EQUIPO DE REALIZACIÓN
FUNCIONES DEL EQUIPO QUE PARTICIPA EN LA REALIZACIÓN DE UN
PROGRAMA
REALIZADOR
Las palabras ‘realizador’ y ‘director’ suelen ser intercambiables si se emplean
relacionadas con el mundo del cine. Sin embargo, en la actualidad la palabra ‘realizador’
se suele limitar a quien define la forma audiovisual de un programa televisivo. Esto es
debido a que, en algunos programas, como las series de televisión, el realizador deja en
manos del director de la serie la dirección de actores y la puesta en escena; o a que, en
otros programas, como los informativos, existe un editor responsable de los contenidos
y escaleta del telediario, siendo el realizador únicamente responsable de su estilo de
visualización. Y, aunque el realizador tiene la posibilidad de opinar, es generalmente el
productor ejecutivo quien toma decisiones sobre el presentador, el decorado, etc. El
realizador solo realiza indicaciones a estos respectos sobre aquello que afecte a su
trabajo de planificación (el decorado, por ejemplo, afectará mucho a la disposición de
cámaras como se verá más adelante).
El realizador en televisión tiene un menor grado de autoría sobre los programas que el
que tiene en cine sobre la película o el documental. En televisión, su trabajo está sujeto
a la supervisión del productor ejecutivo, que es quien verdaderamente define y diseña
el concepto del programa.
El realizador sí que es responsable, como en cine, de seleccionar a su equipo de
realización o a sus jefes de equipo de otras áreas distintas a su departamento (aunque
esto último a veces es responsabilidad del productor ejecutivo) y de coordinarlos.
En televisión el trabajo del realizador suele restringirse a lo puramente audiovisual, debe
definir el concepto visual de un programa, el look, su ritmo, su sonido, su cabecera, sus
rótulos, sus ráfagas de transición, etc. Marca qué se ve en cada momento y cómo se ve.
El trabajo del realizador y su equipo depende del sistema de producción-difusión del
programa (directo, grabado, retransmisión o falso directo), el lugar de producción
(plató, localización, interior, exterior), el estilo de producción y el género del programa.
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Un programa en directo se produce dentro de un plató, y se realiza desde un control de
realización. Cada día se toma el mismo programa en un espacio de rodaje y realización
conocido y controlado.
Esto ocurre en directo, elegir un plano u otro es definitivo, ya que mientras se realiza el
programa la señal llega al hogar de los televidentes. Esto determina que la realización
debe basarse en una planificación previa y también tener capacidad para la
improvisación.
Si es diario o semanal le da un carácter repetitivo que favorece que exista una fórmula
de realización en la que basarse cada día. Sin embargo, esta puede variar debido a
cuestiones imprevistas o a nuevas secciones que implican disposiciones distintas del set
o de los presentadores.
Su sistema de grabación es multicámara, ya que varios operadores cubren la acción que
transcurre en el set y es el realizador el que escoge qué cuadro presentar al espectador
en cada momento armando el discurso audiovisual del programa.
El realizador definirá previamente los cuadros y movimientos que realizará cada
operador de cámara y el momento en el que lo hará. Esto está medianamente
planificado mediante la ‘planilla’ o plano de cámaras.
El realizador también determinará el momento exacto en el que se verá cada plano (lo
que se denomina ‘pinchar’ una cámara). Antes de pincharla, matizará al operador de
cámara a través de un intercomunicador el cuadro exacto que quiere o le indicará el
momento de iniciar un movimiento. Esto debe improvisarlo y adecuarlo a lo que esté
pasando en el set (interrupciones, intervenciones imprevistas, diálogos,
desplazamientos de los tertulianos o presentadores). Debe dar instrucciones a los
cámaras sobre la realización (cobertura, posición, planos de referencia, movimientos,
posibles reencuadres…). Cada operador ha de tener clara su función a priori (CAM 1 =
planos generales, CAM 2 = PP presentador …), aunque las instrucciones en directo (o
grabación) con los cámaras es continua, han de reencuadrar, corregir, saber si están o
no “pinchados”…. En definitiva , el realizador define qué planos se tomarán en cada
momento, dónde posicionar las cámaras y su duración. En programas tomados en
multicámara marca la cámara que se ‘pinchará’ en cada momento, y los movimientos o
cambios de posición que debe ejecutar el operador. Del mismo modo, marca posiciones
a presentador o actores. También indica la entrada de música o efectos de sonido a los
técnicos, así como las imágenes que se presentarán en las pantallas o el lugar de entrada
de las piezas grabadas o vídeos.
