelo rítmico de la frase
1, solo que hace las semicorcheas en vez de corcheas para dar sensación de
aceleración. En el compás 18 modula a La m para modular después en el compás 21 a
Mi m. A continuación, desde el compás 23 al 30 hay una secuencia de cromáticos de
semicorcheas a modo de puente para poder cambiar al tema 2 y finalmente en el
compás 31 modula a Mi M.
TEMA 2
Este tema empieza en Mi M, se identifica como tema 2 debido a que es un tema con
ritmos más lentos que en el primer tema.
En el compás 80 empieza una especie de coda para poder introducir en el compás 86 el
desarrollo. Justo antes del desarrollo en el compás 85 modula a Do M.
INÉS PIÑERA CANO
DESARROLLO
El desarrollo se inicia en el compás 86 en Fa M. Como se observa, el desarrollo va a
comenzar con elementos rítmicos sacados de la coda del tema B. Seguidamente, en el
compás 90 modula nuevamente a Do M. En este compás ya se empiezan a utilizar de
nuevo motivos sacados de la frase 1 del tema. Se van a seguir utilizando estos motivos
desde el compás 90 al 95. Desde el compás 96 al 104 se observa una marcha
progresiva modulante que pasa por las tonalidades: Sol m (93-99), Do m (99-103) y Fa
m (103-104). A continuación, se vuelve a apreciar una marcha progresiva que va desde
el compás 105 al 110. Pasa por las tonalidades de: Sib m (105), Lab M (106-107), Fab m
(109-110). A partir del compás 112 empieza a volver a tomar motivos del tema 2. A
través de los tresillos de los compases 113 y 115 modula en el 116 a Fa M. En el
compás 118 modula a Sib M. En el 122 modula a Mib m. En el compás 126 nos lleva a
Si M. Seguidamente en el compás 127 vuelve a modular a Sol M y en el 132 vuelve a do
m. Sigue tomando motivos del tema 2, pero ya en el compás 142 vuelve a incorporar
los motivos del tema 1. Y para finalizar el desarrollo y darle paso a la reexposición,
modula en el 153 a Do M
REEXPOSICIÓN
Esta reexposición se inicia en Do M (tema 1) y comienza con la misma introducción que
en la exposición. Sigue repitiendo lo mismo que en la exposición desde el compás 159
al 167, y justo en el calderón del 168 hace una pequeña variación y termina en el VI de
Do m y utiliza además este acorde para producir la modulación a Reb M. Y en el
calderón siguiente para modular a Mib M. En el compás 172 se hace una transición a la
tonalidad de Sol m y posteriormente en el 174 a Do M. Se continúa repitiendo los
diversos motivos de la exposición desde el compás 174 al 181. En el compás 182 varía
de ritmos y da comienzo al puente o transición para adentrarnos en el tema 2. Este
puente o transición para dar inicio al tema 2 se inicia en el 184 y finaliza en el 196. En
el 192 se produce una modulación a La M. Y ya en el compás 196 se inicia el tema 2.
Este tema 2 empieza en la tonalidad de La M y observamos como nos trata de
expresar, al igual que el tema 2 de la exposición, tranquilidad y pausa después de
tantas semicorcheas. A continuación, en el compás 199 modula a Do M. En el compás
211 hace una especie de alusión a la coda de la exposición, utilizando los mismos
ritmos y armonía. En el 245 volvemos a Fa M, pero no por mucho tiempo debido a que
en el 257 modulamos a Lab M. En el 249 se vuelve a observar una reexposición de la
introducción de la exposición solo que esta vez en Lab M. En el compás 267 se produce
un tipo de marcha progresiva que va a perdurar hasta el compás 274. Ya en el 284 se
inicia un tipo de coda final donde aparece de nuevo motivos del tema 2 de la
INÉS PIÑERA CANO
exposición en donde modula en el 286 a Do M. En el 295 se vuelve a ver una aparición
de motivos alternados del tema 1 de la exposición para poder finalizar esta sonata.
