Estudios de Conga
Cargado por
Fundacion RapsodiaEstudios de Conga
Cargado por
Fundacion RapsodiaEstudio de Solos para
Percusión Latina
by Miguel “Masacote” Cortes
DEDICATORIA
El siguiente trabajo se lo dedico primeramente a Dios, por darme un poco de talento; por
edificar mi camino en cualquier lugar que estoy, y por crear algo tan bello llamado música.
También a mis padres Francisco Segundo Cortes y Teresa Montero, viejos míos que amo y que
siempre han estado ahí apoyándome en este diJcil pero bonito camino; a mis hermanos David,
Magdalena y Samuel, por aguantar mis tamboreos a diario y por su incondicional respaldo
desde que decidí emprender este hermoso oficio; a ValenLna con quien además de comparLr
cariño y amor, aprendo día a día de su música y su talento; a “Chichi” mi hermano de tambor,
por entregarme su sencillez; a todos quienes han contribuido durante mi incipiente carrera; a
mis colegas, amigos y a todos los tamboreros que viven esta bella pasión.
Miguel “Masacote” Cortes
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
AGRADECIMIENTOS
La
escuela
de
música
de
la
Universidad
ARCIS,
ex
escuela
SCD,
fue
por
años
mi
casa
de
estudios.
Por
siempre
estaré
agradecido
por
la
beca
de
talento
que
me
fue
otorgada
y
que
me
dio
la
posibilidad
de
estudiar
en
dicha
insLtución.
Mis
reconocimientos
a
quienes
han
contribuido
en
mi
aprendizaje
como
músico
tanto
a
profesores
de
percusión
como
de
otros
instrumentos.
A
Wilson
Chembo
Corniel,
por
su
interés
y
aporte
a
este
estudio.
A
los
administraLvos
(Margarita
Farías)
que
siempre
han
estado
dispuestos
a
ayudarme.
A
ValenLna
Caiozzi,
por
formar
parte
de
este
proyecto
aportando
con
sus
pinturas,
diagramación,
fotograJas
y
creaLvidad.
Y
a
todas
las
personas
que
día
a
día
se
relacionan
conmigo
entregándome
conocimientos
musicales…
…y
sobre
todo,
lecciones
de
vida.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
RESUMEN
El
siguiente
estudio
nace
con
el
propósito
de
brindar
herramientas
a
percusionistas
o
músicos,
estudiando
referentes
o
iconos
de
la
percusión
como
son:
Tito
Puente,
Giovanni
Hidalgo,
Poncho
Sánchez,
Paoli
Mejias,
Chino
Nuñez,
Luisito
Quintero,
Orestes
Vilató,
Ray
Barreto
por
nombrar
solo
algunos.
Por
medio
de
transcripciones
de
solos
de
conga
y
Lmbal,
podemos
conocer
la
manera
de
improvisar
de
cada
interprete
que
aparece
en
este
estudio,
además
de
conocer
su
nacionalidad
y
con
que
músicos
han
trabajado
durante
su
carrera.
Cabe
señalar
que
este
trabajo
esta
dirigido
a
personas
que
sepan
leer
música
(parLturas),
ya
que
el
contenido
real
de
este
libro
esta
plasmado
con
el
lenguaje
universal
llamado
música.
Además
de
escribir
los
solos
en
parLturas,
se
creó
una
nomenclatura
o
simbología
especial
para
este
libro,
con
la
que
podremos
entender
los
solos
y
ejecutarlos
sin
mayores
problemas.
El
fin
úlLmo
de
este
trabajo
bajo
ninguna
circunstancia
considera
enseñar
a
improvisar
o
a
tocar
congas
o
Lmbal,
sino
que
fue
hecho
como
un
apoyo
o
complemento
para
la
técnica,
control
y
lectura
del
percusionista
que
lo
estudie.
MÚSICA
–
PERCUSIÓN
-‐
IMPROVISACIÓN
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
INDICE
DEDICATORIA__________________________________i
AGRADECIMIENTOS_____________________________ii
RESUMEN_____________________________________iii
I
INTRODUCCIÓN
…………………………………………………………………………………………….......
1
II
COMO
PRACTICAR
ESTE
LIBRO
………………………………………………………………………….
3
2.1
Disposición
Congas
………………………………………………………………………………….……..
4
2.2
Disposición
Timbal
…………………………………………………………………………..……………..
6
2.3
Definición
de
golpes:
Congas
…………………………………………………………………………..
7
2.4
Definición
de
golpes:
Timbal
…………………………………………………………..………..…….
9
2.5
Afinación
de
los
instrumentos
de
percusión………………………………………………......
11
2.6
Simbología
Congas
………………………………………………………………………..………….......
14
2.7
Simbología
Timbal
…………………………………………………………………………..……….…….
15
2.8
Laid
Back
………………………………………………………………………………………………….…….
16
III
CONGAS
…………………………………………………………………………………………..……….……..
17
3.1
Milton
Cardona………………………………………………………………………………..……….…...
19
Oye………………………………………………………………………………………….…...
20
3.2
Eddie
Montalvo………………………………………………………………………………..……….…..
21
Todos
Vuelven……………………………………………………………………….……..
22
3.3
Liple
Johnny
Rivero…………………………………………………………………………..……………
25
Babaila…………………………………………………………………………….……………
26
3.4
Ray
Barreto……………………………………………………………………………………….……………
29
Point
Of
Contact……………………………………………………………………………
30
3.5
Poncho
Sánchez……………………………………………………………………………………………..
33
Bésame
Mamá……………………………………………………………………………..
34
3.6
Samuel
Torres………………………………………………………………………………………………..
37
Express
to
Queens………………………………………………………………………..
38
3.7
George
Delgado………………………………………………………………………………..…………..
41
Poquito
Más……………………………………………………………………….………..
42
3.8
Marc
Quiñones…………………………………………………………………………………….………..
45
Juan
José………………………………………………………………………………………
46
3.9
William
Kachiro
Thompson…………………………………………………………………….………
49
Guancona……………………………………………………………………………………..
50
3.10
Robert
Quintero…………………………………………………………………………………………..
55
Rumba
Jam…………………………………………………………………………………..
56
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
3.11
Paoli
Mejias……………………………………………………………………………………………
59
Encomienda……………………………………………………………………………
60
3.12
Pedro
Pedrito
MarLnez………………………………………………………………………….
63
Rumba
pa
Nora………………………………………………………………………
64
3.13
Giovanni
Hidalgo……………………………………………………………………………………
67
Soneros
de
Bailadores…………………………………………………………….
68
3.14
Bobby
Allende……………………………………………………………………………………..…
73
Nadie
como
Ella………………………………………………………………………
74
3.15
Miguel
Anga
Díaz………………………………………………………………………………..….
77
Tumba
Palo
Cocuyé…………………………………………………………………
78
IV
TIMBAL……………………………………………………………………………………………………….
83
4.1
Manny
Oquendo………………………………………………………………………………………. 85
Goza
la
Vida………………………………………………………………………..…..
86
4.2
John
Almendra………………………………………………………………………………………….
91
Como
un
Huracán…………………………………………………………………….
92
4.3
Luisito
Quintero…………………………………………………………………………………………
93
Quintero´s
Jam…………………………………………………………………………
94
4.4
Tito
Puente………………………………………………………………………………………………..
97
Cochero……………………………………………………………………………..…….
