Casa Curutchet Fuentes: Plataformaarquitectura - Wikiarquitectura

Arquitecto: Le Corbusier
Ubicación: La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina
Colaboradores: Amancio Williams, Simón Ungar y Alberto Valdés
Año Proyecto: 1955
5 puntos de Le Corbusier: Planta libre, terraza
jardín, fachada libre, ventana horizontal
Rampa
Recorrido arquitectónico
Muros curvos
Relación interior exterior
Busca adaptarse a las necesidades
Uso de vacíos
Busca perder los límites entre el interior y el
exterior La rampa, "promenade ascendente" invita a recorrer Piliotis, amplian, dan luz
Dialoga con los vecinos verticalmente, juego de perspectivas
Mucha luz
Cuarta dimensión
Limites virtuales

Relación interior-exterior

Limites virtuales
 Casa Curutchet Fuentes: Plataformaarquitectura - Wikiarquitectura

Integra el entorno en la vivienda

Terraza jardín

Planta baja

Recorrido arquitectónico

Enmarca el paisaje

Cuarta dimensión, el tiempo cambia lo que se

observa Iluminación interior
 Casa Curutchet Fuentes: Plataformaarquitectura - Wikiarquitectura

Dialoga con los edificos vecinos

El árbol rompe la geometría de la trama de pilotis, proponiendo en su textura un contraste a los

delgados cilindros blancos. Esta divergencia de caracteres enfatiza las cualidades de ambas
convenciones: la rigidez de la trama estructural y lo impredecible de las formas de la naturaleza.
Ronchamp Fuentes: Plataformaarquitectura - Wikiarquitectura

Estilo arquitectónico: Arquitectura moderna

Arquitecto: Le Corbusier
Inauguración: 1955
Ubicación: Francia.

Movimiento moderno
Estructura mixta
Se presenta como algo pesado, masa
Estereotómico
Independencia entre las partes
Estructura independiente
Espacio fluido
Domina el espacio, está sobre una colina
Composición del recorrido
Visión cinemática “silencio, de oración, de paz, de alegría interior” (Le Corbusier)
Pretendía diálogo de la materia y la luz
Predominan las curvas y el juego de materiales
Muros construidos con mampostería pesada
Luz como elemento espiritual

En el interior, la forma pierde protagonismo y es la luz

el elemento que da sentido al espacio

Espacio: Al diseñar Ronchamp, Le Corbusier genera

un volumen orgánico de paredes blancas,
acercándose al aspecto etéreo de la arquitectura
moderna. Con el ingreso de la luz, las pequeñas
Desde el exterior, la Iglesia destaca por sus
ventanas de color, cambian inmediatamente el
formas curvas que se asemejan quizás al paisaje
interior del espacio, dotándolo de vida y simbolismo Diálogo de la materia y la luz
 Ronchamp Fuentes: Plataformaarquitectura - Wikiarquitectura

Cielo curvo. El techo parece flotar

sobre el edificio, apoyándose en
columnas incrustadas en los muros

“El dominio del espacio y de la luz,

del material y del color hará por fin
posible la epifanía de lo sagrado en
un acontecimiento que pone en
juego todos los recursos disponibles
para producir la reacción de los
sentimientos.”

Paolo Sustersic, Le Corbusier y la Capilla

de Ronchamp

Proceso Proyectual:

- La idea de Le Corbusier fue construir un recinto

en el que los materiales se presenten en toda su
pureza. Pretendía un diálogo de la materia y la
luz, el predominio de las curvas.

-Se distancia del movimiento internacional.

-Formas más figurativas: metáfora y poética;

espacio como yuxtaposición plástica y camino de
la poética

- Le Corbusier le otorga una especial importancia

a los muros del edificio, pues son ellos los que le Diferentes tamaños
dan el carácter escultórico a la obra evitando
utilizar decoración alguna.

Operación de diseño:

- La idea inicial de perfilar la forma por un

armazón metálico tubular envuelto con una malla
alámbrica en la que el hormigón iba a ser
proyectado, finalmente esa forma se relleno con
mampostería, revocada y con el acabado blanco
de la apariencia de la idea inicial.

- Las paredes gruesas, y de suave curvatura, son

construidas mediante hormigón y mampostería.

