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Tema 7 - Periodismo Infográfico
Periodismo Infográfico (Universidad Rey Juan Carlos)
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TEMA 7. MODELOS, USOS Y EVOLUCIÓN DE LA
INFOGRAFÍA PERIODÍSTICA
DE LA PREHISTORIA A LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL
LAS PINTURAS MURALES PREHISTÓRICAS
Podemos decir que las pinturas rupestres fueron los primeros documentos gráficos (ya en la prehistoria), así como los
mapas. Los primeros mapas existentes eran de dos tipos:
Mapas instrumento: con una finalidad práctica y una utilidad inmediata.
Mapas imagen: podían representar la tierra o conceptos religiosos.
Momentos emblemáticos que han llevado a la infografía al lugar que hoy tiene tanto en los medios impresos como digitales:
Diapositiva 1: Esta pintura tiene más de 8000 años. A finales del 2013/ principios del 2014, los investigadores se dieron
cuenta de que representaba la erupción de un volcán que se encuentra a unos 150 km de la ciudad neolítica de Çatalhöyük
(situada a unos 250 km al sur de Ankara). Representa a vista de pájaro el plano de ese pueblo. Los investigadores llegaron a
esta conclusión ya que la datación de la pintura y la datación del volcán es la misma. Hasta ese momento se pensaba que se
trataba de la piel de un leopardo. (*Para acceder a las casas de Çatalhöyük se entraba a través del techo: dato).
Diapositiva 2: Avanzando un poco en el tiempo, en el año 1500 a.C, vemos un nuevo mapa sobre una tablilla de arcilla que
representa un mapa urbano de la ciudad de Nippur, (situada a unos 260 km de Bagdad). En él aparecen representadas las
murallas que rodeaban la ciudad, sus edificios más importantes, sus jardines, el río… La fidelidad de sus escalas y medidas,
la topografía y la toponimia (conjunto de los nombres propios de un territorio o de un lugar) que refleja coincide casi
exactamente con lo que los arqueólogos han encontrado hoy en día.
Diapositiva 3: Mapamundi babilónico: Es un mapa imagen. Responde a la visión que tenían del mundo los babilonios en ese
momento. Entendían el mundo como si fuera un gran disco rodeado por un rio u océano al que denominaban Mar de sal.
Dentro de ese mundo aparecía Babilonia y otras partes (países) como Armenia o Siria. Por otra parte, las líneas
representaban los ríos Tigris y Éufrates. Alrededor aparecían también siete regiones isla que según ellos estaban habitados
por monstruos o animales mitológicos y fantásticos, así como también por grandes héroes.
Diapositiva 4: Carta marina de hace más de 2000 años que fue realizada por los habitantes de las Islas Marshall. Se trata de
un mapa de nodos y conexiones que se ha repetido a lo largo de la historia (en el Imperio romano e incluso más
actualmente en el mapa de metro de Londres). Esta carta marina está realizada sobre un entramado de fibras de cañas de
bambú en el que las islas aparecen representadas por pequeñas conchas. El objetivo era facilitar la navegación a través de
las islas. Las varillas representan las corrientes marinas y la longitud representa la distancia entre las islas.
Diapositiva 5: Avanzando algo más en el tiempo nos encontramos con un mapa del Imperio Romano. No representa
cartográficamente un espacio, representa cartográficamente el tiempo que tardaría un comerciante en transportar
mercancías de un lugar a otro.
Diapositiva 6: Llegamos a la Edad Media y nos topamos con un mapa de los denominados T.O. por su estructura. Una O
exterior que representa los océanos que rodean el mundo conocido. En su interior hay una T cuyo tronco representa el mar
Mediterráneo, su brazo derecho el río Nilo y su brazo izquierdo el mar Negro y el río Don. La ciudad santa es el centro del
mundo (por eso Jerusalén está representada justo en el centro). Aparecen también los tres continentes hasta ese momento
conocidos, Europa, Asia y África… En estos dos últimos también vivirían una serie de animales mitológicos y monstruos
(dinosaurios, unicornios…) Es un mapa realizado con tinta negra y toques rojos y oro.
