9.
EL TEATRO DESDE 1939 HASTA NUESTROS DÍAS:
TENDENCIAS, AUTORES Y OBRAS REPRESENTATIVAS.
El teatro es el género más afectado negativamente por la
Guerra Civil; han muerto los grandes renovadores (Valle-Inclán y
Lorca) y se imponen mayores restricciones de posguerra que en otros
géneros, precisamente por su necesidad de ser representado en
público. Durante la larga posguerra (1939-1975) diferentes
tendencias dan fe de la evolución política e intelectual del país: hay
teatro del exilio, conservador; de humor; realista, experimental y
vanguardista. Con la democracia se estrena de todo según dos
tendencias: la neorrealista y la neovanguardista.
CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE POSGUERRA.
TEATRO DE LOS AÑOS 40.
El teatro predominante en España fue el teatro burgués y la alta
comedia, cuyo único objetivo era el entretenimiento de la clase media
urbana: teatro que continuó una tendencia ya existenteantes de la
Guerra Civil, cuyos creadores fueron Jacinto Benavente y Enrique
Jardiel Poncela. (HUMOR INTELECTUAL)
Los rasgos más frecuentes son:
• Entretenimiento: sigue la línea más habitual del teatro cómico.
Se escriben dramas de tesis, que abordan los problemas de la
moral burguesa y dramas históricos, en los que se hace apología
de los valores espirituales imperantes como la unidad de España,
el heroísmo patriótico o la confesionalidad católica del
Estado.
• Valores tradicionales: se defienden la honradez, el trabajo, la
fidelidad y el amor conyugal.
• Crítica contenida: se centra en las costumbres de la clase media,
con abundantes dosis de moralismo, siempre desde una
perspectiva amable.
• Final feliz: se añade una gran dosis de sentimentalismo trivial al
final de las obras.
Los temas
En cuanto los temas que desarrolla este teatro cómico se pueden
establecer dos tipos de obra que se simultanean en las carteleras
de la época.
• Mundo real: giran en torno a un problema de desavenencia
amorosa, infidelidad conyugal o problemas económicos. Los
protagonistas pertenecen a una clase social alta y el problema se
resuelve según un código del honor privativo de dicha clase social.
(José López Rubio, Celos del aire)
• Mundo poético: introducen un elemento inverosímil y crean un
mundo fantástico que distorsionan la realidad, (Eloísa está debajo
de un almendro, Enrique Jardiel Poncela o Tres sombreros de
copas, de Miguel Mihura).
EL ESTILO
• Piezas redondas: se trata de piezas bien hechas.
• Ambientes burgueses: interiores refinados o aristocráticos.
• Burguesía: pertenecen los personajes a la burguesía media o alta
y en ocasiones a la nobleza.
• Técnicas cinematográficas: se introducen saltos temporales y
cambios de lugar, con el objetivo de aportar más dinamismo a las
acciones.
Los dramaturgos más reconocidos son José María Pemán, Enrique
Jardiel Poncela, Miguel Mihura o Jacinto Benavente que continúa su
modelo comercial previo a la guerra.
Los escritores en el exilio no podrán ver sus obras
representadas en España hasta fines de los años 60 en adelante. En
los años 40 su teatro presenta tintes poéticos, bien con elementos
grotescos: El adefesio de Alberti (sobre la intolerancia del poder) o
simbólicos: La dama del alba de Casona (con la Muerte como un
personaje más en la vida). Max Aub está contra el antisemitismo
europeo y la vida de los desterrados.
Hasta los años 50, predomina un teatro conservador que
pretende entretener y moralizar. Se cultiva la alta comedia
benaventina, el sainete costumbrista y el drama burgués. La crítica
de las costumbres es muy superficial y nunca hiere al espectador.