-La curvatura de los muros los hacen más

resistentes
 Casa Farnsworth Fuentes: Wikiarquitectura - Plataformaarquitectura

Arquitecto: Mies van der Rohe La ausencia de muros (tanto en el interior como en el exterior), que fueron sustituidos por vidrio de suelo a
Ubicación: Plano, Illinois, Estados Unidos techo, hace de la relación interior/exterior algo sumamente particular. Hay una fusión entre el adentro y el
Año Proyecto: 1946-1950 afuera, a tal punto que hasta parece no haber interior. Se trataría, pues, de llevar a su grado máximo una
Estilos arquitectónicos: Arquitectura moderna, Racionalismo idea propia de ciertas corrientes arquitectónicas: la conexión completa entre el individuo y la naturaleza,
sólo interrumpida por la presencia inexcusable de los dos baños y el armario. (Forma - función)
Estructura puntual
Lo estereotómico
Ventanas longitudinales (límite virtual)
Relación interior-exterior
Fluidez espacial
Módulo de servicios, articulador de espacios
límites virtuales-planta libre
Ausencia de muros
Limites virtuales

Las habitaciones se funden unas con las otras,

creando así un espacio continuo y de libre
circulación. Volumen interior que organiza y
estructura el espacio

Ocho pilares de acero reciben las cargas de la estructura, permitiendo al cerramiento de vidrio Situar el edificio sobre una plataforma es una
organizarse como uno lo desee. operación que utiliza Mies habitualmente, se vale
de este dispositivo propio de la arquitectura clásica,
donde el hombre crea su propio plano de horizonte

LUZ y la conexión con la NATURALEZA

"Solo ahora, podemos estructurar el espacio, abrirlo y vincularlo

al paisaje, proporcionando a los hombres una definición
volumétrica del espacio pero no un confinamiento espacial"

Mies Van Der Rohe 1930 "Espacios sin cajas"

La casa esta elevada, ya que el terreno en el que

se encuentra es pantanoso, y el mismo tiende a
inundarse con las lluvias.
Casa Farnsworth Fuentes: Wikiarquitectura - Plataformaarquitectura

La transparencia permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje
Relación interior - exterior
 Maison Aux Mathes Fuentes: Urbipedia - Wikiarquitectura

Arquitecto: Le Corbusier
Inauguración: 1935
Ubicación: Les Mathes, Francia.
Diferentes espacios. que van sucediendo y que van apareciendo. Paseo
No repite fórmulas, si repite los conceptos Secuencia.
Relación interior exterior. Cinemática
Recorrido Recorrer para entender

Sustracción Adicion
Volumen - geometría - relación planta/alzado
La casa tiene forma de prisma de base rectangular en la parte superior de una forma particular, lo
que produce la nueva forma del tejado, un tejado inclinado hacia el interior y con diferente
ángulos.

La geometría de la casa se basa en una forma geométrica simple, los rectángulos. La forma
rectangular predomina en toda la casa, tanto en elementos individuales, como puede ser una
habitación, hasta elementos conjuntos, como las zonas de estar y de servicio. Además, estas
formas rectangulares predominan tanto en fachada como en el alzado, lo que origina que ambos
sean semejantes.

Circulación - Publica/privada
La circulación de la casa se realiza por
la zona pública, que es una galería Fachada libre y pseudopiliotis
techada a la intemperie, se supone Presenta fachada libre, ya que la estructura se
que no es un problema al pensar que retrasa respecto de de la fachada. Además,
se trata de una casa de veraneo. presenta unas vigas de madera que sirven de
Además, la planta superior como la sujeción de la casa. Estas podrían ser
inferior están conectadas consideradas piliotis, ya que se asemejan y
verticalmente por una escalera cumplen la misma función.
situada en la zona publicas.
 Maison Aux Mathes Fuentes: Urbipedia - Wikiarquitectura

Iluminación natural - Abierto/Cerrado

La orientación de la casa permite que la luz natural ilumine toda la casa durante todo el día, debido
a que sus dos fachadas principales están situadas hacia el este y oeste, es decir al saliente y el
poniente. Además, esta iluminación se debe a las zonas abiertas de los muros, y la forma de "S" del
muro principal, que permite la entrada del sol en todas las habitaciones.

Está proyectada para ser construida con componentes y mano de obra del lugar, mostrando que la
modernidad no está reñida con los materiales tradicionales ni precisa de grandes medios técnicos,
sólo claridad y sensibilidad en su razonamiento.
La rusticidad de los materiales no es en modo alguno un obstáculo para la manifestación de un plan
claro y una estética moderna. ( Le Corbusier, 1930 )

La casa orienta las zonas comunes hacia el mar, al oeste, y las habitaciones privadas hacia el este.
Casa Sobre el Arroyo Fuentes: Wikipedia - Plataformaarquitectura

Arquitecto: Amancio Williams

Ubicación: Mar del Plata
Año Proyecto: 1943-1946
Estilos arquitectónicos: Racionalismo arquitectónico

Movimiento moderno y racionalidad

Honestidad del material (el hormigón que lo constituye esta la vista, martelinado. forma
estructura y calidad son una cosa)
Formas geométricas puras que trabajan en forma integral (rectángulo que ayuda a la
organización de la casa y arco que libera la planta para que fluya el arroyo por debajo)
Elementos básicos: superficie curva, componentes horizontales del volumen principal y
plano de la cubierta-terraza.
Relación con su entorno natural (carpintería perimetral que recorre toda la casa)
Relación con el afuera -espacio exterior abierto, espacio semicubierto,
acceso cerrado, cerrado que se abre, abierto-
Recorrido, secuencia de visuales
Planta baja liberada
Eje de simetría OPERACIÓN DE DISEÑO:
Modificar lo menor posible el terreno Ventanas horizontales.
Continuidad visual El arco (situado sobre el arroyo).
Recorrido arquitectónico
Visión seriada
Estructura independiente: Las vigas, la baranda y los pilotes descargan en tabiques de
hormigón armado que permiten liberar a la estructura del cerramiento.
Casa Sobre el Arroyo Fuentes: Wikipedia - Plataformaarquitectura

"Época nueva - formas nuevas. Formas nuevas formas nunca vistas, gracias a la inmensa
riqueza de materiales nuevos, de técnicas nuevas, de conocimientos nuevos”
La nueva época, Amancio Williams.