Los géneros que suelen realizarse en directo y tienen estas características son los de
entretenimiento (talk shows, magazines…) e informativos (telediarios o debates).
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En estos formatos se suelen insertar vídeos o piezas pregrabadas y montadas. El
realizador también definirá el momento de su entrada o incluso podrá definir su estilo,
ritmo, etc. Hará las cuentas atrás desde 5 segundos y acabará con “hablando” (para dar
paso al presentador) y “dentro vídeo” (para dar paso a piezas). Anunciará las entradas y
salidas de plató, los “prevenidos” para que el resto del equipo lo tenga en cuenta
(cámaras, sonido, mezclador…): “prevenida cámara 1”, “prevenido vídeo”…
Asimismo, dará instrucciones al regidor para que organice el set según la escaleta que
se va a desarrollar para el programa, tanto de forma anticipada como en directo.
También encarga grafismos para servir como transiciones, rótulos o cabeceras del
programa, definiendo junto con el grafista el tipo de diseño que imperará en el mismo.
El diseño audiovisual de cabeceras, cortinillas o ráfagas también será responsabilidad
suya, aunque delegará la ejecución en los grafistas.
También comunicará a sus ayudantes su planificación para que ellos puedan organizar
su trabajo previo .
Desde el control de realización, se hace cargo de la realización siguiendo las indicaciones
de tiempo dadas por el ayudante y recogidas en la escaleta. Para llevar a la pantalla su
idea o prevenir cambios de escaleta en directo, ha de mantener continua comunicación
con la dirección del programa (responsable de contenido)
En los fondos de los sets se suelen ubicar pantallas. El realizador también deberá definir
la imagen fija o en movimiento que presentarán dichas pantallas en cada momento del
programa.
El caso de las retransmisiones (deportivas o de grandes eventos –entregas de premios,
conciertos, bodas reales...-) es muy similar al de los programas en directo. Las
diferencias estriban en la falta de repetición del programa (que impide que el realizador
pueda anclarse a una fórmula), y la ausencia del plató y el control de realización.
El set de grabación es una localización natural (estadio, palacio de congresos, salón de
actos o la propia calle) no acondicionada de partida para la realización de un programa.
Las condiciones arquitectónicas de la localización afectan y determinan la posición de
cámaras, iluminación, etc.
En lugar de un control de realización, se realiza el programa desde una unidad móvil (un
camión que en su interior reproduce las condiciones de un control de realización).
Si pensamos en eventos como las bodas reales o las entregas de premios, existe poco
lugar para la improvisación más allá de optar por introducir una reacción del público,
por ejemplo. Hay una puesta en escena y protocolo muy determinado que determina el
trabajo de realizador, así como su realización se basa en ensayos de puesta en escena y
de cámara previos.
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En el caso de las retransmisiones deportivas, el campo de fútbol, la pista de carreras, o
el tatami, predeterminan la posición de los deportistas o permite anticipar sus
desplazamientos, aunque existe mayor margen de improvisación (accidente de fórmula
1, falta, penalti, espontáneo, etc.).
Planilla del emplazamiento de cámaras y tiros en un campo de fútbol. Fuente: (Barroso,
1996, p. 454)
En las retransmisiones resulta muy complejo coordinar los medios técnicos, ya que es
preciso coordinar antenas para realizar el enlace satélite y conectar las cámaras a la
unidad móvil para que la señal pueda ser realizada y difundida. La conexión de estas a
la unidad móvil, implica llevar los cables por la localización natural (habrá que adherirlos
al suelo para evitar accidentes, etc.), algo que en un plató no es necesario por estar el
plató acondicionado para que los cables lleguen al control sin necesidad de cruzar por
donde transite el público.
En otras, donde los emplazamientos de cámara están muy alejados unos de otros (como
en una boda real con diferentes paradas de los novios o en un desfile de carnaval u otro),
cada una de ellas debe disponer de un enlace para que su señal llegue a la unidad móvil
principal que realizará su señal y la enviará al control central de emisión de la cadena.
Desde ahí se lanzará la señal realizada a nuestras casas.
En los programas que recurren al falso directo, las condiciones de realización son las
mismas que en las de los programas en directo, con la salvedad de que al no emitirse a
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simultáneo con su difusión es posible rectificar la realización a posteriori. Para ello, el
realizador pre-realiza la señal (como si se tratara de un programa en directo) y, además
de grabarse esta, se graban las señales ‘limpias’ de cada una de las cámaras.