LA CARTOGRAFÍA, HISTORIA DE LA HUMANIDAD
Diapositiva 7: Los mapas del mundo (mapamundi) de Ptolomeo: Son aquellos realizados a partir de la descripción del
mundo antiguo que hizo el geógrafo griego Ptolomeo hacia el año 150. Dicha obra se perdió y sus manuscritos fueron
descubiertos hacia el año 1300. Con la descripción que, hacia Ptolomeo del mundo, los cartógrafos empezaron a realizar
una serie de
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mapas basados en dichas descripciones. La tradición ptolemaica se pierde en Europa occidental durante la Edad Media,
aunque la cartografía islámica ahonda en ella. A partir del desarrollo de la imprenta Jacobus Angelus traduce al latín la obra
de Ptolomeo y eso supone un impulso: Empiezan a aparecer innumerables mapas basados en la descripción del mundo
antiguo que realizo Ptolomeo.
Diapositiva 8: Mapamundi de Mercator: Gerardus Mercator era un geógrafo que en 1569 tuvo la idea de hacer una
proyección espacial de la superficie esférica terrestre sobre una superficie cilíndrica. Concibe la tierra como un globo
hinchable de tal forma que si lo introducimos dentro de un cilindro al inflarse ocupa todo su espacio dejando impreso un
mapa en su cara exterior. A medida que nos alejamos del ecuador y nos acercamos a los polos las tierras representadas
mediante una proyección mercator aumentan exageradamente su tamaño.
Diapositiva 9: La importancia que tiene la imprenta a la hora de ejecutar imágenes es indudable. Esta es una biblia que
destaca porque está formada fundamentalmente por imágenes (algunas en relieve, otras impresas). Es excepcional por dos
cosas:
Está escrita en latín vulgar.
Los diálogos de los personajes aparecen en globos de diálogo como los cómics.
LA ILUSTRACIÓN CIENTÍFICA
Diapositiva 10: Llegamos al Renacimiento. Aquí hay que destacar fundamentalmente a Leonardo Da Vinci: representa
mejor que nadie al hombre renacentista. Leonardo fue un autodidacta dotado con una curiosidad insaciable, inventor,
pintor, anatomista, escultor… Dejó escritas más de 10000 páginas sobre diferentes áreas del conocimiento. Entró con 17
años como aprendiz en el taller del pintor y escultor toscano Andrea del Verrocchio. Aquí conoce las bases de las
matemáticas, de la metalurgia, las primeras bases de la pintura, del dibujo y es donde sienta también las bases de la
anatomía científica diseccionando cadáveres de criminales ejecutados (*todo con la máxima discreción porque en esta
época estaba la Inquisición de por medio). A Da Vinci le debemos el primer dibujo que se hizo de un feto en el útero.
Diapositiva 11: Estamos ya a principios del siglo XVII y aquí hablamos de Christoph Scheiner, jesuita y astrónomo alemán
que junto a galileo desarrolla los estudios astronómicos a partir del telescopio. Su obra es Rosa ursina sirve sol y está
formada por 4 libros escritos entre 1626 y 1630. En estos libros recoge estudios acerca de la astronomía (rotación del sol,
por ejemplo).
Diapositiva 12: Primera infografía española que data del 8 de septiembre de 1638. Cuenta la erupción de un volcán que
tuvo lugar el 3 de julio de 1638 frente a la Isla Tercera (*Hoy en día: Azores) de San Miguel dando lugar a una nueva isla. En
la parte superior se cuenta la erupción del volcán y abajo aparece representada la costa de la isla de San Miguel frente a la
cual tuvo lugar el acontecimiento. Apareció en una relación de sucesos: histórico literario que constituye el origen del
periodismo propiamente dicho, tenían por objeto informar, entretener o conmover al lector o al oyente. Eran de temática
variada (fiestas cortesanas, religiosas, catástrofes naturales…) Estaban formadas generalmente por un solo pliego de papel
que formaba dos o cuatro páginas y podían estar realizadas a mano o impresas.