“Una forma en el espacio que no anulara a la naturaleza, La forma es al mismo tiempo en su

totalidad estructura y esta estructura se muestra al desnudo”

“Esta casa no solamente deja el suelo libre sino que busca una expresión honesta de la
arquitectura. Sin “mulas”, sin trampas. Expresa los materiales nobles y baratos a la vez, con que
fue hecha; yo la considero un aporte a la modernidad.”

“Yo hice un estudio para poder utilizar el hormigón expresando su calidad interior, auténtica,
por medio de martelinados y procedimientos químicos que estudie especialmente. El único
antecedente que había en el uso del hormigón armado era el que había hecho el francés Perret,
(...). Sin embargo lo utilizó para construir columnas griegas.”

“Monstruosas concentraciones de población alrededor del viejo centro. La primera

consecuencia: la imposibilidad de coexistir la construcción sobre el suelo con el espacio verde.
Este sistema de construcción sobre el suelo dura desde el origen de la humanidad, desde
cuando el hombre aprende a poner dos piedras, una encima de la otra, hasta prácticamente
hoy. Y se va ocupando todo el suelo, y las ciudades se desarrollan aplastando el suelo y,
naturalmente, eliminando espacios verdes y siguen creciendo por acumulación.”
Citas dichas por Amancio Williams.

Implantación: Sobre el curso

del agua para representar la
vegetación

Accesos: Galería tradicional criolla, que

servía de transición entre el bosque y el
interior
Centro Pompidou Fuentes: plataformaarquitectura - [Link]

«El Beaubourg nos presenta el espectáculo de un público que se arracima en masa a través de los tubos
Estilos arquitectónicos: Expresionismo estructural, Arquitectura brutalista, Arquitectura
de la fachada a la vista, empujado por el deseo fetichista de tocar las reliquias de una cultura nacida, en
posmoderna
cambio, al amparo del secretismo de la transgresión»
Arquitectos: Renzo Piano y Richard Rogers
Charles Jenks
Inicio de la construcción: 1971
Inauguración: 1977 "Sobre la Piazza y en el exterior del volumen aprovechable se ha agrupado todo el equipamiento
Estudio de arquitectura: Piano & Rogers relacionado con el movimiento del público. En el extremo opuesto se encuentran todo el equipamiento
técnico y las canalizaciones. De esta forma, las plantas quedan completamente libres y aprovechables
Flexibilidad
para cualquier forma de actividad cultural existente o por descubrir."
Estructura independiente Operaciones de diseño
Innovación tecnológica Escalera móvil externa
Renzo Piano, arquitecto del Centre Pompidou
Espacio indeterminado Piel de vidrio
Cuarta dimensión "En el corazón de París, un corazón: un músculo, una bomba aspirante-impelente cuyo incesante latido
Impacto tecnológico ubicado en el área deprimido de Les Halles. anima sin descanso, regularmente, menos regularmente a veces, en momentos a flor de piel, un cuerpo en
Espacio interior como consecuencia de la resultante tecnológica: plantas libres, grandes luces forma de hexágono... y, más lejos, otros cuerpos que tocan y uno toca, y así, paso a paso, un eterno
Gran contenedor (antes Palacio de Cristal) nunca acabar: eso es lo que debería ser, sería, será y ya es el edificio Beaubourg. Más que un monumento,
Espacios híbridos de grandes escalas habría que rebautizarlo como un monumovimiento."
Relación con su entorno - vínculo
Francis Ponge, L’Écrit Beaubourg, Ediciones del Centre Georges-Pompidou, 1977
Resignificación de museo/centro cultura

El color estructurante
Los colores fuertes del Centre Pompidou son una de sus características arquitectónicas. Cuatro
colores –azul, rojo, amarillo y verde– animan sus fachadas y visten su estructura siguiendo un
código definido por los arquitectos:

Azul para la circulación del aire

(conductos de aire acondicionado)
Amarillo para la circulación del circuito
eléctrico (tubos y conductos)
Verde para la circulación del agua
(tuberías y canaletas)
Rojo para la circulación de las personas
(escaleras mecánicas y ascensores).
Centro Pompidou Fuentes: plataformaarquitectura - [Link]

