Angelo
bucci
006 VISIONARIOS
La palabra en la arquitectura Por: Daniela Zalamea
Para Angelo Bucci, la arquitectura es un entendimiento cons-
truido, que representa una síntesis entre la práctica profesional
y el conocimiento teórico; entre el diseño y la palabra. La mano
que escribe y la mano que dibuja hacen que este oficio, al final,
hable con las personas.
Por ello, en esta conversación, más allá de una exposición li-
teral del trayecto y sus obras, se propone una reflexión con él,
con sus pensamientos, al igual que con sus ensayos, posturas
y diálogos entre el hacer arquitectónico y diversos elementos
que pueden, finalmente, manifestarse en su obra. Dimensiones
a veces abstractas y a veces tangibles de la forma en la que
Angelo Bucci ha procedido en su carrera.
Carla Chavez, Carolina Rodas y Felipe Donoso
Angelo afirma que la ciudad informa a su modo
la actividad del arquitecto. Trata de reconocer la
manera por la cual esta informa, en general, un
modo de pensar y de operar dentro del oficio.
Para él, el haber nacido en Brasil, vivido en São
Paulo y estudiado en la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la USP expone no solo una se-
rie de vivencias personales sino arquitectónicas,
una base fundamental para su actuar dentro de
esta práctica.
Angelo: Decidí estudiar arquitectura sin nunca haber
conocido a un arquitecto y sin saber exactamente lo
que era, sin certeza. Es interesante porque a veces
digo —con una cierta ironía pero creo que al final es
verdad— que la arquitectura es una elección óptima
para quien está en dudas sobre lo que quiere hacer,
porque convoca tantos saberes que uno siempre se
encuentra. Y así, me fui encontrando.
Inmediatamente, al hablar acerca de sus prime-
ros recuerdos sobre la arquitectura, Angelo re-
gresa al edificio de la facultad en donde estudió;
un proyecto de Vilanova Artigas que, para él, fue
trascendente en su formación y actual ejercicio.
Afirma que va más allá de una construcción que
009 VISIONARIOS
008 VISIONARIOS
da cobijo al programa de la escuela, sino que se
presenta al estudiante como una herramienta de Un nuevo MAM para São Paulo
raciocinio, para pensar el proyecto y sus escalas.
Un edificio que al vivirlo y transitarlo hace una
alusión simbólica de la ciudad, específicamente
de São Paulo.
PH: Daniela Zalamea
010 VISIONARIOS
011 VISIONARIOS
A: Entonces, mi primer recuerdo de un modo consciente sobre la
arquitectura es ese edificio, un edificio que, al menos para mí, se
va percibiendo a lo largo del tiempo. Vas formando una idea y vas
percibiendo cómo aquello participa en tu proceso de aprendizaje
o de diálogo con la arquitectura. Además, es un predio que tiene
como característica más marcada el hecho de no tener puertas. No
como cualquier otro edificio en el que las puertas simplemente no
fueron instaladas, un edificio que no tiene puertas desde antes de
ser pensado. Es tan encarnado en la humanidad que te das cuenta,
después de unos años, que conversa contigo. (…) Resulta realmente
interesante que nos muestra lecciones de cómo las ciudades cre-
cen y funcionan todo el tiempo.
Así, al llevar dicha alusión a lo que es el oficio de la construc-
ción, según el arquitecto, hay dos instrumentos recurrentes
fundadores del mismo: un elemento vertical y una línea hori-
zontal al nivel del suelo. Y son esas dos dimensiones de exis-
tencia, que son complementarias y correspondientes, las que
activan y conforman el funcionamiento de una ciudad.
Ese plano horizontal, en donde deambulan las personas, per-
tenece, según Angelo, al plano de la socialización, en el cual
se puede recorrer indefinidamente «hasta dar la vuelta al
mundo». Y el eje vertical, por otro lado, tiene esa tendencia
a escapar del planeta, de algún modo cada vez más aisla-
do. Aquel que tiende a una dimensión algo más privada con-
trastando con la pública. Estas dos dimensiones están muy
claras, definidas y difundidas en aquello que es el territorio
ocupado por la ciudad.
Casa de fin de semana
PH: Nelson Kon
PH: Nelson Kon
012 VISIONARIOS
013 VISIONARIOS
Interesa, en este caso, el plano horizontal como
caso de estudio en la ciudad de São Paulo en
donde Angelo predominantemente ha llevado a
cabo su práctica profesional. Se cita entonces A: El edificio tiene esta especie de característica que
una especie de recurrencia en la arquitectura evita tocar el suelo, por un lado para hacer esta con-
brasileña, con cierto destaque en el diseño Pau- tinuidad y por otro podría decirse que por las condi-
lista; esa recurrencia de elevar los edificios del ciones climáticas. La lluvia y ese destaque de evitar
suelo, como si fuese un deseo de no interrumpir que la construcción tenga que lidiar con el contacto
la continuidad del plano horizontal, de permitir con el suelo acaba siendo también una gran ventaja
que las dinámicas se den de modo natural. en muchos aspectos. Entonces, eso va creando una
característica.
Ahora, en esta especie de búsqueda de dar con-
tinuidad a las aceras, a los caminantes, a las
ciudades y a las dinámicas existe un gesto prin-
cipal a resolver: encontrar la forma de sostener
el objeto arquitectónico con la menor cantidad
de soportes. Entonces, la estructura se torna no
solo fundamental sino que se vuelve el proyecto.
