ILUMINACION

LA LUZ
 TEATRO GRIEGO
550 A. C. Y 220 A. C

• El teatro griego se desarrolla en una arquitectura

constituida por un semicirculo, y en gradas para los
espectadores. Este tipo de ámbito escénico se orientaba
de manera tal que mirara hacia el norte para que los
espectadores no tuvieran el sol de frente. También se
utilizaban espejos curvos para concentrar el sol y
producir el encendido de braceros desde afuera de la
escena. Este dispositivo era utilizado para efectos
mágicos y para iluminar cuando el espectáculo se
prolongaba más allá del atardecer.
 EDAD MEDIA
ABARCA DESDE LA CAÍDA DEL IMPERIO ROMANO DE
OCCIDENTE (476) HASTA EL DESCUBRIMIENTO DE
AMÉRICA (1492)
• Durante la edad Media no se puede hablar de teatro
con propiedad, sino que más bien hay que remitirse a
los dramas sacros, los cuales muestran episodios de la
vida de Cristo ante los fieles. La luz se utilizaba de
manera simbólica dentro de la iglesia mediante dos
recursos: de manera permanente, a través del uso de
vitrales , y de manera eventual regulando la cantidad
de velas colocadas dentro del templo para
celebraciones determinadas (se disponía un número
reducido para el Viernes Santo, ya que el luto
requiere la tristeza de una iluminación escénica tenue;
un número elevado para la Navidad, ya que el
nacimiento de Jesús trae la esperanza de una
iluminación escénica brillante).
 EL RENACIMIENTO
LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA EN EL RENACIMIENTO: LA LUZ DE LAS VELAS Y DE LAS LÁMPARAS DE ACEITE
ENTRE LOS SIGLOS XIV Y XVI

• Durante los primeros años del 1500 se llevaban a cabo

escenas en la iglesia o en simples tablados con telón de fondo
iluminados con lámparas sencillas. . En este sentido, los primeros
teatros pertenecían a las academias o a las cortes, siendo en
este segundo lugar donde se observan desarrollos organizados
y formales de la luminotecnia. El objetivo principal del teatro de
corte era dar lustre y relieve al príncipe, por lo cual se colocaba
una gran cantidad de luces y/o ricos candelabros como símbolo
de poder. El gran desarrollo de la maquinaria escénica llevó a
los príncipes a crear comisiones especiales para la organización
y mantenimiento de los espectáculos. Así, había sirvientes
destinados exclusivamente a la limpieza, recambio y
alimentación de las fuentes de luz, constituidas por antorchas,
velas y lámparas de aceite
LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA EN EL BARROCO Y
NEOCLASICISMO: LA ÓPTICA
ESTAS DOS SUCEDIERON DEL SIGLO XVI AL XVIII

• Las fuentes eran las mismas (velas, antorchas, lámparas de

aceite), pero creció en cantidad. Una crónica de la época dice
que para una representación de “Psyché” en 1703 se utilizaron
11 arañas de 12 velas cada una, además de 600 velas en el
escenario. Durante el 1700 la evolución de la sociedad produjo
un paso desde el teatro privado de corte hacia el teatro
público burgués. Así, los nobles abandonan la zona plana (la
actual platea) o piso de la sala y pasan a ocupar los palcos,
por lo cual las pequeñas arañas de la sala se sustituyen por
una única araña central de gran tamaño que favorece la
iluminación escénica de quienes están en los palcos, dejando
más oscura la zona de platea que ahora estaba ocupada por
personas de más baja condición (que además, recibían las
desventajas de estar debajo de una araña que dejaba caer el
desperdicio del consumo de las velas hacia el público de
platea).
LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA EN EL
ROMANTICISMO: LA LUZ A GAS
DESDE LA SEGUNDA MITAD DEL S. XVIII HASTA
LAS REVOLUCIONES DE 1848
• A principios del 1800 se produce la primera gran
transformación de la iluminación escénica teatral por medio de la
introducción de la luz a gas creada por Philippe Lebon en 1804.
La ventaja de este sistema era la velocidad y facilidad para
regular la intensidad de la luz, ya que esta operación consistía
en la manipulación de una válvula que regulaba el paso de gas
hacia los mecheros. Sin embargo, el humo y el olor seguían
siendo un problema molesto para los. actores y la visión del
público. El cuadro de control se ubicaba debajo del proscenio, en
la escotilla del apuntador, y, en teatros más pequeños donde no
existía esta escotilla, se instalaba en el ángulo izquierdo o
derecho del escenario, inmediatamente detrás de la boca de
escena, donde estaba el apuntador
 LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA EN EL SIGLO XX: LA LUZ ELÉCTRICA