Su logo lo explica todo: cinco franjas horizontales negras

Un diseño flexible
alternadas con franjas blancas que evocan los diferentes niveles,
Para dar flexibilidad de uso y juego a los volúmenes, todos los sistemas (ventilación, electricidad,
todo ello atravesado por dos franjas negras en zigzag que
agua), así como la circulación (ascensores, montacargas, escaleras mecánicas) se llevan hacia el
representan a la oruga. Un boceto que refleja a la perfección la
exterior y se identifican mediante un código de color específico. No hay nada oculto: todo el
fachada y sus peculiaridades.
interior queda expuesto al exterior. El armazón está diseñado como un juego de construcción
gigante. Los elementos se repiten, encajan y se entrelazan formando un engranaje metálico
regular, pintado de blanco y completamente abierto.

Plantas divisibles, flexibles

Centro Pompidou Fuentes: plataformaarquitectura - [Link]
Villa Savoye Fuentes: arquitextosblog - Wikiarquitectura - plataformaarquitectura - Wikipedia

Arquitectos: Le Corbusier, Pierre Jeanneret Techos planos que Planta libre, (pilares Multiplicación de ventanales (en
Estilos arquitectónicos: Arquitectura moderna, Racionalismo permiten terraza separaos de muros) de este caso ventanales corridos
Altura: 9,4 m jardín estructura racional horizontales)
Inauguración: 1931 Empleo de piliotis que
aíslan edificio del Fachada libre para abrir
suelo los huecos que se deseen

Estructuras de
hormigón e Empleo de piliotis que
hierro aíslan edificio del suelo

Situada en el centro Edifico sostenido por

del jardín, permite pilares de hierro
contemplar desde los cilíndricos
cuatro ángulos

La planta baja sobre pilotis

también avanza en este sentido,
ya que independiza la Villa de su
ESTRUCTURA jardín

El conjunto de Villa Savoye es una composición cúbica, asentada sobre pilotes, columnas de
hormigón armado que forman parte del armazón estructural. Las superficies planas y lisas
excluyen toda sensación de gravidez, subrayando la preocupación de Le Corbusier por los
abstractos bloques espaciales. Está concebida como un continuo funcional a lo largo de los
diferentes niveles, distribuidos por una rampa de suave pendiente que une conceptualmente
entre sí las funciones que se desarrollan en el interior de la casa con las que se desarrollan sobre
el techo jardín. Esta rampa se inicia en el plano inferior, el de los pilotes, y termina precisamente
sobre la terraza jardín.

MATERIALES

Los materiales que se usan en la

Ville Savoye son materiales
prosaicos, este tipo de materiales
fue utilizado durante esta época
en la construcción de las casas
de clase baja de Paris. A pesar de
que la casa se diseñó pensando
que la habitarían personas
acomodadas, se usó yeso en las
paredes, hierro en los
pasamanos y acer en los marcos
de ventanas.
 Villa Savoye Fuentes: arquitextosblog - Wikiarquitectura - plataformaarquitectura - Wikipedia

Movimiento racionalista, cubismo y purismo

Conexión con el sitio
Planta libre - separación entre columnas de
carga y paredes subdivisorias del
espacio aislada del suelo sobre un sistema de
pilotes
Fachada libre - al perder el muro su función
sustentante, no hay fachada principal y
carece de elementos decorativos
Relación interior exterior
Sistema estructural completamente
independiente de las funciones de la casa
Concepto domino
Orden visual y estético
Tipología funcional
Terraza jardín
Ventanas horizontales - iluminación natural
Paseo arquitectónico - recorrido interesante
Esquema modulor
Rotación y frontalidad —> arquitectura
La Villa Savoye es una casa diseñada en base a un paseo arquitectónico. Su experiencia está en el
prominente (LC). Perspectivas variadas. Ojo
movimiento entre los espacios. No es hasta que uno se familiariza con las peculiaridades sutiles que
moderno.
el movimiento y las proporciones de los espacios evocan una sensación de monumentalidad dentro
Rampa - escalera
del suburbio parisino.
Espacio se lee compuesto por volúmenes

Le Corbusier es famoso por proclamar “La casa es una máquina de vivir”. Esta afirmación no se
traduce simplemente a un diseño de una cadena de montaje a escala humana, más bien el diseño
comienza a adquirir cualidades innovadoras y avances basados en otros campos de la industria, en
pos de la eficiencia.
Villa Savoye Fuentes: arquitextosblog - Wikiarquitectura - plataformaarquitectura - Wikipedia
Palacio de Cristal Fuentes: plataformaarquitectura

Arquitecto: Joseph Paxton LA INNOVACION DE PAXTON:

Ubicación: Hyde Park, Londres
Año Proyecto: 1851 Edificio se arma y desarma.
No hay muros, arcos ni frontis.
El edificio sorprende, es un edificio donde distingo la piel y la estructura. Una arquitectura
Hay piezas, que se construyeron en otro lugar, prefabricadas y que vienen a las obras
diferente que relaciona el interior y el exterior de otra manera.
estandarizadas y en una caja.
Piezas con una lógica constructiva distinta y nueva.
Piezas que irán constituyendo subsistemas y sistemas conformando un todo y con una
consecuencia espacial diferente.

