MASTERCLASS
Angel Giraldez
Como pintar
Hijos de Horus
¡Hola pintores y pintoras!
En la masterclass de este mes te
voy a enseñar a pintar un Marine
del capítulo HIJOS DE HORUS.
Si aún tienes la figura en su caja,
la vas a recibir como regalo o sim-
plemente quieres darle un repin-
tado distinto y paso a paso,
¡ésta es tu guía perfecta!
Debido a las características de
esta figura, el nivel es irremedia-
blemente INTERMEDIO, pero NO
TE PREOCUPES:
Vamos a ver cómo cambian aeró-
grafo y pincel para tener la figura
en tiempo récord y de forma sú-
per fácil, añadiendo además algún
OSL que, además de encantarte,
va a ser muy sencillo.
Si no tienes aerógrafo, puedes ha-
cerlo a pincel, pero asegúrate de
dedicarle a esas partes un poco
más de mimo para suavizarlas
correctamente como si usaras la
pintura aerografiada :)
¿Listo/a? ¡Vamos a por ello!
1
1.
En este paso, utilicé el nuevo aerógrafo
EVOLUTION CR Plus de Harder&Steenbeck.
Puedes seguir todo el proceso detallado en
este video LINK, donde comparto un truco
para diluir colores Citadel y facilitar su uso
con el aerógrafo. Te recomiendo encareci-
damente ver el video, ¡te va a encantar!
https://www.youtube.com/watch?v=9m0KnqC1wS4
2.
Ahora, pinto todas las áreas que no forman
parte de la armadura usando el color Ref.
70.950 NEGRO de Vallejo.
3.
Preparo una mezcla al 50-50% de Ref. 70.950
NEGRO de Vallejo y LUPERCAL GREEN de Ci-
tadel, a la que además añado bastante agua
porque la quiero utilizar como un LAVADO.
La aplico de manera que se filtre fácilmente
por todas las ranuras, logrando una definición
rápida de cada placa de la armadura. Este mé-
todo resalta los detalles de forma efectiva.
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4.
No debemos olvidar el perfila-
do de todas las aristas, esto será
parte de nuestra “primera ilumi-
nación”. Para ello, he preparado
una mezcla de un 60% de SYBARI-
TE GREEN de Citadel + un 40% de
SONS OF HORUS GREEN.
Además, uso el pincel Número 1 de
la SERIE M de Artis Opus, ya que al
ser más cortas las fibras, resultará
más cómodo pintar con precisión
las aristas. Este pincel da un con-
trol detallado y me permite resal-
tar y definir con exactitud con me-
nos esfuerzo.
5.
Para conseguir que resalten más las aristas, aplico una
segunda iluminación, pero usando el color SYBARITE
GREEN.
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6.
Pintar el bolter es bastante sencillo: vamos
a partir de la imprimación negra e iremos
añadiendo pequeñas cantidades de color
Ref. 70.951 BLANCO de Vallejo.
NOTA
Algo esencial: Perfila bien las aristas
7.
Para lograr unos ojos con “efecto de
cristal”, debemos pintar medias lunas
en el proceso.
Comienzo con una imprimación negra,
pinto una media luna en la parte infe-
rior-baja del ojo con Ref. 72.010 ROJO
SANGUINA de Vallejo, dejando la zona
superior en negro. Luego, con la Ref.
72.008 NARANJA FUEGO de Vallejo,
aplico otra media luna más pequeña
que la anterior y, posteriormente, otra
con la Ref. 72.005 AMARILLO LUNAR de
Vallejo.
Finalizo el proceso pintando un peque-
ño punto blanco en la zona más oscura
del ojo para crear un efecto de brillo
y obtener un punto de luz que simula
la reflexión. Este método proporciona
profundidad y realismo a los ojos, lo-
grando un efecto de cristal cautivador.
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8.
Para pintar las partes metálicas, te recomien-
do comenzar siempre con un color base que
no sea demasiado oscuro.