La innovación revolucionaria en la iluminación escénica se debió a la luz

eléctrica. Ya en 1849 se había realizado un efecto luminoso con luz
eléctrica: se trataba de una situación de amanecer producida por una
lámpara de arco dentro de un reflector parabólico. La lámpara de arco
tenía algunos inconvenientes. En primer lugar, el elevado calor producido
por el arco; pero, lo más desventajoso era su corta vida útil, ya que las
barras de carbón se desgastan y por ello es necesario ajustar a intervalos
la distancia que las separa. La solución fue la lámpara de filamento
incandescente, inventada por Thomas Alva Edison en 1879, aunque, casi
contemporáneamente, el inglés Josef Wilson Swan trabajaba en el mismo
proyecto. En su inicio el filamento fue de carbono, por lo que tenía poca
duración; recién en 1907 el filamento pudo ser construido con tungsteno
que otorgaba una vida útil más prolongada a la lámpara.
 RESUMEN
1. Antigüedad: En la antigüedad, las producciones teatrales dependían principalmente de la luz natural del día o antorchas
y lámparas de aceite durante la noche. Los griegos y romanos usaban espejos para reflejar la luz del sol hacia el escenario.
2. Siglo XVII: En el Renacimiento, se comenzaron a utilizar velas y candelabros para mejorar la iluminación en los teatros.
Fue una mejora significativa en comparación con las antorchas.
3. Siglo XVIII: A finales del siglo XVIII, se introdujeron las lámparas de gas, lo que permitió un mejor control de la
iluminación. Esto también marcó el inicio de la iluminación con gas en los teatros.
4. Siglo XIX: A medida que avanzaba el siglo XIX, se desarrollaron sistemas de iluminación más avanzados, como las
lámparas de arco voltaico y lámparas de limadura de hierro. Estas tecnologías proporcionaban una luz más brillante y
controlable.
5. Siglo XX: La electricidad revolucionó la iluminación teatral en el siglo XX. Se inventaron sistemas de iluminación eléctrica
que permitían cambios rápidos de intensidad y color. Los equipos como los fresneles y las luces PAR se convirtieron en
estándares en los teatros.
6. Actualidad: Hoy en día, los teatros utilizan sistemas de iluminación sofisticados, que incluyen luces LED, sistemas de
control computarizado y equipos especializados para lograr efectos visuales impresionantes. La iluminación es una parte
esencial de la puesta en escena y contribuye de manera significativa a la narrativa y la ambientación de una producción
teatral.
La historia de la iluminación teatral refleja el avance tecnológico y la búsqueda constante de crear experiencias teatrales
más inmersivas y cautivadoras.
 QUE ES LA LUZ
Forma de energía que ilumina las cosas, las hace visibles y se propaga mediante partículas llamadas fotones,(fotones, mínima
energía luminosa o energía electromagnética que se produce, se transmite y se absorbe), la luz impresiona la retina de los
ojos.

La luz, es energía electromagnética(ondas), que se encuentra entre el infrarrojo al ultravioleta, impacta contra un objecto
sustancia o superficie, no visible por sí mismo revela la forma de los cuerpos y objectos.

La luz es forma de energía que nos permite ver lo que nos rodea.

Es capaz de viajar a través del vacío a una velocidad de aproximadamente 300.000 kilómetros por segundo.

La luz solar está compuesta por todos los colores del arcoíris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, cian, azul y violeta, juntos,
estos colores forman la luz blanca, pero se separan en distintos colores del espectro visible cuando atraviesan un prisma.
CORRIENTE ELÉCTRICA

• Este movimiento de electrones se

llama corriente eléctrica. Esto es lo
que ocurre, por ejemplo, en un trozo
de alambre que se conecta a los
extremos de una pila. Los electrones
pasan de un átomo a otro creando la
corriente eléctrica. Hay corrientes
eléctricas de dos tipos: la corriente
continua y la corriente alterna.
 • Del modo más básico, • La corriente y el voltaje
corriente = flujo. Un están relacionados con
amperio o A es la la energía eléctrica,
unidad internacional pero son diferentes. El
para la medición de la
voltaje es la diferencia
corriente. Expresa la
UNIDADES DE cantidad de electrones
potencial entre dos
MEDIDAS (a veces llamada
puntos y la corriente es
"carga eléctrica") que el flujo de cargas
pasan por punto en un eléctricas a través de
circuito durante un un conductor
tiempo determinado.
DISTINTOS TIPOS
DE CORRIENTES