Diapositiva 13: A comienzos del siglo XVIII aparece el que para muchos investigadores es el primer gráfico representado en
un diario (The Daily Courant). Detalla el ataque a la bahía de Cádiz por parte de tropas angloholandesas por la guerra de
sucesión a consecuencia de la cual Gibraltar pasa a dominio británico. No tiene una gran precisión geográfica lo que
demuestra que la visualización de la información no nace como periodismo sino como arte, no pretende hacer más
comprensible la información sino hacer visualmente más atractiva una información.
Diapositiva 14: Ataque, toma y saqueo de la ciudad de Portobelo. Este era el primer gráfico en un diario, antes de que se
considerara que el primero era el anterior (El del Daily Courant).
Diapositiva 15: Doble página de un diario norteamericano en la época colonial británica (The Pennsylvania Gazette). Creado
y dirigido por Benjamín Franklin durante muchos años. Esta es la primera viñeta aparecida en un diario (Las partes de la
serpiente). Aparece dibujada una serpiente dividida en 8 partes que representan cada una de las 8 colonias británicas.
Acompaña al editorial del periódico, la dibujó el propio Franklin y se produce cuando las colonias estaban debatiendo si
entrar o no en guerra contra los franceses e indios. Franklin llamaba a la unidad de las colonias británicas, porque si no
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cayendo bajo el dominio francés. Se pensaba que una serpiente despedazada podía volver a la vida si antes del atardecer de
ese día juntaba de nuevo sus trozos.
Diapositiva 16: En 1765 hablamos de Joseph Priestley, un reverendo inglés, un erudito que por su visión heterodoxa del
cristianismo acaba exiliado en los Estados Unidos. Fue también uno de los descubridores del hidrógeno. Su obra, un gráfico
de Biografía, recoge las biografías de más de dos mil personajes históricos entre los años 1200 y 1750. Los personajes
aparecen clasificados por categorías (historiadores, políticos, poetas y artistas, oradores y críticos, matemáticos y médicos,
estadistas…)
LOS NUEVOS GRÁFICOS Y LA ESTADÍSTICA
Diapositiva 17: Contemporáneo de Priestley es William Playfair al que debemos la invención de los gráficos de barras y los
gráficos circulares. En 1786 publicó su Atlas comercial y político ofreciendo informaciones cuantitativas en los mapas que
aparecen en él. Aparecen además 43 gráficos de líneas y un gráfico comparativo de barras.
LA APARICIÓN DE LA INFOGRAFÍA EN LA PRENSA
Diapositiva 18: Primera infografía aparecida en prensa en un diario londinense: The Times. Se publicó en la portada de ese
día (7 abril 1806). Narra el asesinato de Sr Blight. La infografía está dividida en dos partes, en la superior vemos la casa que
se encontraba a orillas del río Támesis y en la inferior podemos ver un plano detallado de esa casa numerado con las
correspondientes explicaciones abajo. Se nos narra detalladamente los pasos que dio el asesino. (*Aparece donde le pegan
el tiro, donde aparece muerto y hasta la trayectoria de la bala).
Diapositiva 19: La cartografía temática. Este mapa fue realizado por Charles Dupin y trata sobre el nivel de instrucción
(educativo) en Francia. Es el primer mapa de coropletas conocido. Un mapa de coropletas es un mapa temático en el que, a
unas unidades de enumeración, por ejemplo, países, regiones, provincias, se les aplican símbolos superficiales, por ejemplo,
un color, una trama, según el valor que representen.
