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BESSSSSSSSESEE ESSE SEEDS
SPOEOVOVGOEEVSOOOEEVELEOLELLELEDEESEEESeeeee
EJERCICIOS
PROGRESIVOS
GUITARRA
CLASICA
54 Pequefios Estudios Faciles
en Solfeo y Cifrado
AUTOR: i
MANUEL DEL RIO LEON
2 Manuel Del Rio Leon 2003, AFINACION DE LA GUITARRA
Antes de comenzar a tocar la guitarra, es necesario poner a punto el sonido de las
cuerdas al aire, Existen diversos métodos, pero aqui nos vamos a fijar en dos de ellos,
que son
Afinacién_desde un piano
DO Central del PIANO
Sonido Real de las =
seis cuerdas al aire z °
de la guitarra, ‘ 1 an ;
1 1 | rod 1
MI LA RE SOL S| MI
! ! ! Iot I
Pero la guitarra se t t 1 1 2
escribe una octava J -
suponor dl eon =
veal = / / /
CUERDAS: ° 65? 48 33 28 18
TT —
Para conseguir estos sonidos, primero hacemos sonar la nota en el piano, después
bastard con tensar o destensar las cuerdas desde el clavijero, hasta conseguir el mismo
sonido, Cada cuerda se enrolla sobre su cilindro. Para tensar cualquier cuerda, lo
haremos girando la clavija en el sentido opuesto a nuestro cuerpo, y lo contrario para
destensar. AFINACION POR EL DIAPASON DE HORQUILLA
—_(———
oO
Este instrumento al golpearlo, emite la nota musical LA de 440 Hz, (Vea la seccién del
Sonido), ésta se encuentra en el quinto traste de la primera cuerda, Para oir el sonido del
diapasén, basta que el vastago toque la caja de la guitarra una vez golpeado, para que se
oiga perfectamente. Si lo hacemos bien, nuestra guitarra no sélo estara lista para ser
tocada, sino que podra acompariar a otros instrumentos musicales. Si afinamos la guitarra
sin referencias, no podremos acostumbrarnos al sonido real de las cuerdas, ya que cada
vez las cuerdas tendran distintos sonidos. Con este método lograremos afinar la guitarra
desde la segunda cuerda hasta la sexta por EQUISONOS (sonidos equivalentes),
comenzando por la primera que lo haremos con el diapasén de horquilla, técnicamente
procederiamos asi:
Oido el sonido del diapasén, buscamos ese mismo sonido en la primera cuerda,
pulsando y pisando sobre todos los trastes a partir del quinto uno a uno, si el sonido se
localiza desde el quinto traste hacia la boca de la guitarra, tendremos que tensar la
primera cuerda, y destensar si se encuentra del quinto traste hacia la cabeza. Asi por
exceso y por defecto lograremos que el sonido de la primera cuerda pisada en el quinto
traste, sea igual al que nos da el diapasén de horquilla
Alcanzado este objetivo, procederemos a la afinacién de la segunda cuerda:
-Se pisa la segunda cuerda en el 5° traste, y al pulsar tendremos que oir el mismo
sonido que la 1* cuerda al aire, jjjAtencidni!!, para oir las diferencias de sonido, se
recomienda pulsar la segunda cuerda pisada en el 5° traste, simultaneamente con la 1* al
aire de FORMA SUAVE, de esta forma buscaremos el mismo sonido desde el 5° traste
hacia la boca o del 5° traste hacia la cabeza, hasta que sea localizado, entonces
actuaremos igual que antes, si localizamos el mismo sonido del 5° traste hacia la boca,
tensaremos la segunda cuerda, y destensaremos si es del 5° traste hacia la cabeza, hasta
que el sonido de la segunda cuerda pisada en el quinto traste, se iguale al de la primera
cuerda al aire.
Para afinar la tercera cuerda, se pisa ésta en el 4° traste (Unica excepcién) y tendra
que sonar igual que la 2* cuerda al aire. En todo lo demés, para esta cuerda y las que
siguen, usaremos los mismos procedimientos que con la segunda cuerda.
Para afinar la cuarta cuerda, se pisa ésta en el 5° traste y se igualard su sonido al de
la 38 cuerda al aire,
Para afinar la quinta cuerda, se pisa ésta en el 5° traste y se igualard su sonido al de
la 4° cuerda al aire.