De esta manera en la sala de montaje se puede alargar o acortar un plano, o se puede
sustituir uno por otro en el caso de un error. Además, durante la grabación se pueden
repetir fragmentos en los que puede haberse fallado y luego relacionarlos con el resto
de la grabación en montaje para que no se perciba que ha habido intervención del
montador.
Los géneros que habitualmente emplean este sistema de grabación y difusión son los
programas de entretenimiento (concursos, musicales, etc.).
Por último están los programas grabados. Aquí se opta generalmente por una
realización monocámara, planificada como en cine pero respondiendo a diferente tipo
de finalidad o de puesta en escena. Puede darse en multicámara, como en el caso de
una entrevista, pero lo esencial de este tipo de programas es su mayor cuidado estético
y el recurso al montaje como punto de partida de la planificación.
En ambos casos (grabado o falso directo) el realizador acudirá a montaje para trabajar
(como en cine) con el montador. Supervisará y definirá el estilo de edición que quiere
para cada programa.
Es el caso de las series de televisión, grabadas en monocámara (series dramáticas de
gran formato) o multicámara (sitcoms o seriales). En las series, se imita un concepto de
planificación e iluminación cinematográfica, pese a que deban tenerse en cuenta las
condiciones de grabación que impone el sistema multicámara en el caso de usarse. Otros
formatos que se toman en monocámara y atendiendo a un estilo y modo de trabajo
cinematográfico son los programas de reportaje de gran formato (Salvados, Informe
semanal, etc.)
Es relevante destacar que en una serie existe un realizador que define el look de la serie
en general, y otros que lo aplican en la ejecución de los distintos capítulos. Es raro que
exista un solo realizador en una serie, ya que generalmente existen varios para que
mientras uno realiza, el otro esté montando el capítulo que ya realizó las semanas
anteriores. Es por esto que resulta esencial que exista un estilo claro, predefinido, que
equipare el estilo de los distintos realizadores no pudiéndose apreciar diferencias entre
los capítulos. Lo mismo puede decirse para programas de reportajes, en los que cada
uno es realizado por una persona distinta o se van alternando.
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AYUDANTE DE REALIZACIÓN
Con el ayudante de realización pasa igual que con la distinción entre ‘realizador’ y
‘director’: no es lo mismo ser ‘ayudante de realización’ que ‘ayudante de dirección’, y
del mismo modo, es una denominación que se reserva para el trabajo en televisión.
El ayudante de realización, en el caso de series o programas grabados, coexiste con el
ayudante de dirección como ocurre con el director y el realizador desempeñando
funciones distintas.
Ya hemos visto esta figura en profundidad en el trimestre anterior. Repasamos algunas
funciones claves:
• Comprobación final de las señales internas (audio – vídeo de los VTR´s) o externas
(conexiones en directo, falsos directos…)
• Controla y previene lo que vendrá de la escaleta con la dirección del programa,
informando luego al realizador (que está dirigiendo en ese momento la realización en
directo)
• Conoce la escaleta a la perfección, ya que será el encargado de dirigirla en el
directo/grabación
• El Ayudante ha estado “mano a mano” con los montadores en el montaje de piezas y
elaboración del material que confecciona el programa. Sabe el estilo que quiere el
realizador para el programa y hace que se aplique.
• Lanza los videos a través de un ordenador “lanzadera”. Para ello ha de tenerlos
perfectamente ordenados y prevenidos en el sistema de realización (Vmix en caso de
TVM)
• Se encarga de dar las órdenes claras al realizador y el equipo en cuanto a tiempos del
momento y prevenidos. Supervisar los tiempos de las piezas y comprobar que los
tiempos de la escaleta están ajustados en la misma. Anuncia los 5, 4, 3, 2 minutos, 1
minuto, 30 segundos, 10 segundos y el realizador hará la cuenta atrás de 5 segundos.
• En caso de haber actuaciones musicales o representaciones de algún tipo (baile,
magia…) es el encargado de “minutar” la actuación en los ensayos para luego cantársela
al realizador en directo/grabación.
• Si el realizador ha de centrarse en otra tarea momentánea (hablar con una conexión
en directo, por ejemplo) el ayudante coge las riendas del PGM, así como le sustituirá en
caso de enfermedad o vacaciones.