Diapositiva 20: Otro mapa francés, el primero de densidad de puntos conocido: Es un mapa temático en el que la
información cuantitativa se representa mediante puntos cuyo tamaño no varía. Cada punto representa un valor unitario
que se repite hasta alcanzar el valor deseado que se quiere representar.
Diapositiva 21: Mapa que trata sobre la población de Irlanda. Es uno de los primeros mapas de símbolos proporcionales
realizados en el mundo: aquí los puntos tienen un tamaño proporcional al valor que representan.
Diapositiva 22: Del mismo autor tenemos otro mapa sobre el transporte de viajeros en Irlanda. Se trata del primer mapa de
densidad de flujos: las líneas que representan esa información cuantitativa tienen un tamaño proporcional al valor que
representan, cuanto más ancha mayor valor representa.
Diapositiva 23: En 1854 Londres sufría una epidemia de cólera que en unas semanas había supuesto la muerte a casi 700
personas. John Snow (médico) recopiló datos y se dio cuenta de que la mayoría de los fallecidos bebían agua de una
determinada fuente y dedujo que esa era la causa de esa epidemia. Esa agua procedía de una sección del rio Támesis
diferente a la del resto de fuentes. Logró que clausuraran la fuente. Este mapa refleja la frecuencia de un suceso.
Diapositiva 24: Florence Nightingale gracias a sus conocimientos estadísticos aplicados a la epidemiología logró convencer
del desastre de la sanidad del ejército británico en la guerra de Crimea. A partir de la evolución del gráfico circular
desarrolló su propio gráfico circular, hoy denominado diagrama de área polar o de la rosa de Nightingale. Las heridas de
guerra eran la sexta causa de mortandad de los soldados, la mayoría morían a causa de enfermedades infecciosas. Plasmó
las causas de esas muertes: en el gráfico aparecen representados los 12 meses del año de tal forma que el color azul
representaba las muertes por enfermedades infecciosas, el rojo por heridas de guerra y el negro por otras causas.
Diapositiva 25: Charles Minard, ingeniero francés, refleja la campaña napoleónica en Rusia. Aparecen representadas hasta
5 variables. La primera es el tamaño del ejército napoleónico (más de 400000 hombres al comenzar la campaña, menos de
20000 al finalizar la campaña). La segunda y la tercera variable representan la dirección de las tropas (en sepia el avance, en
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negro la retirada) La cuarta refleja la localización del ejército napoleónico. La quinta representa el clima. Para Tufte se trata
del gráfico mejor creado de la historia porque en un solo gráfico Charles Minard es capaz de representar hasta cinco
variables.
Diapositiva 26: El primer mapa del tiempo en el diario The Times. Aparece gracias al avance de las comunicaciones
telegráficas. Se realizaba con los datos procedentes del día anterior, dichos datos se recogían a las 8 de la mañana
y se enviaban telegráficamente hasta Londres. Los mapas del tiempo actuales se basan en este modelo.
Diapositiva 27/28: DOS PORTADAS: NEW YORK JOURNAL/THE WORLDHEARST-PULITZER. Ambas portadas reflejan lo
mismo: la voladura del acorazado estadounidense Maine en el Puerto de la Habana. Inmediatamente, Estados Unidos acusa
sin pruebas a España de ser la responsable de la tragedia y, a los pocos días, le declara la guerra (Guerra de cuba). A
consecuencia de esta guerra, España pierde las últimas colonias que le quedaban en el continente americano: Cuba y
Puerto Rico.
Diapositiva 29: La Domenica del Corriere: en 1899 aparece su primer número. Esta portada en concreto representa el
asesinato en Sarajevo de Francisco Fernando, el archiduque y heredero de la corona del imperio austrohúngaro y de su
esposa Sofía que precipitó la declaración de guerra de Austria contra Serbia que desencadenó la Primera Guerra Mundial.
