VÍCTOR SHKLOVSKI, JURI TINIANOV, JAN MUKAROVSKI
Hasta la aparición de los trabajos de los formalistas, al analizar una obra, se consideraban
por separado, forma y fondo. Los formalistas consideran que los recursos de la forma, están
ligados al fondo, es decir que están destinados a remarcar los aspectos que se quiere
iluminar para desfamiliarizar los objetos.
Víctor Shklovski, se considera la cabeza del grupo de los primeros formalistas. Su artículo
“El arte como artificio” es considerado el manifiesto de la escuela. En él se plantea que una
obra artística (no sólo las literarias) no es el producto de un genio sino el resultado de un
trabajo minucioso, de un “artificio” que da como resultado la obra artística .
A este proceso, Tinianov lo llamó construcción en un artículo titulado “La noción de
construcción”. En él dice que una obra está constituida por elementos que se encuentran en
mutua interacción. Aquí interviene la voluntad constructora del autor, para poner a algunos
de esos elementos en primer plano y ocultar o semiocultar otros, el resultado será elementos
subordinantes y subordinados y para que funcionen produciendo significado es necesario
que haya una función constructiva que los ponga en relación
Con estas ideas, Shklovski planteó el automatismo de la percepción y el papel renovador
del arte. Aparece aquí la idea de “objeto estético”
¿Qué es el objeto estético? Es el resultado de procedimientos especiales, de una
construcción, a partir de la cual, la percepción cotidiana y automatizada de un objeto que lo
volvía invisible, lo volverá visible, perceptible. Es decir que lo habrá “desfamiliarizado” o
“desautomatizado”.
El arte será entonces “artificio”
“ La finalidad del arte es dar una sensación del objeto como visión y no como
reconocimiento; los procedimientos del arte son el de la singularización de los objetos y el
que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y la duración de la
percepción” V. S. 19880:60
La idea es producir en el espectador o en el lector el extrañamiento y como podemos
percibir en la cita seleccionada uno de esos procedimientos para sorprender y quitar los
objetos de su zona gris cotidiana es el oscurecimiento de la lengua, con lo cual no sólo se
sorprende al receptor sino que se le exige un mayor tiempo de observación o reflexión para
desentrañar el contenido oculto en el lenguaje “extraño” .
Esta noción de desautomatización y extrañamiento proviene de la retórica clásica. Lausberg
explica que cuanto más se sorprendiera al auditorio con un discurso, mayor valor se
concedía a éste.
Más adelante, Tinianov y Mukarovski agregan el concepto de función.
Los procedimientos “artificiosos” no aparecen yuxtapuestos y desordenados, sino
“funcionando” con mayor o menor relevancia para el logro de un significado
1.2 TEORÍA DE LA DOMINANTE
Cuando aplicamos el concepto de automatización a los géneros o a las producciones de una
época, encontramos que por más que se haya trabajado en la desfamiliarización de los
elementos de la expresión, organizados por relaciones de subordinación a una dominante,
ésta con el tiempo, puede se volverse habitual y dejar de producir el efecto de
extrañamiento o puede también perder vigencia a través del tiempo. Será preciso entonces,
encontrar una nueva forma que logre el extrañamiento . Si éste es eficaz, seguramente
determinará una nueva dominante que podría provocar una nueva forma literaria .
Bajtin dirá que una obra no se lee de la misma forma en épocas diferentes, extendiendo en
este caso, las relaciones de las series internas de la obra a la serie social.
En “Casa tomada”, Cortázar utiliza como elementos de desautomatización, una extraña y
rutinaria pareja de hermanos que vive en la casona señorial que ha heredado de sus
padres y la misteriosa forma en que un algo invisible, va “tomando” las habitaciones
hasta dejarlos en la calle.
Como Cortázar escribió este cuento, poco después de tener que irse del país, perseguido
por el gobierno de Perón, durante mucho tiempo, la serie literaria se puso en relación con
la serie política primero y con la serie histórica después. Pero a medida que los lectores se
fueron renovando y los nuevos sólo conocen la serie política a través de la historia, hoy se
relaciona la serie literaria con otras series, por ejemplo la psicológica . El principio
constructivo sigue siendo “la ocupación”, o “la pérdida”, pero el extrañamiento se
renueva en la relación con la serie extraliteraria
El concepto de función es el que deja en claro cuál era el objetivo de los Formalistas:
“estudiar cómo funcionan en el texto literario los principios constructivos y cómo éstos
convierten al texto en un todo organizado. Esto los llevó al concepto de sistema literario y
a continuación al de estructura”. Pero muy pronto comprendieron que aunque estudiaran
las obras en forma individual, así como las series que componen una obra se vinculan entre
sí a partir de una dominante, las obras hacían lo propio con otras obras del sistema literario
y a su vez con series extra literarias, como las sociales, económicas, históricas, religiosas
BIBLIOGRAFÍA:
BLANCO AGUINAGA, Carlos: Estilística y Formalismo. Universidad de San Diego.
California
LISPECTOR, Clarice: La hora de la estrella”. Traducción de Gonzalo Aguilar. Corregidor.
Bs. As. 2013
VIÑAS PIQUER, David: Formalismo ruso en “Historia de la crítica literaria” Cap. VI 1.1 –
1.2.5 pp 357- 367
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