Se representan obras que son fieles a los ambientes
aristocráticos como ¿Dónde vas, Alfonso XII?, ¿Dónde vas, triste
de ti? De Luca de Tena. Otros hablan de temas escabrosos para la
época, por lo que se hace desde fuera como José María Pemán
habla de adulterio (La verdad) o de la discriminación de un
diplomático casado con una republicana (Callados como muertos)
o Joaquín Calvo Sotelo refleja, pero no critica, los abusos de poder
y el catolicismo superficial en La muralla, por medio de un oficial del
ejército que quiere devolver su fortuna a su legítimodueño más por
miedo a la condenación de su alma que por puro arrepentimiento. En
esta línea están los autores del teatro de evasión, de la felicidad o
del amor, que en los años 50 hacen sonreír para compensar las
limitaciones y amarguras de la realidad, Edgar Neville, José López
Rubio…
Cierta innovación representa el teatro del humor sin acidez y
bienpensante de Jardiel Poncela cuyo teatro de lo inverosímil fue
muy criticado. Eloísa está debajo de un almendro (1940) es una
comedia de humor negro, incoherente, en la que al final se explican
los personajes y las situaciones. El protagonista pasa treinta años
encerrado en una habitación dentro de la cual se ha fabricado su
propio mundo sin guerras (ni civil ni mundial). Siempre hay en un
teatro criados fieles a sus señores, impasibles ante lo absurdo, que
encarnan el sentido común. Por su parte, Miguel Mihura escribió en
1932 Tres sombreros de copa y si no hubiera tardado veinte años
en estrenarla, habría sido considerado un revolucionario del teatro
europeo, concretamente del teatro del absurdo. En la obra, el serio y
formal Dionisio se enamora la víspera de su boda de Paula, una
desenfrenada actriz de variedades. A pesar de que descubre que su
vida de casado promete ser convencional y aburrida, opta por
casarse y seguir las convenciones sociales ante que su propia
realización personal. El verdadero mérito de la obra estriba en lo
que Bousoño llama ruptura del sistema, es decir, en una comicidad
insólita de situaciones, personajes y de lenguaje verbal.
TEATRO DE LOS AÑOS CINCUENTA. TEATRO EXISTENCIAL.
La censura que se imponía a todas las manifestaciones artísticas
durante el franquismo afectó singularmente al teatro, ya que no solo
se censuraban los textos sino que los ensayos y las representaciones
estaban sometidas a un rígido control. Los empresarios teatrales
eran muy cautelosos con las obras que seleccionaban, preferían
obras acordes con el gusto burgués de la época sobre todo las de
corte benaventino (Jacinto Benavente).
Éste era un teatro comercial, tradicional.
Otros autores se posicionaron frente a este teatro comercial de los
años cuarenta. Va a ser un teatro existencial. Este teatro empieza
de la mano de Buero Vallejo con su obra Historia de una escalera
(1949).
Estos autores parten de un enfoque realista, para dar paso después
a un teatro social. Son dramas que por su contenido, no llegaron a
los escenarios importantes, y su difusión se redujo al ámbito
universitario o compañías de aficionados. Por eso algunos lo llaman
teatro soterrado.
En Historia de una escalera se reflexionaba sobre asuntos como
el sentido de la existencia, la condición humana o la frustración
de las ilusiones. Destacamos otros autores como Alfonso Sastre
(Escuadra hacia la muerte).
Otros dramaturgos empezaron a incluir en sus creaciones temas
como la injusticia social, la falta de libertad o la pobreza material
y moral de la época, es decir, empezaron a escribir un teatro social,
que al igual que en la novela y en la poesía, trataba de dar
testimonio de los problemas sociales más candentes.
Ejemplos claros de este tipo de teatro son: La mordaza de Alfonso
Sartre, Los inocentes de Moncloa de José María Rodríguez Méndez;
La camisa de Lauro Olmo.
ANTONIO BUERO VALLEJO
Según la temática de las obras pueden diferenciarse varias etapas:
• Etapa contemporánea: escribe Historia de una escalera (es
el retrato de la frustración y la mediocridad vital de tres
humildes familias madrileñas. El autor refleja el inmovilismo
social y la imposibilidad de algunas personas para mejorar
la situación. Es una historia de sueños y frustraciones en las
que se denuncian las condiciones en que viven algunos
grupos sociales. El tragaluz ( es un experimento temporal en
el que unos científicos del futuro regresan a los días
posteriores a la Guerra Civil y observan susconsecuencias
en una familia. Se trata de un drama sobre el compromiso
social para transformar la realidad injusta) Otra obra En la
ardiente oscuridad.
• Etapa histórica: intenta aunar los problemas existenciales
y sociales, tomando como punto de partida distintos hechos
históricos para reflexionar sobre estos asuntos y evitar
problemas con la censura. Se trata de obras comoUn
soñador para un pueblo, Las Meninas.