pasillo central que albergaba a ambos lados la exposición

La belleza de sus líneas, su simplicidad y gran tamaño, luminosidad -
revolución en el arte de la construcción
Relación interior exterior; hay ventilación, se controla la humedad. Efecto
invernadero: puede hacer mucho calor
Hierro y vidrio - transparente - vidrio acomodado para que se filtre el agua
Planta basilical de cinco naves con crucero central abovedado
Espacio continuo y sin interrupciones, actuando como eje principal un gran
Lógica industrial
Frágil
Edificio largo
Piezas prefabricadas - industrializadas
Nódulo en el medio
Amplitud y luminosidad
Estructura portante
Materiales estandarizados y modulares
"La dimensión del Palacio de Cristal puede calificarse de "Indeterminada" haciendo caducar la teoría de
Alberti según la cual nada puede añadirse ni sustraerse."

El significado de la Arquitectura Occidental. Ed. Gilli, 1973

Palacio de Cristal Fuentes: plataformaarquitectura

"En 1851 se celebra en Londres la primera Exposición Universal. Con motivo de dicha Exposición se ESPACIOS
construye el magnífico Crystal Palace, que constituye una auténtica síntesis arquitectónica de la
Revolución Industrial por cuanto utiliza el hierro y el vidrio a gran escala, con una lógica aditiva Desde el exterior el edificio se percibía como una imponente estructura de 600 metros de largo
modular, realizando la estandarización de componentes propia del nuevo sistema productivo industrial. por 120 de ancho y 34 de altura.
Como también, con su gran cantidad de vidrio, trata un elemento como la incidencia de la luz de En su interior el espacio era continuo y sin interrupciones. Un gran pasillo central actuaba a modo
manera diferente a cualquier otro edificio de esa epoca. Además de esto, se trata de la mayor estructura de eje principal albergando a ambos lados los distintos bienes de la exposición. Una fila de
metálica construida tras el inicio de la Revolución Industrial inaugurando el gigantismo arquitectónico pasillos secundarios paralelos al principal permitía al visitante adentrarse un poco más a
propio de las Exposiciones Universales del s. XIX." investigar sobre aquellos objetos que llamasen especialmente su atención.

El programa se dividía en dos plantas, siendo la segunda de mucha menos superficie ya que
contaba con un gran espacio central abierto que asomaba sobre el eje principal de la planta baja.

Desde el interior sin duda el Crystal Palace fue en su época el edificio más luminoso al que el
público había podido acceder nunca, ya que tanto pareces como techos eran de vidrio,
permitiendo que la luz fluyese libremente al interior, en ocasiones incluso de forma algo excesiva
y descontrolada.

Puntos clave:

Revolución industrial.
Exposición universal
Uso de hierro y materiales transparentes
como el vidrio
Arquitectura "revolucionaria" para la
época.
ESTRUCTURA Y MATERIALES

La estructura del Crystal Palace se convirtió en revolucionaria no sólo por su dimensión y

concepto, sino también por estar realizado íntegramente a base de materiales estandarizados y
modulares.
La estructura portante se realizó íntegramente en fundición de hierro y hierro forjado ya que en
aquel entonces era el metal con el que la industria estaba más familiarizada.
Una serie de filas de pilares se alineaban sobre el perímetro generando los pórticos que daban
estabilidad al conjunto. Entre ambas familias de pórticos se extendía el eje principal del recinto,
que estaba coronado por una monumental bóveda de cañón de 600 metros de longitud.
En la construcción también se podían apreciar las primeras vigas en celosía diseñadas para
minimizar su peso garantizando su resistencia y que se utilizaron para generar los distintos
forjados.
Palacio de Cristal Fuentes: plataformaarquitectura
 Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Fuentes: arquitecturaviva - wikiarquitectura