98
4.5
Edwin
Clemente…………………………………………………………………………………………
103
El
Timbal…………………………………………………………………………..………
104
4.6
Pablo
Chino
Nuñez…………………………………………………………………………….……… 107
IndestrucLble…………………………………………………………………..………
108
Perla
Morena…………………………………………………………………..……….
110
4.7
Jimmy
Delgado……………………………………………………………………………….…………
113
Southern
Landscape………………………………………………………..……….
114
4.8
Tony
Escapa……………………………………………………………………………………….………
115
Express
to
Queens…………………………………………………………….……..
116
4.9
Harry
Adorno………………………………………………………………………………………..….
119
Crazy
Montuno…………………………………………………………………………
120
4.10
Tito
Degracia…………………………………………………………………………………………..
123
Ariñañara…………………………………………………………………………….…..
124
4.11
Orestes
Vilató………………………………………………………………………………………....
127
Toca
Vilató……………………………………………………………………………....
128
4.12
Marc
Quiñones……………………………………………………………………………….......…
131
Juan
José……………………………………………………………………………..…..
132
4.13
Karl
Perazzo………………………………………………………………………………………..……
135
Cha
Cha
Groove…………………………………………………………………..……
136
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
4.14
Ralph
Irizarry………………………………………………………………………………………….…
139
Piesotes…………………………………………………………………………………...
140
4.15
José
Luis
Changuito
Quintana…………………………………………………………….....…
143
Son
en
las
Altoras………………………………………………………………….....
144
V
MÚSICOS………………………………………………………………………………………………………
149
6.1
OPINIONES
SOBRE
LA
IMPROVISACIÓN……….……………………………………………..
151
VI
CONCLUSIÓN…………………………………………………………………………………………..…..
157
BIBLIOGRAFÍA………………………………………………………………………………………………..….
159
CONTACTOS……………………………………………………………………………………………………….
161
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
INTRODUCCIÓN
El
trabajo
que
a
conLnuación
se
presenta
es
básicamente
una
transcripción
de
solos
de
referentes
musicales
a
nivel
mundial,
en
instrumentos
como
son
las
congas
o
tumbadoras
y
el
Lmbal.
Cabe
señalar
que
se
elaboró
con
un
carácter
de
estudio,
ya
que
por
la
complejidad
de
cada
solo
debe
ser
revisado
y
estudiado
de
una
manera
tranquila
y
en
profundidad,
por
lo
que
se
propone
trabajar
con
metrónomo,
secuencia
o
con
una
base
rítmica.
Bajo
ningún
punto
de
vista
debe
ser
tomado
como
un
texto
que
enseñe
a
improvisar,
debido
a
que
cada
intérprete
Lene
su
esLlo
propio
y
manera
de
abordar
el
instrumento
en
cualquier
lugar
del
mundo.
Es
por
ello
que
al
crear
este
libro
me
vi
en
la
obligación
de
elaborar
una
manera
de
poder
leerlo
sin
mayor
complicación,
pero
con
una
simbología
universal
y
adaptada
a
los
percusionistas
en
general
.
Además
es
bueno
señalar
que
dicho
libro
esta
dirigido
y
pensado
a
personas
que
sepan
leer
música,
debido
a
que
esa
fue
la
manera
en
que
plasmé
dichos
solos.
Sin
embargo
no
quise
omiLr
la
tradición
del
tambor,
que
durante
años
ha
traspasado
las
generaciones
lo
que
a
mi
juicio
es
el
factor
mas
importante
de
la
percusión.
Es
bueno
precisar
que
los
solos
que
aparecen
a
conLnuación
fueron
seleccionados
pensando
en
poder
abarcar
generacionalmente
muchos
intérpretes;
tratando
además
de
implicar
la
mayor
canLdad
de
músicos
de
diferentes
nacionalidades
y
sus
disLntas
maneras
de
improvisar
tanto
en
congas
como
en
Lmbal.
Luego
la
selección
de
solos
se
trabajó
de
acuerdo
a
la
calidad
del
audio,
de
manera
tal
que
se
pudiera
transcribir
y
leer
sin
mayores
problemas.
Solo
me
queda
decir
que
este
estudio
está
dirigido
a
percusionistas
con
buen
nivel
de
lectura
musical,
en
donde
puedan
encontrar
o
estudiar
como
se
toca
el
tambor
de
una
manera
profesional,
bajo
la
mirada
de
un
percusionista,
no
de
un
historiador,
sino
que
como
músico
me
preocupé
de
entregar
este
trabajo
a
todos
mis
colegas.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
1
-‐
COMO
PRACTICAR
ESTE
LIBRO
Estudio
de
Solos
Para
Percusión
LaLna,
es
un
libro
que
por
medio
de
parLturas
se
pueden
estudiar
los
solos
o
improvisaciones
de
disLntos
músicos
de
nivel
internacional.
Es
por
ello
que
es
necesario
saber
leer
música
en
un
nivel
medio
o
avanzado,
ya
que
la
subdivisión
de
las
figuras
musicales
en
algunos
casos
es
un
poco
dificultoso
a
la
lectura
musical
(no
esta
creado
para
leer
a
primera
vista),
es
por
ello
que
es
un
estudio,
debe
ser
estudiado
de
manera
paulaLna
y
con
calma.
Las
parLturas
están
creadas
de
manera
tradicional,
es
decir
con
figuras
musicales
que
conocemos
habitualmente,
además
se
indica
el
tempo
o
beat
en
que
está
cada
solo,
nombre
del
tema
como
xtulo,
ejecutante
del
solo,
álbum
y
agrupación.
La
simbología
uLlizada
en
este
libro
comprende
la
necesidad
que
dicho
solo
lo
requiere,
es
decir
cada
golpe
es
explicado
de
manera
tal
que
pueda
ser
entendido
de
una
manera
fácil
e
ilustrado
por
fotograJas.
En
cuanto
a
las
notas
musicales,
se
añaden
letras
que
especifican
el
Lpo
de
golpe
o
en
su
defecto
el
Lpo
de
accesorio
que
se
ocupa.
En
algunos
casos
se
indican
las
manos
para
hacerlo
mas
fácil.
En
el
caso
de
las
parLturas
de
congas
en
el
costado
superior
izquierdo
aparece
que
Lpo
de
formación
se
ocupa
para
el
solo,
es
decir
que
disposición
en
cuanto
al
orden
de
las
congas
se
ocupará
para
ese
solo;
en
el
caso
del
Lmbal,
en
la
pagina
“disposición
Lmbal”
aparece
graficado
la
ubicación
de
los
elementos
que
conforman
el
Lmbal.
Anteriormente
a
cada
solo
aparece
una
pagina
con
el
nombre
del
ejecutante
y
una
breve
biograJa,
con
el
objeLvo
de
saber
la
procedencia
de
dicho
músico.
Como
complemento
a
este
libro
aparece
en
su
etapa
final
unas
preguntas
a
algunos
músicos
que
colaboraron
dando
su
punto
de
vista
con
respecto
a
la
improvisación.
Se
recomienda
estudiar
dichos
solos
de
tres
maneras
posibles:
con
metrónomo,
sobre
la
secuencia
o
con
una
base
en
vivo
(congas,
Lmbal
y
campana).