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Si se trata de un programa en directo, falso directo o retransmisiones en directo, su
trabajo consiste inicialmente en conocer la planificación del director y comunicarla a los
operadores de cámara. Es su responsabilidad que estos conozcan cuándo les pedirá
planos el realizador. Para ello es imprescindible la preparación y el reparto de la ‘planilla
de cámaras’. Será responsabilidad del ayudante de realización que los operadores de
cámara conozcan los cuadros que se les exigirán durante la grabación (a qué personaje
siguen o en qué tamaño), que sepan los momentos en los que serán pinchados y los
momentos en los que deben aprovechar para cambiar de posición o realizar un
movimiento de cámara. No debe sorprenderles la petición del realizador. Puede que
este improvise o incorpore un corte o una pinchada en una de las cámaras, pero el
operador sabrá el tamaño y encuadre que deberá ofrecer en cada momento y solo
modificarlo cuando se supere un determinado momento del texto (y se le haya indicado
previamente sobre la planilla) o cuando le sea solicitado por el realizador (este está
comunicado con el operador de cámara a través de un intercomunicador).
El ayudante de realización antes de la emisión/grabación habrá montado las piezas más
audiovisuales (en el caso de un informativo o talk show con reportajes), aquellos vídeos
más estéticos o que requieran un montaje complejo o formalmente más elaborado.
Estos se intercalarán con la presentación del presentador. Otros vídeos, menos visuales
y más informativos serán editados por reporteros en el caso de programas informativos.
También se encargará de solicitar a grafismos los fondos, cabeceras o ráfagas definidos
por el realizador.
El ayudante de realización también tendrá que realizar un guion técnico en el que se
marque a sí mismo los ‘pies’ de final (última frase de un vídeo, sección, etc) y la cámara,
estilo de transición o vídeo al que quiera pasar después el realizador.
También es tarea suya el reparto de líneas de los vídeos o enlaces. El reparto de enlaces
también lo realiza el ayudante de realización. Puede haber conexiones en directo con
reporteros en diferentes emplazamientos. Debe gestionar con el control técnico de
emisiones de la cadena por qué enlace llegará dicha conexión, y pedir que redirijan esa
entrada al control desde el que realiza el programa a la línea que él marque. Durante la
emisión deberá confirmar que el reportero le escucha, y que llega adecuadamente la
imagen y el sonido de su presentación.
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EL MEZCLADOR
El mezclador únicamente interviene en el caso de programas tomados en multicámara,
y en ocasiones (en redacciones digitales) sus labores las asume el ayudante de
realización.
Su trabajo es similar al de un editor o montador que realiza su trabajo en directo. Ejecuta
la transición entre diversos contenidos (piezas) o va pinchando efectivamente lo que
marca el realizador.
Cumple con las órdenes del realizador durante la emisión o grabación: si le piden que
pase a una determinada cámara o línea, o que aplique un determinado efecto, lo
pinchará en la mesa de mezclas para que se produzca así en las pantallas de los
televidentes o quede registrado así en la grabación. También es quien, por orden del
realizador, pone los fondos en las pantallas del set.
También es responsable de la pantalla de ‘previo’. Cuando escucha aquello de lo que
previene el ayudante de realización, lo que vendrá a continuación, el mezclador pincha
en la línea de previo dicha cámara o línea. Así, el resto de integrantes del control tendrá
una referencia visual que les recuerde de lo que ha prevenido el ayudante.
En caso de la utilización de multiefectos o “gafas” para la realización. Éstas deberán estar
marcadas y realizadas con anterioridad, siguiendo las indicaciones de estilo del
realizador. En el caso de introducir nuevos efectos, fuera de la dinámica habitual o
cuando se produzca un cambio de operador en la mesa de mezclas, el realizador ha de
haber tenido una reunión con el mezclador para dejar clara la estética y la estructura del
nuevo efecto para que éste la lleve a cabo, así como la dinámica, estética y señales que
se seguirán en la realización.
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EL REGIDOR
El regidor es un ayudante de realización que no está en control. Su puesto está en el
plató y solo interviene en el caso de programas tomados en multicámara.
Es quien comunica a los presentadores o colaboradores, la cámara a la que deberán
hablar, o cuándo intervendrán. También es quien les dará utensilios de atrezo o quien
marcará su entrada y salida en plató cuando corresponda. Es decir, es la figura que
coordina la configuración del set siguiendo las directrices del director y del realizador
del programa.
Recibe, atiende y dirige a los invitados que van incorporándose al programa.
Supervisar las señales de video en plató, los plasmas y monitores de referencia
(programa, previo y plasmas del decorado) antes de comenzar.
Traslada al plató, a viva voz, los avisos de tiempo marcados por el ayudante de
realización: 5, 4, 3, 2 minutos, 1 minuto, 30 segundos, 10 segundos haciendo el final de
la cuenta atrás (a la vez que el realizador) con los dedos.
Las indicaciones al presentador, a los invitados o al público, durante la emisión o
grabación del programa, habrá de darlas a través de signos.