DE LA NEURATH A LOS PIONEROS DE LA INFOGRAFÍA MODERNA
LOS ISOTIPOS DE OTTO NEURATH
Llegamos a la década de los años 20 y nos preguntamos: ¿quién fue Otto Neurath? Fue un sociólogo austriaco de ideas
socialistas (acabo en el exilio por ello) que concibe un sistema de comunicación mediante símbolos estandarizados de
representación de datos estadísticos. Pertenecía al llamado Círculo de Viena, uno de los focos académicos y de
intelectualidad más importantes de la época. Neurath creía que el lenguaje visual era más importante que el de la palabra,
pensaba que dicho lenguaje tenía ciertas ventajas sobre el lenguaje de la palabra:
Una de las razones era que el lenguaje visual se comprende de forma más sencilla y directa que el lenguaje de la
palabra.
La segunda razón es que el lenguaje visual es internacionalmente comprensible (puedo desconocer un
determinado idioma, pero puedo comprender el lenguaje visual).
La tercera razón es que la imagen se recuerda mucho más fácilmente que la palabra, que las cifras, que los datos...
***Isotipo: sistema internacional de educación a través de la imagen.
Neurath pensaba que a través del conocimiento podríamos transformar el mundo. Trabajó con el artista gráfico alemán
Gerd Arntz para concebir todo este sistema de símbolos que forman parte de Isotype. Su gran éxito fue establecer una serie
de convenciones para lograr una comunicación comprensible, directa y eficaz. Su influencia sobre el diseño gráfico y la
infografía posterior es más que evidente.
Convenciones del sistema de comunicación Isotype:
Este sistema debía estar formado por símbolos o figuras fácilmente reconocibles/identificables reducidas a la
menor expresión gráfica posible.
Un símbolo o figura del sistema representa una determinada cantidad y una gran cantidad de sistemas o símbolos
representan una gran cantidad. Cada símbolo que forme parte de nuestro gráfico lo repetimos varias veces hasta
lograr el valor que queremos que tenga. (Ejemplo: A Neurath no le parecía adecuado si cuando nos llega un
correo el simbolito del sobre fuera más grande o pequeño dependiendo del número de correos que tengamos en
nuestra bandeja de entrada. Él pensaba que era mejor repetir el símbolo del sobre tantas veces hasta lograr el
número de correos que tenemos. Ejemplo diapositiva matrimonios)
Los gráficos debían ser planos, había que evitar la perspectiva siempre que fuera posible para que se leyese y
comprendiese bien.
Cuando queramos establecer comparaciones entre dos grupos o figuras horizontales lo haremos a través de un
eje vertical. (Ejemplo gráfico sobre el número de vehículos a motor)
Estandarizo los colores (azul frio verde agricultura amarillo Asia)
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Adoptó la fuente Futura que la diseña en 1927 que la diseña el diseñador gráfico alemán Paul Renner.
EL MAPA DEL METRO DE LONDRES DE HARRY BECK
Llegamos a la década de los años 30. Henry Beck diseña el mapa del metro de Londres en 1931. Es el primer plano
diagramático del metro de Londres. Hasta entonces este mapa era cartográfico. Beck trabajaba como delineante en el
metro de Londres y presenta a sus superiores esta propuesta. Al principio los directivos piensan que los usuarios del metro
no lo van a entender y lo rechazan. Finalmente, en 1933 aceptan su publicación. Estaban acostumbrados a un tipo de mapa
cartográfico (En las diapositivas vemos los mapas del metro de Londres anteriores a Henry Beck).
***Diagrama: Dibujo en el que aparecen representadas las relaciones entre las diferentes partes de un conjunto o de un
sistema.
Beck era también ingeniero electrónico, por eso se cree que lo diseña inspirado en los mapas que usaban los electricistas
para cablear los edificios.