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
3
-‐
Disposición
Congas
Forma
1
Conga
Tumbadora
Forma
2
Conga
Tumbadora
Quinto
Forma 3 Conga
Quinto
Tumbadora
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
4
-‐
Forma
4
Tumbadora
Conga
Quinto
Tumbadora
Forma
5
Quinto Conga
Tumbadora
Forma
6
Quinto Conga
Requinto
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
5
-‐
Disposición
Timbales
8
6
7
3
4
5
1 2
9
1
Low
Timbal
2
High
Timbal
3
Jam
Block
4
Bell
5
Cowbell
6
Low
Chacha
Bell
7
High
Chacha
Bell
8
Cymbal
9
Bass
Drum
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
6
-‐
Definición
de
Golpes:
Congas
Open Slap
Se
produce
golpeando
el
tambor
dejándolo
Se
produce
golpeando
el
tambor
con
la
vibrar.
yema
de
los
dedos.
Funciona
como
un
láLgo.
Slap Tapao Bass
Se
produce
haciendo
un
slap
mientras
la
Se
produce
golpeando
el
centro
del
tambor
mano
contraria
presiona
el
parche.
con
la
palma
extendida.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
7
-‐
Tips
Muffled
Golpear
el
tambor
dejando
caer
los
dedos.
Tono
ahogado,
se
produce
al
golpear
el
parche
presionándolo
hacia
abajo
con
los
dedos.
Punch Elbow
Golpeando
el
centro
del
tambor
con
el
Se
produce
presionando
el
parche
con
el
puño.
codo
mientras
se
golpea
con
la
mano
contraria.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
8
-‐
Definición
de
Golpes:
Timbal
Open High Open Low
Se
produce
golpeando
en
el
centro
del
Se
produce
golpeando
en
el
centro
del
tambor
pequeño.
tambor
grande.
Rim Shot Muffled SLck
Golpe
que
se
genera
al
golpear
con
la
Se
genera
al
golpear
el
centro
del
tambor
baqueta
el
borde
del
tambor
junto
con
el
grande
presionando
hacia
abajo
con
la
centro.
punta
de
la
baqueta.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
9
-‐
Muffled
Open
Muffled
Se
genera
al
golpear
el
tambor
con
la
Se
genera
luego
de
hacer
el
golpe
muffled,
baqueta
mientras
la
mano
contraria
levantando
la
mano
que
apoyaba
el
parche
presiona
el
parche
hacia
abajo.
mientras
que
se
golpea
con
la
baqueta.
Es
un
tono
abierto.
Cross SLck
Se genera al golpear con la baqueta cruzada
entre el parche y el aro.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
10
-‐
Afinación
de
los
instrumentos
de
percusión
A
conLnuación
abordaremos
un
tema
que
ha
sido
y
es
bastante
discuLble
en
lo
que
a
percusión
se
refiere,
la
afinación.
No
es
una
manera
de
cómo
deben
afinarse
estos
instrumentos,
ya
que
cada
músico
Lene
su
propio
esLlo
y
sonido
en
parLcular,
pero
hay
algunas
maneras
de
afinar
estos
instrumentos
siendo
la
siguiente
una
de
las
mas
usadas
en
Nueva
York.
Gracias
a
la
colaboración
de
Wilson
“Chembo”
Corniel
(Conga
Master
NYC),
nos
presenta
su
manera
de
afinar
los
instrumentos
de
percusión
laLna
y
la
mas
estándar
que
uLlizan
los
percusionistas
profesionales.
Cabe
señalar
que
esto
debe
ser
tomado
como
observación
y
tomar
en
cuenta
la
intervalica
que
se
genera
entre
dichos
instrumentos.
Para
indicar
los
tonos
uLlizaremos
clave
americana.
Congas
Conga Tumbadora
C G
Conga Tumbadora
Quinto
Bb
G
C
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
11
-‐
Tumbadora
Quinto
E
Conga
Bb
G
C
Requinto
Al
tocar
música
que
necesite
un
sonido
mas
agudo,
se
recomienda
la
siguiente
afinación:
Tumbadora
Quinto F# Conga
C
A
D
Requinto
En
caso
de
rumba
el
quinto
o
tambor
que
repica
debe
subirse
un
tono
sobre
lo
normal,
es
decir
si
el
tambor
mas
alto
de
la
rumba
es
D,
debe
afinarse
en
E.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
12
-‐
Timbal
Afinación
que
uLlizaba
Tito
Puente
Timbal Low Timbal High
C G
Actualmente
se
afina
el
Lmbal
un
tono
mas
arriba
en
algunos
casos,
respetando
el
intervalo
de
quinta
entre
ambos
tambores.
Bongo
Macho
Hembra
A D
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
13
-‐
SIMBOLOGÍA
Simbologia
Congas
Congas
Alturas
Requinto Quinto
Conga Tumbadora
Golpes
Slap S
O
Open
Muffled
M
Bass B
Tips T E
Elbow
G ST
Ghost Slap Tapao
P
Punch
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
14
-‐
Simbologia
Timbal
Timbal
Alturas
High Timbal Low Timbal
Golpes
Open High Open Low
Rim Shot Muffled
Open Muffled Cymbal
Woodblock Bass Drums
M
Crosstick Muffled Stick
Cha-cha Cha-cha
Bell Low Bell High
Bell Cowbell Open
Cowbell Closed
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
15
-‐
Laid Back Laid Back
6 6
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
16
-‐
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
17
-‐
Milton
Cardona
Nació
el
21
de
Noviembre
de
1944
en
Mayaguez
de
Puerto
Rico.
Ha
realizado
mas
de
700
grabaciones
aproximadamente.
En
su
amplia
trayectoria
ha
trabajado
con
Larry
Harlow,
Eddie
Palmieri,
Cachao,
John
Colón,
Willie
Colón,
David
Byrne,
Celia
Cruz,
Steve
Turre,
J.
J.
Johnson,
Marlena
Shaw,
Rubén
Blades,
Rabih
Abou-‐Khalil
por
mencionar
solo
algunos.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
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Miguel
"Masacote"
Cortes
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Eddie
Montalvo
Originario
del
Bronx
de
la
ciudad
de
New
York,
conocido
por
su
“marcha”
(manera
de
acompañar),
ha
trabajado
con
Héctor
Lavoe,
Fania
All
Stars,
Celia
Cruz,
Willie
Colón,
Conjunto
Clásico,
Johnny
Pacheco,
Rubén
Blades
y
Seis
del
Solar
por
mencionar
sólo
algunos.
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de
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para
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"Masacote"
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Liple
Johnny
Rivero
Nació
en
New
York
en
1957,
desde
los
14
años
de
edad
comenzó
a
trabajar
con
disLntas
agrupaciones
en
la
que
destaca
La
Sonora
Ponceña
en
donde
su
nombre
se
hizo
mas
popular,
dando
paso
a
disLntas
orquestas
como
Tito
Puente,
Celia
Cruz,
Tito
Rodríguez,
Joe
Cuba,
Bobby
ValenLn,
Dave
Valenxn,
Yolanda
Rivera,
Cheo
Feliciano,
su
proyecto
personal,
Eddie
Palmieri,
Soneros
del
Barrio
y
muchos
mas.
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"Masacote"
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Ray
Barrepo
New
York
29
de
Abril
de
1929
–
New
Jersey
17
de
Febrero
de
2000.
Conocido
como
uno
de
los
más
destacados
he
influyentes
interpretes
y
compositores
de
laLn
Jazz.
Sus
congas
se
han
podido
escuchar
en
cientos
de
discos
tanto
de
Jazz
como
música
laLna.