Para afinar la sexta cuerda, se pisa ésta en el 5° traste y se igualara su sonido al de
la 5* cuerda
También podremos afinar la guitarra, con un instrumento de flauta que nos da los
seis sonidos de las seis cuerdas al aire , especialmente fabricado para afinar guitarras
Hoy dia se esta prodigando la afinacién mediante aparatos electrénicos, con una fiabilidad
envidiable. NOTAS EN EL DIAPASON DE LA GUITARRA
umd
Fi
ng Tele Tete Tonle Togln Trane Trnle Tale Tala Tete Tate Tate Tate
Wage cngsah Sol soipiah te sags, Sib og teh me aap am
si {| po loogaoh| re {rog ug! wi | fa [ragsag| so lsugiosl ta hopsigl oi
vsoffsagiasl ts liogsy| si | po looges| me [regis] mi | a [ragsatl sot
wre tieepuy) mw | co lenges! so League! to tiagsn | ss | oo loogeail
ous tags st ae_teog ui! wm | ee sot_foapiall us
om {ee leaps ta tiog ssl si | oe fe_leop wim
tebe oo + = tebe
ir 2 z ;
pi ea em
SSA rain
poe bee weer!
ee Pipes
ESCRITURA MUSICAL DE LAS NOTAS DEL DIAPASON
Las Notas que se escriben de dos formas distintas, y tienen el mismo sonido,
se llaman Enarménicas.
Este esquema es fundamental, porque hace las funciones de “Diccionario”, contiene la
informacién del nombre de la nota, dénde esta ubicada en el diapasén y cémo se
escribe
ESCALA CROMATICA
NOTAS AGUDAS
arte eateries t E
30.1224
SCUERGA, 2 CUEROA
NOTAS GRAVES
i CUERDA
# BERK
Los ntimeros indican los trastes dénde se hallan esas notas, 0 (Al aire), 1 (Traste 1°), 2 (Traste
2)
3 (Traste 3°) y 4 (Traste 4°). Al aire es hacer sonar la nota sin pisar en el diapasén
La forma de realizar esta escala es la siguiente: Ejercicios en la primera cuerda.
Las notas Ml, FA, SOL de la 19 Cuerda
Dedos de la Mano izquierda: 1,2, 3y 4. "0" cuerda al aire
Dedos de la mano derecha: p, i, m, a, x
rr ae :
A |r 7 :
B } 7
MI
NOTACION UNIVERSAL
1® CUERDA MI
9 - FA =F
Trastes: oO 1 3 SOL=G
T Ss
ae (1,0)
ete Sol is
Entablatura —— (10) (1,1) (13) Cuerda —Traste
La redonda = 2 blancas
RECORDAR -~-_| Ja blanca = 2 negras
La negra = 2 corcheas
La corchea = 2 semicorcheas
ATENCION: — No confundir los ntmeros colocados junto a las notas en la
partitura "dedos de la mano izquierda", con los numero de
los trastes aunque a veces coincidan. Ejercicios en la segunda cuerda.
Las notas SI, DO, RE de la 2° Cuerda
= 2s eee es
a —— eee ee —
T —_—
fe srt tie
A
B— — |
2® CUERDA
Trastes:
144
A
eB
En tabulacion —— (2,0) (2,1) (2,3)
Recordar: La figura blanca dura doble tiempo que la negra
La figura negra dura doble tiempo que la corchea
Gréficamente
1,31 Bed
Redonda ae Terre Comparativa de las
Blanca (ae duraciones de tiempo de
Negra fess varias figuras habituales
Corchea ios en la tercera cuerda.
Ejer
Las notas SOL, LA de la 3° Cuerda
fete
DSH
°
°
v
°
°
y
0
9
u
3 CUERDA
Trastes: SOL=G
Zl LA =A
1
6
En tabulacién
Las figuras nos dan la informaci6n del tiempo que han de durar
cada una con respecto a las demas, y el lugar que ocupa nos
indica la nota 0 sonido concreto del que se trata. Ejercicios en la cuarta cuerda.
Las notas RE, MI, FA de la 4° Cuerda
4° CUERDA
Trastes:
En tabulacion
(4,0) (4,2) (4,3)
Los silencios tienen las misma duracién o medida de tiempo que
sus figuras, Ejercicios en la quinta cuerda.