En este caso, yo utilizo Ref. 72.053 MALLA DE
ACERO de Vallejo. Aplico dos capas finas para
lograr una cobertura adecuada.
Este paso garantiza que el color metálico re-
salte de manera efectiva, proporcionando un
buen punto de partida para capas posteriores
y detalles adicionales.
9.
Preparo una mezcla al 50% de Ref. 73.201 NE-
GRO y Ref. 73.200 SEPIA, ambas de Vallejo.
A continuación, aplico este lavado sobre to-
das las partes metálicas. Este paso tiene el
propósito de realzar los detalles al tiempo
que añade sombras sutiles y profundidad al
metal.
La mezcla de ambos colores contribuye a
crear un efecto de envejecimiento y resalta
los contornos, otorgando a las piezas metá-
licas un aspecto más realista y dimensional.
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10.
Con el color Ref. 72.052 PLATA de Vallejo, aplico al metal la primera iluminación y lo hago
con sumo cuidado para no tapar las sombras creadas anteriormente.
Este paso busca resaltar las áreas más prominentes de las partes metálicas, aportando bri-
llo y reflejos característicos. El darle mimo y cariño a esta parte garantiza que las sombras
permanezcan intactas y los brillos sean los adecuados, logrando un contraste equilibrado
que realza los detalles y da vida al aspecto final de la superficie.
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11.
Una de las consideraciones clave al pintar los efectos de luz o “OSL” es decidir la dirección
desde dónde y hacia dónde se reflejará la luz, ya que esto guiará el proceso y nos dará in-
formación cuando veamos la figura una vez acabada.
En mi caso, he optado por que la luz
reflejada provenga del lateral iz-
quierdo y desde abajo. Para ello, ini-
cio el proceso utilizando la Ref. 72.012
ROJO ESCARLATA de Vallejo como
color base.
Luego, aplico la primera capa de ilu-
minación utilizando la Ref. 72.009
NARANJA TOSTADO de Vallejo, con
el aerógrafo para lograr transiciones,
trazos suaves y bordes difuminados.
Este enfoque sentará las bases de
nuestro efecto de luz dinámico y rea-
lista en la figura.
A continuación, realizamos la segun-
da iluminación con una mezcla con
un 20% de NARANJA TOSTADO an-
terior y un 80% de 72.005 AMARILLO
LUNAR, ambas de Vallejo.
En este paso utilizo el pincel, ya que
busco una iluminación más puntual
y pequeña que la anterior. Además,
busco que la pincelada sea percep-
tible y se note la trazada, aportando
un toque de definición adicional. Este
enfoque contribuye a crear un con-
traste y una sensación de intensidad.
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12.
Para ambientar más la figura con el OSL aplico
una veladura muy fina con Fluorescent Orange
72.156 solo en la zona izquierda de la figura y un
poco de la pierna derecha.
Para realzar la ambientación de la figura con
el efecto OSL, aplico una veladura sumamente
delicada con la Ref. 72.156 NARANJA FLUORES-
CENTE, concentrándome exclusivamente en la
zona izquierda de la figura y extendiéndola li-
geramente hacia la pierna derecha. Esta vela-
dura sutil intensificará gradualmente el efecto
de luz ambiental.
13.
El efecto OSL no se aplica en esta vista es-
pecífica, así mantendremos la coherencia
en la dirección de la luz que hayamos de-
cidido.
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14.
Finalmente, aplico a la base la textura de referencia A.MIG-2172 TERRAFORM ASFALTO de
Ammo para completar el acabado. Esta adición proporcionará un aspecto realista y detalla-
do a la base de la figura, añadiendo un toque final.
15.
Después de que el producto de asfalto
se haya secado por completo, procedo
a pintarlo utilizando los mismos colores
empleados con la luz OSL.
Este paso garantiza una armonía visual
entre la figura y la base, logrando una
integración coherente de los elementos.
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16.
Resultado Final.
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