Se
hizo
conocido
como
“manos
duras”
por
su
manera
de
tocar
el
tambor.
Entre
los
arLstas
que
trabajó
además
de
su
carrera
como
solista
nos
encontramos
con
Tito
Puente,
Gene
Ammons,
Cannon
Ball,
Kenny
Burrell,
Dizzy
Gillespie,
Cal
Tjader,
Fania
All
Star,
Charlie
Palmieri.
Por
nombrar
algunos
en
su
basta
carrera.
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Poncho
Sánchez
Nacido el 30 de Octubre de 1951 en Texas USA. De formación autodidacta, creció en
California y es reconocido como uno de los percusionistas más influyentes en la música
laLna, sobre todo por su carrera como solista y su aporte al LaLn Jazz. Además ha
trabajado con Cal Tjader, Mongo Santamaria, Hugh Masekela, Clare Fisher, Tower of
Power entre otros.
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de
Solos
para
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"Masacote"
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Solos
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La4na
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Miguel
"Masacote"
Cortes
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36
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Samuel
Torres
Nació
el
4
de
SepLembre
de
1976
en
Bogotá
Colombia.
Se
ha
dedicado
durante
años
a
invesLgar
disLntas
culturas
y
maneras
de
hacer
música.
Conocido
como
un
percusionista
compositor
Samuel
ha
trabajado
con
Arturo
Sandoval,
Tito
Puente,
Paquito
D´Rivera,
Chic
Corea,
Michael
Brecker,
Richard
Bona,
Poncho
Sanchez,
Marc
Anthony,
Shakira
y
muchos
otros.
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de
Solos
para
Percusión
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Miguel
"Masacote"
Cortes
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
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para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
39
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George
Delgado
Nació
el
19
de
Julio
de
1965
en
el
Bronx
New
York.
A
temprana
edad
se
introduce
en
las
congas,
luego
en
el
bongo
y
en
Puerto
Rico
en
los
Lmbales,
regresando
a
New
York
para
trabajar
en
orquestas
tales
como
Celia
Cruz,
Tito
Rojas,
Manny
Oquendo
y
su
Conjunto
Libre,
Steve
Turre,
Tito
Allen,
SanLago
Cerón,
Típica
88,
Sonora
Matancera,
Oscar
de
León,
Tony
Vega,
Eddie
Palmieri,
Tito
Puente,
LaLn
Giants
of
Jazz,
Spanish
Harlem
Orchestra
y
muchos
más.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
41
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
44
-‐
Marc
Quiñones
Nacido
en
el
Bronx
en
la
ciudad
de
New
York.
Comenzó
tocando
batería
y
congas
a
la
edad
de
3
años
y
profesionalmente
a
la
edad
de
9
años.
Su
habilidad
para
leer
música
a
primera
vista
y
el
dominar
los
disLntos
instrumentos
de
percusión
lo
ha
llevado
a
trabajar
con
arLstas
como
Tito
Puente,
Los
Rumberitos,
Willie
Colón,
Rubén
Blades,
David
Byrne,
Spyro
Gyra,
Celia
Cruz,
Horacio
“el
negro”
Hernandez,
RMM
All
Stars,
Marc
Anthony,
Héctor
Lavoe,
John
PaLtucci,
8
y
más
(su
proyecto
musical),
The
Allman
Brothers
Band,
entre
otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
45
-‐
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Percusión
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William
Kachiro
Thompson
Nació
el
14
de
Julio
de
1970
en
Santurce
Puerto
Rico.
Hijo
de
Williams
Danny
Thompson
quien
toco
por
años
en
la
orquesta
de
Bobby
Valenxn.
Kachiro
por
su
parte
ha
trabajado
con
arLstas
como
Marc
Anthony,
Gilberto
Santa
Rosa,
Isaac
Delgado,
Tommy
Olivencia,
Tony
Vega,
Bobby
Valenxn,
Oscar
D´León,
Cano
Estremera,
Grupo
Niche,
Ismael
Miranda,
Chayanne,
Ricardo
Arjona,
Luis
Fonsi
entre
otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
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"Masacote"
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L R L L R L R L L6R L R L R L L L R L R L6L R
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
52
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S O S S S O S B T S T B T O
6 3
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
53
-‐
Robert
Quintero
De
origen
Venezolano
nació
el
22de
SepLembre
de
1968.
Músico
con
una
tradición
familiar
en
la
percusión,
se
prepara
en
el
Conservatorio
de
Música
de
Caracas.
En
su
país
trabaja
con
orquestas
locales
como
Magia
Caribeña,
Manuel
Guerra,
Mauricio
Silva
y
Oscar
de
León.
Posteriormente
se
radica
en
New
York,
en
donde
emprende
trabajos
con
arLstas
como
José
Alberto
“el
Canario”,
Celia
Cruz,
Domingo
Quiñones,
Marc
Anthony,
Gilberto
Santa
Rosa,
Ray
Barreto,
Eddie
Palmieri,
Rubén
Blades,
Jerry
Rivera,
Spanish
Harlem
Orchestra,
Timbalaye,
Isarael
López,
Dave
ValenLn,
Nestor
Torres,
John
PaLtucci,
Dave
Weckl,
Giovanni
Hidalgo,
Bobby
Sanabria
entre
otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
55
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Paoli
Mejias
Nació
el
7
de
Marzo
de
1970
en
Río
Piedras
Puerto
Rico.
Completamente
autodidacta
ha
trabajado
disLntos
esLlos
en
la
percusión,
lo
que
tras
años
de
trayectoria
lo
lleva
a
cabo
en
su
quinteto
de
LaLn
Jazz
“Paoli
Mejias
Quintet”.
Su
manera
de
trabajar
con
arLstas
como
Tito
Puente,
Dave
Samuels,
Dave
ValenLn,
Paquito
D´Rivera,
Chick
Corea,
David
Sanchez,
Danilo
Pérez,
Luis
Enrique,
Marc
Anthony,
La
India,
Seis
del
Solar,
Eddie
Palmieri
entre
otros.
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Pedro
Pedrito
MarLnez
Nacido
en
Cuba
tuvo
la
oportunidad
de
trabajar
con
numerosos
grupos
locales
como
Yoruba
Andabo,
Ilu
Obba,
Tata
Guines,
Changuito,
Anga
y
muchos
más.
Actualmente
está
radicado
en
New
York,
su
versaLlidad
como
percusionista
y
cantante
lo
ha
llevado
a
trabajar
con
Nelson
González,
Horacio
“el
negro”
Hernández,
Liple
Johnny
Rivero,
Eddie
Palmieri,
Robby
Ameén,
Paquito
D´Rivera,
Giovanni
Hidalgo
y
muchos
otros.
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Giovanni
Hidalgo
Reconocido
ampliamente
como
uno
de
los
mejores
congueros
de
nuestra
éra.
Nació
el
9
de
Marzo
de1963
en
San
Juan
Puerto
Rico.
Creció
en
un
lugar
rodeado
de
tambores
usados
por
su
padre
y
abuelo,
a
muy
temprana
edad
se
transformo
en
un
niño
prodigio
del
tambor,
fomando
parte
de
orquestas
tales
como
Bobby
ValenLn,
Eddie
Palmieri,
Batacumbele,
Dizzy
Gillespie,
Paquito
D´Rivera,
Michael
Camilo,
RMM,
Puerto
Rico
All
Stars,
Tito
Puente,
David
Sánchez,
Horacio
“el
negro”
Hernandez,
Humberto
Ramirez,
Changuito,
Dave
Valenxn,
Hilton
Ruiz
y
muchos
otros.