Las notas LA, SI, DO de la 5* Cuerda
= =p ——— & =
+ jved tuvi= vez
4 250
& oe — =
oe a
[22-82-32
5* CUERDA
Trastes:
rt
A
B
(3,0) (5,2) (5,3)
En tabulacion
Indica que cada compas esta formado por
4a Cuatro negras 0 sus equivalencies
El compas,
{3 Indica la figura unidad, en este caso la
negra Ejercicios en la sexta cuerda.
Las notas MI, FA, SOL de la 6* Cuerda
6.
ts = SSS
oe saa 444 T= +S
gag v¥e iz ¥ IF
7 at = eo =
A = y
Boe 0
MI FA SOL
© cuEROA
+ te
ete MI-E
Trastes: o 4 FA=F
ase a
T SOL=G
8
ois
En tabulacion
(6,0) (6,1) (6,3)
Se sigue trabajando la formula (indice, medio) (i, m) de la mano
derecha.
Es de obligado cumplimiento dicha alternancia, Al igual que el cambio
del orden (m,i) Ejercicios en la primera y segunda cuerda.
EI Sostenido # aumenta medio tono la nota natural Manuel Del Rio 1997
®
Recuerda que un ntimero dentro de un circulo indica la cuerda en la
que se debe tocar las notas que lo contengan.
Un sostenido # aumenta un semitono a la nota natural. En la
guitarra nos desplazamos un traste en sentido ascendente.
4 negras por compas
negras por compas 2 ne Ejercicios en la segunda y tercera cuerda.
Manuel Del Rio 1997
3
v
¢
°
o>
|
*
4
4
ny
$
i
o
2 2 blancas por compas
el 2 indica que la figura unidad es la
blanea
6 6 corcheas por compas
: el 8 indica que la figura unidad es la corchea Ejercicios en la 1°, 2° y 3* cuerda.
Manuel Del Rio 1997 Ejercicios en la 4° y 5* cuerda.
Manuel Del Rio 1997 Ejercicios en la 4*, 5* y 6% cuerda.
Manuel Del Rio 1997
a
a
a
q
Hasta aqui una exposicién simple de las notas mas usuales de los tres
primeros trastes de la guitarra, he dado énfasis al trabajo de los dedos
(i, m) por Ia importancia que plantea. Ejercicio de recapitulacion.
Sobre las notas de la escala diaténica
Manuel Del Rio 1997
Ejecutar también con el dedo pulgar "p'
44, mim Ejercicio de pulsacién simultanea y arpegio.
EIN? dentro del circulo indica la cuerda donde se ha de
ejecutar esa nota. (Blisquela en las notas del diapasén)
En la tabulacién se encuentra la forma de ejecucién mas simple
Manuel Del Rio 1997
15. ye,
él i=
= = 7 t io
Muchas veces (compases 6, 9, 10,11, 12) no se pueden ejecutar dos notas
en la misma cuerda a la vez o una seguida de la otra, en este caso la nota "SI" de
la 2* cuerda al aire la tendremos que ejecutar en la 3* cuerda 4° traste.
" CONSULTAR EL DIAPASON"
Una nota musical puede interpretarse en otra cuerda como en este caso, ofrecién-
donos un gran abanico de posibilidades a lo largo del diapasén de la guitarra. Si
buscamos la nota en una cuerda superior como en este caso, perderemos algo de
brillantez en beneficio de un sonido de mayor calidad aterciopelado. Manuel Del Rio 1997
16.
rom Arpegio de cuatro notas
Prestad atencién a las notas del pulgar Ninrmeel Bel Rig 1997
im@ im@ ima j ma
18.
o>
El tresillo son tres corcheas unidas, es una medida irregular que equivale
una negra o una parte. Arpegio de seis notas.
El seisillo es una medida irregular equivalente a una negra Manuel Del Rio 1997 SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA -- SI - DO - RE.
T Ocho notas (Una Octava)
Ejercicio en Octavas.
