SONATA 1
EXPOSICIÓN A
(La M)
Esta exposición consta principalmente de una introducción (1-8) que se puede dividir
en dos semifrases. La semifrase x (1-5) y la semifrase y (5-8).
TEMA 1
En el compás 9 ya se inicia el tema A y dura hasta el 56. En el compás 11 hace una
especie de cadencia (V-I) ya que posteriormente en el compás 16 modula a Mi M (V de
La M) y en el compás 21 ya regresa a La M mediante una semicadencia de Mi M con un
V abierto. Además, este tema 1 está formado por 3 frases. La primera (1-8), la segunda
(9-22) y la tercera (23-31).
PUENTE
Seguidamente en el compás 32 se le da paso al puente (mediante una cadencia
perfecta en el compás anterior (V-I)), y este se divide en una frase a (32-38) y una frase
b (38-46). En la frase a, en los compases 33 y 34 se refleja como una especie de fuga
entre 2 voces, que utiliza Beethoven como recurso compositivo. Además, en el compás
33 se observa una repetición de forma descendente y en clave de fa del compás
número 9, por lo que nos lleva a decir que el puente va a estar formado también por
material del tema 1. En el compás 42 hace una nota pedal de dominante. Podemos
decir que hasta el compás 42 la idea temática se inspira del tema 1, pero a partir del
mismo se empieza a ver una anticipación del tema 2, debido a que hay una
anticipación de la armonía de la que va a tratar el siguiente tema. Por eso en el compás
43 también observamos una anticipación armónica del tema 2. Posteriormente en el
compás número 47 modula a Si M (que es la dominante de Mi M).
Del compás 51 al 53 hay una marcha progresiva. El do becuadro (9ªm) que se observa a
lo largo de esta marcha progresiva, Beethoven lo utiliza para cambiar de carácter, una
forma de ocasionar sorpresa al oyente. En el bajo del compás 58 hay una misma idea
reflejada que en el compás 48 en el mi re sostenido mi.
TEMA 2
(en mi m) (56)
Se trata de un tipo de melodía acompañada. En el compás 62 modula a Sol M y en el
compás 66 modula a Sib M (pasa por 3 tonalidades que se llevan entre sí una 3ª). En el
compás 84 modula a Mi M. En el 86 se observa una cadencia imperfecta y en el 88 se
acaba el tema, pero como se sigue repitiendo, acaba en el 92. Además, este tema
también se divide en frases. La frase 1 va del 58 hasta el 69, en la cual hay una marcha
progresiva que pasa por las tonalidades Mi M, Sol M y Sib M. La frase 2 del 70 hasta el
76. Y la frase 3 del 76 hasta el 91, que va a dar paso al “puente” y es una especie de
coda o cohesión del tema 2.
En conclusión, de este tema 2 observamos como hay una gran relación entre el tema 1
y este.
DESARROLLO
En el compás 118 se comienza el desarrollo en Do M. En el compás 127 modula a Lab
m mediante una modulación por mediante, además coge un acorde prestado de do m
para producir esta modulación. En el compás 128 en el bajo se observa las fusas del
motivo 1 del tema 1. En el 139 se aprecie un mi becuadro, esto se debe al séptimo del
quinto de Fa m. En los compases 134, 140 se siguen observando en el bajo motivos del
tema 1. A continuación en el compás 145 modula a Fa m. Seguidamente en el 149
realiza en el bajo un la becuadro porque nos anticipamos a una modulación en el
compás 153 de Do m. Ya en el 158 se va a Fa M y utiliza motivos sacados del tema 1.
Por ejemplo, en el compás 160 se repite el mismo ritmo que en el compás 11. En el
compás 169 coge de ejemplo el compás 29 y en el 171 del compás 27. Por lo tanto,
podemos constatarnos que el desarrollo está lleno de motivos del tema 1 y del tema 2.
Desde el compás 177-182 observamos una constante imitación por la cual a través de
esta Beethoven va a ir modulando y pasando por las siguientes tonalidades: Sol m
(179) y Do M (181). En el 183 sigue modulando a través de las semicorcheas a Fa M y
posteriormente en el 188 a Re M y en el 194 modula a La m. Desde el 183 al 198 surge
algo muy curioso y es que se produce una “copia” del elemento rítmico de la
introducción, más específicamente ocurre en los compases 185-187, en los compases
190-192 y en los compases 196-198. Seguidamente en el compás 199 volvemos a Mi M
y observamos como se produce hasta el compás 207 un pedal de V.
REEXPOSICIÓN
(La M) (223)
Esta reexposición en La M se inicia con una introducción que va desde el compás 223 al
229.
TEMA 1’
Se inicia en el compás 230 y dura hasta el 241. Esta reexposición utiliza los mismos
motivos que en la introducción y en el tema 1. Por ejemplo, nada más empezar la
reexposición se observa una copia idéntica de los primeros 12 compases de la
introducción. Posteriormente, durante los compases 235 y 336 hay una repetición por
octava baja del compás 30 del tema 1. Y a partir de este compás va jugando con las
formas rítmicas sacadas del tema 1. Además, en el compás 243 aparecen nuevos
elementos como una modulación a Re M en este mismo compás y en el compás 246
una modulación a La M.
PUENTE’
El puente de la reexposición para introducir el tema 2 se inicia en el compás 249 y
finaliza en el compás 275. Este puente es prácticamente igual que la exposición, pero
en el 255 se produce un cambio rítmico. En el compás 256 se introduce una nueva
frase que es idéntica a la de la exposición solo que está en la m. En el compás259 se
observa una nota pedal en V del bajo que se mantiene hasta el compás 262. Todo este
puente se va a mantener en la m hasta el tema 2.
TEMA 2’
Este tema 2 se inicia en la m en el compás número 276. Va a estar sacado de motivos
de la exposición que se van a ir repitiendo de forma periódica en este tema. En el
compás 321 ya se comienza a iniciar un tipo de coda final que modula a La M y que nos
lleva al final de la sonata.