Este
maestro
forma
parte
de
una
importanLsima
evolución
en
lo
que
es
la
percusión,
ya
que
con
su
virtuosismo
encabeza
lo
que
hoy
en
día
es
una
manera
más
moderna
de
tocar
el
tambor.
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Bobby
Allende
Originario
de
New
York,
es
parte
fundamental
de
la
percusión
laLna
y
como
se
toca
la
Salsa
hoy
en
día.
Comienza
su
carrera
a
muy
temprana
edad,
lo
que
posteriormente
lo
lleva
a
trabajar
con
arLstas
como
Hector
Lavoe,
José
Alberto
“el
Canario”,
RMM
all
Stars,
Rubén
Blades,
8
y
más.
Además
de
trabajar
como
director
musical
de
Willie
Colón,
Marc
Anthony,
La
India.
Y
en
otros
géneros
musicales
ha
trabajado
con
David
Byrne,
Gover
Washington,
Spyro
Gyra
y
muchos
más.
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Cuba
15
de
Junio
de
1961
–
España
9
de
Agosto
2006.
Percusionista
de
origen
cubano,
conocido
como
Angá
seudónimo
que
comparLó
con
su
padre,
se
caracterizó
por
su
técnica
desarrollada
a
5
o
mas
congas.
Trabajó
con
agrupaciones
tales
como
Irakere,
Afrocuban
All
Stars,
Buena
Vista
Social
Club,
Omara
Portuondo,
Orisha,
Steve
Coleman,
Paquito
D´Rivera,
Baba
Sissoko,
Ry
Cooder,
Pascal
Coulon,
John
PaLtucci,
Tata
Guines,
Rubén
González
y
muchos
más.
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Solos
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Estudio
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Percusión
La4na
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Manny
Oquendo
New York 1931 – New York 2009.
Conocido por su manera de tocar el Lmbal y el bongo. Destacó con su agrupación
“Conjunto Libre”. Además de parLcipar en diferentes proyectos y con disLntos arLstas
como Tito Rodríguez, Tito Puente, Larry Harlow, Johnny Pacheco, VicenLco Valdéz, Joe
Cuba, Israel Cachao López, Alfredito Valdéz, Charlie Palmieri, Eddie Palmieri, Steve
Turre, Mon Rivera, Paul Simons, Benny More, Machito, Grupo Folcklórico Experimental
Nuevayorkino, Gilbreto Santa Rosa y muchos mas.
Estudio
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Percusión
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Estudio
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Percusión
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
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Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
89
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John
Almendra
Nacido
en
Broklyn
New
York,
comenzó
a
temprana
edad
a
incursionar
en
el
mundo
de
la
música,
perfeccionando
su
manera
de
tocar,
lo
que
lo
ha
llevado
a
trabajar
en
los
mas
presLgiosos
escenarios,
además
ha
dedicado
una
importante
parte
de
su
vida
al
área
de
la
educación.
Entre
sus
trabajos
destacan
Orquesta
Broadway,
La
Típica
Novel,
Típica
Ideal,
Willie
Colón,
Rubén
Blades,
Mongo
Santamaria,
Isidro
Infante,
RMM,
Jovenes
del
Barrio
entre
otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
91
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9
12
15
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
92
-‐
Luisito
Quintero
Nació en la ciudad de Caracas Venezuela el 24 de Agosto de 1967. De niño comienza su
carrera con orquestas locales como La Nueva Generación,Fa menor, El Trabuco
Venezolano, Siete Cuero y con la Orquesta de Oscar de León. Posteriormente se radica
en New York donde ha trabajado con Natalie Cole, David Sanborn, Diana Krall, George
Benson, La India, Gonzalo Rubalcaba, Isidro Infante, Spanish Harlem Orchestra, Celia
Cruz, Tito Puente entre otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
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93
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Estudio
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Percusión
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Miguel
"Masacote"
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Tito
Puente
New
York
20
de
Abril
de
1923
–
New
York
31
de
Mayo
de
2000.
Originario
de
Harlem
New
York,
conocido
como
“EL
REY
DEL
TIMBAL”,
durante
años
aporto
a
la
música
laLna
con
mas
de
50
años
de
trayectoria
y
su
basta
discograJa.
Su
carisma
y
forma
de
tocar
el
Lmbal,
fue
moLvo
para
dar
mayor
protagonismo
a
la
percusión
en
las
orquestas,
además
de
ser
compositor,
saxofonista,
vibrafonista,
productor
y
un
trabajador
incansable.
Cabe
señalar
que
aunque
no
se
encuentre
con
vida
su
legado
musical
se
exLende
de
generación
en
generación.
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de
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Miguel
"Masacote"
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Estudio
de
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Percusión
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Miguel
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Edwin
Clemente
Nació
el
17
de
Marzo
de
1960
en
Carolina
Puerto
Rico.
Es
conocido
por
su
manera
de
tocar
el
Lmbal
ya
que
muestra
un
despliegue
de
virtuosismo
y
musicalidad
en
cada
trabajo
que
emprende.
En
su
trayectoria
ha
trabajado
en
disLntos
géneros
musicales
en
los
que
destacan
Eddie
Palmieri,
Richie
Ray,
Ray
Barreto,
Tommy
Olivencia,
Ismael
Miranda,
Tony
Vega,
Daddy
Yankee,
Tego
Calderón,
Wisin
y
Yandel,
Don
Omar,
Plena
Libre,
Olga
Tañon
entre
otros.
Estudio
de
Solos
para
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Estudio
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Estudio
de
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Percusión
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Pablo
Chino
Nuñez
Nacido
en
Broklyn
en
la
ciudad
de
New
York.
Su
gran
trayectoria
lo
ha
llevado
a
trabajar
con
muchos
arLstas
como
Tito
Puente,
Héctor
Lavoe,
Celia
Cruz,
Marc
Anthony,
El
Gran
Combo
de
Puerto
Rico,
Orquesta
de
la
Luz,
Isidro
Infante,
Isaac
Delgado,
Ray
Barreto,
Johnny
Rivera,
Ray
de
la
Paz,
Tito
Nieves,
Oscar
de
León,
Tito
Rojas,
Gilberto
Santa
Rosa,
Jerry
Rivera
y
muchos
más.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
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Estudio
de
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La4na
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Miguel
"Masacote"
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111
-‐
Jimmy
Delgado
Reconocido
como
una
estrella
en
el
Lmbal
con
una
basta
trayectoria
de
mas
de
25
años.
A
sus
19
años
ya
estaba
trabajando
con
arLstas
como
Eddie
Palmieri,
Willie
Colón,
Rubén
Blades
y
Ray
Barreto.
Estudió
el
Lmbal
en
el
este
de
Harlem
lo
que
día
a
día
sigue
perfeccionando
y
con
ello
lo
ha
llevado
a
trabajar
además
con
Harry
Balafonte,
Tito
Puente,
Johnny
Pacheco,
Los
Cueros
del
Bronx,
Celia
Cruz,
Steve
Turre,
Fania
All
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Soneros
del
Barrio
y
muchos
más.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
114
-‐
Tony
Escapa
Nació el 4 de Diciembre de 1980 en Puerto Rico. Desde pequeño comenzó a
experimentar en la música, siguiendo con ello una tradición familiar. Se perfeccionó en
“ Berklee College of Music”, paralelamente comenzó a trabajar con arLstas como Simon
Shaheen, Claudia Acuña, Miguel Zenon, Dana Leong, Jason Linder, Caribean Jazz
Proyect, Alfredo de la Fé, Obbie Bermúdez, Paquito D´Rivera, Paoli Mejias, Ricky MarLn
entre otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
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116
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
117
-‐
Harry
Adorno
Nació
el
31
de
Mayo
de
1962
en
New
York.