Intentará solventar con calma las incidencias surgidas en el plató en plena realización
del programa.
((ver Órdenes y códigos usados para transmitir información en el plató, en ANEXO
REGIDURÍA, por Joseba Zúñiga))
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EL TÉCNICO DE SONIDO
• Puede ejercer funciones de sonidista en plató (microfonar y prevención) y técnico de
sonido en control.
• El técnico que ejerce el sonido el control ha de tener clara la escaleta para realizar la
mezcla de sonido, pero debe estar atento a las órdenes, pautas y tiempos que le dan
desde realización.
• DURANTE LA GRABACIÓN, abrirá y cerrará canales de micrófonos, y del resto de las
fuentes, incluyendo su propio reproductor de sonido (PC) desde el que lanzará ráfagas,
sintonías, piezas musicales y efectos sonoros.
• El técnico de sonido en control ha de chequear el sonido de las señales externas que
llegan (conexión en directo o falso directo)
• Comprobación de monitores de sonido en el plató (programa, previo…)
• Instalación y comprobación de micrófonos inalámbricos en plató y en control
• Instalación y comprobación de pinganillo/s de presentadores
• Comprobar sistemas de comunicación entre departamentos y plató (intercom
realización, sonido, cámaras…)
• El editor de los vídeos habrá previsto que en el canal 1 vaya la locución (Izquierda) y
en el canal 2 (derecha) el sonido ambiente o la música y efectos, para así poder
reaccionar en directo en el caso de que los niveles estén mal en la edición.
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OPERADOR DE TITULADORA
• Preparar los rótulos (nombres y cargos de personas, faldones con información
adicional y otro tipo de grafismos), escribiéndolos a partir de la ficha de participantes en
el programa Y de contenidos a rotular.
• Comprobar la inserción en la escaleta de todos los elementos que ha preparado.
• Los rótulos los suele controlar el operador de tituladora o rotulista, teniendo en cuenta
que el mezclador ha de estar abierto para que se produzca la incrustación
correctamente.
CCU
• El operador de CCU se encarga de tener lista la colorimetría y luminosidad de las
cámaras antes de comenzar el directo o la grabación. A parte realiza las modificaciones
y ajustes necesarios durante el programa.
• En ocasiones también trabaja algunas cámaras robotizadas a modo de operador, por
lo que se pondrá a las órdenes del realizador para ejecutar los planos, cuadros,
movimientos, enfoque…
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OPERADORES DE CÁMARA
• Comprobar intercom.
• Comprobar estabilidad y movilidad del trípode. Soltar los frenos de giro horizontal y
vertical cuando se empiece a realizar el programa.
• “Hacer burbuja”.
• Comprobar balance de blancos, enfoque y diafragma siguiendo las indicaciones del
control de realización (en el caso de que no hubiera CCU).
• Conocer los sujetos a los que tiene que cubrir y los tipos de planos que realizará.
• Seguir las indicaciones del realizador para el plan de cámaras y los encuadres.
• Controlar el encuadre de la cámara durante la realización del programa.
• El botón de retorno les ayuda a saber dónde está el realizador en cada momento,
adquiriendo mayor protagonismo si no contasen con tally
• En una retrasmisión o evento puntual, suele ayudar en el montaje y desmontaje
técnico, por lo que debe tener conocimientos técnicos (cableado, equipamiento…)
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Algunas de las órdenes típicas que podríamos escuchar en un control serían las
siguientes:
Realizador: “Iremos a cámara uno.” “Uno” o “Dentro la uno”.
Ayudante: “Iremos a vídeo por (canal) B”. “Prevenido colas por (canal) A”. Vídeo se
entiende que tiene audio 1 y 2 para sonido, y colas se entiende que tiene audio 2.
Realizador: “Prevenido vídeo”.“Dentro vídeo”.
Ayudante: “Rótulo” [se deja el tiempo suficiente para ser leído] “fuera rótulo”.
Ayudante: “Diez” [segundos que quedan para el pie]. “El pie es ´se reunirán mañana´”.
“Colea 3” [segundos que hay de imagen y sonido después del pie].
Ayudante: “ojo congela de inicio”
Hay que tener en cuenta que algunas órdenes implican a varios componentes del
equipo, mientras que otras conciernen a uno sólo de ellos. Por ejemplo, si se dice
“dentro cámara 2” la orden implica sólo al mezclador de imagen, mientras que si se dice
“dentro video”, la orden compete al ayudante que le da al play, al operador de sonido
que tiene que tener preparado el sonido de ese video (máster de ese canal arriba) y al
mezclador que debe esperar a que el video se estabilice para pincharlo en directo.
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