• Última etapa: dramas en los que se afrontan los problemas
de la tortura por motivos políticos, la degradación humana y
la responsabilidad colectiva. La obra más representativa de
esta etapa La fundación.
ALFONSO SASTRE
En toda su obra se observa su compromiso vital con el teatro. Forma
parte de un grupo de teatro, Teatro Realista, además con su
participación teórica. Intenta impulsar la renovación total de la escena
española.
LAURO OLMO
Es un autor autodidacta, que conoce de cerca los ambientes que
recrea en su teatro, realista y crítico. Destaca su obra La camisa,
(1962), se centra en el tema del paro y la pobreza, y la consecuente
necesidad de ascender socialmente. Tiene una intención de
denuncia social (La pechuga de la sardina).
JOSÉ MARTÍN RECUERDA
Se caracteriza por su teatro crítico, de realismo desnudo y
documental, en el que los personajes se rebelan contra la intolerancia
que los rodea. (Las arrecogías del beaterío de Santa maría
Egipcíaca).
ANTONIO GALA
se incluye en la línea dramática de realismo simbólico. Destaca su
dominio de los diferentes registros lingüísticos y su actitud crítica,
aderezada con un gran lirismo, (Los verdes campos del Edén; Los
buenos días perdidos…)
TEATRO DE LA DÉCADA DE LOS 60.
Desde los años 60 y sobre todo en los 70, la apertura de la censura
franquista permite la entrada de corrientes europeas que influyeron
mucho en el teatro:
• Teatro del absurdo: Este teatro está vinculado al
existencialismo, intenta plasmar lo absurdo de la existencia
humana mediante situaciones incoherentes y un lenguaje
ilógico.
• Teatro de la crueldad: esta tendencia concibe la obra como
espectáculo total en el que se integran manifestaciones
diferentes del arte. Intenta provocar al espectador.
• Teatro pobre: apuesta por la desnudez de la escena y por
apoyar el espectáculo en la expresividad del actor.
Son obras que se oponen a los cánones establecidos, no por el
contenido, sino por las técnicas de puesta en escena.
El teatro se concibe como un espectáculo total, que incorpora
técnicas de otros tipos de arte como la danza, el cine o el circo.
Se rompe la barrera entre el espectador y los actores, porque a veces
se representa en la calle, en escenarios circulares.
Se orienta la representación al debate y la reflexión o a la catarsis
(transformación) individual o colectiva.
Destacan: Fernando Arrabal y Francisco Nieva.
FERNANDO ARRABAL
Su figura supuso una revolución profunda para la escena. Participó
en Francia en las revueltas del 68.
La evolución del drama para Arrabal fue evolucionando desde los
años 50 hasta llegar a la idea del teatro pánico, idea de la que luego
se alejaría. Conjuga lo absurdo con lo cruel y lo irónico, la fiesta y lo
irracional. (viene de “Pan” dios griego de la fiesta y lo irracional).
Es un tipo de teatro en el que se integra la influencia de Valle-Inclán
(expresionismo), el teatro de la crueldad (Artaud) o el surrealismo
para rebelarse contra la sinrazón del mundo, y presentar una
realidad que carece de coherencia.
Después su teatro toma tintes políticos. Destacamos la obra Pic-nic
FRANCISCO NIEVA
Este dramaturgo empezó a escribir en los años 50, se exilió aFrancia
y no estrenó sus obras hasta 1975 en España.
El tema más frecuente es la imposibilidad del desarrollo pleno del
ser humano, a consecuencia de la represión social y espiritual, por
eso sus obras tiene influencia del surrealismo y del teatro del absurdo
Opta por las piezas cortas y la división cinematográfica en
secuencias. Destacan obras como Pelo de tormenta; La señora
Tártara, Sombra y quimera de Larra. (“teatro dentro del teatro”).
TEATRO EN EL ÚLTIMO TERCIO DEL SIGLO XX
La transformación de la escena europea tras la Segunda Guerra
Mundial se percibe desde comienzos de los años 70 en el teatro
español, pese a las dificultades impuestas por la censura. Sin
embargo, fu a partir de 1975 cuando las innovaciones en el contenido
y las técnicas dramáticas se manifestaron en España con todo vigor.