Su
profesionalismo
a
la
hora
de
tocar
lo
ha
impulsado
a
trabajar
con
arLstas
como
Willie
Colón,
RMM
ProducLons,
Cheo
Feliciano,
Celia
Cruz,
Rubén
Blades,
Adalberto
SanLago,
Raulin
Rosendo,
Frankie
Ruiz
y
muchos
mas.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
119
-‐
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Miguel
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Tito
Degracia
Nació
el
4
de
Abril
de
1962
en
Santurce,
San
Juan
Puerto
Rico.
De
niño
comienza
su
carrera
a
la
edad
de
12
años,
su
versaLlidad
y
profesionalismo
lo
ha
llevado
a
trabajar
con
Andy
Montañez,
Cano
Estremera,
Michael
Stuart,
Celia
Cruz,
Willie
Colón,
Ismael
Miranda,
Puerto
Rico
All
Stars,
Jerry
Rivera,
Dave
ValenLn,
Tito
Puente
y
muchos
otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
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"Masacote"
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-‐
Orestes
Vilató
Nacido
en
Camaguey
Cuba
en
1944.
Una
de
las
figuras
más
influyentes
en
la
percusión
laLna.
Su
esLlo
único
a
la
hora
de
tocar
el
Lmbal
lo
ha
llevado
a
trabajar
desde
Aretha
Franklin
hasta
Carlos
Santana.
Además
destacó
en
agrupaciones
como
Fania
All
Star,
Ray
Barreto,
Rubén
Blades,
Celia
Cruz,
Johnny
Pacheco,
Carlos
Patato
Valdéz,
Joe
Cuba
entre
otros.
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de
Solos
para
Percusión
La4na
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Miguel
"Masacote"
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para
Percusión
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Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
129
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Marc
Quiñones
Nacido
en
el
Bronx
en
la
ciudad
de
New
York.
Comenzó
tocando
batería
y
congas
a
la
edad
de
3
años
y
profesionalmente
a
la
edad
de
9
años.
Su
habilidad
para
leer
música
a
primera
vista
y
el
dominar
los
disLntos
instrumentos
de
percusión
lo
ha
llevado
a
trabajar
con
arLstas
como
Tito
Puente,
Los
Rumberitos,
Willie
Colón,
Rubén
Blades,
David
Byrne,
Spyro
Gyra,
Celia
Cruz,
Horacio
“el
negro”
Hernandez,
RMM
All
Stars,
Marc
Anthony,
Héctor
Lavoe,
John
PaLtucci,
8
y
más
(su
proyecto
musical),
The
Allman
Brothers
Band,
entre
otros.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
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131
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Estudio
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para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
134
-‐
Karl
Perazzo
Conocido
como
el
Lmbalero
de
Carlos
Santana,
desde
su
niñez
en
San
Francisco
Karl
anheló
lo
que
hoy
en
día
lo
hace
viajar
por
el
mundo
y
ser
reconocido
por
su
habilidad
en
el
Lmbal.
Antes
de
trabajar
con
Santana
ya
tuvo
una
carrera
musical
ya
que
trabajó
con
Cal
Tjader,
Obiedo
Ray,
Prince,
además
de
trabajar
en
grabaciones
con
Mariah
Carey,
Dizzy
Gillespie
entre
otros.
Estudio
de
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para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
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135
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La4na
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Miguel
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
137
-‐
Ralph
Irizarry
Nacido en Spanish Harlem en la ciudad de New York con padres puertorriqueños
comienza a temprana edad a incursionar en la música. Viaja a Puerto Rico en donde
permanece durante 3 años y comienza su carrera en orquestas locales en las que
destacan El gran Combo de Puerto Rico, La Sonora Ponceña y muchos otros. Luego
vuelve New York para consolidar su carrera trabajando con arLstas como Ray Barreto,
David Byrne, Paul Simons, Harry Belafonte, Juan Luis Guerra, Cachao, Celia Cruz, Yomo
Toro, Rubén Blades y Seis del Solar, Tito Puente, Timbalaye (su agrupación de LaLn Jazz)
y muchos mas.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
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Estudio
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Percusión
La4na
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"Masacote"
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-‐
141
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Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
142
-‐
Jose
Luis
Changuito
Quintana
Nació el 18 de Enero de 1948 en Cuba. Es reconocido como el percusionista que
desarrollo el songo como esLlo musical. Ha influido en la percusión como educador a
nivel mundial con material de videos y literatura. Como músico se hizo conocido como
percusionista de Juan Formel y Los Van Van, además de innumerables arLstas como
Giovanni Hidalgo, Carlos Patato Valdez, Hilario Durán y muchas agrupaciones mas como
músico invitado.
Hoy Changuito es considerado como uno de los percusionistas mas influyentes, muchos
críLcos así como arLstas creen que el rendimiento de Changuito es simplemente
increíble.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
143
-‐
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Estudio
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Percusión
La4na
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"Masacote"
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145
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Estudio
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147
-‐
Estudio
de
Solos
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Percusión
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Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
149
-‐
Opiniones
sobre
la
improvisación.
En el siguiente capitulo podemos cubrir una parte fundamental de la percusión que es la
tradición del tambor. Por medio de algunas preguntas algunos músicos nos dan su mirada con
respecto al momento de la improvisación.
Preguntas:
1-‐.
¿Que
significa
para
L
el
momento
de
la
improvisación
en
la
percusión?
*
Ramses
Araya:
“Para
mi
el
momento
de
la
improvisación
es
donde
uno
puede
expresarse,
puedes
expresar
tu
forma
de
ejecutar
a
como
tu
sientes
la
música
en
ese
especifico
momento
y
eso
va
a
variar
de
acuerdo
a
la
situación
en
la
que
estas,
hay
que
tener
mucho
control
mental
y
Jsico
para
poder
realmente
expresar
algo
interesante
y
musical”.
*
George
Delgado:
“En
la
improvisación
es
mentalmente
dejarse
llevar
por
lo
que
esta
pasando
en
el
momento.
Como
también
la
rítmica
que
lleva
piano
bajo
y
coro”.
*Paoli
Mejias:
“Es
el
momento
de
expresión
del
instrumenLsta
para
crear
coherentemente
sus
ideas
basado
en
el
arreglo”.
*
Pablo
Chino
Nuñez:
“Para
mi
es
el
momento
en
que
mi
creaLvidad
agarra
el
senLmiento
de
mi
habilidad.
Me
transforma
y
me
lleva
a
un
nivel
y
lugar
donde
solamente
el
ritmo
puede
decidir
a
donde
voy
y
a
donde
termino”.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
151
-‐
•
Edwin
Clemente:
“
Para
mi
es
el
momento
en
el
cual
estoy
mas
cerca
de
Dios”.
2-‐.
¿Que
tan
importante
es
la
"clave"
a
la
hora
de
improvisar?