Arquitecto: Renzo Piano MATERIALES

Ubicación: Nueva Caledonia
Año Proyecto: 1851 Las construcciones vernáculas nacen de una intensa comunión con la naturaleza. En ellas se
emplean materiales perecederos y su implantación sobre el territorio se basa en una gran
CONCEPTO fragmentación.
Siguiendo estas referencias se utilizaron materiales y sistemas constructivos tradicionales y
Se buscó hacer un homenaje a una cultura desde el respeto a su historia y tradiciones, a su también se impuso el respeto de elementos naturales como el viento, la luz y la vegetación
pasado, presente y futuro, así como a su sensibilidad. El proyecto se basó en los poblados Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y
indígenas de esa parte del Pacífico, su cultura y sus símbolos, que aunque siendo muy antiguos, discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.
siguen todavía muy vivos. Según la cultura kanaka deberían haber sido construidas con madera de palmeras jóvenes.
El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable, basado en la forma de las chozas
CONSTRUCCION regionales kanakas, proporcionan protección ante el clima, cuando se necesita, no obstante
también permite en caso necesario el paso del viento para ventilar según su fuerza y orientación.
Las construcciones vernáculas nacen de una intensa comunión con la naturaleza. En ellas se
emplean materiales perecederos y su implantación sobre el territorio se basa en una gran
fragmentación.
Siguiendo estas referencias se utilizaron materiales y sistemas constructivos tradicionales y
también se impuso el respeto de elementos naturales como el viento, la luz y la vegetación.
Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y
discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.
Según la cultura kanaka deberían haber sido construidas con madera de palmeras jóvenes.
El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable, basado en la forma de las chozas
regionales kanakas, proporcionan protección ante el clima, cuando se necesita, no obstante
también permite en caso necesario el paso del viento para ventilar según su fuerza y orientación.

ESTRUCTURA

La estructura y el funcionamiento de las cabañas caledonias se reprodujeron y adaptaron,

arquitectónica y socialmente.
En todas ellas se ha creado una estructura de iroko con forma de peineta. Evocadora de las
cabañas y de la artesanía canaca, las esbeltas costillas de la estructura y los listones que las unen
se integran a la perfección tanto en el exuberante paisaje como en la cultura de sus habitantes.
Aunque en la antigüedad estos listones también eran de madera, en esta ocasión, la unión
estructural se ha realizado con tubos horizontales y barras tirantes diagonales de acero
inoxidable.
Estas estructuras recuerdan elementos estructurales tradicionales tales como los puntales de
espina de pez que evitan el combado de las vigas largas.
Renzo Piano las describe diciendo que son estructuras curvadas semejantes a cabañas,
construidas con nervios y vigas de madera, son recipientes arcaicos de aspecto arcaico, cuyos
interiores están equipados con todas las posibilidades que ofrece la tecnología moderna.
 Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Fuentes: arquitecturaviva - wikiarquitectura

CONSTRUCCION

Las construcciones vernáculas nacen de una intensa comunión con la naturaleza. En ellas se
emplean materiales perecederos y su implantación sobre el territorio se basa en una gran
fragmentación.
Siguiendo estas referencias se utilizaron materiales y sistemas constructivos tradicionales y
también se impuso el respeto de elementos naturales como el viento, la luz y la vegetación.
Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y
discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.
Según la cultura kanaka deberían haber sido construidas con madera de palmeras jóvenes.
El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable, basado en la forma de las chozas
regionales kanakas, proporcionan protección ante el clima, cuando se necesita, no obstante
también permite en caso necesario el paso del viento para ventilar según su fuerza y orientación.
 Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Fuentes: arquitecturaviva - wikiarquitectura

CONSTRUCCION

Las construcciones vernáculas nacen de una intensa comunión con la naturaleza. En ellas se
emplean materiales perecederos y su implantación sobre el territorio se basa en una gran
fragmentación.
Siguiendo estas referencias se utilizaron materiales y sistemas constructivos tradicionales y
también se impuso el respeto de elementos naturales como el viento, la luz y la vegetación.
Las cabañas están construidas con madera de iroko en combinación con materiales sobrios y
discretos como el acero, el vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.
Según la cultura kanaka deberían haber sido construidas con madera de palmeras jóvenes.
El revestimiento exterior de madera y acero inoxidable, basado en la forma de las chozas
regionales kanakas, proporcionan protección ante el clima, cuando se necesita, no obstante
también permite en caso necesario el paso del viento para ventilar según su fuerza y orientación.

“Hay que entender la interacción como un puente de conocimiento y es por esto que es interesante la
historia, para estudiar la interacción. Por lo tanto,el problema no es la modernidad ni la mala
modernidad. En todas las épocas se ha hecho bien o se ha hecho mal. La inteligencia de la arquitectura
viene de la interconexión y de la interacción entre lo social y lo físico, y si estudia algo histórico es para ver
Usa materiales locales
la manera de entender el proceso. Que si lo que haces es destruir el proceso, aunque sea con un edificio
tiene un sistema de refrigeración
supermoderno, el problema no se resuelve.”
tiene en cuenta el clima humedo de la zona
Centro Cultural Jean Marie Tjibaou Arquitectura: Texto y contexto / Josep Muntañola Thornberg
En esta obra el arquitecto Renzo Piano aunó
las culturas del Pacífico y la modernidad. “Para tomar posición ante el patrimonio es indispensable tomar posición ante el tiempo; en tanto
patrimonio es esencialmente herencia, mensaje diacrónico: una piedra labrada que atraviesa el tiempo.”

Patrimonio, tiempo y deseo / Norberto Chares

“El vínculo entre naturaleza y construcción debe ser tan estrecho que ambos deberán transpirar
conjuntamente los mismos olores, respirar el mismo aire, ser un solo y único espacio semi construido,
cuasi terminado... un obrador abierto.”

