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Teatro - Pavlovsky

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Teatro de estados (Intentando respuestas) Por Eduardo Pavlovsky ‘Vamos a recurrir a un concepto complejo de Gilles Deleuze. Les sugiero no dejarse capturar intclectualmente por cl concepto. Jueguen. Resuienen en cuanto el cuerpo actoral les proponga. No traten de interpretar el texto. Experiméntenla, mmosdelomiseomplejo superficial, tanto mis neta, cor \ ce simple, rante y por ello pura euanto que "Laquetnterpretaneadereun- viene a delimitat la primera, des- 08 wn pertonay, eras tome Lema raca de ella una lines abstracta y ‘ompljoo cl semis) costbnce pordss no. conserva del aconteeimiento ‘componente del ocontaiientey saga sino el gontorne o ¢l esplendor: ‘ondades ommeicatvas evament i convertrsc en ef comediante de ‘header defor mites defo iadiedessy sus pxopios acontecimientos de ls personas” ‘contra-efectwacidn. tar tensa td su pera Solamente es verdad del dade itante semper aim mds d= hombre libre porgue ¢l ha ap: ‘sibk pare abrinieans pepelinpene tado el acontecimlento mismo y snaly preindvideal Siempreestierla porque no lo deja efectuarse sitwocéu de interpeetor am papel gue -cOmo tal sin operat -aetor-, su “interpreta stron papel. -contra-efecraacion. (G. Deleuze, El actor efeetia pues el Légindef sentido, Edivorial Paides. acontecimiento, perodeunmodo Bs As, 1989) completamente diferente acomo Elacontecimienwoes loque scefechis dl acontecimiento enla _pretendemos descaprurat. Su es- profundidad de las cosas. Dabla _plendor. El acontecimiento noes cstaefectuacioneésmicafisicacon a escena que sucede enel preser- owma a sv modo singularmente tc, “estien lo que sucede, el puro Los Rabdomwntes 38 expresado que aos hace sefias y ‘nos espera”. El euerpo del actor sts linens de fuga siemos y ves locidactes-intensidades “entre” sus ccucrpos y “entre” el texto. Se destostriza se desindivi- duatiza porque el contorna de la silueta del euespo del actor-per- sonaje sc isura dejando pasar par- ticalas El persomaje es desborda- do por el cuerpo del actor quc lo traviesa con sus ritmos peopios invadiende eteos espacios no fenoménicos. Fl everpo del ac- tor delimita otra escenografia. Escenogeafia de lineas de fuga. Vamos ab escen: Ein Potatad QM. de Rui Po- ‘ested, de B. Pavlovsky, 1987, Baie ciones Bisqueda y en Teatre Cone pl, Ediciones Ave}, 1957) exis te un mamento en quell perso- najes intentan tocarse y ne lola eran hacer. Sas manos intentan to carse pero siempre existe un es- pacio “entre las manos”. Los de- dos deben doler EI “entre los ‘uerposslas manosen ese espacio. minimo. se fuga la energla de la soledad; no son dos dedos por tocarse. Eselespacio que adquicre textura de muevo territorio “en- se fos dectos entre las manos”, lo ‘que impide el comracto. Se opaca sl espacio que separa la mano de los actores. Se convierte envel tex ro dramitico de la desesperacién, Pero no es texto narrative, 5 34 — Los Rabdomantes “mancha” enel process del pin: tuna de Bacon. Encegia pura. Es. pacio que habla sin narra, No subcaya, No iustra. Se desplicgs en superficie. Pero ese espacio se fuga hacia el cuerpo del espeeta- dor, Del espacio- cuerpo al cuer- po del espectados. “Hasta donde llega wn ewerpo’ En Parutad también dos s- las en el medio del escenario au. den a un diving-room. Lugar -escenogeifico, Pera en un mo- mento de la piesa el personaje dice: “Es Ara Maria, es Ana Ma- sia -Tial”, y comienza a despla- zarse hacia el fondodel escenario rolpeando sus manos en la pa- red o tein del fondo. AIM clener- po desrealiza la escenografia del espacio fenoménico (Linn room). ‘All sobre la pated el perso- naje sufre una verdadera meta- morfosis, transformackin corpo- rallqueloconvierteen un repeesot, Ese espacio donde se produce la metamorfosis no. puede inclise dentro del espacio eseenogratica habitual. Bx espacio que alude a lo preextensive no representati- vo destealizado, El personaje ‘muta a un personae imperzonal- preindividual, De supuesto “pa dre-vietima’” de un social hist co a una maquina represiva ini ‘personal serial Espacio preexten- sivo no representitivo né signifi ‘cable desrealixado. Ext ligado a la nocidn de EDUARDO PaVLovSCY singulatidad que existea partir de sus conexiones vecindades ret ciones. No es significable. Es el cuerpo actoral el que produce el espacio preextensivo destealizan- lo la cscenografia el dving-reea Entonces, el espacio sugesi= dlo del fring any con las dos sills del comienzo de la obra es un es- pacio reconocible que alude y se ombra come dving-resty pero el cuerpo de! actor sale del dringroem yy se dirige hacia fa pared de ateés tereando con el cuerpo del actor ‘un nuevo espacio que [Link] es el Jiving roomy. Pero, 2dGnde esi? gdénde habita? El persanaje se sdirige hacia atris, golpea con sus EDUARDO PAPLOWSKY ‘manos la pared y el cuerpo se ¢s- teemece ante una musica cadtica ‘que noiilustra, que no narra la me- tamorfosis. Estalla en plenoacon- Es junto con el cuerpo. del ppersonaje el creador del aconte- cimiento ea el espacio preexten- sivo, Como dice De Brasi: “El acontecimiento se define por su sduracién’”, ‘Tiempo de duracién Tiempo no cronolégico ‘Tiempo de intensidades. Si se midiers el empo de la musica y se le dijera a un actor que tiene gue permaneeer dos minutos y medio sobre una pared en un es- pacio de un metro cuadrade, se uramente no aceprasia esa ac cién por demasiado extensa. El ‘cuerpo del actor estremecténdo- se en su metamorfosis vietima- victimario, con la milsica corres pande a un tiempo cualtative El cuerpo mis el espacio preextensivo-acontecimiento- tiempe de duracid. Cainto. tarda waa convul- sion epiléptica para un obsceva dot? adliez segundos, diez mi tos? El tempo de intensidad 10 se mide por elo) porque es tiem- po cualitativa. 2Cémo se ocupan dos mi- ratos y media de tiempo exono- Lgico gritando contra una pared es Habsdonaates — 3S sin moverse (es ell iempo que transcurre-en la metamorfosis)? No hay desplazamiento, pero hay accién, No tiene reea- rrido. Tiene movimiento, (De Brasi). Elpersonaje den detcranie nado social hist6rico estalla jute com la miisia en el pleno aconte- imicnto devenie y se abre 4 un papel impersonal, Sale de los li- mites de-su yo corporal configu: rado y earacterizado por una si jueta de contoras definidos de una determinada clase social con su gama de vicios y costumbres “Rostrificado”, “reconoeible” en. su territotio -paraestallaren ple- neracontecimienro y se imperso- ‘faliza, s¢ desrostriza, se desterrito= rialia, se vuelve afro, se abre en esporas se ricomatiza se convier: ‘een pura muliplicidad puro de- ‘Cuando el personaje vuelve allliving después de su metamor- fosis vuelve otra vex al espacio fenoménieo reconocible. Peroshay algo que se ba mo dlficado. El personaje va lleva en st cuerpo In maren de $0 trans- formacién. Nada ser igual, comicnza su devenir-represor. La wictima ‘stall en pleno acoatceimieato, ahora sélo quedan los rastros del viictimatio, Todo se descentrd. Existe un eatro representa tivor las personajes tienen sus Iuctas clisicas, su contorney su fi- ‘gura. Sus antecedentes histérico- sociales. Su complejo de Eadipo Lo predominance en la investiga-

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