•
Ramses
Araya:
“La
clave
es
importante
porque
la
clave
es
la
columna
vertebral
de
nuestra
música,
no
se
puede
prescindir
de
ella
y
lo
que
uno
toca
esta
conectado
con
la
clave
o
sea,
la
clave
esta
implícita
en
lo
que
tocas.
Lo
mas
curioso
es
que
no
se
debe
pensar
en
la
clave
como
tal
solo
se
debe
senLr!”.
•
George
Delgado:
“La
clave
es
importante
porque
es
lo
que
nos
dice
donde
estamos
mas
que
nada
hay
que
conocer
entender
bien
el
paso
de
la
clave”.
•
Paoli
Mejias:
“Es
muy
importante
en
la
música
laLna
es
la
guía
para
tocar
dentro
del
concepto
de
música
laLna”.
•
Pablo
Chino
Nuñez:
“La
clave
es
interna,
es
el
reloj
de
nuestra
alma
percusiva,
es
el
pulso
de
nuestro
corazón
percusivo.
Ahora
Te
pregunto.
Que
importante
es
el
palpitar
de
tu
corazón
?
Creo
que
la
repuesta
es
fácil,
súper
importante.
Si
no
te
mueres”.
•
Edwin
Clemente:
“La
clave
es
fundamental
para
improvisar
es
importante
senLrla
para
desarrollar
tu
senLdo
rítmico”.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
152
-‐
3-‐.
¿Tu
consideras
que
el
estudio
técnico
teórico
es
necesario
para
la
improvisación?
•
Ramses
Araya:
“Claro
que
el
estudio
teórico
y
técnico
es
necesario
para
improvisar
la
teoría
es
conocimiento
que
se
almacena
como
recursos
y
la
técnica
te
permite
hacer
lo
que
se
te
viene
a
la
mente
en
el
momento
de
improvisar,
es
importante
no
tratar
de
hacer
cosas
en
la
improvisación
que
nunca
hayas
hecho
antes
o
estés
seguro
que
tu
habilidad
técnica
te
lo
permita!”.
•
George
Delgado:
“La
teoría
de
sincopa
que
es
lo
que
usamos
lo
percusionistas
es
para
estudiar
donde
es
que
caen
los
golpes”.
•
Paoli
Mejias:
“DefiniLvamente,
eso
te
da
las
herramientas.
•
Pablo
Chino
Nuñez:
“No,
pero
vamos
a
poner
de
ejemplo
a
músicos
que
no
tenían
recursos
técnicos
como
ahora,
al
Rey
Del
Timbal
Tito
Puente,
A
Ray
Barrepo,
Mongo
Santamaría,
Patato
Valdez,
Israel
Cachao
López,
Machito,
Tito
Rodríguez.
La
tecnología
en
esos
Lempos
cuando
grababan
estos
señores
eran
limitada
pero
no
la
habilidad
de
improvisación
y
talento,
eso
sobre
pasaba
lo
técnico”.
•
Edwin
Clemente:
‘’La
técnica
te
facilita
la
ejecución
al
momento
de
hacer
cosas
diJciles’’.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
153
-‐
4-‐.
Al
momento
de
improvisar
tu
te
preocupas
de:
¿Desarrollar
un
moLvo
que
tu
has
planteado,
demostrar
virtuosismo
o
dejarte
llevar
por
lo
que
esta
pasando
en
el
momento?
•
Ramses
Araya:
‘’
Yo
trato
a
la
hora
de
improvisar
dejarme
llevar
por
lo
que
siento
en
el
momento,
trato
de
hacer
una
conversación
y
los
recursos
técnicos
me
permiten
expresar
eso
que
trato
de
comunicar,
o
sea,
la
técnica
es
saber
las
palabras
y
a
la
hora
de
improvisar
se
ordenan
esas
palabras
para
formar
frases
que
tengan
senLdo
y
desarrollen
una
idea!’’.
•
George
Delgado:
‘’
Ambas,
el
cuerpo
decide
lo
que
puedes
desarrollar
lo
que
haigas
pracLcado
por
ejemplo
cosas
que
hace
Giovanni
,Richie,
etc.
son
cosas
muy
pracLcadas
con
disciplina
a
la
pracLca’’.
•
Paoli
Mejias:
‘’ULlizo
las
tres
formas
a
la
vez’’.
•
Pablo
Chino
Nuñez:
‘’
Uno
vive
el
momento,
uno
siente
el
pulso
de
la
sabiduría
de
ese
ritmo
y
se
deja
llevar
de
ese
instante
y
desarrolla
la
improvisación
a
sus
limites,
es
como
un
corredor,
el
corre
a
un
Lempo
en
el
principio
para
no
cansarse
pero
llega
el
momento
en
que
desarrolla
y
coge
vuelo.
Así
es
como
yo
improviso.
•
Edwin
Clemente:
‘’
Solamente
me
dejo
llevar
y
abro
mi
mente
para
que
la
"Musa"
entre’’.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
154
-‐
5-‐.
¿Que
tan
importantes
son
para
L
los
pioneros
de
la
percusión?
•
Ramses
Araya:
‘’Para
mi
los
pioneros
de
la
percusión
son
algo
muy
importante
porque
ellos
son
los
que
han
dado
durante
mucho
Lempo
el
ejemplo
de
como
hacer
todo
esto
que
me
has
preguntado
antes
pero
de
disLntas
formas
y
senLres,
son
los
maestros
de
la
percusión
los
que
nos
dan
las
bases
para
asimilar
y
luego
seguir
desarrollando
nuestro
esLlo
propio.
Nuestro
esLlo
propio
viene
a
ser
una
asimilación
de
todo
lo
que
ellos
han
hecho
y
en
unos
se
nota
mas
que
en
otros
de
acuerdo
a
la
influencia
que
cada
uno
de
ellos
a
calcado
en
nosotros!’’.
Adicional
a
la
pregunta
5:
‘’Los
pioneros
de
la
percusión
son
muy
importantes
también
porque
son
los
que
nos
han
inspirado
las
ganas
de
tocar
percusión
a
los
percusionistas
actuales!
ejemplo:
por
que
yo
quería
ser
futbolista
cuando
era
joven?
porque
me
gustaba
como
jugaba
Maradona,
en
la
música
es
igual,
a
mi
me
inspiro
cuando
era
joven
Pepe
Chacon
,
Juan
Roy
Mora,
Alex
Acuna,
mas
adelante
que
empecé
a
conocer
a
mas
pioneros
como
Poncho
Sánchez,
Changuito,
Giovanni
Hidalgo!
Etc.
Esa
es
la
mayor
importancia
de
ellos!’’.
•
George
Delgado:
‘’
Muy
importantes
por
que
fueron
los
que
dejaron
hecho
lo
que
hoy
es
tan
popular,
tan
significante
y
no
tenían
los
provechos
de
escuela
ni
videos
etc’’.