En el caso de la corriente
alterna, el flujo de electrones es
bidireccional, oscila entre los
polos positivo y negativo; en
cambio, el flujo de electrones de
la corriente continua es
unidireccional, sigue una
señal continua y se mantiene
fijo en el polo positivo.
LA LUZ IMPACTA
CONTRA UNA
SUSTANCIA
LA LUZ REVELA FORMA DE
CUERPOS Y OBJECTOS
LUZ BLANCA
TEMPERATURA DE COLOR

LA TEMPERATURA DE COLOR CAMBIA

SEGÚN LA FUENTE.
ESCALA DE
TEMPERATURA
DE COLOR

GRADOS KELVIN
 LUZ CALIDA
ESCENAS DIURNAS, ALEGRES, HOGAR
 LUZ FRÍA
ESCENAS NOCTURNAS, LUZ DE LUNA, MODERNA
EL SOL
EN EL ESCENARIO LLAMA
MÁS LA ATENCIÓN LA LUZ
CÁLIDA QUE A LUZ FRÍA
 CARACTERÍSTICA DE LA LUZ
INTENSIDAD
AYUDA A VER MEJOR LA ESCENA, NO USAR
POR DEMASIADO TIEMPO POCA O MUCHA
INTENSIDAD, PARA NO REALIZAR ESFUERZO
CON LA VISTA, TAMPOCO CAMBIOS BRUSCOS
DE INTENSIDAD.
(BRILLO O POTENCIA DE LA LUZ)
TEXTURA DE LA LUZ
LUZ SUAVE, LUZ DURA
DIFUSIÓN
(DONDE NOS DAMOS CUENTA, DE LA LUZ DURA ES EN
LAS SOMBRAS)
DIFUSORES
FORMA DE LA
LUZ

• GOBOS
TAMAÑO DE LA LUZ
POSICIÓN DE LA LUZ
 CONSTRUIR CON LA LUZ
(LA LUZ DE FRENTE SOLA, APLANA LA IMAGEN, SE LA
DEBE COMPLEMENTAR UN CONTRALUZ COMO MÍNIMO)
 UNIDAD DE MEDIDA DE ILUMINACIÓN

CANDELA, UNA PALABRA CON ORIGEN EN EL LATÍN CANDĒLA, PUEDE

UTILIZARSE COMO SINÓNIMO DE VELA. SE TRATA DE UN ELEMENTO QUE SE
PRODUCE CON PARAFINA, CERA O GRASA. ESTE MATERIAL, DISPUESTO EN
ESTADO SÓLIDO, CUBRE UNA MECHA QUE SE ENCIENDE Y QUE PERMITE
ALUMBRAR.(LA LUZ QUE PRODUCE UNA VELA ENCENDIDA).

EL LUMEN ES LA UNIDAD DE FLUJO LUMINOSO, INDICA LA CANTIDAD TOTAL DE LUZ EMITIDA POR LA
FUENTE LUMINOSA, SIN IMPORTAR LA DIRECCIÓN HACIA LA QUE ESTA SE PROYECTE.

LUX: LUX ES LA UNIDAD DE MEDIDA ESTANDARIZADA DE LA INTENSIDAD DE LA LUZ. (SE ESCOGE DE ESA
ESFERA Y SE MIDE EN EL ESPACIO DE UN METRO CUADRADO A UN METRO DE DISTANCIA, EN ESE
PUNTO MEDIMOS CUANTA LUZ LLEGA, Y AHÍ PODEMOS DECIR CUÁNTOS LUX TENEMOS.
 COLOR
LA LUZ TIENE, INTENSIDAD, TEXTURA, FORMA, TAMAÑO, POSICIÓN, Y COLOR.
 FILTROS
GELATINAS ACETATOS COLOR
 FILTROS
CORRECTORES TEMPERATURA COLOR
FILTROS
DIFUSORES
 JOVEN MENDIGO
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO

Joven mendigo o Niño espulgándose es una obra

de Bartolomé Esteban Murillo fechada entre 1645-1650. Se
trata de un óleo sobre lienzo que mide 137 cm de alto por
115 de ancho. Se encuentra actualmente en el Museo del
Louvre de París, Francia, donde se exhibe con el título
de Le Jeune Mendiant. Fue adquirido en 1782 para las
colecciones reales de Luis XVI.