Manuel De! Rio 1997
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4
6
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lan] Ejercicio de Notas Simultaneas
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Manuel Del Rio 1997
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73-8
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|
=H °
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o—arilen om a
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hR— ol [a
=N\ je =
zn om
=
oP ben El Ligado
El Ligado: union de dos notas contiguas por medio de linea curva, puede ser
ascendente y descendente. El resultado es un determinado efecto sonoro. En el ligado
ascendente la mano derecha pulsa con fuerza la primer nota del ligado, y la segunda
nota la martillea la mano izquierda sin intervenir la derecha. En el ligado descendente
se colocan los dos dedos de la mano izquierda en las dos notas del ligado, solo
pulsamos con la manos derecha la primera y la mano izquierda se encarga de dar el
"tirén" suficiente para hacer sonar la otra nota con el impulso de la primera. En el
ligado ascendente tiene semejanza con el "Martillazo" y el descendente con el "Tirén"
Ligado Descendente
Ligado Ascendente
o>
Cuidado! no confundas ligado con ligadura, la ligadura
se emplea para unir notas iguales
z = 3
Manuel Del Rio 1997 Un sostenido en la linea de FA después de la clave, ordena que toda
nota de FA sea sostenida en toda la obra musical, mientras no se
escriba lo contrario.
Fat Manuel Del Rio 1997
"Da Capo" indica que hay que repetir desde
el principio.
1
poh a anal ae of,_ve.
$ -— ae =
ee ee
ae lr
ee o——_+— 31-9 — o
A oe tee
== — 3 Recordar :
El puntillo aumenta la duracion de la nota una mitad mas.
Manuel Del Rio 1997
ay &
ee ry °
bal ia | BL
=
Xe lr)
m
ia
Se
m
Soe
“5
e Esta vez se han dejado los sostenidos en las notas FA, que
en este caso hubiera sido semejante a no ponerlos y colocar
un sostenido de Fa en la Armadura Manuel Del Rio 1997
h
oy Manuel Del Rio 1997
im
+
1
S03
2-0-2-3
|
Whe [Ald
oa ry | — LPT
| Te Le a =. }— =| en] | |
AE ee ‘ r : mane
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re |e Lie Sw = T TT
| || ee >| || f— |i
| ble |
Ir i Boyles | +
ke
33,
m
iq =
BS
jie
a3
Peo
A
B Manuel Del Rio 1997
mami
Peri, hc
o>
w
uv
y
y
y
¢
¢
not Una nota con una alteracién de BEMOL o SOSTENIDO dentro de un compas, afecta
también a todas las notas de la misma posicién que le sigan, sélo dentro del compas.
Esto ocurre en nuestro ejercicio en los compases 3 y 5, donde las notas "SI" son
bemoles.
Manuel Del Rio 1997 En los campases 7 y 8, se procede a colocar una cejilla C-1
en el traste 1° con el dedo "1" de la mano izquierda. Este
ejercicio esta basado en los acordes DO, SOL7, DO7 y FA.
Manuel Del Rio 1997
lage Manuel Del Rio 1997
ora
3
}Ws]
o
ry
°
° Manuel Del Rio 1997
«GE SaaS Ses Manuel Del Rio 1997
™ im a oe
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523
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0 Manuel Del Rio (1997) Manuel Del Rio 1997 Manuel Del Rio 1997 Manuel Del Rio 1997 Manuel Del Rio 1997
I , +] Fa] P rm
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4. | =a T ren HPA}
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= bem Ser bem Manuel Del Rio 1997
a
ipa
.
==.
oe Manuel Del Rio 1997 Manuel Del Rio 1997
En el sexto compas vemos el simbolo "C* Ill", quiere decir que debemos colocar el
dedo "1" de la mano izquierda en forma de CEJILLA en el tercer traste, ejerciendo la
misma funcién que la cejuela de la cabeza, esto facilita la ejecucién y amplia el cono-
cimiento sobre el diapasén
La cejilla que propongo aqui es completa, es decir el dedo "1" hace presion en el
traste tercero sobre las seis cuerdas, algo que debe trabajarse para conseguir que la
presion sea la necesaria y se reparta por igual a las seis cuerdas, de tal manera que
obtengamos un sonido claro en las seis cuerdas. Asi si el dedo "1" esta ocupado
como cajilla tenemos alos dedos "2,3y 4", para cumplir con las exigencias de la
partitura, Manuel Del Rio 1997 Manuel Del Rio 1997 Manuel Del Rio 1997
=
Iriel
=
=
¢
8
= 2s 2 eset Manuel Del Rio 1997 Atencién: 3 sostenidos en la armadura, FA, DO, SOL
estas notas mientras no se diga lo contrario seran sostenidas
en toda la partitura
Manuel Del Rio 1997
a
imi TNO, Manuel Del Rio 1997
53.
wb
8
000000 000 000} 0007 00-0 00 0 000
0
ie - amet ie —o ai Dal E rs
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00-0 000-5 55S 5S5|_S3 35 5_333 333-333
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