Se dan cambios fundamentales en los escenarios a partir del final
de la dictadura franquista. Destacamos:
• Surgimiento de diferentes foros de debate: este hecho
permite que el teatro pierda el carácter político que había tenido
en los últimos años del franquismo.
• Creación de la Compañía Nacional de Teatro Clásico: se
representan obras de teatro de carácter universal, del teatro
grecolatino y del teatro clásico.
• Consolidación de los teatros independientes: La cuadra, Els
joglars, Els comediants, La fura del Baus, La cubana…
• Proliferación de compañías de aficionados: difunden el
teatro por todos los sitios del país, para acercarlo al público.
• Influencia del teatro de calle y del teatro independiente: se
pierde la primacía de la palabra y se potencian los elementos
sonoros y visuales. Se dan cambios entre los actores y el
público, que puede implicarse en la realización de la obra.
• Recuperación de los clásicos y autores censurados: se
retoman obras de autores como Lorca (El público) o Valle-
Inclán, o de autores vetados durante la dictadura (Alberti,Martín
Recuerda…)
• Éxito de la comedia musical. Dentro de la gran variedad de
tendencias en el panorama español, se da la puesta en escena
la trayectoria de grupos musicales (Mamma mía, Hoy no me
puedo levantar…
• La nómina es muy extensa, destacamos: José Sanchís
Sinisterra, José Luis Alonso de Santos, Fermín Cabal, Miguel
Romero Esteo…
FERNANDO FERNÁN GÓMEZ
La obra más importante es Las bicicletas son para el verano, en
la que se representa la honda marca que imprimió el estallido de
la Guerra Civil en la existencia de una humilde familia de Madrid.
En nuestros días no hay novedades significativas, salvo que el
texto se revaloriza y se produce un boom del género del musical.
Hay dos líneas diferenciadas:
• La realista (teatro asunto):
• La vanguardista (teatro imagen).
Los neorrealistas o “Generación del 82”, proceden del teatro
independiente y ambientan sus obras tanto en el presente como en
el pasado histórico: Jose Luis Alonso de Santos, Con la estanquera
de Vallecas; Bajarse al moro; José Sanchís Sinisterra, ¡ay Carmela!;
Ernesto Caballero En la roca (2009); J.L. Alonso de Santos, (Cuadros
de amor y humor, al fresco, (2006).
Los neovanguardistas hacen montajes espectáculo, por ejemplo La
Fura dels Baus; La Cuadra de Salvador Távora, Carnicería Teatro,
va más allá de la performance.
Las compañías de teatro independiente surgen en la etapa final del
franquismo, continúan siendo la vanguardia en la investigación y
experimentación de los espectáculos.
Els comediants: son representaciones que mezclan elementos de
la fiesta popular (dragones, monigotes, gigantes, cabezudos…) y el
teatro de calle, hasta conseguir una fiesta social participativa que
trata de estimular al público. (Sol solet; Catacroc…)
La fura del Baus: se caracteriza por su imaginación para romper con
el teatro comercial. Integra en su espectáculo distintos elementos
audiovisuales en sus representaciones, se desarrollan en
calles, locales, naves industriales… (Tier moon. Noun, Naumaquia…)
Els Joglars: (Dirige Alberto Boadella) en un principio empleaban
pocos elementos escénicos, pero con múltiples significados. En sus
obras va ganando peso la palabra. Parodian a personajes públicos
o conductas humanas (La torna)
La Cuadra: enfocan su trabajo a la investigación de la culturapopular,
a lo que se añade en sus representaciones una fuerte carga de
denuncia política. (obras Quejío, Andalucía amarga, Alhucema…
Para terminar, destacar la gran variedad teatral en el siglo XXI, lo que
dificulta sintetizar las características escénicas; se pueden resaltar:
• Interacción con el público: se siguen representando obras en las que
predomina la acción de los actores en interacción con el público.
• Reivindicación del teatro clásico: oscila entre la minuciosidad del
detalle y la sugerencia de la época a través de unos pocos elementos
simbólicos, lo que concentra la atención del público en la palabra.
• Empleo de los medios de comunicación. Se incorpora a la escena la
televisión, el cine, la radio y las nuevas tecnologías, que sugieren
relaciones de espacio, tiempo y significado. A través de Internet se
crean espacios cibernéticos.