El pintor sevillano Murillo es conocido ante todo por

su pintura religiosa. Pero, como otros pintores barrocos
españoles (José Ribera, Velázquez), también realizó
obras realistas.
LUMINARIAS
LUMINARIAS
DE INUNDACIÓN Y DE
CONCENTRACIÓN
 LUMINARIAS
• Luminarias de inundación, son los • Luminarias concentradas, son
artefactos, que abarcan grandes aquellas que tienen un ángulo de
superficies, y que tiene un ángulo apertura menor de 90 grados.
luz mayor de 90 grados de • Ej: pc, fresnel, par, elipso,
apertura.
• Ej: cicloramas.
 CICLORAMA
LUZ CENITAL, LUZ GENERAL, SU PROYECCIÓN
ES SIMÉTRICA. (ILUMINARIA DE INUNDACIÓN)
 PANORÁMICO
PROYECCIÓN ASIMÉTRICA, USADO GENERALMENTE PARA PINTAR
FONDOS. (ILUMINARIA DE INUNDACIÓN)
LENTES
PLANO CONVEXO
(PC)
POSEE UN LENTE PLANO
CONVEXO. SI LLEVAMOS LA
LAMPARA HACIA EL FONDO,
MODO SPOT, LUZ PUNTUAL.
LAMPARA HACIA DELANTE,
CUBRE UNA MAYOR SUPERFICIE
(FLOOD, INUNDACIÓN). SE
UTILIZA FRENTE O CENITAL.
 FRESNEL
TIENE AL MISMO
FUNCIONAMIENTO QUE EL
PC, LA DIFERENCIA ES EL
LENTE, EL CUAL SE LLAMA
FRESNEL, DE AHÍ TOMA SU
NOMBRE, EL LENTE HACE
COMO SI FUERA UN
DIFUSOR, DE VIDRIO, SU LUZ
ES BLANDA. SE LO PUEDE
AGRANDAR EL HAZ O
ACHICAR
 ELIPSOIDAL
POSEEN OBTURADORES, SIRVE PARA MOLDEAR LA FORMA DE LA LUZ, ESTA LUMINARIA DA UN CIRCULO
Y CON LOS OBTURADORES PODEMOS MOLDEAR ESE CÍRCULO. TAMBIÉN PODEMOS HACERLO
PUNTUAL O MÁS DIFUSA.
 PAR
TOMA EL NOMBRE DE SU LAMPARA, PARABOLIC ALUMINAZED REFLECTOR, (REFLECTOR
PARABÓLICO DE ALUMINIO), SU LUZ TIENE FORMA DE OVALO, SU POSICIÓN NORMAL ES DE
CONTRA LUZ, PERO SE LO PUEDE ENCONTRAR EN TODOS LADOS.
 PAR LED
SE ENCHUFA A 220V., Y SE DEJA, SE LO MANEJA CON EL PROTOCOLO DMX 512, PARA DAR
MAYOR O MENOR INTENSIDAD, CAMBAR DE COLOR, MEZCLAS ADITIVAS DE COLOR,
EFECTOS, POSICIÓN IDEAL CONTRA LUZ PARA BAÑOS DE COLOR, IDEAL TENER
COMBINACIÓN CON EQUIPOS DE LÁMPARAS HALÓGENAS, ESTOS SE UBICAN COMO
EQUIPOS PRINCIPALES, Y LOS LEDS ES IDEAL COMO CONTRA LUZ Y CENITALES, DE FRENTE SE
LOS UBICAN MUY POCO POR TENER UNA LUZ MUY FRÍA, AL RATO NOS VA CANSAR LA
VISTA, LO IDEAL ES COMBINAR LOS ARTEFACTOS, OJO QUE TRAEN VENTILADORES, PARA
SUS CIRCUITOS, Y EN LA SUMATORIA GENERAN UN PISO DE RUIDO, TIENE SU CONTRA, SE LE
PUEDE PONER UN DIFUSOR TAMBIÉN.
DISTRIBUCIÓN DE LUCES EN
ESCENARIO
CIRCUITOS ELECTRICOS
 DISEÑO DE ILUMINACIÓN
EL DISEÑO DE ILUMINACIÓN ES EL PROCESO POR EL QUE SE GENERA UN CONCEPTO
PARA CREAR TODAS LAS LUCES Y ALUMBRADO QUE TENDRÁ UN ESPACIO. SU
OBJETIVO ES CREAR UN AMBIENTE APROPIADO TENIENDO EN CUENTA TANTO SUS
NECESIDADES, ASÍ COMO LA ARQUITECTURA, LAS SUPERFICIES Y LOS MATERIALES Y
TEXTURAS DEL ESPACIO A ILUMINAR.
DIMMERS
CONSOLA DE ILUMINACIÓN