PIANO, Renzo, entrevista dentro del artículo “Renzo Piano en Nueva Caledonia” Rev. A/MBIENTE, La Plata Agosto
1998 Pág. 26.

“el error más grave en que hubiéramos podido incurrir fácilmente habria sido ensalzar esa cultura desde
una óptica colonial, es decir, realizar una interpretación occidental de ella”
 Arquitectura Orgánica Textos
Los 6 puntos de la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright: "Y aquí estoy ante ustedes predicando la arquitectura orgánica, declarando que la
1. Continuidad: Dos formas, física, en arquitectura orgánica es el ideal moderno y la enseñanza tan necesaria si queremos ver el
la que se busca unir elementos conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna "tradición" a
estructurales y estéticos para la gran TRADICIÓN. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea pasada, presente o
producir una sola unidad, no existen futura, sino exaltando las sencillas leyes del sentido común —o del súper-sentido, si ustedes
divisiones en la fachada; espacial, lo prefieren— que determina la forma por medio de la naturaleza de los materiales, de la
busca crear una planta continua, en la naturaleza del propósito... ¿La forma sigue a la función? Sí, pero lo que importa más ahora
que ninguna estancia esté dividida es que la forma y la función son una."
por paredes. Casa Chenequa, Robert Harvey
F. L. Wright, Organic Architecture, 1939 en Wright, Frank Lloyd (marzo de 2008). El Futuro de la
2. Sencillez: Apunta a eliminar cualquier componente que Arquitectura (3a edición). Apóstrofe. pp. 194-195.
no tenga relación con el edificio y que pueda insertarse en
el futuro. Se debe explotar al máximo cada material “este tipo de arquitectura se basa en la formación de espacios que proporcionan armonía
disponible para la construcción de la obra. entre el hombre y la naturaleza y que además cubren sus necesidades físicas y psicológicas.
Otra de las características utilizadas en este tipo de arquitectura es el adaptarse a los
3. Plasticidad: Agregación visual entre elementos en la patrones establecidos y marcados por el ambiente”
arquitectura orgánica. El ser humano observa una
construcción concreta y, en un primer momento, no logra Javier Senosiain (2008)
distinguir entre los ornamentos y los elementos de la obra.
La plasticidad, finalmente, funciona como una fusión. "Las construcciones no deben de desafiar a la naturaleza, al contrario, deben de protegerla y
Casa de la Cascada ser parte de ella."
Casa de la Cascada
4. Integridad: Integración entre las partes, convirtiéndolas en La arquitectura orgánica: Una puerta abierta para el futuro.
una unidad. En él se relacionan el entorno externo e interno,
siendo que tienen la misma importancia y representatividad Ejemplos
para el paisaje en general. La integridad valora la armonía y la
belleza entre todas las partes.

5. Gramática: Cualquier elemento que se observe debe

transmitir el mismo discurso en función de la forma del
edificio. Todos los elementos se comunican entre sí.

Museo Guggenheim NY. F. L. Wright Ayuntamiento de Säynätsalo. Alvar Aalto

Casa de la Cascada Casa en el bosque, Human Park

6. Naturaleza de los materiales: Manteniendo la valorización de los recursos naturales, todos estos
materiales deben servir como fuente de creación e inspiración. El profesional debe conocerlos en
detalle para comprender cuáles son las mejores formas de aplicarlos en los proyectos, enfatizando
así sus propiedades físicas. Destacan la madera, la piedra y el ladrillo, que siempre estuvieron en
conjunción con elementos industriales, como el vidrio y el acero. Auditorio univer. Espoo. Alvar Aalto Skogskyrkogården. Erik Gunnar Asplund
 Luz Textos

Comparación entre arquitectura muraria y arquitectura independiente. La primera se abre La luz da vida a los espacios, nos permite ver y más allá de eso, condiciona la manera
a la luz (perforas para que entre la luz, sustracción) y la segunda contiene la luz, la controla en que vemos nuevos horizontes, quizás materiales que reflejen o que absorban la
(adición) luz.
Forma función
Espacios indeterminados “Una de mis ideas preferidas es primero pensar el conjunto del edificio como una masa de
Tectónico vs Estereotómico sombras, para, a continuación –como en un proceso de vaciado, hacer reservas para la
La luz tensa espacios, define volúmenes, genera atmósferas, resalta u oculta, emociona, instalación que permita las luces que queremos. Mi segunda idea favorita consiste en poner
cambia nuestra percepción
los materiales y las superficies bajo el efecto de la luz, para ver cómo reflejan. ¡Es tan
Luz y tiempo: como cambian los espacios según el momento del dia
hermoso poder elegir y combinar materiales, telas, vestidos que luzcan a la luz! En lo que se
Sombra
Funciones de la luz: Crea atmósferas; Resalta espacios; Conmueve; Decora; Guía; Revela u refiere a la luz, natural y artificial, debo confesar que la natural, la luz sobre las cosas, me
oculta; Define volúmenes emociona a veces de tal manera que hasta creo percibir algo espiritual.”
Sin luz no hay arquitectura
Peter Zumthor

Ejemplos “La arquitectura es el juego inteligente y magnífico de los volúmenes reunidos bajo la luz”

Le Corbusier

“La arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que queda fuera y más allá de
las cuestiones constructivas. El propósito de la construcción es mantener las cosas juntas y el
de la arquitectura es deleitarnos. Empleando piedra, madera, hormigón, se construyen casas,
palacios; eso es construcción: el ingenio trabajando; pero en un instante, tocas mi corazón,
me haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en
mi”.

Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, 1923

“La arquitectura es la ordenación de la luz; la escultura es el juego de la luz.”

“En las obras plásticas la armonía nace de la luz, que da relieve y decora.”
Casa Coruchet, Le Corbusier Guggenheim- Frank Lloyd Wright Capilla de San Bernardo
Gaudí

“La arquitectura estereotómica busca la luz. Perfora sus muros para que, atravesada por los
rayos del sol, poder atrapar la luz en su interior. Las ventanas serán aquí excavaciones en los
muros para poder llevar al interior esa luz. Y no se podrán abrir lucernarios en su plano
superior hasta que no haga su aparición el vidrio plano en mayores dimensiones. (...) Por el
contrario, una arquitectura tectónica, puro hueso, necesitará protegerse de la luz que la
inunda. Si con el acero se había conseguido llegar a una delicada osamenta al límite de la
mínima expresión, será el cerramiento vertical añadido el que sirva de mediador entre el
espacio interior y la luz del sol que ahora todo lo llena.”

Alberto Campo Baeza, De la cueva a la cabaña. Sobre lo estereotómico y lo tectónico en la arquitectura.

Iglesia de la luz ,Tadao Ando Capilla Ronchamp, Le Corbusier
Planta Libre Textos

Cinco puntos de Le Corbusier “Hasta ahora: muros portantes. Desde el sótano, se superponen formando la planta baja y
Espacios abiertos indeterminados, fluidos los demás pisos, hasta el [Link] planta es esclava de las paredes portantes. El hormigón
Fluidez espacial armado permite en la vivienda la planta libre! Los pisos ya no tienen que ser calcados unos
Visión cinemática sobre los otros. Son libres. Gran economía del volumen construido, riguroso empleo de cada
Recorrido centí[Link] ahorro de dinero. ¡Racionalidad manejable de la nueva planta!”
4ta dimensión
Flexibilidad/sistema flexible (permiten crecimiento infinito y se adaptan a diversos cambios) Le Corbusier, Hasta Ahora 1926

Sistema Domino “La arquitectura es el juego inteligente y magnífico de los volúmenes reunidos bajo la luz”
El modelo Dom-ino simplifica el sistema de soporte estructural para liberar los elementos
Le Corbusier
verticales del espacio arquitectónico, que se incorporan de manera individual y se desarrollan
como elementos con carácter representativo. La escalera exenta adquiere un valor plástico y
puede insertarse en cualquier lado del volumen El espacio queda definido por estratos
“La concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio libre, fluído, ligero,
horizontales y planos verticales que pueden tener un carácter autónomo. Así, la estructura
compositiva horizontal y vertical se independiza y genera sus propias leyes de organización. continuo, abierto, infinito, transparente, abstracto, (...) en total contraposición al espacio
tradicional que es diferenciado volumétricamente, de forma identificable, discontinuo,
delimitado, específico, cartesiano y estático. A esta nueva modalidad de espacio, unos lo
denominaron espacio-tiempo y otros la calificaron como antiespacio por generarse como
contraposición y disolución del tradicional espacio cerrado, delimitado por muros”.

Josep María Montaner, La Modernidad Superada

“Sólo ahora, podemos estructurar el espacio y vincularlo al paisaje, proporcionando a los

hombres una definición volumétrica del espacio pero no un confinamiento espacial”

Mies van de Rohe, 1930

Ejemplos
“Hasta ahora, nuestro concepto de espacio se relacionaba con la caja. Sin embargo, nos
damos cuenta de que las posibilidades de disposición que forman el espacio-caja son
independientes del espesor de las paredes de la caja. ¿No sería posible reducir dicho espesor
a cero?. La naturaleza de esta operación es, en cierto modo obvia; así pues, en nuestro
pensamiento quedará el espacio sin caja, es decir, algo autónomo”
Casa Vilar, Antonio Vilar Casa sobre el arroyo, A. Williams Le Corbusier, Ville Savoye
Albert Einstein, 1928

“Los hechos son fluidos y cambiables, especialmente hoy en día, así que les enseñaría a
desconfiar de las fórmulas y les trataría de hacer entender que todo es relativo”

Le Corbusier, 1959, “Si tuviese que enseñarles arquitectura”

Casa de la Cascada Campos Baeza, Casa del Infinito Álvaro Siza, Fundación Ibere