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Estudios en Conservación
Volumen 64, 2019 - Número 3
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Documentos originales de investigación o tratamiento
Extracción de corrosión por zinc debajo de
una capa de pintura: un estudio de caso
Jacek Olender & Katarzyna Wantuch-Jarkiewicz
Páginas 146-158 | Recibido 21 Oct 2015, Aceptado 28 Sep 2018, Publicado en línea: 08 Oct 2018
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ABSTRACT
La conservación de una pintura al óleo sobre un soporte de zinc es un reto complejo
que no ha sido cubierto en la literatura. La pintura al óleo y el soporte de zinc rara vez
forman una combinación funcional debido a sus propiedades químicas. En este
artículo se aborda la conservación de una pintura al óleo sobre un soporte de zinc
que se encontró en muy mal estado debido a las duras condiciones ambientales a las
que había estado expuesta. El objeto tuvo que consolidarse debido a la descamación
de la pintura y limpiarse de la suciedad de la superficie y los productos de corrosión
del soporte. Finalmente, el objeto tuvo que ser reforzado físicamente debido a la
debilidad del soporte. Este proceso requirió que los conservadores combinaran
métodos de varios campos diferentes de la disciplina de la conservación. Los
métodos empleados en el proceso de conservación provienen menos de la literatura,
debido a la falta de ella, y más de la experiencia cotidiana del departamento y de las
prácticas de trabajo vernáculas. La metodología general del proceso ha sido
reconstruida y evaluada críticamente en el campo más amplio de la ética de la
conservación y de la disciplina en su conjunto.
PALABRAS CLAVE: Conservación de obras de arte Conservación de la pintura
Conservación de metales Conservación de objetos zinc corrosión Eliminación de la corrosión
Pintura sobre metal Pintura sobre planchas Placas de zinc Jabones de zinc sales de zinc
Agradecimientos
Los autores desean agradecer al Dr. Jacek Stachera, al Prof. Bogumiła Rouba y al Prof.
Robert Rogal, todos del Departamento de Conservación de Pinturas y Esculturas
Policromadas de la Universidad Nicolás Copérnico de Toruń, Polonia, por sus
esclarecedoras discusiones y aportaciones metodológicas en varias etapas de este
proyecto. Se deben hacer reconocimientos por separado al personal del laboratorio
SEM-EDX en el Departamento de Química de la NCU, dirigido por el Dr. Grzegorz
Trykowski, quien ayudó a realizar el análisis técnico.
Declaración de divulgación
Los autores no informaron de ningún posible conflicto de intereses.
ORCID
Jacek Olender [Link]
Notas
1. There was a hypothesis that the object was bent in order to construct the roof over
it, but the relatively good state of preservation of the titulus plate from the upper part
of the Jesus figure leads to rejection of such conclusion, as the top without the roof
should be one of the most damaged parts.
2. The total dimensions are: 137 cm height and 62 cm width for the Virgin Mary and
142 cm height and 52 cm width for the figure of St. John. The original dimensions of
the Jesus on the cross figure were 234 cm in height and 13.5 cm in width, but now,
after the bending of the top and bottom parts of the cross, the vertical outline is a bit
smaller (around 225 cm).
3. Because of the scarcity of original material, the decision of abandoning attempts to
identify the dye was made.
4. Zinc soaps (especially zinc stearates) are often used as industrial lubricants, what
shows how low adhesion to the support surface they might have.
5. Data presented are for the city of Brodnica, about 10 km south-east from Bobrowo.
It is also important that these are monthly averages aggregated over the years, daily
the temperatures can deviate from that significantly in both directions.
6. Even though B-48N is not usually a primary choice for metal coating (with B-44
taking first place), it is being used as such at NCU occasionally. It is described as a
possible metal coating in the CAMEO database run by the Museum of Fine Arts in
Boston (MFA 2016).
7. Epoxy resin usually should not interact chemically with zinc. The metal is even used
as an additive in epoxy nanocomposites (Han et al. 2010). The adhesion of epoxy to
zinc depends on several factors (e.g. metal surface roughness and plasticity of the
resin), but it can achieve a satisfactory level (Hine, El Muddarris, and Packham 1984).
8. Coremat® is a felt made of densely packed polyester fibres. It is material designed
as a central filling for making composite structures, usually between layers of glass-
fibre matts. In raw state, it is very soft and easily conforming, allowing for complex
shaping. After placing in desired position, the material is soaked with a chemically
curing resin, usually epoxy, polyester, or polystyrene, giving very strong, light and
active structure.
9. The authors would like to thank one of the reviewers for pointing this out.
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Publicado en línea: 2 Oct 2016
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