El río Támesis aparece como referente en el plano. En Madrid, por su parte, aparece el río Manzanares. Beck pensó “¿qué
es lo más importante para un usuario de metro?” La respuesta es muy clara: Por qué estaciones vamos a pasar para ir de
una estación origen a una estación destino. Lo importante para un usuario de metro es cuál es su estación de origen, cuál es
su estación de destino y cómo puede ir hasta ella (qué línea o líneas tiene que coger y por qué líneas tiene que pasar). Al ser
un medio de transporte subterráneo se consideraba que no era importante la situación geográfica de los sitios, por eso el
mapa va evolucionando de cartográfico a diagramático. Tras la publicación de este nuevo plano de Beck, el éxito fue total.
LOS PIONEROS DE LA INFOGRAFÍA MODERNA
Estamos ya en los años 70 y vamos a hablar de los pioneros de la infografía de prensa:
PETER SULLIVAN
diseñador gráfico británico, director de gráficos del semanario londinense The Sunday Times. Público Information Graphics
in Colour en 1993. Consideraba que los infografistas no eran meros ilustradores, sino que eran auténticos reporteros y
abogaba por que en cada trabajo el infografista debía documentarse lo máximo posible. Decía que los infografistas serían
respetados por los demás periodistas cuando dejaran de ser ilustradores (que no se limitaran simplemente a hacer
diagramas embellecidos, es decir, gráficos para embellecer la información).
ALEJANDRO MALOFIEJ
un cartógrafo argentino que trabajó en diarios y semanarios del país sudamericano. Algunos de sus mejores trabajos tienen
que ver con la Guerra de las Malvinas (entre abril y junio de 1982). Los premios más importantes de infografía llevan el
nombre de Malofiej (se celebran en Pamplona todos los años).
NIGEL HOLMES
infografista vivo más influyente. Creó todo un nuevo estilo de símbolos, pictogramas e ilustraciones. Su influencia es tal que
la infografía tal y como la entendemos hoy es en gran parte gracias a él. Trabajó en varios diarios y revistas hasta que en
1977 marcha a Nueva York para poner en marcha el departamento de gráficos del semanario Time. El estilo de sus gráficos
provocaba auténticos escalofríos entre los editores del semanario. La primera sección en la que publicó un gráfico fue en la
de economía (A los editores les parecía poco serio siendo la sección de economía una de las más serias de una publicación).
Al principio a los editores no les gustaba demasiado su estilo hasta que empiezan a llegar a la redacción cartas de diversos
lectores elogiando los gráficos de Nigel Holmes y reconociendo que hacían mucho más comprensibles las informaciones. A
partir de ese momento esos gráficos ya no van a aparecer solo en la sección de economía, sino que también tendrán una
presencia habitual en las demás secciones. (En la diapositiva “Los diamantes…” Nigel Holmes aprovecha el contorno de su
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cuerpo para insertar un gráfico de línea). Nigel entiende que un gráfico que convine información textual con fotografías o
dibujos debe cumplir 3 objetivos:
Debe decirle al lector de qué se trata (cuál es el tema).
Debe ser capaz de transmitir una información comprensible.
Debe decirle al lector qué significa para él esa información (cómo le afecta).
Para él es tan importante entender la información como interpretarla. Quiere ordenar a ojos del lector todas aquellas
informaciones que ocupan varias páginas y que están formadas por texto abundante. Para ello se le ocurre darle
continuidad a todas esas informaciones mediante un símbolo que sea identificable. Preguntaba al redactor de que trataba
la información y pensaba en un símbolo que pudiera representarla bien y que a su vez fuera atractivo. (Ejemplo diapositiva:
El primer símbolo corresponde a todas aquellas informaciones que trataban sobre la guerra de Irán e Irak, mientras que el
dedo pulsando el botón rojo representaba la guerra fría entre Estados Unidos y la Unión Soviética). Con eso les daba
continuidad a esas informaciones de manera que el lector ya las identificaba en cuanto las veía.