•
Paoli
Mejias:
‘’Son
muy
importantes,
de
ellos
recibimos
la
información
que
ahora
estamos
evolucionando’’.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
155
-‐
•
Pablo
Chino
Nuñez:
‘’Cada
vez
que
toco
mi
instrumento
sea
Timbales,
Bongo,
Conga,
Maraca,
Güiro,
Piano,
Bajo
lo
que
sea
ellos
estan
en
mi
y
en
mi
mente,
Por
ellos
soy
un
músico
y
por
ellos
que
nos
abrieron
las
puertas
hemos
llegado
a
colaborar
nuestra
música
con
el
mundo,
pero
no
tan
solo
percusionistas
si
no
también
cantantes
y
pianista,
bajistas,
como
por
su
puesto
a
Tito
Puente,
Ray
Barrepo,
Héctor
Lavoe,
Chano
Pozo,
Mongo
Santamaría,
Patato
Valdez,
Xavier
Cugat,
Machito
y
Gracelia,
Tito
Rodríguez,
Beny
More,
Ismael
Rivera,
Pete
Conde
Rodríguez,
Bobby
Rodríguez,
Ricky
Ricardo,
Bobby
Capo,
Rafael
Hernández,
Don
Pedro
Flores,
Miguelito
Cuni,
Miguelito
Valdez,
Milta
Silva,
Celia
Cruz,
y
muchos
mas,
todos
llevaban
la
percusión
en
su
alma
y
en
su
ser,
pioneros
de
la
mata’’.
•
Edwin
Clemente:
‘’
Ellos
son
la
razón
de
que
yo
este
haciendo
lo
que
hago’’.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
156
-‐
CONCLUSIÓN
Como
conclusión
a
este
trabajo,
podemos
decir
que
fue
creado
con
un
carácter
de
apoyo
al
percusionista,
bajo
ningún
punto
de
vista
el
propósito
ha
sido
revelar
una
manera
de
tocar
el
tambor,
ya
que
cada
ser
individualmente
Lene
su
esLlo
en
parLcular
y
su
manera
de
improvisar;
este
estudio
es
solo
una
aproximación
a
conocer
de
que
manera
se
abordan
los
solos
bajo
un
punto
de
vista
de
músicos
profesionales,
pero
sin
olvidar
que
la
raíz
es
la
esencia
de
todo
lo
que
hoy
conocemos
como
percusión.
Es
por
ello
que
al
transcribir
los
solos
fue
necesario
de
alguna
manera
abarcar
lo
que
es
la
tradición
oral
o
lo
que
una
parLtura
no
puede
decir,
es
ahí
donde
nace
la
idea
de
graficar
o
ilustrar
con
el
arte
de
la
pintura
lo
que
es
la
belleza
del
tambor,
complementando
aquello
con
una
breve
entrevista
a
cinco
percusionistas
profesionales
y
con
ello
saber
su
punto
de
vista
con
respecto
a
la
improvisación,
a
pesar
de
que
sus
respuestas
fueron
un
poco
diferentes,
es
la
versaLlidad
lo
que
podemos
rescatar
de
este
estudio,
las
disLntas
maneras
que
cada
músico
en
parLcular
Lene
de
expresar
sus
emociones,
de
que
manera
se
respeta
la
tradición
y
a
los
pioneros
en
este
arte,
el
respeto
entre
sus
pares,
el
respeto
por
nuestra
profesión,
el
respeto
por
el
tambor
y
la
mayor
enseñanza,
la
humildad.
Cabe
señalar
que
cada
interprete
es
la
consecuencia
de
lo
que
fueron
los
pioneros
en
esta
materia;
el
tambor
viene
de
África
y
se
expandió
al
mundo
entero,
es
por
ello
que
no
debemos
olvidar
de
donde
son
nuestras
raíces,
si
bien
es
cierto
día
a
día
la
música
cambia,
no
es
mas
que
una
evolución
de
lo
que
ya
estaba
hecho.
Es
por
ello
que
quise
aportar
con
este
estudio
y
poder
brindar
un
apoyo
a
la
“familia”
de
los
percusionistas
en
general,
teniendo
como
fin
úlLmo
que
cada
músico
que
estudie
este
libro
saque
sus
propias
conclusiones
y
con
ello
seguir
aportado
con
cada
talento
en
este
mundo
tan
bello
llamado
música.
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
157
-‐
BIBLIOGRAFIA
•Charley
Wilcoxon
–
“All
American
Drummer
150
Rudimental
Solos”
Ludwig
Music.
•Charley
Wilcoxon
–
“Modern
Rudimental
Swing
Solos
for
the
Avanced
Drummer”.
•Garwood
Whaley
–
“Musical
Studies
for
the
Intermediate
Snare
Drummer”
1971,
Joel
Rothman.
•George
La
Wrence
Stone
–
“SLck
Control”
George
B.
Stone
&
son.
•Guillermo
Rifo
Suárez
–
“Apuntes
Progresivos
para
Tambor
y
Percusión
MúlLple”.
•Isabelle
Leymarie
–
“Jazz
LaLno”
2003,
Buchet-‐Chastel.
•José
Luis
Quintana
Changuito
–
“A
Master´s
Approach
to
Timbales”
1998,
Belwin-‐Mills.
•José
Luis
Quintana
Changuito
–
“EvoluLon
of
Tumbadoras”
1996,
Warner
Bros.
•Ted
Reed
–
“Progressive
Steps
to
SyncopaLon
for
the
Modern
Drummer”
1986,
Renewal.
•Víctor
Rendón
–
“Timbale
Solo
TranscripLons”
1989,
VR
PublicaLon.
•Víctor
Rendón
–
“Rhythms
and
Techniques
for
LaLn
Timbales”
1991,
VR
PublicaLon.
ENLACES:
[Link]
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[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
159
-‐
CONTACTOS
Idea
original
–
transcripciones
–
diseño
–
contenido
–
textos
–
músico
sesionista:
Miguel
Cortes
Montero
Contacto:
laLncortes@[Link]
laLncortes@[Link]
hpp://es-‐[Link]/people/Miguel-‐Masacote-‐Cortes/
100001516272413
Fono
8
131
79
55
SanLago
de
Chile
FotograJas
–
diagramación
–
pinturas
–
diseño:
ValenLna
Caiozzi
Contacto:
valecaiozzi@[Link]
[Link]/valenLnacaiozzi
hpp://es-‐[Link]/people/ValenLna-‐Caiozzi/702303785
Fono
6
209
92
10
SanLago
de
Chile
FotograJa
contraportada:
Emilia
Aguilera
Contacto:
emilia@[Link]
[Link]/[Link]
[Link]/emilia_aguilera
Fono
6
215
79
78
SanLago
de
Chile
Estudio
de
Solos
para
Percusión
La4na
-‐
Miguel
"Masacote"
Cortes
-‐
161
-‐
El
tambor
y
todo
lo
que
es
percusión
ha
viajado
por
el
mundo
de
generación
en
generación.
Músicos,
historiadores,
cienxficos,
han
tratado
de
descubrir
e
invesLgar
este
arte,
cuyo
lenguaje
son
golpes
y
cánLcos
que
han
traspasado
fronteras
de
países
y
conLnentes,
pero
sin
embargo
cada
cultura
lo
cobija
con
respeto
y
humildad.
“Estudio
de
Solos
Para
Percusión
LaLna”,
es
un
trabajo
de
aproximadamente
dos
años
de
invesLgación
y
recopilación
de
información
que
compone
dicho
material.
Es
por
ello
que
he
tratado
de
respetar
primeramente
mi
profesión
y
a
mis
colegas
músicos,
creando
un
libro
que
sirva
de
apoyo
o
consulta
para
el
caso
que
sea
requerido.
Solo
me
queda
dar
las
gracias
a
todo
aquel
que
se
interese
en
estudiar
este
libro,
esperando
de
corazón
que
sea
un
aporte
a
la
percusión
y
seguir
trabajando
incansablemente
en
este
largo
camino
musical
que
nunca
se
deLene.
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