Angelo reflexiona sobre ese aspecto haciendo
hincapié en la importancia que tiene la estructu-
ra dentro de esta característica. Aprendió a dar
valor a las soluciones estructurales, a hacer én-
fasis en su importancia y a tratarlas de un modo
especial.
A: Tiendo a concordar mucho con la Casa de fin de semana
PH: Nelson Kon
idea de que entre tantos elementos y
sistemas que una construcción movi-
liza, la estructura sea una de las que
más merece nuestra atención. En el
contexto en el que trabajamos en Bra-
sil, entre la propuesta y la finalización
de una obra, un proyecto sufre tantas
amenazas y tantos riesgos, tantos
des-caminos y posibilidades de que
se desvirtúe como idea que si coloca-
mos fichas que no sean absolutamen-
te esenciales, probablemente se van a
perder todas. Y la estructura tiene ese
valor, merece esa confianza sobre todo
en nuestro contexto, porque no es una
cosa que se puede alterar con facilidad.
Tú empiezas a construir un edificio y
la estructura es lo primero que se pre-
senta, y lo hace caracterizando muy
claramente a la arquitectura. Cuando
un edificio comienza a degradarse,
a convertirse en ruina y a perder su
función, la estructura es la última cosa
que todavía permanece, entonces no
permite una interferencia gratuita. Con
la arquitectura y la estructura tú au-
014 VISIONARIOS
mentas la vida de las instituciones hu-
manas y de los valores humanos. Para
eso es importante impregnar la obra de
una humanidad y es por eso que uno
siente que ciertos edificios conversan
con nosotros.
Angelo trae a colación la palabra
«insignificancias», la cual hace alu-
sión a la complejidad de la arqui-
tectura y representa el conjunto de
sutilezas que hacen que un proyec-
to sea mejor que la media. Afirma
que el hecho de que su campo de
actuación convoque tantos saberes
es una respuesta al sinnúmero de
problemas que conlleva una obra,
desde la concepción de la misma
hasta el objeto final. Y es la suma
de dichas insignificancias lo que
hace una diferencia, lo que hace de
una construcción, arquitectura. No
se debería, entonces, tener como
meta hacer obras emblemáticas,
en oposición a eso, se trata de bus-
car hacer mejor arquitectura como
consecuencia de pequeñas partes
que conforman un todo. No hay un
plan predefinido, se busca encon-
trar modos de actuar, resolviendo
problemas o «insignificancias». Los
resultados son solo resultados, no
son la meta. Vienen como conse-
cuencia y no como objetivo.
Casa Pico
016 VISIONARIOS
017 VISIONARIOS
La palabra
Durante la conversación con An- para conversar sobre un plano y vas
gelo, a través de varios temas, re- dibujando, conversando, presentando y
flexiones y posturas, se visualizaron re-dibujando, re-presentando y re-con-
elementos que podrían definir a sus versando. Ese intercambio puede darse
obras, sin llegar a ser totalmente entre dos personas, pero también entre
descriptibles por quien no las co- una mesa de veinte. Va entrando en el
noce. Las palabras son una herra- proceso de diseño y se vuelve evidente
mienta fuerte, pero no solo para ex- como producto de este diálogo, con vi-
poner un punto o escribir un libro, sitas o con objetivos de la construcción
según Angelo, son fundamentales de un entendimiento en el que puedes
también para hacer arquitectura. trabajar años. Después de eso, tomas
un dibujo y cuando muestras aquello
En la oficina de Angelo, en la pro- se explica de fondo ese entendimiento.
ducción de proyectos, se trabaja a Con el proyecto se va reconstruyendo
diferentes escalas entre casas y esa conversación, ese diálogo. Esas
edificios. En el ámbito de la palabra, conversaciones están en el proyecto
se promueven canales de diálogo como una forma de grabación. Miras
y la fusión de ambos es la manera el dibujo y lees las conversaciones. Eso
en la que afrontan la complejidad es tan verdad que cuando se muestra
de las obras a desarrollar como sabes todas las idas y venidas, los ar-
una constante que los atraviesa, un gumentos y contraargumentos, todo
modo de proceder. queda registrado en aquella forma. Y
los edificios son manifestaciones de
A: Entonces, empiezas a desarrollar estos acuerdos construidos.
un proyecto a partir de un encargo y
hay encuentros con cierta regularidad
019 VISIONARIOS
018 VISIONARIOS
Casa Pico
Esta idea de procesos que caminan juntos en la arquitectura, en-
tre la duda de escribir y diseñar es, según Ángelo, muy natural.
Una relación imprescindible, en la que el oficio no puede ni debe
apartar la una de la otra.
A: Esta mano que escribe pertenece a un campo de saber y esta mano
que dibuja pertenece a otro campo de saber. ¿Cuáles? Son todos. Ese
que se llama ciencia de los hombres, en donde se encuentran la literatu-
ra, la filosofía, la historia... Y ese que pertenece a la ciencia de la natura-
leza donde está la construcción. Ciencias de los hombres y ciencias de la
naturaleza. Son los dos únicos campos de saber que tenemos, no hay
otros, todos están aquí. Eso no es para decir que la arquitectura sabe
todo, pero sí que todo saber interesa a la arquitectura. No es que
la arquitectura domine todo pero no puede excluir nada. No es una
visión presuntuosa, todo lo contrario, es una visión modesta porque
reconoce sobre el saber de todas las cosas. El proceso de hacer un
proyecto es a través del diálogo. Es interesante notar que la arquitec-
tura tal vez no puede ser la inventiva de un genio aislado, ella es un
entendimiento construido.