Nigel abandonó la revista Time después de 10 años trabajando allí y creó su propia empresa: Explanation Grafics. Además,
publicó un libro, Wordless Diagrams, en el que trata de explicar mediante diversos gráficos varios procedimientos: (cómo se
dobla una camiseta, cómo hacer estiramientos, cómo hacer una pompa de chicle, cuáles son los movimientos de un
director de orquesta en acción…)
LA REVOLUCIÓN DE LOS AÑOS 80
USA Today marca un antes y un después en la infografía moderna. Primer diario de tirada nacional de EE. UU. Es un diario
que se inspira y responde a las necesidades del lector de los años 80, un lector que es aquel que ya no se informa
fundamentalmente a través de la prensa, sino que lo hace por la televisión, un lector que ya no tiene tiempo para leer
informaciones extensas, un lector que ya no entiende el mundo en blanco y negro, sino que lo hace en color. Se diferencia
de sus competidores por las siguientes características:
Su forma: cuatro cuadernillos editados individualmente (News, Money, Life y Sport) y con un color identificativo
cada uno de ellos.
Su estructura informativa: textos breves, concisos, de lectura ágil, con numerosos destacados y otros muchos
recursos que hoy en día son muy habituales pero que entonces suponían una gran novedad.
El tratamiento que hace de la información visual: grandes fotografías expresivas que cuentan cosas y transmiten
emociones y la infografía. A partir de la aparición de este periódico la infografía aparece a diario en la prensa. A
partir de aquí tenemos que hablar de los famosos snapshots: son gráficos de pequeño tamaño que aparecen en la
portada del diario y en la de los cuatro cuadernillos. Ocupan la parte inferior de la columna de entrada,
interpretan un determinado aspecto de la realidad, no suelen representar más de cinco datos (suelen estar entre
3 y 5 y muchas veces representan uno solo) y su objetivo es el de responder a la simplicidad tanto en su diseño (a
la hora de realizarlo) como a la hora de ser leído e interpretado por los lectores (tiene que ser interpretado por el
lector de forma inmediata). El titular está integrado dentro del gráfico, el dibujo es el que ocupa la mayor
superficie y aparece siempre la fuente y la firma del infografista que lo ha realizado.
Es pionero a la hora de usar los colores para informar (Un gran ejemplo lo tenemos en las informaciones sobre las
temperaturas (diapositivas). La información meteorológica a partir de la aparición de este periódico adquiere una
gran relevancia que antes no había tenido).
EL PERIODISMO INFOGRÁFICO MODERNO EN ESPAÑA
La infografía de prensa moderna en España: de “La Gaceta de los Negocios” a “El País”
El periodismo de precisión y de datos, y la visualización analítica
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LA GACETA DE LOS NEGOCIOS
El USA Today pronto es imitado por numerosas publicaciones de numerosos países, entre ellos el nuestro: El 29 de marzo
de 1989 nace la Gaceta de los Negocios, del grupo de comunicación Zeta. Los colores de su cabecera en un principio iban a
ser rojo y blanco, pero en el último momento se decide que sean azul y blanco (como el USA Today).
Su director pretendía hacer comprensible la economía para todos aquellos que no entendían de economía y la infografía
era algo esencial para conseguir eso. Su peculiaridad principal es que sus páginas no son de color salmón (claramente
diferenciado del resto de publicaciones económicas de la competencia: usaba infografía a color incluso en su portada).
EL MUNDO
Meses más tarde, el 23 de octubre de 1989, aparecía en los quioscos el diario El Mundo, con un diseño muy novedoso para
las publicaciones de la época. Dos años después recibía numerosos premios de la SND por la calidad e innovación de su
diseño. Desde el principio estuvo abonado al servicio mundial de gráficos del grupo estadounidense Knight Rider hasta que
más adelante creó su propio departamento de infografía dirigido por Mario Tascón con un objetivo: ofrecer un concepto
visual de la información hasta entonces no presente en las publicaciones españolas.
EL SOL
Años más tarde, el 20 mayo de 1990, nace el diario El Sol. Retomaba una cabecera que ya había estado en la calle entre el
año 1917 y el final de la Guerra Civil. Apuesta por la infografía a toda página y a color. Al frente del departamento de
infografía se situaban los anteriormente responsables del departamento de infografía de la Gaceta de los Negocios. Solo
estuvo dos años en la calle, pero su influencia fue muy notable. Tercera diapositiva El Sol: Página premiada por la SND, en la
que apreciamos los puntos multiacceso a la información y los vertebradores de sección como armadores de las páginas.
EL PERIÓDICO DE CATALUNYA
Nace tras la dictadura y concede gran importancia a la información visual. Entiende que ayuda a hacer más comprensible
una noticia. Su infografía destacó en el año 1992 por dos eventos muy importantes: La exposición universal de Sevilla y los
Juegos Olímpicos de Barcelona. Ambos suponen un impulso en la infografía y con ellos se convierte en un referente a nivel
mundial. Diapositiva infografía Guerra de las Malvinas: primer intento por ofrecer de forma visual una noticia textual. Es
algo que en ese momento en la prensa española supone una ruptura con lo que hasta ese momento se publicaba. En el 25
aniversario de la guerra, Jordi Catala, el mismo infografista que realizó esta primera infogría, realiza otra recordándola y
reconociendo que por aquel entonces él no sabía ni que era una infografía (simplemente se le encargó que hiciera algo más
que un mapa).
LA VANGUARDIA
La Vanguardia cambió su maqueta ya que su diseño varios años antes, en 1989, era un diseño de un grupo estadounidense
que no entendía que la infografía fuera necesaria en un diario. Los responsables de La Vanguardia pronto entendieron que
sí, por ello pusieron al frente del departamento de infografía a los anteriores responsables de la infografía en el Periódico
de Catalunya.
EL PAÍS
Su infografía estuvo dirigida en un primer momento por Mario Tascón (el infografista que puso en marcha la infografía de El
Mundo). Destaca por sus gráficos de gran tamaño, pero sobre todo por la infografía de su edición digital.
EL PERIODISMO DE DATOS Y LA VISUALIZACIÓN ANALÍTICA
La tendencia actual de la infografía es que tiende a ser más analítica que ilustrativa: se buscan infografías que tengan un
impacto visual importante, pero además tienen que contar cosas, comparar información, contar datos. Es el análisis de la
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información la base sobre la que se sustenta la infografía hoy en día. Esta tendencia analítica se consolida en parte gracias a
la importancia que determinados medios conceden al desarrollo de la visualización técnica, cartográfica y estadística. A esta
consideración de la infografía más como ciencia que como arte, Alberto Cairo considera que hay un momento fundacional
que se produce en 1992 con la cobertura que hace el diario Miami Herald del paso del huracán Andrew por el condado de
Miami-dade (Florida). La cobertura que hace el periódico de este suceso le vale incluso el premio Pulitzer, y a partir de ahí
los periódicos y revistas más importantes de EE. UU. empiezan a publicar mapas temáticos y gráficos estadísticos. A partir
de esto logran concluir que la mayor parte de las casas destruidas por el huracán se construyeron a partir de 1980
(momento en el que se violan las normas aprobadas e incluso se falsifican los informes de seguridad al construir las casas).
Hay una serie de factores que contribuyen a este cambio de paradigma (consideración de infografía como ciencia):
Bases de datos públicas.
Consolidación de valores del periodismo de precisión y de datos.
Nuevos perfiles profesionales. Nuevos perfiles profesionales que contribuyen a que se consolide en las publicaciones más
importantes de EE. UU. la infografía como ciencia:
Computer-assistant reporters: periodistas especializados en el tratamiento de bases de datos.
Cartógrafos.
Programadores: intermediarios entre los dos perfiles anteriores.
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